Miguel Ángel Miguel Ángel BuonarrotiBuonarroti1475-15641475-1564

Con su maestro, Con su maestro, GhirlandaioGhirlandaio, aprende la , aprende la técnica del fresco y toma la paleta técnica del fresco y toma la paleta brillante, de amarillos azafranados, brillante, de amarillos azafranados, carmines, verdes y azul ultramar.carmines, verdes y azul ultramar.

De la contemplación de los vigorosos y De la contemplación de los vigorosos y dramáticos maestros del pasado, como dramáticos maestros del pasado, como GiottoGiotto y y MasaccioMasaccio, asume el esplendor , asume el esplendor plástico de la figura humana.plástico de la figura humana.

Tondo Doni (1504)

Sagrada Familia en una composición sin precedentes.

Realizada para la boda de Magdalena Realizada para la boda de Magdalena Strozzi y Agnolo Doni, un noble florentino Strozzi y Agnolo Doni, un noble florentino aficionado a las artes, retratados por aficionado a las artes, retratados por Rafael. Rafael.

Extrema complejidad de la Extrema complejidad de la representación; El joven Buonarroti desea representación; El joven Buonarroti desea demostrar su dominio de la anatomía y demostrar su dominio de la anatomía y de la representación de las figuras de la representación de las figuras humanas en el espacio frente al ya humanas en el espacio frente al ya entonces consagrado Leonardo.entonces consagrado Leonardo.

Los escorzos de los brazos, los rostros y Los escorzos de los brazos, los rostros y los cuerpos forman una red de contrastes los cuerpos forman una red de contrastes y correspondencias admirados desde y correspondencias admirados desde entonces.entonces.

Los desnudos del fondo permanecen aislados Los desnudos del fondo permanecen aislados en su propio ámbito espacial, y son bastante en su propio ámbito espacial, y son bastante enigmáticos. enigmáticos.

Sin embargo, el pequeño san Juan Bautista, a Sin embargo, el pequeño san Juan Bautista, a pesar de que por su escala y por el espacio que pesar de que por su escala y por el espacio que ocupa pertenece más bien al ámbito del grupo ocupa pertenece más bien al ámbito del grupo de muchachos, contempla al Niño Dios con una de muchachos, contempla al Niño Dios con una expresión amorosa.expresión amorosa.

Respecto al color, asistimos a una Respecto al color, asistimos a una bifurcación que será decisiva para el futuro bifurcación que será decisiva para el futuro de la pintura: de la pintura: Para Miguel Ángel, el color es una manera Para Miguel Ángel, el color es una manera de clarificar el dibujo y de reforzar el de clarificar el dibujo y de reforzar el efecto de tridimensionalidad.efecto de tridimensionalidad.La paleta es la de su maestro Guirlandaio, La paleta es la de su maestro Guirlandaio, pero los colores son más claros, pero los colores son más claros, transparentes en casi todos los puntos y transparentes en casi todos los puntos y llamativamente brillantes en su llamativamente brillantes en su combinación. Parecen carecer de sustancia combinación. Parecen carecer de sustancia y de textura y no se aprecian las y de textura y no se aprecian las pinceladas. Su efecto podría compararse pinceladas. Su efecto podría compararse con el de unos rayos de luces de colores con el de unos rayos de luces de colores que se proyectaran sobre mármol (blanco) que se proyectaran sobre mármol (blanco) pulido.pulido.

""La Batalla de CascinaLa Batalla de Cascina“ “ (entre Florencia y entre Florencia y Pisa.)Pisa.)

(Florencia 1501-1505)(Florencia 1501-1505)

Sólo nos han llegado dibujos Sólo nos han llegado dibujos preparatorios y estudios de figuras, así preparatorios y estudios de figuras, así como copias y grabados de otras manos. como copias y grabados de otras manos.

