LES MICROPHONES images...La plupart d'entre vous savez que la prise de son d'un événement sonore se fait à l'aide d'un microphone. Cependant, le choix du microphone utilisé est

LES MICROPHONESDocument compilé et rédigé par

Daniel Benoit 1997

LES MICROPHONES

La plupart d'entre vous savez que la prise de son d'un événement sonore se fait à l'aide d'unmicrophone. Cependant, le choix du microphone utilisé est crucial, car c'est lui qui détermine lafidélité du transfert des informations acoustiques en information électriques. Pour la prise de sonmusicale, ont ne peut épargner sur le dos de la qualité. La reproduction de l'événement sonore ne peutêtre meilleure que la prise de son faite par le microphone.

Un microphone est caractérisé par: son principe de fonctionnement, sa directivité, sa sensibilité, sacourbe de réponse en fréquence, son impédance et son branchement. Le bon usage d’un microphonesuppose donc une bonne connaissance de ses caractéristiques, c'est-à-dire de ses possibilités et de seslimites. Examinons-les une à une.

Les principes de fonctionnement

La variation de résistance: Les microphones les plus anciens étaient basés sur la variation de larésistance de la poudre de charbon plus ou moins comprimée. C'est le microphone qui équipe encore laplupart des appareils téléphoniques.

Tous les microphones à charbon exigent l’emploi d'une pile. Celle-ci fournit un courant qui est modulépar la variation de résistance du microphone. L'existence de cette source de polarisation constitue,avec le fort souffle qui les affecte, le principal défaut des microphones à charbon. Sa faible bandepassante est tout juste suffisante pour la parole.

Circuit électronique d'un micro au carbone et de sa source de tension.

Les microphones Système d'enregristrement et de sonorisation page 2

Le magnétisme: On sait depuis longtemps qu'une différence de potentiel apparaît aux bornes d’unconducteur se déplaçant dans un champ magnétique. Deux types de microphone utilisent ce principe:le micro électrodynamique et le microphone à ruban.

Le microphone électrodynamique, présenté ci-dessous, est constitué d’un conducteur bobiné sur uncylindre, lequel est placé dans l’entrefer d’un aimant permanent. Le cylindre est rattaché à unemembrane (plastique) retenue par une suspension souple. La membrane est donc libre de bouger sousl'effet de la pression sonore.

Comme la tension est proportionnelle au déplacement du conducteur, elle est proportionnelle au niveausonore qui enfonce plus ou moins la membrane. On augmente la tension induite, donc la sensibilité, enaugmentant le nombre de tous de fils. La tension de sortie (signal électrique) est multipliée par lenombre de spires. Le champ magnétique est produit par un aimant permanent, ce qui évite l’emploi detoute source de tension de polarisation.

Le microphone dynamique est très robuste et insensible aux chocs (dans une certaine mesure). Cesmicros ne craignent pas non plus l’humidité. Il peut être mis pratiquement à toutes les sauces, il est àrecommander pour l’extérieur. On trouve des modèles peu coûteux et médiocres. On trouve aussi desmodèles à double capteur (un pour les graves, un pour les aigus) d’excellente qualité et assezdispendieux.

Un exemple d'un microphone électrodynamique très populaire le SM-58 de Shure


Le microphone à ruban, présenté à la figure ci-dessous, ne comporte qu'une seule spire pour capter letension induite. L'ensemble bobine + membrane est remplacé par un simple ruban métallique trèsléger, souvent ondulé.

Sous la pression sonore, le ruban se déplace dans le champ magnétique (entre les pôles nord et sud) etcoupe les lignes de champ magnétique. La tension électrique du signal étant très faible, il nécessite unetrès forte amplification.

Ce type de micro est très fidèle. Cependant il présente quelques inconvénients parmi lesquels unerelative fragilité, une sensibilité aux surpressions acoustiques et au vent. Ses performances sontmaintenant égalées par beaucoup de micros dynamiques et surpassées par les micros statiques.


L’électricité statique: La fidélité d’un microphone électrodynamique dépend pour beaucoup del’homogénéité du champ magnétique dans lequel se déplace la bobine mobile, cette homogénéité estdifficile à obtenir, alors qu'un champ électrostatique peut être beaucoup plus homogène. On retrouvedeux catégories de microphone à condensateur. Tous deux utilisent le même principe, soit l'utilisationdu champ électrostatique. C'est la technique d'obtention du champ électrostatique qui différentie lesdeux.:

Le fonctionnement de ce type de micro est le suivant: sachant que la capacité d’un condensateur estproportionnelle à la surface des plaques conductrices et inversement proportionnelle à leur éloignementmutuel. Si on place une plaque flexible très près d'une contre-électrode fixe, la capacité variera aurythme des déformations que les sons imposeront à la plaque flexible ou membrane.

Afin que la variation de capacité crée un variation de tension, Il faut que les deux plaques soientchargées d'une certaine quantité d'électricité de polarisation inverse. Lorsque la membrane serapproche périodiquement de l'électrode fixe, ceci produit une variation de tension aux bornes ducondensateur. La tension de polarisation ne débite aucun courant car le condensateur constitue unisolant parfait

La fabrication de ce type de microphone est très critique, car il faut fabriquer une membraneconductrice extrêmement mince qui doit pouvoir bouger selon les variations de pression et ce sur unelarge bande de fréquence.

