Manuel d’éclairage au flash - multimedia.fnac.commultimedia.fnac.com/multimedia/editorial/pdf/9782212132786.pdf · d’éclairage pour le portrait l Utiliser un seul Speedlite

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Manuel d’éclairage au flashLes flashs Canon Speedlite

Syl Arena

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Qu’il s’agisse de compléter une lumière ambiante trop faible pour opérer en instantané, d’améliorer la qualité de l’éclairage naturel ou encore de répondre à des besoins artistiques, l’utilisation d’un flash reste assez complexe à appréhender pour de nombreux photographes.

Dans ce manuel de référence, le photographe américain Syl Arena dresse un tour d’horizon exhaustif de toutes les techniques nécessaires pour réussir ses clichés à l’aide d’un ou plusieurs flashs Speedlite de Canon. Après une introduction complète sur la lumière et la couleur, il présente en détail toute la gamme des flashs Speedlite, ainsi que leurs accessoires, puis explique comment travailler son éclairage (fixation, matériel, plans d’éclairage) pour « ciseler » la lumière à l’aide d’un ou plusieurs Speedlite, en illustrant ses propos par de nombreuses séances photo.

Que vous pratiquiez la photo de portrait, de reportage ou la photographie de studio, la lecture de cette véritable bible, richement illustrée, vous aidera à maîtriser toutes les facettes de l’éclairage au flash.

Photographe professionnel, expert en flashs Canon Speedlite, Syl Arena travaille pour différents journaux, magazines et catalogues. Photographe et formateur en photo numérique, auteur et traducteur de nombreux ouvrages photo, Volker Gilbert a adapté ses propos pour la version française.

l Guide de démarrage rapide l La lumière l Apprendre à voir la lumière l L’exposition en détail l Les secrets de la lumière l La lumière ambiante l Cibler votre éclairage l Les fondamentaux l Lumière sur les Speedlite l Contrôler votre Speedlite l Travailler en mode Manuel l La mesure Évaluative l Séparer le Speedlite du boîtier l La gestion sans fil l Associer des Speedlite à d’autres sources d’éclairage l Accessoires dédiés l Façonneurs de lumière l Grands façonneurs de lumière l Support d’éclairage l Bien alimenter votre Speedlite l Le Speedlite en pratique l Styles classiques d’éclairage pour le portrait l Utiliser un seul Speedlite l Utiliser deux ou trois Speedlite l Filtrer pour créer une ambiance l Tirer parti de la synchronisation à haute vitesse l Atténuer la lumière du soleil l Éclairage groupé l Photographier des événements l Le mode Flash stroboscopique l En annexe : Glossaire – Ressources Web – Fonctions personnalisées – Les six points clés à vérifier.

Au sommaire

Syl Arena

Manuel d’éclairage au flashLes flashs Canon Speedlite

Adapté de l’anglais parVolker Gilbert

Syl A

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67312-Couverture_190x230.indd 5 02/04/12 14:25

© 978-0-321-71105-2, pour lÕ Ž dition originale en langue anglaise.© Groupe Eyrolles, 2012, pour la prŽ sente Ž dition, ISBN : 978-2-212-13278-6.

Sommaire

Guide de démarrage rapide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2Pourquoi la lumière directe donne-t-elle rarement un bel éclairage ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3Gérer en priorité la lumière ambiante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4Prendre le contrôle de votre flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6D’autres points importants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Partie i – La lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Chapitre 1 apprendre à voir la lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12La poésie de la lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13L’essence de la lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14Vous, votre boîtier et le monde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Chapitre 2 L’exposition en détail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20La sainte trinité : sensibilité iSO, vitesse d’obturation et ouverture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21La profondeur de champ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24Équivalences d’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26Les modes d’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28Mesure de lumière, modes et zones de mesure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30La balance des blancs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32Calculer l’exposition au flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34trouver la bonne exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Chapitre 3 Les secrets de la lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38Les couleurs primaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39Prendre la température de couleur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40La lumière réfléchie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42taille apparente et taille réelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44La loi du carré inverse de la distance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46Distance et indices de lumination . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

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Manuel d’éclairage au flash

Chapitre 4 La lumière ambiante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50Le rôle de la lumière ambiante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51Contrôler la lumière ambiante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53Options pour mélanger la lumière ambiante et le flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

Chapitre 5 Cibler votre éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60La boussole d’éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61Éclairage de face et éclairage latéral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64L’éclairage au-dessus et en dessous du sujet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Partie ii – Les fondamentaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Chapitre 6 Lumière sur les Speedlite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70L’éclair de flash décomposé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71Speedlite 580eX ii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72Speedlite 430eX ii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74Speedlite 270eX ii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76Macro ring Lite Mr-14eX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77Macro twin Lite Mt-24eX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77Speedlite transmitter St-e2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Chapitre 7 Contrôler votre Speedlite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80Contrôler la puissance du flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81Diriger la lumière du flash, première partie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88Diriger la lumière du flash, seconde partie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Chapitre 8 travailler en mode Manuel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92Débuter en mode Manuel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93Quand utiliser le mode Manuel ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94régler la puissance de manière manuelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96Flux de production : utiliser un flash Speedlite en mode Manuel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Chapitre 9 La mesure évaluative . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102La mesure e-ttL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103Comment fonctionne la mesure e-ttL ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104Les limites du mode e-ttL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106e-ttL et modes d’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107La correction d’exposition au flash (CeF) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108Fonction Mémorisation d’exposition au flash (MeF) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Chapitre 10 Séparer le Speedlite du boîtier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114Votre boîtier n’est pas le meilleur endroit pour votre flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115Contrôler des flashs Speedlite à distance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

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XI

Sommaire

Cordon e-ttL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116Système de gestion sans fil incorporé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118Émetteurs/récepteurs radio e-ttL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118Les transmetteurs radio e-ttL sont-ils indispensables ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119Cordons synchro et adaptateurs sabot flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120Cellules à déclenchement optique et infrarouge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122Déclencheurs radio manuels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124

Chapitre 11 La gestion sans fil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126Le système sans fil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127Le flash maître : un seul flash contrôle tout . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128Gérer l’éclair du flash maître . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130attribuer des tâches spécifiques aux flashs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136Comprendre les ratios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137ratio a:B : répartir la puissance sur deux groupes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140ratio a:B C et mode e-ttL en trois groupes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144La gestion sans fil en mode Manuel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146Synchroniser le déclenchement de flashs en modes e-ttL et Manuel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148Éloigner le flash maître du boîtier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150Déclencheurs radio e-ttL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

Chapitre 12 associer des Speedlite à d’autres sources d’éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152alternatives aux Speedlite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153Flashs Canon et flashs tiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154Flashs Speedlite, flashs compacts et flashs de studio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155Sources de lumière continue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158Éclairages fluorescents . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160

Partie iii – Accessoires dédiés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

Chapitre 13 Façonneurs de lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164Façonneurs incorporés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166Sangles de montage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167Diffuseurs en plastique rigide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168réflecteurs indirects (bounce) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170Boîtes à lumière s’adaptant aux Speedlite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172adaptateurs flashs annulaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174Cônes snoots . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176Grilles nid-d’abeilles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178Gobos et drapeaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180autres accessoires essentiels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182Choisir ses façonneurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183

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XII


Chapitre 14 Grands façonneurs de lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184La raison d’être des grands façonneurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185Parapluies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186Boîtes à lumière pour flashs Speedlite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192adapter une grande boîte à lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196Bols beauté . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198Scrims et panneaux de diffusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200réflecteurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202

Chapitre 15 Supports d’éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204installer un Speedlite n’importe où . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205trépieds d’éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210Perches télescopiques, girafes et pieds girafe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212rails et autres fixations pour flashs multiples . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214Bungies, attaches et ruban gaffer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215

Chapitre 16 Bien alimenter votre Speedlite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216Piles : le b .a .-ba . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217Piles non rechargeables . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218accus rechargeables . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219Quelles sont les meilleures piles au format aa ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220Stratégies d’alimentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221Battery Pack CP-4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221Chargeurs d’accus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222transporter des piles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223

Partie iV – Le speedlite en pratique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225

Chapitre 17 Styles classiques d’éclairage pour le portrait . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226Large . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228identité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229Nez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230Papillon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231reproduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232Court . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233Loop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234rembrandt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235Séparation et Hachette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236Éclairage Horreur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237

Chapitre 18 Utiliser un seul Speedlite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238Un retour rapide sur les fondamentaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

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XIII

Sommaire

Prise de vue : un flash et un réflecteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240Prise de vue : une question de parapluie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242Prise de vue : l’obturateur en guise de façonneur de lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244Prise de vue : créer un effet de silhouette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246Prise de vue : le soleil en source d’effet et le Speedlite en source fill-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248Prise de vue : boîtes à lumière ezybox . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250Prise de vue : diffuser la lumière avec un parapluie translucide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252Prise de vue : lumière de bougies et diffuseur rond . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254Prise de vue : créer une ambiance cinéma à l’aide d’une grille nid-d’abeilles . . . . . . . . . . . . . . 256

Chapitre 19 Utiliser deux ou trois Speedlite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258À la découverte de nouveaux horizons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259Prise de vue : configuration classique à trois sources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260Prise de vue : éclairage Coquille . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262Prise de vue : flash annulaire et éclairage rasant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264Prise de vue : des filtres colorés pour créer une ambiance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266Prise de vue : un trio de Speedlite et un grand parapluie argenté . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268Prise de vue : danse autour d’une boîte à lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270Prise de vue : cacher ce Speedlite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272Prise de vue : dans la rivière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274Prise de vue : plusieurs sources et synchronisation au deuxième rideau . . . . . . . . . . . . . . . . . 276Prise de vue : deux têtes sont mieux qu’une seule . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278

