-
MMEESSSSEEa 8 vois
et 8 violons et flutes
PROBABLEMENT COMMISSIONÉE PAR LES JESUÏSTES
EN COMMEMORATION DE LA FESTE DE LA CANONISATION
DU GÉNÉRAL DE LEUR COMPAGNIE
SAINT FRANÇOIS DE BORGIA
Composée
par M.A. Charpentier1672
a Paris
version entièrement révisée dans les années 1680
par le compositeur même
Editée 2015 a Amsterdam pour un concerta Amsterdam, le 15
novembre 2015
par des célèbres solistes et instrumentalisteset le Lelikoor
dirigé par J.J. van Elburg
imprimée a Amsterdam par Louis Copie
-
Full score / partition intégrale
Preface
..............................................................................................
i
Préface
............................................................................................
iii
Notes on the
text.............................................................................
vi
Notes sur le texte
..........................................................................
viii
1.
Kyrie..................................................................................1
2.
Gloria...............................................................................12
3. Credo
...............................................................................52
4. Sanctus
..........................................................................111
5. Elevation
.......................................................................128
6. Benedictus
.....................................................................131
7. Agnus Dei
.....................................................................133
8. Domine
Salvum.............................................................144
-
1st internet edition, November 2017
© Walter Heeroma and Madeleine Heijligers, 2015, 2017. Users are
free to download and print the score for personal use or
to share them within their choirs or orchestras, and to use the
score for performances and recordings. Any commercial use,
e.g. printing and selling scores, is prohibited without explicit
permission by the copyright holders. If the score is used for a
performance or recording, the editors would enjoy to receive a
notice at [email protected]. Any comments on the
edition may be sent to the same e-mail address, and will be
highly appreciated.
-
Preface to the Mass H.3
Of Marc-Antoine Charpentier (1643 - 1704) no less than eleven
masses have survived (not countingthe entirely instrumental Messe
pour plusieurs instruments au lieu des orgues), all of which
arecontained in the huge collection of works that Charpentier has
meticulously collected and compiledduring his lifetime, and that
now is in possession of the French Bibliothèque Nationale, the
MeslangesAutographes. It is interesting to notice that these masses
are all very different in style, structure andscore. The mass
published in this edition, Messe a 8 vois et 8 violons et flutes
(H.3), has been com-posed for a particularly rich ensemble,
featuring a double choir and a common continuo part, eachchoir
consisting of its own four soloists, the choir proper, and its own
orchestra consisting of stringsand woodwinds.
Charpentier practically never dated his works, and the Mass H.3
is no exception. This automaticallyleaves any attempt to date it as
an object for debate. Fortunately, however, the cahiers that make
up theMeslanges Autographes are roughly numbered in chronological
order. By studying and comparingsubtle indications - the order
within the cahiers, the development of the handwriting, the types
of paperused - and linking the compositions to the scarce items on
Charpentier to be found in the contempora-ry press, musicologists
such as J. Wiley Hitchcock1, Patricia M. Ranum2, Jane Gosine3 and
ShirleyThompson4 have been able to reconstruct the dating of
Charpentier's compositions with a fair degreeof certainty. From
their research it appears that H.3, as it is in the Meslanges, is
in fact a rearrange-ment by Charpentier himself of an earlier
version that can be dated in the year 1672 and which is nowlost.
The arrangement probably was made in the 1680s. One of the changes
in this new version wasalmost certainly the introduction of
woodwind instruments5.
A mass for such a large ensemble can only have been written for
some special occasion. PatriciaRanum has quite plausibly argued6
that this occasion may well have been the canonization in
January1672 of Francesco de Borgia, who had been general of the
Jesuit order from 1565 until his death in1572. In Paris his
canonization was celebrated with a week of festivities, during
which two pontificalmasses were said, and it is not unlikely that
the Mass H.3 has been written for one of these occasions.
The mass H.3 shows several interesting features that are typical
for most French masses of the secondhalf of the 17th century. First
of all, it contains two parts that do not belong to the
Ordinarium7: theElévation and the Domine Salvum. These were regular
parts of the masses that were celebrated at thecourt of Louis XIV,
and this convention caused them to be adopted in most French masses
outside thecourt as well. The Elévation is a small motet, usually
brief and written for only a few voices (or justone, as is the case
in H.3), which was sung at the elevation of the host, thereby
emphasizing thecounter-reformatorical idea of the consecration as a
mystical climax of the mass8. There was no stan-dard text for the
Elévation, a wide range of eucharistic texts could be used. The
Domine Salvum on theother hand had an entirely different function:
it was sung at the end of the mass to pray for the King's
1 H. Wiley Hitchcock, Les Œuvres de / The Works of Marc-Antoine
Charpentier: Catalogue raisonnné (Paris,1982)2 Patricia C. Ranum,
My Reading of the Evidence for 1672
(http://ranumspanat.com/evidence_1672.html).3 C. Jane (Lowe)
Gosine, "Questions of Chronology in Marc-Antoine Charpentier’s
'Meslanges Autographes':An Examination of Handwriting Styles",
Journal of Seventeenth-Century Music, 12 (2006) nr. 1
(http://sscm-jscm.org/jscm/v12/no1/gosine.html).4 Shirley Thompson,
"Reflections on Four Charpentier Chronologies", Journal of
Seventeenth-Century Music, 7(2001) nr. 1
(http://sscm-jscm.org/v7/no1/thompson.html).5 Thompson, ibidem,
6.1-6.2.6 Patricia C. Ranum, Was Charpentier's "Messe à 8 voix" (H.
3) written for the Canonization of FrancescoBorgia, January 1672?
(http://ranumspanat.com/mass_for_8voices.html).7 The 'ordinary' or
regular parts of a mass: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Benedictus
and Agnus Dei.8 Hitchcock, The Works of Marc-Antoine Charpentier,
43-44.
-
ii Te Deum
health, and served in the time of Louis XIV in fact as a sort of
national hymn - the French counterpartof God save the King9. The
text is the last verse from Psalm 19, which made it perfectly
acceptable ina religious context, even if it was conveniently
appropriated by the Sun King for his own propagandapurposes.
Another striking feature of Charpentier's masses is the call for
instrumental interludes between theregular parts of the mass which
are not incorporated in the score. In H.3 we can see this at the
end ofthe Kyrie and the Christe (pp. 4 and 8), and again after the
Credo (p. 73). The free and easy wayCharpentier refers to these
interludes suggest that he was not particularly worried about
anybodymaking the wrong choice, and that the custom of inserting
brief instrumental pieces must have beenwell-known at the time.
This leaves today's conductors with the task of finding suitable
pieces that arenot too long, and fit to the mass parts they are
meant to connect in tonality and mood.
On analyzing the manuscript, it appears that Charpentier wrote
his score very precisely (as you can seebelow, there are few
apparent writing errors although he is a little careless with
accidentals), but oftenleft out information which was, given the
musical conventions of the time, considered as generallyknown. This
in particular concerns the instrumentation. From the various
indications scattered throughthe manuscript, it follows that both
orchestras are scored for at least strings, flutes, oboes
andbassoons. However, Charpentier almost never notes exactly which
instrument plays where. Acomplete orchestra score counts four
parts, in the solo passages often only one or two instrumentalparts
have been written. Sometimes he writes indications such as fl[ute]
seule (p. 14) or tous fl[utes] etviol[ons] (p. 44). But often
enough it remains guess work, and you have to rely on a
thoroughknowledge of the performance practice, supplemented by good
taste. This is the reason why we havedecided not to include
separate woodwind parts in the score. Where the manuscript notes or
suggestsanything related to instrumentation, this has been added to
our edition in italics. Any other detailsrelated to instrumentation
are to be decided by the conductor.
A few words have to be said on a rather conspicuous feature: the
so-called void (open) notation('croches blanches'). This notation,
where regular crotchets are written as quavers with an open
notehead, is used by Charpentier quite frequently, although in 17th
century France this notation wasalready obsolete. In the Mass H.3,
void notation appears in the Gloria (bar 159-245) and in the
Sanctus(bar 904-921). There exists a lively debate as to whether or
not the use of void notation has anyimplications for tempo10.
Nonetheless, we find the arguments given by Graham Sadler and
ShirleyThompson that it does not have any tempo implications quite
convincing. As Sadler points out, thereason why Charpentier used it
may well have been emblematic: to demonstrate his profoundknowledge
of Italian music, of which there is good reason to believe he was
proud, to the Frenchmusicians for whom his compositions were
intended11.
Of the mass H.3 there exists a reasonable modern edition by
Catherine Cessac12. This would make anopen source edition
superfluous, were it not that the edition by Cessac is quite
expensive, and there-fore practically out of reach for amateur
choir singers. That was the reason why, when the AmsterdamLelikoor
wanted to perform the mass, we decided to compile a vocal score
from the publicly acces-
9 "Hymne national", Wikipedia
(https://fr.wikipedia.org/wiki/Hymne_national).10 To mention just a
few contributions:Lionel Sawkins, "Doucement and légèrement: tempo
in French Baroque music", Early Music 21 (1993), 365-366.Shirley
Thompson, "Once more into the void: Marc-Antoine Charpentier's
croches blanches reconsidered",Early Music, Febr. 2002, 83.Klaus
Miehling, "Charpentier's croches blanches", Early Music, Febr.
2003, 156, with reaction by ShirleyThompson 157.Graham Sadler,
"Charpentier’s Void Notation: The Italian Background and its
implications" in: ShirleyThompson, New Perspectives on Marc-Antoine
Charpentier (Ashgate, 2010).11 Sadler, ibidem, 45-47.12 M.-A.
Charpentier, Messe à 8 voix et 8 instruments [H.3, Catherine
Cessac, ed. Éditions du Centre de MusiqueBaroque de Versailles CMBV
032 b. Versailles, 2002.
-
Te Deum iii
sible manuscript. In doing so, we accidentally discovered quite
a few differences between the Cessacedition and the manuscript
which we could not explain as corrections of obvious errors.
Therefore, itseemed a good idea to supplement the vocal score with
the present full score as well as orchestra parts.We have
maintained Cessac's bar numbering, in order to be able to use the
vocal score in combinationwith either Cessac's or our own full
score.
We wish to thank JanJoost van Elburg, conductor of the Amsterdam
Lelikoor, for his many valuablesuggestions and critical remarks,
and Elaine Michon, for translating the preface into French. Also,
weare grateful to JanJoost van Elburg and members of the Lelikoor
for pointing out to us the unavoidableprinting errors in the first
printed edition.
November 2017Walter HeeromaMadeleine Heijligers
Préface de la Messe H.3
Onze messes du compositeur Marc-Antoine Charpentier (1643 –
1704) ont été conservées (sanscompter la messe instrumentale Messe
pour plusieurs instruments au lieu des orgues). Toutes cesœuvres
sont rassemblées dans la collection que Charpentier a lui-même
méticuleusement tenue etcompilée durant son vivant : les «
Meslanges Autographes », désormais propriété de la
BibliothèqueNationale de France. Le fait que les messes soient
toutes très différentes de par leur style, structure etpartitions
est particulièrement intéressant. La messe publiée dans cette
édition, Messe a 8 vois et 8violons et flutes (H.3) a été composée
pour un ensemble particulièrement important, pour doublechœur avec
une basse continue commune, chaque chœur ayant ses quatre solistes,
son chœur et sonorchestre composé de cordes et de bois
respectifs.
