Figures

1. Figures à base morphologique.....................................................................................31.1. Jeux sur le lexique................................................................................................................................. 3

1.1.1. Néologisme.................................................................................................................................... 31.1.2. Archaïsme...................................................................................................................................... 31.1.3. Etymologisme................................................................................................................................. 31.1.4. Antanaclase................................................................................................................................... 41.1.5. Hypocorisme.................................................................................................................................. 4

1.2. Jeux sur les sonorités............................................................................................................................ 41.2.1. Assonance..................................................................................................................................... 41.2.2. Allitération...................................................................................................................................... 41.2.3. Homéotéleute................................................................................................................................. 4

2. Figures à base sémantique...........................................................................................52.1. par Analogie.......................................................................................................................................... 5

2.1.1. Métaphore...................................................................................................................................... 52.1.2. Comparaison.................................................................................................................................. 6

2.2. par dédoublement.................................................................................................................................. 62.2.1. Symbole......................................................................................................................................... 62.2.2. Allégorie......................................................................................................................................... 62.2.3. Personnification.............................................................................................................................. 7

2.3. par Contiguïté........................................................................................................................................ 72.3.1. par Proximité.................................................................................................................................. 72.3.2. par Inclusion................................................................................................................................... 8

3. Figures à base syntaxique............................................................................................9

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3.1. par Déplacement................................................................................................................................... 93.1.1. Chiasme......................................................................................................................................... 93.1.2. Hypallage....................................................................................................................................... 93.1.3. Hyperbate..................................................................................................................................... 10

3.2. par Rupture.......................................................................................................................................... 103.2.1. Asyndète...................................................................................................................................... 103.2.2. Anacoluthe................................................................................................................................... 103.2.3. Zeugme........................................................................................................................................ 103.2.4. Prolepse....................................................................................................................................... 113.2.5. Ellipse........................................................................................................................................... 11

3.3. par Amplification.................................................................................................................................. 123.3.1. Anaphore...................................................................................................................................... 123.3.2. Epanalepse.................................................................................................................................. 123.3.3. Gradation..................................................................................................................................... 133.3.4. Pléonasme................................................................................................................................... 133.3.5. Périphrase.................................................................................................................................... 13

3.4. par Opposition..................................................................................................................................... 133.4.1. Epanorthose................................................................................................................................. 133.4.2. Antithèse...................................................................................................................................... 143.4.3. Oxymore....................................................................................................................................... 14

4. Figures à base référentielle.........................................................................................144.1. par Discordance.................................................................................................................................. 14

4.1.1. Ironie............................................................................................................................................ 144.1.2. Paradoxe...................................................................................................................................... 15

4.2. Sur/sous Détermination....................................................................................................................... 164.2.1. Hyperbole..................................................................................................................................... 164.2.2. Litote............................................................................................................................................ 164.2.3. Euphémisme................................................................................................................................ 164.2.4. Exténuation.................................................................................................................................. 17

4.3. Dialectique........................................................................................................................................... 174.3.1. Apostrophe................................................................................................................................... 174.3.2. Prosopopée.................................................................................................................................. 17

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Tournures remarquables exprimant intentionnellement une idée ou un sentiment grâce à divers moyens phonétiques, morphologiques, syntaxiques, sémantiques ou logiques, dont dispose la langue.Au-delà du problème théorique de l'écart par rapport à une norme (quel degré zéro ?), choix de Kristeva d'un "poétocentrisme" (langue poétique contenant toutes les virtualités linguistiques, le langage scientifique n'en utilisant qu'une partie), vers la conception de langages poétique et informatif obéissant chacun à des normes propres et des normes communes.L'arborescence proposée est "plus ou moins inspiré des traités classiques" (DUMARSAIS 1730, Des Tropes ou des différents sens ; FONTANIER 1821 Les Figures du discours )La classification du groupe Mu.(Métaplasmes (morphologie) / métataxes (syntaxes) / métasémènes (sémantique) / métalogismes (logique) : Suppression / adjonction / adjonction-suppression / permutation)D'après BONHOMME, Marc Les figures du discours. Paris : Seuil, 1998.Figures : Formes discursives marquées (par soulignement), libre (qui résulte d'un choix) et mesurable (avec des structures caractéristiques) qui renforce le rendement des énoncés, en améliore la portée.Tropes : cas particuliers de figures, fondé sur les transferts de signification qui suscite des effets de sens.Images : un trope à effet concrétisant (donne à voir l'imaginaire et en relation avec ce fondement psychique)

1. Figures à base morphologique

Elles concernent les jeux sur le lexique : néologisme, archaïsme, étymologisme, antanaclase... et les jeux sur les sonorités (assonances, allitérations...).Ou bien classementpar permutation : anagrammepar adjonction : mot valisespar suppression : aphérèse (pitaine), syncope (ma'ame) ou apocope (occase)

1.1. Jeux sur le lexique

1.1.1. Néologisme

Désigne la création d'un mot nouveau non répertorié dans le lexique officiel."Il l'emparouille et l'endosque jusqu'à terre" MichauxCertains néologismes sont des hapax : mot dont on ne connaît qu'un exemple dans un corpus défini.

Mots valises

Figure par adjonction- par effacement ahuriffié- par emboîtement goncourtiser- par inclusion ridicoculiser, violuptéExiste dès Aristophane ou Rabelais mais formalisé par L Carroll en 1872 port-manteau world2 unités lexicales de classes parfois différentesFonctions poético-ludique, psychique (Freud), argumentative ( Perrier fEAUever), communicationnel (utile pour le raccourci pétrodollars)

1.1.2. Archaïsme

Désigne toute expression sortie de l'usage et qu'on peut considérée comme désuète."Il orra le chant du pâtre" Apollinaire"Faut-il qu'il m'en souvienne" Apollinaire (forme impersonnelle du verbe) : archaïsme grammatical

1.1.3. Etymologisme

Un étymologismeProcédé consistant à employer un mot dans son sens étymologique, il rappelle le sens oublié de ce mot."Et dans la chair navrée des roses après l'orage" Saint John-Perse ( blessé en français médiéval et classique)

