Mécénat

nature et idéal :le paysage à rome, 1600 – 1650

carrache, poussin, le lorrain…PARis, GALERiEs nAtionALEs, GRAnd PALAis / 9 MARs › 6 juin 2011

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Devenez mécène de l’exposition en faisant le choix De soutenir l’événeMent, votre entreprise s’inscrit au cœur De l’actualité culturelle Du printeMps 2011 et associe son iMage à :› une exposition d’envergure internationale. organisée par la réunion des musées nationaux, le musée du louvre et le musée du prado, elle réunit des prêts exceptionnels de collections prestigieuses du monde entier : italie, états-unis, angleterre, allemagne, hongrie, pays-Bas… après une première étape à paris, elle sera présentée au musée du prado, à Madrid.› la réunion de 100 chefs-d’œuvre des plus grands artistes du xviie siècle : annibal carrache, pieter paul rubens, Jan Brueghel, claude le lorrain, nicolas poussin…› un sujet inédit. c’est la première exposition consacrée aux origines de la peinture de paysage. › une plongée dans la rome du xviie siècle, qui connaît une véritable transformation de son paysage urbain. la ville est alors marquée par la présence simultanée de peintres venus de foyers artistiques multiples, comme les flandres ou la france. le mélange des langages et des contacts dans un environnement où les sollicitations des mécènes donnent le ton de la production artistique, constitue la base des différentes phases d’évolution du paysage.

salVatore rosa (1615-1673), Vue d’une baie, 17e siècle, galleria estense, MoDène

CoMMent assoCier Votre entrePrise ?MéCénat d’entrePrise, MéCénat de CoMPétenCe, MéCénat en nature… Votre soutien Peut Prendre des ForMes Variées, sur des Montants et des Projets diFFérents :• Mécénat exclusif• association De plusieurs Mécènes partenaires • soutien De parties ciBlées De l’exposition • soutien à l’action « responsaBle » Développée par la rMn Dans le caDre De cette exposition.

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ContaCts À la rMnFrédéric Vernhes, chef du service mécénat / 01 40 13 41 48 / frederic.vernhes@rmn.fr alix de la Marandais, chargée de mécénat / 01 40 13 47 23 / alix.de-la-marandais@rmn.fr

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c’est à rome, dans la première moitié du xviie siècle, que l’histoire de la peinture de paysage commence. Jusque-là le paysage n’existe pas en tant que genre pictural à part entière : alors qu’il était considéré comme un simple élément de décor à l’arrière-plan, il gagne peu à peu en autonomie et devient le sujet principal. il va désormais connaître un succès considérable dans les palais pontificaux et les collections de l’aristocratie. les plus grands artistes, carrache, rubens, claude le lorrain, poussin… vont contribuer à l’émergence du paysage peint à travers différents types de représentations de la nature : vues idéales de la campagne romaine, marines, scènes antiques…

80 peintures et une vingtaine de dessins mettent ainsi en lumière les aspects les plus marquants de l’art du paysage : la diffusion des créations d’annibal carrache ; l’affirmation du naturalisme nordique ; le développement des paysages d’inspiration néo-vénitienne dans la rome des années 1620 et 1630 ; la multiplication des vues peintes avec scènes de genre des Bamboccianti ; le succès des paysages topographiques et des caprices architecturaux ; et enfin l’exceptionnelle restitution de la lumière et des effets atmosphériques.

nature et idéal :Le paysage à Rome, 1600 – 1650carrache, poussin, le lorrain…paris, galeries nationales, granD palais9 Mars > 6 Juin 2011

L’invention du paysage

1annibal CarraChe, Paul bril, adaM elsheiMer : l’iMPaCt des tableaux du sièCle PréCédent

Après avoir étudié la peinture vénitienne et l’œuvre de Raphaël, Annibal Carrache (1560-1609) élabore le prototype du paysage harmonieusement structuré dit « classique ». Paul Bril (1553-1626) assimile les exemples du paysage ita-lien : marines, ruines romaines ou paysages topographiques deviennent des genres à part entière. dans ses œuvres carac-térisées par la présence de petits personnages, Adam Eisheimer (1578-1610) introduit les références littéraires et la tension dramatique propres à la peinture d’histoire.

ci-Dessus > annibal CarraChe (1560-1609), Paysage aVeC La Fuite en ÉgyPte,vers 1580-1609, galleria Doria-paMphili, roMepage De Droite > annibal CarraChe (1560-1609), Le saCriFiCe d’abraham, 16e siècle, Musée Du louvre, paris

nature et idéal :Le paysage à Rome, 1600 – 1650carrache, poussin, le lorrain…paris, galeries nationales, granD palais9 Mars > 6 Juin 2011

L’invention du paysage

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3l’éVolution du PaysaGe nordique : l’aPParition de la Culture FlaMande et la diVersiFiCation du Genre du PaysaGe

Les effets atmosphériques et les variations lumineuses des paysages d’Adam Elsheimer constituent la base fondamen-tale du paysage naturaliste nordique. Les peintres flamands vivant à Rome modernisent le répertoire de leurs motifs au contact du paysage italien et grâce à l’assimilation continue des exemples bolonais.