Charpentier ne datait pratiquement jamais ses œuvres et la Messe
H.3 ne fait pas exception à cetterègle ; toute entreprise qui
viserait à la dater ferait sans doute l’objet de polémiques.
Heureusement, lescahiers qui servent de catalogue aux « Meslanges
Authographes » sont grossièrement numérotés parordre chronologique.
En étudiant et en comparant de subtiles indications – l’ordre dans
les cahiers,l’évolution de l’écriture de Charpentier, les types de
papier utilisés – et en établissant des liens entreles compositions
de Charpentier et le peu de papiers de presse contemporains dédiés
au compositeur,les musicologues J. Wiley Hitchcock1, Patricia M.
Ranum2, Jane Gosine3 et Shirley Thompson4 ont pudater les œuvres du
compositeur de manière relativement certaine. Leur recherche nous
démontre quela Messe H.3, telle qu’elle a été conservée dans les «
Meslanges », serait en fait un arrangement parCharpentier lui-même
d’une version précédente composée en 1672. L’arrangement daterait
probable-ment des alentours de 1680. Une des grandes différences
entre l’original et l’arrangement est sansdoute l’introduction
d’instruments à vent5.
1 H. Wiley Hitchcock, Les Œuvres de / The Works of Marc-Antoine
Charpentier : Catalogue raisonnné (Paris,1982)2 Patricia C. Ranum,
My Reading of the Evidence for 1672
(http://ranumspanat.com/evidence_1672.html).3 C. Jane (Lowe)
Gosine, "Questions of Chronology in Marc-Antoine Charpentier’s
'Meslanges Autographes' :An Examination of Handwriting Styles",
Journal of Seventeenth-Century Music, 12 (2006) nr. 1
(http://sscm-jscm.org/jscm/v12/no1/gosine.html).4 Shirley Thompson,
"Reflections on Four Charpentier Chronologies", Journal of
Seventeenth-Century Music, 7(2001) nr. 1
(http://sscm-jscm.org/v7/no1/thompson.html).5 Thompson, ibidem,
6.1-6.2.
-
iv Te Deum
Une messe avec un ensemble si important ne peut avoir été
composée que pour une occasionparticulière. Patricia Ranum a
démontré que cette occasion devait être sans doute avoir eu lieu en
1672et qu’elle devait être la canonisation de François de Borgia,
Supérieur général des Jésuites de 1565jusqu’à sa mort en 15726.
Cette canonisation avait été célébrée à Paris durant une semaine
complète defestivités et pendant laquelle deux messes pontificales
furent dites – il n’est pas improbable que lamesse H.3 ait été
composée pour une de ces occasions.
La messe H.3 comporte plusieurs éléments intéressants et
exemplaires pour la plupart des messesfrançaises de la deuxième
partie du XVIIème siècle. Elle comprend en effet deux parties qui
ne sont pasincluses dans l’Ordinarium7: l’Elévation et le Domine
Salvum. Ces parties étaient communes dans lesmesses célébrées à la
cour de Louis XIV et cette convention les a rendues inévitables
dans la plupartdes messes françaises, qu’elles aient été composées
à la cour ou non. L’Elévation, d’une part, est unpetit motet,
souvent court et composé pour quelques voix seulement (ou une,
comme dans H.3), chantéà l’élévation de l’hostie avant la
consécration, ce qui soulignait, dans une tradition
antiréformatrice,que la consécration marquait l’apogée mystique de
la messe8. Il n’y avait pas de texte de référencepour l’Elévation,
on pouvait utiliser plusieurs textes eucharistiques. D’autre part,
le Domine Salvumavait une toute autre fonction: il était chanté à
la fin de la messe pour prier pour la santé du Roi etfaisait en
fait office d’hymne national du temps du Roi Soleil – c’était en
quelque sorte l’équivalentfrançais de God save the King9. Le texte
correspond au dernier vers du psaume 19, ce qui le
rendaitconvenable dans un contexte religieux, bien que le Roi
Soleil se le soit approprié pour sa proprepropagande.
Un autre élément frappant dans les messes de Charpentier est la
demande d’interludes instrumentauxentre les parties réglementaires
de la messe, interludes qui ne figurent pas dans la partition. Dans
H.3,ce phénomène est visible à la fin du Kyrie et du Christe (pp. 4
et 8), et plus tard après le Credo (p. 73).La manière libre et
apparemment simple que Charpentier utilise pour faire référence à
ces interludesimplique qu’il ne se faisait aucun souci quant à leur
interprétation et qu’il devait être coutume à cetteépoque d’insérer
de courtes pièces instrumentales. Ceci donne aujourd’hui la
possibilité aux chefsd’orchestre de trouver des pièces appropriées,
jamais trop longues et correspondant, tant par la tonalitéque par
l’ambiance, aux parties de la messe qu’elles relient.
En analysant le manuscrit, on se rend compte de la précision
avec laquelle Charpentier l’a rédigé (ci-dessous, peu d’erreurs
sont visibles bien qu’il ait été parfois inattentif aux
altérations) mais égalementde l’omission d’informations qui, compte
tenu des conventions musicales de l’époque, étaientgénéralement
connues. Ceci concerne tout particulièrement l’instrumentation. Les
différentesindications parsemées dans le manuscrit montrent que les
partitions pour les deux orchestres sontcomposées pour cordes,
flûtes, hautbois et bassons. Charpentier n’indique presque jamais
le nom ni lerôle des instruments concernés. Une partition pour un
orchestre complet comporte quatre portées etseulement une ou deux
portées instrumentales dans la plupart des solos. Charpentier écrit
parfois desindications telles que fl[ute] seule (p. 14) ou tous
fl[utes] et viol[ons] (p. 44). Mais souvent, le lecteurest livré à
son imagination et les musiciens devront avoir confiance en leur
expérience et tout le savoirque celle-ci leur a apporté, en
n’oubliant jamais leur bon goût. C’est pour cela que nous avons
décidéde ne pas inclure une portée supplémentaire pour les
instruments à vent dans cette édition. Les notes etautres
suggestions sont indiquées en italique dans la partition
lorsqu’elles concernentl’instrumentation. Tous les autres détails
propres à l’instrumentation sont réservés au bon jugement duchef
d’orchestre.
Nous souhaitons conclure par quelques mots au sujet d’un élément
qui attire tout particulièrementl’attention : les notes ‘vides’,
dites 'croches blanches'. Cette notation, dans laquelle les noires
habitu-
6 Patricia C. Ranum, Was Charpentier's "Messe à 8 voix" (H. 3)
written for the Canonization of FrancescoBorgia, January 1672?
(http://ranumspanat.com/mass_for_8voices.html).7 Les parties
'normales' ou réglementaires d'une messe: Kyrie, Gloria, Credo,
Sanctus, Benedictus et Agnus Dei.8 Hitchcock, The Works of
Marc-Antoine Charpentier, 43-44.9 "Hymne national", Wikipedia
(https://fr.wikipedia.org/wiki/Hymne_national).
-
Te Deum v
elles ont été remplacées par des croches à tête de note ouverte,
est fréquemment utilisée par Charpen-tier bien qu’elle ait déjà été
obsolète à son époque. Dans la Messe H.3, les notes vides
apparaissentdans le Gloria (mesures 159-245), et le Sanctus
(mesures 904-921). La question de l’effet de cescroches blanches
sur le tempo fait l’objet d’un débat agité10. Cependant, nous
sommes enclins àadhérer à l’opinion de Graham Sadler et Shirley
Thompson qui affirment que ce type de notation n’aaucun effet sur
le tempo. Sadler démontre que la raison pour laquelle Charpentier
utilisait cettenotation était plus emblématique que pragmatique :
elle lui permettait de prouver sa connaissanceprofonde de la
musique italienne, ce dont il devait très certainement se vanter,
aux musiciens françaisqui exécuteraient ses œuvres11.
Il existe une édition relativement récente de la messe H.3, par
Catherine Cessac12. Cette éditionpourrait rendre une édition libre
et accessible à tous inutile ; l’édition de Cessac est cependant
assezcoûteuse et de ce fait peu accessible à des chorales non
professionnelles. C’est pour cette raison quenous avons décidé de
consulter le manuscrit pour en extraire une partition chorale de la
messe quandla chorale Lelikoor d’Amsterdam a voulu jouer H.3. Nous
avons découvert par hasard plusieursdifférences que nous ne
pouvions pas considérer comme des corrections ou des erreurs entre
l’éditionde Cessac et le manuscrit et il nous a semblé utile
d’ajouter la partition complète ci-jointe et lespartitions
d’orchestre à la partition vocale. Notre édition comporte de ce
fait les même différences parrapport à l’édition de Cessac, étant
donné que nous avons décidé de rester fidèle à l’original.
Pourrendre une utilisation commune de notre partition chorale et de
l’édition complète de Cessac plussimple, nous avons établi une
liste des différences ci-dessous. Nous avons décidé d’utiliser la
notationdes mesures de Cessac pour que la partition vocale puisse
être utilisé tant avec l’édition de Cessacqu’avec la nôtre.
Nous tenons à remercier JanJoost van Elburg, chef de choeur de
la chorale « Lelikoor » d’Amsterdam,pour ses nombreuses suggestions
et ses fructueux conseils et Elaine Michon pour la
traductionfrançaise de cette préface. Nous sommes également
reconnaissants de l’aide de JanJoost van Elburg etdes membres de la
chorale pour leur yeux attentifs en ce qui concerne les erreurs
dans la premièreimpression de notre édition.
Novembre 2017Walter HeeromaMadeleine Heijligers traduction en
français: Elaine Michon
10 Pour ne nommer que quelques contributions :Lionel Sawkins,
"Doucement and légèrement : tempo in French Baroque music", Early
Music 21 (1993), 365-366.Shirley Thompson, "Once more into the void
: Marc-Antoine Charpentier's croches blanches reconsidered",Early
Music, Febr. 2002, 83.Klaus Miehling, "Charpentier's croches
blanches", Early Music, Febr. 2003, 156, contenant la reaction
deShirley Thompson 157.Graham Sadler, "Charpentier’s Void Notation
: The Italian Background and its implications" in :
ShirleyThompson, New Perspectives on Marc-Antoine Charpentier
(Ashgate, 2010).11 Sadler, ibidem, 45-47.12 M.-A. Charpentier,
Messe à 8 voix et 8 instruments [H.3, Catherine Cessac, ed.
Éditions du Centre de MusiqueBaroque de Versailles CMBV 032 b.
Versailles, 2002.