1.1.4. Antanaclase

Une antanaclase

Figure de dialectique consistant dans la reprise, en un sens différent, d'un mot prononcé par un interlocuteur ou un adversaire.Elle s'appuie sur les différents sens d'un mot.La diaphore confronte deux acceptions différentes du même nom."Le cœur a ses raisons que la raison ne connaît pas" Pascal (motifs/faculté de juger).Les différents emplois du mot peuvent être métaphorique (flamme) ou métonymique (Rome "Et rien de Rome en Rome n'aperçoit" Contenu-contenant, passé-présent)

1.1.5. Hypocorisme

Un hypocorisme

procédés (de vocabulaire) propres à rendre un discours affectueux."Qu'elle était jolie la fifille à maman" procédés hypocoristiques : - énallage de la personne (elle pour tu), du temps (était pour est) et diminutif (fifille)Humour, état infantile "Cher joujou de mon âme ! " Marivaux (les amoureux chez Marivaux)

1.2. Jeux sur les sonorités

1.2.1. Assonance

Une assonanceRépétition remarquable d'un phonème vocalique."Ils marchent devant moi, ces Yeux pleins de lumière,Qu'un ange très savant a sans doute aimantés" Baudelaire

1.2.2. Allitération

Une allitérationRépétition remarquable d'une consonne ou de phonèmes consonantiques voisins."Il est de forts parfums pour qui toute matière Est poreuse. On dirait qu'ils pénètrent le verre.En ouvrant un coffret venu de l'OrientDont la serrure grince et rechigne en criant,[...]" BaudelaireProduit une harmonie imitative.Consonnes proches (labio-dentales) :"Vous attendiez, peut-être, un visage sans pleursVous calmes, vous toujours de feuilles et de fleurs" Valéry Renforce une figure existante :"Rendre mon cœur au vide et le vide à ma vie" Eluard (Chiasme + réduplication + allitérations + assonances)

1.2.3. Homéotéleute

Une homéotéleuteEffet de ressemblance (par leur finale) de mots situés à proximité les uns des autres"Parmi l'odorante tourmente" Valéry"Elle pue le service, l'office, l'hospice" Balzac (+ gradation)

2. Figures à base sémantique

Les tropes (figures de transfert sémantique) : au sens littéral d'un terme ou d'une locution (signifié non

figural) se substitue un sens figuré au moyen de la métaphore, de la métonymie, de la synecdoque, de la métalepse...La norme ne suffit pas à définir la figure. C'est une tension de l'énoncé : l'énoncé révèle et construit la figure. La transgression se définit par rapport au co-texte (arbre, bocal d'oiseaux) ou au contexte (va, je ne te hais point) ou par un indice paraverbal (l'intonation pour l'ironie)

2.1. par Analogie

2.1.1. Métaphore

Une métaphoreTransfert de sens fondé sur une relation d'analogie : les domaines notionnels sont hétérogènes (il y a neutralisation du sens littéral du comparant)Obéit aux mêmes procédés que la comparaison figurative mais s'en distingue par les liens syntaxiques (modalisateur comparatif) qui autorise un véritable transfert de sens entre comparant (véhicule) et comparé (teneur).Se construit sur un thème-comparé, motif-champ notionnel commun pas systématique et un phore-comparant (un véhicule) ; est toujours construite dans le discours, sur le mot et sur l'énoncé.

Jacobson : Métaphore réalise un transfert sémantique par association d'idées hors contexte, donc sur un axe de la sélection (paradigmatique*) maison - palais - terrier(alors que la métonymie opère sur un axe de combinaison (syntagmatique**) petite maison - cabane - pauvreté - chaume

Elle réunit les sèmes communs à deux notions relevant d'isotopies différentes. Les sèmes transférés peuvent être : générique, spécifique, abstrait / concret, humain / non humain, inanimé / animé, associations synestésiques, rapprochements entre éléments d'univers différents.

Métaphore in praesentia (identification motivée ou non motivée avec comparé/ thème)Met en présence comparant et comparé par attribut, apposition, CDN ou juxtaposition : La mer est ton miroir" Baudelaire Mon amour est une flamme ardente (Genette) (motivée : ardente signifie brûler c'est le thème commun entre amour et flamme) forme attributive, sorte de définition subjective"Rubens, fleuve d'oubli..." Baudelaire Mon amour, une flamme (Genette) (non motivée) forme appositiveDes fleurs d'encre crachant des pollens en virgule" RimbaudLe pâtre [?] promontoire au chapeau de nuées" Hugo

Métaphore in absentia (identification motivée ou non motivée sans comparé/ sans thème)"Or moi, bateau perdu sous les cheveux des anses" Rimbaud Mon ardente flamme (Genette) Motivée sans comparé (motifs : bateau = mer = algues, ardente = brûle = passion)"Eau sourcilleuse" Valéry Ma flamme (Genette) non motivée sans comparé Métaphore dite de l'adjectif Un train immense et las ou du verbe Le puits avalait les hommes par bouchées

Quelles sont les effets de la métaphore ?recatégorisation du monde : concret / abstrait, personnification de l'animal, de la nature, animalisation de l'humain, de l'objet, réification ...- métaphore poétique : inventives sources d'analogies plurielles- métaphore expressive : pour transferts concrétisants (argot)- métaphore cognitive permet l'illustration de notions complexes dans le discours (H Reeves) renouvelle les concepts- métaphore argumentative : polémique, publicitaire, politique

Une métaphore filée ou continuée crée un réseau sémantiquement cohérent.Une métaphore figée ou lexicalisée est une catachrèse (trope utilisé par besoin de dénomination, n'ayant pas qualité de figure : les ailes d'un moulin, les rayons du roue, une feuille de papier)Une métaphore usée devient un cliché (la fleur de l'âge...). Tous les stéréotypes ne sont pas des clichés (la flamme de Racine pas dévalorisée dans le contexte idéologique et le goût dominant de l'époque). Cliché : jugement dépréciatif sur l'horizon d'attente : clichés Chez Flaubert révélateur d'une médiocrité socio-culturelle des bourgeois. (différent du lieu commun : idée stéréotypée quelle que soit son expression ; différent des topoï : images-thèmes typiques selon les genres et courants littéraires, le topos du voyage dans le roman d'initiation, de l 'opposition du père à une mésalliance dans la comédie...)

