Les Routes de l’est - artos-net.ch · 2013. 11. 1. · Les Routes de l’est – juin 2010 5 1. Introduction – présentation du projet « Le tracé me fait penser à une voie

Les Routes de l’est – juin 2010 1

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ddee ll’’eesstt Une mise en réseau du jazz contemporain

ou actuel sur un axe ouest-est : Wallonie-Bruxelles/Suisse Romande

1

er juin 2010

Diplôme de formation continue en gestion culturelle organisé par

les Universités de Genève et Lausanne et l’association Artos

Diplôme en gestion culturelle: session 2008-2010

Claudine Donzé - [email protected]

Directeur: M. Jean-Marc Genier

Expert : M. Eric Eigenmann


Les Routes de l’est Une mise en réseau du jazz contemporain ou actuel s ur un axe ouest-est : Wallonie-Bruxelles/Suisse Romande Résumé : Les Routes de l’est, c’est une idée qui a germé il y a déjà quelques années du côté de la Wallonie : créer un réseau de clubs qui favoriserait la programmation de jeunes formations de jazz, sur une route tracée entre Bruxelles et la République et canton du Jura. Ceci dans le but de faire connaître des formations de jazz locales, hors de leur région. Le propos de ce travail sera de faire un tour d’horizon, sorte d’état des lieux de la situation du jazz, principalement par rapport à sa diffusion. La finalité en sera de connaître le paysage actuel, quels sont les réseaux existants, quelles sont les associations regroupant les acteurs du jazz, programmateurs, musiciens, diffuseurs. Il s’agira de me faire une opinion sur la faisabilité d’un nouveau réseau axé sur le jazz contemporain. Il s’agira aussi de convaincre d’autres partenaires du bien-fondé de ce projet. Personnellement, c’est sur invitation et sur mandat de la République et canton du Jura, par l’intermédiaire de M. Jean-Marc Voisard, délégué culturel, que j’ai intégré le projet. L’appellation Routes de l’est qui a été définie par les wallons et qui sera utilisée tout au long de ce travail, pourrait être modifiée par la suite, ceci afin d’y voir une référence plus nette au jazz et au réseau de collaboration. Ce mémoire a été pour moi le prétexte à ce tour d’horizon, qui, je le souhaite, sera utile par ses conclusions aux partenaires présents et futurs des Routes de l’est. Je souhaite que ce travail donne le recul et l’élan nécessaire à la concrétisation de l’aventure.


Les Routes de l’est – Table des matières

1. Introduction – présentation du projet (p. 5-6) 2. L’évolution des publics de jazz (p. 7-13)

3. Organismes et réseaux d’aide à la diffusion du jazz (p. 14-28)

3.1. En France

3.1.1AFIJMA 3.1.2 AJMI 3.1.3 FSJ 3.1.4 Centre du jazz en Bourgogne 3.1.5 Suivez le Jazz & Rhone-Alpes Jazz 3.1.6 Aspro-jazz 3.1.7 Jazzdor 3.1.8 IRMA (CIJ)

3.2 En Belgique

3.2.1 Grande Région/Multipistes 3.2.2 Les Lundis d’Hortense, Jazzinbelgium 3 2.3 WIM (Flandre) 3 2.4 Jazzlab, Gent 3.2.5 Asspropo 3 2.6 Wallonie Bruxelles Musique 3 2.7 Centre de musique de Flandre

3.3 En Suisse

3.3.1 SMS 3.3.2 AMR 3.3.3 AMIT 3.3.4 FCMA 3.3.5 Fondation Montreux Jazz 3.3.6 SME 3.3.7 Pro Helvétia

3.4 Europa Jazz Network

4. Présentation de quelques festivals en réseaux (p . 29-36)

4.1 Jazz Contreband 4.2 Suisse Diagonale 4.3 Suivez le Jazz 4.4 Réseaux AFIJMA

4.4 .1 Jazzpass.be 4.4 .2 Jazz Migration 4.4. 3 Una Striscia Di Terra Feconda

4.5 Jazz en Scène


5. Les lieux sollicités pour les Routes de l’est (p. 37-38)

6. Réalisation concrète des Routes de l’est (p. 39- 45)

6.1 Contexte 6.2 Les objectifs 6.3 Le réseau 6.4 Organisation 6.5 Proposition de règlement 6.6 Financement 6.7 Calendrier de réalisation 6.8 Musiciens suisse préssentis

7. Synthèse et conclusion (p. 46-47) 8. Sources et bibliographie (p. 48-49)

9. Annexe (Accord de coopération Jura/Communauté française de Belgique)


1. Introduction – présentation du projet « Le tracé me fait penser à une voie romaine, la Via Mala qui vient d'Italie (de Milan) et part vers le Benelux en passant non loin de Strasbourg ! C'est aussi une vallée des Grisons. Amusant non ? » (Roland le Blevenec, président du Festival en réseau Jazz Contreband) Les Routes de l’est, une appellation qui vient de la région wallonne. Elle définit un axe de collaboration de lieux culturels, sur une route « arbitraire » d’ouest en est, qui partirait de Bruxelles, pour passer à Liège, Namur, Luxembourg, Metz, Nancy, (voir Strasbourg, Mulhouse, Colmar), Belfort, Delle et la Suisse romande en entrant par la porte de la République et canton du Jura. Si l’appellation Routes de l’est ne définit pas la nature du projet, c’est bien le jazz qui a été pris pour cible dans celui-ci: sa diffusion, so n développement dans les différentes régions, le réseau, la mise en lumière de formation s peu connues hors de leurs frontières et de leur rayonnement. C’est aussi le c onstat que le jazz, après avoir vécu une période faste au niveau de la reconnaissance, j usqu’au début des années 90, peine aujourd’hui à drainer un nouveau public. Ceci même si de plus jeunes formations arrivent sur le marché. L’idée est partie également de la volonté de développer les échanges artistiques entre la République et canton du Jura, le Territoire de Belfort et la Communauté Française de Belgique. Il existe en effet, des Accords de Coopérations entre ces trois collectivités territoriales. (Texte de l’accord en annexe). C’est donc naturellement que ces trois régions se sont associées dans ce projet, sans exclure des extensions sur toute la Suisse Romande et sur l’Alsace par l’apport des grands centres urbains que représentent Mulhouse et Strasbourg par exemple. Les Routes de l’est se dérouleront sur une période délimitée (automne 2011), sous forme d’un festival « éclaté » sur tout le territoire concerné. Ce sera un échange entre clubs, festivals et formations de jazz, selon des critères qui sont définis dans les différents points de ce mémoire. Des contacts seront établis avec d’autres réseaux existants, notamment Jazz Contreband (Suisse romande et Haute Savoie) et Suisse Diagonale Jazz, échange entre clubs des différentes régions linguistiques de Suisse, sans exclure une recherche de réseaux existants en France et en Belgique. Il s’agit donc dans ce travail, avant de définir comment ce projet pourrait se mettre concrètement en place, de faire le tour des problèmes actuels de diffusion, de voir comment les musiciens se débrouillent pour vivre de leur métier et quels sont les structures et réseaux existants en soutien, spécifiquement pour le jazz. La recherche d’informations s’effectuera par internet, passage en revue de réseaux existants en Suisse, France et Belgique, interview des responsables de ces réseaux. En ce qui concerne les musiciens, je me contenterai d’ébaucher une liste de formations suisses à inviter, les formations des autres pays seront proposées par les futurs partenaires. La dernière partie du travail sera une ébauche présentant la phase de réalisation des Routes de l’est. Par les réponses obtenues à un petit sondage, il s’agira déjà de voir quels seront les partenaires, club, festivals intéressés. Ensuite il faudra définir, avec un comité ad hoc, quels seront les critères de sélection des artistes, d’en chiffrer les coûts et les financements potentiels.


Au vu des réactions des partenaires sollicités et consultés, et ce sera une conclusion à ce travail, il s’agira de voir quelles sont les chances de viabilité d’un tel projet et surtout de savoir si ce nouveau réseau rencontre un intérêt et aura une utilité dans le paysage culturel actuel. Un calendrier de réalisation pour créer les Routes de l’est, programmées pour l’automne 2011, sera prédéfini à la fin de ce travail, mais la mise en œuvre effective se fera en toute connaissance des conclusions de ce tour d’horizon.

Affiches réalisées par Gérard Tolck, artiste-peintre/Jazz au Soleil/SaIgnelégier Il m’a semblé important de faire un rapide historique du jazz, mais surtout de me concentrer dans le chapitre suivant sur la manière dont le jazz est perçu et écouté aujourd’hui. Il est question de savoir comment et pourquoi la perception du jazz que ce soit par les musiciens, les programmateurs ou le public a changé au cours des années.


2. L’évolution des publics de jazz « Le jazz est immédiatement contradiction, à la fois création, créativité, mais aussi, marchandise, car il va répondre aux nécessités du marché et devra trouver son public » (1) Mon souhait n’est pas ici de refaire un historique du jazz, la littérature spécialisée s’en charge. Je me contenterai de signaler la très documentée Histoire du Jazz de Lucien Malson comme référence indispensable, et de retracer quelques moments de « la plus savante des musiques populaires et la plus populaire des musiques savantes ». En regard de cette histoire, je me concentrerai plutôt sur l’évolution des publics du jazz, lien direct avec les soucis de sa diffusion. « Le jazz est le produit d’une rencontre – d’une rencontre et d’une synthèse créatrice de la tradition européenne et de la tradition africaine. Les racines de son arbre généalogique plongent dans le continent blanc et dans le continent noir. Le tronc commun va surgir après 1619, après que les premiers esclaves eurent débarqués en Virginie ». (2) Le jazz, à chaque époque, a été fait de cassures et de renouveaux successifs. Ce fut d’abord l’outil identitaire des populations noires d’Amérique, puis, de la Nouvelle Orléans à Chicago, de New York à Paris et à l’Europe, des influences multiples d’Amérique Latine, d’Afrique, des grandes heures d’une musique populaire, du blues, de l’époque swing, de la période be-bop, le jazz n’a pas cessé de se modifier. Chaque réinvention du jazz, naît des grands noms tels que, Louis Armstrong, Dizzi Gillespie, Duke Ellington, Charlie Parker, Thélononius Monk et autre John Coltrane. La liste est longue.

Une histoire qui se poursuivra avec la révolution tantôt admirée, tantôt décriée que fut le free jazz, la période d’Albert Ayler, d’Ornette Coleman, où naquit un nouveau langage, une musique dite d’élite et de connaisseurs. L’époque free jazz, l’époque de mai 68, a été rangée dans les tiroirs de l’histoire pour laisser la place aujourd’hui et depuis les années 90, à une catégorie de musique qui peine parfois à trouver son identité propre, rangée souvent dans une catégorie musique actuelle, appellation fourre-tout ce qui se fait aujourd’hui.

Anthony Braxton, Café du Soleil, 1987/photo : Claude Boillat

Un jazz qui redevient beaucoup plus classique, quant il ne part pas dans des sonorités plus rock et électriques. (1 Nicolas Beniès. Cahier du Jazz no 2 AFIJMA/2008 p.18 (2) Lucien Malson, (1994/2) : Histoire du Jazz et de la musique afro-américaine. Paris. Seuil. Collection Solfèges. p. 25


« Depuis le début de son histoire, la musique de jazz, née d’un phénomène syncrétique, évolue constamment et rapidement grâce aussi à des contaminations de cultures et d’esthétiques diverses. Si, régulièrement, des personnalités exceptionnelles changent la donne en amenant une grande pierre à l’édifice, d’autres, plus modestes peut-être et plus éparpillées aussi, contribuent au changement avec des concepts similaires, concomitants, mais moins visibles et apportent un grain de sable tout aussi indispensable à cette construction. Ce processus, malgré des époques moins créatives, ne s’est jamais arrêté. Aujourd’hui dans le monde, en France et presque partout en Europe, nous assistons, d’un côté, à une coexistence étanche, mais plus ou moins tolérante des styles et esthétiques très différents, parfois opposés ; d’un autre côté, à une ouverture très franche à des mondes musicaux et à des disciplines variés, danse, théâtre, vidéo, musique assistée par ordinateur, électronique, rock, musique traditionnelle, etc. Rien de nouveau donc, mais que du nouveau en effet » (1) Les publics du jazz Une histoire qui a vu ses publics changer au cours des décennies, conséquemment la manière de diffuser le jazz et d’en faire la promotion s’est modifiée. De l’ambiance mythique « bar, whisky et cigarettes » des années 50, du nombre de lieux dédiés au jazz à cette époque et jusque dans les années 80, force est de constater aujourd’hui que les salles spécialisées dans une programmation jazz sont de moins en moins nombreuses, malgré une nette augmentation du nombre de musiciens. De grands festivals ont pris la relève, ceux du réseau de l’Association des Festivals Innovants en Jazz et Musiques Improvisées (AFIJMA), et des festivals Suisse, Cully Jazz, Jazz à Schaffhouse, Onze + ou Festival de Willisau notamment, qui offrent des scènes intéressantes pour la diffusion des artistes, mais souvent péjorent la fréquentation des salles dans les saisons d’hiver, comme relevé par certains programmateurs. Pour étayer ces changements de public, je me baserai sur quelques études existantes sur le sujet. Mais, par mon expérience personnelle de programmatrice de jazz au Café du Soleil à Saignelégier de 1990 à 2009, je peux déjà faire le constat d’une baisse notoire de public au cours des dix dernières années. Dans les années 70 à 90, un public jeune, de fans et de passionnés, répondait présent, le jazz a vécu une grande période où il faisait partie du paysage musical, les jeunes allaient écouter du jazz, comme aujourd’hui, la scène rock et musique actuelle est prise d’assaut. Le public de ces années-là, même s’il est toujours passionné de jazz, a vieilli, sort moins ou différemment, choisissant les événements auxquels il veut participer. Ce public-là ne s’est pas renouvelé. Si les jeunes écoutent du jazz aujourd’hui, ou se déplacent pour un concert, ce n’est plus pour la même écoute, sage et concentrée, mais bien pour un jazz plus funky, rocky ou electro ! Plusieurs études ont été faites pour comprendre le public jazz d’aujourd’hui, je prendrai exemple de celle faite en Bourgogne, par le CRJB (Centre Régional du Jazz en Bourgogne) en mars 2010 qui, dans ses conclusions, rejoint une position plus universelle. (1) Riccardo Del Fra. Cahier du Jazz no 2 AFIJMA/2008) p.11


