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ENSAT -Mémoire AMC 2005-2006 Audrey LAVERNHELES EFFETS POETIQUES DES MATERIAUXENSAT-Mémoire AMC 2005-2006 Audrey LAVERNHE

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ENSAT -Mémoire AMC 2005-2006 Audrey LAVERNHE

SOMMAIRE

INTRODUCTION

1- LA QUESTION DE LA POESIE EN ARCHITECTURE

- La syntaxe et le langage

2- LA POETISATION DE LA MISE EN ŒUVRE DES MATERIAUX

- La maquette étudiante « excavation »- La mise en œuvre de la banalité, exemples d’emploi d’architectes ( Herzog et de Meuron, RCR, Siza…),

3- LA MEMOIRE DES MATERIAUX

- L’expérience, le souvenir- L’action du temps

CONCLUSION

BIBLIOGRAPHIE

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INTRODUCTION

« L’architecture, c’est avec des matériaux bruts, établir des rapports émouvants. L’architecture est au-delà des choses utilitaires L’architecture est chose de plastique. » Le Corbusier, Vers une architecture.

Ce que nous percevons, en général, des édifices ce n’ est pas seulement leur fonction, constitutive de leur sens, mais aussi leurforme.Comme en poésie un mot se perçoit pour ses qualités diverses, à savoir sa matérialité sonore, son registre, les images qu’ilconvoque…etc., et pas seulement pour la chose qu’il désigne.L’architecture, comme nous le laisse entendre Le Corbusier, c’est lorsque la construction, faite de matériaux, entretient desrapports sensibles avec l’individu.Ces matériaux signifiants, pourtant aspect d’une réalité quelconque, pourraient donc nous évoquer des sentiments d’ordrepoétiques.Mais comment les effets poétiques des matériaux se manifestent-t-ils en architecture ?En premier lieu, nous allons nous intéresser à l’analogie syntaxique qui existe entre poésie et architecture.Ensuite, nous verrons la poétisation par la mise en œuvre des matériaux dans des travaux étudiant et des exemples d’emploi dematériaux par des architectes tels que Herzog et De Meuron, Alvaro Siza et RCR.Pour finir nous nous intéresserons à la mémoire des matériaux, sous l’angle de l’expérience et du temps qui passe.

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La question de la poésie en architecture

Cette forme d’expression nous renvoie à une utilisationharmonieuse des sons et des rythmes du langage et àune richesse d’images.Par analogie, la poésie se manifeste en architecturelorsqu’ il y a maîtrise des règles constructives et desformes du langage architectural et la fabricationd’images.Le Corbusier dans sa leçon de Rome, nous parle deces effets d’ordre sensibles que l’architecture produitpar la maîtrise du langage architectural :

« Mais les murs s’élèvent sur le ciel dans un ordre telque je suis ému. Je sens vos intentions. Vous étiezdoux, brutal, charmant ou digne. Vos pierres me ledisent. Vous m’attachez à cette place et mes yeuxregardent. Mes yeux regardent quelque chose quiénonce une pensée. Une pensée qui s’éclaire sansmots ni sons, mais uniquement par des prismes qui ontentre eux des rapports. Ces prismes sont tels que lalumière les détaille clairement. Ces rapports n’ont trait àrien de nécessairement pratique ou descriptif. Ils sontune création mathématique de votre esprit. Ils sont lelangage de l’architecture. Avec des matériaux inertes,sur un programme plus ou moins utilitaire que vousdébordez, vous avez établi des rapports qui m’ont ému.C’est l’architecture. »1

Syntaxe

L’usage du mot syntaxe en architecture, commeensemble de règles formelles et constructives, nousrenvoie à la métaphore de la structuration d’un édifice.Cependant cette utilisation analogique pose unproblème linguistique. Nous tenterons d’en expliquernotre compréhension sous l’angle architectural.

« Syntaxe : Partie de la grammaire traditionnelle quiétudie les relations entre les mots constituant uneproposition ou une phrase, leurs combinaisons, et lesrègles qui président à ces relations, à cescombinaisons. » 2

La syntaxe est la propriété la plus apparente deslangues. L’agencement précis des mots et les marquesd’accord sont utilisés pour donner du sens.La poésie joue avec la syntaxe pour créer des effets,mais cette dernière n’a pas la fonction de versification.Le rôle de la mécanique syntaxique doit être compriscomme constructeur de sens.