Le processus de fabrication d'une capsule à condensateur est le suivant: une mince pellicule est collésur un anneau métallique. Sur celle-ci, on dépose une fine couche d'or par vaporisation sous vide . Finalement, on lui applique une plaque de base. Ce procédé entraîne une variation de tolérance descapsules de condensateur pendant leur fabrication. Il y a donc un certain taux de rejet des éléments nerecontrant pas les spécification voulues. Ceci ce permet d'expliquer en partis, le coût élevé des capsulesde microphone à condensateur.


Un variation du processus de fabrication de la capsule, permet de crée un ensemble de plaques qui restechargé électriquement. Ce qui constitue la définition même de l’électret: un condensateur toujourschargé. Cette polarisation permanente correspond à ce qu'on obtiendrait en alimentant le condensateurpar une tension externe comprise entre 50 et 100 volts; le micro à électret est donc un microphone àcondensateur extrêmement sensible, étant donné que la sensibilité est proportionnelle à la tension depolarisation.

La plus grande partie du volume de ces microphones est occupée par le circuit de préamplification etpar la pile: même les électrets nécessitent un circuit qui transforme la très haute impédance propre à lacapsule en une basse impédance de sortie (50, 200 ou 600 ohms).

L’emploi des transistors à effet de champ, avec leur très haute impédance d’entrée et leur basseimpédance de sortie, a permis de réaliser des préamplificateurs aux dimensions, prix et consommationmodestes.

Il faut toujours utiliser des piles de bonne qualité et surtout blindées afin de ne pas courir un risque dedevoir jeter tout le micro devenu inutilisable à cause d'une fuite de l’acide de la pile elle-même.

Beaucoup sont encore aujourd’hui sceptiques en ce qui concerne la stabilité dans le temps des micros àélectret; il faut distinguer entre le produit de firmes d’un niveau technologique bas et qui n’opèrentqu’un contrôle médiocre sur la qualité et des firmes de haut niveau telles que Sony, AKG, Sennheiser,etc. Alors que l’électret des premières ne résiste que quelques heures à des températures supérieures à40oC et à une humidité supérieure à 90%, les micros à électrets de Sony peuvent très bien supporter destempératures allant jusqu’à 60oC.Il existe naturellement dans le commerce des microphones à électret de qualité, d’autres médiocres.Avant de vous décider à l’achat, il serait bon d’examiner attentivement les caractéristiques techniqueset de vous assurer du degré de fiabilité afin de choisir le produit le mieux approprié à vos besoins.


La piézo-électricité: une lame de cristal piézo-électrique engendre entre ses deux faces une tensionproportionnelle à l’amplitude de la déformation. En reliant la membrane d’un microphone au centred’une telle lame, on obtient un microphone basé sur l’effet piézo-électrique.

La sensibilité est bonne, la fidélité satisfaisante et le souffle très réduit. Ils sont peu coûteux. Lesprogrès de la technologie ont permis d’obtenir une amélioration sensible, par la création de céramiquesà effet piézo-électrique, qui offrent l’avantage d’une tension de sortie plus élevée, associée à l’absencede sensibilité à l’humidité et aux variations de température.

TABLEAU R ÉSUMÉ DES CARACTÉRISTIQUES DES MICORPHONES

Type Utilisations Avantages Inconvénients Qualité Prix

Charbon Téléphone Forte puissancede sortie

Souffle, Bandepassante réduite

Médiocre peu coûteux

Dynamique Toutes Sensibilité élevéeRobustesse,Directivitésvariés, Courbe deréponse étendue

De médiocre àexcellent

peu coûteuxà très coûteux

Ruban Studio et intérieur Très grandefidélitéSensibilitémoyenne

Usage réservé àl’intérieur trèsfragile

assez bon àexcellent

moyen à coûteux

Statique Toutes Haute fidélité,nécessité de forteamplification

Nécessite unesource de tensionde polarisation

Excellent très coûteux

Électret Toutes Comme statique,mais sanspolarisation

Craint parfois lachaleur etl’humidité

excellent coûteux à trèscoûteux

Piézo Surtoutpublic-adress

Bonne sensibilité,assez fidèle,tension de sortieélevée

Comme électret de médiocre àassez bon

peu coûteux


La directivité

Si le type de microphone constitue un premier critère de choix, la directivité est aussi très importante.La directivité définit la sensibilité du microphone aux sons provenant de diverses directions.

La courbe qui vient immédiatement à l’esprit est la courbe du micro omnidirectionnel dite aussisphérique. Le microphone capte avec une égale intensité les sons provenant de toutes les directions. Siune source sonore se déplace sur le trait pointillé (sphère) le micro fournira un signal électriqued’intensité constante.