Chapitre 20 Filtrer pour créer une ambiance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280Correction des couleurs et techniques de prise de vue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282Filtres d’effet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284Mes filtres préférés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285attaches pour filtres gélatines . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286Jouer avec la balance des blancs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287Prise de vue : l’heure dorée à toute heure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288Prise de vue : le grand bleu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290Prise de vue : colorer la nuit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292

Chapitre 21 tirer parti de la synchronisation à haute vitesse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294Comment le mode FP a transformé ma carrière de photographe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295activer le mode FP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295Utiliser la synchronisation standard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296Utiliser la synchronisation flash ultrarapide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298Créer une ambiance dramatique en mode FP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300Filtres de densité neutre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301Prise de vue : défier la gravité sous un soleil de plomb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302Prise de vue : figer l’eau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304

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XIV


Prise de vue : travailler en plein soleil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306Prise de vue : chien errant et lumière parasite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308

Chapitre 22 atténuer la lumière du soleil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310Options pour tamiser la lumière ambiante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311Utiliser une vitesse d’obturation rapide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312Utiliser la tête zoom en guise de façonneur de lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314Prise de vue : agent secret tony . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316

Chapitre 23 Éclairage groupé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318Une nouvelle façon d’éclairer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319Prise de vue : fracasser des potirons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323Prise de vue : la diva de l’opéra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326Prise de vue : le futur champion de foot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328Prise de vue : vol plané entre chien et loup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330Prise de vue : dompter le soleil du désert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332

Chapitre 24 Photographier des événements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334Les deux faces de la photographie événementielle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335Comment éclairer avec un seul flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336Prise de vue : mariage au milieu des vignes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340Prise de vue : festival Paderewski . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342Prise de vue : Wheels o f Wellness . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 344Prise de vue : Festival of the arts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346

Chapitre 25 Le mode Flash stroboscopique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348Éclairs à répétition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349Utiliser un seul flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351Utiliser plusieurs flashs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352Quelques informations supplémentaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352Prise de vue : l’homme oiseau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354Prise de vue : sauts d’humeur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356Prise de vue : extérieur et intérieur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358

Partie V – Annexes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361

Annexe 1 Glossaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362

Annexe 2 ressources Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368

Annexe 3 Fonctions personnalisées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370

Annexe 4 Les six points clés à vérifier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372

index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 374

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Chapitre 7

Contrôler votre Speedlite7.1 La différence principale entre ces deux images tient à l’angle d’inclinaison de la tête flash : pour l’image de gauche, le flash a été dirigé directement sur Sophia et pour l’image de droite, la tête flash a été inclinée vers le bas afin de rediriger une bonne partie de la lumière sur le premier plan.

L’emploi créatif des flashs Speedlite est principalement subordonné aux choix de leur usage, du moment de leur déclenchement et de leur positionnement. Votre flash Speedlite propose différents moyens de contrôler sa puissance (Manuel, E-TTL et Flash stroboscopique ou Multi), sa synchronisation (premier rideau, deuxième rideau, haute vitesse et vitesse lente) et son emplacement par rapport au sujet (zoom et orientation verticale ou horizontale de la tête du flash). Ce chapitre vous initie à ces fonctions indispensables pour contrôler le flash.

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Contrôler votre Speedlite 7Régler la puissance en mode Manuel

En mode Manuel, vous contrôlez le niveau de puissance de votre flash Speedlite. Le nombre d’incréments et la plage proposée entre les réglages de pleine puissance et de puissance minimale dépendent du modèle de votre flash. Si les Speedlite de la série 580 proposent les réglages 1/1 (pleine puissance), 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32, 1/64 et 1/128, les Speedlite des séries 430 et 270 ne proposent qu’une plage allant de la pleine puissance (1/1) au réglage 1/64. Gardez à l’esprit que la puissance maximale du flash est tributaire du modèle et de son positionnement au sein de la gamme Speedlite : les modèles de la série 580 sont plus puissants que ceux de la série 430, lesquels bénéficient d’une puissance supérieure à celle des flash de la série 270.

Mis à part un réglage par incréments d’une valeur entière, les flashs Speedlite proposent également un réglage par incréments d’un tiers ou d’une demi-valeur. Tout dépend alors de votre boîtier car certains n’autorisent qu’un réglage moins précis par demi-valeurs.

Les modèles des séries 580 et 430 permettent de régler le mode et la puissance directement depuis l’écran LCD du flash ou depuis celui du boîtier, pour peu que ce dernier soit compatible. Le 270EX et son successeur le 270EX II ne possèdent pas d’afficheur LCD ; il est donc nécessaire de contrôler la puissance en passant par l’afficheur du boîtier, ce qui est possible uniquement avec certains appareils numériques plus récents, réper-toriés à la page 87. Le chapitre suivant traitera plus en détail du principe et de la mise en œuvre du mode Manuel.

Contrôler la puissance du flash

Vous pouvez choisir parmi trois modes pour régler la puissance de votre flash : Manuel, E-TTL et Multi (pour « multiflash »).

Démarrer en mode Manuel

Pour de nombreux photographes débutants, le mode E-TTL est le mode opératoire le plus approprié. D’abord, il s’agit du mode qui apparaît par défaut sur l’afficheur du flash. Ensuite, tous les flashs bas de gamme opèrent par défaut en mode Manuel. Enfin, seuls les flashs Canon maîtrisent le mode E-TTL. Mais s’agit-il pour autant de la meilleure méthode pour apprendre la photographie au flash ? Pour ma part, je vous conseille de travailler en mode Manuel jusqu’à ce que vous ayez bien compris le fonctionnement de votre flash. En effet, la complexité du mode E-TTL ne se manifeste que lorsque vous rencontrez des problèmes impossibles à résoudre sans avoir exploré au préalable les réglages manuels de votre flash.

7.2 Mode Manuel : la puissance du flash Speedlite a été réduite au 1/8e de sa puissance maximale.

7.3 Mode E-TTL : le boîtier détermine automatiquement la puissance de l’éclair.

7.4 Mode Multi : le Speedlite émet six éclairs pendant 2 s (3 éclairs par seconde) au 1/16e de sa puissance maximale.

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Émettre de multiples éclairs en mode Multi

Les flashs de la série 500 (c’est-à-dire les modèles 550EX, 580EX et 580EX II) offrent un mode sup-plémentaire, le mode Multi. Il s’agit d’un réglage particulier qui transforme votre Speedlite en flash stroboscopique. Ce mode vous permet de saisir les positions successives d’un sujet mobile sur une même vue, comme sur la figure suivante. Vous trouverez tous les détails de ce mode au chapitre 25. En attendant, sachez qu’il est possible de choisir la puissance, la fréquence d’émission et le nombre d’éclairs de votre flash. Les vitesses d’obturation des prises de vue stroboscopiques sont assez lentes (votre flash doit déclencher plusieurs fois). Pour obtenir de bons résultats, il convient de choisir un fond noir et un environne-ment faiblement illuminé par la lumière ambiante.

Alterner entre les modes

La procédure de choix des modes diffère entre les différents modèles de flashs et de boîtiers. Si les flashs des séries 580 et 430 proposent un bouton Mode dédié, les modèles 270EX, 270EX II et 320EX nécessitent le recours au menu dédié du boîtier, uniquement accessible avec un Canon EOS 40D ou un modèle plus récent (les appareils compatibles sont répertoriés à la page 87).

Mode E-TTTL : laisser votre boîtier déterminer la puissance du flash

Sous l’appellation E-TTL se cache un procédé de communication propriétaire entre les reflex numériques Canon et les flashs Speedlite. En uti-lisant ce mode, le boîtier collabore avec l’objectif et le flash pour fixer la puissance de ce dernier. L’explication la plus simple est que la lumière réfléchie provenant d’un pré-éclair du Speedlite est analysée par le boîtier pour en déduire l’expo-sition correcte. L’opération a lieu pendant le bref instant précédant l’ouverture de l’obturateur.

Tandis qu’en mode Manuel, l’émission du flash demeure constante entre deux éclairs successifs, elle est variable en mode E-TTL, notamment dans les conditions suivantes.

• Le sujet occupe une partie plus ou moins grande de votre cadre. En photographie de mariage, la mesure d’exposition réagit diffé-remment aux vêtements des mariés. Tandis que la robe de la mariée reflète la plus grande partie de la lumière vers la cellule de l’appareil, le costume noir du marié agit tel un trou noir, absorbant presque toute la lumière du flash.

• La distance entre le flash et le sujet est variable. Bien que cela puisse vous surprendre, la puis-sance d’une source d’éclairage est déterminée par la distance entre le sujet et la source d’éclai-rage et non par la distance séparant le sujet de l’appareil photo. Le faisceau d’une lampe de poche paraît très lumineux lorsque celle-ci est située à proximité. En vous éloignant d’elle, le faisceau vous paraîtra bien plus faible.

Tous les flashs Speedlite dotés du sigle EX peuvent opérer en mode E-TTL : 220EX, 270EX, 320EX, 430EX, 430EX II, 550EX, 580EX et 580EX II. À titre personnel, j’utilise le mode E-TTL pour la plupart des mes photos au flash. Pour en apprendre davantage sur ce mode opératoire, consultez le chapitre 9.

7.5 Le mode Multi permet de décomposer un mouvement et de l’inscrire sur une seule vue.

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Contrôler votre Speedlite 7Synchronisation : définir le moment du déclenchement de l’éclair

La synchronisation permet d’accorder le déclen-chement du flash et l’ouverture ainsi que la fer-meture de l’obturateur à rideaux du boîtier. Les modes de synchronisation suivants offrent une multitude d’applications créatives : Synchronisation premier rideau, Synchronisation deuxième rideau, Synchronisation haute vitesse et Synchronisation vitesse lente.

