Pavis Patrice

7/22/2019 Pavis Patrice

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Compte rendu

Michel VasJeu : revue de thtre, n 22, (1) 1982, p. 155-157.

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"Dictionnaire du thtre"


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dictionnaire du thtre Ouvrage de Patrice Pavis, Paris, ditions sociales,1980, 482 p.

Se prsentant comme une somme desdiffrentes paroles utilises au thtre,le Dictionnaire de Patrice Pavis sert deuxobjectifs: laisser une trace de l'immense

rflexion qui a cours actuellement dansla critique thtrale et offrir aux praticiens de la mise en scne un vocabulaire de base par lequel pourront apparatre les composantes et le fonctionnement esthtique et idologique del'oeuvre thtrale .

Recensement des termes en usage ac

tuellement, auquel s'ajoutent de frquentes incursions dans la tradition occidentale ( d'Aristote R. Wilson ...),l'ouvrage n'est cependant pas une encyclopdie. Il ne prtend pas se substituer l'Histoire des spectacles (Encyclopdiede la Pliade, 1965) nia l'excellente Enci-clopedia dello spettacolo (1954). Lesnoms propres, comme les noms d'coles et de mouvements esthtiques, cdent le pas aux concepts et la rflexionglobale sur le thtre. On ne trouveradonc pas non plus dans ce Dictionnairele lexique technique du btiment thtral, avec tous les termes de jargon quis'y rattachent. Un seul souci guide l'auteur: celui de dcrire de manire fonctionnelle l'vnement thtral. Et lorsqu'un style de jeu ou de mise en scne

propre une poque donne est cit, cen'est pas dans la perspective d'uncompte rendu historique exhaustif surune cole particulire, mais pour mmoire . Ajoutons que les nologismesont t rsolument carts et que le vocabulaire propre la smiologie est pra

tiquement absent. Pavis, qui dclare enavant-propos avoir rsist du mieuxqu'il a pu la tentation de proposer uncontre-langage, voulait viter d'obligerle lecteur recourir un second dictionnaire pour le suivre. Heureuse prcaution!

Dans un premier temps, les termes sontdfinis succinctement et de la faon laplus gnrale possible, pour que l'onpuisse les identifier, les rattacher unusage ou une tradition connue. Plusieurs termes la mode , que l'auteurn'hsite pas donner, semblent aussipeu scientifiques que possible. C'est

nanmoins cette poque que certainsmots clefs ou expressions courantesdans la langue critique trouvent, grce un rappel historique, un sens prcis,souvent ignor par l'usage. On se souvient, par exemple, ou on y apprend

que vrisme renvoie la tradit ion italienne, que le personnage du raisonneurn'a pas toujours t considr d'une manire pjorative et que la notion d'emploi de thtre ( notion intermdiaire etbtarde entre le personnage et lecomdien qui l'incarne ) a dj eu unetelle importance pour Napolon qu'il ena publi une liste dans son dcret deMoscou! On constate que le terme dramaturge, encore trop largement usit auQubec, est aujourd'hui tomb en dsutude en France, du moins comme sy

nonyme d'auteur dramatique, causede son acception moderne de conseiller littraire . Il est vrai qu'ici, hormis (cause de?) Jacques Duchesne, qui s'yest essay pendant une saison la Nouvelle Compagnie Thtrale, personnen'a occup officiellement une telle fonc-

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Patrice Pavis

Dictionnaire

duThtre

tion.

Vient ensuite une partie mthodologique o chaque dfinition est situe dansle contexte de la discussion thorique etesthtique. Cette approche permet Pavis de s'attaquer son tour, aprs LouisJouvet et bien d'autres, au problme de

la diffrence entre acteur et comdien( le comdien serait une substance,l'acteur une fonction ). C'est l aussiqu'il prend parti chose inattendue dela part de l'auteur de Problmes de smiologie thtrale (P.U.Q., 1976) pourindications scniques de prfrence didascalies, du moins quand il s'agit d'voquer l'emploi moderne de cette notion. C'est l enfin que les diffrents lan

gages du thtre coexistent, sans exclusive ni parti pris. Comme il n'existe pasde mtalangage thtral, c'est par rfrence un ensemble de systmes quesont dcrits les procds, techniques etphnomnes du thtre. De la dramaturgie (classique) l'esthtique thtrale.

en passant par le compte rendu journalistique et la smiologie, aucune approche n'est nie fondamentalement,chacune contribue clairer la dfinitionpropose.