« L’étude statistique des publics du jazz en Bourgogne s’appuie sur la comparaison de nos résultats avec ceux de l’enquête sur les Pratiques Culturelles des Français (PCF) que le DEPS (ministère de la Culture) a réalisée en 1973 puis rééditée en 1981, 1989, 1997 et 2008. Cela permet, dans un premier temps, de saisir les évolutions du profil social du public du jazz à l’échelle nationale : sa féminisation ; son vieillissement ; son élitisation ; sa ruralisation. Ces nouvelles conditions sociales de la jazzophilie ont partie liée avec l’esthétisation du répertoire et l’institutionnalisation du monde du jazz au sein de l’action publique de l’Etat et des collectivités territoriales comme au sein des établissements pédagogiques. Alors que dans les années 1950, la position du jazz dans l’espace des styles de vie correspondait plutôt à celle d’un « art moyen », masculin et « juvénile », les évolutions ultérieures l’inscrivent nettement au sein de la « culture légitime », à proximité de la musique classique ». (1) « Les générations du vieillissement Le suivi sur 35 ans (1973-2008) met clairement en évidence un processus de vieillissement des Français qui écoutent du jazz, sur supports enregistrés comme en concert. Peu perceptible entre 1973 et 1981, il devient évident par la suite : essentiellement situé entre 20 et 40 ans jusqu’au début des années 1980, le recrutement des amateurs s’étend ensuite vers les catégories plus âgées, jusqu’aux plus de 60 ans, tandis que les plus jeunes se prononcent de moins en moins en faveur du jazz. Cette évolution s’interprète moins dans le sens de l’affluence de nouveaux amateurs venus des catégories les plus âgées – « plus on est vieux, plus on écoute du jazz » –, mais plutôt sous l’éclairage générationnel : « qui a écouté du jazz durant sa jeunesse, en écoutera ». Ainsi, alors que dans les années 1980, les jeunes générations nées entre 1959 et 1973 ont assuré un véritable renouvellement du public, les années 1990 et 2000 sont marquées par la désaffection des générations suivantes. Ce fléchissement du renouvellement modifie d’autant plus la répartition par âge que, de leur côté, les premières générations de jazzfans (celle de la « période bop », 1940-1964, et celle de la « période free jazz », 1965-1980) persistent dans leur goût en avançant dans le cycle de vie. On peut alors faire l’hypothèse de deux modes d’entrée dans la jazzophilie selon lesgénérations. Pour les plus de 55 ans en 2008, le jazz est la musique de la jeunesse à laquelle ils sont restés fidèles. En revanche, pour les générations suivantes, le jazz se présente plutôt dans les années 1980 et de plus en plus par la suite, à la faveur de son institutionnalisation et de sa légitimation, comme « la musique de la maturité », pour laquelle on délaisse les musiques de l’adolescence après l’entrée dans la vie active » (2) Une étude qui pourrait être contredite, par une enquête faite en 1997 par le même CRJB : « L’Afijma observe une nette croissance du public dans les festivals de son réseau imputée au travail sur les territoires (structuration de la diffusion en région), et aux partenariats avec de nombreuses structures. Le réseau remarque aussi un net rajeunissement du public avec quelques conditions toutefois (les jeunes sont plus présents si la politique tarifaire est basse) et en concordance avec une évolution esthétique du jazz et des musiques improvisées (courants plus électriques du jazz) et les évolutions dans les habitudes de programmation (lieux nouveaux, moins institutionnels, jeunes artistes). (3). (1) Etude sur les publics et les non-publics du jazz en Bourgogne de Wenceslas Lizé et Olivier Roueff – 23 mars 2010 – Dijon) p.7 (2) ibid, p 8 (3) Enquête CRB – 1997/Le public du jazz / les pratiques culturelles des français 1997 étude réalisée par le Département des études et de la prospective, présentée par André Cayot Ministère culture et communication


Mais finalement assez peu de contradiction, puisque la fréquentation du public plus jeune est nettement liée aux coûts, à la forme de jazz et au phénomène festival. Une autre étude faite lors du Festival de jazz de Willisau et du Festival Onze + à Lausanne (Suisse) en 2006, constate elle, le manque de repères des fans de jazz dans le paysage actuel, sondage fait par rapport à la baisse de l’offre et des ventes de CD. « Un premier résultat surprenant que nous révèle cette étude concerne la perception du jazz actuel (ces questions ont été soumises uniquement au public du Festival Onze+). 80% des visiteurs interrogés se sont déclarés attirés par la richesse émotionnelle du jazz, sa capacité d’innovation et de libération. A cela s’ajoute néanmoins le constat que nombre d’amateurs de jazz, parmi lesquels se trouvent aussi des connaisseurs, jugent cette musique trop élitiste et trop intellectuelle. Cette critique renvoie peut-être à la formation de plus en plus académique des musiciens de jazz, qui valorise davantage habilité technique et perfectionnisme que l’originalité et l'individualité. Compte tenu de ce mélange “explosif“, il n’est guère surprenant de constater que 40% des répondants reconnaissent que le jazz leur pose des difficultés d’accès. Ces différentes perceptions du jazz s’illustrent d’une manière particulièrement étonnante lorsqu’il s’agit de connaître le nom des trois artistes ou groupes préférés du jazzophile. Qui aurait cru que 554 festivaliers allaient citer au total plus de 400 noms différents ? Ce résultat impressionnant révèle une diversité de préférences, qui, très vraisemblablement, n’a pas son pareil dans un autre style musical. 19 musiciens seulement ont obtenu au moins 10 voix, en commençant par Miles Davis (22%), John Coltrane (14%), Charles Mingus (5%), Thelonious Monk (4%) et Charlie Parker (3%) …» (1) « … Diversité versus rentabilité Le jazz est un phénomène unique dans le monde de la musique. Existe-t-il un autre style de musique se caractérisant par une telle diversité de goûts et de préférences ? D’autres caractéristiques comme la richesse émotionnelle, sa capacité d’innovation et de libération contribuent à le différencier. Néanmoins, la croissance du nombre de nouveautés d’une part et le recul des ventes de l’autre font réfléchir. Car, sans être alarmiste, force est de reconnaître qu’en l’absence de solutions innovantes pour la vente du jazz, la diversité de l’offre est menacée. Faut-il rappeler que la priorité des distributeurs dominants et des discounters est le profit, non la diversité ? La publication sur Internet d’une large offre d’albums de jazz référencés pourrait permettre de rendre plus accessible la diversité du jazz et contribuerait à la conserver » (2) Ces points de vue démontrent que le jazz aujourd’hui peine à se profiler dans le paysage des musiques actuelles. On y relève deux aspects non négligeables : les lieux de diffusion du jazz dont en diminution et la nouvelle génération de public ne s’y retrouve pas. L’un ne va pas sans l’autre, il est logique, économiquement parlant, que les salles soient hésitantes à ne programmer que du jazz, sachant que le public sera clairsemé. De plus en plus, les salles proposent une programmation pluridisciplinaire, rentabilisant ainsi leur lieu avec une part de spectacles plus populaires, limitant, par ce principe, le nombre de dates à offrir à des groupes de jazz. On peut aussi voir une similitude entre les programmateurs de jazz et le public des années 70 à 80, une époque où les passionnés étaient légions des deux côtés de la barrière. Une émulation qui a vu la création de nombre de lieux de concerts dans toutes les régions, même les plus reculées. Une similitude qui fait qu’à l’heure actuelle, la relève d’une nouvelle génération de programmateurs peine aussi à se renouveler. (1) Institut Erasm, Carouge – Etude Jazz’06 – Robert H. Wegener p.1 (2) idib p.2


« Il y a ainsi une sorte de dilution d’identité, et évidemment, le cri du créateur devient dérangeant : « Ce n’est pas le jazz que nous voulons ! Les gens aiment le jazz, vont dans les festivals de jazz l’été, mais ne vont pas dans les concerts l’hiver », parce qu’il y a eu une agrégation du public sur le phénomène événementiel « festival ». Cela fait déjà quelques années que les musiciens s’aperçoivent que, plus ils jouent l’été, moins ils jouent le restant du temps. Dans une petite ville du sud de la Bourgogne, où j’anime depuis trente ans un festival, j’ai organisé des concerts intermédiaires dans l’année et je me prends des bides de cinquante personnes. L’information ne passe pas, alors que cela coûte aussi cher à organiser. Faire une information sur un petit stage d’un week-end et un concert le soir avec des musiciens du même niveau que ceux qu’on présente pendant le festival l’été ne suffit pas car les gens ne sont pas là. Ce que j’essaie d’expliquer à travers mon expérience de programmateur, c’est quelque chose que j’éprouve même en tant que musicien. Il y a eu un assèchement des lieux de diffusion dans l’année. Quand j’entends dire : « Les paiements au noir sont en train de revenir », je me rappelle que c’est ainsi que j’ai commencé parce que les « programmateurs » étaient des fous furieux qui organisaient à leurs risques et périls des concerts dans leur grange ou à la MJC du coin » (2) Dans le colloque « Le jazz perd le Nord » organisé par l’AJMI (Association pour le Jazz et la Musique Improvisée) et le Théâtre des Doms à Avignon, avec le soutien de Wallonie Bruxelles Musique, en janvier 2009, un certain nombre de programmateurs présents, pour beaucoup de l’époque des « soixante-huitards », de ceux qui sont à l’origine de pas mal de ces « clubs de jazz », se sont posés ce genre de questions. Le renouvellement du public était au centre des discussions. Il a été évoqué principalement le système éducatif, peut-être pas assez à l’écoute des nouvelles tendances du jazz, mais sans apporter de réelle solution. D’autres structures ont fait les mêmes démarches, organisant des colloques et des discussions autour de ces thèmes, j’en reparlerai dans le chapitre suivant. Il est intéressant aussi de constater que paradoxalement à ces problèmes de lieux et de publics, les musiciens sont toujours plus nombreux à sortir des écoles de jazz. Pour eux, il est difficile de vivre de la musique. En France, le statut d’intermittent permet à un artiste d’être rémunéré hors de ces concerts, mais les conditions d’accès à ce statut (nombre de concerts minimum dans une année) sont souvent rédibitoires. En Suisse, pas de statut similaire, même si actuellement des pressions sont faites pour que les artistes indépendants puissent être inscrits aux caisses d’AVS et de chômage. Les musiciens doivent trouver d’autres moyens de subsistance, l’enseignement pour plusieurs d’entre eux ! En Belgique, il n’y a pas de statut spécifique pour l’artiste. L’artiste a été intégré dans les statuts existants de salariés ou fonctionnaires et d’indépendants auxquels certaines modifications ont été apportées afin de répondre aux particularités du métier artistique, et notamment de l’intermittence. Une fois que l’artiste a opté pour un des statuts (salarié ou indépendant), ses protections et ses droits sont identiques à ceux des autres travailleurs salariés, fonctionnaires ou indépendants. (1) Didier Levallet, contrebassiste, compositeur, chef d’orchestre, directeur artistique du festival Jazz Campus en Clunisois depuis 1997, ainsi que directeur de la Scène Nationale de Montbéliard depuis 2001 – dans les Cahiers no 2 , colloque de l’AFIJMA) p. 32


Selon l’étude faite sous mandat du SMS (Swiss Music Syndicat), en juin 2009, par Christian Steulet auprès de musiciens de jazz romands (un échantillon de douze musiciens) : « L’échantillon constate que la situation économique et sociale des musiciens actifs dans le domaine est d’une part précaire, et d’autre part caractérisée par de très fortes disparités. Le caractère hybride des activités professionnelles – salariées dans l’enseignement, le cinéma et les arts de la scène, et indépendantes pour les concerts – entrave une vision globale de la scène. Cela donne le sentiment d’une « multitude » dont chacun des éléments se débrouille comme il peut » (1) L’IRMA – Centre d’informations et de ressources pour les musiques actuelles a elle réalisé une enquête en 2008, sur les conditions économique d’exercice du métier de musicien de jazz aujourd’hui en France sous le titre « Vivre du jazz ». Une enquête plus complète partant sur une base de 250 réponses qui démontre que pour la majorité, faire du jazz et une passion peu rentable, beaucoup d’investissement, un statut d’intermittent (pour ceux qui en bénéficient) toujours mis en danger par le manque d’engagement dans les salles et l’obligation de trouver des « travaux annexes » pour subvenir à leurs besoins. Ils sont très peu à vivre effectivement de leur musique. « Tout observateur du monde du jazz et des musiques improvisées a pu vérifier que les musiciens, jeunes ou confirmés, sont aujourd’hui plus préoccupés par la nécessité de leur propre survie que par les doutes existentiels qu’ils peuvent ruminer sur la « nécessité intérieure » d’être jazzman. S’ils peuvent être créatifs, tant mieux ! Mais ce n’est plus la priorité. Du coup, beaucoup d’entre eux s’inquiètent vivement sur leur avenir et s’interrogent sur leur devenir. Certains, découragés, baissent les bras, abandonnent le combat ou trouvent refuge dans l’enseignement.» (2) Par cette analyse de l’évolution des publics de jaz z et du statut précaire des musiciens, il est important de connaître ce qui se fait à l’heure actuelle pour soutenir la création jazz. S’il existe déjà quelques réseaux (qui seront présentés plus loin), et des organismes d’aide à la diffusion dans toute l’E urope, la nécessité de multiplier les échanges, les rencontres, se fait sentir de manière sensible. Dans ce sens là, les Routes de l’est devraient apporter une contribution supplémentaire pour sortir les musiciens de jazz de leur ghetto et de leurs fronti ères et leur permettre de « jouer » ! Je prendrai encore l’exemple de l’agence « les assortiments » pour la promotion du jazz et de la chanson, créée en 2009 par moi-même. L’agence s’occupe de la diffusion d’artistes, pour le jazz, sept formations contemporaines ou plus classiques. Le constat après une année de fonctionnement, montre les difficultés à entrer dans le marché du jazz, saturé par le nombre de musiciens en lice et par le manque de lieux de concerts, aussi par le manque de reconnaissance salariale pour les artistes (cachets proposés souvent minimes !) Même si les artistes sont de qualité, il est difficile de se faire reconnaître sur le marché. Cela montre bien l’importance de rejoindre les réseaux (ou d’en créer) et de travailler en lien avec d’autres partenaires. (1) Etude faite sous mandat du SMS (Swiss Music Syndicat), en juin 2009, par Christian Steulet – p. 3 (2) Pascal Anquetil, Enquête « Vivre le jazz »., réalisée par l’IRMA en 2008 – www.irma.asso.fr


Et je me permettrai, encore une citation, sans être hors sujet, mais parce que la question est simple et cruciale, et pour se demander aussi s’il faut continuer à défendre le jazz. Je propose une réponse choisie parmi les 77 à la question « Pourquoi le jazz ? », posée à des musiciens, programmateurs, journalistes, producteurs pas Pascal Anquetil, responsable du Centre d’Information du Jazz, IRMA – mai 2010 En voilà une question ! Inutile ou essentielle ? À balayer d’emblée parce qu’on a vraiment autre chose à foutre, ou à traiter enfin parce qu’on sent que le jeu en vaut vraiment la chandelle ? Branlette d’intello parisien ou problème à portée universelle ? Premier dilemme, prévisible bien sûr… Un cran plus loin, car on se pique inévitablement de jouer le jeu, on pense à sa propre histoire, que l’on romance encore un peu plus pour l’occasion, puis à la

grande Histoire qu’on a lue et écoutée (ou l’inverse). On se dit qu’on ne peut toujours pas trancher entre le hasard et la nécessité. Deuxième dilemme, vieux comme le monde… Alors on se regarde vraiment le nombril, et l’on reconnaît qu’on est aussi passionné par la question (qui ressemble furieusement à « pourquoi en suis-je là ? »), que désireux de la reporter à un lendemain (au moins un peu) plus chantant. Troisième dilemme, qui a ce

stade n’en est plus vraiment un, car de guerre lasse on se dite surtout que c’est très bien ainsi. Et c’est peut-être pour ça, le jazz : pour la volupté que l’on ressent dans ce permanent aller-retour entre la volonté d’en savoir toujours plus pour espérer comprendre, et de ne jamais en savoir trop pour parvenir à jouer ; pour cette culture du doute consubstantiel à l’évidence, qui se construirait progressivement dans l’ineffable des mots qu’on lui associe (et parce que le swing, d’ailleurs…) et des sentiments qu’on éprouve à le vivre… et pour la joie que tout ce jeu d’équilibriste procure, une joie de l’entre-deux, quelque part entre l’émerveillement et la mélancolie, légèrement désabusée quand même, mais dont on se réjouit in fine qu’elle se substitue aux idéaux plus ou moins formatés du bonheur. Ne serait-ce que parce qu’on ne parvient décidément plus à penser la grandeur sans la décadence. Une esthétique du XXe siècle pour une éthique du XXIe en somme… n’est-il pas si bon d’y croire ? » Pierre de Bethmann, pianiste. (1) Commentaire Par cette analyse de l’évolution des publics et du statut précaire des musiciens, je constate la difficulté actuelle pour le jazz de continuer d’exister dans de bonnes conditions. On pourrait se poser la question de savoir s’il est encore important de continuer de le défendre, si un public trop confidentiel dans les salles n’est pas un signe négatif. Il est vrai aussi, même si je n’aborderai pas le sujet dans ce travail, que l’éducation et les médias peu enclins à défendre la musique de jazz n’auraient pas un rôle à jouer pour faire connaître plus largement ce style de musique, souvent qualifiée d’impopulaire. Pour contrecarrer ces hypothèse, la nécessité de multiplier les échanges, les rencontres, se fait sentir de manière sensible. Il existe des réseaux et des organismes d’aide à la diffusion dans toute l’Europe qui sont présentés dans le chapitre suivant. A noter que dans ce sens la, les Routes de l’est devraient apporter une contribution supplémentaire pour sortir les musiciens de jazz de leur ghetto et de leurs frontières et leur permettre de « jouer » ! Les différents organismes d’aide à la diffusion décrit ci-après, que ce soit par l’organisation de festivals en réseau ou par des soutiens logistiques et financiers ont une importance primordiale dans le paysage actuel du jazz contemporain. (1) Pascal Anquetil, responsable du Centre d’Information du Jazz, IRMA, mai 2010, citation de Marc Bethmann. www.irma.asso.fr