En fait cette courbe est valable dans le plan perpendiculaire à l’ouverture du microphone, mais pasdans celui contenant le corps de l’appareil. Car il faut se représenter la directivité dans l’espace. Il estévident que le corps du microphone coupe les sonsprovenant de l’arrière. Ce micro sert souvent pourprendre l’ambiance d’une salle avec sa réverbération.Cette caractéristique omnidirectionnelle ne confère aucune supériorité à un microphone. Ça ne signifiepas qu’il est meilleur ou qu’il est plus sensible ou qu’il a une réponse plus régulière. Les microspiézo-électrique et céramique sont généralement omnidirectionnels seulement.


Les cardioïdes: le champ sonore caractérisant ces modèles est comparable à une pomme dont le microserait la queue. La sensibilité est réduite à l’arrière. L’atténuation à 90o est d’environ 6 db et atteintplus de 20 db à l’arrière.

Ce type de micro convient à la grande majorité des prises de son. La nette prédominance de lasensibilité vers l’avant présente l’intérêt d’atténuer considérablement les bruits de salle lorsd’enregistrements publics, ou les bruits ambiants venant de l’arrière. Avec des micros cardioïdes,l’amateur pourra pratiquement faire face à toutes les situations.


Les super-cardioïdes: le champ sonore est plus allongé vers l’avant et présente une atténuation plusprononcée à 90o (8 à 10 db), presque totale à 150o environ, mais retrouve une certaine sensibilité àl’arrière.


Les bidirectionnels: Le champ sonore est ici en forme de 8. Il est très intéressant pour les dialoguesoù les personnes sont face à face. Et le bruit venant d’ailleurs est atténué. Le microphone à ruban estcondamné à avoir un champ bidirectionnel, puisque le son peut frapper le ruban sur ses deux facesseulement:


Les super-directionnels: Le lobe avant est très allongé. Le champ sonore présente toujours unecertaine sensibilité à l’arrière, mais la sensibilité latérale est très fortement atténuée. Un telmicrophone est presque comparable au télé objectif des photographies et cinéastes. Il permet d’isolerune personne dans une foule bruyante.


La sensibilité

Elle représente le niveau de sortie (signal) du microphone placé dans des conditions particulières. Lemicro est soumis à une pression sonore de 74 db SPL = 1 bar) et on mesure la tension de sortie quipeut se situer entre .1 milivolt (-80 dbV) et 10 milivolts (-40 dbV) pour un micro dynamique.L’impédance où on a branché le micro doit être mentionnée.

Variable selon les modèles de micros, la sensibilité doit être adaptée (égale) à la sensibilité del’entre-micro du magnétophone ou du préamplificateur. Cela ne pose engénéral aucun problème.

La bande passante

Le micro est soumis à une pression sonore d’amplitude constante mais dont la présence (hauteur) varie.Et on mesure l’amplitude du niveau de sortie (signal électrique). L’expression graphique de la bandepassante est complète tel que démontré ci-dessous.

Une fluctuation de niveau de ± 2 db passe à peu près inaperçue. Les meilleurs micros garantissent 20hz à 20 000 hz dans une marge de ± 1 db. Pour la prise de son musicale, mieux vaut une bandepassante large d’au moins 40 hz à 16 000 hz dans une marge de ± 2 db, garantissant ainsi une courbe deréponse assez régulière.

Une bande passante de 100 hz à 5 000 hz, ± 3 db, est tout juste suffisante pour la prise de son de laparole (discours, conférences, dictées, ...).

Pour la parole ou la prise de son rapprochée, il est bon de disposer, sur le micro cardioïde, d’un réglaged’atténuation des présences basses. Lorsqu’un microphone de type directionnel est approché de lasource sonore, on constate une augmentation du niveau de sortie dans les fréquences basses.


Un autre défaut possible est à mentionner. Lorsque la source sonore s’éloigne de l’axe du micro (45o etplus), nous constatons que la courbe de réponse devient moins régulière et qu’il y a pertes dans leshautes fréquences.

La fabrication d’un microphone directionnel (cardioïde) est délicate. Pour obtenir l’effet directif, ilfaut faire un compromis avec les autres caractéristiques du microphone. Évidemment, ces défautsmentionnés sont plus ou moins présents d’un micro à l’autre. Ils sont donc à surveiller à l’achat d’unmicro directionnel.

L’impédance

Un microphone donne un meilleur rendement lorsque son impédance interne est adaptée(approximativement à l’impédance d’entrée du magnétophone ou du préamplificateur. Les micros(Lo-Z) (50 à 600 ohms) sont considérés basse impédance. Tandis que les micros Hi-Z (10,000 ohmset plus) sont considérés haute impédance.

Nous constatons une perte en hautes fréquences à la sortie du micro lorsque le câble qui le relie est troplong. Règle générale, un micro de basse impédance (600 ou moins) peut fonctionner avec un câbleayant jusqu’à 100 picos de longueur sans qu’il y ait de pertes importantes dans les fréquences hautes.Mais si l’impédance du micro est élevée (20,000 et plus), la longueur du câble doit se limiter à 15 ou20 pieds.


Accessoires

Quelques accessoires sont indispensables pour la prise de son.