* paradigme : ensemble des substitutions possibles pour un élément d'un énoncé donné, que cet élément soit un phonème (pin/vin) ou un morphème (un / le / mon / ce), un syntagme ou une phrase. C'est l'axe de la sélection** syntagme : unité constitutive de la phrase, conformément à une organisation hiérarchisée qui va du morphème à la phrase. Il définit l'axe de la combinaison)Pauline a pris son chapeau = syntagme nominal + syntagme verbal (le syntagme verbal contient un syntagme nominal)

2.1.2. Comparaison

Une comparaisonFigure analogique consciente et grammaticalisée par adv.adj. ou verbe. elle agit par le rapprochement même si un terme syntaxique sépare le comparant et le comparé. C'est une figure plus rationnelle, "intellectuelle".Fonctions, effets :- comparaison illustrative par ses frontières claires- comparaison ludique : rapport peu perceptible entre comparant thème et comparé. Peut construire une "image surréelle" L'air de la chambre est beau comme des baguettes de tambour A. Breton Elle connecte des isotopies très éloignées sous l'effet de l'écriture automatique ou d'associations fortuites. C'est l'esthétique de la surprise, qui veut révolutionner la poésie, joue sur la puissance émotive du langage.

2.2. par dédoublement

2.2.1. Symbole

Un symboleTerme concret plus ou moins stéréotypé et collectif qui renvoie à une signification plus générale et plus profondeVienne la nuit sonne l'heure Apollinaire ; la nuit = la mort ; relation constante de l'imaginaire

Composantes : - une double lecture est possible, le niveau concret possède une certaine autonomie (ici, nuit)- sa motivation : rapports sémantiques étroits entre symboles et signification profonde. Ces rapports peuvent être métaphoriques (nuit-mort) ou métonymiques (justice-robe)- sa polyvalence il peut évoluer et s'enrichir (la nuit = l'ignorance chez Hugo) ce qui n'est pas le cas des symboles archétypiques qui sont figés.

Fonctions :par ses repères concrets, c'est un emblème linguistique qui matérialise des notions difficilement exprimablesEt l'eau balaiera les siècles d'infamie Césaire Renforce la cohésion d'une collectivité par le partage des valeurs.

2.2.2. Allégorie

Une allégorieMise en scène figurée d'une pensée, développement textuel concret qui met en scène un terme abstrait. Les thèmes concrets et figurés sont déclinés.Elle peut être implicite (signification abstraite sous entendue) ou explicite (nommée).3 différences entre symbole et allégorie : un mot contre un développement ; plusieurs sens contre un sens ; un sens collectif contre une figure de pensée dans une communication particulière. C'est une figure explicative efficace (ex. Carte de Tendre) à visée didactique pour le récit, à visée polémique pour le pamphlet.

2.2.3. Personnification

2.3. par Contiguïté

2.3.1. par Proximité

Métonymie

Une métonymieC'est un trope par lequel un terme se substitue à un autre en raison d'un rapport de contiguïté, de coexistence ou de dépendance."Je l'ai vu cette nuit, ce malheureux sévère, La vengeance à la main, l'œil ardent de colère" Corneille

Vengeance est substitué à épée grâce à une relation métonymique. Les termes sont co-présents dans le même domaine notionnel.

Pas de rupture des isotopies comme pour la métaphore (quoique la métaphore repose aussi, pour le groupe Mu, sur deux synecdoques virtuelles : Pour rester de marbre le champ englobant partagé serait immobilité - absence d'émotion).Dans la métonymie, il y a rapport de contiguïté : Nous avons bu une bonne bouteille (Sé2 vin remplacé par Sé1bouteille = on boit le bon vin) - aspect qualitatif (la voix du sang / métonymie concret/abstrait sentiment filial ou parental)Il y a synecdoque, rapport d'inclusion dans : J'ai acheté une bonne bouteille (Sé2 est inclus dans Sé1 = on achète bien une bouteille, de bon vin) - aspect quantitatif (le sang des Atrides / synecdoque singulier - pluriel les enfants de )

Domaines de la métonymie :

SchémaLieu instrument(cadre)_______source (agent)____procès (action)____effet (produit)____->buttemps matière

- contenant / contenu : boire une bouteille- instrument / utilisateur : un tambour- effet / cause : trembler (avoir peur) ou effet / agent Tu respiras le danger (pour les gaz)- cause / effet : lire un Balzac (un roman de, écrit par)- lieu / chose : Bercy Paris (pour les parisiens)- lieu d'origine ou fabricant / chose : boire un Bordeaux- signe / chose : le sabre et le goupillon- physique / moral : avoir du nez (intuition)- objet propre ou signe / personne ou entité collective : les bérets verts - maître / entité dirigée : Vercingétorix fut vaincu- abstrait / concret : une vertu (une femme vertueuse)- concret / abstrait (matière / produit, ou matière/ effet) : les fers, le joug- temps / agent : octobre remplit les paniers

Effets de la métonymie :- individualisation d'une notion (agent-produit, lieu-produit) un Rembrandt, les Smyrne !- dévalorisation d'une notion (polémique) matière-produit Nous allons chercher à la Chine de la terre comme si nous n'en avions pas. Voltaire terre pour porcelaine- déstructuration d'une description métonymie du lieu = amalgame descriptif lieu-matière l'air est feuillu - concrétisation d'un processus : effet-source matérialise les phénomènes abstraits Elle n'a d'yeux que pour toi Eluard- densification d'un processus agent-instrument Son violon, c'était lui, c'était son cœur qui battait. A de Chateaubriant

Valeurs : Métonymies et synecdoques sont souvent lexicalisées.Centrent l'attention sur un élément substitué plus concret / plus connoté / plus abstrait (emphase).Généralisation, élève au niveau d'un principe Hyppolyte se désignant : "Et jamais on n'a vu la timide

innocence / Passer subitement à l'extrême licence" RacinePour Jacobson, la métaphore est prédominante dans la poésie alors que métonymie et synecdoque s'imposent dans l'épopée et la prose réaliste.