3. Organismes et réseaux d’aide à la diffusion du j azz Je présenterai quelques-uns de ces organismes, en prenant des exemples existants dans les pays concernés par les Routes de l’est ou voisins proches. La liste de toutes les différentes structures existantes, régionales, nationales ou internationales, serait évidemment exhaustive. J’en ai choisi délibérément quelques-unes qui me semblaient les plus représentatives et qui, on le remarque, relient souvent les mêmes acteurs entre eux. A noter aussi, même si je n’y reviendrai pas, que l’ATP (Association Artistes - Théâtre - Promotion), en Suisse, a proposé un volet jazz lors de son édition 2009 de la Bourse aux spectacles à Thoun. S’il existe d’autres organismes régionaux, j’ai pris des exemples qui me semblaient les plus actifs dans le travail de diffusion ou dans l’organisation de colloques, de conférences et de rencontres. Il s’agit soit d’’associations indépendantes ou d’organisations nationales de soutien. 3.1 En France :

3.1.1 Association des Festivals Innovants en Jazz et Musiques actuelles (AFIJMA) 3.1.2 Association pour le Jazz et les Musiques Improvisées (AJMI) 3.1.3 Fédération des Scènes de Jazz (FSJ) 3.1.4 Centre du jazz en Bourgogne (CJRB) 3.1.5 Suivez le Jazz & Rhône-Alpes Jazz 3.1.6 Aspro-jazz 3.1.7 Jazzdor, 3.1.8 Institut de ressources en Musiques Actuelles (IRMA)/Centre d’Information du

Jazz (CIJ). 3.2 En Belgique :

3.2.1 Grandes Régions 3.2.2 Les Lundis d’Hortense/Jazzinbelgium 3.2.3 WIM (Flandre) 3.2.4 Jazzlab (Gent) 3.2.5 Asspropo 3.2.6 Wallonie-Bruxelles Musiques (WBM) 3.2.7 Centre de la Musique de Flandres

3.3 En Suisse :

3.3.1 Fédération du Jazz et des musiques d’improvisation (SMS) 3.3.2 Association pour l’encouragement à la musique improvisée (AMR), 3.3.3 Associazone Musica Improvvisata Ticino (AMIT) 3.3.4 Fondation romande pour la Chanson et les Musiques Actuelles (FCMA) 3.3.5 Swiss Music Export (SME) 3.3.6 Montreux Jazz Fondation2 3.3.7 Pro Helvétia.

Ces structures sont détaillées ci-après.


3.1 France 3.1.1/ AFIJMA – Association des Festivals Innovants en Jazz et Musiques actuelles L’Afijma crée en 1993, lors du Festival de jazz de Grenoble, regroupe aujourd’hui trente festivals de jazz contemporain et de musiques improvisées en France. (à droite, carte des festivals français membres – tirée du site de l’AFIJMA) Parmi ses objectifs, l’AFIJMA oeuvre à la valorisation du jazz français et européen, et travaille au développement d’échanges internationaux dans le but de favoriser la programmation de musiciens étrangers en France et celle des musiciens français en Europe. Depuis sa création, l'AFIJMA est soutenue par le Ministère de la Culture et de la Communication. Toutes les actions internationales entreprises par l'Afijma ont été regroupées sous le label Jazzé Croisé. Depuis 1994, elle poursuit une politique d'invitation de programmateurs étrangers au coeur de ses festivals, leur permettant ainsi de repérer les musiciens de jazz et musiques improvisées les plus innovants et apporte un soutien financier important aux artistes programmés à l'étranger. Par ailleurs, dans l'objectif d'une meilleurs information quant aux

scènes jazz et musiques improvisées à l'étranger, elle organise régulièrement des rencontres professionnelles internationales. (à gauche, carte des festivals européens, membres de l’AFIJMA – tirée du site de l’association) L'AFIJMA est, en outre, à l'origine de nombreux projets de coopération européenne : le festival franco-italien Una Striscia di Terra Feconda, le French-Nordic-Jazz-Transit, coopération avec les pays scandinaves, NLF Jazz Action, avec la Hollande, Jazzpass.be.fr, avec la Belgique ou Francia Magyar Fesztival avec la Hongrie, ainsi que les échanges franco-allemands qui ont largement contribué au rayonnement et à la reconnaissance des talents français au-delà de nos frontières. L'AFIJMA travaille actuellement à


l'élaboration d'un projet d'échange avec la Grande Bretagne afin de promouvoir réciproquement, la scène jazz des deux pays. Armand Meignan (Directeur de l’Europa Jazz festival du Mans) est président de l’AFIJMA, Jacques Panisset, (Grenoble Jazz Festival) en est le Vice-Président. www.afijma.assoc.fr 3.1.2 AJMI – Association pour le Jazz et la Musique Improvisée – Avignon « Le meilleur moyen d’écouter du jazz, c’est d’en voir ! »… slogan de l’AJMI L’association est née en 1978 à Avignon et la salle de concerts se situe aujourd'hui à la Manutention, avec les cinémas Utopia. L'AJMi propose des concerts toute l'année : un par semaine, d'octobre à mai, plus un festival au mois de juin, au Château de Saumane. L'AJMi, c'est aussi de la formation pour musiciens amateurs ou professionnels, à l'année et sous forme de stages et masterclasses. L'association œuvre sans relâche pour la promotion de la musique qu'elle défend : un jazz actuel, dynamique et créatif. C'est en ce sens qu'elle part à la rencontre des publics, en travaillant avec d'autres salles de concerts, lieux culturels, établissements scolaires, entreprises... et qu'elle a créé son propre label, AjmiSeries, sur lequel elle produit des artistes qu'elle soutient dans leur travail de création. Tout est conçu à l'AJMi pour un accueil chaleureux et convivial du public, dans le respect de l'écoute de la musique ; « alors, osez le jazz ! », lance l’association. L'AJMi est labellisée SMAC (Scènes de Musiques Actuelles), elle est membre fondatrice de la Fédération des Scènes de Jazz et de Musiques Improvisées, et correspondante de l’IRMA. Son directeur est Jean-Paul Ricard. www.jazzalajmi.com 3.1.3 La FSJ – Fédération des scènes de Jazz et de musiques improvisées (Tours)

La Fédurok et la Fédération des Scènes de Jazz et de musiques improvisées (FSJ) sont deux fédérations du secteur des musiques actuelles regroupant plus de 95 lieux de diffusion et d'accompagnement artistique sur l'ensemble du territoire. Le rapprochement des deux fédérations se concrétise aujourd'hui par la mise en ligne d'un site internet commun.

A de nombreuses occasions la Fédurok et la FSJ, confrontées aux mêmes enjeux et problématiques, ont développé des collaborations sur différents chantiers, notamment en matière de communication et d'observation participative et partagée. La FSJ est un réseau de 27 scènes de diffusion et de création de jazz et de musiques improvisées qui partagent des valeurs communes et favorisent le développement de projets artistiques originaux sur tout le territoire. Les scènes adhérentes à la FSJ au 1er janvier 2009 Le Guingois, 03100 Montluçon - Cavajazz, 07 220 Viviers - Salon de Musique, 13300 Salon-de-Provence - Moulin à Jazz, 13127 Vitrolles - Le Cri du Port, 13003 Marseille - Collectif Jazz de Basse-Normandie (CJBN), 14200 Hérouville Saint-Clair - D’jazz Kabaret, Media music, 21023 Dijon - Penn Ar Jazz, 29200 Brest - Un pavé dans le jazz, 31500 Toulouse - Le Petit Faucheux, 37000 Tours - D’Jazz au Bistro/La Fraternelle, Saint Claude - Gaga Jazz,


42100 Saint Étienne - Le Pannonica/ NAJA, 44000 Nantes - Le Moulin de la Vapeur/ MJC d’Olivet, 45160 Olivet - Espace Culturel de l’université d’Angers, 49100 Angers - [djaz] 51, 51100 Reims – Circum/La Malterie, 59000 Lille - Jazz club de Dunkerque, 59941 Dunkerque – Agapes/Salle Genton, 69008 Lyon - Jazz club l’Arrosoir, 71100 Chalon-sur-Saône – AJMI/La Manutention, 84000 Avignon - Jazz à Poitiers/Carré Bleu, 86000 Poitiers - Centre Culturel de Rencontre de La Borie, 87110 Solignac - Service compris/Jazz Club d’Auxerre, 89000 Auxerre - La Fabrica’son, 92240 Malakoff - La Cave Dîmière, 95100 Argenteuil - (Suisse) AMR,1201 Genève. Le président de la FSJ est Patrick Bacot La FSJ est à l’origine du réseau Jazz en Scène qui sera présenté plus loin. www.fsj-la-fedurok.org Chaque région de France possède son entité régionale de soutien aux artistes en général ou au jazz en particulier, je me contenterai d’en présenter trois, qui, par leurs activités en réseau, donnent des informations importantes en lien avec mon travail. 3.1.4 CRJ- Centre Régional de Jazz en Bourgogne La mise en réseau des acteurs du jazz déjà repérés (jazz clubs, festivals et scènes généralistes) est essentielle et constitue le cœur des missions du Centre régional du jazz en Bourgogne. Au total, le réseau des scènes généralistes et le réseau des scènes spécialisées jazz et petits lieux a accueilli depuis la rentrée 2000, avec l’aide du CRJ Bourgogne, une quarantaine de formations (dont neuf de la région) qui ont pu donner 156 concerts sur toute la Bourgogne.

Après trois saisons d’expérience, ces réseaux se sont enrichis de nouveaux partenaires réguliers ou ponctuels, au total une quarantaine de diffuseurs, dont la liste témoigne d’un intérêt croissant du milieu culturel bourguignon pour le jazz et les musiques improvisées. Désormais, l’objectif de ce réseau est double : son élargissement pour une plus grande irrigation du territoire et une présence plus forte du jazz en région, et la (co-) production de projets en vue de soutenir et de faire vivre la création. Les clubs membres : Media Music (D’Jazz) Kabaret, Dijon – Jazz à Beaune/La Jazzerie – D’Jazz Nevers-Nièvre – Crescent Jazz Club, Macon, L’Arrosoir, Chalon s/Saone – Jazz Club Autunois, Autun – Jazz à Couches – Jazz Campus en Clunisois, Cluny – Jazz Club d’Auxerre (Service Compris) – Clément Jazz, Sens www.crjbourgogne.org 3.1.5 Suivez Le Jazz & Rhône-Alpes Jazz

Après deux rencontres publiques et deux réunions de leurs bureaux, les deux associations Suivez Le Jazz et Rhône-Alpes Jazz ont décidé d’entamer un processus de rassemblement vers une seule entité régionale dont les objectifs seraient : mutualisation des compétences, soutien aux artistes, ensembles et projets régionaux, soutien à la création et résidences d’artistes, soutien à la diffusion, soutien à la formation, soutien à l’émergence, mise en place d’une

dynamique territoriale et recherche de nouveaux publics, renforcement des liens et échanges nationaux et européens, mutualisation des moyens, observation/réflexion/conseil

Cette mutualisation aboutira à la mise en place d’un outil efficace dont l’ambition sera double : être au service du jazz en Région tout en valorisant celui-ci au niveau national et


européen Une rencontre professionnelle : « les enjeux et les moyens pour la création d'une entité de soutien et de développement du Jazz en Rhône-Alpes » réunissant l’ensemble des acteurs de la filière Jazz Rhône-Alpes prévue le jeudi 9 juillet 2010 à 14h - Théâtre de Vienne.

Les membres : Agapes Lyon - Avant-Sons & Fort en jazz, Francheville - A Vaulx Jazz, Vaux en Velin - Crest Jazz Vocal - Grenoble Jazz Festival - Jazz à Montbrison - Jazz à Vienne - Jazz Club d’Annecy - Jazz club de Grenoble - MJC Robert Martin. Le président de Rhône-Alpes Jazz est Jacques Bonardel

www.r.a.j.free.fr – www.suivezlejazz.com

3.1.6 ASPRO-IMPRO - Association pour la promotion d es musiques nouvelles et improvisées en Franche-Comté

En 1982, l’association s’est fixée pour mission d’assurer la promotion du Jazz en Franche-Comté. Le festival de Jazz, la création de classes de jazz au sein des établissements d’enseignement artistique contrôlés par l’Etat, la mise en place de tremplins, de résidences, la direction du Centre Info Jazz confiée par l’IRMA… en sont les outils. Depuis la création d’AsproJazz, les musiques les plus innovantes, libres et inclassables ont investi le domaine du Jazz, générant l’émergence de musiques nouvelles autour de l’improvisation la plus libre. Ayant choisi d’accompagner et d’assurer la promotion de ce mouvement de création, de suivre les bouleversements du monde contemporain et d’un paysage sonore et musical en constante effervescence, AsproJazz est devenue, 25 ans après sa création, Aspro-impro, Association pour la Promotion des Musiques Nouvelles et Improvisées. Aujourd’hui, pour mener à bien sa mission, elle programme deux festivals, une saison de concerts et collabore avec différents partenaires.

www.aspro-impro.fr

3.1.7 Jazzdor – Berlin/Srasbourg Jazzdor, par ses échanges avec une programmation entre Strasbourg et Berlin, est une porte ouverte sur le jazz d'aujourd'hui. « Ni radicales ni consensuelles, les musiques que nous faisons entendre sont vivantes et engagées. Pour la partie la plus importante de notre programmation, nous soutenons la voix singulière de la création jazzistique européenne et française en particulier. Notre projet artistique est en majeure partie consacré à la diffusion mais également à l'action culturelle : classes de maîtres, résidences, concerts et animation pour le jeune public sont le ciment de notre programmation.

Jazzdor, c'est tout cela. Toutes ces musiques, tous ces publics, ce maillage étroit entre création, découverte et rencontre, dans ce large réseau qui rassemble petites et grandes villes, salles prestigieuses et cours d'écoles ». Le président est Philippe Ochem. www.jazzdor.com


3.1.8 IRMA – Centre d’Information et de Ressource pour les Musiques Actuelles

Depuis 1994, l’Irma, regroupe le CIJ (Centre d’information du jazz), le CIMT (Centre d’information des musiques traditionnelles et du monde), le CIR (Centre d’information rock, chanson, hip-hop, musiques électroniques). L’Irma est un organisme ouvert à tous les acteurs des musiques actuelles pour leur information, leur orientation, leur conseil ou leur formation. L’Irma est l’interface entre toutes les composantes du monde de la musique, le lieu d’échange et de structuration du secteur, via notamment. Le Centre d’information du jazz (CIJ). Il a été créé en 1984 à l’initiative du JAPIF (Jazz action Paris-Ile-de-France) pour accueillir, conseiller et orienter les amateurs et les professionnels, musiciens et autres acteurs de la vie du jazz. Il est animé par Pascal Anquetil, par ailleurs journaliste spécialisé.

www.irma-assoc.fr

3.2 Belgique 3.2.1 Multipistes/Grande Région Une structure qui n’est pas labellisée jazz, mais plus largement musique actuelle. L’intérêt de présenter ce projet réside dans les régions concernées, proches de ce que seront les Routes de l’est. Il vaudra la peine de s’en approcher pour en explorer les similitudes. La mise en place d’un tel outil à l’échelle de la Grande Région, permet de mutualiser les compétences présentes dans le domaine de l’accompagnement de projet artistique dans cet espace géographique. De plus, Multipistes favorise les échanges et le partage d’expérience entre pays et structures sur ces questions de l’accompagnement (et d’une manière générale sur les musiques actuelles en Grande Région). Le projet favorise en outre les échanges et les rencontres entre artistes de la Grande Région et permet de créer un outil de repérage transfrontalier : un dénominateur artistique commun en Grande Région.