Tout commence par une paire de rideaux

L’obturateur d’un appareil reflex possède deux rideaux métalliques dont le rôle principal est de contrôler le laps de temps plus ou moins court pendant lequel le capteur est exposé. Un déclenchement du boîtier entraîne d’abord l’ouverture du second, puis, un peu plus tard, celle du premier rideau de l’obturateur, permettant ainsi d’exposer le capteur à la lumière jusqu’à la fermeture du deuxième rideau. L’intervalle de temps entre l’ouverture du premier et la ferme-ture du deuxième rideau correspond à la vitesse d’obturation du boîtier.

La plupart des vitesses d’obturation autorisent alors une ouverture complète du premier rideau qui précède le début de la fermeture du second rideau. Si l’éclair du flash a lieu pendant ce court laps de temps, le capteur est exposé de manière uniforme. Ainsi, la vitesse de synchronisation correspond à la vitesse d’obturation la plus brève qui autorise encore une exposition homogène du capteur, obtenue entre l’ouverture du premier et la fermeture du second rideau. Aux vitesses d’obtu-ration plus rapides, le second rideau se referme avant même que le premier ne soit complètement ouvert. L’obturateur s’apparente alors à une fente qui se déplace verticalement sur le capteur, et l’on obtient une image partiellement occultée par les rideaux : une partie de l’image est alors complètement noire. La synchronisation haute vitesse, présentée plus en détails au chapitre 21, est une façon de contourner ce problème. 7.7 Si la vitesse d’obturation est plus rapide que la vitesse

de synchronisation, le second rideau commence à se fermer avant que le premier n’ait totalement découvert le capteur, créant une fente qui se déplace sur le capteur. Une partie du capteur n’est donc pas éclairée par l’éclair du flash.

7.6 La vitesse de synchronisation (vitesse Synchro-X) est la vitesse d’obturation la plus rapide permettant au premier rideau de l’obturateur de dévoiler complètement la surface sensible (film ou capteur) avant que le second ne se ferme. La plupart des appareils Canon proposent des vitesses de synchronisation de 1/200 ou 1/250 s. Si la vitesse d’obturation est inférieure ou égale à cette vitesse, la lumière du flash éclaire toute la surface du capteur.

1er et 2e rideaux fermés, occultant le capteur.

1er et 2e rideaux fermés, occultant le capteur.

1er et 2e rideaux ouverts : la sur-face entière du capteur reçoit la lumière émise par le flash.

Le 2e rideau commence à se fermer tandis que le 1er n’est pas totale-ment ouvert : le capteur n’est que partielle-ment exposé.

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La synchronisation premier rideau

Pour peu que vous n’utilisiez pas la synchronisa-tion haute vitesse, la durée d’éclair du flash est toujours plus courte que l’ouverture de l’obturateur. L’illustration de la page 53 du chapitre 4 démontre clairement ce fait. Mais le synchronisme parfait entre le flash et l’obturateur influe également sur les choix créatifs. Par défaut, le flash est synchro-nisé en mode Premier rideau. L’éclair du flash est alors émis dès que le premier rideau découvre intégralement la surface du capteur. Ce mode est parfaitement adapté à la plupart des prises de vue. Cependant, lorsque vous photographiez un sujet mobile avec une vitesse d’obturation lente, la synchronisation au deuxième rideau lui est préférable.

La synchronisation deuxième rideau

Tandis qu’en synchronisation premier rideau, le flash est émis immédiatement après l’ouverture du premier rideau, en synchronisation deuxième rideau, il se déclenche juste avant que le deuxième rideau ne commence à recouvrir le capteur (et non pas à l’ouverture du second rideau...). Les différences entre les deux modes de synchroni-sation se manifestent uniquement avec un sujet mobile et une vitesse d’obturation lente. Pour la première des trois figures ci-contre, le choix de l’un ou de l’autre mode de synchronisation n’aurait rien changé, car mon ami Matt restait immobile.

7.8 Si le sujet est immobile, peu importe le choix d’une synchronisation premier ou deuxième rideau. Pour information, les trois images ont été exposées pendant 1/2 s, le boîtier posé sur un trépied.

7.9 La traînée lumineuse précédant le sujet trahit l’utilisation de la synchronisation premier rideau.

7.10 Grâce au choix de la synchronisation deuxième rideau, la traînée se trouve derrière le sujet, ce qui est plus réaliste car elle donne l’impression que le sujet avance.

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Contrôler votre Speedlite 7Mais les figures 7.9 et 7.10 montrent bien les différences entre la synchronisation premier (deuxième figure) et deuxième rideau (troisième figure) : les traînées lumineuses proviennent des phares de la moto. Sur la deuxième figure, elles se situent devant le véhicule, ce qui n’est ni logique, ni particulièrement esthétique. Sur la troisième figure, j’ai employé la synchronisation deuxième rideau. Les traînées lumineuses témoignent du déplacement de la moto pendant la demi-seconde où l’obturateur est resté ouvert. Cette fois-ci, les trajectoires des feux se trouvent derrière le sujet, rendant parfaitement compte du déplacement de Matt et de sa moto.

Activer la synchronisation deuxième rideau

Sur un flash des séries 580 et 430, la synchro-nisation deuxième rideau est activée par une pression sur le troisième bouton en partant de la gauche (celui dont l’icône comporte trois triangles). Appuyez une seule fois pour activer le mode Syn-chronisation haute vitesse (FP), une deuxième fois pour passer en mode Synchronisation deuxième rideau, puis une troisième fois pour repasser en mode Synchronisation premier rideau, mode activé par défaut. L’alternative consiste à activer ce mode depuis l’afficheur LCD de votre boîtier (Canon EOS 40D et boîtiers plus récents, et flashs de deuxième génération EX II).

Synchronisation deuxième rideau et mode sans fil

À titre personnel, j’ai du mal à comprendre pourquoi la synchronisation deuxième rideau n’est pas proposée lorsque le flash Speedlite est utilisé dans une configuration sans fil – Nikon offre cette fonctionnalité aux utilisateurs de ses boîtiers reflex. Quant aux « Canonistes », il leur reste à faire appel aux déclencheurs radio Mini/Flex et MultiMax du système PocketWizard pour en bénéficier. Malgré cela, le menu du boîtier ne propose pas l’option Synchronisation deuxième rideau lorsque vous utilisez vos Speedlite en mode sans fil. Pour contourner cet obstacle, j’utilise un cordon E-TTL de très grande longueur pour faire croire au boîtier que le flash se trouve sur son sabot dédié. Les images de la page 84 ont été réalisées dans cette configuration.

Synchronisation deuxième rideau et vitesses d’obturation rapides

Ce n’est pas une coïncidence si la synchronisation deuxième rideau et la synchronisation haute vitesse se partagent une touche d’activation. Les deux fonctions n’étant pas cumulables, le système flash utilise la synchronisation premier rideau avec toutes les vitesses supérieures à 1/30 s. Lorsque la lumière ambiante est faible, je règle toujours mon flash en mode Synchronisation deuxième rideau pour ainsi être prêt à photographier des sujets mobiles. Ce choix n’entraîne aucun inconvénient – aux vitesses plus rapides, le boîtier opte simplement pour une synchronisation premier rideau, puis se remet en mode Synchronisation deuxième rideau dès que les vitesses s’allongent. L’emploi du mode Synchronisation haute vitesse entraîne en revanche la désactivation du mode Synchronisation deuxième rideau. Une simple pression sur le bouton idoine suffit pour revenir en mode Synchronisation deuxième r ideau !

7.11 Appuyez sur le troisième bouton en partant de la gauche jusqu’à ce que l’icône du mode Synchronisation deuxième rideau s’affiche.

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puisque, au lieu de régler la synchronisation du flash, elle contrôle le temps d’ouverture de l’obtu-rateur pour ainsi saisir la lumière ambiante d’une scène faiblement illuminée. Les photos de nuit sont assez délicates. Si vous limitez votre boîtier à une vitesse d’obturation qui permet d’obtenir des photos nettes, sans flou de bougé (1/60 s ou plus court), l’arrière-plan paraît le plus souvent très sombre et l’utilisation du flash est mise en évidence. La première des figures ci-dessous souffre de ce problème. En guise de solution, vous pouvez choisir une exposition plus longue, permettant de recueillir davantage de lumière.

La synchronisation haute vitesse

La synchronisation haute vitesse (FP) permet de synchroniser le flash avec l’ensemble des vitesses d’obturation, notamment avec les plus rapides. Au lieu d’émettre un seul éclair de grande intensité, le flash émet une série d’éclairs rapides pendant un laps de temps très court. Ce mode de synchro-nisation est exclusif aux flashs Speedlite (Canon et fabricant tiers) ; il n’est proposé par aucun flash de studio. En mode FP, la série d’éclairs est émise à une fréquence tellement élevée (autour de 30 000 Hz) qu’elle est perçue comme un seul éclair. Ce mode de synchronisation possède un point faible : pour recycler le condensateur dans les délais requis, le flash doit réduire la puissance des éclairs. D’après mes propres essais, le flash perd environ 2,5 IL de sa puissance initiale. Le mode Synchronisation haute vitesse est l’un des modes que j’utilise le plus souvent. Les chapitres 21 et 23 couvrent tous ses cas d’utilisation.

