Magazine SUR 003*

7/27/2019 Magazine SUR 003*

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PERIÓDICO MAGAZINE CULTURAL año II volumen II número IV OCTUBRE 2009 Centro de Investigación-Taller de la Imagen Laboratorio de Producción Gráfica

LIBROS CINE ARTE EXPOSICIONES CONFERENCIAS TEATRO LITERATURA CONCIERTOS- - - - - -

Exposición temporalMuseo Nacional de ColombiaSala de Exposiciones Temporales GasNatural

Exposición temporalMuseo Nacional de ColombiaSala de Exposiciones Temporales GasNatural

L a muestra abrirá puer- Da Vinci, diseños que Leonardo gógicos. Es claro que tanto latas en Medellín el 4 de nunca construyó. Por primera empresa privada como los go-septiembre en Plaza Ma- vez, los colombianos podrán ver biernos locales, se preocupan

yor, Caja de Madera, luego lle- durante tres meses en Mede- cada vez más por apoyar este ti-gará a Bogotá el 17 de octubre llín, Bogotá y Cali cerca de 150 po de actividades", afirman losdonde se realizará la exposi- piezas construidas por artesa- organizadores de la exposiciónción en el Claustro la Enseñan- nos florentinos para la Funda- Da Vinci el Genio en Colombia.za y finalmente terminará en ción Anthropos, siguiendo lasCali donde estará disponible a instrucciones y la técnica de lapartir del 5 de diciembre en el época.

Museo la Tertulia.“Da Vinci el Genio" es la expo- Con la exposición queremos dar-sición más completa en su géne- le a la sociedad un espacio dero y contiene reconstrucciones cultura y entretenimiento, for-de los diseños de maquinas de taleciendo así los espacios peda-

Entertaiment Marketing Solu-tions, Parque Explora y Sistole

S.A., traerán la exposición "DaVinci el Genio" que ha recorri-do las principales ciudades delmundo con un éxito total.

C U L T U R A L

M A G A Z I N E

RLab.

Producción Gráfica

CONACULTA, Instituto Nacionalde Bellas Artes, Museo Nacionalde Arte, Patronato del Museo Na-cional de Arte, Gobierno de Vera-cruz, Instituto Veracruzano de Cul-tura, Pinacoteca Diego Rivera, Mu-seo de Arte de Veracruz, Gobiernode Tlaxcala, Instituto Tlaxcaltecade la Cultura y Museo de Arte de Tlaxcala y el Ministerio de Cultu-ra, a través del Museo Nacional deColombia, presentan la exposiciónDiego, Frida y otros revoluciona-rios, la cual se exhibirá del 27 deagosto al 15 de noviembre en la Sa-la de Exposiciones Temporales GasNatural.Continua página 3

Las dos fridas - Frida Kahlo - 1939

“ D a V i n c i

e l g e n

i o ”

en Colombia

Diego, Frida y otrosRevolucionarios

“Da Vinci el genio”en Colombia

Homenaje aManuel H

El «diseñing»

Pepsi,¿ mejoro peor ?

Contactos y

Alianzas

ArtWorkProject

continua página 3

ISSN - 2145-1133



"El reportero gráfico debe re-nunciar, asiduamente, a cier-tas satisfacciones de índole fa-miliar o social en aras de cum-plir su misión periodística".

que decía: 'Aquí nació Manuel Alternaba su trabajo de 'free-H. Y agregaba, con su humor lance' con las colaboracionesúnico, 'es posible que no la en- a diferentes diario y revistascuentre porque algún envi- nacionales, entre los que sedioso se la llevó o algún admi- destaca EL TIEMPO, al querador la tiene'". se vinculó desde 1952.

Este fue, quizás, el lema quedominó la vida del fotógrafo Para ayudar a sus padres con Una de sus series más bri-Manuel Humberto Rodrí- el sustento de su casa, Ma- llantes como reportero gráfi-guez, mejor conocido como Ma- nuel H se empleó, desde los 12 co fue la del mundo taurino.nuel H, quien falleció el vier- años, en la tipografía de su pa- "Como fotógrafo de toros nones, a los 89 años, por compli- drino Carlos, en donde se de- tiene igual no solo en Colom-caciones pulmonares. sempeñaba como mandadero. bia, sino en América Latina.