Multipistes regroupe aujourd’hui un ensemble de structures impliquées dans l’accompagnement et le soutien aux projets artistiques. Il est le fruit d’une collaboration entre des structures belges, luxembourgeoises et lorraines : l’Agence Culturelle Meurthe & Moselle (Nancy-F), Vosges Arts Vivants (Epinal-F), Moselle Arts Vivants (Metz-57), l’Autre Canal (Nancy-F), la Rockhal (Esch-sur-Alzette-L), l’Entrepôt (Arlon-B) (avec Province de Luxembourg - Culture), Ça Balance […] (Liège-B).

Chaque année, les membres du réseau Multipistes sélectionnent six groupes ou artistes « musiques actuelles ». Ces groupes (un par département / province) sont retenus pour leur potentiel artistique, leurs besoins en matière d’accompagnement et leur situation de développement. Il leur est ensuite proposé un programme d’accompagnement d’un an réparti sur le territoire de la Grande Région.

www.multipistes.eu

3.2.2 Les Lundis d’Hortense/Jazz in Belgium

Les Lundis d’Hortense sont une association sans but lucratif fondée en 1976 par un groupe de musiciens qui ne pouvaient être catalogués ni comme des musiciens classiques, ni comme des musiciens pratiquant de la musique purement commerciale. Comme les musiciens de jazz constituaient la majorité de cette mouvance musicale, l'Association s'est clairement recentrée sur le jazz dès les années 80.


Pour les curieux qui se demanderaient quelle est l'origine du nom assez inattendu de l'association, sachez, pour la petite histoire, qu'il provient du fait que les fondateurs de l'association tenaient leurs réunions les lundis dans une villa située en dehors de Bruxelles, et qui portait le joli nom de "Villa Hortense". Le but principal de l'Association est la promotion

de la scène actuelle du jazz belge et des musiciens qui la composent.

Les Lundis d'Hortense est aujourd'hui considérée en Belgique comme un interlocuteur privilégié des pouvoirs publics. L'Association est en effet subventionnée par le Ministère de la Culture de la Communauté française de Belgique.

Elle est dirigée par un Conseil d'Administration. Le Président actuel (élu en 2007) en est le bassiste Henri Greindel (aussi producteur de Mogno Records), et le bureau, qui assure le suivi quotidien, est constitué de Laurent Poncin et Katy Saudmont.

Les membres sont des musiciens de jazz issus de tout le pays, ainsi que des personnes intéressées par le projet de l'Association.

Jazz in Belgium est le site (lancé en '96) des Lundis d’Hortense, un site destiné à la promotion des jazzmen belges, leurs activités, leurs productions, et à celle de la scène du jazz en Belgique en général.

Le Jazz Tour est l’un des événements proposés par les Lundis d’Hortense. Il fait tourner huit groupes soigneusement sélectionnés dans une quinzaine de clubs de jazz et centres culturels de Bruxelles, de Wallonie, et du Nord de la France. L’objectif de ces tournées est double : mieux faire connaître le jazz belge à un public aussi large que possible, mais aussi faire découvrir les jeunes talents. D’année en année, le Jazz Tour gagne en ampleur et en vitalité avec des partenaires et des concerts de plus en plus nombreux. Pour la saison 2009-2010 à venir, le Jazz Tour comprend 70 dates au total.

La cuvée 2009 - 2010 : Henri Greindl Quintet, Broché/Bouyer/Joris, Olivier Collette Quartet, Charlier/Sourisse Quartet, 4in1, Radoni's Tribe, L'Âme des Poètes, Ménage Artois.

www.jazzinbelgium.com

3.2.3 WIM (Flandre) Le WIM (Werkgroep Improviserende Musici) association flamande de musiciens de jazz, a été créée en 1972, lors du festival de jazz d’Anvers, à l’initiative de Fred Van Hove, musicien, en réaction aux discriminations salariales entre musiciens belges et américains. Il regroupe des musiciens de jazz de toute la Belgique, avec une nette tendance pour les formations de jazz contemporain.

Bénéficiant de très peu de moyens financiers, l’association organise des concerts, des événements pour les enfants, des ateliers et chaque été, le Free Music Festival d’Anvers. Elle est à l’origine de plusieurs publications et a créé le label indépendant WIMpro.


3.2.4 Jazzlab Series (Gent)

JazzLab Series est une initiative née en 2006 pour diffuser la scène jazz belge dans d’autres régions d’Europe. Elle se veut moteur pour que le jazz soit jouer dans le plus possible de salles de concert, en Flandre et en Wallonie.

Chaque année, JazzLab Series organise des tournées pour les musiciens belges, totalisant une centaine de concerts. Chaque formation choisie joue environ 10 à 12 concerts.

Le travail de diffusion s’étend à d’autres pays d’Europe et propose des échanges avec JazzUnilimited (Nord de la France) et collabore avec le programme européen, Jazz plays Europe.

www.jazzlabseries.be

3.2.5 Asspropo Asspropro - Association des Programmateurs Professionnels - est un réseau qui regroupe les personnes chargées de la programmation au sein de différentes associations culturelles (centres culturels locaux, régionaux et autres lieux de diffusion membres) en Communauté française de Belgique. Son objectif prioritaire est de favoriser la circulation du spectacle vivant professionnel de qualité dans des conditions optimales d'organisation et de promotion.

Sans être spécialisée jazz, son action s'étend à toutes les disciplines des arts de la scène (théâtre, danse, musique, spectacle jeunes publics,...) et se situe tant sur un plan régional qu'international. Pariant sur la richesse du réseau, Asspropro travaille de manière inductive et invite ses membres à définir des projets collectifs ou engager une réflexion commune.

Ainsi, Asspropro est un rouage, un levier pour les lieux de diffusion en matières de coordination de tournées, actions de promotion, soutiens techniques, commissions de réflexion, formations, repérage d'artistes, représentation des diffuseurs auprès d'instances publiques ou privées, relais d'informations, etc. Ses différentes actions participent à la dynamisation du maillage culturel au plus grand bénéfice des artistes et des publics.

Projet collectif né en 1991, Asspropro fonctionne sur le principe de la mutualisation et est devenu une réelle interface en matière de diffusion.

www.asspropo.be 3.2.6 WBM – Wallonie Bruxelles Musique (une branche de WBI – Wallonie Bruxelles International)

Agence co-gérée par le Commissariat Général aux relations internationales et le Ministère de la Communauté française Wallonie-Bruxelles.Le soutien du WBM s’adresse à toutes les disciplines musicales par : - Le soutien à la présence dans les marchés de la musique, qu’ils soient du domaine du support sonore et/ou du spectacle vivant. On citera à titre d’exemple : le MIDEM à Cannes, le WOMEX et le STRICTLY MUNDIAL (marchés des musiques du monde), le POP KOMM (à Cologne), MUSICORA (salon de la musique classique à Paris), le SONAR (marché des musiques électroniques à Barcelone). - Le soutien et le développement de la présence d’artistes dans les principaux festivals ou bourses internationaux, qui peuvent procurer des effets multiplicateurs. Sans être exhaustif,


on citera : le Printemps de Bourges (France), Coup de Cœur Francophone (Québec/Canada), Les Francofolies (Montréal et La Rochelle), le Paléo festival de Nyon (Suisse), Montreux Jazz Festival (Suisse), Festival international de Jazz de Montréal ( Québec / Canada) , les Transmusicales de Rennes (France), les bourses « Chaînon Manquant » (France), « RIDEAU » (Québec), Alors Chante à Montauban (France), …. - La mise en place de deux programmes de soutien aux professionnels : l’aide à la promotion d’albums mis en marché sur des territoires étrangers et le soutien à la tournée (Tour support) d’artistes lors de la mise en marché d’un disque ou la présentation d’un showcase à destination des professionnels - L’accueil de professionnels étrangers dans les manifestations musicales majeures en Wallonie et à Bruxelles : Entrevues, Boutik Rock, Jazz à Liège, Couleur Café, Francofolies de Spa, Gaume Jazz Festival, Festival d’Art de Huy, les Nuits Botanique, - L’organisation d’opérations de promotion d’un secteur de l’activité musicale : le Jazz perd le Nord (I & II), musique baroque, jeune public, musique du monde au Centre Wallonie-Bruxelles à Paris, « Trois poules vont aux chants » jeune public à Yverdon (Suisse), … - La réalisation d’outils de promotion internationaux : DVD et K7 vidéo des spectacles d’Entrevues, CD’s de promotion (jazz, classique, chanson, rock), DVD de vidéo-clips, … - La mise en place d’une politique d’information : site Web, lettre d’information de perspectives à l’exportation destinée aux professionnels de Wallonie et de Bruxelles, lettre d’information de nos relais étrangers sur l’activité artistique chez nous, revue de presse professionnelle, … - La participation à des réseaux internationaux : le Conseil francophone de la chanson (coopération Nord / Sud), l’European Music Office (politique européenne de la musique et projets pilotes), Francophonie Diffusion (diffusion de supports dans 160 radios dans le monde), …. - La mise en place, en collaboration avec le service formation du Ministère, d’une politique de formation professionnelle, sous forme de modules courts (Management d’artistes, Droits d’auteur - droits voisins, les Contrats de la Musique, la situation des musiques non classiques en Wallonie et à Bruxelles, les filières musicales en Flandre, ….) Patrick Printz est le directeur - assistante, en charge du jazz et des musiques non-classiques : Liliana Graziani. www.wbm.be 3.2.7 Le Centre de Musique de Flandre Une organisation créée par les instances flamandes pour soutenir le secteur professionnel de la musique et le promouvoir en Belgique et à l’étranger. Favoriser l’expertise : conseils, informations et encadrement destinés aux professionnels et ayant trait à la gestion, à l’industrie de la musique, aux politiques gouvernementales, aux matières sociales et juridiques, aux programmes artistiques, à l’éducation musicale… ; soutien à la recherche musicale et aux partenariats ; une plate-forme d’échanges d’idées et de connaissances. Information et documentation : sur tous les aspects de la scène musicale actuelle en Flandre : biographies de compositeurs et de musiciens, encyclopédies musicales, partitions,


reportages, publications, journaux et magazines, bases de données, newsletters ; collection d’enregistrements musicaux historiques et contemporains. Promotion : promotion nationale et internationale de la musique et des artistes de tous genres, issus de Flandre : adhésion à des organisations du secteur, présence dans des salons commerciaux, création et distribution de publications et de compilations, organisation de showcases et d’invitations pour les professionnels de l’industrie musicale à des événements importants, projets de collaboration avec divers organismes nationaux et internationaux… www.muziekcentrum.be En Belgique, comme en France, d’autres organisation liées au jazz ou aux artistes existent, Culture be, Conseil de la musique,Travers émotion, L’An vert, Collectif du lion, pour n’en lister que quelques exemples. 3.3 Suisse 3.3.1 SMS – Syndicat Musical Suisse Les objectifs de l'association sont la promotion et la diffusion du jazz et de la musique improvisée en Suisse. Le SMS défend les intérêts de ses membres dans les domaines artistiques, professionnel, juridique, social et de politique culturelle. Le SMS collabore étroitement avec tout groupement visant les mêmes objectifs. Les ressources du SMS proviennent, des recettes des activités de l'association, de subventions, subsides et dons d'institutions publiques et de privés, des cotisations des membres. Les membres du Syndicat Musical Suisse sont des musiciennes, musiciens et personnes exerçant une activité dans le domaine du jazz, de la musique improvisée ou dans des domaines voisins, sur la base de leurs propres déclarations. Les activités du SMS consistent à représenter et défendre les musiciens de jazz et de musique improvisée dans des rencontres internationales ou Suisse (Jazzhead à Brême, Popkomm à Berlin, ATP, à Thoun par exemple), à participer ou co-organiser des tables rondes et discussions (Jazzspräche de Schaffhouse, AMR), proposer des cours. Ci-après un exemple de ces discussions autour du Jazz, organisée lors du Festival de Jazz de Schaffouse, par Urs Röllin, qui est le directeur et l’initiateur.


Partenariat du SMS avec les « Entretiens sur le jaz z de Schaffhouse » En 2009, le SMS a renouvelé, aux côtés de Pro Helvetia, son partenariat avec le Festival de jazz de Schaffhouse en parrainant la première soirée des « Schaffhauser Jazzgespräche » sur le thème «Let's Netz ! Les réseauteurs jazz». Outre les membres SMS, étaient également invités une douzaine d’organisateurs de festivals et de clubs internationaux de même que des critiques de musique renommés. La soirée s’est composé d’un exposé de Patrik Landolt (label Intakt, festival Unerhört), d’une présentation de Hans-Martin Müller (Loft Cologne/D), ainsi que d’un débat animé par Frank von Niederhäusern, lui-même suivi d’un apéro offert par le SMS. La thèse centrale soutenue par les orateurs était la suivante : "Si tout va bien pour tous les musiciens, tout va mieux pour moi aussi!" Les discussions autour des possibilités concrètes pour les musicien-nes d’élargir leurs réseaux ont donné lieu à des débats animées. En pour cause, les réseaux prennent de plus en plus d’importance dans la scène du jazz et des musiques improvisées, en partie parce qu’une foule d’informations submergent les organisateurs-trices et les consommateurs-trices. Cette soirée était une opportunité pour les membres du SMS présents de débattre de ces thématiques tout en nouant des relations avec les « faiseurs » et des réseauteurs de jazz. Le SMS souhaite poursuivre sa collaboration avec les « Schaffhauser Jazzgespräche » et offrir à nouveau à ses membres l’occasion de rencontrer en 2010 des professionnels clefs de la branche. (1) www.sms-online.org 3.3.2 AMR – Association pour l’encouragement à la M usique impRovisée (Genève)

Les buts de l'Association sont d'encourager le développement de la musique improvisée dans la région genevoise en regroupant les musiciens qui pratiquent cette musique par des concerts, stages, ateliers, par l'intermédiaire de la presse, radio, TV, dans l'enseignement public ou privé, ou sous toute autre forme. L'Association rémunère ou aide à rémunérer les musiciens de manière équitable, mais n'est pas une entreprise à but lucratif. L’AMR, fidèle à ses principes constitutifs, s’est organisée associativement pour encourager, aider et favoriser à Genève et dans sa région, le développement et la pratique du Jazz et des Musiques improvisées, majoritairement issues des musiques afro-américaines. Elle s’est développée sur les trois dimensions de son

domaine d’activités : la formation, le soutien au travail et la diffusion. Le Centre Musical (Sud des Alpes) est le lieu privilégié de ce soutien aux musiciens locaux et régionaux, lieu de travail, de diffusion et de formation : la formation se réalise à travers les Ateliers de l’AMR - le soutien au travail des musiciens est accompli par la mise à disposition de salles de répétitions équipées du matériel musical indispensable - par l’existence d’un centre de documentation - par l’accès à la programmation aux concerts - par l’ouverture aux jamssessions hebdomadaires et aux diverses activités concertistes. La diffusion est pratiquée par l’organisation de concerts intra et extra muros, de festivals biannuels et à travers un journal mensuel Viva La Musica – (photo, couverture du numéro d’avril 2010) et son site internet. www.amr-geneve.ch (1) Entretien sur le jazz – année 2009, Festival de Jazz de Schaffouse, Urs Röllin, www.jazzfestival.ch