Métalepse

Une métalepse

Figure de substitution apparentée à la métonymie qui consiste à remplacer une chose par une autre qui la précède, la suit ou s'y rattache de quelque manière.L'antécédent au conséquent : il a bu pour il est ivrele conséquent à l'antécédent : Il ne souffre plus pour il est mort (support de l'euphémisme)Effets : Vision prospectiveLa vache dans l'herbage épais / Se remplit de beurre frais ClaudelVision rétrospectiveCe misérable ver (pour le papillon)

2.3.2. par Inclusion

Synecdoque

Une synecdoque

Substitue un terme à un autre sur le fondement d'un rapport d'inclusion, d'englobement."le vent de l'autre nuit l'a jeté bas ! Le marbreAu souffle du matin tournoie, épars" Verlaine

Pas de rupture des isotopies comme pour la métaphore (quoique la métaphore repose aussi, pour le groupe Mu, sur deux synecdoques virtuelles : Pour rester de marbre le champ englobant partagé serait immobilité - absence d'émotion).Dans la métonymie, il y a rapport de contiguïté : Nous avons bu une bonne bouteille (Sé2 vin remplacé par Sé1bouteille = on boit le bon vin) - aspect qualitatif (la voix du sang / métonymie concret/abstrait sentiment filial ou parental)Il y a synecdoque, rapport d'inclusion dans : J'ai acheté une bonne bouteille (Sé2 est inclus dans Sé1 = on achète bien une bouteille, de bon vin) - aspect quantitatif (le sang des Atrides / synecdoque singulier - pluriel les enfants de )

Domaine de la synecdoque réversibilité quasi systématique (ce sont deux facettes du même signifié et non deux dimensions d'un même procès comme métonymie)- tout / partie : généralisante, une usine est en grève (une partie du personnel) ; particularisante (la voile pour le bateau)- matière / objet : un marbre, un vison - genre / espèce : le bovidé (pour une vache) ; le pain (pour toute la nourriture) = hyperonyme / hyponyme- nom commun / nom propre c'est l'antonomase (que certains auteurs voient comme une métonymie abstrait/concret)- pluriel / singulier : des de Gaulle ; l'ennemi. l'italienne est élégante

Effets :- particularisante : resserrement de la perspective comme dans les romans balzaciens- généralisante un des procédés de l'hyperbole (épique, épidictique)

Antonomase

Une antonomase

Variété de synecdoque (ou pour certains auteurs de métonymie) qui consiste à remplacer un nom commun par un nom propre ou un nom propre par un nom commun ou un groupe nominal.Rapport particulier / généralUn Saint-Just, un Hercule, un AlcesteLe messie, la vierge, le diable boiteux (Talleyrand), le petit père des peuples

3. Figures à base syntaxique

Ce sont les figures qui jouent sur la symétrie (chiasme...), diverses constructions atypiques (anacoluthe, asyndète, hypallage, zeugme...) ainsi que les répétitions et les accumulations (anaphore, pléonasme, gradation...)

3.1. par Déplacement

3.1.1. Chiasme

Un chiasmeJuxtaposition ou coordination de deux syntagmes ou de deux propositions identiques quant à leur construction, mais disposé en ordre inverse."Rachitisme ! travail dont le souffle étouffant,Défait ce qu'a fait Dieu, qui tue, œuvre insensée,La beauté sur les fronts, dans les cœurs la pensée,[...]" Hugo

Les deux compléments d'objet sont en tête et en fin de vers, les deux compléments circonstanciels rapprochés.la construction est 1-2/2-1 sinon il s'agit d'une construction parallèle 1-2/ 1-2Me nourrissant de fiel, de larmes abreuvée Racine

Chiasme sémantique croise des termes différents offrant une communauté de sens.Chiasme grammatical croise des catégories syntaxiques identiques : [...] cuirassiers, canonniers / Portant le noir colback ou le casque poli HugoLe chiasme peut mettre en valeur une antithèse.

Dans la réduplication, la symétrie crée un chiasme : "Et trépassa sans cœur, et sans cœur il repose" RonsardL'épanadiplose est un réduplication en forme de chiasme d'un mot du début vers la fin d'un vers : "Rien ne me verra plus, je ne verrai plus rien" HugoLa réversion permute les termes d'un syntagme à l'autre "Il faut manger pour vivre et non pas vivre pour manger" Molière

Effets :- potentiel rythmique (proverbe, devise)- fonction architecturale de clôture- effets sémantiques (combiné à une antithèse) ceux qui donnent des canons aux enfants... montre une inversion des valeurs

3.1.2. Hypallage

Une hypallageConsiste à rapporter à certains mots d'un énoncé ce qui devrait être logiquement attribué à d'autres." Phèdre mourait, Seigneur, et sa main meurtrière / Éteignait de ses yeux l'innocente lumière" Racine"Dans mon orgueil muet, dans ma tombe sans gloire,Dussé-je m'enfouir pour l'éternité noire" Leconte de LisleVision impressionniste de la réalité ; osmose descriptive qui projette au 1er plan les caractéristiques sensorielles d'un paysage.Proche de la métonymie ou de la synecdoque mais n'est pas un trope car il n'y a pas de substitution d'un signifié à un autre.

3.1.3. Hyperbate

Un hyperbate

Consiste en l'adjonction d'un syntagme à une phrase ou à une proposition qui paraît terminée

"Albe le veut, et Rome. Il le faut terminer" Corneille"Adieu trop vertueux objet, et trop charmant" Corneille

Dans le genre oratoire, argument rejeté en fin de phrase. Projection en fin d'énoncé : effet de fausse clôture

Peut être considéré comme une figure d'inversion (Albe et Rome le veulent), mais qui veut mettre en valeur l'élément final."Elle a vécu, Myrto, la jeune Tarentine" Chéniertrès courant dans le langage poétique, effet d'insistance et liberté syntaxique Son vieux chien de lui se souvient

Il peut y avoir un effet d'hyperbole par l'inversion Verte est la terre Michelet ou impression d'éloignement Proust dans les longues descriptions.