Por esa época, compró su pri- Sus trabajos de la fiesta bra-"Creo que su legado como fotó- mera cámara, con la que em- va son sencillamente espec-grafo es muy importante y pezó a tomar fotos a amigos y tacularesque su obra constituye, talvez, el acervo visual más rico Fotografió a Manolete, Do-sobre la historia de la última Sario toreando y de Laureano minguín, César Rincón y a to-mitad de siglo con el que cuen- Gómez y J orge Eliécer Gaitán dos los grandes", anota Serra-ta el país", comenta el crítico viendo en toros. no.Eduardo Serrano. En 1943, se casó con a María

Él recopiló, visualmente, la J ulia Rodríguez de Rodrí-F ue tal su pasión por la repor- historia política del país. Pero guez, con quien compartió 62tería gráfica que prefirió, también fue el fotógrafo de la años de vida. Le sobrevivensiempre, invertir todo su dine- vida nacional. Muy recorda- ocho de sus diez hijos, 14 nie-

ro en cámaras (deja un museo dos son sus trabajos de carác- tos y dos bisnietos.que supera las 100) antes que ter social o sobre el desarrolloen una casa propia. "Siempre urbanístico de Bogotá".vivimos en arriendo", cuentasu hija Margarita.Manuel H nació en el 14 de ju-lio de 1920, en el tradicional familiares, mientras estudia-barrio capitalino de San Die- ba por su propia cuenta con li-go. "Él me contaba -continúa bros que conseguía.Margarita- que en el lugardonde nació había una placa Fue ese trabajo meticuloso en

la tipografía de donde heredóla disciplina y organización

con la que manejó el resto dela vida su valioso archivo,que supera las 500 mil foto-grafías en blanco y negro ylas 200 mil en color, sin con-tar las trasparencias, pun-tualiza su hija.No hubo político en Co-

lombia que él no hubie-ra seguido, destaca

Serrano.Recuerdo mucho

las fotos de Beli

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Lab.Producción Gráfica

Murió el fotógrafo Manuel H. Rodríguezuno de los decanos de la reportería gráfica del país

“El reportero gráfico debe renunciar, asiduamente,a ciertas satisfacciones de índole familiar o social

en aras de cumplir su misión periodística".

Luz Marina Zuluaga - 1958

Mul titud durante una prueba automovilística internacional. - 1967

Manolete - 1946

Articulo tomado de : EL TIEMPO.com



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La exposición presenta un recorrido por el Diego, Frida y otros revolucionarios es una de Amigos del Museo Nacional, LOWEproceso de consolidación del nacionalis- re al id ad gr ac ia s al pa tr oc in io de SSP3 y Fundación Beatriz Osorio.mo artístico mexicano, a partir de la Bancolombia, Cámara de Comercio de Esta exposición se enmarca en las accionespropuesta plástica de Diego Rivera y sus Bogotá, Ecop etrol, Seguros Bol ívar, que adelanta el Ministerio de Cultura paracontemporáneos, entre ellos Frida Kahlo, Fundación Grupo Nacional de Chocolates, incrementar el acceso de los colombianosJean Charlot, José Chávez Morado, Com pañ ía Nac ion al de Cho col ate s, a los grandes testimonios de la culturaLeopoldo Méndez y Ramón Cano Manilla. Secretar ía de Cultura, Recreación y universal.La muestra reúne una importante selec- Deporte, Fundación Gilberto Alzateción de 53 piezas provenientes del Museo Avendaño, DHL y El Espectador. CuentaNacional de Arte, la Pinacoteca Diego con el apoyo de la Embajada de México enRivera de Veracruz y la colección Frida Colombia, Cemex Colombia, Embajada de