Un pied de micro: Il doit avoir une dimensionraisonnable, une fois plié, pour rester aisémenttransportable, tout en permettant, ouvert, de monter lesmicros à 6 ou 7 pieds du sol. Il doit pouvoir occupertoute position intermédiaire au moyen d’une perchetélescopique orientable.

Il doit avoir une base stable et suffisamment lourde pouréviter tout fâcheux accident. Une certaine insensibilitéaux vibrations est aussi à rechercher.

Pour les micros très lourds, une perche munie d’uncontre-poids est indispensable.

Une barrette: C’est l’accessoire qui autorise le montageet le positionnement géométrique corrects des micros surle pied. Fixe ou à branches mobiles, elle doit être rigideet ne pas dépasser 8 pouces d’envergure. Les microssont généralement livrés avec des supports orientablesque l’on fixe sur la barrette.

Une bonnette anti-vent: Elle protège la capsule du microdes bruits occasionnés par le vent. Très souvent en mousse, elle doit être de bonne dimensionpour avoir une réelle efficacité.


Quelques commentaires:

Ainsi renseignés sur les caractéristiques des divers types de microphones, nous sommes en mesure defaire un choix plus réfléchi de cet important élément qu’est le microphone. En monophonie, les chosessont apparemment assez simples. Mise à part l’étendue de la bande passante du micro, la sélection sefera pratiquement en fonction du diagramme de directivité.

Il existe une croyance à l’effet qu’un micro cardioïde peut pratiquement faire face à toutes lessituations.

Mais si vous ne pouvez vous offrir qu’un seul modèle de micro pour vos enregistrements, achetez unmicro omnidirectionnel conseillera l’amateur sérique. Pour un prix donné, les microsomnidirectionnels auront presque toujours la courbe de réponse la plus régulière et la plus étendue. Lemicro omni donnera à la restitution sonore une sensation d’un plus grand espace sonore, de plusd’ampleur que le micro directif de même prix.

À la fabrication d’un micro cardioïde, pour un prix donné, il aura fallu accepter une courbe de réponsemoins régulière et moins étendue par compromis.

Le micro cardioïde peut servir à réduire la réception des sons réverbérés dans une salle. Mais ces sonsfont partie de l’écoute normale et l’amateur croît qu’ils sont nécessaires à l’enregistrement. Le microcardioïde peut servir à réduire un bruit de fond provenant de l’arrière du micro. Mais très souvent,l’amateur peut faire taire la source de bruit (ventilateur, ...) ou bien la source de bruit n’est pas nuisible.En somme, on peut très bien s’accommoder de deux micros omni disposés correctement. Ils peuventdonner des résultats surprenants avec un minimum de risque.

Mais si vous disposez de suffisamment d’argent, quel modèle sélectionner ? Une paire demicrophones dynamiques, cardioïdes de bonne qualité, sera un judicieux achat pour un amateur. Lemicro dynamique est reconnu pour sa robustesse. Ce micro devra avoir une courbe de réponserégulière (dans une marge de ± 2 db, voir p. 9) et étendue. La courbe de réponse devra varier peu (voirp. 10) à l’intérieur du diagramme polaire cardioïde, car certains micros cardioïdes ne sont directifs quesur une certaine plage de fréquences. En pratique, il n’est pas facile de maintenir le diagrammecardioïde sur toute la gamme audio. Si vous ne pratiquez que l’enregistrement musical en intérieur etqu’une dépense supplémentaire ne vous effraie pas, une paire d’électrostatiques devrait vous combler.


Dix règles à suivre pour leur bon emploi

Que vous utilisiez un microphone pour un enregistrement sur une bande magnétique ou pour unesonorisation extérieure, suivez ces règles afin d’en obtenir le meilleur rendement.

Toutes les personnes qui ont déjà enregistré la voix d’un ami on entendu ce commentaireclassique «Mais ça ne ressemble pas du tout à ma voix». Nous pouvons expliquer ce phénomènepar le fait que les os déforment le son de la voix (rappelons en effet que la voix d’un individu esttransmise à son système auditif par conduction osseuse) de telle sorte que l’on ne peut jamaisl’entendre directement de la façon dont elle résonne aux oreilles des autres personnes. La mêmechose reste vraie lorsqu’il s’agit de discours prononcés en public.

Après tout, les microphones, de même que les caméras ne mentent pas. À moins qu’elles nementent ? Avant de donner une réponse trop rapide, lisez ce qui suit. Le genre de microphoneque vous utiliserez et la façon dont vous l’utiliserez ne manqueront pas d’influer sur le résultatfinal.

Cet article décrit les dix commandements qui vous aideront à obtenir le meilleur résultat possiblede votre équipement. La plupart de ces suggestions sont utiles aussi bien dans le domaine del’enregistrement que dans celui de la sonorisation.

RÈGLE No 1: UTILISEZ LE MEILLEUR MICROPHONE QUE VOUSPUISSIEZ TROUVER

Un système de diffusion publique est fait d’une chaîne de composants: microphones,préamplificateurs, amplificateurs de puissance, haut-parleurs. Or, toute chaîne a son point faible.Dans les équipements audio, ces points faibles sont les transducteurs qui transforment del’énergie mécanique en signaux électriques ou vice-versa. Un système audio moderne est limiténon par ses amplificateurs mais par ses microphones et ses haut-parleurs.