Dans le langage architectural, la syntaxe comme règlesde l’art de bâtir nous désigne la destination d’unmatériau dans un dispositif constructif.Martin Steinmann souligne à propos des édifices que :

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« La forme est le résultat d’un faire qui avec sesmatériaux et ses différentes manières de les mettre enœuvre constitue un langage. »3

La poésie se manifeste lorsque l’on dépasse ledomaine utilitaire, de la clarté de sens et de lacorrection de la syntaxe, pour ne percevoir que la formeet le contenu du poème.Par analogie, il y a poésie en architecture lorsque l’ondépasse la vérité constructive pour ne percevoir quel’objet architectural.De même, elle se perçoit lorsque l’on oublie lesquestions de l’usage, de la forme, des règlesconstructives au profit de sensations face à l’objetarchitectural.Ses sensations peuvent être la conséquence de laprésence des matériaux, leur agencement, leur bruit,leur manière d’accrocher la lumière…etc.

Sources bibliographiques :

1 Le Corbusier, Vers une architecture, Flammarion, Paris 1995, p123

2 site Internet www.atilf.atilf.fr

3 Martin Steinmann, Forme Forte, 1972-2002, p115

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La poétisation de la mise en œuvre des matériaux

La poétisation de la mise en œuvre ne vient pas qued’un travail bien fait. Ce n’est pas seulement larésultante du respect des règles de l’art de bâtir.Elle nous vient plutôt de raisons techniques etesthétiques.Les rapports qu’entretiennent matière et matériau querévèlent la mise en œuvre convoquent une partd’intuition et de hasard. Alvaro Siza nous livre à proposdes matériaux :

« [...] La difficulté qu’il y a à disposer tels ou telsmatériaux, m’oblige à concéder quelque chose de ceque j’idéalise et de cela pourtant s’ouvre devant moides voies insoupçonnées. Je dois les parcourir, choisiret peut-être découvrir. » 1

En effet, le choix de la mise en œuvre d’un matériaupeut être influencé par la présence du matériau lui-même soit ses propriétés plastiques. La modificationd’une mise en œuvre peut révéler une qualitéesthétique particulière d’un matériau.C’est la dialectique entre le matériau et sa mise enœuvre qui nous amène à une notion de poétisation.

Superposer

Découper

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Maquette étudiante excavation

Dans l’intensif numéro 1, nous avons fabriqué une boîteà couture exprimant notre compréhension du sujet duséminaire qui était « salon de haute couture urbaine ».

La production de la maquette s’est faite avec commecontraintes des règles de construction simplesexprimées par des verbes d’action comme :superposer, découper, accumuler, creuser, serépercutant à l’intérieur comme à l’extérieur de la boîte.La frontière entre l’extérieur et l’intérieur de l’objet sejoue dans le partage de cette limite. En quelque sorte, je me suis imposée une syntaxecomme point de départ à l’utilisation des matériaux.

C’est le choix des matériaux : de la mousse blanchepolyester ( de protection des produits hi-fi en général),du carton ondulé, du carton plume blanc, dans leurmise en oeuvre qui vient renverser la simplicité desrègles initiales.En effet, l’objet évoque des lieux possibles à l’échellepar exemple d’une ville. Il y a un lien étroit entregéométrie et matière.

Accumuler

Creuser

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Cette maquette paraît avoir subit des mouvementstectoniques. Des forces comme internes à la boîtesemblent avoir produit une faille. Alors que cebâillement n’est du qu’à un mauvais collage de lajointure de l’objet. J’appellerai cet effet apparition.

L’accumulation des matériaux crée des efforts entreeux rappelant que chaque nouvelle tectonique vientdéformer la précédente comme les mouvements quesubissent l’écorce terrestre.