En complément aux présentations de du SMS et de l’AMR, il paraît important de rapporter quelques propos entendus lors de la rencontre du 18 mai 2010, pour un rapprochement nécessaire des deux organisations. L’AMR et le SMS, un rapprochement nécessaire : « L’AMR nous apparaît premièrement comme une association pionnière en Romandie, qui s’est constituée en 1973 grâce à la vigueur du jazz, un mouvement socioculturel, un phénomène collectif dont l’esthétique musicale suggère de nouveaux modes d’être et de nouveaux modes de vie. Votre association est ainsi issue de la base et organisée majoritairement par des musiciens pour des musiciens. L’existence et la vigueur de l’AMR démontrent la capacité des musiciens à rassembler leurs forces, à organiser leurs activités sur le plan régional et lorsque le besoin se fait ressentir, à se professionnaliser (j’entends au niveau des compétences extra-musicales). Pérenne depuis près de 40 ans, l’AMR est donc porteuse d’une tradition en constante évolution et symbolise ainsi une idée chère au Syndicat Musical Suisse, qui peut être résumée selon le Moto suivant : nous sommes plus fort ensemble ! Pour le parallèle historique, on pourra noter que le SMS a été fondé en 1997 par la fusion de la « Werkstatt für Improvisierte Musik » (WIM) et de la « Musiker Kooperativ Schweiz » (MKS). S’il est vrai qu’il y a à l’origine une polarisation sur la Suisse Allemande, le SMS est devenue une organisation représentative de toutes les régions linguistiques du pays, et donc un première ligne de la Romandie. Le SMS tente, de manière complémentaire aux organisations régionales, et donc de façon complémentaire au travail de l’AMR, de fédérer les musiciens et les acteurs de la scène du jazz et des musiques improvisées, mais sur le plan national » (1) 3.3.3 AMIT - Associazione Musica Improvvisata Ticin o

AMIT (Association Musique improvisée Tessin) est une association de musiciens actifs dans la musique caractérisée par l'improvisation et le jazz. AMIT protége les intérêts et appuie les objectifs de musiciens, fait du porte-parole des artistes tessinois au niveau fédéral. Son bout c'est l'amélioration de la visibilité et la capacité de pénétrer a travers la scene culturelle , la

promotion et le renforcement de la musique. AMIT s'emploie à créer et développer un réseau de contacts et les collaborations entre les musiciens, les organisations et les associations, les ministères de la culture, les organisateurs, etc., sur le territoire du Tessin, au Nord des Alpes et dans la region proche italienne"Insubrica". www.amit-online.org 3.3.4 FCMA – Fondation pour la chanson et les musiq ues actuelles

Pas ciblée jazz, la FCMA soutien les projets musique actuelle dans leur diversité plus axée rock, rap, musique électronique, chanson elle prend en compte un jazz plus électrifiée. Les artistes qui s'expriment aujourd'hui à travers ce qu'on appelle les “musiques actuelles” sont bien plus nombreux en Suisse romande qu'on ne l'imagine généralement. Qu’ils soient auteurs ou qu’ils soient interprètes, qu’ils s’expriment en solo ou en groupe, ils investissent toute leur énergie dans la musique. Un album, des concerts, une tournée: très vite, ils affrontent le public et se battent “avec les moyens du bord”. Mais nombre d'entre eux rêvent d'aller plus loin, de mieux s’organiser, d’avoir un jour les moyens de toucher un public plus large, de traverser les frontières.

(1) Le Syndicat Musical Suisse (SMS) se présente à l’AMR - rencontre du 18 mai 2010 à Genève - Extrait de l’intervention de Vincent Favrat, nouveau secrétaire général du SMS, p. 4


La FCMA – Fondation romande pour la chanson et les musiques actuelles – veut leur en donner les moyens. Elle s'est fixé comme objectif de les conseiller et les soutenir le plus efficacement possible - leur donner les meilleurs outils pour se développer; - promouvoir leur travail et diffuser leur musique. Par son action, la FCMA lance donc un défi original, unique et passionnant. Pour le réussir, elle mise sur les atouts suivant :

Elle se veut résolument romande. Ses animateurs pensent que seule une aide coordonnée au niveau régional peut offrir aux artistes une plate-forme à même de les soutenir. Elle s’appuie sur une petite équipe, dynamique et compétente. Elle se définit comme un organisme “mixte”, financé à la fois par les pouvoirs publics et les milieux privés (professionnels de la musique, entreprises, fondations). www.fcma.ch 3.3.5 Fondation Montreux Jazz 2

En lieu avec le Montreux Jazz Festival, la Fondation Montreux Jazz 2 pour la création et l'échange culturel a pour but de favoriser le dialogue entre les artistes d'ici et d'ailleurs, de fédérer les amateurs de musique jazz et classique, de créer des ponts entre le public et les musiciens de renommée internationale, de permettre à de jeunes musiciens venus des quatre coins de la planète de se

mesurer et d'initier de belles amitiés, de faire dialoguer textes et musiques, de donner envie à des enfants de se rapprocher de la musique, de faire connaître le patrimoine local loin à la ronde, d'abattre les frontières entre les styles musicaux, de faire se côtoyer les arts et les sons, de donner des lettres de noblesse aux musiques populaires… Montreux Jazz Tremplin Lémanique Electro 2010 Le Festival de Jazz de Montreux et le Conseil de Léman ont crée ce concours pour mettre en valeur les formations musicales de la région lémanique. Ainsi, pour offrir un véritable tremplin à de jeunes talents, des groupes sont invités à se produire dans le cadre du Festival de Jazz de Montreux. Ce concours offre une opportunité exceptionnelle de se faire connaître auprès d’un public averti et international. Afin que chaque style musical soit représenté et jugé dans les meilleures conditions, il a été décidé d’organiser ce concours selon un tournus, chaque année un style musical est choisi. C’est le Jazz qui a ouvert les feux pour l’édition 2008, le Rock en 2009 et en 2010, c’est le tour de l’Electro ! www.fondation2.ch 3.3.6 SME - Swiss Music Export SME encourage depuis 2003 le développement à l’étranger des groupes et artistes suisses dans le domaine des musiques dites "actuelles". SME concentre ses efforts sur des artistes ayant de réelles chances de se positionner sur les marchés étrangers, principalement en Europe et plus particulièrement dans les régions francophones et germanophones. SME est une initiative conjointe de Pro Helvetia, du Fonds des producteurs phonographiques, de la Fondation SUISA pour la musique, de la Fondation CMA, du Pour-cent culturel Migros et de la Fondation suisse des artistes interprètes SIS. SME est également soutenu ponctuellement par d’autres partenaires suivant les projets. SME travaille en étroite collaboration avec ses partenaires, tels que les fondations encourageant la culture, et suscite des échanges d’informations.


Que fait Swiss Music Export ?

Il propose des artistes suisses dans les festivals, il est présent sur des salons et des festivals, il organise ses propres manifestations et showcases, il apporte un soutien logistique et financier aux artistes suisses pour leurs tournées et showcases, il conseille pour des recherches de partenaires à l’étranger (labels, agents, licence, distribution, etc…), il organise des ateliers de travail et des réunions d’information, il invite des acteurs de la scène musicale européenne à participer à des manifestations présentant des groupes suisses, il donne des informations sur les activités d’artistes suisses, il publie tous les mois une newsletter destinée aux acteurs de la scène musicale européenne. www.swiss-music-export.com 3.3.7 Pro Helvétia La Fondation suisse pour la culture Pro Helvetia est une fondation de droit public chargée de promouvoir les activités culturelles d’intérêt national. Instituée en 1939, elle est entièrement financée par la Confédération suisse. Son budget s’élève actuellement à 34 millions de francs suisses. La Fondation s’efforce d’assurer aux acteurs culturels suisses les meilleures conditions possibles pour créer et faire connaître leurs œuvres. Elle les aide à se présenter de façon convaincante aussi bien en Suisse qu’à l’étranger et leur offre la possibilité de rencontrer les acteurs culturels d’autres pays.

La division Musique : Pro Helvetia encourage la création musicale contemporaine de Suisse avec comme objectif de favoriser la diversité et de lui assurer une reconnaissance nationale et internationale. Elle soutient des musiciennes et musiciens, des ensembles, des organisateurs et des labels par des mesures ponctuelles, mais aussi à moyen terme.

La division Musique soutient : les concerts en Suisse et à l’étranger, les projets de médiation, les échanges de savoir, séjours de recherche, la promotion de labels, l’encouragement prioritaire du jazz, les commandes de compositions.

www.prohelvetia.ch

3.4 Europa Jazz Network (EJN) ENJ est une association européenne de producteurs, diffuseurs et organisation de soutien, spécialisées dans le jazz et les musiques improvisées. L’association soutien lîdentité et la diversité du jazz en Europe. Par ses missions, elle encourage et promeut le développemnet des musiques improvisées sur les scènes européenne et offre des opportunités de rencontres pour les artistes, les programmateurs et le public de différents pays. Elle favorise le dialogue interculturel, la communication et les collaborations européennes. Ses buts :

- défendre le jazz et les activités culturelles en Europe. - établir de liens entre les agences culturelles locales et internationales. - soutenir et encourager la créativité. - mettre à disposition ses compétences, ressources. - encourager les échanges entre artistes et programmaeurs. - encourager la formation professionnelle.

EJN est né en 1987, à une époque où les moyens de communication par l’électronique, mail, site internet commençaient de se développer. EJN a ainsi été créé d’abord en tant que média pour la promotion de jazz à travers le monde. www.europejazz.net


Commentaire Je constate par ce premier tour d’horizon, qu’il existe en Europe (sans que le tour soit exhaustif), nombre de moyens pour les artistes d’obtenir des soutiens que ce soient financier ou par les possibilités offertes de se produire dans différents festivals. Ces organismes sont également une source incontestable de données et de rencontre par les différents colloques organisés sur des sujets aussi divers que la diffusion, le statut des artistes et le financement. En regard de la présentation de ces organismes d’aide à la diffusion et au financement des projets des musiciens de jazz, le chapitre suivant présente quelques festivals en réseau existants, bons émulateurs pour stimuler la circulation des artistes, toujours sur des réseaux en lien avec le trajet futur des Routes de l’est.


4. Présentation de quelques festivals en réseaux (S uisse/France/Belgique) 4.1 Jazz Contreband (CH-F) 4.2 Suisse Diagonales (CH) 4.3 Suivez le Jazz (F) 4.4 Réseaux AFIJMA 4.4.1 Jazzpass.be (F-BE) 4.4.2 Jazz Migration (F-BE) 4.4.3 Una Striscia Di Terra Feconda (F-I) 4.5 Jazz en Scène (F)

4.1. Festival du réseau Jazz Contreband – www.jazzcontre band.com Il s’agit d’un réseau entre Suisse Romande et France voisine (autour du Léman).

Avant Jazz Contreband, le lien entre les salles était l’agenda culturel l’Officieux, qui regroupait les activités culturelles des lieux entre Genève, Annecy, Annemasse, Divonne, Thonon-les-Bains. C’est à la mort de l’Officieux, il y a treize ans que le réseau Jazz Contreband est né, sous l’impulsion de Roland Le Blevenec du Chat Noir et dans l’idée de ne pas laisser tomber ces liens solides entre les différentes structures. Le festival, impliquait au départ les salles suivantes : AMR, Undertown, Le Chat Noir à Genève, Château Rouge à Annemasse, le Brise Glace à Annecy, la Maison des Arts de Thonon/Evian. Aujourd’hui d’autres salles ont rejoint le réseau, ce sont, pour la Suisse : Chorus à Lausanne, L’Echandole à Yverdon-les-Bains, Le Crochetan à Monthey, Théâtre Forum Meyrin à Genève, Spectacles Onésiens à Genève, L’Usine à Gaz à Nyon, La Ferme Asile à Sion. Pour la France : FJEP, Centre culturel, Sallanches, L’Esplanade du Lac, Divonne, la Comédie de Ferney-Voltaire, la Fraternelle à Saint-Claude, l’Auditorium Seynod à Annecy. Principe du Jazz Contreband Périodicité : annuelle – 2 dernières semaines d’octobre Critères de sélection Il n’y a pas de critère prédéfini, chaque salle choisi sa programmation au grès de ses goûts, de ses envies et de son public. Seules les premières parties sont choisies et proposées par le comité Jazz Contreband, avec le principe de faire jouer de jeunes formations dans une autre région que la leur et de favoriser l’échange France Suisse. Financement Les salles financent le cachet du groupe principal qu’ils ont programmé dans le cadre du festival. La contribution de Jazz Contreband consiste à financer les premières parties (250.- frs par musicien), la coordination, la communication du festival (affiches et programmes) et les actions communes.


Liens possibles avec les Routes de l’est Le festival souhaiterait s’étendre sur d’autres rég ions à l’avenir, et dans ce cas-là aller chercher d’autres financements. Selon un entretien avec Karine Rabuffetti, coordinatrice du Jazz Contreband, il est aussi envi sagé de faire une demande de fonds européens via le programme Interreg. L’intégr ation des Routes de l’Est, et ainsi une extension sur la Belgique francophone serait en visageable, en tout les cas ce sont des collaborations à suivre de près ! 4.2. Suisse Diagonales Jazz – www.diagonales.ch

Lancée en 1995 par quatre clubs de jazz – Moods (ZH), AMR (GE), BeJazz (BE) et Kuppel (BS) – l’idée d’un festival itinérant dédié à la création jazz en Suisse a fait un grand chemin. Après trois éditions qui réunirent de

nouveaux partenaires, une association faîtière

est née en 2001 pour mieux fédérer ces acteurs essentiels que sont les lieux de concert engagés sur un plan local.

Suisse Diagonales Jazz associe vingt lieux de jazz qui organisent, environ cent concerts avec dix jeunes groupes suisses sélectionnés pour leur originalité et leur potentiel artistique. L’association responsable du festival - Suisse Diagonales Jazz (SDJ) – propose au public un tour d’horizon de de la scène suisse du jazz contemporain, et offre aux groupes sélectionnés une tournée chez leurs voisins immédiats. Les partenaires en 2009 : La Ferme Asile, à Sion, le Théâtre du Pommier, à Neuchâtel, Les Murs du Son à la Chaux-de-Fonds, le Café du Soleil à Saignelégier, Espace Noir à Saint-Imier, le Saint-Gervais, Bienne, La Spirale, Fribourg, Kultur um Banhof, Saint-Gall, Bejazz, Berne, Jazzkantine zum Graben, Lucerne, Jazzclub, Aarau, Jazzclub Chur, Gambrinus Jazz Plus, Saint-Gall, Jazz club Uster, Meck, Frick, Jazzlake im Theatre Ticino, Wädenswil, Kultur im Kammgarn, Schaffouse, The Bird’eye, Bâle, Kulturescheune, Liestal, Osteria Unione, Riva San Vitale, Moods, Zürich, Principe de Suisse Diagonale Jazz Périodicité : un mois en janvier-février, éditions biennales (années impairs). Sélection des groupes Les groupes sont proposés par les structures d’accueil des différentes régions, une sélection est effectuée par le comité Suisse Diagonales Jazz (formé de programmateurs) retenant les dix groupes qui tourneront dans les lieux d’accueil. Chaque lieu s’engage à programmer un ou plusieurs des groupes sélectionnés, pendant la période du festival et d’y ajouter une éventuelle première partie d’un groupe local. Financement L’association Suisse Diagonales Jazz finance, par des fonds publics et privés, l’accueil des artistes (cachet minimum de 300.- frs par musicien), logement, hébergement et participation


aux frais techniques, pour autant que la salle programmatrice choisisse un artiste d’une autre région linguistique que la sienne. Si ce n’est pas le cas, la participation financière de SDJ sera moindre. Les lieux programmateurs financent le groupe local en première partie et l’éventuelle promotion locale. SDJ assure le financement de la promotion nationale, affiches, programmes, annonces presse, etc …

4.3 Suivez le jazz – Rhône-Alpes – www.suivezlejazz .com

Créée en 1990 à l’initiative de plusieurs programmateurs de la région Rhône-Alpes, l’association Suivez’le Jazz a vu son projet s’étoffer et ses activités se diversifier au fil de 20 ans d’existence. L’association Suivez’le Jazz met en réseau différents acteurs culturels présents sur le territoire Rhône-alpin. A l’échelle du territoire régional, ce réseau tend à développer et promouvoir le jazz et les musiques improvisées en prenant appui sur chacun de ses membres.