La synchronisation vitesse lente

La synchronisation vitesse lente, communément appelée « synchro lente », est plutôt mal nommée

Activer la fonction FP

Hormis en faible luminosité ambiante, j’utilise systématiquement le mode Synchronisation haute vitesse. Ainsi, je n’ai plus à me soucier du mode de synchronisation pendant la séance de prise de vue. Lorsque la vitesse d’obturation est supérieure à la vitesse synchro-X de mon boîtier, le flash opère en mode FP. Sinon, il migre automatiquement en mode Synchronisation premier rideau.

7.12 L’arrière-plan de cette photo nocturne est sombre car le boîtier a été paramétré pour choisir une vitesse d’obturation supérieure ou égale à 1/60 s.

7.13 En optant pour une vitesse plus lente, j’ai pu récupérer davantage d’informations à l’arrière-plan. J’ai utilisé un trépied pour stabiliser le boîtier pendant l’exposition de 1/4 s.

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Contrôler votre Speedlite 7Pour cela, il suffit de choisir le mode Manuel sur l’appareil photo. En mode Priorité ouverture (Av), la vitesse d’obturation n’est pas toujours assez lente pour permettre une exposition appropriée de l’arrière-plan – tout dépend des réglages du menu de votre appareil pour la vitesse de syn-chronisation du flash. Mon Canon Powershot G10 offre dans le sous-menu Synchro lente du menu Réglages fonctions flash externe les réglages Marche/Arrêt. Sur le Canon EOS 5D Mark II, cette fonction est libellée « Exposition Vitesse synchro en mode Av » et se trouve dans le premier groupe Exposition des fonctions personnalisées. Il existe trois options.

• L’option « Auto » active la synchro lente et l’ap-pareil choisit une vitesse d’obturation aussi longue qu’il juge nécessaire pour bien exposer l’image.

• L’option « 1/200-1/60 sec. auto » fait varier la vitesse d’obturation entre 1/200 et 1/60 s.

• Quant à l’option « 1/200 sec. (fixe) », elle cale la vitesse d’obturation à la vitesse synchro-X de l’appareil.

Utiliser l’afficheur LCD de l’appareil

Si vous utilisez un flash 580EX II, 430EX II, 270EX ou 320EX et un appareil reflex numérique récent, vous pouvez vous servir de l’écran LCD de votre boîtier pour piloter la quasi-intégralité des commandes de votre Speedlite. Cette fonction est exclusive au système flash Canon.

En mode sans fil, les réglages Flash du menu du boîtier sont paradoxalement plus transparents que ceux affichés sur le Speedlite. Qui plus est, le contrôle à partir de l’appareil photo vous permet de placer votre flash à l’intérieur d’une boîte à lumière, seulement reliée au boîtier via un câble E-TTL de grande longueur. Si vous utilisez plusieurs flashs, vous pouvez piloter le flash maître à partir de votre boîtier tout en contrôlant les flashs esclaves dans la boîte à lumière via le flash maître.Mais deux inconvénients sont inhérents à ce système : d’une part, la hiérarchie des menus et sous-menus est différente d’un boîtier à l’autre, et d’autre part, le boîtier affiche toujours le menu parent, nécessitant à chaque nouvelle utilisation de partir à la recherche fastidieuse du menu dédié aux fonctions du Speedlite. Toutefois, une fois pris au jeu, vous aurez sans doute beaucoup de mal à vous en passer. Voici une liste des boîtiers qui proposent cette fonctionnalité : • EOS 1D Mark IV, EOS 1D Mark III, EOS 1Ds Mark III ;• EOS 5D Mark II, EOS 7D, EOS 60D, 50D et 40D ;• EOS 450D, 500D, 550D et 600D ;• Powershot G12, G11, G10 et G9 ;• Powershot SX 1 IS, SX 10 IS, SX 20 IS.

7.14 L’EOS 5D Mark II offre une fonction personnalisée permettant de contrôler la vitesse de synchronisation en mode Priorité ouverture (Av). Je préfère choisir le paramètre par défaut (0) qui autorise l’utilisation du flash avec des vitesses lentes. Consultez le manuel de votre appareil pour connaître les réglages disponibles.

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Le zoom manuel

J’utilise avec bonheur la commande manuelle du zoom (située sur le côté droit de la tête flash) pour modifier le rendu de mes flashs 580EX et 430EX. Au lieu de déléguer ce réglage crucial au flash, je le contrôle en fonction de la couverture lumineuse désirée. Limiter le périmètre d’éclairage du flash aux parties importantes d’une image me permet de guider le regard de l’observateur. De manière générale, les parties observées d’une image coïncident avec ses parties les plus claires. Le zoom manuel propose sept « distances focales » : 24, 28, 35, 50, 70, 80 et 105 mm. Mais compte tenu des faibles variations entre les positions 24/28 mm, 35/50 mm, 70/80 mm et 105 mm, je considère qu’il n’existe en fait que quatre réglages distincts. Pour les images ci-contre, j’ai utilisé quatre positions (14, 24, 50 et 105 mm) ; les images de gauche montre une vue latérale du flash et celles de droite, le flash tel qu’il est « vu » par le boîtier.

Le diffuseur grand-angle

Placé au-dessus du réflecteur des modèles 580, 550 et 430, le diffuseur grand-angle intégré se fixe devant le réflecteur du flash pour en augmenter la couverture. Disons que je ne fais pas partie des inconditionnels de ce panneau diffuseur. En effet, si vous ne le repoussez pas complètement dans sa cavité après l’avoir utilisé, il gêne parfois le fonctionnement du Speedlite dont l’affichage se met à clignoter. Le cas échéant, sortez complètement le réflec-teur, puis repoussez-le fermement dans son emplacement au repos.

De plus, j’estime qu’il est rarement utile de diffuser la lumière du flash autant que le diffuseur ne le permet. Souvent, j’emploie même le réflecteur à sa position maximale (105 mm) pour concentrer le faisceau du flash. De ce fait, je serais un uti-lisateur encore plus heureux si Canon finissait par supprimer ce diffuseur grand-angle au profit d’une focalisation encore plus importante de l’éclair (150, voire 200 mm...).

Diriger la lumière du flash, première partie

Il existe deux points de vue sur la raison d’être du dispositif de focalisation du réflecteur flash. Pour les ingénieurs, il fait en sorte que la couverture du flash corresponde au plus proche à l’angle de champ de l’objectif. Pour ma part, je considère qu’il s’agit d’un façonneur de lumière permettant de modifier le rendu du flash à des fins créatives. Les deux points de vue se valent.

Le zoom automatique

Lorsqu’il est associé à un objectif compatible, un flash des séries 580 et 430 déplace le tube éclair à l’intérieur de la tête flash pour ainsi faire coïncider la couverture lumineuse du flash avec l’angle de champ de l’objectif. La plage d’utilisa-tion s’étend entre 24 et 105 mm sur un appareil à capteur plein format. Sur un appareil à capteur APS-C, elle varie entre 15 et 65 mm. Lorsque l’icône

s’affiche sur votre flash, celui-ci communique avec l’objectif pour ajuster automatiquement la focalisation du tube éclair, notamment avec la focale variable d’un objectif zoom.

Zoom et perte lumineuse

La puissance de votre flash augmente en fonction de la focale sélectionnée sur le réflecteur zoom de votre flash Speedlite. Ainsi, plus la focale est longue, plus le rendement lumineux est important. Sur les exemples de la série ci-contre, l’image saisie à la position 24 mm est moins lumineuse que l’image prise à la focale la plus longue, 105 mm. En réalité, il s’agit de la même quantité de lumière, diffusée plus (24 mm) ou moins (105 mm) pour couvrir une surface respectivement plus ou moins grande. De ce fait, le centre paraît beaucoup moins lumineux sur les images prises aux positions grands-angles.

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Contrôler votre Speedlite 7

7.18 580EX II, zoom à 105 mm.

7.17 580EX II, zoom à 50 mm.

7.16 580EX II, zoom à 24 mm.

7.15 580EX II, diffuseur grand-angle déployé.

Différentes positions du zoom : vue latérale

Différentes positions du zoom : vue de l’appareil

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Le b.a.-ba du flash indirect

Nous l’avons déjà évoqué au chapitre 3 : lorsque la lumière est réfléchie par une surface plane, le rayon incident est égal au rayon réfléchi. Les utilisateurs de flashs Speedlite peuvent tirer parti de ce principe pour en adoucir le rendu.

Faire réfléchir la lumière par un plafond, un mur, une chemise, un réflecteur ou une feuille de papier accroît la taille apparente d’une source lumineuse et adoucit les ombres. De manière générale, dirigez la tête de votre flash sur un endroit qui se trouve à mi-chemin entre vous et votre sujet. Si vous vous adossez contre un mur, dirigez l’éclair vers l’arrière, sur un endroit situé entre le mur et le plafond.

Diriger la lumière du flash, seconde partie

De nombreuses raisons justifient de tourner et/ou pivoter la tête de votre flash Speedlite. D’une part, vous pouvez faire apparaître la source plus grande et ainsi diffuser les ombres, notamment lorsque le flash est utilisé de manière indirecte (réfléchie par un plafond ou un mur blanc). D’autre part, vous pouvez améliorer la communication entre le boîtier et le flash lorsque ce dernier est employé en mode E-TTL sans fil.

Réglages de la tête flash

L’amplitude des mouvements horizontaux et ver-ticaux de la tête flash varie selon les modèles de flash. La tête des flashs 580 tourne à 180° vers la gauche et vers la droite, sans pour autant tourner sur 360°. La tête des flashs 430 n’est pas aussi mobile : 90° vers la droite et 180° vers la gauche.

Quant au déplacement vertical, la tête des flashs de série 580 pivote entre -7 (vers le bas) et +90° (vers le haut), celle des flashs de série 430 entre 0 et +90°. Le pivotement vers le bas des flashs 580 est parfois utile en proxiphotographie.