-
vi Te Deum
Notes on the text
For this edition of Charpentier's Mass H.3 we have used the
source in the Meslanges Autographes,cahier XV in the Bibliothèque
Nationale in Paris, as published on the internet
athttp://www.musicaneo.com/sheetmusic/sm-53727_mass_h_3.html#53727
and
http://www.musicaneo.com/sheetmusic/sm-53518_domine_salvum_h_283.html#53518
(freely downloadable). In every res-pect we have strictly adhered
to the source, with the following exceptions:
• In the original there are no indications for instrumentation
in front of the first system, as iscustomary in modern editions.
These have been added. For the sake of simplicity, the upper
partshave been labelled 'violon' and 'viole', but in fact they are
'dessus' parts which, in accordance withthe performance practice of
Charpentier's time, can be played by violins, woodwinds, or a
combi-nation of both. See our remarks on instrumentation in the
preface. The sequence numbers of theinstruments (violon 1-4 etc.)
have been generated by the music notation software.
• All clefs have been changed into the keys customary in
present-day notation.• Texts between [ ] have been added by the
editors.• Because of limitations in the music notation software,
the composite time has been replaced
by 3/2. Every instance of this replacement has been mentioned
below.• In the vocal parts all slurs which are unequivocally
melisma slurs have been omitted. In the
manuscript these slurs were functional, because without them we
would often have been at a lossas to where one syllable ends and
the next begins. However, in a modern edition these slurs havelost
their meaning.
Part 1 - Kyrie• Bar 12, vle2 first note: f -> f sharp.• Bar
21, v4 semiquavers: c -> c sharp.• Bar 35, v4 first semiquaver:
g -> g sharp.
Part 2 - Gloria• Bar 116, C2 text: "bo-nae" -> "vo-lun".• Bar
130, B1 first note: b -> b flat.• Bar 151, v2 first note: b
-> b flat.• Bar 159-245: these bars are in composite 3/2 time.•
Bar 176, v2 last note: c -> c sharp.• Bar 200, v2 second note: c
-> c sharp.• Bar 234, v2 second quaver: c -> c sharp.• Bar
251, v3 third note: b -> b flat.• Bar 264, v3/D2 second note:
one might consider to add a flat. But the original shows a b
natural in
both parts. In these bars, the harmonies are slightly strange
and surprising anyway, and it is quitedefendable that the naturals
were intended as such.
• Bar 354, v4 first two notes: b -> b flat.
Part 3 - Credo• Bar 451, v1/D1 first note: g -> g sharp.• Bar
459, v4 last note: c -> c sharp.• Bar 459, vle 2 first note: f
-> f sharp.• Bar 460, b.c. first note: f -> f sharp.• Bar
467, vle 1 last note: moved to v2.• Bar 487, v2 first note: f ->
f sharp.• Bar 489, vle 2: f -> f sharp.• Bar 490, D2 last note:
e -> e flat.• Bar 523, b.c. figures, last note: added a n before
the 3.• Bar 544, v1 second note: f -> f sharp.• Bar 583, b.c.
figures, second beat: the 6 has been omitted.
-
Te Deum vii
• Bar 681, B1: g (minim) -> g (crotchet)• Bar 722, v2/v4,
first note: b -> b flat.• Bar 725, vle2 third crotchet: f ->
f sharp.• Bar 738, b.c. figures, second beat: the 4 has been
omitted.• Bar 790, v4 first semiquaver: b -> b flat.
Part 4 - Sanctus• Bar 858, v2 last note: e -> e flat.• Bar
866, v4 last note: b flat -> b.• Bar 904-921: these bars are in
composite 3/2 time.• Bar 927, T2 last note: b flat -> b.• Bar
937, v2 last note: b flat -> b.
Part 5 - Elevation• Bar 987, v1: e -> e flat.• Bar 988, B1
last note: e -> e flat.• Bar 997, v1 second note: original white
notation seems to be out of context, and has been replaced
by black notation.
Part 7 - Agnus Dei• Bar 1054, b.c. last note: c -> c sharp.•
Bar 1086, C2/T2/B2 text first note: "di" -> "bis".• Bar 1093,
b.c. first two notes: e -> e flat.• Bar 1094, b.c. last note: e
flat -> e.
Part 7 - Domine salvum• Bar 1118, vle1/2 last note: e -> e
flat.• Bar 1122, v1 last note but one: trill not in MS (but cf.
v3).• Bar 1123, T2: tie not in MS.• Bar 1124, v1: tie not in MS.•
Bar 1130, vle2 second quaver: b flat -> b.• Bar 1144, T1 third
quaver: b flat -> b.
-
viii Te Deum
Notes sur le texte
Pour cette édition de la Messe H.3 de Charpentier, nous avons
utilisé une source provenant des« Meslanges Autographes », cahier
XV dans la Bibliothèque Nationale de Paris, publiée en ligne
surhttp://www.musicaneo.com/sheetmusic/sm-53727_mass_h_3.html#53727
et
http://www.musicaneo.com/sheetmusic/sm-53518_domine_salvum_h_283.html#53518
(le téléchargement est gratuit). Nousavons en tous points tenu
compte de cette source mais fait les exceptions suivantes :
• Aucune indication relative à l’instrumentation, semblable à
celles que nous utilisons actuellement,n’est donnée dans l’original
en face du premier système. Ces indications ont été ajoutées
dansnotre édition. Par souci de simplicité, les portées supérieures
sont nommées ‘violon’ et ‘viole’mais elles sont en vérité les
‘dessus’ qui, compte tenu des pratiques musicales du temps
deCharpentier, peuvent être jouées par des violons et/ou des bois.
Les numéros de séquence desinstruments (violons 1-4 etc.) ont été
placés par le logiciel de notation.
• Toutes les clefs ont été adaptées aux clefs communes dans la
notation moderne.• Les textes entre crochets [ ] ont été ajoutés
par les éditeurs.• Notre logiciel de notation étant limité, nous
avons opté pour l’indication 3/2 au lieu de l’indication
composée . Chaque changement de ce type est indiqué ci-dessous.•
Dans la partie vocale, toutes les liaisons qui ne pouvaient être
que des liaisons de prononciation
ont été supprimées. Ces liaisons sont utiles dans le manuscrit
parce qu’elles indiquent où com-mence et finit la prononciation
d’une syllabe mais elles ne sont pas nécessaires dans une
éditionmoderne.
1ère partie - Kyrie• Mesure 12, vle2 première note : fa -> fa
dièse.• Mesure 21, v4 double croches : do -> do dièse.• Mesure
35, v4 première croche : sol -> sol dièse.
2ème partie - Gloria• Mesure 116, C2 texte : "bo-nae" ->
"vo-lun".• Mesure 130, B1 première note : si -> si bémol.•
Mesure 151, v2 première note : si -> si bémol.• Mesure 159-245 :
ces mesures sont des mesures composées de 3/2.• Mesure 176, v2
dernière note : do -> do dièse.• Mesure 200, v2 deuxième note :
do -> do dièse.• Mesure 234, v2 deuxième croche : do -> do
dièse.• Mesure 251, v3 troisième note : si -> si bémol.• Mesure
264, v3/D2 deuxième note : on pourrait vouloir ajouter un bémol.
Mais l’original
comporte un si dans les deux parties. Dans ces portées, les
accords sont un peu étranges etsurprenant de manière générale et il
est de ce point vue probable que les si aient été volontaires.
• Mesure 354, v4 deux premières notes : si -> si bémol.
3ème partie - Credo• Mesure 451, v1/D1 première note : sol ->
sol dièse.• Mesure 459, v4 dernière note : do -> do dièse.•
Mesure 459, vle 2 première note: fa -> fa dièse.• Mesure 460,
b.c. première note : fa -> fa dièse.• Mesure 490, D2 dernière
note : mi -> mi bémol.• Mesure 467, vle 1: la dernière note a
été déplacé au v2.• Mesure 487, v2 première note : fa -> fa
dièse.• Mesure 489, vle 2 : fa -> fa dièse.• Mesure 523, b.c.
chiffres, dernière note : un n est ajouté avant le 3.• Mesure 544,
v1 deuxième note : fa -> fa dièse.• Mesure 583, b.c. chiffres,
deuxième temps : le 6 a été supprimé.
-
Te Deum ix
• Mesure 681, B1 : sol (blanche) -> sol (noire)• Mesure 722,
v2/v4, première note : si -> si bémol.• Mesure 725, vle2
troisième noire : fa -> fa dièse.• Mesure 738, b.c. chiffres,
deuxième temps : le 4 a été supprimé.• Mesure 790, v4 première
double croche : si -> si bémol.
4ème partie - Sanctus• Mesure 858, v2 dernière note : mi ->
mi bémol.• Mesure 866, v4 dernière note : si bémol -> si.•
Mesure 904-921 : ces mesures sont des mesures composées de 3/2.•
Mesure 927, T2 dernière note : si bémol -> si.• Mesure 937, v2
dernière note : si bémol -> si.
5ème partie - Élévation• Mesure 987, v1 : mi -> mi bémol.•
Mesure 988, B1 dernière note : mi -> mi bémol.• Mesure 997, v1
deuxième note: la notation blanche d’origine semble hors contexte à
cet endroit et
a été remplacée par une notation noire.
7ème partie - Agnus Dei• Mesure 1054, b.c. dernière note : do
-> do dièse.• Mesure 1086, C2/T2/B2 texte première note : "di"
-> "bis".• Mesure 1093, b.c. deux premières notes : mi -> mi
bémol.• Mesure 1094, b.c. dernière note : mi bémol -> mi.
Part 7 - Domine salvum• Mesure 1118, vle1/2 dernière note : mi
-> mi bémol.• Mesure 1122, v1 l'avant-dernière note : le
tremblement ne figure pas dans le MS (mais cf. v3).• Mesure 1123,
T2 : la liaison ne figure pas dans le MS.• Mesure 1124, v1: la
liaison ne figure pas dans le MS.• Mesure 1130, vle2 deuxième
croche: si bémol -> si.• Mesure 1144, T1 troisième croche: si
bémol -> si.
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
&
V
?
?