Les membres : Agapes, Lyon, Avant-Sons & Fort en Jazz, Francheville, A Vaulx Jazz, Vaulx en Velin, Crest Jazz Vocal, Crest, Grenoble Jazz Festival, Jazz à Montbrison, Jazz à Vienne, Jazz Club d’Annecy, Jazz Club de Grenoble, MJC, Robert Martin, Romans-sur-Isère, Collectif le Bocal, Faverges, Grand Chahut Collectif, Crest, Le réseau Imuzzic. Montmelas Saint Sorlin, La Cie du Facteur Soudain, Trenay, La Forge, Grenoble, L’arbre Canapas, Bourg-en-Bresse. L’ARFI, Lyon, le Grolektif, Lyon, APEJS, Chambéry, Conservatoire Hector Berloz, Burgoin-Jailleur, Conservatoire Guy Laurent, Saint-Fons, JAV, Valence.

Principe de Suivez le Jazz Une action de repérage est menée tout au long de l’année. Elle se finalise notamment par un Tremplin qui propose à un large public des formations originaires de la Région Rhône-Alpes qui ont été sélectionnées pour leur qualité artistique et leur originalité musicale. Il se déroule chaque année en novembre sur une scène d’un membre de Suivez’Le Jazz. L’entrée est libre. Les formations proposent un set musical qui est soumis à l’avis d’un jury composé de professionnels : programmateurs, enseignants, musiciens, ... Le Tremplin s’inscrit dans une démarche de professionnalisation : chaque groupe bénéficie d’un encadrement technique et des conditions matérielles professionnelles valorisant l’expression de son projet artistique. Le Lauréat et les finalistes sont programmés au sein des structures membres de Suivez'Le Jazz Le Lauréat reçoit une aide financière pour sa diffusion. Le Lauréat et les finalistes sont également programmés sur des scènes régionales grâce à des actions de partenariats Les membres de Suivez'le jazz programment chaque saison plus de 300 formations dont plus de 80 sont composées d'artistes originaires de la région Rhône-Alpes. Accompagnement : conseil à la structuration administrative, à la diffusion, à l'élaboration de support de communication, résidences, ... Depuis plus de dix ans de jeunes musiciens professionnels ou en voie de professionnalisation, de la région Rhône-Alpes, reçoivent un soutien appuyé de Suivez’Le Jazz dans la structuration de leurs projets artistiques et le développement de leurs carrières. Chaque année, les membres de l’association encouragent les groupes repérés et accompagnés par Suivez'le Jazz à solliciter les conseils d’un directeur artistique, des artistes jazz de renommée nationale ou internationale, et à profiter des expériences et acquis de chacun.

Ce travail d’accompagnement repose aussi sur la conduite d’actions durables : aide à la réalisation d’album (mise à disposition de studio d’enregistrement, invitation d’un directeur artistique…), mise en place de résidences de travail, programmation de concerts en


première partie d’artistes de renommée nationale et/ou internationale, promotion auprès des structures programmant du jazz en/hors région Rhône-Alpes, réalisation d’objets de communication… 4.4 Réseaux AFIJMA – Jazz croisé 4.4.1 Jazzpass.be.fr – échange France/Belgique

L’AFIJMA et ses partenaires belges, Wallonie-Bruxelles Musiques et le Centre de la Musique – Flandres ont initié un projet de coopération et de valorisation de la scène jazz française en Belgique et du jazz belge en France. De la même manière que le programme « NLF JazzAction », créé par l’AFIJMA entre la Hollande et la France, Jazzpass.be.fr est un programme d’échanges libre entre la Belgique et la France.

Les rencontres professionnelles entre programmateurs des deux pays, les nombreuses passerelles artistiques ainsi que le système d’invitations de programmateurs ont conduit à l’élaboration d’un programme d’échanges. Renforcer les liens existants, créer de nouvelles passerelles entre deux scènes jazz parmi les plus vivantes en Europe, c’est ainsi qu’est né le programme d’échanges Jazzpass.be.fr. . Plus qu’un simple programme d’échanges artistiques, « Jazzpass.be.fr » participe de la structuration des relations européennes et de l’ouverture des scènes jazz et musiques improvisées franco-belges. Du côté français, ce sont tous les festivals de l’AFIJMA qui s’impliquent dans le projet, soit près de trente festivals (voir la carte en page …)

Du côté belge, près d’une vingtaine de structures participeront au programme. Principe du Jazzpass.be Chaque programmateur peut solliciter les organismes de soutien du projet (AFIJMA, Wallonie- Bruxelles Musiques, Centre de la Musique - Flandres) dès lors qu’il souhaite programmer des artistes français ou belges dans le cadre de son festival; quelles que soient les esthétiques présentées. L’accent sera cependant mis sur la jeune scène belge et française plutôt que sur des artistes déjà reconnus. Une attention particulière sera proposée aux projets de création entre musiciens belges et françaises, créations susceptibles de « tourner » dans les deux pays par la suite. Les aides proposées par les trois structures à l’origine du projet seront établies sur la base d’un budget prévisionnel transmis en amont des concerts. Celles–ci porteront uniquement sur les frais de transports des musiciens et devront être liés à la présence du logo Jazzpass.be.fr et du texte de présentation du programme. Les festivals de l’AFIJMA souhaitant programmer des artistes belges devront prendre contact avec ceux-ci. Dès lors, les artistes devront faire une demande d’aide aux transports à Wallonie- Bruxelles Musiques ou au Centre de la Musique-Flandres, en précisant que cette demande se fait dans le cadre de Jazzpass.be.fr Les festivals partenaires belges souhaitant programmer des artistes français doivent prendre contact avec l’AFIJMA et lui faire parvenir un budget prévisionnel des frais de transport


envisagés et ce, le plus rapidement possible. Le bureau de l’AFIJMA déterminera le montant de l’aide accordée en fonction de ce budget prévisionnel. 4.4.2 Jazz Migration De nombreux musiciens sont, malgré la richesse musicale de leur travail, encore méconnus au niveau national et se heurtent très souvent aux limites de la diffusion. Peu nombreux sont les programmateurs osant s’aventurer sur le champ de la découverte d’artistes réellement

novateurs afin de les faire découvrir au public. À cette frilosité, les festivals membres de l’Afijma ont répondu depuis maintenant neuf années, par la création du programme Jazz Migration. Opération de valorisation et d’accompagnement de carrière de musiciens de jazz, Jazz Migration oeuvre, à la diffusion de musiciens de jazz au sein des festivals de l’Afijma. Ce sont ainsi 24 formations qui ont participé à plus de 250 concerts depuis 2002.

Il y a maintenant deux ans, le programme Jazz Migration a été marqué par un tournant important, puisque la FSJ, forte de ses 28 lieux de diffusion, s’y est associée afin de porter encore plus loin cette action, les buts qu’elle poursuit et les valeurs qu’elle défend. L’édition 2010 voit ce partenariat renouvelé et renforcé pour la troisième année. Nos deux réseaux, qui représentent 60 lieux de diffusion possibles, offrent ainsi aux trois groupes sélectionnés chaque année, des opportunités plus larges de rencontres avec le public et les professionnels du spectacle, aussi bien en club qu’en festival. Principe du Jazz Migration Jazz Migration est une opération qui s’appuie sur le principe du parrainage. En effet, les festivals du réseau et les scènes de la FSJ, grâce à leur présence sur tout le territoire, sont des acteurs privilégiés pour y repérer des nouveaux talents. Pour Jazz Migration 2010, 14 festivals et 12 clubs ont ainsi parrainé des groupes de leur région. Tous les festivals et les scènes ont reçu une documentation complète des 21 groupes présélectionnés par le comité afin de pouvoir faire leur choix. Au vue du nombre de candidatures (20 formations présentées), une présélection de 11 groupes a été réalisée par un comité composé paritairement de membres de la FSJ et de l’Afijma. Parmi les 11 groupes présélectionnés, chaque festival ou scène en sélectionne 2 par ordre de préférence. Les trois groupes retenus sont ceux qui totalisent le plus de suffrages. Ces trois groupes seront programmés tout au long de la saison 2009/2010. Les festivals et les scènes membres des deux réseaux qui l’ont souhaité peuvent participer à la huitième édition de Jazz Migration qui s’est ouverte par un concert à Paris à la Dynamo de Banlieues Bleues le mercredi 2 décembre 2009. Le principe au coeur du projet est de faciliter au maximum la circulation des artistes émergents et de pouvoir leur donner une chance de rencontrer un nouveau public. C’est pourquoi l’Afijma est l’employeur de tous les musiciens participant au projet et prend en charge l’ensemble des frais de transports, d’hébergement et de restauration . Ainsi, au total, 41 concerts seront organisés en 2010.


Pendant leur tournée, les groupes bénéficient d'une promotion importante : invitation de professionnels français et étrangers aux concerts. Cela leur permet ainsi d’établir des contacts utiles à leur sortie du dispositif Jazz Migration. L’accompagnement de carrière est une priorité dans le dispositif Jazz Migration. C’est pourquoi l’Afijma continue de soutenir les groupes à l’issue du programme, notamment en développant des projets à l’export mais elle apporte également une aide à la réalisation d’album. Tout est mis en oeuvre afin que les groupes réussissent leur «après Jazz Migration».

4.4.3 Una Striscia Di Terra Feconda

C'est en septembre 1998 que s'est déroulée la première édition du festival franco-italien "una Striscia di Terra Feconda" avec l’aide du Ministère de la Culture et de la Communication, de la SACEM, du CNV et du FCM.

Le festival est né des relations historiques musicales fécondes entre les musiciens de jazz français et les musiciens de jazz italiens mais est également le fruit également d'une

complicité de longue date nouée entre Paolo Damiani, musicien, directeur de l'ONJ 2000-2003, directeur artistique des festivals italiens "Rocella Jonica" et "Mantova" et Armand Meignan, président de l’AFIJMA et directeur de l’Europa Jazz Festival du Mans.

L’Afijma travaille conjointement avec l’association romaine Associazione Culturale Jonica . La logique d'échange structure tous les projets européens initiés par l'Afijma. La programmation de musiciens français à l'étranger doit s'accompagner en retour d'une ouverture en France aux propositions artistiques étrangères pour donner à notre action une véritable envergure européenne. Dans le cadre de l'échange bilatéral avec l'Italie, il n'était pas envisageable pour l'Afijma de créer en France un festival franco-italien. Pour répondre à l'exigence de réciprocité, nous nous sommes donc dès 1999, appuyés sur les festivals membres de l'Afijma. Chaque année, 6 à 7 festivals de notre réseau programment des soirées labellisées "una Striscia di Terra Feconda" sur le principe d'un plateau franco-italien (groupe français, groupe italien, création mixte).

Una Striscia Di Terra Feconda - du 24 au 27 septembre 2010

A l'Auditorium «Parco della Musica» / Casa Del Jazz Rome

www.strisciaditerrafeconda.it


4.5 Jazz en scènes - Fédération des Scènes de jazz et de Musiques Improvisées – FSJ (Tours) Jazz en Scène est un festival qui se veut symbolique grâce à une programmation jazz et/ou musiques improvisées en deux parties qui favorise à la fois les rencontres entre musiciens confirmés et émergents, et qui contribue à la découverte d’artistes peu connus nationalement. Membres du réseau ? « La Fédération des Scènes de Jazz et de Musiques Improvisées (FSJ) a décidé, que la douzième édition du festival baptisé “JAZZ EN SCENES 2010” se tiendrait entre le jeudi 9 et le dimanche 12 décembre 2010. Cette manifestation est ouverte à toutes scènes désirant s’y associer qu’elles soient extérieures à notre réseau ou qu’elles défendent habituellement d’autres esthétiques, dans la mesure où cette ouverture est le reflet de

relations artistiques et professionnelles établies » Principe du Jazz en Scène La programmation de chaque soirée sera constituée de : 1. Une formation tête d'affiche : formation parraine de la soirée, 2. Une formation exports régionaux : moins connue et venant d’une autre région. Elle est choisie dans une liste de propositions dites « exports régionaux». Pour constituer cette liste, les organisateurs font des propositions artistiques. Une synthèse de cette liste sera communiquée. Un groupe choisi par une structure ne pourra pas jouer dans un autre lieu. La FSJ sera vigilante à ce qu’une même formation ne soit pas programmée plusieurs fois durant les quatre jours de festival. Financement Le budget prévisionnel de la soirée, respectant au mieux l’intervalle des salaires nets suivants (de 150 à 250 € net par musicien pour le groupe parrain et de 100 à 130 € net par musicien pour le groupe dit export) FSJ établira fin juin 2010, un plan de communication à l’échelle nationale.

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Pour compléter de tour d’horizon des réseaux et festivals, il est aussi important de signaler les grandes rendez-vous annuels ou biennales pour les artistes, programmateurs, diffuseurs que sont les foires internationales, en particulier le Jazzahead à Brême, Allemagne – aux Bis de Nantes (France) – au Popkomm à Berlin.(Allemagne). Chacun de ces rendez-vous est l’occasion de rencontres, discussions et colloques.


Commentaire Avant de présenter d’une manière plus concrète comment se mettront en place les Routes de l’est, je fais ci-dessous les constats suivants : De ces différentes analyses et recherches sur les réseaux existants et la situation du jazz actuel, il en ressort que la réalisation des Routes de l’est ne serait par un « enième » réseau, mais que le projet ne peut que s’inscrire dans le paysage actuel. Il en ressort, qu’il sera important de garder en tête l’existence de réseaux, auxquels il vaudra certainement la peine de se relier ou en tout cas d’établir des liens. Que ce soit un réseau de festivals, de salles ou de musiciens, il sera indispensable de passer l’information sur ce nouveau projet en développement, dans les régions concernées par le tracé de la route dans un premier temps, mais sans exclure les liens avec les régions proches. Même s’il existe plusieurs réseaux, ceux qui relient l’Europe à la Suisse sont les moins développés. Jazz Contreband est le seul festival transfrontalier entre la France et la Suisse qui favorise les échanges de jeunes formations. Par contre, la programmation du Jazz Contreband n’a pas de critères très définis sur le genre de formation qu’elle souhaite faire tourner. On note aussi que Urs Röllin, directeur du Festival de Jazz de Schaffouse, propose à chaque édition, des rencontres et discussions sur des sujets sensibles, liés aux musiques de jazz et que c’est aussi un relai entre programmateurs et musiciens. Je constate qu’il existe d’innombrables structures ou associations de programmateurs, de musiciens, ainsi que moultes associations régionales de soutien à la musique et au jazz en particulier. C’est le cas en France où pratiquement chaque région s’est dotée d’une structure de ce genre, regroupant les musiciens, les écoles et les programmateurs. En Belgique, aux côté de diverses associations, Wallonie Bruxelles Musique, par son directeur Patrick Printz, effectue un gros travail d’aide aux artistes, pas seulement en jazz d’ailleurs, par leur présence dans les festivals, la distribution de dossiers et compilations CD’s, entre autre actions. Les artistes de Wallonie bénéficient ainsi d’une bonne visibilité sur les scènes internationales. Côté Suisse, le soutien se situe plus au niveau national, par les diverses structures que j’ai présentée dans ce travail. Il n’y a pas de structures cantonales ou communales de soutien au jazz, le soutien logistique ou financier apporté concernant les arts en général. Je remarque que les réseaux existants relient souvent les mêmes acteurs, festivals ou clubs que l’on retrouve à plusieurs reprises dans les documents. C’est le cas aussi pour les personnes, certains directeurs de festival semblent se trouver partout à la fois ! C’est peut-être aussi là, un piège qu’il faudra éviter. Un réseau trop fermé, où les acteurs sont toujours les mêmes et surtout ceux qui font la pluie et le beau temps dans la programmation jazz, risque d’exclure certaines formations hors-circuits ! S’il faut entrer dans un réseau pour être visible, il faut aussi éviter de ne penser que réseau ! Quelques salles ou festivals situés sur la route concernée par le projet Routes de l’est ont été sollicités par un petit sondage, d’autres le seront encore dès que la réalisation se mettra en place. Le tableau ci-dessous montre quels pourraient être les partenaires du projet, auprès de qui, dans cette première étape, je n’ai fait que demander des réponses à un petit sondage par mail. Les partenaires potentiels de Suisse sont en plus grand nombre, la recherche de partenaires français, belges et luxembourgeois se fera plus intensivement avec les coordinateurs de chaque région.