Vers le brouillage syntaxique, langage pulsionnel chez Céline, par exemple ; mime l'improvisation de l'oral"Ils étaient venus en Afrique tropicale, ces petits débauchés leur offrir leurs viandes, aux patrons, leur sang, leur vie, leur jeunesse, martyr pour vingt-deux francs par jour..."

3.2. par Rupture

3.2.1. Asyndète

Une asyndèteAbsence des conjonctions, refus de la subordination (parataxe) associé à celui de la coordination." Toute la petite société entra dans ce louable dessein ; chacun se mit à exercer ses talents : la petite terre rapporta beaucoup" VoltaireEffets : esthétique de l'implicite (mise à distance ironique), renoncement à l'effet pathétique"Le poison me consume ; ma force m'abandonne ; la plume me tombe des mains ; je sens affaiblir jusqu'à ma haine ; je me meurs" Montesquieu

3.2.2. Anacoluthe

Une anacolutheRupture de la chaîne syntaxique (axe syntagmatique)

"Mais, seule sur la proue, invoquant les étoiles,Le vent impétueux qui soufflait dans les voilesL'enveloppe" Chénier

Rupture insolite dans la concaténation de la phrase.A ne pas confondre avec un construction admise en son temps "L'eussiez-vous cru, Madame, et qu'un si prompt retourFit à tant de fureurs succéder tant d'amour" RacinePossibilité au XVIIe s. de la double construction pronom + conjonctive

3.2.3. Zeugme

Le zeugmeC'est la réunion de deux ou plusieurs termes ou membres d'une phrases, au moyen d'un élément commun non répété et au prix d'une certaine incohérence grammaticale ou sémantique.

Zeugme liés à l'ellipse

Les accords en genre et en nombre ne sont pas respectés. Distorsion dans les accords de l'énoncé : syllepse du genre ou du nombrePour le genre :"De leurs troupeaux féconds, leurs plaines sont couvertes,Les guérets de leurs blés, les mers de leurs vaisseaux" VoltaireLe participe "couvertes" ne peut s'appliquer à guérets La pauvre Barbe Bleue se doutait bien de quelque chose mais il ne savait pas de quoi"Pour le nombre :

"La foudre est mon canon, les Destins mes soldats" Corneille

Effet Liberté de ton fréquent chez Mme de SévignéVariation des points de vue Diderot Les vieilles perruques... ils Dans Le Neveu

Zeugme syntaxique

Réunit deux constructions incompatibles sans l'aide nécessaire d'une ellipse, par exemple réunion dans une même fonction grammaticale d'un nom et d'une subordonnée"Ah ! savez-vous le crime et qui vous a trahie ?" RacineLiaison du concret et de l'abstrait, de l'acte et de la personne adapté à l'écriture de la tragédie, tendue : synthèse et complexité.Zeugme sémantique

Attelage ou zeugme sémantique Il ne s'agit pas de liens grammaticaux : si elle repose sur une construction, c'est une figure de sens."vêtu de probité candide et de lin blanc" Hugo

3.2.4. Prolepse

Une prolepseFigure de grammaire qui consiste à isoler au début d'une phrase un mot ou un groupe de mots qui seront ensuite repris, après une pause, par un pronom ou un adverbe"L'herbe,depuis qu'elle existe,je la secoue aussi" du Bouchet[- figure consistant à employer une épithète (proleptique) qualifiant un état antérieur :"le soleil voilé reparaît" Gautier][- Dans un récit procédé d'anticipation par lequel un narrateur évoque un moment postérieur à celui qui fait l'objet du propos ( Genette) "Bien des années après, j'ai vu le mécanisme de ce qui se passa alors dans mon cœur, et, faute d'un meilleur mot, je l'ai appelé "cristallisation" StendhalPeut donner une impression de fatalité, d'inéluctabilité[En rhétorique, procédé par lequel un orateur prévient d'éventuelles objections pour les réfuter ensuite"Certes nous conviendrons, en toute objectivité, qu'on n'a pas le droit de tenir l'évolution organique pour une certitude dès lors que...Mais il serait fâcheux qu'un excès de scrupule positiviste jouât au bénéfice d'hypothèses somme toute moins plausible que celle de l'évolution" Rostand Jean]

3.2.5. Ellipse

Une ellipseAlors, si l'été, mon père prenait le divertissement de la pêche Chateaubriand proposition de condition sans verbeEffacement d'un événement syntaxique perçu comme obligatoire. Ellipses grammaticales normales ; seules les ellipses rhétoriques sont à signaler à but expressif Elle le fatiguait avec ses nerfs (avec ses crises de nerfs) continuels Zola (reprend un parler de personnage).Effets d'économie, caractérise le journal, le récit de voyage.Ellipse de style coupé (Duras, Sarraute) : mots phrases, phrases nominales, asyndète = effet d'inachèvement ou effet de densité "Je t'aimais infidèle qu'aurais-je fait constant ?" Bifurcation de la construction, décrochage syntaxique rendant tension et confusion de HermioneEffets :- spontanéité (Céline)- déconstruction de la phrase académique (Nouveau Roman)- syntaxe poétique (Mallarmé)- Métissage des langues (Kourouma) L'homme hurla les fauves (français - malinké)

3.3. par Amplification

3.3.1. Anaphore

Une anaphoreRépétition d'un mot ou d'un groupe de mots en tête de phrase, de membres de phrases ou de vers successifs.Il y a un vaisseau qui a emporté ma bien aiméeIl y a dans le ciel six saucisses et la nuit venant on dirait des asticots dont naîtraient les étoilesIl y a un sous-marin ennemi qui en voulait à mon amourIl y a mille petits sapins brisés par les éclats d'obus autour de moi" Apollinaire

Répétitions à la fin...Epiphore "Je me levais avec le soleil et j'étais heureux ; je me promenais et j'étais heureux ; je voyais Maman et j'étais heureux... " Rousseau