Cette maquette illustre comment, lors de sa fabrication,on peut se laisser surprendre par la potentialitéplastique de matériaux.Elle exprime également le saisissement d’apparitions,telle que la faille, lors de la conception.Ces opérations de conception en maquette mesemblent intéressantes car elles peuvent s’appliquer auprojet. Elles nous montrent comment des apparitionspeuvent modifier notre conception. On envisageaisément que dans un projet ces effets, produits d’uneconscience ou non, puissent engendrer la modificationde la mise en œuvre d’un matériau.Finalement, on constate que le domaine plastiqueinterfère avec le domaine technique.

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Mise en œuvre du banal

Il s’agit de découvrir ce que nous ne connaissons pasd’un matériau banal, son autre facette.Plus un matériau est standardisé dans ses aspectsformels, techniques et est associé à l’art de bâtirindustriel plus il permettra un renversement, unetransfiguration du banal.En effet, les choses sont connues suivant un usagedéfini avec des significations correspondantes.Ainsi une mise en œuvre particulière révèle une beauténouvelle.

Ce rapport sensible aux matériaux se retrouve chez denombreux architectes. Nous allons nous intéresser àquelques uns d’entre eux qui illustrent leur rapportdifférent au matériau banal.

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RCR: Pavillon d’accès à la zone volcanique de la Garrotxa, Olot , Gérone.

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Herzog & de Meuron font partie de ces architectes dontle travail consiste le plus souvent en un détournementdu matériau.Leur recherche porte sur les effets inhérents auxmatériaux, aux effets propres à caractériser unbâtiment.Le but étant de débarrasser le matériau de sessignifications en le faisant exister juste pour sa forme.A ce propos les architectes disent :« Nous poussons à bout le matériau que nous utilisonspour le libérer de toute autre tâche que d’exister. » 2

Cette opération de renversement de l’utilisationhabituelle d’un matériau ne fait plus appel à lasignification des choses mais à leur perception sansconvention.

L’atelier de photographie à Weil exprime cedétournement de l’utilisation habituelle d’un matériau,ici le carton bituminé.Les choses que nous côtoyons sont connues suivantun usage défini avec des signif icationscorrespondantes.Le carton bituminé, matériau banal ou pauvre audépart, est utilisé généralement pour des hangars.Dans cet édifice, en plus de répondre à une fonctionconstructive, il y a une intention esthétique d’utiliser lematériau pour ses qualités sensibles.La façade n’a pas de valeur symbolique , elle nereprésente pas.Elle a pour fonction de présenter les matériaux et leurmanière de les mettre en œuvre.

Herzog & de Meuron, Atelier, Weil, 1981-82

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L’architecture d’ Alvaro Siza est marquée par une sensibilité àla matière créant des espaces profondément poétiques.Le trait de ses esquisses obéit au découpage entre lesmatériaux. Comme le dit Siza :

« Je ne sais jamais quels matériaux choisir. Les idées meviennent, immatérielles, lignes sur un papier blanc. Quand,mal assuré, je veux les fixer, elles m’échappent. Lointaines,elles m’attendent. » 3

Le pavillon du Portugal, de l’exposition 98, à Lisbonne est undes représentants du travail sur le matériau de Siza.Le geste très fortement poétique de l’architecte est d’être venutendre un voile de béton entre deux séries de portiquesformant des masses.

Cette poétique est renforcée par la formidable mise en œuvrede matériaux simples, du commun, comme la pierre blanchede Lisbonne, le béton, la céramique.La dalle de béton incurvée comme la voile pendante d’unbateau est en réalité supportée par des tubes avec tendeursd’acier sur 56 mètres de long et 20 mètres de large.L’édifice peut-être compris comme la métaphore d’un bateauattendant sur le quai avant d’être appareillé.

Alvaro Siza, Pavillon du Portugal, Lisbonne, 1998

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C’est certainement dans sa posture rhétorique durenversement de l’utilisation du béton qu’Alvaro Siza nousamène à une poétique.En effet, le béton est employé couramment pour le grosœuvre d’un édifice.La symbolique de ce matériau est la lourdeur, la pesanteur, icien plus de la prouesse technique de cet ouvrage cet actenous renvoie à des effets de drapé, de flottement.Cette opération de substitution d’un matériau lourd pourexprimer la légèreté renverse la syntaxe constructivetraditionnelle que nous connaissons.

