SOMMAIRE

Pages

Présentation 2

Notice 3

Leçon 1, Construire un accord 4

Leçon 2, les accords Majeurs 6

Leçon 3, les accords Mineurs 17

Leçon 4, les accords 7ème de Dominante 26

Leçon 5, les accords mineurs et 7ème de Dominante 35

Leçon 6, les accords de 7ème Majeure 45

Leçon 7, les accords de Seconde et Quarte Suspendue 54

Leçon 8, les accords de Quinte ou Accords de Puissance 70

Leçon 9, les accords enrichis de Neuvième 78

Leçon 9, les accords enrichis de Onzième 81

Leçon 9, les accords enrichis de Sixième 82

Leçon 9, les accords enrichis de Treizième 84

Leçon 10, les accords Demi Diminués 101

Leçon 10, les accords Diminués et Altérés 103

Leçon 10, les accords Augmentés 105

PRESENTATION

Ce dictionnaire d’accords de guitare est vierge, il est à compléter au fur et à mesure de votre pratique musicale. Il va devenir « votre » dictionnaire. J’ai créé cet outil pédagogique afin de vous familiariser avec les diagrammes d’accords, la théorie de la musique, les renversements d’accords, les multiples possibilités et doigtés qu’offre la guitare. Cet ouvrage vous permettra aussi de faire le bilan de vos connaissances et habitudes de jeu. Il sollicitera votre curiosité pour de nouvelles heures de musique ! Tenter de répertorier toutes les positions pour tous les types d’accords est impossible tellement les combinaisons sont nombreuses. Acheter un dictionnaire avec 1000, 2000 accords laisse trop d’incertitude sur le doigté à adopter. Lorsqu’on déchiffre une partition et qu’on se trouve devant un accord inconnu, il faut tenter de déterminer quelle position est la plus judicieuse en fonction des enchainements, de la sonorité produite, du type de musique. Alors, au fur à mesure de notre apprentissage de guitariste, on a des doigtés « perso » qui reviennent souvent, que l’on peut appliquer à d’autres tonalités et qui nous permettent de nous en sortir. Aussi, découvre-t-on de nouvelles sonorités qui nous emmènent vers d’autres univers musicaux, alors autant les écrire pour les mémoriser et s’en resservir plus tard. J’ai commencé ce dictionnaire par les accords les plus joués, majeurs, mineurs, septièmes, suspendus, de puissance, puis un aperçu des accords enrichis, diminués et augmentés. 1300 diagrammes vides, 8 pour chaque note de la gamme et une page « bloc note, positions supplémentaires » pour ceux qui auraient encore besoin de place ! Notez-y tous vos doigtés favoris mais aussi bien les renversements d’accords si vous le voulez, le tout est de s’y retrouver et de bien écrire le nom de l’accord et de ses qualificatifs. Enfin, j’ai inséré quelques pages de Théorie de la Musique sous forme de leçons avant chaque groupe d’accords pour ceux qui veulent comprendre comment on construit tel type d’accord. J’ai intégré 60 exemples d’accords dans ces leçons comme base de départ. C’est l’occasion d’en apprendre encore un peu plus sur votre instrument et sur la musique en général. J’espère que ce dictionnaire personnalisé vous sera utile et vous fera progresser dans votre pratique musicale. On n’a jamais fini d’apprendre avec la musique, ce monde infini qu’on redécouvre sans cesse sous un nouvel angle, ou un nouvel accord ! Eddy Lemaire

NOTICE

Comment lire et inscrire un accord dans le dictionnaire :

- La double barre bordant la gauche du diagramme représente le sillet de tête de la guitare, - Les lignes horizontales représentent les 6 cordes (comme sur une tablature) - Les lignes verticales définissent les cases 1, 2, 3 et 4.