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
[Violon] I
[Violon] II
[Viole] I
Dessus 1
Contre 1
Taille 1
Basse 1Basse de violon 1
[Violon] III
[Violon] IV
[Viole] II
Dessus 2
Contre 2
Taille 2
Basse 2Basse de violon 2
[Bassecontinue]
.Ï Ï ÏÏ .Ï Ï Ïb
.Ï ÏÏ Ï Ï#
.ÏJÏ
.Ï Ï Ï Ï .Ï Ï Ï
·
·
·
ú ú
.Ï Ï ÏÏ .Ï Ï Ïb
.Ï ÏÏ Ï Ï#
.ÏJÏ
.Ï Ï Ï Ï .Ï Ï Ï
·
·
·
ú ú
ú ú
Prelude devant le Kyrietous fl[utes] et vio[lo]ns
tous fl[utes] et vio[lo]ns
tous
tous
tous
tous
tous [basses de] viol.[ons] bassons et org.[ue]
Ï .Ï Ï Ï .ÏmÏ
ÏÏÏ Ï
.Ï Ï .Ï Ï .ÏÏ .Ï Ï
·
·
·
ú úb
Ï .Ï Ï Ï .ÏmÏ
ÏÏÏ Ï
.Ï Ï .Ï Ï .ÏÏ .Ï Ï
·
·
·
ú úb
ú úb
& ^
Ï .Ï Ï Ï Ï .ÏmÏ
.ÏjÏ Ïb .Ï Ï
.Ï# Ï Ï Ï Ï .Ï Ï
·
·
·
ú Ï .Ï Ï
Ï .Ï Ï Ï Ï .ÏmÏ
.ÏjÏ Ïb .Ï Ï
.Ï# Ï Ï Ï Ï .Ï Ï
·
·
·
ú Ï .Ï Ï
ú Ï .Ï Ï
&x &5 4^ 3
.ÏJÏ Ï Ï Ï .Ï Ïb
.ÏjÏ Ï .Ï Ï
.ÏJÏ .ÏÏ .Ï Ï
·
·
·
Ï# Ï Ï
Ï Ï Ï
.ÏJÏ Ï Ï Ï .Ï Ïb
.ÏjÏ Ï .Ï Ï
.ÏJÏ .ÏÏ .Ï Ï
·
·
·
Ï# Ï Ï
Ï Ï Ï
Ï# Ï Ï
Ï Ï Ï
Ï
.Ï
JÏ .ÏmÏ
Ï .Ï Ï ÏÏb Ï ÏÏ Ï
.ÏJÏ Ï .Ï Ï
·
·
·
úÏb Ï
Ï
.Ï
JÏ .ÏmÏ
Ï .Ï Ï ÏÏb Ï ÏÏ Ï
.ÏJÏ Ï .Ï Ï
·
·
·
úÏb Ï
úÏb Ï
( &5 4* 3
MesseMarc-Antoine Charpentier
(1672)
© Walter Heeroma, Madeleine Heijligers 2015, 2017
a 8 vois et 8 violons et flutes (H.3)
1. Kyrie
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
&
V
?
?
Vln. I
Vln. II
Vle. I
D 1
C 1
T 1
B 1
Vln. III
Vln. IV
Vle. II
D 2
C 2
T 2
B 2
B.c.
6Ï.Ï Ï Ï .Ï
mÏ
Ï .Ï Ï Ïb .Ïn Ï
Ï.Ï Ï Ï .Ï Ï
·
·
·
Ï
.Ï Ï ú
Ï.Ï Ï Ï .Ï
mÏ
Ï .Ï Ï Ïb .Ïn Ï
Ï.Ï Ï Ï .Ï Ï
·
·
·
Ï
.Ï Ï ú
Ï
.Ï Ï ú
(7Ω *6¥
Ï .Ï Ï Ï Ï .ÏmÏ
.Ï#JÏ Ï Ïn Ïb
Ï.Ï Ï Ï Ï .Ï
mÏ
·
·
·
úÏÏ
Ï .Ï Ï Ï Ï .ÏmÏ
.Ï#JÏ Ï Ïn Ïb
Ï.Ï Ï Ï Ï .Ï
mÏ
·
·
·
úÏÏ
úÏÏ
&x ^z
Ï# Ï
.Ï Ï Ï .ÏmÏ
Ï .Ï Ï Ïb .Ïn Ï
Ï Ï .Ï Ï Ï .Ï Ï
·
·
·
Ï Ï .Ï Ï ú
Ï# Ï
.Ï Ï Ï .ÏmÏ
Ï .Ï Ï Ïb .Ïn Ï
Ï Ï .Ï Ï Ï .Ï Ï
·
·
·
Ï Ï .Ï Ï ú
Ï Ï .Ï Ï ú
x 5 (7Ω6 *6¥
Ï .Ï Ï Ï Ï .ÏmÏ
Ï# Ï Ïb .Ï Ï
Ï .Ï Ï Ï Ï .Ï# Ï
·
·
·
ÏÏÏ Ï
Ï .Ï Ï Ï Ï .ÏmÏ
Ï# Ï Ïb .Ï Ï
Ï .Ï Ï Ï Ï .Ï# Ï
·
·
·
ÏÏÏ Ï
ÏÏÏ Ï
&x &5 x
wU
w
U
wU
·
·
·
w
U
wU
w#
U
wU
·
·
·
w
U
w
U
x
.Ï Ï Ï Ï Ï Ï
.Ï Ï Ï ÏÏ# Ï
.Ï Ï Ï ÏÏÏ#
.Ï ÏJÏJÏ Ï Ï
Ky - ri-e e - lei - son,
.Ï ÏjÏjÏ Ï Ï
Ky - ri-e e - lei - son,
.Ï ÏjÏJÏ Ï# Ï
Ky - ri-e e - lei - son,
.Ï ÏJÏJÏÏ Ï
Ky - ri-e e - lei - son,
î .Ï# Ï Ï Ï
î .Ï Ï Ï Ï
î.Ï Ï Ï Ï
î .Ï# ÏJÏJÏ
Ky - ri-e e -
î.Ï ÏjÏjÏ
Ky - ri-e e -
î .Ï ÏjÏjÏ
Ky - ri-e e -
î.Ï ÏjÏjÏ
Ky - ri-e e -
úú
x
[tous]
[tous]
[tous]
[tous]
[tous]
[tous]
orgue et basse continu
2 Messe
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
&
V
?
?
Vln. I
Vln. II
Vle. I
D 1
C 1
T 1
B 1
Vln. III
Vln. IV
Vle. II
D 2
C 2
T 2
B 2
B.c.
12.Ï Ï Ï Ï Ï Ï
.Ï Ï Ï Ï Ï Ï
.Ï Ï Ï Ï Ï Ï
.Ï ÏJÏJÏ Ï Ï
Ky - ri-e e - lei - son,
.Ï ÏjÏjÏ Ï Ï
Ky - ri-e e - lei - son,
.Ï ÏJÏJÏ Ï Ï
Ky - ri-e e - lei - son,
.Ï# ÏJÏJÏ Ï Ï
Ky - ri-e e - lei - son,
Ï Ï .Ï Ï Ï Ï
Ï Ï#.Ï Ï Ï Ï
Ï# Ï .Ï Ï Ï Ï
Ï Ï .Ï ÏJÏJÏ
lei - son, Ky - ri-e e -
Ï# Ï.Ï ÏjÏjÏ
lei - son, Ky - ri-e e -
Ï Ï#.Ï ÏjÏjÏ
lei - son, Ky - ri-e e -
Ï Ï .Ï ÏjÏjÏ
lei - son, Ky - ri-e e -
ú ú
x
Î .Ï Ï Ï ÏÏ
Î .Ï Ï Ï Ï Ï
Î.Ï Ï Ï Ï Ï
Î .Ï ÏJÏJÏÏ
Ky - ri-e e - lei -
Î .Ï ÏjÏjÏ Ï
Ky - ri-e e - lei -
Î.Ï Ï
JÏJÏ Ï
Ky - ri-e e - lei -
Î .Ï ÏJÏJÏ Ï
Ky - ri-e e - lei -
Ï Ï Î.Ï Ï
Ï ÏÎ .Ï Ï
Ï Ï Î .Ï Ï
Ï Ï Î.Ï Ï
lei - son, Ky - ri -
Ï ÏÎ
.Ï Ï
lei - son, Ky - ri -
Ï ÏÎ .Ï Ï
lei - son, Ky - ri -
Ï Ï Î.Ï Ï
lei - son, Ky - ri -
ú ú
Ï .Ï Ï Ï Ï Ï
Ï .Ï ÏÏb Ï Ï
Ï .Ï Ï Ï Ï Ï
Ï .Ï ÏJÏJÏ Ï
son, Ky - ri - e e - lei -
Ï .Ï Ï JÏbJÏ Ï
son, Ky - ri - e e - lei -
Ï .Ï ÏJÏJÏ Ï
son, Ky - ri - e e - lei -
Ï .Ï Ï JÏJÏ Ï
son, Ky - ri - e e - lei -
Ïb Ï Ï Ï .Ïn Ï
Ï Ï Ï Ï .Ï Ï
Ï Ï Ï Ï ÏÏ
JÏbJÏ Ï Ï .Ïn Ï
e e - lei - son, Ky - ri -
jÏjÏ Ï Ï Ï
Ï
e e - lei - son, Ky - ri -
jÏjÏ Ï Ï .Ï Ï
e e - lei - son, Ky - ri -
jÏbjÏ Ï Ï .Ï Ï
e e - lei - son, Ky - ri -
úb ú
z
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï
ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï
JÏ Ï Ï
JÏJÏ Ï Ï
son, Ky-ri - e e - lei - son,
jÏ Ï Ï
jÏjÏ Ï Ï
son, Ky-ri - e e - lei - son,
JÏ Ï Ï
JÏJÏ Ï Ï
son, Ky-ri - e e - lei - son,
JÏ Ï Ï
JÏJÏÏ
Ï
son, Ky-ri - e e - lei - son,
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
JÏJÏ Ï
JÏ Ï Ï
JÏJÏ
e e - lei - son, Ky-ri - e e -
jÏjÏ Ï
jÏ Ï Ï
jÏjÏ
e e - lei - son, Ky-ri - e e -
jÏjÏ Ï J
Ï Ï ÏjÏjÏ
e e - lei - son, Ky-ri - e e -
jÏjÏ Ï
jÏ Ï Ï
jÏjÏ
e e - lei - son, Ky-ri - e e -
ú ú
y
3Messe
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
&
V
?
?
Vln. I
Vln. II
Vle. I
D 1
C 1
T 1
B 1
Vln. III
Vln. IV
Vle. II
D 2
C 2
T 2
B 2
B.c.