Kahlo del Museo de Arte de Tlaxcala. Colombia en México, CERLALC, Asociación

articulo tomado de: www.FOROALFA.com

Abraham-Angel-La-india

Frida Kahlo 1907 - 1954Muchacha pueblerina 1925Acuarela sobre papel23x14 cm

Museo de Arte de Tlaxcala, ITC

Diego Rivera 1886 - 1957La molendera 1924

Óleo sobre tela105,4 x 132,5 cm

Museo Nacional de Arte,

1

3

2

1

2

3



La exposición muestra las diferentes facetas de tra tendrá además un espacio donde se dan a cono-Leonardo Da Vinci como inventor, filósofo, pin- cer los 25 secretos de la Mona Lisa, descubiertostor, científico, ingeniero, escultor, anatomista, bió- por el científico, ingeniero y fotógrafo francés Pas-logo, músico y arquitecto. cal Cotte.Adicionalmente, la exhibición cuenta con presen- La exposición en Colombia contará con visitastaciones en 3D del Hombre de Vitruvio, La Última guiadas, conferencias con afamados davinciólo-Cena, El Caballo de Sforza y La Mona Lisa que gos, actividades lúdicas de pintura para niños, ce-

permiten entender la perfección y genialidad de nas Mona Lisa y catas de vino para empresas evo-las obras de Leonardo Da Vinci. cando el renacimiento y visitas programadas de co-Parte de la muestras son piezas interactivas, otras legios de escasos recursos para que vivan de cercason maquinas realizadas a escala, algunas son ré- la pedagogía y el entretenimiento.

tomado de : www.bogota.vive.in plica al tamaño real y otras, cuentan con un mayor tamaño para darle más impacto visual. La mues-

¿Se considera un genio en potencia?, ¿tiene habilidades escondidas que el mundo debería conocer?,Atrévase, cree, y participe en los concursos que hemos organizado bajo el marco de la exhibición.

• Publico Objetivo: Estudiantes de diseño, ingeniería, arte y público general.• Fechas de envío: 5 de Septiembre al 15 de Diciembre de 2009• Formatos de envío: JPG, GIV, 72 DPI. Tamaño 640x480 (Es necesario escanearlas en estosformatos en el caso que sea realizada a mano)• Envío de las obras: [email protected] • Jurados: Directores creativos de reconocidasagencias de publicidad en el país.• Premio: El creador del boceto seleccionado será galardonado con un curso de educación continuadaen diseño de modas, diseño gráfico, fotografía o gastronomía en LaSalle Collegehttp://www.lasallecollege.edu.co/flash/index2.htm

Exhibición abierta de domingo a domingo

Público general: 8 a.m. – 7 p.mVisitas nocturnas (VIP): 7 p.m. – 9 p.m.BogotáClaustro la EnseñanzaCl. 72 # 7-5117 de Octubre a 22 de Noviembre de 2009

• posible en papel pergamino o envejecido un aparato tecnológico, una maquina del presente o algunaque imagine.

http://www.davincielgenio.com/Participa.aspx

Bases del concurso: Diseñar en plataformas digitales o a mano en sanguina (lápiz rojo) y en lo

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M A G A Z I N E


CaliMuseo La TertuliaCra 1 Oeste # 5-1055 de Diciembre a 3 de Enero de 2010



uando estudié diseño, a propósito,lo estudié en una escuela privada,porque en mi ciudad sólo es posibleC

estudiarlo oficialmente como una rama de

la especialidad de Bellas Artes (pero, eldiseño… ¿no dijimos que no era arte?),…en fin. Cuando yo estudié diseño, medijeron que al idear un logo… un momento,logo no es correcto, ahora es marca gráficacreo, aunque a mí me dijeran que la«marca» era de aplicación a un producto,no a una empresa o una institución… Comodecía, cuando yo estudié diseño, me dijeronque al idear un logo/marca gráfica eraimportante estudiar los colores, las formas,la composición, el peso, y que este estudioy su correlato aplicado a la gráfica, redun-daría en la transmisión de unos significadosmás o menos perceptuales. Leyendo a RaúlBelluccia, y siguiendo su planteamiento,parece cuestionable que las formas y loscolores sean capaces por sí mismos detransferir estas cosas (en realidad a mí siempre me pareció excesivo). Pero,¿entonces? ¿cómo se hace para diseñar unlogo/marca gráfica?, ¿tendré que volver ahacer algún «cursillo»?; me ha dicho miprimo, que es «diseñador gráfico», queestudie como él, un curso on-line sobrediseño que hizo después de hacer magiste-rio y que le está rindiendo muchísimo.