La présence de cet édifice est identifiée par un voile de bétonet des masses de pierres.Ce mode d’expression architectural ne nous montre pas lavérité de la construction de cet édifice au programmecomplexe, mais une lecture simplifiée du cheminement desforces.La réalité de la mise en œuvre ne se résume pas à la mise entension d’une voile entre deux volumes pleins.De la sorte, nous avons une compréhension quasi immédiatede ce pavillon. Alvaro Siza, Pavillon du Portugal, Lisbonne, 1998

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L’architecture de RCR se caractérise par une abstraction dela mise en œuvre des matériaux qu’ils soient traditionnels oubanals, naturels ou artificiels.Ils définissent leur architecture :

« Entre l’abstraction et la nature »4

La syntaxe formelle et constructive de leur architecture est eninteraction avec le contexte. Leurs édifices s’imposent dansl’espace comme des sculptures, révélant les potentialités d’unsite.Leurs recherches portent dialectiquement sur la matérialitédes choses et sur leur immatérialité dans la « nature ».En ce sens, ils ont développé une esthétique de la banalité serévélant certaines fois entre le minimal art et le land art.

Pour illustrer leur travail, nous pourrions parler de la Casa M-Lidia, à Montagut près de Gérone.Ici, les architectes emploient un matériau industriel tel que lagrille métallisée, dont l’usage est généralement pour lesentrepôts et les pièces de ferronnerie.Le calepinage de la maille métallique donne une ténuité à laboîte de verre.Le fait de dimensionner cette maille comme on pourrait le faireavec un matériau traditionnel, par exemple, avec un bardagebois, renforce l’idée d’une sophistication du banal.

.RCR, Casa M-LIDIA, Montagut, Gérone.

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La grille nous renvoie à l’image d’un rideau avec les effets dedouble peau avec derrière la présence du verre.Ce qui renforce le caractère perméable de la maille c’est laprésence du végétal qui reprend ses droits à travers elle.C’est cette mise en œuvre du banal qui nous fait prendreconscience de la potentialité esthétique d’un matériau


1 Siza, Des mots de rien du tout, Université St Etienne 2002, p73

2 Entretiens avec Herzog & de Meuron, El Croquis, 1993, p6

3 Siza, Des mots de rien du tout, Université St Etienne 2002, p73

4 RCR, Between abstraction and nature, William J.R. Curtis 2004

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La mémoire des matériaux

Fossilisation des expériences par les matériaux

La poésie c’est aussi la fabrication d’images mentales.La perception que nous avons d’un édifice porte sur lessignes.Ces signes ne sont pas univoques car il y a la dimension del’expérience.

La signification des choses est marquée par notre expériencepersonnelle, nos souvenirs. A ce propos Martin Steinmannnous pose la question de savoir « [..] de quelle manièrel’architecture est signifiante pour nous et de quelle manière lesouvenir d’architecture joue un rôle à cet égard. » 1

L’architecte Peter Zumthor travaille sur le registre de lasignification des formes, ce que Martin Steinmann appelle« les images ». Il raconte rechercher dans sa tête des imageset essayer d’en comprendre les propriétés.Comme le précise Martin Steinmann, l’architecte a pourhabitude de dire à ses élèves, de l’Academia di architettura deMenrisio, de travailler avec leurs expériences :

« Si un espace vous revient en mémoire lorsque vousprojetez, vous devriez vous demander en quoi cet espacevous a touché ; quelle en était la nature ? quelle en étaitl’odeur ?comment y sonnait votre voix ? comment y entrait lalumière ?etc. »2

Les images, comme signification des formes, rassemblent enun tout ces expériences sensibles. Cette démarche poétiquene fixe pas les choses à une perception à priori mais à unemultitude de sensibilités.

En ce sens, nous pourrions parler, de manière métaphorique,d’un phénomène de fossilisation des expériences par lesmatériaux, le fait que nous développions des sensibilitésdifférentes face à des matériaux en fonction de nos souvenirs.Il y aurait un effet de piégeage du souvenir par le matériaucomme dans un processus de fossilisation.Ceux sont nos expériences et les images auxquelles ellesnous renvoient qui conditionnent notre perception.Comme la sédimentation permet la fabrication de fossiles,c’est l’accumulation d’expériences qui créent les souvenirs demoments particuliers.

