Page 1/11 · 2017. 10. 4. · DoraMaar:Pans au temps de Man Ray, Jean Cocteau efPicasso.editions Rizzoli,224p,50

Date : MAI 17

Pays : FrancePériodicité : Mensuel

Journaliste : Marie Zawisza

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FEMMES 8777911500524Tous droits réservés à l'éditeur

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TSTESf LAMOUR?

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Loeil MAGAZINELES COUPLES D'ARTISTES

«Olga Picasso», i: u,'marsauSseptembre2017 Musee nationalPicasso Paris 5 ruedeThongny Paris 3

Ouvertde11h30alShdu mardi au

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Ferme le lundiTarifs 1250et95Q€Comm ssariat Emit a

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Gustave FlaubertNogent sur Se rie[ID] Ouvertdepuisle2émars2D17dumardiauvendredide l lhaISh 19hleweek end Ferme

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museecamilLeclaudelfr

e g r ibou i l l a i s dans moncoin en cachette je nemontrais mes dessins a per-sonne poui moi c'étaitcomme du tricot ' se sou-vient Elisabeth Gaioustcdont on connaît moins lacreation personnelle queles meubles célèbres Un

jour son epoux, le peintre GerardGarouste découvre par hasard dansun carton les œuvres de celle dont ilpartage la vie Et voila qu'a son retourElisabeth retrouve ses dessins enca-dres aux murs ' Ce regard de monmari sur ce que je considérais commedes gribouillages rn a donne de l'au-dace >, confie Elisabeth Garoustereprésentée aujourd'hui par la Gale-rie Polad-Hardoum Pour la premierefois, les œuvres du couple seront reu-nies a Hautenves, dans une expositionintitulée < Complot de familleI es Garouste ne sont pas les seuls aêtre mis a l'honneur en 2017 Un peupartout les musees semblent s'êtredonne le mot Auguste Rodin est auGrand Palais pour son centenaire etCamille Claudel a Nogent sur SeineLes amateurs d art singulier pour-ront aller voir Marcel Katuchevski,I un des fondateurs du mouvementGrand trouble a la Halle Saint Pierreet sa femme Sylvia, qui a conservel'orthographe originale de son nompolonais Katuszewski, a la GalerieClaire Corcia En Bretagne, les expositions des peintres Mans Harturig etAnna-tva Bergman marquent la sai-son artistique, tandis que Le Havre etBruxelles célèbrent les quarante ansdu duo Pierre et Gilles A Stockholm,une rétrospective de Marina Abra-movic presente notamment la colla

Pas facile de vivreavec un autrecréateurquandon est soi-mêmeartiste Le couplepeutpasserdelarivalité [violente danscertaines histoires)au soutien le plusmdéfectible.jusqu'àparfois effacer sonpropre oeuvre a uprofit de l'autre.Qui sont les couplesd'artistes^Etcommentvivent-ilsleurcréation9

boidron di_ l'artiste avec Ulay entre1975 et 1988 a I epoque de leur grandamour Quant au Musee national desbeaux-arts du Quebec il se prépare,pour la premiere fois a exposer enregard les toiles de Joan Mitchell et deJean PaulRiopelle Une occasion de seplonger dans I intimité de la creationquand l'amour s'en mêle et brouilleles reperes

DES FEMMES DANSL'OMBRE DE LEUR MARICar vivie et creer sous le même toitne \ a pas de soi si certaines histoiresd'amour entre artistes s'avèrent d'unegrande fécondité, d'autres peuventmettre en peril la creation d'un desmembres du couple ou exacerberune uvalite destructrice « Dans monentourage, beaucoup de créateursdisent ne pas pouvoir vivre avec un (e)autre artiste selon eux, deux ego,c'est trop ' » rapporte l'artiste Cathermc Lopes-Curval, qui s'est emparéedu su]et a travers une serie d œuv res< portraits > leunies dans son ouvrage

I-emmes cl artistes, femmes artisteOr ce qui frappe dans les tandems deI histoire de l'art qu'elle a étudies etinterprètes c'est notamment qu'il1