7.19 Il est possible d’incliner et de tourner la tête des flashs des séries 400 et 500 afin de diriger la lumière là ou vous le souhaitez.

La même stratégie est applicable lorsqu’il s’agit de l’angle d’une pièce. Si la distance entre vous et votre sujet est peu importante, l’angle aigu du flash génère souvent une lumière peu esthétique, avec des ombres profondes sous les yeux et sous le menton. Un des remèdes possibles consiste alors à pointer la tête du flash sur un mur. Si le mur est trop distant pour être utilisé, placez votre main derrière la tête du flash pour diriger davantage de lumière sur votre sujet – c’est une méthode souvent plus efficace que le miniréflecteur blanc intégré à votre flash.

7.20 Le portrait de gauche a été éclairé avec un flash dirigé vers le plafond d’un bureau. Les yeux du modèle manquaient d’éclat. J’ai donc corrigé ce défaut en plaçant ma main derrière le flash pour diriger une partie de la lumière sur le sujet (à droite) : les yeux sont mieux éclairés et les teintes chair plus naturelles.

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Chapitre 21

Tirer parti de la synchronisation à haute vitesse21.1 Le mode Synchronisation flash ultrarapide (flash FP) permet d’utiliser toutes les vitesses d’obturation. Sur l’exemple à gauche, la vitesse synchro-X du boîtier (1/200 s), combinée à une grande ouverture du diaphragme, surexpose l’image et écrête les hautes lumières. Sur l’exemple de droite, j’ai utilisé une vitesse d’obturation plus rapide (1/1250 s) grâce au mode Synchronisation flash ultrarapide.

La synchronisation flash ultrarapide (flash FP) modifie le mode de déclenchement de votre flash Speedlite. Au lieu d’émettre un seul éclair de grande puissance, votre flash produit une séquence ultra-rapide d’éclairs stroboscopiques de faible puissance. Compte tenu du faible espacement entre les éclairs, le Speedlite se transforme provisoirement en une source d’éclairage continu.

Si la synchronisation flash ultrarapide autorise l’utilisation des vitesses d’obturation les plus rapides de votre boîtier ( jusqu’à 1/8 000 s), elle réduit en revanche la puissance du flash de 2 à 3 IL.

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Tirer parti de la synchronisation à haute vitesse 21la lettre H et d’une icône symbolisant la synchro-nisation deuxième rideau. Cette icône s’affiche ensuite dans l’angle supérieur gauche de l’afficheur du flash. En appuyant une deuxième fois sur le bouton, vous passerez en mode Synchronisation deuxième rideau. Pour revenir au mode par défaut du flash (Synchronisation premier rideau), pressez ce même bouton une troisième fois.

Avec un Speedlite 430EX II ou 580EX II et un boîtier contemporain (40D ou plus récent), vous pouvez activer le mode FP en passant par le menu de votre appareil photo. Il s’active via l’option 2e rideau du sous-menu Synchro des Réglages fonctions flash. J’utilise peu cette option car il est plus facile d’activer le mode Synchronisation flash ultrarapide par le flash. En revanche, j’utilise le menu du boîtier pour d’autres fonctions dont la gestion est plus ardue depuis l’afficheur du flash.

Comment le mode FP a transformé ma carrière de photographeEn comparant le poids et l’encombrement de mon matériel de prise de vue actuel à celui des appareils moyen et grand format et flashs de studio que j’ai utilisés par le passé, je ne regrettais pas d’avoir réduit le poids de mon équipement, sans parler des coûts et de l’impact environnemental qu’engendrait la prise de vue argentique. Cependant, quelque chose me manquait de la période argentique : pou-voir synchroniser le flash avec toutes les vitesses d’obturation de mes boîtiers. L’obturateur d’un appareil reflex, argentique ou numérique, impose une vitesse maximale pour l’utilisation de flashs électroniques. Après avoir remplacé mes appareils argentiques par des numériques, j’ai continué dans un premier temps à utiliser mes vieux flashs. Pendant plusieurs années, j’ai ainsi persisté dans l’erreur de penser que la vitesse d’obturation plafonnait à 1/200 s avec l’emploi de flashs. Je me suis finale-ment résigné à remplacer mes Quantum Qflash par des Speedlite, appréciant le faible poids des flashs Canon, mais toujours convaincu par la présence d’une vitesse d’obturation butoir, jusqu’au jour où mon ami MD Welch m’a brièvement présenté la synchronisation flash ultrarapide. Enfin, je pouvais à nouveau tirer parti des vitesses d’obturation les plus rapides de mes boîtiers.

J’ai réalisé de nombreuses prises de vue mémo-rables en mode FP. J’ai même pu changer la météo et l’heure de certaines de mes images. J’ai figé des mouvements rapides, travaillé à de grandes ouvertures et débouché des ombres tandis que l’éclairage était très fort. La synchronisation flash ultrarapide m’a aidé à réaliser des images qui ont changé le cours de ma carrière.

Activer le mode FPLa méthode la plus rapide pour passer en Syn-chronisation flash ultrarapide consiste à presser le bouton correspondant sur le dos de votre flash 430EX ou 580EX, marqué d’une icône de flash, de

21.3 Activation du mode FP en passant par l’afficheur du boîtier.

21.2 Activation du mode FP en passant par l’afficheur du flash.Chapitre 21

Tirer parti de la synchronisation à haute vitesse

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Utiliser la synchronisation standardLa synchronisation du flash est conditionnée par l’obturateur de l’appareil photo. Tous les boîtiers reflex numériques incorporent des obturateurs à plan focal, nécessitant d’harmoniser le défilement vertical des rideaux lors du déclenchement du flash. La plupart des appareils compacts numériques intègrent des obturateurs électroniques : le déclen-chement du flash doit alors intervenir lorsque le capteur est prêt à réceptionner la lumière. Quant aux chambres grand format et certains appareils moyen format (Hasselblad V, Mamiya 7, RB et RZ), leurs objectifs sont dotés d’obturateurs centraux, permettant d’échapper à la problématique de syn-chronisation grâce à des lames qui se superposent en mode fermé et qui s’ouvrent graduellement pour permettre une exposition uniforme du plan film.

La vitesse synchro-X

La vitesse synchro-X est la vitesse la plus rapide à laquelle l’éclair du flash peut être synchronisé avec l’obturateur pour exposer le film ou le cap-teur de manière uniforme. Cette vitesse varie d’un modèle d’appareil à un autre. Sur un Canon 5D Mark II, elle est égale à 1/200 s et sur les modèles Canon 7D et 1D Mark IV, elle atteint 1/250 ou 1/300 s. L’obturateur plan focal d’un appareil reflex se compose de deux rideaux. Au départ, les deux rideaux sont fermés (voir la figure 21.4). Lorsque vous appuyez sur le déclencheur, le deuxième rideau s’ouvre complètement, suivi de l’ouverture du premier rideau. L’exposition a lieu lorsque le premier rideau découvre entièrement la surface du capteur. Le flash se déclenche alors tout juste avant la fermeture du deuxième rideau. Aux vitesses lentes, le capteur est complètement exposé à la lumière entre l’ouverture du premier et la fermeture du deuxième rideau. Aux vitesses supérieures à la vitesse synchro-X, à aucun moment le capteur n’est complètement exposé (voir les figures 21.11 à 21.16).

Note : ce n’est pas par hasard si les images sont à l’envers. C’est ainsi que l’objectif projette l’image sur le capteur.

21.4 Au début du cycle d’exposition, les deux rideaux recouvrent entièrement le capteur.

21.5 En appuyant sur le déclencheur, le deuxième rideau s’ouvre complètement et le premier commence à s’ouvrir.

21.6 Lorsque le premier rideau est entièrement ouvert, le capteur est exposé à la lumière.

21.7 Le flash se déclenche une fois que le premier rideau est ouvert et que le deuxième s’apprête à se fermer.

21.8 Le deuxième rideau recouvre ensuite graduellement la surface du capteur.

21.9 Le cycle d’obturation s’achève avec la fermeture intégrale du deuxième, puis avec celle du premier rideau.

La vitesse d’obturation est plus lente que la vitesse synchro-X.

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Tirer parti de la synchronisation à haute vitesse 21La synchronisation : inopérante aux vitesses plus élevées

Lorsque la vitesse d’obturation est supérieure à la vitesse synchro-X, le deuxième rideau commence à se déplacer avant même que le premier n’ait eu le temps d’exposer toute la surface du capteur à la lumière : on obtient une image partiellement expo-sée à travers une fente définie par le défilement des deux rideaux, et qui se déplace verticalement à travers l’image. Plus la vitesse d’obturation est élevée, plus cette fente sera étroite et plus la partie non exposée de l’image sera grande (voir les figures 21.11 à 21.16). L’image exemple de la figure 21.10 montre le problème : la moitié de l’image est noire parce qu’elle a été obscurcie par le deuxième rideau lors de l’émission de l’éclair.


21.12 En appuyant sur le déclencheur, le deuxième rideau s’ouvre complètement et le premier commence à s’ouvrir.

21.13 Lorsque la vitesse d’obturation est supérieure à la vitesse synchro-X, le deuxième rideau se referme avant même que le premier rideau ne soit entièrement ouvert.

21.14 De ce fait, le capteur n’est que partiellement exposé.

21.15 Le deuxième rideau continue à se déplacer sur la surface du capteur.

21.16 Le cycle d’obturation s’achève avec la fermeture intégrale du deuxième rideau.

21.10 On peut facilement identifier l’utilisation d’une vitesse d’obturation plus rapide. Ici, une partie de l’image a été recouverte par le deuxième rideau.