Noircissez aux intersections de case et de corde pour représenter les doigts qui pincent les

cordes. Si besoin, précisez quels doigts utiliser en utilisant la numérotation suivante :

- 1 pour l’Index, 2 pour le Majeur, 3 pour l’Annulaire, 4 pour l’Auriculaire et P pour le Pouce. Ou bien écrivez

- « I » pour Index, « M » pour Majeur, « A » pour Annulaire, « AU » pour l’Auriculaire et « P » pour le Pouce.

En bordure gauche du diagramme, inscrivez :

- les cordes jouées à vides avec un « 0 » - les cordes muettes (qui ne doivent pas être jouées) par une croix « X »

Ici, exemple du DO Majeur

Pour les accords en barré, dessinez une barre à l’endroit où vous barrez les cordes sans oublier de préciser à quelle case se trouve le barré ! (Notez le numéro de la case sous le barré)

Ici, exemple du DO Majeur, barré en case 8

,

8

ACCORDS MAJEURS (leçon 2)

On définit d’abord la gamme de départ pour construire son accord. La Tonique de cette gamme sera la

même note que le nom de Tonalité de l’accord.

Pour un accord de DO Majeur, on prendra la gamme de Do Majeur. Pour un accord de Ré Majeur, on

prendra la gamme de Ré Majeur, etc.

Cette leçon 2 est certainement la PLUS IMPORTANTE car vous allez apprendre la notion d’Intervalle.

La Gamme MAJEURE de DO est LA gamme de référence pour comprendre la musique dans son

ensemble. Vous devez apprendre les moindres détails de sa structure, autrement dit connaitre tous les

intervalles qui la constituent :

Maintenant, on va construire un accord avec les trois sons : Tonique, tierce et quinte

Sur cet exemple, j’ai noté l’accord de guitare de DO majeur que tous les débutants connaissent bien.

On remarque que par rapport à la Théorie, on ajoute deux notes à l’octave supérieure (Mi et Do), mais on

dénombre toujours 3 sons différents, la Tonique, la Tierce et la Quinte !

On peut donc avoir plusieurs doigtés et agencements de notes pour un simple DO Majeur, c’est donc le

but de ce dictionnaire d’y inscrire toutes les positions que vous rencontrerez dans votre pratique.

Ceci étant vu, il vous faut maintenant comprendre que chaque note de la gamme est « éloignée » de la

précédente d’une certaine « distance » abstraite. On mesure ces écarts avec une unité qui n’est pas le

centimètre mais le TON. Je vous livre un moyen mnémotechnique pour apprendre facilement cette notion

essentielle :

Entre toutes les notes « pures », c.à.d. non altérées par un Dièse (#) ou un Bémol (b),

Il y a UN TON séparant chaque note SAUF après les notes en « i » où il y UN DEMI TON

Do – Ré = 1ton, Ré – Mi = 1 ton, Mi – Fa = ½ ton, Fa – Sol = 1 ton,

Sol – La = 1 ton, La – Si = 1 ton, Si – Do = ½ ton

Pourquoi savoir cela précisément ? Ce modèle devra être appliqué pour chaque gamme majeure !!! On

doit respecter les mêmes intervalles. Exemple :

Pour avoir les mêmes intervalles, on a été obligé « d’élevé » le FA d’1/2 ton (signalé par le symbole

dièse#) pour qu’entre MI et FA# il y ait 1 ton comme dans la gamme de DO. On a fait la même chose

pour DO qui est élevé d’1 demi ton (Do#) pour avoir 1 ton entre Si et Do#

On parle souvent de Degrés d’une gamme, on les note en chiffres Romains :

On peut alors avoir un autre moyen mnémotechnique plus « mathématique » mais s’adaptant mieux pour

calculer les intervalles d’une quelconque gamme Majeure:

Il y a ½ Ton entre les degrés III et IV (3 et 4) d’une gamme Majeure et ensuite (3+4=7)

½ Ton à partir du degré VII (7, d’où le calcul 3+4 !!!)