Mais l'aventure la plus passionnantequ'offre ce Dictionnaire est sans doutecelle qui consiste errer d'une df ini tion l'autre, au fil des renvois, pour finirimmanquablement partoucher au coeurde l'exprience thtrale. Prenons lemot ralisme. Il renvoie videmment illusionnisme, naturalisme, ralisme critique, vrisme, mais aussi formal isme,

qui en est le contraire , et donc thtralisation et re-thtralisation duthtre. Cette dernire expression se dfinit ensuite par rapport la convention,qui renvoie vraisemblance, par o l'onarrive Vesthtique de la rception, etc.C'est ainsi que se nourrit et s'laboreune rflexion totalisante sur l'vnement thtral, qu'une par une, les

pierres prennent place dans cet dificecomplexe, imposant et fragile qu'est lamanifestation thtrale.

Chaque dfinition se termine par lesnoms des principaux auteurs ayant critsur le sujet, avec la date de l'ouvrage encause. La bibl iographie en fin de volumeen donne les rfrences compltes.

Quant aux ouvrages et aux articles quicomposent cette bibliographie, ils ontt choisis sans oeillres, pour leursseules qualits de stimulation intellectuelle. Pavis, d'ailleurs, est imprgndes cultures anglo-saxonne et allemande aussi bien que franaise et italienne, dont il propose de sduisantsrapprochements, car les systmes secompltent. Un lexique trilingue, fran

ais, anglais et allemand, complte l'ouvrage.

Ce Dictionnaire est un outil prcieux, quidevrait connatre une autre di tion, dansun format de poche, car tel qu'il est, sonprix le rend inaccessible aux tudiants.

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L'auteur, qui invite au dialogue sur despoints de dtail ou des questions demthode , voudra bien alors dansune deuxime dition ventuelle justifier le fait que les expressions thtrede boulevard, thtre d'agitation, dechambre, de la cruaut, etc. apparaissent au mot thtre, tandis qu'on trouvethtre du quotidien au mot quotidien,thtre du silence silence et thtre du

fantasme fantasme. Le thtre de boulevard serait-il plus du thtre et lethtre du quotidien, plus du quotidienque du thtre? Enfin, une omission,sans doute: le mot sketch a t oubli,alors que saynte y renvoie, sans autredfinition.

michel vais

conomie des arts du spectacle vivantessais sur la relationentre l'conomique et l'esthtique

le produit spectaculaire et sa relationavec l'esthtique et l'conomie

tude de Dominique Leroy, Paris, Economica, 1980,330 p.

Quand on s'intresse l'tude de l'industrie du spectacle et plus particulirement l'tude des arts de la scne, onen arrive vite dplorer l'absence d'tudes, de recherches ou/et de statistiques pertinentes la comprhension deces ralits qui tiennent plus de la repr

sentation, du symbole que de la simplemarchandise (biens ou services) qu'onchange selon les rgles du jeu d'un systme conomique donn.

Notre socit, mme entre dans uncontexte post industr iel (ou mta-industriel), semble paradoxalement encore sous l 'emprise d'une super

rationalisation conomique. L'tude dusecteur des arts de la scne n'chappepas ce que certains ont qualifi d'-conomisme ; c'est--dire un imaginaire qui consiste vouloir comprendreles activits de quelque secteur que cesoit au moyen d'une grille d'analyse es

sentiellement conomique.

L'ouvrage de Dominique Leroy, conomie des arts du spectacle vivant, const itue, selon nous, une perce importantedans la voie d'une comprhension plusglobale de cette industrie un peu mystrieuse du spectacle et plus prcismentdans la voie d'une meilleure comprhension des problmatiques spcifiques aux arts de la scne.

Mentionnons d'abord que Dominique

Leroy est un conomiste. Son tudes'inscrit donc dans la ligne des sciencesconomiques. Il est tir en grande partie,

je crois (on ne le mentionne pas expressment dans le volume), de sa recherchedoctorale (doctorat es sciences conomiques d'tat). Leroy jouit aussi d'uneformation musicale pousse, ce quipourrait peut-tre expliquer sa sensi-

b i l i t la na tu r e du p ro du i tspectaculaire1. Son raisonnement s'appuie aussi bien sur le qualitatif que sur lequantitatif. Ses rfrences touchent laphilosophie, la sociologie, la politique

1. Dans le sens de qui a trait au spectacle .

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