Répétitions à la fin et au début de deux expressions différentesSymploque "Entends-tu leurs pas ? ...Ils ne sont pas lourds : / Oh! les pieds légers ! - l'amour a des ailes .../ Il fait noir, enfant, voleur d'étincelles ! / Entends-tu leurs voix ? [...] / Il fait noir, enfant, voleur d'étincelles !" Corbière

Répétitions à la fin et au début de la même expression (poésie)Antépiphore"Mère des souvenirs, maîtresse des maîtresses" Baudelaire

Répétitions de mots ou groupes de mots sur le membre de phrase qui suitRéduplication"Enfants qui cribliez d'olives le soleil enfoncé dans le bois de la mer, enfants ô frondes de froment, de vous l'étranger se détourne, se détourne de votre sang martyrisé, se détourne de cette eau trop pure, enfants aux yeux de limon, enfants qui faisiez chanter le sel à votre oreille, comment se résoudre à ne plus s'éblouir de votre amitié ?" Char (réduplication : se détourne, anaphore : enfants)AnadiploseReprise au début d'une unité syntaxique d'un élément placé en fin de l'unité précédente.

Effetsrôle architectural renforce la cohésion formelle d'un texte, rôle rythmique et rôle thématique d'insistance

3.3.2. Epanalepse

Une épanalepseConsiste à répéter de manière successive un mot ou un groupe de mot à la suite."J'ai tout vu, tout fait, tout usé. Puis l'illusion s'est détruite, et, trop désabusé !... désabusé !... désabusé !..." Beaumarchais"Je suis hanté. L'Azur ! L'Azur ! L'Azur ! L'Azur ! " ValéryDésespoir, persuasion, invocation...

3.3.3. Gradation

Une gradationConsiste à présenter une suite de mots ou d'idées selon une progression ascendante (climax) ou descendante (anticlimax)"Je le vis, je rougis, je palis à sa vue" Racine+ idée de fin, chute inattendue"Je suis perdu, je suis assassiné, on m'a coupé la gorge, on m'a dérobé mon argent" MolièreCela a duré toute une nuit, à brûler, un village [...] à la fin, on dirait une fleur énorme, puis rien qu'un bouton, plus plus rien Céline

3.3.4. Pléonasme

Un pléonasmeRépétition superflue d'une idée déjà contenue dans un mot de la même proposition

"Leur sang rouge ruisselle Adj. redondant peu informatif mais procédé d'insistance

Chasse au pléonasmes depuis le début du XIXe siècle (Montesquieu "De petits esprits exagèrent trop l'injustice que l'on fait aux Africains")Différent de l'intention emphatique : "Je l'ai vu, de mes yeux vu, vous dis-je" Molière

EffetsDans les récits, tension narrativeDans les pamphlets, pression argumentative

3.3.5. Périphrase

Une périphraseEt d'une horrible toux les accès violents / Étouffent l'animal qui s'engraisse de glands J DelilleLocution mise à la place d'un mot ou d'un tour plus direct = micro-description, amplification de lamasse du discours et de l'information.Effets- fonction ornementale périphrase conventionnelle (le vainqueur de Darius - Alexandre), développement emphatiques, embellissement des genres élevés- fonction narrative effets variés, chez La Fontaine loup = bête cruelle ou source de suspense Un mal qui répand la terreur / Mal que le Ciel en sa faveur / Inventa pour punir les crimes de la terre / La Peste [...] faisait aux animaux la guerre- fonction cryptique périphrase précieuse Le confident de nos beautés (miroir) ou par jeu Le vilain petit clocher de plumes pour le coq, Saint-Pol-Roux

3.4. par Opposition

3.4.1. Epanorthose

Une épanorthose

Consiste à revenir sur un propos pour le modifier - l'atténuer- le renforcer introduit par "voire" disons"La correction est une épanorthose qui juge inadéquat le terme employé "Que dis-je, c'est un cap ? C'est une péninsule !" RostandSur le mode de l'agressivité, on parle d'anthorisme"Il faut vous oublier, ou plutôt vous haïr" Racine La rétroaction nie ce qui précède :"Tout est désert. Mais non : seul près des murs noircis,Un enfant aux yeux bleus, un enfant grec, assis, Courbait sa tête humiliée" Hugo

3.4.2. Antithèse

Une antithèseÉtablit une opposition entre deux idées dont l'une met l'autre en relief. Les deux termes opposés sont situés sur un même axe sémantique (animés par ex.) et la construction est parallèle. Par le rapprochement d'antonymes, d'affirmation suivie de négation, de coordination adversative mais pourtant . Peut être construite en réseau.L'homme n'est mi ange, mi bête ? Pascal"L'avarice perd tout en voulant tout gagner" La Fontaine"Le cerf eut un présent, bien loin d'être puni" La Fontaine reformulation de l'idée par la négation de son contraire"Va, je suis ta partie, et non pas ton bourreau" Corneille [partie : adversaire judiciaire] correctionEffets : bipolarisation du discours- style disjonctif alternance de termes opposés, fréquent dans Les Essais, progression par contrastes. Antithèses baroques Tu affiches la neige et tu caches le feu. Écriture dissonante qui cherche l'équilibre des contraires et dévoile la face cachée.- expression d'un conflit existentiel, conception duale de l'existence, ou mouvements conflictuels d'ascension et de chutes comme chez Baudelaire.