Peut-être avez-vous déjà un assez bon microphone. Mais les circonstances d’utilisation sontcontre vous. Bien sûr, un microphone qui convient à un enregistrement sérieux coûte au moins$50.00 et vraisemblablement plus. Comme n’importe quel instrument de précision, un excellentmicrophone est onéreux. Et vous devez faire l’achat d’un microphone avec beaucoup plus desoins que pour une platine ou un amplificateur.

Quels genres de microphones devez-vous acheter ? Plus personne, excepté les compagnies detéléphone, n’utilise désormais de microphone au charbon. Les microphones piézo-électriques ontdes réponses limitées en fréquence. Les microphones céramiques ont des réponses en fréquenceplus larges et plus plates mais leur hauteimpédance les rend sujets aux interférences. Lesmicrophones électrostatiques sont parfaits mais très onéreux; de plus ils exigent une tension depolarisation. Un microphone à ruban donne une qualité naturelle qu’il est difficile de surpassermais il est également cher et relativement lourd. Son emploi est limité aux intérieurs là où il n’ya pas de courant d’air. Il nous reste donc les microphones électrodynamiques quicomparativement sont légers et bon marché.


Techniquement, un bon microphone devra avoir une large bande passante, c’est-à-dire ouvrir unegamme de fréquences étendue. Sa courbe de réponse devra être plate, à ± 2 décibels près; lafréquence la plus basse sera de 100 Hz au minimum et la fréquence la plus élevée de 10 000 Hzau minimum. La courbe de réponse devra être plate sans creux ni bosse. Le critère final en cedomaine est votre propre oreille. Quelle satisfaction que d’entendre une voix familière qui«sonne juste».

Ajoutons que votre microphone devra avoir un niveau de sortie assez élevée pour attaquerl’amplificateur de sonorisation. Il est vrai que vous pouvez compenser le niveau de sortie enréglant le volume au maximum mais ce sera au détriment du rapport signal/bruit. Choisissez parconséquent un microphone ayant une sortie à basse impédance. Pratiquement tous lesmicrophones à basse impédance ont une impédance standard comprise entre 150 et 250 ohms quipeut attaquer directement la plupart des préamplificateurs à transistors. Les préamplificateurs àtubes, eux, nécessitent un transformateur d’entrée élévateur.

Les câbles de liaison des lignes à basse impédance récoltent moins de bruits de ronflement etd’interférences. Si les lampes fluorescentes et les fréquences radio provoquent quand même desinterférences, vous pouvez utiliser une ligne équilibrée en ajoutant un transformateur d’entréesymétrique et en reliant le centre à la terre. Enfin les impédances basses vous permettentd’utiliser des câbles très longs, jusqu’à 30 m, sans dommage pour la transmission des fréquencesélevées.


RÈGLE No 2: CHOISISSEZ LE TYPE DE MICROPHONE QUICONVIENT LE MIEUX AUX MATÉRIELS QUE VOUS PENSEZUTILISER

Un microphone est une simple oreille plutôt qu’une paire d’oreilles. Il enregistre uniquementl’intensité des sons et non leur provenance. Pratiquement, les microphones écoutent de façonsélective les sons qui proviennent de leur côté sensible. Ces variations dans la sensibilité fontqu’un microphone est de type directionnel ou de type polaire.

Il y a peu de types de microphones directionnels:

Les microphones bidirectionnels qui sont sensibles de deux côtés opposés et presque totalementinsensibles ou «morts» partout ailleurs (fig. 1-a). Cette caractéristique est associée avec lesmicrophones à ruban. Bien que cela soit pratique pour exclure les bruits et la réverbération, lesmicrophones à ruban sont devenus rares.

Les microphones unidirectionnels sont plus sensibles sur une de leurs faces que sur les autres(fig. 1-b). Certains microphones électrodynamiques sont unidirectionnels. Ils ont des facesmoins sensibles, mais ces faces dites mortes peuvent quand même enregistrer certainesfréquences basses.

a) Courbe bi-directionnelle - b) Courbe uni-directionnelle - c) Cardioïdeet super-cardioïde (ligne en pointillé) - d) Courbe omni-directionnelle à 4 000Hz.

Les microphones de type cardioïde ont une courbe de sensibilité en forme de cœur avec sur uneface une grande sensibilité pour enregistrer les sons sous un angle large alors que l’autre face estsélective (fig. 1-C). Ce type de microphone est un cas particulier des microphonesunidirectionnels.

Les microphones supercardioïdes, mais avec un faisceau de sensibilité plus étroit (fig. 1-C). Lesmicrophones supercardioïdes nous permettent d’entendre les sons provenant d’une seuledirection tout en ne prenant que le minimum de bruits environnants.


Les microphones omnidirectionnels sont également sensibles aux sons sur toutes leurs faces:devant ou derrière, droite ou gauche, dessus ou dessous (fig. 1-d). En fait, aucun microphone nepeut satisfaire à toutes ces exigences pour toutes les fréquences. Néanmoins certains sontappelés omnidirectionnels parce qu’ils sont plus prês de l’omnidirectionnalité que del’unidirectionnalité.