PARMARIEZAWISZA

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EN COUVERTURE

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2_ElizabethetGerard Garouste

©Photo HugoMiserey

3_Gerard Garouste,

bronze et ElizabethGarousle, Double

fece.ferforge

4_Anna-EvaBergman.N°T9-T975

Eaulil, 1975acrylique et feuille de

metal, pap ermaroufle surtoile6 4 2 c m x 4 9 2 c m

©FondationHartung Bergman

5_HansHartung,SanstitrelP1959-60),1959,c rayon gras sur

papier ©F ansJacobsf néants Amsterdam

6_Anna EvaBergmanetHans

Hartung lorsde leurremanageen 1957

O FondationHArtung Bergman

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ne soin pas èpargnes par id uumliia-tion masculine, même si la situationévolue. « II est courant que les femmesartistes se mettent au service de leurmari », remarque Catherine Lopes-Curval. Il en fut ainsi pour l'artiste LeeKrasner lorsqu'elle tomba amoureusede Jackson Pollock et de sa peinture en1942. Cette pionnière de l'art américainabstrait présenta ce dernier au critiqued'art Clement Greenberg, à son profes-seur Mans Hoffmann et au peintre Wil-lem de Kooning. Bientôt, grâce à elle,Pollock rencontre Peggy Guggenheim.Sur le plan pictural, il s'inspire de sesrecherches plastiques, mais critiqueset collectionneurs ne regardent que sesœuvres à lui.Si Lee Krasner n'abandonne pas la pein-ture, sa production en souffre. « Cen'est qu'à la mort de son mari qu'elle aretrouvé son élan créateur », commenteCatherine Lopes-Curval. JosephineHopper, elle, alla jusqu'à abandonnertoute pratique : « Je fus peintre moiaussi, de talent moindre que celui deHopper qui me ftt de l'ombre, qui nes'intéressa pas à ma peinture, ce quirendit parfois nos relations tendues,ce qui me rendit hargneuse, mais, aufinal, je fus une excellente compagnepour Eddie », a confié la veuve d'KdwardHopper, mort en 1968. Elle mourut unan après son mari, le temps de léguerau Whitney Muséum l'intégralité desœuvres et documents de ce dernier.

Difficile en effet de se constituer unego d'artiste quand l'autre membredu couple prend toute la lumière. Et,traditionnellement, les femmes ontun ego moins florissant que celui deshommes. « La position de retrait desartistes femmes correspond souventà la position de service et d'efface-ment dans laquelle elles se trouvaientenfants et ont été élevées », expliquele psychanalyste Thierry Delcourt,auteur de Créer pour vivre [L'Âged'homme]. « Mon mari a toujours euun besoin de reconnaissance ; moinon : je pouvais me contenter de mavie intérieure », témoigne l'artisteSylvia Katuszewski. « J'ai mis énor-mément d'énergie à faire connaîtreson travail, et non le mien, parce quelui en avait besoin - contrairement àmoi. » Pendant longtemps, tandis queson mari créait dans le salon, cetteartiste aujourd'hui reconnue dessinaitsur des coin s de table. « Pour Sylvia i w

Louise Banng,DoraMaar:Pansau temps de Man

Ray, Jean CocteauefPicasso.editionsRizzoli,224p,50€

Catherine Lopes-Curval,Femmes

d'artistes, femmesartistes, editionsDesfemmes-AntoinetteFouque.106p.30e

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7_Lee Krasner,AnotherStorm, 1963.

huilesurtoile 238.Sx447.7cm CourtesyPajlKasminGaUery, New York

8_JacksonPollock,N°28,1950 emailsur

to i le ,173x26c>7cm,Metropolitan

Muséum NewYork.©MetMuseum NYC

9_Ronald Stem,Lee Krasner

et Jackson Poltock,

vers 1946.©Krasner Pollock

Foundation/PrincetonArchitectural Press

Katuszewski, un regard extérieur aucouple, en particulier celui de MartineLusardy, la directrice de la Halle Saint-pierre, qui a jugé et estimé ses œuvres,a été déterminant et lui a permis deconstruire pleinement son identitéd'artiste », observe Thierry Delcourt.