3.4.3. Oxymore

Un oxymore ou un oxymoron ou une alliance de motsFigure qui consiste à accoler des termes apparemment contradictoires dans un même syntagme. Dissociation des deux pôles de la figure par deux axes de signification (flamme, dans flamme noire, thème commun : feu amour, feu de la lumière et amour négatif = lumière négatif, négation de la lumière)"Par ma foi voilà un beau jeune vieillard pour quatre-vingt-dix ans" Molière (à Toinette déguisée en médecin de 90 ans)Figure du paradoxe ramassée : deux noms, deux adj., nom + adj., ou adv.Figure appréciée des Précieux et des romantiques, n'est pas un vice de raisonnement comme l'antilogie, mais une opposition sémantique située au niveau des sens figurés ou des connotations qui ravive la valeur des mots"Je voulais en mourant prendre soin de ma gloire,Et dérober au jour une flamme si noire" Racine PhèdreEffets- Radicalise, dans des situations de désordre, de flou, la complexité des situations, expression d'un paradoxe.- Peut exprimer une dysphonie (malaise, tristesse) "soleils noirs" = systématisation, qui gagne jusqu'aux astres- Radicalisation polémique Le maraud couronné Hugo être vs paraître, on dit vs je dis, traduit une polyphonie

4. Figures à base référentielle

Cette catégorie regroupe notamment : les figures de l'ironie, du paradoxe, ainsi que celle de l'intensité (hyperbole, litote...), de l'énonciation et de la dialectique (apostrophe, prosopopée, prolepse, épanorthose, parenthèse...)

4.1. par Discordance

4.1.1. Ironie

Elle provient d'une forme de pensée (intention de raillerie) et conduit à une forme d'expression antiphrastique. La visée est évaluative."Le sucre serait trop cher, si on ne faisait travailler la plante qui le produit par des esclaves.Ceux dont il s'agit sont noirs depuis les pieds jusqu'à la tête ; et ils ont le nez si écrasé qu'il est presque impossible de les plaindre" MontesquieuImitation du discours esclavagiste ; dans l'ironie le locuteur reprend les paroles de l'adversaire pour les subvertir. Elle masque une prise de position par un discours non assumé et discordant. La polyphonie ironique est la citation des paroles sans guillemets, elle joue sur deux voix apparemment mêlées mais qui restent distinctes.Les marques de l'ironie :- oral : intonation, mimique, interjections, exclamations- l'antiphrase Désigne une expression dont l'esprit s'oppose à la lettre, qui transmet une information à l'opposé de l'expression littérale."Vous avez fait assurément un beau choix... Vous ne pouviez débuter mieux ; cela est respectable et doit vous faire honneur" Crébillon fils (reproche d'épouser une femme dénaturée)- mention en écho du point de vue adverse que l'auteur feint de reprendre à son compte = mélange de deux points de vue qui s'opposent, le point de vue accusateur est suggéré par le contexte.- la mise en relief d'incompatibilités L'autodafé pour empêcher le tremblement de terre chez Voltaire et la terre qui tremble. - hyperbole et emphase : énumération chaotiques, par ex.- insistance par une modalisation de l'énoncé "Il est vrai que comme Amine [une prostituée] avait des principes, il en coûtait plus aux étrangers qu'à ses compatriotes" Crébillon fils

Effets et interprétations- piège dans lequel le locuteur cache ses véritables intentions, foncièrement ambiguë, violant la maxime de la oralité : être clair. C'est une figure contextuelle. - des indices signalent le discours ironique : guillemets ou intonation.

Manipulation des valeurs : figure subjective qui transmet des jugements de valeurs : dévalorisation pour valoriser- l'astéisme déguise un compliment en reproche - le chleuasme en s'adressant un blâme pour être loué (publicité : Cela va faire une belle génération de fainéants Miele)valorisation pour suggérer une dévalorisation - stratégie défensive Ils ne doivent pas avoir beaucoup de travail au crématoire pour fournir une fumée si légère... Semprun- stratégie offensive Lettres persanes pseudo éloge du roi (riche des vanités)

Antiphrase

Une antiphraseDésigne une expression dont l'esprit s'oppose à la lettre, qui transmet une information à l'opposé de l'expression littérale."Vous avez fait assurément un beau choix... Vous ne pouviez débuter mieux ; cela est respectable et doit vous faire honneur" Crébillon fils (reproche d'épouser une femme dénaturée)Antiphrase = ? ironie L'antiphrase est un figure, l'ironie elle relève de l'intention psychologique du locuteur.

4.1.2. Paradoxe

Un paradoxe, figure discordante par retardementRaisonnement qui contredit une idée généralement admise. Il met en jeu 3 phases. 1. la production d'un énoncé énigmatique allant contre une idée reçue, 2. création d'une tension dans la communication 3. Le déclenchement de calculs aux niveaux du récepteur."Qui ne croirait que ces sublimes découvertes [scientifiques] eussent été faites par les plus grands Philosophes et dans des temps bien plus éclairés que les nôtres ? Point du tout : c'est dans le temps de la plus stupide barbarie que ces grands changements ont été faits sur terre." VoltaireQui vit sans folie n'est pas si sage qu'on croit La RochefoucaultLes figures du paradoxe :- le paradoxisme figure qui associe des termes contradictoires"Et, corrigeant ainsi la fortune ennemie,Rétablit son honneur à force d'infamie" Boileau"Pour réparer des ans l'irréparable outrage" RacineContradictions forcées : réalité/apparence- l'antilogie : exposé d'une idée suivie de son contraire (pyrrhoniens)"C'est assez vague pour être clair n'est-ce pas ?" Vian- l'oxymore ou alliance de termes opposés - montage contradictoire avec deux sens du même mot De mourir, cela ne me fait rien ; mais ça me fait de la peine de quitter la vie Pagnol- répétition positive et négative d'un même termeCeux qui ne comprennent pas ne comprennent pas qu'on ne comprenne pas Valéry Deux sens différents aux occurrences du verbe comprendre, la figure évolue en antanaclase : variation de sens d'un même mot.- opposition entre deux termes hyponyme / hyperonyme Il y a les chocolats et il y a LindtSur le plan conceptuel le paradoxe révèle liberté d'esprit de son auteur "Je" pense contre les "on-dit", opinions toutes faites.