La gamme de DO Majeure se construit ainsi

DO Ré Mi Fa Sol La Si DO (Octave)

1 Ton + 1 Ton + ½ Ton + 1 Ton + 1 Ton + 1 Ton + ½ Ton

La gamme de RE Majeure se construit ainsi

RE Mi Fa# Sol La Si Do# RE(Octave)

1 Ton + 1 Ton + ½ Ton + 1 Ton + 1 Ton + 1 Ton + ½ Ton

Les degrés de la gamme Majeure de DO

I II III IV V VI VII 8

DO Ré Mi Fa Sol La Si DO (Octave)

1 Ton + 1 Ton + ½ Ton + 1 Ton + 1 Ton + 1 Ton + ½ Ton

ACCORDS MAJEURS

Note

Majeur Position 1

Majeur Position 2

Majeur Position 3

Majeur Position 4

DO

DO# ou

REb

RE

RE# ou

MIb

Note

Majeur Position 5

Majeur Position 6

Majeur Position 7

Majeur Position 8

DO

DO# ou

REb

RE

RE# ou

MIb

Note

Majeur Position 1

Majeur Position 2

Majeur Position 3

Majeur Position 4

MI

FA

FA# ou

SOLb

SOL

Note

Majeur Position 5

Majeur Position 6

Majeur Position 7

Majeur Position 8

MI

FA

FA# ou

SOLb

SOL

Note

Majeur Position 1

Majeur Position 2

Majeur Position 3

Majeur Position 4

SOL#

ou LAb

LA

LA# ou SIb

SI

Note

Majeur Position 5

Majeur Position 6

Majeur Position 7

Majeur Position 8

SOL#

ou LAb

LA

LA# ou SIb

SI

BLOC NOTE, POSITIONS SUPPLEMENTAIRES

Note

Majeur Position

Majeur Position

Majeur Position

Majeur Position

SOL#

ou

LA

LA# ou

SI

ACCORDS de 7ème

de DOMINANTE

(leçon 4)

Nous avons vu qu’un accord était construit à la base avec un « empilement » de tierces. Jusqu’à maintenant, on a construit des accords « parfaits », noms donnés aux accords majeurs et mineurs de base et construits avec les 2 premières tierces. Ajoutons maintenant la tierce suivante, donc la SEPTIEME note de la gamme choisie pour construire l’accord. Regardons donc la gamme Majeure de DO :

On remarque que cette 7ème note, le Si, est située ½ Ton dessous l’octave (du latin Octavus qui veut dire

« Huitième ») Maintenant, regardons ce qu’il se passe pour la gamme mineure de Ré vue dans la leçon précédente 3 :

Cette fois-ci, la 7ème est située 1 Ton en dessous de l’Octave.

- Si on « mesure » l’écart (de DO à SI) entre la Tonique et la 7ème note de la gamme de Do majeur on obtient 5 tons et ½.

- Si on « mesure » l’écart (de RE à DO) entre la tonique et la 7ème note de la gamme de RE mineur on obtient 5 tons.

La plus grande Septième (celle de DO) est appelée SEPTIEME MAJEURE, soit 1/2 Ton entre la 7ème

note et l’Octave. La plus petite Septième (celle de Ré mineure) est appelée SEPTIEME MINEURE, soit 1 Ton entre la

7ème note et l’Octave. J’ai pris ces deux exemples pour démontrer la règle de la 7ème mineure et 7ème Majeure. On pourra donc avoir des accords avec une 7ème mineure, ou une 7ème majeure, au choix !

Le mode VI, avec le LA mineur, le relatif mineur

Le mode V, avec l’accord de Dominante SOL 7

Le mode II, avec le RE mineur

Nous aurons l’occasion de revenir sur ces Modes Diatoniques Grecs dans les prochaines leçons et de

découvrir les 3 derniers modes puisqu’il en existe sept.

On notera la double appellation du C6add11 en F7M qui est le même accord renversé. En effet,

La note FA est soit :