La vitesse d’obturation est plus rapide que la vitesse synchro-X.

Le boîtier : un garde-fou

Lorsque votre Speedlite est installé sur la griffe du flash du boîtier, ce dernier compense automa-tiquement d’éventuelles incompatibilités entre la vitesse d’obturation sélectionnée et la vitesse syn-chro-X imposée par l’appareil. Même si vous avez réglé votre appareil sur une vitesse de 1/2 000 s, il choisira par défaut la vitesse synchro-X.

Si vous opérez à l’extérieur en mode Priorité ouverture (Av) et si vous avez choisi une grande ouverture, le boîtier provoquera ainsi une surex-position importante. La différence entre les deux images en ouverture de ce chapitre en témoigne…

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Utiliser la synchronisation flash ultrarapideLa synchronisation flash ultrarapide justifie à elle seule de travailler avec des flashs Speedlite. Cette fonction n’est pas proposée par les flashs compacts ni par les flashs de studio, et bien que nombre d’astuces existent pour contourner cet obstacle, elles sont aussi lentes à mettre en œuvre que ces flashs sont lourds et encombrants (et elles ne permettent pas de travailler à 1/8 000 s).

Par défaut, un flash Speedlite n’émet qu’un seul éclair. En mode FP, il se transforme en flash ultrarapide. Pendant la durée de l’exposition, il devient une source de lumière continue.


21.20 En appuyant sur le déclencheur, le deuxième rideau s’ouvre complètement, le premier commence à s’ouvrir et le flash commence sa séquence d’éclairs rapides.

21.21 Le flash Speedlite poursuit son émission d’éclairs pendant que le deuxième rideau suit le trajet du premier à travers la surface du capteur.

21.22 Le flash Speedlite poursuit son émission d’éclairs. Le premier rideau s’ouvre intégralement tandis que le deuxième continue de se fermer.

21.23 Le flash Speedlite continue l’émission d’éclairs tandis que le deuxième rideau poursuit sa fermeture.

21.24 Le cycle d’obturation s’achève avec la fermeture intégrale du deuxième rideau. Le flash Speedlite s’arrête.

21.17 En mode Synchronisation par défaut, le flash n’émet qu’un seul éclair pendant que l’obturateur est complètement ouvert.

21.18 En mode Synchronisation ultrarapide, il émet une série d’éclairs rapides pendant tout le trajet effectué par le deuxième rideau de l’obturateur.

Obturateur fermé

Parcours du 1er

rideau

Parcours des deux rideaux

Speedlite en mode Synchronisation flash ultrarapide

Parcours du 2e

rideau

Obturateur fermé

Obturateur fermé

Parcours du 1er

rideau

Ouverture

intégrale

Speedlite en mode par défaut

Parcours du 2e

rideau

Obturateur fermé

La vitesse d’obturation est plus rapide que la vitesse synchro-X. Le Speedlite opère en mode FP.

En mode Synchronisation par défaut, le capteur est entièrement exposé à la lumière lors du déclenchement du flash (voir la figure 21.7 sur la page 296). Mais aux vitesses rapides d’obturation, à aucun moment la surface intégrale du capteur n’est découverte (observez les figures 21.19 à 21.24 pour vous en convaincre). En mode FP, le flash Speedlite contourne cet obstacle en émettant une série d’éclairs qui couvre toute la durée du trajet effectué par les deux rideaux de l’obturateur.

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299

Tirer parti de la synchronisation à haute vitesse 21

du flash afin de compenser la perte de luminosité liée à l’augmentation de la vitesse d’obturation.

• En mode Manuel, le simple fait d’augmenter la vitesse d’obturation de 1/200 s (la vitesse synchro-X du boîtier) à 1/250 s réduit la puis-sance du flash de 2,5 IL et ce, quel que soit le niveau de puissance initial. Le passage en mode Synchronisation flash ultrarapide entraîne donc toujours une perte dont l’ampleur n’est liée ni au niveau de puissance du flash, ni à la vitesse d’obturation du boîtier.

• L’utilisation du mode E-TTL se prête mieux à la Synchronisation flash ultrarapide que le mode Manuel. Afin de compenser la perte de puis-sance provoquée par le passage en mode FP, l’E-TTL augmente automatiquement l’intensité de la lumière émise par le flash. Toutefois, si la

La synchronisation flash ultrarapide et la puissance

Si le mode FP permet de disposer de toute la plage de vitesses d’obturation que propose le boîtier ( jusqu’à 1/8 000 s avec les modèles les plus sophistiqués), il ne représente pas pour autant la solution universelle à tous vos problèmes d’exposition au flash. Pour produire une série d’éclairs aussi peu espacés, il faut faire des concessions sur la puissance du flash. Afin de pouvoir juger de la puissance maximale en mode Standard et en mode FP, j’ai installé mon vieux flashmètre Minolta IV F sur une pince Super Clamp, fixée à son tour sur un pied d’éclairage. J’ai placé mon Canon 5D Mark II avec un objectif et un flash Speedlite 580EX II sur un trépied, puis j’ai déplacé ce dernier à l’aide d’un cordon E-TTL de sorte que la tête du flash se trouve à 92 cm du flashmètre. J’ai ensuite passé un après-midi entier à émettre des centaines d’éclairs à différents niveaux de puissance, à la fois en mode E-TTL et en mode Manuel.

Voici le compte-rendu de mes observations.

• Pour peu que la vitesse d’obturation n’excède pas la vitesse synchro-X du boîtier, il n’existe pas de différence en termes de puissance entre le mode Synchronisation par défaut et le mode FP (mesuré en mode E-TTL). En revanche, la puissance accuse une baisse plus ou moins importante aux vitesses plus rapides.

• Toujours en mode E-TTL, le flash ne possède plus qu’entre un quart ou un huitième de sa puissance initiale lorsque que la vitesse d’obtu-ration dépasse la vitesse synchro-X. La perte est d’environ 2,5 IL par rapport à sa puissance maximale (1/1).

• Lorsque vous sélectionnez une grande valeur de diaphragme, le flash compense par une augmentation de sa puissance. En passant en mode FP, le flash ne pourra plus disposer de cette puissance et sous-exposera l’image.

• Lorsque vous sélectionnez une petite valeur de diaphragme, le flash n’utilise qu’une partie de sa puissance. En passant en mode FP, la fonction E-TTL augmente automatiquement la puissance

21.26 J’ai engrangé plus de 300 photos pour mener à bien cet essai.

21.25 Mon fidèle flashmètre Minolta a été restauré dans ses fonctions pour m’aider à évaluer la perte de lumière en mode FP.

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puissance du flash est supérieure au 1/6e de sa puissance maximale en mode Synchronisation par défaut, la marge de manœuvre du mode E-TTL sera plutôt réduite. Limité par sa puissance maximale, le flash ne parviendra donc pas à compenser la perte due à l’utilisation du mode FP.

• Si votre flash œuvre déjà à sa puissance maxi-male, ouvrez le diaphragme de l’objectif ou augmentez la sensibilité ISO de l’appareil pour ainsi obtenir davantage de lumière en mode FP. Le cas échéant, pensez également à choisir une vitesse d’obturation plus rapide, permet-tant de conserver une exposition équivalente pour l’éclairage ambiant.

Créer une ambiance dramatique en mode FPVous pouvez utiliser la Synchronisation flash ultrarapide pour mettre en valeur votre sujet, tout en rendant l’arrière-plan plus discret.1. Sélectionnez le mode d’exposition Priorité

ouverture (Av), puis effectuez une prise de vue d’essai à l’ouverture qui correspond à vos exigences en termes de profondeur du champ. Mémorisez la vitesse d’obturation proposée par le boîtier.

2. Passez en mode d’exposition Manuel et sélectionnez la même ouverture.

3. Réglez la vitesse d’obturation de sorte qu’elle soit supérieure de une à trois valeurs par rapport à celle proposée par le boîtier à l’étape 1. Si la cellule de l’appareil vous indique par exemple une vitesse égale à 1/250 s, optez pour une vitesse de 1/2 000 s afin de réduire l’exposition de l’arrière-plan de 3 IL.

21.27 L’image d’essai en mode Av (étape 1).

21.28 L’image sous-exposée de 2 IL (étape 3).

21.29 L’image d’essai au Speedlite, sans correction d’exposition au flash (étape 8).

21.30 L’image finale (1/2 000 s, f/5,6, ISO 100, correction d’exposition au flash de +2 IL).

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301

Tirer parti de la synchronisation à haute vitesse 21reflex, et encore moins de surveiller l’expression du modèle.

Malgré cela, le filtre Singh-Ray a sa place attitrée dans mon fourre-tout photo. J’attends toujours de pouvoir l’utiliser sous une lumière écrasante pour obtenir une grande ouverture, notamment lorsque je dois travailler avec des flashs de location.

4. Effectuez une nouvelle prise de vue.5. Modifiez la vitesse d’obturation jusqu’à ce

que la luminosité de l’éclairage ambiant corresponde au résultat désiré. Ne prenez en compte que l’éclairage ambiant et faites abstraction de la sous-exposition du sujet principal.

6. Ajoutez ou non un façonneur de lumière en fonction du rendu souhaité : une grille nid-d’abeilles, un cône snoot, une boîte à lumière, un diffuseur, etc.

7. Mettez votre flash sous tension. Sélectionnez les modes E-TTL et FP.

8. Réglez la correction d’exposition au flash à zéro, puis effectuez une prise de vue d’essai.

9. Utilisez la correction d’exposition au flash jusqu’à ce que l’éclairage au flash corresponde à ce que vous souhaitez.

10. Une fois obtenu le rendu désiré, réalisez une série d’images.

Note : il est également possible de travailler en mode Manuel.