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A cet égard, nous pourrions prendre l’exemple de l’entrepôtRicola d’Herzog & de Meuron, à Laufen, et l’atelier deZumthor pour parler de ce phénomène.

Ces constructions évoquent pour Martin Steinmann lesgranges et pour moi, elles me rappellent les séchoirs à tabaclors de ballades lorsque j’étais enfant.Cela m’évoque l’odeur du foin.Je marche sur un sol irrégulier, des brindilles craquent.Et je revoie encore la poussière comme en suspension sousforme de raies lumineuses se frayant un chemin entre lesfentes du bardage bois.

Martin Steinmann cite à ce propos une phrase d’Aldo Rossi :« Lorsque nous nous penchons sur les choses, nous nouspenchons sur la mémoire ».C’est à travers notre mémoire, notre expérience que nouspercevons les choses, en l’occurrence les matériaux.

Herzog & de Meuron, Entrepôt Ricola, Laufen, 1986-87

Peter Zumthor : Atelier, Haldenstein Gr, 1985

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Je voudrais aussi vous parler de ce qu’évoque la pierre pourmoi. C’est également un souvenir qui remonte à l’enfance.Ceux sont des jeux à l’intérieur de la gariotte qui se trouvaitchez mes grands parents qui ont conditionné, je crois, monrapport à la pierre.Une gariotte, appellation lotoise, est une cabane de vigne oude berger construite en pierres sèches, sans mortier ni autreliant ( XVI au XIX °siècle ).

C’est donc dans ce lieu magique, au milieu des chênes, quenous passions nos après-midi d’été. Sur la banquette,solidaire du mur de la cabane, nous profitions de la fraîcheur àl’intérieur de l’édifice.Je me rappelle, encore, avoir observé la voûte de pierrescalcaires. En son sommet, résultat des années et du gel, ceque maintenant j’appellerais la clef, avait disparue laissantapparaître le ciel.Avec mes cousins et cousines, nous nous inventions deshistoires à propos du rond de lumière que créait l’absence decette clef. Tantôt au sol ou sur les pierres de la cabane noussuivions son parcours.

La pierre calcaire, plus qu’un matériau auquel je suisfamiliarisée depuis mon enfance, est la représentante desouvenirs qui, j’en suis convaincue sans pouvoir l’expliquervraiment, conditionnent mon devenir d’architecte.

Gariotte de Lalbenque, Lot.

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L’action du temps

Certains matériaux n’acquièrent leur état stabiliséqu’avec l’action du temps.Ici, il ne s’agit pas de faire une liste exhaustive des tousles matériaux qui « vieillissent » avec le temps.J’aimerais plutôt vous parler des matériaux qui metouchent plus particulièrement, que j’ai pu appréhenderlors de voyages d’étude et de projets.

Nous pourrions regarder l’exemple du bois, quipossède pour moi de grandes potentialités esthétiqueset constructives, pour parler du facteur temps.On constate que c’est le rayonnement solaire qui luidonne sa teinte grise définitive. Ce phénomène varie enfonction des essences de bois cependant la teintedorée du bois fraîchement coupé est de l’ordre del’éphémère.C’est encore le temps qui conditionne la mise en œuvredu bois car il faut le protéger de son ennemie l’eau quià long terme le détruit.Il y a une notion d’acceptation, de prise de consciencede la présence de cette coloration grise du bois quin’est pas immédiate.La Fabrica, des frères Tognola, architectes tessinoisest une illustration des transformations que subit lebois. En effet, la façade de bardage exposée a déjàpris une teinte grise alors que la façade intérieureprotégée par une avancée de toit ne s’est pas modifiée.