Quelles est la meilleure solution ? Si vous faites vos enregistrements dans une pièce trèstranquille avec la réverbération optimale, la différence ne sera pas bien grande, quel que soit legenre de courbe directionnelle de votre microphone. Le microphone omnidirectionnel sera enl’occurence le mieux indiqué.

Mais les endroits où nous devons enregistrer sont malheureusement bruyants, si ce n’est pas leradiateur qui fait des gargouillis, c’est le réfrigérateur qui fonctionne. Certaines pièces ont unetelle réverbération que les speakers et les chanteurs ont l’air de se trouver au fond d’un tonneau.Un microphone non directionnel recueillerait tous ces bruits indésirables, vous donnant ainsi untrès mauvais résultat. Il faut alors faire appel aux microphones directionnels qui sont très facilesà utiliser:

Vous les dirigez simplement vers le son que vous désirez enregistrer. Ce dont vous avez doncbesoin, c’est d’un microphone aussi sensible que possible sur son côté «vivant» et aussiinsensible que possible sur son côté «mort».

Dans le cas d’une seule personne qui parle ou qui chante, le meilleur choix que vous puissiezfaire est un microphone supercardioïde avec un lobe sensible très étroit.

Pour enregistrer les groupes de personnes ou les ensembles instrumentaux, vous devez utilisersoit plusieurs microphones avec une courbe de sensibilité étroite soit un seul microphone avecune large surface de sensibilité.

Lorsqu’on veut se servir d’un ensemble de deux microphones, l’un des deux devra être au moinstrois fois plus éloigné de la source de bruit que l’autre. Une autre façon de poser cette règle durapport un sur trois, est de dire que le rendement du second micro devra être inférieur d’au moinsneuf décibels au premier.

Si vous utilisez un seul microphone, équilibrez les sons par la façon dont vous disposerezlespersonnes et les instruments autour de votre micro. Les voix sourdes et les instruments faiblesdevront être près et directement en face du micro. Les instruments ou les voix plus bruyantesseront disposés plus loin et peut-être sur un côté. Assurez-vous, par ailleurs que le microphone ades réponses sensiblement égales sous tous ses angles (courbe polaire uniforme).


RÈGLE No 3: APPRENEZ À BIEN CONNAÎTRE VOTRE MICROPHONE

Pratiquement tous les microphones de qualité sont livrés avec une feuille de renseignementstechniques et d’instructions. Cette feuille technique montre habituellement où se trouve sa facesensible, sur quel angle elle s’étend, et quel est le degré d’insensibilité de sa face «morte». Cediagramme polaire n’est pas aussi compliqué qu’il le paraît; étudiez-le à fond et vous serezcapable de positionner vos exécutants. Rappelez-vous cependant que les caractéristiquesdirectionnelles sont mesurées en chambre sourde de telle sorte qu’elles ne soient pas troubléespar les sons réfléchis.

Mais les conditions réelles pratiques sont plus complexes. Supposez, en effet, que vous placiezun microphone supercardioïde face à un mur de plâtre, le micro ignorera les sons provenant de saface «morte», mais le mur réfléchira ces mêmes sons en plein cœur de sa zone la plus sensible.Placez donc votre micro bien à l’écart des grandes surfaces solides. Il est préférable de placer unmicro au milieu d’une pièce plutôt que sur un côté ou dans un angle. Il est également préférabled’orienter l’axe de la face sensible de façon à minimiser les réflexions.

RÈGLE No 4: DIRIGEZ BIEN VOTRE MICROPHONE

Pour obtenir une bonne reproduction de sons, il vous faut comprendre que la fréquence d’un sonpeut être modifiée par la façon dont elle se propage. Une fréquence basse, telle que 100 Hz, setransmet comme une vibration subsonique tendant à se propager dans toutes les directions etmême à se courber le long des angles. Par contre, une fréquence élevée, par exemple 10 000 Hz,a un comportement plus proche d’un faisceau lumineux se propageant en ligne droite, en un côneétroit qui ne diverge que graduellement.

Les fréquences basses contenues dans un son de trompette divergent sous un angle large, mais lesfréquences élevées tendent à conserver une trajectoire en ligne droite. Le son a une plus grande«présence» quand votre oreille ou le microphone est placé en face de la trompette. Si vousdésirez un son plus doux, plus mélodieux, placez le microphone de côté ou derriere letrompettiste.

La voix d’une personne qui parle est également directionnelle. Les fréquences basses onttendance à s’étaler tandis que les fréquences élevées se propagent en faisceaux étroits. Bien queles fréquences basses des voyelles soient les plus intenses composantes de laparole, la bonnecompréhension d’un discours dépend principalement de la façon dont on entend les fréquencesélevées des consonnes. La voix d’une personne sera plus facilement compréhensible si vousl’entendez d’un point se trouvant directement en face de sa bouche, c’est donc la meilleureposition pour un micro.