Cuando yo estudié diseño, me dijeron que era importantesaber realizar manuales de «imagen corporativa» —o es¿identidad corporativa?; no, ¿identidad visual?, ¿manual deidentidad gráfica?, bueno, que me lío—, y que en él debía

trazar las especificaciones técnicas de mi logo/marcagráfica, así como su intencionalidad, después de haberestudiado la empresa o la institución, que por lo visto esoahora se llama briefing o brief, ¿o branding?. Nada, nada,que me pierdo, la cuestión es que lo que yo quería eraformarme como una buena creativa y trabajar cuantoantes. «Bueno, y cuando termine ¿a dónde puedo dirigir-me?», pregunté.

«¡Uf!, pues a editoriales, revistas, empresas dediseño, el mercado es muy amplio». «¡Estupen-do!», pensé. Después de dar algunas vueltaspor distintas empresas, al fin, una editorialespecializada en revistas publicitarias se

interesó por mí. Para llegar al último procesode selección, tuve que demostrar que estabaen posesión de la Licenciatura de Bellas Artes,que tenía tres años de experiencia y llevar unamuestra (o book) de mis trabajos. Les llevé mislogos/marcas gráficas, algún manual deidentidad / imagen / gráfica / corporativa /visual, les expliqué la importancia en eldesarrollo para estos trabajos, que habíatenido para mí el estudio de la empresa /briefing / branding, e hice lo que pude paracompetir con algún Licenciado en Periodismoque sabía mucho de comunicación (y no locuestioné pero, ¿quiénes son los diseñado-

res?). Me dieron el puesto y, pronto, me vihaciendo anuncios de «cambalache» como simetier a anchoas en una lata, con un sueldo que nolleg ab a a «mileurista», compartiendo mi dolor conm i s compañeros del Departamento de Diseño,alguno s se habían formado donde mi primo, mientrasint ent aba aprender a toda velocidad la última versiónd e FreeHand, que no conocía.

“ C a o s : l u g a r d o n d e

t o d o c a e e n t o d a s

d i r e c c i o n e s . . . ”

O v i d i o

Ahora, en mi agraciada y divina independencia, estoy dada de altacomo autónomo en… creo que es «diseño no industrial» y/o «técnicoen artes gráficas», no recuerdo, pero no es diseño gráfico, eso lo sé.Algunos clientes me piden que les diseñe su web, otros un libro, otrosun stand, un cartel, una newsletter (me piden en verdad un correoinformativo), un libro electrónico, una presentación multimedia, unaanimación, una tarjeta de visita, algunos quieren que piense por ellosun nombre para su nueva empresa (naming).

Abrumada, mientras pienso cómo atender a tan amplio y diferente abanico dedisciplinas, actualizo el manejo de los nuevos programas de diseño e intento

establecer cómo llamar a las cosas que les digo a mis clientes que son importan-tes para alcanzar unos óptimos resultados. Me pregunto si alguna vez lograréabrazar del todo esta materia tan reciente y que camina tan rápido, estediseñing. Y no sé, la verdad, porque mientras mi último cliente me dice que eldiseño de su logo/marca gráfica, del que he realizado muchos estudios, le gustaporque le parece «bonito»; hay otro que leí, que me dijo que «el medio es elmasaje» y eso ya… de verdad, que me ha dejado totalmente descolocada.

Qué formación debe tener un diseñador?, ¿cuál essu perfil?, ¿qué disciplinas debe manejar? ¿Somosresponsables de normalizar los criterios y denomi-naciones? ¿Cómo podemos pedirle a los demás quenos valoren como profesionales si nuestra

profesión no está definida ni realmente reglada?¿Es lícito que una empresa contrate a un intruso?,¿quién genera este intrusismo?... Creo que todas ytodos los que tenemos algo que ver en esta materiadeberíamos trabajar para ordenar estos temas(nosotros, que nos dedicamos a «ordenar» encierto modo a los demás), en beneficio de nuestrapropia profesión.

Sobre el caos del diseño y la falta de organizacióny regularización en todos los aspectos de la materia.