Miguel Ángel enfocó el encargo a la luz Miguel Ángel enfocó el encargo a la luz de dos grandes principios que habían de dos grandes principios que habían presidido también la realización de la presidido también la realización de la estatua de "David“:estatua de "David“:

• el uso del desnudo como vocabulario el uso del desnudo como vocabulario básico básico

• y la preferencia por el momento de la y la preferencia por el momento de la expectativa sobre la acción. expectativa sobre la acción.

El desnudo humano, el estudio El desnudo humano, el estudio anatómico, constituye la base del estilo anatómico, constituye la base del estilo de Miguel Ángel, y la excelente de Miguel Ángel, y la excelente valoración que en el Renacimiento, y valoración que en el Renacimiento, y también en la actualidad, se tiene de su también en la actualidad, se tiene de su obra está relacionada con tres factores:obra está relacionada con tres factores:

1.- El pensamiento filosófico de la época, 1.- El pensamiento filosófico de la época, dominado por una mentalidad donde el dominado por una mentalidad donde el hombre y su cuerpo eran una clave hombre y su cuerpo eran una clave simbólica central, capaz de dar simbólica central, capaz de dar justificación a cuestiones tan diversas justificación a cuestiones tan diversas como las proporciones de un edificio o la como las proporciones de un edificio o la distribución astronómica del cielo. distribución astronómica del cielo.

2.- El desnudo es la piedra de toque del 2.- El desnudo es la piedra de toque del dibujo del natural, donde nuestro ojo dibujo del natural, donde nuestro ojo percibe con mayor sensibilidad cualquier percibe con mayor sensibilidad cualquier error, inadecuación o incoherencia.error, inadecuación o incoherencia.

3.- El cuerpo humano es 3.- El cuerpo humano es indiscutiblemente un indiscutiblemente un mejor transmisor de mejor transmisor de sentimientos, de sentimientos, de capacidades capacidades expresivas, que las expresivas, que las formas del mundo formas del mundo inanimado o vegetal.inanimado o vegetal.

Miguel Ángel Miguel Ángel aprovechó los aprovechó los considerables considerables progresos en la progresos en la representación del representación del desnudo humano que desnudo humano que se habían producido se habían producido durante el durante el Quattrocento, y Quattrocento, y profundizó en el tema profundizó en el tema pasando largas horas pasando largas horas descuartizando descuartizando cadáveres en el cadáveres en el Hospital del Espíritu Hospital del Espíritu Santo.Santo.

Cualquier dibujo Cualquier dibujo preparatorio del preparatorio del artista permite ver artista permite ver que con una sola que con una sola línea es capaz de línea es capaz de transmitirnos, transmitirnos, tanto la tanto la información más información más precisa acerca de precisa acerca de la forma y la forma y disposición en el disposición en el espacio de cada espacio de cada uno de los uno de los miembros y miembros y músculos del músculos del modelo, como la modelo, como la sensación de una sensación de una totalidad orgánica, totalidad orgánica, un todo único y en un todo único y en movimiento.movimiento.

FRESCOS DE LA FRESCOS DE LA BÓVEDA DE LA BÓVEDA DE LA

CAPILLA SIXTINACAPILLA SIXTINA (1508-1512)(1508-1512)

(Ciclo de La Creación)

40,23 m X 13,30 m

ICONOGRAFÍAICONOGRAFÍA: Narra “La Creación y la Caída : Narra “La Creación y la Caída del hombre" tal como figura en el Génesis, del hombre" tal como figura en el Génesis, en 9 escenas dispuestas en el centro de la en 9 escenas dispuestas en el centro de la bóveda, separadas por “ignudi” (desnudos). bóveda, separadas por “ignudi” (desnudos).

Creación del Sol y la Luna

Además de las 9 escenas.Además de las 9 escenas.

AntecesoresAntecesores: los miembros : los miembros de la casa de David de la casa de David ((PechinasPechinas))

Jeremías Sibila de Delfos

Precursores del Salvador:Precursores del Salvador: Profetas y SibilasProfetas y Sibilas, que habían , que habían vaticinado en la Biblia y en la mitología pagana la vaticinado en la Biblia y en la mitología pagana la redención de Cristo.redención de Cristo.