Filtres de densité neutreL’utilisation de la fonction FP peut être motivée par la combinaison possible d’une vitesse d’obturation rapide et d’une grande ouverture du diaphragme afin de sous-exposer l’éclairage ambiant. Si vous travaillez avec des flashs ne proposant pas de synchronisation flash ultrarapide, vous pouvez atténuer la lumière du jour à l’aide d’un filtre de densité neutre (ND). Installé sur l’objectif, un tel filtre permet de réduire l’intensité de la lumière sur le capteur sans pour autant introduire de dominantes de couleur.

Depuis plusieurs années déjà, j’utilise un filtre ND à densité variable Singh-Ray, composé de deux filtres polarisants linéaires qui permettent de réduire l’exposition de 2 à 8 IL. Le réglage le plus fort permet ainsi de donner à la lumière du jour le rendu d’un clair de lune. Mais une fois ce réglage choisi, il est impossible d’effectuer la mise au point et la composition à travers un viseur

21.31 Le filtre Singh-Ray Vari-ND réduit la luminosité de 2 (haut) à 8 IL (bas).

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302

Déplacer le flash maître pour une visibilité satisfaisante

J’entends souvent dire que le système sans fil des flashs Canon serait inopérant lorsque la lumière ambiante est forte. Or, il suffit d’orienter les cellules des flashs asservis de manière à ce qu’elles ne soient plus aveuglées par le soleil. De même, il convient de positionner l’émetteur sans fil du flash maître de sorte que les cellules réceptrices des flashs asservis puissent le voir.

La figure 21.33 montre la position des trois flashs : le flash maître relié au boîtier à l’aide d’un cordon E-TTL fait face au soleil, et les cellules des flashs asservis sont orientées vers lui, avec les têtes flashs tournées en direction du modèle.

Prise de vue : défier la gravité sous un soleil de plombEn photo d’action, nous sommes confrontés à deux difficultés majeures : il faut utiliser une vitesse d’obturation rapide pour figer l’action et les conditions de lumière ne sont pas toujours idéales. J’ai visité le skate park local pour mettre le mode FP à l’épreuve.

Créer un champ de lumière fill-in

Photographier Kyle lorsqu’il vole à travers les airs sur sa planche à roulettes s’apparente à tirer sur une cible mouvante. Je ne savais pas quand ni où l’activité se déroulerait, la trajectoire de Kyle ne m’étant pas connue par avance.

Afin d’accentuer le côté dynamique des images, j’ai utilisé un objectif grand-angle à faible distance et j’ai pointé le boîtier en direction du soleil. Pour obtenir un éclairage homogène sur un champ assez large, j’ai placé deux flashs asservis directement sous la zone de décollage.

Optimiser le rendement lumineux

Contrairement à d’autres prises de vue, cette fois-ci, je n’ai pas cherché à produire un éclairage plus fort que la lumière du soleil. J’avais plutôt besoin d’un éclairage fill-in pour déboucher les ombres de l’éclairage principal (le soleil en contre-jour). Pour obtenir un ciel plus dense, j’ai réglé la vitesse d’obturation de manière à sous-exposer l’image d’1 IL par rapport à la lumière ambiante.

N’ayant à ma disposition que deux flashs Spee-dlite, de surcroît assez éloignés l’un de l’autre, il a été important d’obtenir autant de lumière que possible. Pour cela, je suis passé en mode Manuel, puis j’ai réglé les flashs sur leur puissance maximale (1/1). Le passage en Manuel permet de gagner 1/2 IL par rapport au mode E-TTL, puisque l’énergie sinon attribuée au pré-éclair E-TTL est mise à disposition du mode FP. 21.32 (en haut) Voici la meilleure image de cette séance

de prises de vue.

21.33 (en bas à gauche) Le flash maître est installé sur un support d’éclairage sur la droite du modèle. L’un des flashs asservis se trouve à gauche et l’autre sur la rampe.

21.34 (en bas à droite) Le plan d’éclairage.

Données d’éclairage

Lieu : extérieur, skate parkHeure de prise de vue : fin de matinéeLumière ambiante : lumière du jour directeSpeedlite : trois 580EX II, dont un relié au boîtier via un cordon E-TTL (flash maître)Mode de mesure : ManuelNiveau de puissance : 1/1Zoom/Inclinaison : 7 0 mmFiltre : a ucunFaçonneur : a ucunDistance au sujet : entre 60 cm et 1,20 mHauteur : orienté vers le haut, placé à 30 et 90 cmDéclenchement : système sans fil incorporé, flash maître relié via un cordon E-TTL

Données de prise de vue

Appareil : Canon EOS 5D Mark IIObjectif : Canon EF 17-40 mm f/4 L USMDistance au sujet : entre 60 cm et 1,20 mMode d’exposition : ManuelExposition : 1/1 000 s, f/5,6, ISO 100 (-1 IL par rapport à la lumière ambiante)Balance des blancs : Lumière du jour

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303


Cordon E-TTL

Flash asservi

Flash maître déporté

(désactivé)

Flash asservi

60 cm

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304

Pour établir un contact entre les flashs, j’ai imposé un demi-tour aux flashs asservis de façon à ce que les récepteurs se trouvent du côté opposé au soleil et j’ai tourné les têtes pour les diriger à nouveau sur Tony. Le flash maître se situait à environ 4,50 m derrière moi, sur le sol et avec la tête tournée en direction des flashs asservis (en contre-jour), ce qui permettait le déclenchement.

Prise de vue : figer l’eauD’intéressantes photos sont à réaliser lorsque l’affection entre deux frères s’exprime par un (peu tendre) arrosage au tuyau – notamment lorsque l’événement a lieu par une chaude après-midi d’été et lorsque le tuyau vise directement la tête de la « victime ». L’image en ouverture du chapitre 4 témoigne du moment exact où le jet d’eau a changé de direction.

Être créatif

Mon projet initial était de produire une image montrant l’intérêt de travailler en mode FP, avec un rideau de gouttelettes d’eau qui témoigne de la capacité de ce mode à figer une action même rapide. Une fois l’image 21.35 enregistrée, nous étions tous complètement détendus.

J’ai ensuite découvert que le fait de diriger le tuyau d’arrosage sur le visage de Tony pourrait produire une image encore plus expressive. Au lieu de me satisfaire de l’image initialement pré-vue, j’ai eu l’idée de saisir le rendu surréaliste de l’eau, figée autour du visage de Tony.

Tony a initialement beaucoup apprécié l’attaque aquatique de son frère et nous étions plutôt jaloux de ne pas pouvoir nous rafraîchir ainsi à la fin de cet après-midi torride. Quelques minutes plus tard, la fraîcheur de l’eau a commencé à produire ses effets et la prise de vue s’est achevée avec un garçon tremblant de froid.

Éclairer autrement

Initialement, j’avais prévu de placer deux flashs asservis sur des trépieds d’éclairage et de les positionner très hauts derrière mes épaules pour ainsi fournir un éclairage très large. J’ai tenté de les déclencher à l’aide du flash maître, installé sur la griffe de flash du boîtier, mais sans succès : soit le soleil aveuglait les récepteurs sans fil, soit l’angle entre les flashs asservis et le flash maître était trop large pour permettre une réception du signal.

21.35 (en haut à gauche) Voici l’image initialement prévue : jolie, mais pas assez expressive.

21.36 (au centre à gauche) Sans l’apport de lumière du flash, l’eau n’est pas spécialement photogénique. Cependant, le soleil en contre-jour est très efficace pour séparer les épaules de Tony de l’arrière-plan.

21.37 (en bas à gauche) Ici, nous avons fait un tour de 180°. Le soleil se situe derrière moi et éclaire Tony en tant que source d’éclairage principale. Une image vraiment ennuyeuse !

21.38 (en haut à droite) Voici l’une des images retenues.



Lieu : extérieur, à côté de notre maisonHeure de prise de vue : fin d’après-midiLumière ambiante : lumière du jour directeSpeedlite : un 580EX II en tant que flash maître, deux 580EX II en tant que flashs asservisMode de mesure: ManuelNiveau de puissance : 1/1Zoom/Inclinaison : 1 05 mmFiltre : a ucunFaçonneur : a ucunDistance au sujet : 1,50 mHauteur : 1,20 m au-dessus de la tête de TonyDéclenchement : cordon E-TTL relié au flash maître


Appareil : Canon EOS 5D Mark IIObjectif : Canon EF 17-40 mm f/4 LDistance au sujet : 60 cmMode d’exposition : ManuelExposition : 1/2 000 s, f/8, ISO 400Balance des blancs : Flash

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Soleil

Flash asservi

Cordon E-TTLFlash maître

sur le boîtier (désactivé)

Flash asservi

60 cm

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306

Heureusement, il suffit d’appuyer sur un bouton pour activer le mode FP, permettant au flash Speedlite et au boîtier de coopérer pour fournir l’éclairage permettant de déboucher les ombres aux grandes ouvertures (figure 21.43).

Prise de vue : travailler en plein soleilUne grande ouverture du diaphragme est intéres-sante à plus d’un titre. D’une part, elle s’impose tout naturellement lorsque la lumière ambiante est faible, d’autre part elle aide à rendre l’arrière-plan plus discret, grâce à une faible profondeur de champ. Comment procéder pour obtenir une grande ouverture lorsque vous travaillez sous un éclairage intense ? Pour compenser une forte lumière, il faut une vitesse d’obturation rapide. Pour obtenir l’image de la figure 21.40, j’ai opté pour une grande ouverture (f/4) et une vitesse d’obturation élevée (1/2 000 s).