*5 C U L T U R A L

M A G A Z I N E


El «diseñing»

E n r i q u e H e r n a n d e z R o m e r o

Y . . . e n t o d a s p a r t e s s e d i c e l o m i s m o . . . l a s u n i v e r s i d a d e s , l a s q u e s e d i c e n d e v e r d a

d , y l a s d e

g a r a j e , s e p r e o c u p a n m á s p o r s a c a r " D

e s s i g n e r s " e n e l m e n o r t i e m p o p o s i b l e , c o n

c a d a

n o m b r e c h a p u c e a d o e n s p a n g l i s h p a r a

d e n o t a r m á s c r e d i b i l i . . . d a d , y d e s c o n o c i e n d o d e c a b o a

r a b o l a s " v e r d a d e s " d e l a p r o f e s i ó n . H

o y , c u a l q u i e r a o f r e c e s e r v i c i o s " p r o f e s i o n a l e

s d e

d i s e ñ o " , y c o m o a s e s o r e s d e i m a g e n ( ¿ ? ) y d e s c r e s t a y s e d e j a d e s c r e s t a r p o r e f e c t o s

r e p e t i t i v o s e m a n a d o s d e l o s " p r o g r a m

a s d e d i s e ñ o " q u e m a n e j e c o n a l g u n a d e s t r e z

a . Y l a s

u n i v e r s i d a d e s , h a , l a s u n i v e r s i d a d e s , g

r a d u a n d o y r e p a r t i e n d o t í t u l o s c o m o e n u n a

e s c e n a d e

K o y a a n i s q a t s i . . . ( L i f e o u t o f b a l a n c e )

N o s e r í a v e r d a d e r a m e n t e é t i c o e d u c a r , n o p e

n s a n d o e n

e l v o l u m e n s i n o e n p r o f e s i o n a l i s m o d e l o s e g r e s a d o s . . ? ? M á s i n f o r m a c i ó n



Pepsi,¿mej r ó pe r ?o o

Para ayudar responder a la pregunta del debate,sugerimos algunos criterios de valoración designos gráficos identificadores que considera-mos relativamente aceptados en el mundoprofesional. Las marcas gráficas comerciales,

populares, orientadas al público masivo, pro-veen un mayor rendimento cuando reúnenciertas condiciones:

1- Alta legibilidad para garantizar sulectura en condiciones extremas (distan-cia, velocidad, iluminación, etc.).

2- Nivel de estridencia alto, derivado desus rasgos morfológicos, cromáticos ydimensionales.

3- Estilo ajustado al universo de sentido

del que forman parte: el de las grandesmarcas «populares» de consumo masivo.

4- Claridad y certidumbre en la decodifi-cación pública sin dar lugar a las pregun-tas: ¿qué es? o ¿qué significa?

5- Fácil recordación.

6- En caso de tenerlos, conservar loscontenidos favorables y compatibles conla marca que los signos han acumuladoa lo largo del tiempo.

7 - La mayor calidad gráfica posible.

Las tendencias y las preferencias de los consumidores se inclinan cada día mas a losproductos Minimalistas y con una responsabilidad medioambiental considerablemente,muy probablemente este nuevo logotipo tendra un impacto en las potenciales recom-pensas económicas de Pespi, al convertirse en un impreso a 2 tintas, pero no hay queolvidar la importancia que tiene el lenguaje visual, para mi el símbolo esta bien, pero encuanto a la tipografía, precisa ser legible pero poco prudente al carecer de una personali-dad fuerte.

Es normal que toda institución privada o pública se plantee con el paso del tiempo lavigencia de aquellos símbolos que la han vendido representando en el mercado y en lasociedad.En lo personal opino que cuando se trata de una gran marca representada por un isologode fuerte tradición es mejor no tocarlo, cuando no se tiene una idea realmente clarasobre qué está aconteciendo con la incidencia del mismo en el mercado.Creo que en este caso particular el cambio es gratuito. No solo no aporta nada nuevo,sino que manifiesta su debilidad en varios aspectos. Es tímido, le falta personalidad, noenfoca lo suficiente a la empresa y, si bien es claro y visible, no llama. Con seguridadapunta a un público más imberbe.