2l’éVolution du PaysaGe bolonais : la PrésenCe de la Culture Classique

dès 1620, le paysage acquiert une grande importance, notam-ment dans les grandes fresques des palais aristocratiques réa-lisées par des artistes flamands et italiens. dominiquin (1581-1641) et L’Albane (1578 -1660), les disciples bolonais de Carrache, y ajoutent des références littéraires savantes. Les peintres de paysage sont particulièrement attentifs à l’éclat des coloris.

ci-Dessus > Pietro Paolo bonzi (vers 1576-1636), Latone mÉtamorPhosant Les Paysans de LyCie en grenouiLLes, 16e-17e siècle, Musée Du louvre, parispage De gauche > Paul bril (1554-1626), Paysage aVeC saint Jean-baPtiste, 16e-17e siècle, Musée Du louvre, parisDouBle-page suivante > doMeniCo zaMPieri dit le doMiniquin (1581-1641), PaysaGe aVeC Fuite en éGyPte, 17e siècle, Musée Du louvre, paris

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5les Grands PaysaGes de Claude le lorrain et de niColas Poussin

nicolas Poussin et Claude Le Lorrain ont révolutionné la pein-ture de paysage au cours des années 1630 et 1640. Leurs par-cours, étroitement liés aux recherches d’artistes très proches tels que jean Lemaire (1598-1659) ou Gaspard dughet (1613-1675), sont évoqués depuis l’émergence du goût néo-vénitien pour le paysage jusqu’à l’apparition d’une nouvelle vision plus géométrique, considérée comme l’expression la plus noble du paysage classique.

6les dessins

Cette première moitié du xviie siècle est marquée par un goût croissant pour le dessin « sur le motif », directement devant le modèle, et son réemploi dans l’œuvre peinte en atelier.

4les débuts de Claude le lorrain (1600 – 1682) et de niColas Poussin (1594 – 1665) : les PreMières études d’aPrès nature

Le succès de Claude Le Lorrain montre que le paysage devient un art prestigieux pour les collections aristocratiques. il forge son propre style : l’effet de la lumière devient sa préoccupation majeure. s’éloignant des paysages lyriques aux références littéraires, cette deuxième génération de peintres italianisants découvre le charme des paysages romains, les imposantes ruines et les effets lumineux du soleil. Lors de ses débuts romains, Poussin emprunte cette voie à laquelle s’ajoute l’in-fluence marquante du titien.

a > Claude le lorrain (1600-1682), uLysse remet ChrysÉis à son Père, 17e siècle, Musée Du louvre, parisB > Mattheus bril, le jeune (1550-1584), L’arC de triomPhe de sePtime sÉVère à rome, 16e siècle, Musée Du louvre, parispage De Droite > niColas Poussin (1594-1665), baCChanaLe à La Joueuse de guitare dit La grande baCChanaLe, 17e siècle, Musée Du louvre, paris

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devenir mécène de la rmn

› l’engageMent Des Mécènes et partenaires, entreprises et fonDations, a Depuis touJours Joué un rôle DéterMinant Dans le plein accoMplisseMent Des Missions De la rMn.

› ses activités riches et variées s’aDressent autant au granD puBlic qu’à l’aMateur éclairé, Des plus Jeunes aux seniors, qu’il s’agisse De visiteurs inDiviDuels, De groupes, D’entreprises, De faMilles.

› Devenir Mécène De la rMn, c’est s’associer à ses Missions, aux événeMents culturels prestigieux qu’elle proDuit. c’est aussi soutenir une institution culturelle De réfé-rence, consciente Des enJeux De société Dans lesquels elle inscrit son action, tout en Bénéficiant De noMBreu-ses contreparties et De conDitions fiscales avantageuses Dans le caDre De la loi sur le Mécénat culturel.