Sibila Persa Profeta Ezequiel

Profeta Zacarías Sibila Eritrea

Más significativa que la iconografía es la Más significativa que la iconografía es la ESTRUCTURA ARQUITECTÓNICA DEL ESTRUCTURA ARQUITECTÓNICA DEL CONJUNTOCONJUNTO. .

Para realizarla el artista utiliza dos tipos de Para realizarla el artista utiliza dos tipos de convención pictórica: convención pictórica:

Los Los elementos arquitectónicoselementos arquitectónicos y y escultóricos están pintados de escultóricos están pintados de trampantojo, como si fueran de bulto y trampantojo, como si fueran de bulto y tratando de engañar al ojo del espectador tratando de engañar al ojo del espectador situado debajo de la bóveda; situado debajo de la bóveda;

Las escenas representadas entre los Las escenas representadas entre los nervios arquitectónicos están pintadas nervios arquitectónicos están pintadas para que el ojo las vea como pinturas, para que el ojo las vea como pinturas, pero tratando de engañar:pero tratando de engañar:

Respecto de la Respecto de la orientación del orientación del soporte ya que, soporte ya que, excepto la franja excepto la franja central, el resto de la central, el resto de la bóveda, pechinas y bóveda, pechinas y lunetos debe verse lunetos debe verse como una como una continuación vertical continuación vertical del muro.del muro.

2.- Y respecto de la realidad de lo pintado 2.- Y respecto de la realidad de lo pintado (seres vivos –videntes, profetas e ignudi- (seres vivos –videntes, profetas e ignudi- o pinturas convencionales).o pinturas convencionales).

Es evidente que el vocabulario artístico Es evidente que el vocabulario artístico de Miguel Ángel se limita al cuerpo de Miguel Ángel se limita al cuerpo humano y sólo al cuerpo humano humano y sólo al cuerpo humano Los fondos paisajísticos son casi Los fondos paisajísticos son casi inexistentes, y el espacio en que se inexistentes, y el espacio en que se desarrollan las acciones no se concreta.desarrollan las acciones no se concreta.

Separación de los Mares y La Tierra

Creación de Adán

En todas se manifiesta poderosamente la energía del En todas se manifiesta poderosamente la energía del dibujo miguelangelesco y su primacía sobre el color, que dibujo miguelangelesco y su primacía sobre el color, que actúa como explicamos respecto del "Tondo Doni".actúa como explicamos respecto del "Tondo Doni".

La mayoría también dejan constancia del La mayoría también dejan constancia del virtuosismo técnico alcanzado por el artista.virtuosismo técnico alcanzado por el artista.

En definitiva, una obra de dinamismo pleno En definitiva, una obra de dinamismo pleno y colosal, no sólo por el mundo de gigantes y colosal, no sólo por el mundo de gigantes de músculos tensos que presenta, sino de músculos tensos que presenta, sino incluso por las dimensiones de una obra incluso por las dimensiones de una obra tan vasta y pintada en condiciones tan tan vasta y pintada en condiciones tan particulares de posición e iluminación.particulares de posición e iluminación.

“El Juicio Final”

Capilla Sixtina

1535-1541

ICONOGRAFÍA: ICONOGRAFÍA: Segunda venida de Segunda venida de Cristo que marca el Cristo que marca el final de los tiempos, la final de los tiempos, la Resurrección de los Resurrección de los Muertos y el Juicio Muertos y el Juicio Universal, según el Universal, según el relato del Apocalipsis relato del Apocalipsis de San Juan.de San Juan.

Si la primera vez, Si la primera vez, Cristo vino como Cristo vino como hombre para hombre para compartir la suerte compartir la suerte de los hombres y de los hombres y morir como morir como víctima, ahora víctima, ahora viene como Dios y viene como Dios y como Juez, para como Juez, para separar a los justos separar a los justos de los pecadores. de los pecadores.