Frères Tognola : Fabrica, Maggia, Suisse italienne, 2000

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Ensuite, nous pourrions nous pencher sur l’emploi de l’acierCorten, tôle d’acier oxydé.En plus de ses qualités structurelles notamment de sarésistance au franchissement , l’acier Corten possède unegrande richesse de teintes et de variations de textures.Le début de l’oxydation de la tôle est provoquéeartificiellement mais ensuite la rouille continue sa formationsur une certaine épaisseur. Le choix est, alors, soit deprotéger ce dépôt par du vernis ou de le laisser disparaîtrelaissant entrevoir la tôle non oxydée.L’acier oxydé est beaucoup employé par les architectes RCR,notamment dans le pavillon d’accès à la zone volcanique de laGarrotxa, d’Olot.L’épaisseur et le pliage de la tôle se révèlent constitutifs del’édifice.Ce qui est troublant dans l’utilisation de ce matériau c’estl’évidence de sa présence dans ce contexte. Pourtant nousn’ignorons pas toute l’artificialité de sa fabrication.

RCR: Pavillon d’accès à la zone volcanique de la Garrotxa, Olot , Gérone.

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Maintenant, nous allons nous intéresser au béton et, plusparticulièrement aux usages qu’en font Herzog & de Meuron.Le béton, matériau dont la trace de sa fabrication ( trou debanche, coffrage bois) est souvent utilisée pour ses effetsplastiques en plus de ses qualités structurelles.

Dans le centre de distribution Ricola de Mulhouse, lesarchitectes ont délibérément fait couler l’eau de pluie sur lesfaçades latérales de béton banché.C’est un choix conscient de mise en œuvre qui vise un objectifesthétique, comme l’appelle Martin Steinmann, de « lasalissure »3 de la paroi béton.Ce mode opératoire transcende la peur des hommes installéevis-à-vis de l’action destructrice de l’eau sur le béton.On sait tous les efforts de protection que les architectes,ingénieurs ont déployés pour échapper à l’action de l’eau surle béton.

Cette anticipation du vieillissement, notamment des moussesqui apparaissent avec l’humidité, de la glace qui se forme enhiver nous montre une acceptation du caractère éphémère etartificiel d’un bâtiment qui subit les actions, les forces de lanature au cours du temps.




3 Martin Steinmann, Forme Forte, 1972-2002, p122Herzog & De Meuron: Centre de distribution Ricola, Brunstatt, 1992-1993

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CONCLUSION

Nous avons vu ensemble que la question de la poésie en architecture n’est pas chose facile. En premier lieu, nous pouvons direqu’il y a manifestation d’effets poétiques d’un objet architectural lorsque l’on oublie l’ensemble des règles qui ont permis sonédification au profit des sensations.Ces sensations peuvent être la conséquence d’une mise en œuvre particulière d’un matériau, ce que nous avons appelépoétisation de la mise en œuvre des matériaux. Certaines fois, nous avons observé le détournement de l’utilisation de matériauxcréant en quelque sorte une mise en œuvre de la banalité.Le matériau nous renvoie également à nos propres expériences par le phénomène de fossilisation. Ce que nous voyons, à traverslui, est conditionné par nos souvenirs que nous regardons de nouveau avec notre regard d’architecte.Tantôt d’un caractère pérenne tantôt d’un caractère éphémère, le matériau subit le temps qui passe et en est le témoin sur lesédifices.

Cependant, cette démarche de regarder un bâtiment par ses matériaux nous renvoie à une perception de paroi. Le danger est dene percevoir que les effets de surfaces des matériaux. Par analogie, comme dans un poème, on peut être tenté de ne faireattention qu’à l’harmonie des sons et de ne plus regarder le sens.En effet, l’enveloppe dans ces rapports pleins-vides nous questionne sur la spatialité des espaces intérieurs des édifices. Les effetsplastiques peuvent nous éloigner de la question de l’usage.

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BIBLIOGRAPHIE

Alvaro SiZA, Des mots de rien du tout, Université St Etienne 2002

El Croquis, Entretiens avec Herzog & de Meuron, El croquis editorial 1993

Le Corbusier, Vers une architecture, Flammarion, Paris 1995

Martin Steinmann, Forme Forte, Birkhâuser 1972-2002

RCR, Between abstraction and nature, Edition Gustavo Gili 2004

sites internets:

www.atilf.atilf.fr

www.quercy-tourisme.com/galerie

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