La lumière directe produit des ombres très dures quelle que soit la vitesse d’obturation. Il est de ce fait nécessaire d’ajouter un éclairage fill-in pour les atténuer. Le système de mesure E-TTL des boîtiers est très efficace pour calculer la puissance nécessaire pour atténuer les ombres lorsque l’éclairage ambiant est trop fort. Ainsi, lorsque vous utilisez votre flash en tant que source fill-in, vous pouvez le laisser sur la griffe de flash de votre boîtier.

En allumant le flash Speedlite, celui-ci modifie les réglages en rapportant la vitesse d’obturation préalablement choisie (1/2 000 s) à la vitesse synchro-X de l’appareil photo (1/200 s), ce qui correspond à une surexposition de 3,3 IL !

Quant à l’ouverture, sa gestion dépend du mode d’exposition choisi. En mode Priorité vitesse (Tv), la compensation du diaphragme est inversement proportionnelle à celle de la vitesse d’obtura-tion – ici le diaphragme est fermé de f/4 à f/13 (-3,3 IL) pour conserver une exposition équivalente. L’image 21.41 a été prise avec le flash en tant que source fill-in. La profondeur de champ donne trop d’importance à l’arrière-plan.

En mode Priorité ouverture (Av), le boîtier choisit la vitesse synchro-X du boîtier, sans pour autant modifier l’ouverture en tant que compensation d’exposition. L’image sera donc surexposée de 3,3 IL (voir la figure 21.42).

21.40 (en haut à gauche) Un instantané rapide, saisi sous le soleil éclatant de midi. Mode Priorité vitesse (Tv), 1/2 000 s à f/4. La grande ouverture permet de détacher le modèle de l’arrière-plan.

21.41 (au centre à gauche) Déclencher le flash en mode Synchronisation par défaut permet de déboucher les ombres. En revanche, l’arrière-plan est plus gênant. En mode Tv, le boîtier choisit automatiquement la vitesse synchro-X (1/200 s) et un diaphragme plus fermé (f/13).

21.42 (en bas à gauche) Lorsqu’on utilise le mode Priorité ouverture (Av) avec la Synchronisation par défaut, le boîtier ne dépasse pas la vitesse synchro-X et le diaphragme reste bloqué sur la valeur préalablement définie. L’image est donc très surexposée (1/200 s, f/4).

21.43 (en haut à droite) Le mode FP équilibre parfaitement la lumière ambiante et l’éclairage d’appoint. Il autorise à la fois une vitesse d’obturation rapide et une grande ouverture (1/2 000 s, f/4).



Lieu : milieu urbainHeure de prise de vue : midiLumière ambiante : soleil directSpeedlite : un 580EX II sur le boîtierMode de mesure : E-TTLCorrection d’exposition : 0Zoom/Inclinaison : a utomatiqueFiltre : a ucunFaçonneur : a ucunDistance au sujet : 3 mHauteur : à la hauteur du visage de MichailaDéclenchement : griffe de flash du boîtier


Appareil : Canon EOS 5D Mark IIObjectif : Canon EF 100 mm f/2,8 L IS USMDistance au sujet : 3 mMode d’exposition : Priorité ouvertureCompensation d’exposition : 0Exposition : 1/2 000 s, f/4, ISO 100Balance des blancs : Lumière du jour

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3 m

Flash avec autozoom

(sur la griffe du boîtier)

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Lumière rasanteL’ambiance particulière de l’image doit beaucoup à l’utilisation du style d’éclairage Hachette. Com-parez les figures 21.45 et 21.46 pour apprécier les différences. La lumière des flashs Speedlite, dirigés l’un vers l’autre, débouche les ombres et sculpte le corps de Buster.

Prise de vue : chien errant et lumière parasiteImaginez ma réaction après avoir appris qu’un de mes clients projetait de faire un reportage sur des animaux abandonnés qui trouvent un nouveau domicile dans des exploitations viticoles et qu’il fallait réaliser le portrait du chien pitbull Buster pour illustrer le reportage en question. Pour être honnête, je n’imaginais pas pouvoir saisir une image dont je puisse être fier.

Anticiper la prise de vuePendant plusieurs jours, je me suis demandé comment réaliser une image intéressante d’un pitbull et suggérer le lien qui existe entre l’animal et l’exploitation viticole ? Finalement, j’ai fait poser Buster de manière théâtrale, en positionnant le boîtier légèrement plus bas que son museau, tout en faisant en sorte que l’établissement viticole investisse l’arrière-plan de l’image pour incorporer le lieu d’habitation de l’animal. Pour mettre en valeur Buster, j’ai décidé de m’appuyer sur un éclairage particulier, en l’occurrence deux sources latérales, employées sous la lumière écrasante d’une après-midi ensoleillée, grâce au mode Synchronisation flash ultrarapide.

Saisir l’instantGrâce à l’encadrement de Buster par son maître, j’ai réussi à obtenir plusieurs images qui corres-pondaient à mon idée initiale (voir la figure 21.45). Quelques minutes plus tard, Buster a décidé de s’asseoir un peu plus loin. Quand je me suis retourné, j’ai aperçu l’image qui s’accorderait parfaitement avec le reportage : Buster sur le point d’évaluer ses chances de trouver un abri et de la nourriture dans l’établissement viticole Cass. Heureusement, il est resté assis suffisamment longtemps pour me permettre de déplacer les flashs et de réaliser plusieurs vues, notamment l’image pour laquelle je me suis déplacé.

21.45 (en haut à gauche) Mon idée initiale était de photographier Buster devant l’exploitation viticole. Le style d’éclairage Hachette est ici particulièrement efficace.

21.46 (au centre à gauche) Avec pour seul éclairage la lumière du soleil, l’image est dépourvue d’intérêt. Le premier plan se fond dans l’arrière-plan.

21.47 (en bas à gauche) La configuration de type Hachette : le flash maître se trouve à gauche du modèle (relié à l’aide d’un cordon E-TTL) et le flash asservi à droite, près du montant de la porte.

21.48 (en haut à droite) La meilleure image est le fruit du hasard. Et pourtant, c’est elle qui fut publiée en pleine page dans le magazine.



Lieu : route de campagneHeure de prise de vue : fin d’après-midiLumière ambiante : soleil directSpeedlite : deux flashs 580EX IIMode de mesure : ManuelNiveau de puissance : 1/1Zoom/Inclinaison : 105 mm, incliné vers le basFiltre : a ucunFaçonneur : a ucunDistance au sujet : 1,80 mHauteur : 9 0 cmDéclenchement : système sans fil incorporé, cordon E-TTL


Appareil : Canon EOS 5D Mark IIObjectif : Canon EF 24-70 mm f/2,8 L USMDistance au sujet : 1,80 mMode d’exposition : ManuelExposition : 1/4 000 s, f/11, ISO 800 (-1 IL par rapport à la lumière ambiante)Balance des blancs : Lumière du jour

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1,80 m

Soleil

Cordon E-TTL

Flash maître (déporté,

activé)

Flash asservi

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91

Contrôler votre Speedlite 7Positionner le flash en mode sans fil

Lorsque vous travaillez en mode E-TTL sans fil, il est important de placer le flash maître et le flash esclave de sorte qu’aucun objet ne vienne gêner la communication entre les deux. Il est rare que j’utilise le flash maître pour déboucher les ombres. De ce fait, j’oriente souvent la tête flash de façon à la diriger directement sur la cellule du flash esclave. En cas d’utilisation de plusieurs flashs esclaves, je tourne et pivote la tête du flash maître pour ainsi améliorer la sensibilité des cellules réceptrices. Notez qu’il est également possible de tourner et faire pivoter les têtes des flashs esclaves afin d’orienter leurs cellules vers le flash maître et leurs réflecteurs vers le sujet.

Éclairer le fond

Parfois, le sujet est correctement éclairé tandis que l’illumination de l’arrière-plan laisse à désirer. Dans ce cas, vous pouvez diriger votre Speedlite de telle manière qu’il éclaire l’arrière-plan sans illuminer le sujet principal. Utilisez alors votre main ou un carton placé à côté de la tête flash pour éviter que le sujet ne reçoive de la lumière « parasite ».

Adoucir les contours

Lorsque le flash n’est pas dirigé vers le sujet principal, les contours de la lumière sont adoucis. Les exemples de la page 89 prouvent en effet qu’il n’y a pas de séparation tranchée entre les parties éclairées et non éclairées d’une image : vous pouvez exploiter cette zone de transition en y plaçant votre sujet.

Sachez qu’il existe des façonneurs de lumière pour adoucir les contours du faisceau lumineux. Cependant, si vous êtes pressé ou si vous avez oublié d’en emporter, vous pouvez produire cet effet en réorientant la tête de votre flash Speedlite.

7.22 En mode sans fil, je dirige la tête du flash maître vers les flashs asservis, pour peu qu’il ne participe pas à l’éclairage du sujet.

7.23 De même, j’ai pris l’habitude de diriger les cellules des flashs asservis vers l’émetteur du flash maître afin d’améliorer leur sensibilité.

7.21 La différence entre ces deux images repose sur l’orientation de la tête flash : pour l’image de gauche, le flash a été dirigé directement sur Sophia, et pour l’image de droite, la tête flash a été inclinée vers le bas afin de rediriger une bonne partie de la lumière sur le premier plan et de placer le visage de Sophia dans la périphérie du faisceau lumineux. J’ai ainsi réussi à n’éclairer que le sujet principal, plongeant l’arrière-plan dans l’obscurité.

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Documents

Manuel d’éclairage au flash - multimedia.fnac.commultimedia.fnac.com/multimedia/editorial/pdf/9782212132786.pdf · d’éclairage pour le portrait l Utiliser un seul Speedlite