5. Les lieux sollicités pour les Routes de l’est ( salles et festivals) Ces différents lieux ont été sollicités par l’envoi d’une présentation du projet par e-mail et demande de réponse au sondage ci-après. Bruxelles (be) - Les lundis d’Hortense - L’Archiduc - Travers emotion

Namur (be) - N8 Jazz

Liège (be) L’An Vert Le Collectif du Lion

Luxembourg (lu) à solliciter

Metz (f) à solliciter ...

Nancy (f) Nancy Jazz Pulsation L’Autre Canal

Epinal (f) Le Bateau-Lavoir

Strasbourg (f) - Jazzdor

Mulhouse (f) - Festival de jazz de Mulhouse - Meteojazz

Colmar (f) - Jazz Off - Le Lézard

Delle (f) - Jazz aux Remparts

Belfort (f) A solliciter

Jura (ch) - Café du Soleil, Saignelégier - Centres culturel de Delémont - Centre culturel de Porrentruy - Point Jazz, Courgenay

Jura bernois (ch) - Le Royal, Tavannes - Centre culturel de la Prévoté, Moutier - Centre de culture et de loisirs, Saint-Imier - Espace Noir, Saint-Imier

Bienne (ch) - Carré Noir - Saint-Gervais - Théâtre de Poche

Neuchâtel (ch) - Murs du Son (Petit Paris) - ABC, La Chaux-de-Fonds - La Grange/Casino - Le Lux, le Locle - La Chaux-du-milieu - Le Pommier, Neuchâtel - Auvernier jazz festival

Fribourg (ch) - Festival de jazz de Fribourg - La Spirale, Fribourg

Vaud (ch) - L’Oriental, Vevey - L’usine à Gaz, Nyon - Chorus, Lausanne - Festival Onze +, Lausanne

Valais (ch) - La Ferme Asile, Sion

Genève (ch) - AMR, Association pour la musique improvisée

Jazz Contreband (le réseau franco-suisse) www.jazzcontreband.com

Suisse Diagonale (le réseau suisse) www.diagonales.ch


Sondage « Les Routes de l’est » - Claudine Donzé Réseau diffusion du jazz - salles programmatrices et festivals Nom de la salle ou du festival : Responsable : Adresse, téléphone, mail : Capacité de la salle ou du festival ? Nombre de places : Périodicité de la programmation ?

□quotidienne □hebdomadaire □mensuelle □festival (période ?) Quels types de programmation ?

□jazz contemporain □pluridisciplinaire □autres (préciser) Budget moyen pour un concert (cachet minimum par mu sicien) ? Faites-vous partie d’un réseau de programmateurs po ur le jazz ? Si oui lequel (ou lesquels) ? Accepteriez-vous de participer au réseau des Routes de l’Est, selon les modalités présentées en annexe ? Quels sont pour vous les avantages de participer à un travail en réseau ? Quels sont pour vous les désavantages de participer à un travail en réseau ? Les résultats du sondage : Intérêt marqué pour entrer dans le réseau des Routes de l’est, sauf pour deux salles qui estiment leur programmation jazz trop irrégulière ou qui pensent que les propositions Routes de l’est seront trop pointues pour leur lieu. Certains salles font déjà partie d’un ou plusieurs réseaux, mais ne s’opposent pas à participer aux Routes de l’est. En ce qui concerne la capacité des salles ou des festivals, les réponses sont très variables, de 50 à 1000, donc une donnée à utiliser par la suite pour savoir quel type de formation pourra être placée dans chaque endroit. La moyenne des cachets offerts par les lieux correspond à des normes minimales par pays. Il faudra bien sûr peaufiner l’analyse en toute connaissance de ces normes par pays. Les avantages notés sont, le partage de compétences, la connaissance d’autres territoires et d’autres artistes, la possibilité de faire connaître les artistes régionaux à l’extérieur, le financement, la pub communes et la visibilité qui s’en découle. Les désavantages pour pratiquement tous, le temps à y consacrer et pour certains qui ont une programmation limitée (peu de dates pour le jazz dans l’année), le manque de liberté dans le choix des formations à inviter. Ces réponses au sondage me donnent ainsi toute latitude pour réfléchir et proposer un mode de fonctionnement pour la réalisation du projet. Des discussions ont déjà été entamées depuis quelques années, le plan de réalisation ci-après, reprend quelques-unes des données déjà discutées entre partenaires wallons, français et jurassiens.


6. Réalisation concrète des Routes de l’est

6.1 Contexte 6.2 Les objectifs 6.3 Le réseau 6.4 Organisation 6.5 Proposition de règlement 6.6 Financement 6.7 Calendrier de réalisation 6.8 Musiciens suisse pressentis

6.1 Contexte Il est important de signaler que l’idée des Routes de l’est a germé il y a quelques années dans la tête de Philippe Dethy, programmateur et responsable de N8’Jazz à Namur (Be). Parti de discussions informelles, le projet a fait l’objet par la suite de plusieurs rencontres de travail entre les partenaires potentiels, ceci déjà en 2006, sous l’impulsion de la Communauté française de Belgique et de la République et Canton du Jura, qui se sont entendues pour donner mandat de réalisation des Routes de l’Est, et pour assurer une partie des moyens financiers afin d’y parvenir. En hiver 2006, une première rencontre a eu lieu entre les partenaires de la ville de Delle, la République et Canton du Jura et quelques musiciens intéressés au projet, suivie d’autres réunion, entre Philippe Dethy de Namur, Jean-Marc Voisard, délégué aux affaires culturelles de la République et canton du Jura, Jules Imberechts, Travers Emotion à Bruxelles et Claudine Donzé, coordinatrice du Café du Soleil à l’époque. Personnellement, j’ai établi quelques contacts en novembre 2009 et en août 2010, poursuite des discussions avec Philippe Dethy et Michel Debrulle, musicien et programmateur à Liège (L’An Vert – le Collectif du Lion), ainsi qu’avec Philippe Ripoche, coordinateur, Maison du Grand-Duché du Luxembourg à Bruxelles, qui s’est dit prêt à nous aider dans les prises de contacts, et éventuels soutiens financiers dans cette opération. 6.2 Les objectifs De ces premières réflexions sont sortis une esquisse et un avant-projet qui définissent les buts des Routes de l’est :

� Développer des échanges artistiques dans le domaine du jazz entre la République et canton du Jura, le Territoire de Belfort et la Communauté française de Belgique, en rapport avec les Accords d Coopérations entre les trois collectivités territoriales.

� Créer un réseau de club de jazz de capacités identiques (80 à 150 places) sur un

axe menant de l’Arc jurassien à Bruxelles. � Faire tourner des formations de musiciens professionnels de jazz. � Offrir un nombre minimal de dates sur l’axe et rentabiliser au mieux la tournée. � Créer des partenariats artistiques et développer des pratiques communes entre les

milieux culturels helvético-franco-belges. � Créer de nouveaux publics pour les formations en tournée.

� Diversifier l’offre à destination des programmateurs.


� Profiter d’une communication (internationale et locale) commune.

� Insérer localement des premières parties de jeunes formations régionales. � Echanger les publics entre les différentes régions. � Concrétiser les Accords de coopération entre les collectivités territoriales.

D’autres rencontres entre certains des partenaires ont permis de définir plus précisément les axes et de déjà donner une définition, même si elle manque encore de précision : par jazz on entend ici tout ce qui succède au hard-bop … 6.3 Le réseau Promouvoir et accueillir des orchestres de jazz ou de musiques actuelles dans le cadre d’accords culturels entre la République et Canton du Jura, le Territoire de Belfort, la Communauté française de Belgique, le Grand-duché du Luxembourg (voire la Région autonome de la vallée d’Aoste, évoquée dans les premières ébauches) est le projet que les participants désirent réaliser. Il prendra la forme de mini tournées de groupes de jazz, dans les clubs (et festivals) des régions concernées. Des concerts de jazz seront donnés par des musiciens professionnels régionaux, choisis par des professionnels du jazz et les responsables des programmations. Le but de ce projet est clairement de faire connaître les artistes de jazz professionnels reconnus dans leur région, mais pas encore connus internationalement. Chaque région (par un nombre de programmateurs à définir), proposera trois formations aux autres partenaires. Il en sera choisi trois ou quatre qui participeront à la tournée des Routes de l’est, prévue sur une période définie, pour plus de visibilité (deux à trois semaines en automne 2011). Ces échanges se renouvelleront chaque année, à la même période. Les concerts auront lieu dans chacune des régions d’accueil qui programmeront un ou deux artistes d’une autre région que la leur. La route définitive reste à tracer. La route « naturelle », va de Bruxelles à l’entrée du canton du Jura, en passant par Namur, Mons, Luxembourg, Metz, Nancy, Epinal, Vesoul, Belfort, Delle … mais des incursions dans d’autres villes sont d’ores et déjà envisagée, extension sur la Suisse Romande, Bâle, Berne, côté Suisse, sur Montbéliard, Mulhouse, Strasbourg, Colmar, côté France, sur Liège … côté Belgique, voir sur l’Allemagne, la liste n’est pas exhaustive ! D’ailleurs une autre route « naturelle » et historique celle-là, pour paraphraser Roland Le Blevenec, la Via Mala, va d’Anvers à Rome, donc rien n’est exclus ! Une rencontre entre les opérateurs, diffuseurs, programmateurs devra se réaliser rapidement afin de déterminer les critères de sélection des groupes, les critères d’accueil et de promotions des artistes et de leurs musiques indispensables à la bonne réalisation du projet au plus proche de l’esprit des fondateurs de ces accords culturels. Si les tournées nécessitent l’intervention d’un entrepreneur de tournées, il faut en ce cas déterminer les critères pour le choix de celui-ci.


6.4 Organisation La première phase à mettre en place et la plus impo rtante pour poser des bases solides au projet.

� Création d’une association les Routes de l’est. � Répartition des tâches – coordination centrale et p ar région. � Etablissement d’un règlement de fonctionnement. � Recherche de partenaires (clubs). � Sélection des artistes selon propositions de chaque région. � Recherche commune de fonds. � Promotion et communication communes. � Echange de compétences, d’expériences et de carnets d’adresses.

6.5 Proposition de règlement

Les critères de sélection des artistes

Projet artistique � Les artistes seront en émergence issus d’écoles reconnues et âgés au plus de 35 ans

environ.

� Les œuvres proposées seront originales. � Les arrangements d’œuvres patrimoniales seront exceptionnels. � Les interprétations innovantes et de niveau professionnel.

Conditions de travail � Les artistes seront reconnus chez eux comme musiciens professionnels et à ce titre

accepteront de se plier aux lois et recommandations européennes en ce qui concerne la législation du travail et des impôts des artistes sur scène hors de leur pays de domicile.

� Ils fourniront toutes factures ou attestations nécessaires à la réalisation de contrats

professionnels en accord avec la législation avec les pays d’accueil. � Ils fourniront les copies des documents d’identité nécessaires à la réalisation de leurs

contrats. � Leurs agents seront en ordre avec les règlements locaux et internationaux sur la

gestion d’artistes et le placement payant.


Le matériel promotionnel fourni par l’artiste � Les artistes fourniront une fiche technique détaillée son et éclairage qui précisera

clairement le matériel instrumental et les accessoires qu’ils amènent dans leurs bagages et celui qui sera fourni par la structure d’accueil.

� Aux fins de la promotion de leurs prestations ils fourniront en quantités suffisantes CDs,

CD démos, DVDs, Dvd démos, présentations courtes et détaillées de leur projet, biographies des artistes et techniciens.

Les critères de sélections des structures d’accueil : « Les clubs et festivals »

Administration � Ils seront en ordre avec les pompiers et les législations locales sur l’environnement. � Ils sont équipés pour la gestion sociale et fiscale des contrats des artistes qu’ils

accueillent.

� Ils respectent les législations sur les tabacs, les drogues et les alcools.

� Ils sont en règle en ce qui concerne la TVA, les impôts et la législation sociale etc…

� Ils sont reconnus par une des institutions partenaires de l’accord de coopération ou par une des institutions locales, provinciales et régionales qui les subventionnent.

Communication � Ils sont reconnus par les médias et ceux-ci diffusent leurs programmes régulièrement. � Il est évident qu’un public curieux et respectueux fréquente leurs concerts.

Technique � Ils sont équipés d’une sonorisation et d’un éclairage de scène suffisants pour les

orchestres qu’ils accueillent et gérés par un technicien professionnel. � Ils sont équipés d’un bon piano de concert au moins quart de queue harmonisé et

accordé du jour à 440 ou 442.

Accueil � La vente de boissons ou la restauration, le bruit de vaisselles n’interfèrent jamais sur la

prestation musicale des artistes. � Le public paie sa place et est assis confortablement. � Les artistes ont une loge qui ferme à clef avec boissons softs, café, thé produits locaux

comme en cas fruits, fromages etc… � Un repas complet est servi aux artistes avant ou après leurs prestations. � Des chambres sont réservées à temps et en nombre suffisant dans un hôtel confortable

à proximité du lieu de concert. � Les transports locaux sont dans les temps nécessaires organisés et payés par le club.


6.6 Financement

� Etablissement d’un budget – incluant les cachets/charges sociales/accueil/besoins techniques/transport des artistes/droits d’auteur (voir modèle ci-après).

� Recette des concerts. � Prestation des lieux d’accueil. � Recherche de fonds par région et par sollicitation aux instances publiques,

Communauté Française de Belgique, Territoire de Belfort et République et canton du Jura par leurs accords de coopération.

� Recherche de sponsors et mécènes locaux et internationaux.

Modèle de budget - sur une base de 20 concerts/moye nne de 4 musiciens par groupe. (En francs suisses) Libellé Charges Produits Cachets des artistes minimum 400.- frs/musicien

32’000.-

Déplacements 16'000.- Hébergement/repas 8'000.- Droits d’auteur 3'000.- Communication/pub/affiches/programmes 6'000.- Technique 10'000.- Coordination 18'000.- Frais administratifs des lieux d’accueil 2'000.- Frais séances de l’association/déplacements, etc...

3'000.-

Frais administratifs/organisation générale 3'000.- Divers (5 % du total) 5'000.- Prestation des lieux/administration 2'000.- Recettes des concerts 10'000.- Subventions publiques : - Terr. Belfort/Jura 30’000.- - WBM Musique/Jura/transport 10'000.- - Pro Helvétia 8'000.- - organismes autres/F/BE/LU 16'000.- - loterie (romande, autres …) 10'000.- Sponsor/mécénat : - assurance internationale 5'000.- - banque internationale 5'000.- - produits/bière/autre …(CH-BE-F-LU) 5'000.- - fondations (CH-BE-F-LU) 5'000.- Totaux 106'000.- 106’000.- Ce budget est un exemple très sommaire. Il faudra poursuivre l’analyse sur les cachets minimum (normes par pays et cotisations sociales), sur les subventions qu’il sera possible d’obtenir, sachant déjà qu’en ce qui concerne les déplacements, hébergements des artistes


entre République et canton du Jura, Territoire de Belfort et Wallonie-Bruxelles, des fonds peuvent être attribués selon les accords de coopérations qui les lient. La fondation Pro Helvétia pourra être sollicitée en soutien à la circulation des artistes suisses, à voir dans chaque région, quels organismes pourront être sollicités dans ce sens. Le comité de coordination s’approchera d’une assurance (Axa, par ex.) à rayonnement international, d’une marque de produit (identité de l’un ou l’autre pays ou les trois– ex : bière, chocolat, fromage …), voir d’une banque en respectant aussi quelques considérations étiques, en tant que sponsors privés. Le projet étant appelé à rayonner sur toute la Suisse romande, la Loterie Romande pourrait être un soutien. A voir ce qu’il en est des loteries dans les autres pays. Quelques fondations seront approchées, en insistant, comme pour Pro Helvétia, sur la circulation des artistes dans les quatre pays. 6.7 Calendrier : Juin 2010 : conclusions de Claudine Donzé sur la faisabilité du projet. Eté 2010 : rencontre des partenaires belges, français et suisses – pistes pour la

création d’un comité de programmation (comité de l’association) nomination d’un coordinateur central et d’un responsable par région

(mandats). Septembre 2010 : pré-contact des partenaires potentiels (clubs/festivals) – création de

l’association Routes de l’est – tenir compte des législations nationales – quels modèle d’association ?