16
Î äÏ Ï Ï Ï Ï Ï
Î ä Ï# Ï Ï Ï Ï
Î äÏÏ Ï Ï Ï Ï
Î äÏ Ï
JÏJÏ Ï Ï
Ky-ri-e e - lei -
Î ä ÏÏ
jÏjÏ Ï Ï
Ky-ri-e e - lei -
Î ä Ï# ÏJÏJÏ Ï
Ky-ri-e e - lei -
Î äÏ Ï
JÏJÏÏb
Ky-ri-e e - lei -
Ï Ï# ä Ï Ï Ïb Ï
Ï ÏäÏ Ï Ï Ï
Ï Ï# Ïä Ï Ï
Ïb Ïn
Ï Ï# ä Ï ÏJÏbJÏ
lei - son, Ky-ri - e e -
Ï ÏäÏ ÏjÏ
jÏ
lei - son, Ky-ri - e e -
Ï Ï# Ï ä Ï Ï JÏbjÏn
lei - son, Ky-ri - e e -
ÏÏ
ä Ï ÏjÏbjÏ
lei - son, Ky-ri - e e -
ÏÏ
.Ï Ï Ïb Ï
4 3
Ï Ï Ï Ï ÏäÏ Ï
Ï Ï Ï Ï äÏ Ï
Ï Ï Ï ÏäÏ Ï
JÏJÏ Ï Ï Ï
äÏ Ï
son, e - lei - son, Ky-ri -
jÏjÏ Ï Ï ä Ï Ï
son, e - lei - son, Ky-ri -
JÏnJÏ Ï Ï ä
Ï Ï
son, e - lei - son, Ky-ri -
JÏ
JÏÏ
Ïä
Ï Ïb
son, e - lei - son, Ky-ri -
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
Ï Ï Ï Ï Ï
Ï Ï Ï ÏÏ Ï
ÏJÏJÏ Ï Ï Ï
lei - son, e - lei - son,
Ï
jÏjÏ Ï Ï
lei - son, e - lei - son,
Ï Ï ÏJÏ Ï Ï
lei - son, e - lei - son,
Ï
JÏjÏÏÏ
lei - son, e - lei - son,
Ï Ï ÏÏÏ
4 3
ÏÏ Ï Ï Î
Ï Ï Ï
m
Ï Î
Ï Ï Ï Ï Ï Î
JÏ
JÏ Ï Ï Î
e e - lei - son,
jÏjÏ Ï Ï Ï
Î
e e - lei - son,
JÏjÏ Ï
m
Ï Î
e e - lei - son,
JÏ
JÏÏ
Ï Î
e e - lei - son,
Î ä Ï Ï Ï Ï Ï
Î ä Ï Ï Ï Ï Ï Ï
Î ä Ï Ï Ï Ï Ï
Î ä Ï ÏJÏJÏ Ï
Ky-ri-e e - lei -
Î ä Ï ÏjÏ Ï Ï Ï
Ky-ri-e e - lei -
Î äÏ Ï
JÏjÏ Ï
Ky-ri-e e - lei -
Î ä Ï ÏbjÏ
jÏ Ï
Ky-ri-e e - lei -
Ï.Ï Ïb Ï Ï Ï
4 43 3
Î .Ï ÏÏ Ï Ïm
Î .Ï ÏÏ Ï Ï
Î.Ï Ï Ï Ï Ï
Î .Ï Ï JÏJÏ Ïm
Ky - ri-e e - lei -
Î.Ï Ï
jÏjÏ Ï
Ky - ri-e e - lei -
Î .Ï ÏJÏJÏ Ï
Ky - ri-e e - lei -
Î.Ï Ï
JÏJÏ Ï Ï#
Ky - ri-e e - lei -
Ï Î Î .Ï Ï
ÏÎ Î .Ï Ï
Ï Î Î.Ï Ï
Ï Î Î .Ï Ï
son, Ky - ri-
ÏÎ Î
.Ï Ï
son, Ky - ri-
Ï Î Î .Ï Ï
son, Ky - ri-
ÏÎ Î .Ï Ï
son, Ky - ri-
Ï
ÏÏ Ï
4 Messe
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
&
V
?
?
Vln. I
Vln. II
Vle. I
D 1
C 1
T 1
B 1
Vln. III
Vln. IV
Vle. II
D 2
C 2
T 2
B 2
B.c.
20Ï Î
.Ï Ï Ï Ï
Ï Î.Ï Ï Ï Ï
ÏÎ
.Ï Ï Ï Ïb
Ï Î.Ï ÏJÏJÏ
son, Ky - ri-e e -
Ï Î .Ï ÏjÏJÏb
son, Ky - ri-e e -
Ï Î.Ï ÏJÏJÏ
son, Ky - ri-e e -
ÏÎ
.Ï ÏJÏJÏ
son, Ky - ri-e e -
Ï Ï Ï Ï Î
Ï Ï# Ï Ï Î
Ï Ï Ï Ï Ï Î
JÏJÏ Ï Ï Î
e e-lei - son,
jÏ Ï Ï Ï Ï
Î
e e - lei - son,
JÏJÏ# Ï Ï Î
e e-lei - son,
jÏ Ï Ï Ï# Ï Î
e e - lei - son,
.Ï
jÏ# .Ï Ï
Ï Ï
6
Ï Ïä Ï Ï Ï Ï
Ï# Ï ä Ï Ï Ï Ï
Ï ÏäÏ Ï Ï Ï
Ï Ïä Ï Ï
JÏJÏ
lei - son, Ky-ri-e e -
Ï Ï ä Ï ÏjÏjÏ
lei - son, Ky-ri-e e -
Ï# Ï ä Ï ÏJÏJÏ
lei - son, Ky-ri-e e -
Ï Ïä
Ï Ï
JÏ
JÏ
lei - son, Ky-ri-e e -
Î ä Ï# Ï Ï Ï Ï Ï
Î äÏ Ï Ï# Ï Ï Ï
Î ä Ï Ï Ï Ï ÏÏ
Î ä Ï# ÏJÏ Ï Ï Ï
Ky-ri - e e - lei -
Î äÏ Ï
jÏ#jÏ Ï
Ky-ri - e e - lei -
Î ä Ï# ÏjÏjÏ Ï
Ky-ri - e e - lei -
Î äÏ Ï
JÏ#
JÏÏ
Ky-ri - e e - lei -
.Ï Ï Ï Ï# ÏÏ
x
Ï Ï Ï Ï Ï
ú Ïb .Ï Ï
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï
Ï
JÏJÏ Ï Ï
lei - son, e - lei - son,
Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï
lei - son, e -
ú Ïb .Ï Ï
lei - son, Ky - ri -
Ï
JÏ
JÏÏb
JÏ
JÏ
lei - son, e - lei - son, e -
Ï Ï Ï Ïb Ï Ï ÏÏ
Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï
ÏÏ Ï Ï Ï
ÏÏÏ
JÏJÏ Ï
JÏb Ï Ï
jÏ JÏ
son, e - lei - son, Ky-ri-e e -
jÏjÏ Ï
jÏ Ï Ï
jÏ
jÏ
son, e - lei - son, Ky-ri-e e -
jÏjÏ Ï
jÏ Ï Ï
jÏjÏ
son, e - lei - son, Ky-ri-e e -
JÏjÏÏ j
Ïb Ï Ï JÏ
JÏ
son, e - lei - son, Ky-ri-e e -
Ï ÏÏ
ÏbÏ Ï
.Ï Ï Ï Ï ú
Ï Ï ú Ï#
w
.Ï ÏJÏJÏ ú
Ky - ri-e e - lei -
w
lei - -
JÏJÏ ú Ï#
e e - lei -
w
lei - -
Ï# Ï Ï Ï .ÏmÏ
w
Ï Ï Ï Ï Ï.Ï Ï
Ï#JÏJÏ úîm
lei - son, e - lei -
ÏjÏ
jÏ ú
lei - son, e - lei -
w
lei - -
w
lei - -
ú
ú
%3 %4^4 3
W#
W
W
W#
son.
W
son.
W
son.
W
son.
W
W
W#
W
son.
W#
son.
V
W
son.
W
son.
W
x
5Messe
Icy lorgue joüe un couplet si lon veutou sil ny a point dorgue
il faudra joüer quelque simphonie
Passez apres le couplet de lorgue au christe
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
V
V
?
?
Vln. I
Vln. II
Vle. I
D 1
C 1
T 1
B 1
Vln. III
Vln. IV
Vle. II
D 2
C 2
T 2
B 2
B.c.
25
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
î äJÏJÏ
JÏ
Chris-te e -
äJÏJÏJÏ .Ï Ï .Ï#
Ï
Chris-te e-lei - - -
·
·
w
y x
[seul]
[seul]
violons seuls
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
.Ïb Ï .Ï Ï Ï Ïn Ï#Ï
lei - - -
ú Ï Ï Ï Ï
·
·
ú .ÏJÏ
z~5 9 8
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï
JÏJÏÏ
son, e-lei -
JÏJÏú
JÏJÏ
son, e - lei - son, e -
·
·
úÏ Ï#
%4 %4y~3
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ïm
Ï .ÏjÏ
son, e - lei - son,
.ÏJÏäJÏJÏ
JÏ
lei - son, Chris-te e -
·
äJÏJÏJÏ .Ï Ï .Ï#
Ï
Chris-te e - lei - - -
.ÏJÏ Ï Ï#
9 8
[seul]
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
Î Ï
JÏ#JÏJÏJÏ
Chris - te, Chris-te e-
.Ïb Ï .Ï ÏjÏjÏJÏnJÏ#
lei son, Chris-te e-
·
ú Ï
JÏ
JÏ
son, e-
ú Ï Ï Ï
z x~4 y~4
- - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - -
- - - - - -
6 Messe
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
V
V
?
?
Vln. I
Vln. II
Vle. I
D 1
C 1
T 1
B 1
Vln. III
Vln. IV
Vle. II
D 2
C 2
T 2
B 2
B.c.
30
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï .ÏJÏ
lei - son,
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï .Ï#jÏ
lei - son,
·
.ÏJÏ ä
JÏJÏ
JÏ
lei - son Chris-te e -
ú .Ï
JÏ
5 x6
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
ÏjÏJÏ Ï# Ï Ï
Chris-te e - lei-son, Chris -
ÎÏ
JÏJÏ Ï
Chris - te e - lei -
·
.Ï Ï .Ï Ï Ï Ï Ï
lei - son, Chris -
ú Ï Ï
6 x~6 6
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
Ï#ú
JÏJÏ
te, Chris - te e -
Ï .Ï Ï ÏJÏ
son, Chris-te e -
·
ú äJÏJÏJÏ
te, Chris-te e -
w
&x ^ %y
·
·
·
·
·
·
·
·
î äÏ Ï Ï
·
Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï
JÏ
JÏ Ïm
lei - son, e- lei -
Ï# .ÏjÏ Ï Ï
lei - son, e - lei -
·
ÏjÏJÏ ú
lei - son, e - lei -
Ï Ï Ï Ï
Ï
·
·
·
·
·
·
·
ä
Ï Ï Ï .Ï Ï .Ï Ï
.Ï# Ï Ï Ï Ï Ï Ïn .Ï Ï
·
ú î
son,
ú î
son,
·
úî
son,
úú
x 5 6
- - - - - - - - - -
- - - - - - - - -
- - - - - - - - - -
7Messe
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
V
V
?
?
Vln. I
Vln. II
Vle. I
D 1
C 1
T 1
B 1
Vln. III
Vln. IV
Vle. II
D 2
C 2
T 2
B 2
B.c.
35
·
·
·
·
·
·
·
ÏÅÏ Ï# Ï#
Ï.ÏÏ
Ï# Å Ï Ï Ï.ÏJÏ
·
·
·
·
·
ú ú
x~4 6
·
·
·
·
·
·
·
Ï# .Ï# Ï Ï Ï.ÏmÏ
Ï .Ï Ï Ï Ï .Ï Ï
·
·
·
·
·
Ï Ï ÏÏ Ï
Ï
x~4 x~6
·
·
·
·
·
·
·
ú
î
ú î
·
äjÏjÏJÏ .Ï Ï .Ï#
Ï
Chris-te e-lei -
·
·
î ä JÏJÏ
JÏ
Chris-te e -
ú Ï
Ï Ï
y y x
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
ÏJÏ
JÏ# Ï
JÏJÏ
son, e-lei - son, e -
ä JÏJÏ
JÏ .Ï Ï .Ï Ï
Chris-te e - lei -
·
.Ï Ï Ï Ï
JÏJÏÏ
lei - son, e- lei -
.Ï
JÏ Ï
Ï
6 6 7
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
.ÏJÏ ä JÏ
JÏJÏ
lei - son, Chris-te-e -
.ÏJÏä JÏ
JÏJÏ
son, Chris-te e -
·
jÏ JÏ
JÏbJÏ .Ï
JÏ
son, Chris-te e-lei - son,
Ï
Ï Ïb Ï ú
- - - - - - - - - -
- - - - -
- - - - - - - -
8 Messe
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
V
V
?