Les microphones donnent de meilleures réponses de fréquence dans certaines positions plutôtque dans d’autres, exactement comme un haut-parleur. Quand on dit qu’un microphone est «platjusqu’à 12 000 Hz» c’est vrai si la source sonore se trouve juste en face du microphone, du côtéde la face la plus sensible. Quand on déplace la source sonore d’un côté ou de l’autre, loin de cetaxe idéal on commence à perdre les fréquences élevées. Cependant les microphones


directionnels de haute qualité ont des champs polaires très uniformes pour toutes les fréquences.RÈGLE No 5: PLACEZ VOTRE MICROPHONE PRÈS DE LA SOURCESONORE

Associée généralement à la lumière, la loi des carrés inverses s’applique de la même façon auxsons. Quand on multiplie par x la distance séparant un objet du microphone, on divise l’intensitédu son par x2. Supposons que vous soyez à 60 cm du micro et que vous vous déplaciez à 1,20 mde lui, l’intensité de votre voix au micro sera le quart de ce qu’elle était. Si par contre, vous vousétiez rapproché de 60 cm, le son serait devenu quatre fois plus intense.

Il est difficile de recueillir des sources sonores qui se déplacent. Prenez la précaution de dire àvos orateurs de ne pas bouger; ils doivent choisir un endroit qui leur plaît et s’y tenir. Se tenirprès du micro est la meilleure façon d’éliminer ou tout au moins de réduire les bruits parasites.

Cependant certains microphones ne donnent pas de bons résultats quand la personne qui parlen’est qu’à quelques centimètres du micro. Les sons formés par des brusques émissions d’air -comme les p ou les t - provoquent des surcharges et des distorsions. Les réponses basses peuventêtre suramplifiées et finalement le micro recueillera les respirations, les grincements de dents etles claquements de langue. La meilleure distance pour enregistrer la voix d’une personne sesitue entre 30 et 60 cm. Certains microphones ont à l’intérieur des «filtres pop». Ce sont lesmicrophones utilisés par les chanteurs d’orchestre qui le tiennent contre leur bouche. Nous vousdéconseillons de les utiliser sauf cas exceptionnel.Le son fourni par un microphone dans une position rapprochée est «sec» parce qu’il y arelativement peu de réverbérations. Pour avoir un son plus réverbérant, tournez votre micro versune surface réfléchissante et loin de la source sonore. Avec la réverbération, vous enregistrerezégalement plus de sons incidentiels. Seule l’expérience vous apprendra à connaître de façoncertaine le résultat. Si votre expérience vous déçoit, essayez une unité de réverbérationélectronique (chambre d’écho) qui pourra vous donnerplus d’échos sans vous donner de bruits.

Dans un auditorium, il est préférable d’éloigner les microphones (même dans le cas d’un solisteou d’instruments solos) pour rendre le caractère acoustique de la salle de spectacle.


RÈGLE No 6: ÉVITEZ LES BRUITS AMBIANTS

De même que les photographes débutants placent, sans s’en rendre compte leurs modèles près depoteaux télégraphiques ou de fils à sécher le linge, de même les preneurs de sons novicesdisposent leurs microphones près d’appareils à air conditionné, radiateurs et réfrigérateurs, quisont générateurs de bruits imprévisibles.

Commencez par rester dans la pièce où vous enregistrez et écoutez soigneusement pendant uneheure environ. Quels sortes de bruits entendez-vous ? D’où proviennent-ils ? Commentpouvez-vous agir sur eux ? Si vous pouvez supprimer les causes de bruits pendantl’enregistrement, faites-le. Vous pouvez vous passer d’air conditionné pendant une heure, vouspouvez débrancher pour un moment votre l’air conditionné pendant une heure, vous pouvezdébrancher pour un moment votre réfrigérateur, etc.

Beaucoup d’autres bruits subsisteront, que vous le vouliez ou non: un camion qui passe, desenfants qui crient, la télévision des voisins, les oiseaux, etc. En conséquence, essayez de fairevotre enregistrement lorsque ces bruits sont moins perceptibles, peut-être tard dans la soirée.Deuxièmement, placez votre microphone le plus loin possible de ces bruits. Enfin utilisez unmicrophone directionnel, placé de telle sorte que les bruits parviennent uniquement sur sa facemorte.

RÈGLE No 7: ÉVITEZ LES VIBRATIONS

Un transducteur qui répond aux plus petites vibrations de l’air répondra à plus forte raison auxvibrations bien plus intenses qui lui parviennent par le boîtier du microphone ou par ses câbles.Certains fabricants évitent cet inconvénient en plaçant le microphone dans un coffret construitavec un matériau qui absorbe les vibrations.

Un microphone très bon marché a une bande passante limitée, aussi est-il comparativement assezinsensible aux problèmes de vibrations. Un microphone de qualité ayant des réponsesexcellentes aux fréquences basses reproduira fidèlement beaucoup de vibrations indésirables.Certaines de ces vibrations sont inférieures à 100 Hz. Même si vous ne les remarquez pas, ellespeuvent moduler des fréquences plus hautes et aussi causer des distorsions.