Pienso que mas allá del aspecto grafico conceptual, no debemos pasar por alto el valorestratégico que se persigue con el cambio, Pepsi es una de las marcas que menos miedohan mostrado a los riegos de los cambios de imagen, apostando no solo a renovar logossi también composiciones graficas acentuadas, ha perdido «agresividad» si, ha ganado«frescura» tal vez, el éxito dependerá de lo que su estrategia busque en esta parte de suciclo comercial.

Irlanda ZapataMonterrey - Mexico

Marcos SaraviaMontevideo - Uruguay

Henry Ramirez DevanySan Salvador

Estos son solo algunos de los comentarios extraídos del debatepara mas información ingresa a: www.foroalfa.com

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M A G A Z I N E




La asociación de artistas gráficoslatinoamericanos AAGL es unaorganización sin animo de lucro, decarácter plural que reúne a artistasplásticos y visuales y a profesoresde otras disciplinas, comohistoriadores, sociólogo,diseñadores gráficos, fotógrafos yotros cuyo punto de convergenciaes el interés común por la gráfica,sus procesos, su desarrollo y sucontemporaneidad. Esta simbiosisse acopla e identifica al conceptomultidiciplinario de las practicas dela creación artística actual. con sedeen la ciudad de Bogotá se proyectaal continente latinoamericano.

Asociación de

Artistas G ráficos

Latinoamericanos

R de Red, es decir, eltejido humano y social.De interconexiones yvínculos que potencian elhacer colectivo.A de Académica: de uncompromiso con labúsqueda y transmisióndel conocimiento.D de Diseño, comodisciplina, oficio, gremio ypasión.

Creemos en el talento y lacreatividad del Colombiano

Hasta Octubre de 2008 CreativosColombianos fué un portal web, elcual poseía una serie deherramientas creadas para resaltary reseñar el talento de los creativosnacionales colombianos en unespectro muy amplio deactividades. Actualmente mantienee hizo crecer su portafolio deherramientas pero ha migrado elformato de portal web a Red Social,la primera con éste enfoque ennuestro país.

http://www.creativoscolombianos.com

http://casaensamble.com

http://www.artistasgraficoslatinoamericanos.org

conveni os

nuestras10y 2

alianzas nacionalesconócelas y sácales

provecho también

http://www.radcolombia.org

http://www.rldiseno.comMISION RLDArticular y fomentar la cadenadel diseño en América Latina apartir de nuestra identidad yvalores culturalesVISION RLD.Encontrar, relacionar yestrechar lazos entre losmiembros de la cadena del

diseño: profesionales,empresarios, academia,comunidades y gobiernos,generando proyectos que llevena consolidar el diseño comoherramienta importante para elcrecimiento de la sociedad.

Como complemento a lasexposiciones el MAC organiza unaserie de actividades de apoyorelacionadas con la muestratemporal; Estas consisten enConferencias, Visitas acompañadas,Encuentros de artistasparticipantes, Talleres de creación,videos documentales, conciertos,salas de interpretación y materialdidáctico.

http://www.mac.org.co/museo

http://www.mambogota.com/

http://www.monotodo.blogspot.com

Mono es una nueva propuesta de

diseño inspirada en el Caribecolombiano, que busca recopilar ydar a conocer diversos aspectos desus ciudades, con el fin de aportardesde el diseño a su conocimiento,a su lectura y a su construcción.

A partir del 21 de agosto el Museode Arte Moderno de Bogotá invita alos ciudadanos a visitar laexposición llamada “Un informepara una academia de Franz Kafka” del artista mexicano FranciscoToledo

http://

La ADG Colombia y el colecti-vo de IlustradoresColombianos, en el marco dela celebración del Día delDiseñador GráficoColombiano, convocan alconcurso ADG Colombia2009, que para esta ediciónse propone seleccionar lamejor propuesta de ilustraciónpara ser publicada en laportada de la revista ElMalpensante.

www.adgcolombia.org

Se sabe que la violencia nosafecta a todos de distintaforma y lo significativo no esla violencia como un mal sinoaquellos actos nsistentes, lostolerables qué forman partede nuestra rutina y nos vanminando, en silencio, todo eltiempo.”Juan Carlos Romero,

*7 C U L T U R A L

M A G A Z I N E


http://www.revistadycg.wikispaces.com/




PERIÓDICO SUR MAGAZÍN CULTURALDirector Fundador Maestro Enrique Hernández R.