« PICASSO S'EST SERVI DE MOI »Est-ce pour se prémunir de cette miseen danger de l'ego dans le couple quecertains veillent farouchement à pro-téger leur univers ? Peut-être. AnnetteMessager et Christian Boltanski, parexemple, ne s'affichent pas en tantque couple sur la scene artistique -ils ont d'ailleurs refusé de répondreà nos questions. Pas question de ris-quer d'être assimilés ou comparés l'unà l'autre. Quant à Élisabeth Garouste,elle a dû parcourir un chemin interieurpour accepter de signer ses œuvres deson nom de femme mariée • lors desa première exposition de groupe à laGalerie Berst, à Paris, elle avait ainsiprésente ses oeuvres sous son nom dejeune fille, Rochline • «Je ne voulais

pas gêner mon man... », confie-t-elleau]ourd'hui Et d'expliquer «Parfois,pendant les vernissages de ma gale-rie, Garouste-Bonetti, on le félicitaitpour ses canapés : cela avait le don dele mettre en rogne, et il s'exclamait :"Maîs surtout, connaissez-vous lestableaux de ma femme ?" »De fait, pour qu'un couple d'artistesfonctionne, les ego ne doivent pasêtre trop souffrants ou inflation-nistes. Picasso, s'il s'est épris defemmes artistes, semble avoir malsupporté leur talent : vivre avecPicasso, a écrit dans une lettre DoraMaar [dont une biographie illustréea paru chez Rizzoli], c'était « commevivre au centre de l'univers : palpitantet effrayant, exaltant et humiliant à lafois ». Olga, talentueuse danseuse desBallets russes, qui a participe à l'aven-ture du révolutionnaire ballet Paradeen 1917 au cours de laquelle elle a ren-contre le père du cubisme, abandonnesa carrière après son mariage avec cedernier. Quant à Dora Maar, elle estavant sa rencontre avec Picasso une

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photographe surréaliste prometteuseMaîs, quand elle devient la maitressede l'artiste en 1935 celui-ci la poussei peindre Elle se lance alors dans unstyle cubisant ou elle n excelle pas Ellele reprochera a Picasso La médiocritéest sa meilleure amie parce qu elle nepeut lui faire d ombre si bien qu ilferait n importe quoi pour I encoura-ger constate avec amertume DoraMaar apres leur rupture Qui nd onlui lance que Picasso lui a tout donneelle retorque G est I inverse II s estservi de moi > De fait elle ne reprendson appareil que pour photographier les etapes du travail du maitreGuernica Parmi les conquêtes dePicasso seule françoise diot peintreelle aussi a eu le courage de quitter lemonstre sacre et sortir de I ombre qu ilne manquait pas de lui faire

ENTRE RIVALITES VIOLENTES

ET COLLABORATIONS FERTILES

Jouer indéfiniment au maitre et al'élevé dans un couple semble dan-gereux Ces relations qui ont unedimension incestueuse s axèrentsouvent destructrices pour celui quiest dans la position de I eleve >, analyse Thierry Delcourt C est ainsi queCami l l e C laudel pour s a f f ranchi rdu grand Rodin dont elle est de 1883a 1898 I eleve la maitresse et I assistante finit par le quitter Le vieuxsculpteur estime pourtant la jeune

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« Gerard GarousteElisabeth Garouste

GuillaumeRochlme Complot

de famille» du5 mai au 31 aout

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Facteur Cheval8 rue du Pala sHautenves [26]