4.2. Sur/sous Détermination

4.2.1. Hyperbole

Une hyperboleTerme désignant l'ensemble des procédés d'exagération de l'expression.Il s'agit d'augmenter ou de diminuer la réalité que l'on veut exprimer de manière à produire plus d'impression."Mon amie, je suis joué, trahi, perdu ; je suis au désespoir : Madame de Tourvel est partie. [...] Je dormais et la foudre est tombée sur moi. Non je ne conçois rien à ce départ, il faut renoncer à connaître les femmes." LaclosValmont n'est pas au bord du suicide, il est seulement désemparé. Les procédés hyperboliques : superlatifs absolus ou relatifs, adverbes, préfixes (maxi), terme par nature hyperbolique (narrer quelque chose d'ineffable)Les effets : flatterie, politesse mondaine, préciosité, figure clé du romantisme (magnifie horreur ou bassesse), dans le genre épidictique pour glorifier ou émouvoir

"L'ombre des tours faisait la nuit dans les campagnes / Ils donnèrent aux murs l'épaisseur des montagnes" Hugo

4.2.2. Litote

Une litoteCette figure consiste à atténuer la vigueur d'un énoncé afin, paradoxalement, de lui donner plus de force. (exténuation quant au procédé, mais hyperbole quant au sens, donc différent de l'exténuation)"Va, je ne te hais point" CorneilleC'est le contexte qui donne sa valeur à la litote ("sachant que je t'adore et que je te poursuis")Par l'utilisation de termes minorants : un peu, peut-êtrePar l'utilisation de la négation : il n'est pas maladroit

4.2.3. Euphémisme

Un euphémismeCette figure tend à adoucir l'expression d'une réalité grossière ou susceptible de provoquer des sentiments de crainte ou de gêne.Il a choisi de nous quitter pour il s'est suicidé.

Les principaux procédés : - antiphrase- exténuation- périphrase : "des appartements d'une extrême fraîcheur, dans lesquels on n'[est] jamais incommodé du soleil." Voltaire (une prison)- métalepse : figure substituant le résultat d'une action à l'action elle-même : "il n'est plus parmi nous"- métaphore : une vie de "bâton de chaise"- emploi d'un terme de sens affaibli : un non-voyant- effacement lexical : refus d'employer un terme : exemple "anatomie" du gorille chez Brassens "un endroit précis/Que rigoureusement, ma mère/M'a défendu d'nommer ici"- métaplasme : transformation morphologique d'un mot : palsambleu !

Valeurs de l'euphémisme : respect, crainte ou ironie

4.2.4. Exténuation

Une exténuation"Son activité de fonctionnaire était réglée par des usages ne s'accommodant d'aucun excès..."Cette forme d'atténuation consiste à affaiblir la teneur d'un propos voire à le rendre anodin. A la différence de l'euphémisme, elle peut s'appliquer à toutes sortes de propos.

4.3. Dialectique

4.3.1. Apostrophe

Une apostropheAllocation, placée au début ou à l'intérieur d'un discours ou d'un récit à l'adresse d'une personne."Belle reine, et pourquoi vous offenseriez-vous ?Viens-je vous demander qui vous quittiez l'empire ?Que vous m'aimiez ? " Racine BéréniceAntiochus à Bérénice absente de la scène : apostrophe rhétorique, usage de la fonction conative normalement justifiée par la présence du destinataire = effetDestinataires variés :- Instance transcendante ou entité abstraite(objet ou animaux = personnification) Rousseau adresse une prière à Dieu (pour authentifier le pacte autobiographique qu'il forme avec le lecteur)"Être éternel, rassemble autour de moi l'innombrable foule de mes semblables..."- le lecteur(dans la tragédie grecque cette allocution directe du coryphée au public s'appelait parabase)"N'avez-vous point vu quelquefois l'opéra en Italie ? Dans les changements de scène il règne sur ces grands théâtres un désordre désagréable..." Rousseau (pour expliquer la lenteur de la mise en ordre de ses

pensées, mais aussi la beauté de leur réussite !)Manière de jouer avec les conventions narratives (cf. métalepse = sens narratologie Glissement d'un niveau d'énonciation à un autre(Genette) la métalepse narrative peut consister par exemple en l'intrusion subite du narrateur dans la fiction, alors qu'il était jusque là extradiégétique ou en l'interpellation du narrateur et du lecteur par un personnage.La métalepse de l'auteur est un procédé par lequel un locuteur ou un scripteur feint de s'intégrer à ce qu'il ne fait que raconter ou décrire (exemple du professeur de géographie qui dirait à ses élèves : "Je remonte maintenant le Seine, j'arrive à Paris..") en littérature "Laissons ici notre héros, allons voir du côté...")"Vous voyez, lecteur, que je suis en beau chemin, et qu'il ne tiendrait qu'à moi de vous faire attendre un an, deux ans, trois ans, le récit des amours de Jacques..." Diderot- Un interlocuteur effectif ( Cicéron Exemple Catilinaires s'adresse à Catalina et aux sénateurs en même temps)- un ou plusieurs destinataires non identifiables "la peste soit de l'avarice et des avaricieux !. [..] Je parle à mon bonnet !" Molière"Si j'avais un maître comme cela, je lui dirais fort nettement, le regardant en face..." MolièreEffets rhétoriques :caractérisée par un détournement de l'énonciation crée un effet inattendu, sa brièveté la distingue de l'invocation ou de l'incantation.ô se conçoit comme une des ressources de l'amplification. A l'oral elle fait intervenir la fonction conative pour susciter l'adhésion ou à des fins polémiques, elle peut jouer aussi une fonction phatique pour entretenir le contact avec l'auditoire.

4.3.2. Prosopopée

Une prosopopéeProcédé d'énonciation qui, à l'intérieur d'un discours ou d'un récit, donne la parole à un absent, un mort, un dieu, un être surnaturel ou un entité abstraite."O Fabricius qu'eût pensé votre grande âme..."Dieux, eussiez-vous dit, que sont devenus ces toits de chaume et ces foyers rustiques qu'habitaient jadis la modération et la vertu ?..." Rousseau La prosopopée est ici précédée d'une apostrophe, cas fréquent ; conditionnel pour le caractère fictifSi l'être qui s'exprime n'est pas humain la prosopopée s'accompagne d'une personnification.On emploie souvent cette figure dans le genre épidictique.A ne pas confondre avec le dialogisme (dialogue fictif dans un monologue ou un discours) ou la polyphonie implicite (Calvino au lecteur dans Si par une nuit d'hiver "Tu as envie de faire pipi ? A toi de voir ?")