Octobre 2010 : rencontre du comité – établissement du règlement final sur les modalités de participations pour les clubs et les artistes. Délai d’envoi des dossiers d’artistes à fixer (fin janvier 2011). Décembre 2010 : établissement du budget et demandes de financements. Février 2011 : sélection des groupes par le comité. Mars 2011 : programmation/dates à fixer dans les lieux – contrats entre

lieux/association/artistes à faire signer. Avril 2011 : programmes à rédiger/graphisme/affiche/matériel de promotion à

préparer pour disponibilité fin août. Sept-oct 2011 : promotion presse, conférence de presse/dossier de presse/tapage

médiatique au niveau régional, national et international – presse spécialisée, mise en contact presse et artistes.

Oct/nov 2011 : 3 semaines/le festival. Décembre 2011 : bilan et suite … relancer la machine pour l’édition 2012.


Si le projet se mettra en place par un appui bénévole des partenaires pour une partie du travail, par des mandats à un coordinateur central et des coordinateurs régionaux, et si le projet, comme il est souhaité, est viable et se poursuit dans les années suivantes, la création d’un poste permanent de coordination devra être envisagée. Pour une bonne coordination centrale, une connaissance du milieu culturel européen, des modalités de financements et de versement des salaires aux artistes dans chacun des pays seront primordiales. Dans ce sens-là, les coordinateurs régionaux en seront les relais indispensables. La réalisation demandera de la souplesse de la part des coordinateurs, déplacements et rencontres régulières dans l’une ou l’autre région pour tout ce qui ne pourra pas se faire par mail, téléphone ou skype ! 6.8 Musiciens suisses pressentis A cette étape, je ne peux pas encore donner de liste de musiciens d’autres régions, ceux-ci seront proposés par les partenaires dans les prochaines étapes de travail. Côté Suisse, quelques-uns ont déjà signalés leur intérêt à postuler au projet :

• Emilien Tolck Trio (qui a déjà bénéficié d’une résidence à Namur en février 2008) • Trio Jazz Contreband • Fanny Anderegg Quartet • Poumtchakband4tet • Denis Beuret • Grand Reportage Ensemble • Julien Revilloud Trio • Unitrio • Inside Out • Manuel Mengis Gruppe 6 • Samuel Blaser • No Square • Autour de Sophie • Funk Collectif • Colin Vallon Trio • A tu a iu • Martin Goulasch Trio

Fanny Anderegg Quartet


7. Conclusion En complément à ce travail et sous forme de conclusion, j’amènerai quelques-nouveaux éléments discutés lors d’un séjour à Bruxelles, Namur et dans la Province du Luxembourg Belge (Gaume Jazz Festival) en août 2010, après la rédaction de ce travail. Lors de divers entretiens sur place, j’ai fait un premier constat que, même si le projet des Routes de l’est est fortement souhaité par les instances culturelles de Wallonie/Bruxelles et de la République et canton du Jura, il n’existera pas sans une impulsion de départ qui doit être donnée par une personne ! Le projet Routes de l’est qui est dans l’air du temps depuis plusieurs années a peu avancé par manque de temps ou de stratégie des protagonistes, notamment. Cet aspect a certainement bloqué le projet dans sa réalisation, il y manque un rôle directeur. D’où l’importance de ce travail que j’ai souhaité rédiger « égoïstement », pour qu’il m’apporte un bon éclairage de la scène jazz actuelle, me donne des pistes pour des recherches de collaboration et justement cette impulsion nécessaire pour que le projet ne reste pas au fond d’un tiroir. De ce point de vue, je suis prête à m’investir en tant que coordinatrice générale pour faire avancer les collaborations et créer un comité international de pilotage, composé de sept personnes, une personne par région concernée et moi-même : Wallonie/Bruxelles – Luxembourg – Lorraine - Alsace – Franche-Comté – Jura/Suisse Romande. J’ai donc fait quelques démarches, déjà auprès des partenaires de Wallonie-Bruxelles-Musique par une rencontre avec M. Patrick Printz, directeur et Mme Liliane Graziani, responsable de la section « musique non classique/jazz ». Rencontre lors de laquelle j’ai pu expliquer l’avancement du projet, solliciter leur aide pour la recherche de partenaires fiables et solides. M. Printz et Mme Graziani, ont fait part de leur soutien, qui pourra se faire par :

- un subventionnement selon les accords avec la République et canton du Jura - un subventionnement aux artistes wallons du projet - la réalisation d’un CD compilation - la mise à disposition d’une liste de partenaires potentiels en Wallonie et au

Luxembourg. Une deuxième démarche auprès de Phil Delthy à Namur, un des initiateurs du projet m’a démontré, suite à une longue discussion, l’importance d’avoir des partenaires fiables, qui s’investissent dans leur région pour mettre en place ce nouveau réseau. Dans ce sens-là Phil Delthy apportera ses compétences à la mise en place du projet, mais devra être épaulé par un coordinateur régional plus disponible. Le Gaume Jazz Festival a été une étape importante de mon séjour, rencontre avec des professionnels du jazz, lien concret avec mon travail qui m’a fait rencontrer les artistes programmés dans le cadre des réseaux Jazz Migration et Jazzpass.be (Trio d’en Bas et Rétroviseur) et découvrir bon nombre de jeunes artistes wallons talentueux. En parlant du projet avec les professionnels présents (Michel Debrulle (Collectif du Lion à Liège), Jean-Pierre Bissot (directeur des Jeunesses musicales du Luxembourg belge et du Gaume Jazz Festival), Hans-Jörgen Van Osterhausen (Jazz Am Rhein) Pierre Philibert (L’arrosoir/Châlon-sur-Saône), j’y ai trouvé un réel intérêt de leur part. Michel Debrulle (ou un collègue du Collectif du Lion) sera d’ailleurs probablement le coordinateur wallon des Routes de l’est.


L’étape suivante est maintenant sous ma responsabilité, c'est-à-dire, réunir le comité de pilotage qui établira un règlement, un budget, mettra en route la recherche de financement, sollicitera les programmateurs et proposera des musiciens de sa région. Une première rencontre aura lieu en novembre (quelque peu décalée sur le calendrier prévu, disponibilités des uns et des autres obligent !). Les personnes sollicitées pour cette première rencontre : Karine Rabuffetti (Suisse Romande/Jazz Contreband), Michel Debrulle (Collectif du Lion, Liège, Be), Phillipe Ochem (Jazz d’Or-Alsace), une personne de Nancy Jazz Pulsation (Lorraine), un représentant de Jazz aux Remparts (Delle/Franche-Comté) et une personne du Luxembourg à confirmer. Les différents acteurs des scènes jazz contactés sont favorables en majorité à participer aux Routes de l’est, mettant en avant les avantages que sont la meilleure diffusion des groupes de leur région, la connaissance des pratiques des autres pays, l’échange de compétences et de carnets d’adresses et la recherche de fond commune. Ceci tout en mettant, pour certains, un bémol sur les capacités financières des collectivités publiques à soutenir un nouveau projet de ce type. En réaction, il a été dit par un des « sondés » que les échanges avec l’Estonie étaient prioritaires pour les deniers publics européens ! Les désavantages relevés sont plus du domaine de la lourdeur de l’administration du projet, du temps pris en discussions et des déplacements inévitables qui seront à prévoir, en tout cas pour ceux qui composeront le comité de pilotage des Routes de l’est. Il est intéressant et motivant aussi de signaler que Patrick Printz (WBM – Wallonie Bruxelles Musique) de part les accords de coopération entre Wallonie-Bruxelles et la République et canton du Jura, est partie prenante des Routes de l’est. Il ne demande qu’à voir le projet se mettre rapidement sur pied et à le soutenir. Un avis identique du côté jurassien, de la part de Stéphane Berdat, chef du service de la coopération et de Jean-Marc Voisard, délégué culturel. Il restera à convaincre les partenaires financeurs des autres régions concernées dans le premier tracé des Routes de l’est, Franche-Comté, Alsace, Lorraine, Luxembourg et la Suisse Romande dans son entier, du bien fondé de l’opération ! Ce travail m’a apporté un bon tour d’horizon des lieux de diffusion du jazz en Europe, des relations possibles avec les partenaires potentiels. Pour ma part c’est avec un intérêt grandissant que je vois cette collaboration sur un plan européen, un horizon plus large que ma région jurassienne. Même si ce travail de diplôme reste succinct, beaucoup d’aspects ont été évoqués, public, ressource pour les musiciens. Il m’a permis de constater à plus grande échelle, que les soucis de diffusion ou renouvellement des publics sont universels et pas seulement liés à des régions périphériques. Personnellement, l’étendue et la richesse des contacts et des échanges entrevus en travaillant sur le sujet, m’ont donné le coup de pouce nécessaire pour démarrer, aujourd’hui, dans une phase plus concrète. Ce sera la prochaine étape, dont ce mémoire donne les grandes lignes. J’y vois également une convergence aux avantages indéniables avec l’association « les assortiments » pour la promotion du jazz et de la chanson, dont je suis responsable. C’est donc sur ce point que j’apporterai ma conclusion. Je donne rendez-vous aux amateurs et amoureux du jazz à l’automne 2011! Claudine Donzé – octobre 2010


9. Sources et bibliographie Lucien Malson (19942) : Histoire du Jazz et de la musique afro-américaine. Paris. Seuil. Collection Solfèges. Annie Béraud, retranscription : Les Cahiers de l’AFIJMA no2 (avril 2009). Actes du Colloques 15 et 16 mai 2008, Tarmac de la Villette «Jazz et musiques improvisées : quels enjeux aujourd’hui ? » Tiré de l’intervention de Riccardo Del Fra, contrebassiste, compositeur et directeur du département Jazz du Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse à Paris depuis 2004. p. 13 du Cahier. Wenceslas Lizé et Olivier Roueff : Centre Régional du Jazz en Bourgogne (23 mars 2010): Etude sur les publics et les non-publics du jazz en Bourgogne, Dijon. André Cayot : Centre Régional du Jazz en Bourgogne (1997).Le public du jazz / les pratiques culturelles des français 1997, étude réalisée par le Département des études et de la prospective, présentée par André Cayot Ministère culture et communication). Robert H. Wegener (2006): Etude Jazz’06 – Festival de jazz de Willisau et Festival Onze +, Lausanne. Traduction : Gideon Urbach – Institut Erasm SA, Carouge. Annie Béraud, retranscription : Les Cahiers de l’AFIJMA no2 (avril 2009) : Actes du Colloques 15 et 16 mai 2008, Tarmac de la Villette « Jazz et musiques improvisées : quels enjeux aujourd’hui ? Tiré de l’intervention de Didier Levallet, contrebassiste, compositeur, chef d’orchestre, directeur artistique du festival Jazz Campus en Clunisois depuis 1997, ainsi que directeur de la Scène Nationale de Montbéliard depuis 2001. p. 34 du Cahier.

Christian Steulet : enquête sur la situation des musiciens de jazz en Suisse Romande (2009). Mandat du SMS (Syndicat Musical Suisse). Pascal Anquetil : Vivre le jazz, enquête de l’IRMA et du Centre d’Information Jazz (2008). Paris. Pascal Anquetil : Pourquoi le jazz ? Enquête de l’IRMA et du Centre d’Information Jazz (2010). Paris – réponse de Pierre de Bethmann, pianiste. Vincent Favrat : Extrait de son intervention. Rencontre du 18 mai 2010. Le Syndicat Musical Suisse (SMS) se présente à l’AMR. Illustration p. 6 : Archives : Café du Soleil/Saignelégier. Affiches de Gérard Tolck. Photo p. 7 : Anthony Braxton de Claude Boillat Photo p. 45 : Fanny Anderegg Quartet en concert PV des séances des partenaires entre 2006 et 2009. Avant projet des Routes de l’est.


Les sites Internet consultés : AFIJMA – www.afijma.assoc.fr AJMI – www.jazzalajmi.com FSJ Fédération des scènes de jazz – www.fsj-la-fedurock.org Suivez le Jazz & Rhônes-Alpes – www.suivezlejazz.com – www.r.a.j.free.fr Centre régional de jazz en Bourgogne – www.crjbourgogne.org Aspro Impro – www.aspro-impor.fr Jazzdor – www.jazzdor.com IRMA – www.irma-assoc.fr Multipistes/Grande Région – www.multipistes.eu Les Lundis d’Hortense/Jazz in Belgium – www.jazzinbelgium.be Jazzlab – www.jazzlabseries.be Asspropo – www,asspropo.be WBM – www.wbm.be Centre de musique de Flandre – www.muziekcentrum.be SMS – www.sms-online.org AMR – www.amr-geneve.ch AMIT – www.amit-online.org FCMA –www.fcma.ch SME – www.swiss-music-export.com Montreux Jazz Fondation – www.fondation2.ch Pro Helvétia – www.prohelvetia.ch Jazz Contreband – www.jazzcontreband.ch Suisse Diagonales Jazz – www.diagonales.ch … et les nombreux sites associés qui ont été utiles pour la recherche de liens et d’informations. Les lieux sollicités pour participer au réseau Rout es de l’est : Grange-casino, le Locle, Jazz Contreband (Chat noir), Genève, L’Oriental, Vevey, AMR, Genève, Espace Noir, Saint-Imier, Centre de culture et de loisirs, Saint-Imier, La Ferme Asile, Sion, La Spirale, Fribourg, Centre culturel de la Prévoté, Moutier, Le Royal, Tavannes, Le Nouveau Monde, Fribourg, Centre culturel, Delémont, Le Pommier, Neuchâtel, le Saint-Gervais, Bienne, l’ABC, La Chaux-de-Fonds, Mur du Son, La Chaux-de-Fonds, le Carré Noir, Bienne, One Year Only, Lausanne, Festival de Jazz Fribourg, Montreux Jazz Fondation, Auvernier Jazz, Le Lux, Le Locle, Le Chat Noir, Genève, La Place, Tramelan, le Carré Noir, Bienne, le Café du Soleil, Saignelégier, Point Jazz, Courgenay, l’Echandole, Yverdon-les-Bains, l’Usine à Gaz, Nyon, Festival Onze plus, Lausanne, Travers émotion, Bruxelles, N8 Jazz, Namur, MJC, Chambery, Jazz au Rempart, Delle, Le Lézard, Colmar, La Fraternelle, Saint-Claude, Mal, Thonon les bains, Château Rouge, Annemasse, Nancy Jazz Pulsation, Nancy, L’Arrosoir, Epinal, Festival de Jazz à Colmar, Jazzdor, Strasbourg, Jazz Météo, Mulhouse, Festival de Jazz à Mulhouse, Le Brise glace, Annecy… premier jet avant sollicitation plus complète dans la phase de réalisation.

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Les Routes de l’est - artos-net.ch · 2013. 11. 1. · Les Routes de l’est – juin 2010 5 1. Introduction – présentation du projet « Le tracé me fait penser à une voie