?
Vln. I
Vln. II
Vle. I
D 1
C 1
T 1
B 1
Vln. III
Vln. IV
Vle. II
D 2
C 2
T 2
B 2
B.c.
40
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
.ÏJÏ ä JÏ
JÏJÏ
lei - son, Christ-e e -
.ÏJÏä JÏb
JÏJÏ
lei - son, Chris-te e -
·
ä JÏb
JÏJÏ.Ï
JÏ
Chris-te e- lei - son,
úb ú
z
·
·
·
·
·
·
·
·
î ä Ï Ïb Ï
·
ÏJÏJÏ .Ï
JÏ
lei - son, e - lei -
ÏJÏJÏ úm
lei - son, e-lei -
·
Ï
JÏJÏú
Chris - te e-lei -
ÏÏú
7
·
·
·
·
·
·
·
ä
Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏb Ï Ï
ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï
Ï Ï Ï
·
úî
son,
úî
son,
·
ú î
son,
úÏb Ï
·
·
·
·
·
·
·
Ï .Ï Ï Ï .ÏmÏ
Ï .ÏJÏ.Ï Ï
·
·
·
·
·
ÏÏú
7 %4 3
·
·
·
·
·
·
·
úî
úî
·
î ä JÏJÏ
JÏ
Chris-te e -
·
·
äJÏJÏJÏ .Ï Ï Ï Ï Ï
Chris-te e- lei -
.ÏJÏ .Ï Ï Ï Ï Ï
- - - - - - - -
- - - - - -
- - - - - - - - -
9Messe
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
V
V
?
?
Vln. I
Vln. II
Vle. I
D 1
C 1
T 1
B 1
Vln. III
Vln. IV
Vle. II
D 2
C 2
T 2
B 2
B.c.
45
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
.ÏJÏ äJÏJÏ
JÏ
lei - son,Chris-te e -
äJÏJÏJÏ ú
Chris-te e-lei - - -
·
Ïb
JÏ
JÏ .Ï Ï Ï# ÏÏ
son,e-lei -
Ïb Ï Ï Ï Ï#
6 6 y~5
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
ÏJÏJÏ Ï#JÏJÏ
lei - son, e- lei-son, e -
Ï Ï Ï# .Ï Ïn ÏÏ
·
ÏJÏJÏ ÏJÏJÏ
son, e- lei-son, e -
ú ú
(y &x* y~6
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
ÏJÏ
JÏ Ï# .Ï Ï
lei - son, e-lei -
JÏJÏ ú
JÏJÏ
son,e-lei - son, e -
·
Ïb Ï Ï
JÏJÏ
lei - son, Chris-te e -
Ïb Ï ÏÏ
x
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
.Ï#JÏ î
son,
.Ïm
JÏî
lei-son,
·
.ÏJÏÏJÏ
JÏ
lei-son,Chris-te e -
.Ï
JÏ Ï Ï#
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
î ä JÏJÏ
JÏ
Chris-te e -
·
Ïb
JÏJÏ ú
lei-son,e-lei -
Ï Ïb ú
6 x
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
äJÏJÏ
JÏ .Ïb Ï .Ïn Ï
Chris-te e-lei -
.Ï Ï .Ï# Ï ú
lei -
·
ú ä JÏJÏJÏ
son, Chris-te e-
úÏ
Ï
z y
- - - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - -
- - - - - - - - - - - - - - - - -
10 Messe
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
V
V
?
?
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
Vln. I
Vln. II
Vle. I
D 1
C 1
T 1
B 1
Vln. III
Vln. IV
Vle. II
D 2
C 2
T 2
B 2
B.c.
51
·
·
·
·
·
·
·
î ä
Ï Ï Ï
·
·
Ï#JÏJÏ .Ï
JÏ
son, e- lei -
Ï
JÏJÏ ú
son, e-lei -
·
Ï
JÏJÏú
lei-son, e-lei -
ÏÏú
%4 3
·
·
·
·
·
·
·
.Ï Ï .Ï# Ï Ï .Ï# Ï
ä Ï Ï Ï .Ïb Ï .ÏnÏ
·
ú î
son,
ú î
son,
·
ú î
son,
Ï
ÏÏ Ï
y x~3 z %x
·
·
·
·
·
·
·
Ï .Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
Ï .Ï# Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
·
·
·
.ÏJÏÏÏ
y y ^zx %
·
·
·
·
·
·
·
Ï Ï ÏÏb
Ï# Î ÏÏ Ï
·
ÎÏ
JÏJÏ Ï
Chris-te e-lei -
Î
Ï Ï Ï
Chris-te, Chris -
·
Î ÏÏb Ï
Chris-te e -
Ï ÏÏb Ï
6
·
·
·
·
·
·
·
ú .Ï
JÏ
Ï Ï Ï ÏÏ
·
JÏ#JÏ ú Ï
son, e-lei -
Ï
JÏJÏ ú
te e-lei -
·
ú
ú
lei -
ú
ú
x~&3 %4^4 3
·
·
·
·
·
·
·
W#
W
·
W
son.
W
son.
&
·
W
son.
W
x
- - - - - - - -
- - - - - - -
- - - - - -
11Messe
Icy lorgue joue un couplet sur les petit jeux si lon veutapres
lequel les violons recomencent le Prelude du Kyrie
et les voix reprenent en suite le Kyrie comme cydevantlorgue
finit ou quelque simphonie
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
&
V
?
?
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
[Violon] I
[Violon] II
[Viole] I
Dessus 1
Contre 1
Taille 1
Basse 1Basse de violon 1
[Violon] III
[Violon] IV
[Viole] II
Dessus 2
Contre 2
Taille 2
Basse 2Basse de violon 2
[Bassecontinue]
57
.ÏjÏ Ï
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
.ú
vio[lo]n seul
guay
Ï Ï Ï Ï ÏÏ
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
.ú
.ÏJÏ Ï
·
·
·
·
·
·
.ÏjÏ Ï
·
·
·
·
·
·
.ú
vio[lo]n seul
.ÏJÏ Ï
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï ÏÏ
·
·
·
·
·
·
.ú
Ï Ï Ï Ï ÏÏ
·
·
·
·
·
·
.ÏJÏ Ï
·
·
·
·
·
·
.ú
.ÏJÏ Ï
·
·
·
·
·
·
.ÏJÏ Ï
·
·
·
·
·
·
.ú
Î
Ï Ï
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï ÏÏ
·
·
·
·
·
·
.ú
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
·
·
·
·
.ú
12 Messe
2. GloriaLe Celebrantentonne Gloriain Excelsis deo
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
&
V
?
?
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
Vln. I
Vln. II
Vle. I
D 1
C 1
T 1
B 1
Vln. III
Vln. IV
Vle. II
D 2
C 2
T 2
B 2
B.c.
65.ÏJÏ Ï
·
·
·
·
·
·
ú Ï
·
·
·
·
·
·
.ÏJÏ Ï
Ï .ÏmÏ Ï
·
·
·
·
·
·
Ï .Ï
JÏ
·
·
·
·
·
·
Ï Ï
Ï
%4 3
.ú
·
·
·
·
·
·
.ú
·
·
.ÏjÏ Ï
Glo - ri - a,
·
·
·
Ï
.Ï
JÏ
[seul]
·
·
·
.ÏJÏ Ï
Glo - ri-a,
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï ÏÏ
glo -
·
·
·
.ú
x` 6
[seul]
·
·
·
Ï Ï Ï Ï ÏÏ
glo -
·
·
·
·
·
·
.ÏJÏ Ï
ri-a,
·
·
·
.ú
·
·
·
.ÏJÏ Ï
ri-a,
·
·
·
·
·
·
.ÏJÏ Ï
glo - ri-a,
·
·
·
.ú
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
glo -
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
glo -
·
·
·
.ú
·
·
·
.ÏJÏ Ï
ri-a
·
·
·
·
·
·
.ÏJÏ Ï
ri-a
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
·
ÎÏ Ï
in ex -
·
·
·
·
·
·
ÎÏÏ
in ex -
·
·
·
.ú
13Messe
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
&
V
?
?
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
Vln. I
Vln. II
Vle. I
D 1
C 1
T 1
B 1
Vln. III
Vln. IV
Vle. II
D 2
C 2
T 2
B 2
B.c.
74
·
·
·
.Ï
JÏ Ï Ï
cel -
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
cel -
·
·
·
.ú
7
·
·
·
ú Ï
sis
·
·
·
·
·
·
ú Ï
sis
·
·
·
úÏ
^5
·
·
·
Ï úm
De -
·
·
·
·
·
·
ú Ï
De -
·
·
·
Ï Ï
Ï
&5
·
·
·
.ú
o,
·
·
·
·
·
·
.ú
o,
·
·
·
.ú
.ÏJÏ Ï
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
.ú
fl[ute] seuleÏ Ï Ï Ï Ï
Ï
·
·
·
·
·
·
.ÏjÏ Ï
·
·
·
·
·
·
.ú
y~6
fl[ute] seule
.ÏJÏ Ï
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
·
·
·
·
.ú
7 6
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
·
·
·
·
.ú
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
·
·
·
·
.ú
14 Messe
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
&
V
?
?
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
Vln. I
Vln. II
Vle. I
D 1
C 1
T 1
B 1
Vln. III
Vln. IV
Vle. II
D 2
C 2
T 2
B 2
B.c.
83ÏÏ Ï
·
·
·
·
·
·
ÏÏÏ
·
·
·
·
·
·
Ï ú
.Ï Ï Ï Ï
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
·
·
·
·
.ú
7
Ï Ï Ï Ï#Ï
·
·
·
·
·
·
ú Ï
·
·
·
·
·
·
úÏ
.ÏJÏ Ï#
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï ÏÏ Ï
·
·
·
·
·
·
Ï ú
%4 3
.ú
·
·
.ÏJÏ Ï
glo - ri-a,
·
·
·
.ú
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
glo - - - -
·
·
·
·
·
·
.ÏJÏ Ï
glo - ri-a,
·
·
·
.ú
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
glo -
·
·
·
.ú
Ï Ï Ï Ïn Ï Ï
·
·
.ÏJÏ Ï
ri - a,
·
·
·
·
·
·
.ÏJÏ Ï
ri - a,
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
fl[ute] et vio[lo]n
15Messe
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
&
V
?
?
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
Vln. I
Vln. II
Vle. I
D 1
C 1
T 1
B 1
Vln. III
Vln. IV
Vle. II
D 2
C 2
T 2
B 2
B.c.