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Gu [ aume Garoustewww facteurcheval

corn

artiste Je lui ai montre ou trouverI or, maîs l'or qu elle trouve est bien aelle Maîs Camille n arrive jamais ase sentir I egale du maitre même apresleur rupture en proie a un délire depersecution elle est persuadée qu ilcherche a la déposséder de son œuv reCar la peur de la depossession symbolique existe bel et bien et nombred amants rivaux redoutent que I autrene vole leur creativite Ainsi peut-être Joan Mitchell et Jean Paul Riopelle LAmencaine et le Canadien serencontrent et s éprennent I un deI autre en 1955 a Paris Dans les annees1960 quand leurs œuvres semblentse mettre au diapason I une de I autreen particulier dms deux triptyquesde 1964 Maîs ces deux chantres deI expressionnisme abstrait s accusenta lors I un I autre de se i opier dan s leursoeuvres ' Dans les annees sunantesen même temps que leurs relationsse tendent leurs chemins artistiquess éloignent progressivementEt pourtant le couple soutient aussiI ego de chacun de ses membres AinsiGerard et Elisabeth Garousle attachentune importance particulière au regardde leur conjoint sur leurs oeuvres

Fhsabeth ne peut jamais entier dansmon atelier ni voir une de mes pein-tures avant qu elle ne soit terminéeN importe qui d autre qu elle peut enpousser la porte quand il veut Maîs sonjugement a elle est pour moi essentielI ai besoin de la fraicheur de son regardune fois la peinture terminée

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10_JoanMitchell,Unjardinpour Audrey,

1974. huile sur toile,252.7x360,1cm,

collectionparticulière. ©Estateof

Joan Mitchell. PhotoFondation Maeght

5aint-Paul-de-Vence

11_Jean-PaulRiopelle.M/cmac,

1975, huile sur toile,300x400cm,

collection SylvieBaltazart-Eon.

©Succession Jean PaulRiopelle.Photo:MNBAQ/

IdraLabrie.

12_JoanMitchelletJean-PaulRiopelLeà

Chicago, vers 1959.© ArchivesJoanMitchell

Foundation. Newyork.

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onfie Gerard Garouste Quant aMans Hartung et Anna-Eva Bergman,ils s octroyèrent chacun un atelier dansleur villa a Antibes ou ils s invitaientmutuellement une fois leurs peinturesterminéesCar, s'il v a un espace de creation pourchacun, partager la vie d'un autreartiste permet souvent de stimuler lacreation Ainsi Niki de Saint Phalle etJean Tmguely, depuis leur rencontredans les annees 1950 ]usqu'a la mortde Jean en 1991, et malgre les infidéli-tés puis la rupture, ont mené une colla-boration fertile, sans jamais confondreleurs styles « C'était comme une partiede ping-pong >, dira Niki Elle a ouvertson compagnon a I Art brut, il I a soute-nue en fabriquant les armatures de sessculptures Ce faisant il I a renarcissi-see » observe Thierry Delcourt

LA CREATION AQUATRE MAINS

D'autres couples toni le choix im ersecelui d abandonner leur creation personnelle pour creer a quatre mains etse constituer une nouvelle identité, al'image de Chnsto et Jeanne-ClaudeOn n'envisage pas, pa r exemple, Pierresans Gilles C'est bel et bien quandils se sont rencontres que le photo-graphe et le peintre ont réellementdonne un essor a leur creation et leurcarriere 1-nsemble ils conçoiventdes decors pour un modele puis I unphotographie et I autre retouche lecliche a la peinture « Nous nous sentons stimules, maîs aussi protègesl'un par l'autre , expliquent i ls Siles deux artistes fêtent cette annee

leurs quarante annees de collabora-tion d'autres ont choisi de se séparerdans la vie comme dans I art AinsiMarina Abramovic et Ulay, en 1988,ont décide de faire de leur separationune performance artistique en par-courant chacun la moitié de la GrandeMuraille de Chine a pied - 2 500 kmchacun - pour se rencontrer en sonmilieu et se dire au revoirDepuis Marina, actuellement expo-sée au Moderna Museet a Stockholm,a continue d'attirer les projecteurs Luiest devenu plus discret En 2016 i lagagne un proces contre son ex-com-pagne pour etre reconnu coauteur deleurs performances communes, histo-riques, ce qu'elle voulait lui refuser < Atravers ce proces il voulait sans doutelui montrer qu il a existe et existe, tan-dis qu elle lui signifiait ne plus v ouloirentendre parler de lui , avance ThierryDelcourt Pour eux, la Grande Muraillesépare autant qu'elle réunit

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