Sin dividir el Sin dividir el espacio pictórico, espacio pictórico, en una sola gran en una sola gran escena inmensa escena inmensa presidida en la presidida en la parte alta del eje parte alta del eje central por este central por este Cristo joven y Cristo joven y decidido. decidido.

María, al lado de María, al lado de Cristo, no intercede y, Cristo, no intercede y, ciertamente, el gesto, ciertamente, el gesto, la difícil relación que la difícil relación que su cuerpo establece su cuerpo establece con el de su Hijo, la con el de su Hijo, la increíble mezcla de increíble mezcla de temor, pudor, dolor y temor, pudor, dolor y amor que expresa son amor que expresa son una de las creaciones una de las creaciones más inolvidables de la más inolvidables de la historia de la pintura.historia de la pintura.

Rodean a Cristo y su Madre ángeles que Rodean a Cristo y su Madre ángeles que portan los símbolos de la pasión: corona portan los símbolos de la pasión: corona de espinas, cruz, lanza y columna.de espinas, cruz, lanza y columna.

Así como un grupo de Santos:Así como un grupo de Santos:

A la derecha de A la derecha de Cristo, los Cristo, los elegidos suben al elegidos suben al cielo sostenidos cielo sostenidos por los ángeles, a por los ángeles, a pesar de que los pesar de que los demonios quieren demonios quieren retenerlos en retenerlos en vano; y a la vano; y a la izquierda, los izquierda, los réprobos se réprobos se precipitan en el precipitan en el infierno, donde los infierno, donde los aguarda Caronte aguarda Caronte con su barca. con su barca.

Estilísticamente, el Estilísticamente, el rasgo más notable rasgo más notable es, sin duda, la es, sin duda, la naturaleza singular naturaleza singular de su ESPACIO de su ESPACIO PICTÓRICO, que PICTÓRICO, que por su enormidad por su enormidad no obedece a una no obedece a una construcción construcción perspectiva perspectiva unificada.unificada.

Tradicionalmente, con la suciedad que lo Tradicionalmente, con la suciedad que lo recubría, el fresco tenía una curiosa recubría, el fresco tenía una curiosa cualidad de bajorrelieve en el que los cualidad de bajorrelieve en el que los cuerpos parecían emerger, con sus cuerpos parecían emerger, con sus volúmenes definidos por la luz, de un fondo volúmenes definidos por la luz, de un fondo grisáceo o verdoso y plano. grisáceo o verdoso y plano.

Pero la reciente limpieza del fresco ha Pero la reciente limpieza del fresco ha puesto en evidencia un azul que evoca los puesto en evidencia un azul que evoca los inconfundibles cielos venecianos, y unas inconfundibles cielos venecianos, y unas figuras que no están ya aprisionadas en el figuras que no están ya aprisionadas en el plano de un bajorrelieve, sino que se plano de un bajorrelieve, sino que se mueven a través del aire, hacia el infinito mueven a través del aire, hacia el infinito de donde vienen o adonde van.de donde vienen o adonde van.

CAPILLA PAOLINA (Paulo III). 1542-CAPILLA PAOLINA (Paulo III). 1542-1550.1550.

La última obra pictórica del La última obra pictórica del anciano maestro.anciano maestro.Dos grandes frescos enfrentados:Dos grandes frescos enfrentados:

• ""Conversión de San PabloConversión de San Pablo" " • ""Crucifixión de San PedroCrucifixión de San Pedro". ".

Algún estudioso ha observado que Algún estudioso ha observado que casi todas las figuras están como casi todas las figuras están como aprisionadas en el prisma ideal del aprisionadas en el prisma ideal del bloque de mármol, y es que desde bloque de mármol, y es que desde su llegada a Roma Miguel Ángel su llegada a Roma Miguel Ángel había esculpido muy poco...había esculpido muy poco...