91Ï Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
·
·
·
·
.ú
%y
fl[ute] et vio[lo]n
.ÏJÏ Ï
·
·
·
·
·
·
.ÏJÏ Ï
·
·
.ÏjÏ Ï
glo - ri - a,
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
·
.ÏJÏ Ï
glo - ri-a,
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï ÏÏ
glo - - - -
·
·
·
.ú
^3 x` 4
·
·
·
Ï Ï Ï Ï ÏÏ
glo - - -
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï ÏÏ
·
·
·
.ú
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
·
.ú
·
·
·
.ÏJÏ Ï
ri-a
·
·
·
·
·
·
.ÏJÏ Ï
ri-a
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
·
ÎÏ Ï
in ex -
·
·
·
·
·
·
ÎÏÏ
in ex -
·
·
·
.ú
·
·
·
.Ï
JÏ Ï Ï
cel -
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
cel -
·
·
·
.ú
·
·
·
ú Ï
sis
·
·
·
·
·
·
ú Ï
sis
·
·
·
úÏ
^5
16 Messe
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
&
V
?
?
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
##
nn
nn
nn
nn
nn
nn
nn
nn
nn
nn
nn
nn
nn
nn
nn
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
Vln. I
Vln. II
Vle. I
D 1
C 1
T 1
B 1
Vln. III
Vln. IV
Vle. II
D 2
C 2
T 2
B 2
B.c.
100
·
·
·
Ï úm
De -
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
ú Ï
De -
·
·
·
Ï ú
&5
fl[ute] et vio[lo]n
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
.ú
o,
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
.ú
o,
·
·
·
.ú
.ÏJÏ Ï
·
·
·
·
·
·
.ÏJÏ Ï
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ïn Ï Ï
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï Ï
·
·
·
·
·
·
.ú
5 6
Ïú
·
·
ÎÏ Ï
in ex -
·
·
·
Ï Ï Ï
·
·
Î Ï Ï
in ex -
·
·
·
ú Ï
ú Ï
·
·
ú Ï
cel - sis
·
·
·
ú Ï
·
·
ú Ï
cel - sis
·
·
·
ú Ï
^5
Ï .Ï
JÏ
·
·
Ï úm
De -
·
·
·
Ï ÏÏ
·
·
ú Ï
De -
·
·
·
Ï Ï
Ï
&5 %4 3
.ú
·
·
.ú
o.
·
·
·
.ú
·
·
.ú
o.
·
·
·
.ú
x
17Messe
faites icy un grand silence puis passez au choeur suivant
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
&
V
?
?
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
C
Vln. I
Vln. II
Vle. I
D 1
C 1
T 1
B 1
Vln. III
Vln. IV
Vle. II
D 2
C 2
T 2
B 2
B.c.
108
·
·
·
.ú Ï
Et in
w
Et
w
Et
î ú
Et
·
·
·
î ú
Et
î
ú
Et
w
Et
w
Et
w
à voix basses[tous]
à voix basses
à voix basses
à voix basses
à voix basses
à voix basses
à voix basses
à voix basses
[tous]
acc.[ompagnement] seul
sans basses de violon
sans basses de violon
·
·
·
w
ter -
ú ú
in
ú ú
in
ú ú
in
·
·
·
ú ú
in
ú ú
in
ú ú
in
ú ú
in
w
·
·
·
.ú Ï
ra
.ú Ï
ter - ra
.úb Ï
ter - ra
.ú Ï
ter - ra
·
·
·
.úb Ï
ter - ra
.ú Ï
ter - ra
.ú Ï
ter - ra
.ú Ï
ter - ra
w
·
·
·
w
pax
w
pax
w
pax
w
pax
·
·
·
w
pax
w
pax
w
pax
w#
pax
w#
·
·
·
Ï Ï.Ï
jÏ
ho - mi - ni -
ú.Ï
jÏ
ho - mi - ni -
Ï Ï .ÏjÏ
ho - mi - ni -
ú .ÏJÏ
ho - mi - ni -
·
·
·
Ï Ï .ÏjÏ
ho - mi - ni -
úÏ Ï# Ï
ho - mi - ni -
ú .ÏjÏ
ho - mi - ni -
ú .ÏJÏ
ho - mi - ni -
w
·
·
·
w
bus
w#
mî
bus
w
bus
w
bus
·
·
·
w
bus
w#
bus
w
bus
w
bus
w
x
·
·
·
wN
bo -
îú
bo -
·
w
bo -
·
·
·
î ú
bo -
î
ú
bo -
Ï Ï Ï Ï
bo - nae vo - lun -
w
bo -
w
·
·
·
w
nae
w
nae
Î ú Ï
bo - nae
w
nae
·
·
·
ú ú
nae
w
nae
.ú Ï
ta - tis,
ú ú
nae
w
y` 4
18 Messe
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
&
V
?
?
Vln. I
Vln. II
Vle. I
D 1
C 1
T 1
B 1
Vln. III
Vln. IV
Vle. II
D 2
C 2
T 2
B 2
B.c.
116
·
·
·
Ï# Ï ú
vo-lun - ta -
ú ú
vo - lun -
ú ú
vo - lun -
ú ú
vo - lun -
·
·
·
úú
vo - lun -
ú#Ï Ï
vo - lun -
Ï ÏÏÏ
bo-nae vo-lun -
ú ú
vo - lun -
ú ú
x` 6
·
·
·
.ú Ï#
úú
ta -
w
ta -
w
ta -
·
·
·
w
ta -
w
îm
ta -
w
ta -
w
ta -
w
%4 3
·
·
·
w
tis.
w#
tis.
w
tis.
w
tis.
·
·
·
w
tis.
w
tis.
w
tis.
w
tis.
w
x
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
·
ÎÏ Ï Ï
Î Ï Ï Ï
ÎÏ Ï Ï
ÎÏ Ï Ï
Lau-da-mus
Î Ï Ï Ï
Lau-da-mus
Î Ï Ï Ï
Lau-da-mus
ÎÏÏ Ï
Lau-da-mus
î Î Ï
î Î Ï
î ÎÏ
î Î Ï
be -
î ÎÏ
be -
î Î Ï
be -
î Î Ï
be -
ÎÏÏ
Ï
y
fort
fort
fort
fort
fort
fort
fort
avec viollons
fort
fort
fort
fort
fort
fort
avec basses de vio[lo]n
fort
tous fort
ú î
úî
úî
ú î
te,
ú î
te,
úî
te,
ú
î
te,
Ï .ÏJÏ Ï
Ï .ÏJÏ Ï
Ï.ÏJÏ Ï
Ï .ÏJÏ Ï
ne - di - ci-mus
Ï.ÏjÏ Ï
ne - di - ci-mus
Ï .ÏJÏ Ï
ne - di - ci-mus
Ï .ÏJÏ Ï#
ne - di - ci-mus
.ú Ï#
y
Î Ï Ï Ï Ï
Î Ï Ï Ï Ï
Î Ï Ï Ï Ï
Î Ï Ï Ï Ï
a-do-ra-mus
Î Ï Ï Ï Ï
a-do-ra-mus
Î Ï ÏÏ Ï
a-do-ra-mus
ÎÏ ÏÏ Ï
a-do-ra-mus
ú Î Ï
ú Î Ï
úÎ Ï
ú Î Ï
te, glo -
ú Î Ï
te, glo -
ú Î Ï
te, glo -
úÎ Ï
te, glo -
úÏ
Ï
úb î
ú î
ú î
úb î
te,
ú î
te,
ú î
te,
úbî
te,
.ÏJÏ Ï Ï
.ÏbJÏ Ï Ï
.ÏJÏÏ Ï
.ÏJÏ Ï Ï
ri - fi - ca-mus
.ÏjÏÏ Ï
ri - fi - ca-mus
.ÏbJÏ Ï Ï
ri - fi - ca-mus
.ÏJÏ Ï Ï
ri - fi - ca-mus
.ú Ï
z
- -
19
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
&
V
?
?
Vln. I
Vln. II
Vle. I
D 1
C 1
T 1
B 1
Vln. III
Vln. IV
Vle. II
D 2
C 2
T 2
B 2
B.c.
124
Î Ï Ïb Ï
ÎÏ Ï Ï
Î Ï Ï Ï
Î Ï Ïb Ï
Lau - da- mus,
ÎÏ Ï Ï
Lau - da- mus,
Î Ï Ï Ï
Lau - da- mus,
Î ÏÏb Ï
Lau - da- mus,
ú Î Ïb Ï
ú Î Ï Ï
úÎ Ï Ï
ú Î Ïb Ï
te, be-ne -
úÎÏ Ï
te, be-ne -
ú ÎÏ Ï
te, be-ne -
ú Î Ïb Ï
te, be-ne -
úÏb
Ïb
Î Ï Ï Ï Ï
ÎÏ Ï Ï Ï
Î Ï Ï Ï Ï
Î Ï Ï Ï Ï
a-do-ra - mus,
ÎÏ Ï Ï Ï
a-do-ra - mus,
Î Ï ÏÏ Ï
a-do-ra - mus,
Î Ï ÏÏ Ï
a-do-ra - mus,
.Ï Ï Ï ä Ï Ï Ï
.Ï Ï ÏäÏ Ï Ï#
.Ï Ï Ï ä Ï Ï Ï
.Ï Ï Ï ä Ï Ï Ï
di - ci-mus, glo-ri - fi -
.Ï Ï ÏäÏ Ï Ï#
di - ci-mus, glo-ri - fi -
.Ï Ï Ï ä Ï Ï Ï
di - ci-mus, glo-ri - fi -
.Ï Ï Ï ä Ï Ï Ï
di - ci-mus, glo-ri - fi -
úÏ
Ï
î äÏ Ï Ï
î ä Ï Ï Ï
î ä Ï Ï Ï
î äÏ Ï Ï
glo-ri-fi -
î ä Ï Ï Ï
glo-ri-fi -
î ä Ï Ï Ï
glo-ri-fi -
î ä Ï Ï Ï
glo-ri-fi -
Ïn Ï ä Ï Ï Ï
Ï Ï ä Ï Ï Ï
Ï Ï ä Ï Ï Ï
Ïn Ï ä Ï Ï Ï
ca- mus, glo-ri-fi -
Ï Ï ä Ï Ï Ï
ca- mus, glo-ri-fi -
Ï Ï ä Ï Ï Ï
ca- mus, glo-ri-fi -
Ï Ïä Ï Ï Ï
ca- mus, glo-ri-fi -
ú Ï Ï
ú ú
.ú Ï
.ú Ï
ú ú
ca - mus
.ú Ï
ca - mus
.ú Ï
ca - mus
ú ú
ca - mus
ú ú
ú .Ï
jÏ
úú
ú ú
ca - mus
ú ú
ca - mus
úú
ca - mus
ú Ï
Ï
ca - mus
ú Ï
Ï
w
w
w
w
te:
w
te:
w
te:
w
te:
w
w
w
w
te:
w
te:
w
te:
w
te:
w
.ú Ï
.ú Ï
.ú Ï
.ú Ï
gra - ti -
.ú Ï
gra - ti -
.ú Ï
gra - ti -
.úb Ï
gra - ti -
·
·
·
·
·
·
·
wbacc.[ompagnement] seul
Ï ú Ï
Ï ú Ï
Ï ú Ï
Ï ú Ï
as a - gi -
Ï ú Ï
as a - gi -
Ï ú Ï
as a - gi -
Ïb ú Ï
as a - gi -
·
·
·
·
·
·
·
wb
y` 4
20 Messe
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
&
V
?