Comment pouvez-vous isoler votre microphone de ces vibrations ? Tout d’abord, utilisez unmicrophone robuste (le plus lourd, sera le meilleur). Les microphones de table sont pratiquesmais ils transmettent les chocs et les vibrations de la table au microphone. Certains fabricantséquipent leurs microphones d’un revêtement antichoc entre le sommet du socle et le microphoneproprement dit. Un microphone avec un pied posé sur le sol diminue les vibrations enaugmentant la longueur de la transmission. Posez votre pied de micro sur un tapis plutôt que surun parquet ou un linoleum. Les tapis réduisent les vibrations; ils réduisent aussi lesréverbérations et permettent aux speakers de se déplacer sans faire de bruit. Là où il n’y a que lesol nu, posez un petit tapis sous le pied. Une autre solution contre les fréquences basses estl’utilisation d’un filtre passe-haut.


La figure suivante illustre la courbe de fréquence d’un micro Electro-Voice avec filtrepasse-haut.

Le microphone Electro-Voice 513 est muni d’un filtre passe-haut à front raidequi rejette les bruits et les effets de réverbération situés en-dessous de 100périodes. À 60 périodes, l’atténuation est supérieure à 30 dB.

Le câble du microphone est également sensible aux chocs et aux vibrations. Placez-le de tellesorte qu’il pende librement sans toucher le pied ou quelque chose d’autre qui puisse transmettredes bruits. Laissez une généreuse boucle de câble à la base du pied; elle aidera à absorberl’impact si quelqu’un passe par-dessus.

RÈGLE No 8: VÉRIFIER LES NIVEAUX DE SORTIE

La plupart des enregistreurs ont un système qui permet de mesurer le niveau d’entrée:unvu-mètre, un œil magique ou même un néon. Lorsque vous enregistrez à partir de disques, dela radio ou de la télévision, vous pouvez régler une fois pour toutes votre système de contrôlepuis l’oublier. Des processus électroniques perfectionnés qui limitent les passages très forts etaugmentent les passages très faibles, sont déjà utilisés par les ingénieurs du son àl’enregistrement ou à l’émission.

Mais ceci n’est pas vrai lorsque vous enregistrez sur le vif. Certaines personnes parlent plus fortque d’autres. Beaucoup de personnes commencent par parler très fort, puis reviennent à unniveau normal. D’autres s’avancent progressivement vers le microphone ou s’en éloignent.Dans le cas d’une diffusion publique, vous devez avoir les yeux continuellement fixés surl’appareil de mesure et la main sur le bouton de contrôle du niveau. Essayez de faire deschangements doux et progressifs qui maintiendront toujours l’index dans la zone optimale devotre indicateur. Ne laissez pas les sons faibles se perdre, ne laissez pas les sons forts éclater etcréer des distorsions. Essayez d’éviter de changer le volume contrôle brusquement; plutôt que debaisser instantanément le son, il est préférable de le laisser «envahir» pendant quelques secondes.

Un procédé encore meilleur consiste à utiliser un système de circuit à compresseur qui régulariseautomatiquement les amplifications. Un bon compresseur rend le contrôle des amplifications sifacile qu’il est étonnant que tous les fabricants n’en aient pas incorporé un à leur matériel.


RÈGLE No 9: D’ABORD, ÉCOUTEZ CE QUE VOUS FAITES

Aucun photographe sain d’esprit ne saurait pointer son appareil sur quelque chose et ensuite,l’esprit ailleurs, appuyer sur le déclic. Même avec le plus modeste appareil vous regardez àtravers le viseur pour vérifier quelque image vous prenez.

Vous devez faire vos enregistrements aussi intelligemment que vos photos. N’attendez pasd’avoir terminé une bande d’une heure pour vous apercevoir qu’elle n’est pas fidèle à votredisque. Vous pouvez vous apercevoir de beaucoup de choses en écoutant le son par un petithaut-parleur ou avec une paire d’écouteurs. Ces informations obtenues vous donneront lapossibilité de faire les changements et les améliorations, alors même que vous enregistrez. Lemieux est évidemment d’avoir un magnétophone à trois têtes donnant une idée exacte de laqualité de l’enregistrement.

RÈGLE No 10: EXPÉRIMENTEZ

L’équipement que vous utilisez et l’endroit où vous l’utilisez sont uniques. Vos problèmes nepeuvent être exactement les mêmes que ceux d’un autre. Mais si vous connaissez à fond votreéquipement - ses possibilités et ses faiblesses - vous trouverez le meilleur moyen d’enregistrerdans vos propres conditions particulières.

Faites des expériences avec différents microphones et à différents endroits. Pour ce faire, vouspouvez utiliser simultanément les deux canaux d’un appareil stéréophonique, ou utiliser un canalpuis l’autre, afin d’opérer des comparaisons.

Avec l’expérience, vous serez capable de détecter l’emplacement qui donne le meilleur résultatpour le type de matériel que vous utilisez. En assimilant ce montage, vous rendrez vos prochainsenregistrements plus aisés et meilleurs.


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LES MICROPHONES images...La plupart d'entre vous savez que la prise de son d'un événement sonore se fait à l'aide d'un microphone. Cependant, le choix du microphone utilisé est