ISSN 2145-1133

Concepto Gráfico Y Diseño EditorialEnrique Hernández Romero

DiagramaciónMayerly Albino Serrano

PracticantesWilson Andres Carreño G.

Lorena PiernagorgaYuly Katherine Rincon

Nelson Diaz

Fotografía y Retoque Digital

Distribución GRATUITA

Edición

LABORATORIO DE PRODUCCIÓN GRÁFICA

El magazín cultural periódico SUR, es una publicaciónperiódica del Laboratorio de Producción Gráfica, cr eada parala divulgación de las actividades académicas y culturales deinterés general para los estudiantes del área del diseño, el

arte y la comunicación visual y de la comunidadinter-universitaria en general.

La reproducción total o parcial de esta publicación estápermitida por cualquier medio siempre y cuando

se cite los autores

LABORATORIO DE PRODUCCION GRAFICAGRAPHIGRUPO

ARTE DISEÑO & COMUNICACION VISUAL

TELFAX 2838750 CEL. 3124271489CRA. 4a 24-59 TA-1004 A.A. 34010

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www.Labproducciongrafica.ning.comwww.revistaDYCG.wikispaces.comwww.periodicosur1.wikispaces.com

Enrique Hernández R / Mayerly Albino

circulación mensual

BOGOTÁ - COLOMBIA2009

Ya hizo un proyecto dos veces? Estole sucedió por no manejar lacomunicación con su cliente.Ya lo mandó su señora a dormir alsofá? No le informó que llegabatarde y al volver no supo dar unaexplicación valida.Dura eternidades discutiendo con susocio sin llegar a acuerdos? No sabedialogar ni validar la informaciónSu proyecto no fue producido? Suinconciente actitud unilateral no

genero sentido de pertenencia deeste por la empresa....La Red va a hacer taller práctico consicologo social donde se van usarejemplos tanto de los conferencistascomo de los participantes paramejorar y hacer más objetivanuestra comunicación facilitando elproceso creativo.El Dr Guillermo Cuellar viene desdeEEUU y será apoyado por eldiseñador Jorge Montaña

Facilitando la innovaciónCursoy la comunicación efectiva

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busca tejer lazos de conocimientoy comprensión mediante eltrabajo en red para la promocióndel diseño, el patrimonio, lamultimedia y sus profesionales.

www.enredo.org

*8 C U L T U R A L

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activamente y haga parte de nuestras redes asociadasUnase a labproducciongrafica.ning.com, participe

Hola, me gustaría que fueras uno de mis contactos aqui y enhttp://labproducciongrafica.ning.com y que hicieras parte, juntocon tus colegas de mi proyecto de divulgación e integración cultu-ral internacional.

El boletín,(Tabloide ) es una publicación online, que se envia viamail a las personas de la RED WORKPROJET y ARTE DISEÑO &COMUNICACION VISUAL y a quienes se nos unan en el futuro. Ca-da artista es quien, diseña,propone y diagrama el Boletín con lasimágenes y los textos que considere son los adecuados para pro-mover su trabajo de la mejor manera y el requisito único es que sebase en la maqueta matriz, teniendo gran libertad en el manejo cro-mático y tipográfico el cual será afín con el tipo de artista-obra pro-tagonista. Lo puede hacer a manera de Entrevista, Book, Artículo...y lo distribuye en las cuatro (4) páginas que tiene el Boletín. No esuna pieza publicitaria, pero si una pieza gráfica promocional de re-

gistro y consulta, la cual se convierte en un producto coleccionablepor parte de quienes lo reciban y lo impriman teniendo la variedad yeclectisismo propio de la creatividad del colectivo.Una vez desa-rrollado, enviar el archivo empaquetado, con fuentes, vínculos ima-genes, links etc a: [email protected] / [email protected] / [email protected] cordialsaludo.

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