?
Vln. I
Vln. II
Vle. I
D 1
C 1
T 1
B 1
Vln. III
Vln. IV
Vle. II
D 2
C 2
T 2
B 2
B.c.
131ú Ï Ï
Ï Ï ú
Ï
Ï úb
ú Ï Ï
mus ti -
Ï Ï ú
mus ti -
ú úb
mus ti -
ú ú
mus ti -
·
·
·
·
·
·
·
ú ú
6 7 6
úî
ú î
úî
úî
bi
ú
î
bi
ú î
bi
ú î
bi
îÏ Ï
î Ï Ï
îÏ Ï
îÏ Ï
prop-ter
î Ï Ï
prop-ter
î Ï Ï
prop-ter
î Ï Ï
prop-ter
.ú Ï
·
·
·
·
·
·
·
ú ú
ú ú
ú ú
ú ú
mag - nam
ú ú
mag - nam
ú ú
mag - nam
ú ú
mag - nam
w
(7¥ *6
·
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï
Ï# Ï Ï Ï Ï
Ï Ï Ï Ï Ï
Ï Ï Ï Ï Ï
glo - ri-am tu-am,
Ï Ï Ï Ï Ï
glo - ri-am tu-am,
Ï# Ï Ï Ï Ï
glo - ri-am tu-am,
Ï Ï Ï Ïb Ï
glo - ri-am tu-am,
ú úb
&x ^
·
·
·
·
·
·
·
ÎÏ Ï Ï
Î Ïb Ï Ï
ÎÏ Ï Ï
ÎÏ Ï Ï
Lau-da-mus
Î Ï Ï Ï
Lau-da-mus
Î Ï Ï Ï#
Lau-da-mus
ÎÏ Ï
Ï
Lau-da-mus
ÎÏ Ï
Ï
4 3
îÏ Ï
î Ï Ï
îÏ Ï
îÏ Ï
prop-ter
î Ï Ï
prop-ter
î Ï Ï
prop-ter
î Ï Ï
prop-ter
ú î
ú î
úî
ú î
te,
úî
te,
ú î
te,
ú î
te,
ú ú
y 5 6
ú ú
ú ú
ú ú
ú ú
mag - nam
ú ú
mag - nam
ú ú
mag - nam
ú ú
mag - nam
·
·
·
·
·
·
·
w
(7¥ *6
Ï Ï Ï Ï Ï
Ï# Ï Ï Ï Ï
Ï Ï Ï Ï Ï
Ï Ï Ï Ï Ï
glo - ri-am tu-am,
Ï Ï Ï Ï Ï
glo - ri-am tu-am,
Ï# Ï Ï Ï Ï
glo - ri-am tu-am,
Ï Ï Ï Ïb Ï
glo - ri-am tu-am,
·
·
·
·
·
·
·
ú úb
&x ^
21Messe
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
&
V
?
?
Vln. I
Vln. II
Vle. I
D 1
C 1
T 1
B 1
Vln. III
Vln. IV
Vle. II
D 2
C 2
T 2
B 2
B.c.
139
ÎÏ Ï Ï Ï Ï
Î Ïb Ï Ï Ï Ï
ÎÏ Ï Ï Ï Ï
ÎÏ Ï Ï Ï Ï
be-ne-di - ci-mus
Î Ï Ï Ï Ï Ï
be-ne-di - ci-mus
Î Ï Ï Ï Ï# Ï
be-ne-di - ci-mus
ÎÏ Ï Ï Ï Ï
be-ne-di - ci-mus
·
·
·
·
·
·
·
ÎÏ Ï
Ï
4 3
ú î
ú î
úî
ú î
te,
úî
te,
ú î
te,
ú î
te,
îÏ Ï
î Ï Ï
îÏ Ï
îÏ Ï
prop-ter
î Ï Ï
prop-ter
î Ï Ï
prop-ter
î Ï Ï
prop-ter
ú ú
y 5 6
·
·
·
·
·
·
·
ú ú
ú ú
ú# ú
ú ú
mag - nam
ú# ú
mag - nam
ú ú
mag - nam
ú ú
mag - nam
w
(7≈ *6
·
·
·
·
·
·
·
Ï Ï Ï Ï Ï
Ï Ï Ï Ï Ï
Ï# Ï Ï Ï Ï
Ï Ï Ï Ï Ï
glo - ri-am tu - am,
Ï# Ï Ï Ï Ï
glo - ri-am tu - am,
Ï Ï Ï Ï Ï
glo - ri-am tu - am,
Ï Ï Ï Ï Ï
glo - ri-am tu - am,
ú ú
&x ^
·
·
·
·
·
·
·
Î Ï Ï Ï Ï
Î Ï Ï Ï Ï#
ÎÏ Ï Ï Ï
Î Ï Ï Ï Ï
a-do-ra - mus
ÎÏ Ï Ï Ï
a-do-ra - mus
Î Ï Ï Ï Ï#
a-do-ra - mus
Î Ï Ï Ï Ï Ï
a-do-ra - mus
Î Ï Ï
Ï
^5 %4 3
îÏ Ï
î Ï Ï
îÏ Ï
îÏ Ï
prop-ter
î Ï Ï
prop-ter
î ÏN Ï
prop-ter
î ÏN Ï
prop-ter
ú# î
ú î
ú î
ú# î
te,
úî
te,
ú î
te,
úî
te,
ú ún
x 5 6
ú ú
ú ú
ú# ú
ú ú
mag - nam
ú# ú
mag - nam
ú ú
mag - nam
ú ú
mag - nam
·
·
·
·
·
·
·
w
(7≈ *6
22 Messe
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
&
V
?
?
Vln. I
Vln. II
Vle. I
D 1
C 1
T 1
B 1
Vln. III
Vln. IV
Vle. II
D 2
C 2
T 2
B 2
B.c.
146Ï Ï Ï Ï Ï
Ï Ï Ï Ï Ï
Ï# Ï Ï Ï Ï
Ï Ï Ï Ï Ï
glo - ri-am tu - am,
Ï# Ï Ï Ï Ï
glo - ri-am tu - am,
Ï Ï Ï Ï Ï
glo - ri-am tu - am,
Ï Ï Ï Ï Ï
glo - ri-am tu - am,
·
·
·
·
·
·
·
ú ú
&x ^
ä Ï Ï Ï Ï Ï
ä Ï Ï Ï Ï Ï#
äÏ Ï Ï Ï Ï
ä Ï Ï Ï Ï Ï
glo-ri - fi - ca - mus
äÏ Ï Ï Ï Ï
glo-ri - fi - ca - mus
ä Ï Ï Ï Ï Ï#
glo-ri - fi - ca - mus
ä Ï Ï Ï Ï Ï Ï
glo-ri - fi - ca - mus
·
·
·
·
·
·
·
ú Ï
Ï
^5 %4 3
ú# .ÏnJÏ
ú .ÏjÏ
ú .ÏJÏ
ú# .ÏnJÏ
te, gra - ti -
ú .ÏjÏ
te, gra - ti -
ú .ÏjÏ
te, gra - ti -
ú
.ÏJÏ
te, gra - ti -
î .ÏjÏ
î.ÏjÏ
î .ÏJÏ
î .ÏjÏ
gra - ti -
î.ÏjÏ
gra - ti -
î .ÏJÏ
gra - ti -
î.ÏJÏ
gra - ti -
úú
x
Ï ú Ï
Ï ú Ï
Ï ú Ï
Ï ú Ï
as a - gi -
Ï ú Ï
as a - gi -
Ï ú Ï
as a - gi -
Ïb ú Ï
as a - gi -
Ï ú Ï
Ï ú Ï
Ï ú Ï
Ï ú Ï
as a - gi -
Ï ú Ï
as a - gi -
Ï ú Ï
as a - gi -
Ïb ú Ï
as a - gi -
wb
y` 4
ú úb
úb Ï Ï
ú úb
ú úb
mus ti -
ú úb
mus ti -
úb Ï Ï
mus ti -
ú ú
mus ti -
Ï Ïb ú
Ï ÏÏ Ï
ÏÏbúb
Ï Ïb ú
mus ti -
Ï ÏÏ Ï
mus ti -
ÏÏbÏb
Ïb
mus ti -
ú ú
mus ti -
ú ú
z` 6 7 6
ú .ÏJÏ
úb.ÏJÏ
ú .ÏJÏ
ú .ÏJÏ
bi, gra - ti -
ú .ÏjÏ
bi, gra - ti -
úb.ÏJÏ
bi, gra - ti -
úb
.ÏbJÏ
bi, gra - ti -
ú .ÏJÏ
ú .Ï JÏb
úb .ÏJÏ
ú .ÏJÏ
bi, gra - ti -
ú .Ï JÏb
bi, gra - ti -
úb .ÏJÏ
bi, gra - ti -
úb
.ÏbJÏ
bi, gra - ti -
úb
úb
23Messe
-
&
&
B
&
&
V
?
&
&
B
&
&
V
?
?
23
23
23
23
23
23
23
23
23
23
23
23
23
23
23
Vln. I
Vln. II
Vle. I
D 1
C 1
T 1
B 1
Vln. III
Vln. IV
Vle. II
D 2
C 2
T 2
B 2
B.c.
152Ï ú Ï
Ï ú Ï
Ï ú Ï
Ï ú Ï
as a - gi -
Ï ú Ï
as a - gi -
Ï ú Ï
as a - gi -
Ïb ú Ï
as a - gi -
Ï ú Ï
Ï ú Ï
Ï ú Ï
Ï ú Ï
as a - gi -
Ï ú Ï
as a - gi -
Ï ú Ï
as a - gi -
Ïb ú Ï
as a - gi -
wb
y` 4
ú Ï Ï
ú úb
Ï Ï ú
ú Ï Ï
mus ti -
Ï Ï ú
mus ti -
ú úb
mus ti -
ú ú
mus ti -
ú Ï Ï
ÏÏú
Ï Ï úb
ú Ï Ï
mus ti -
ÏÏú
mus ti -
Ï Ï úb
mus ti -
ú ú
mus ti -
ú ú
7 6
ú Ï Ï
ú Ï Ï
ú Ï Ï
ú Ï Ï
bi prop - ter
ú Ï Ï
bi prop - ter
ú Ï Ï
bi prop - ter
ú Ï Ï
bi prop - ter
ú Î Ï Ï
úÏ Ï
ú
Ï Ï
ú Î Ï Ï
bi prop-ter
úÏ Ï
bi prop - ter
ú Ï Ï
bi prop - ter
ú Ï Ï
bi prop - ter
.ú Ï
ú ú
ún ú
ú ú
ú ú
mag - nam
ú ú
mag - nam
ún ú
mag - nam
ú ú
mag - nam
ú ú
úú
ún ú
ú ú
mag - nam
úú
mag - nam
ú ú
mag - nam
ú ú
mag - nam