Mécénat

détail des contreparties Soutenir une expoSition aux GalerieS nationaleS du Grand palaiS, c’eSt…

SiGner de Sa marque un événement culturel majeur

Mention et/ou loGo du MéCène sur l’enseMble du disPositiF de CoMMuniCation de l’éVéneMent : > affichage et insertions publicitaires, signalétique> cartons d’invitation> catalogue et publications> Dossier et communiqués de presse> site internet et programmation

Être au cœur de l’événement : autant d’opportunitéS de perSonnaliSation

CoMMuniCation interne / relations ProFessionnelles :> cartons d’invitation pour les inaugurations et événements associés> Billets coupe-file> catalogues et publications, produits culturels

(reproductions, bijoux, étoffes …)> conférences, ateliers enfants, visites « sur-mesure »> visites privilèges et événementiels de prestige dans les espaces

des galeries nationales (jusqu’à 2000 personnes)

Bénéficier d’avantaGeS fiScaux

déduCtion FisCale au titre du MéCénatl’entreprise mécène bénéficie d’une réduction d’impôts sur les sociétés ou sur les revenus de 60% du montant du don effectué, et retenu dans la limite de 0,5% de son chiffre d’affaires hors taxe (art. 238 bis cgi). lorsque la limite de 0,5% est dépassée au cours de l’exercice, l’excédent de versement peut donner lieu à une réduction d’impôt au titre des cinq exercices suivants.

déduCtion FisCale au titre du ParrainaGela dépense de parrainage est déductible des résultats imposables de l’entreprise qui les engage lorsqu’elle est exposée dans l’intérêt direct de l’exploitation (art.39-1-7° du cgi). faisant l’objet d’une facturation assujettie à la tva, le montant de tva applicable peut être récupéré selon les règles en vigueur.

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en couverture : Claude le lorrain (1600-1682),

Vue de La CresCenza, 17e siècle, the Metropolitan MuseuM

of art, new-York

Cette plaquette s’attache à présenter le projet scientifique de l’exposition mais ne peut garantir le prêt définitif de ces œuvres.

Cette plaquette s’attache à présenter le projet scientifique de l’exposition mais ne peut garantir le prêt définitif de ces œuvres.

Exposer, éditer, diffuser, promouvoir, valoriser, acquérir… La Rmn veille au développement de la connaissance du patrimoine national par un large public.

Assurant la programmation et l’exploitation des Galeries nationales, la Rmn organise une vingtaine d’expositions temporaires chaque année, seule ou en collaboration avec une trentaine de musées nationaux et d’établissements publics. La plupart de ces manifestations sont des coproductions internationales.

La Rmn édite et diffuse des catalogues et produits dérivés, à travers un réseau de boutiques dans les grands musées parisiens et en région. Pour promouvoir la richesse des collections nationales, elle conçoit et publie également des guides et des cédéroms, des films vidéo et différents types de reproductions, à destination de tous les publics.

La Rmn est un établissement public à caractère industriel et commercial, placé sous la tutelle du Ministère de la Culture et de la Communication.

www.rmn.fr www.louvre.fr www.musodelprado.es

exposition organisée par la réunion des musées nationaux, le musée du louvre, Paris et le musée du Prado, Madrid. Présentée à Paris aux Galeries nationales, Grand Palais, du 9 mars au 6 juin 2011 puis à Madrid au Museo nacional del Prado, du 28 juin au 25 septembre 2011. coMMissariat général À Paris stéphane loire, conservateur en chef au Département des peintures du musée du louvreÀ Madrid andrés ubeda de los Cobos, conservateur en chef de la peinture italienne et française au Museo nacional del prado

coMMissariat associéFrancesca Cappelletti, chaire d’histoire de l’art des pays européens à l’università degli studi di ferraradr. Patrizia Cavazzini, research fellow à la British school at romeProf. silvia Ginzburg, professeur associé d’histoire de l’art moderne à l’università degli studi di roma tre

contact à la rMnFrédéric Vernhes, chef du service mécénat01 40 13 41 48 / frederic.vernhes@rmn.fr alix de la Marandais, chargée de mécénat01 40 13 47 23 / alix.de-la-marandais@rmn.fr

expositionnature et idéal :le paysage à rome, 1600 – 1650carrache, poussin, le lorrain…PARis, GALERiEs nAtionALEs, GRAnd PALAis 9 MARs › 6 juin 2011

réunion des musées nationaux49, rue étienne Marcel

75039 paris cedex 01 france

t +33(0)1 40 13 48 00f +33(0)1 40 13 44 00

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