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PRADES AUX CHAMPS-ELYSéeS 7 Mars 2016 Soirée Viennoise 2 avril 2016 Hommage à Pablo Casals (1876-1973) DOSSIER DE PRESSE www.prades-festival-casals.com

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Prades aux chamPs-elysées 7 Mars 2016

Soirée Viennoise

2 avril 2016Hommage à Pablo Casals (1876-1973)

dossier de Presse

www.prades-festival-casals.com

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les coNcerTs

F. SCHUBERT Quatuor à cordes « Quartettsatz » n° 12 D. 703

J. BRAHMS Quintette avec clarinette et cordes, en si mineur op. 115Allegretto - Adagio - Andantino - Finale : Con moto

F. SCHUBERT Quintette à deux violoncelles op. 163 D. 956 en ut majeurAllegro ma non troppo - Adagio - Scherzo : Presto &Trio : Andante sostenuto Allegretto : Più allgro

LUNDI 7 MARS 2016 - 20 H - soirée VieNNoise

J. HAYDN Trio avec piano n° 39 en sol majeur (premier concert du Trio Cortot-� ibaud-Casals à Paris, 1906)

R. SCHUMANN Quatuor avec piano op. 47 en mi bémol majeur (Casals à Prades, 1956)Sostenuto assai - Allegro ma non troppo - Scherzo molto vivace - Finale vivace

W. A. MOZART Quatuor avec piano K. 493 en mi bémol (Casals à Prades, 1956)Allegro - Larghetto - Allegretto

J. S. BACH - G. FAURÉ - P. CASALS (Dernier concert de Pablo Casals à Paris en 1956)

SAMEDI 2 AVRIL 2016 - 20 H hommaGe À PaBlo casals (1876-1973)

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Talich QuartetMichel Lethiec CLARINETTEGary Hoff man VIOLONCELLE

Peter Frankl PIANOKyoko Takezawa VIOLONYuval Gotlibovich ALTOFrançois Salque VIOLONCELLEORCHESTRE DE VIOLONCELLES

les musicieNs

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l’édiTorial de michel leThiec

« C’était il y a vingt-trois ans... Alain Durel, alors Directeur du Th éâtre des Champs-Elysées me proposa de mener le Festival de Prades, avec ses artistes et programmes, dans cette salle mythique. Il semblait risqué de tenter le pari de transporter quelques concerts dans la capitale, qui n’ en manquait pas, l’esprit spécifi que de Prades pouvant pâtir de l’absence de l’environnement qui lui est propre et participe à sa popularité. Le Festival abandonna pour trois concerts l’Abbaye Saint Michel de Cuxa et son acous-tique, pour celle diff érente mais tout autant légendaire du Th éâtre... Cette première édition, en 1983, en appela d’autres, bien accueillies par le public et soutenues avec enthousiasme par les directeurs suivants, Dominique Meyer et Mi-chel Franck, et Francis Le Pigeon, fi dèle partenaire du Festival depuis ses débuts dans la capitale... »

Michel Lethiec, Directeur Artistique du Festival Pablo Casals

Michel Lethiec © Hugues Argence

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les TemPs ForTs

de Prades À Paris

S’il doit exister une saison d’hiver parisienne du Festival Pablo Casals de Prades, elle ne peut trouver meilleur accueil qu’au Th éâtre des Champs-Elysées. Preuve et sym-bole en sont ces vingt-trois années, miroirs d’une fi liation amicale et d’une relation artistique exceptionnelle. A l’instar de l’année dernière, Michel Lethiec applique une même grille de lecture et d’écoute fi dèle à la musique de chambre telle qu’elle est célébrée, l’été, en l’Abbaye Saint Michel de Cuxa ou en l’Église Saint Pierre lors du Festival de Prades. Le clarinet-tiste défend : « Combien de fois, en observant les affi ches au fronton du Th éâtre des Champs-Elysées, tous les solistes concernés ont pensé à cette année 1950, où en sens inverse, les plus grands venaient à Prades pour transformer la petite ville du Confl ent en capitale de la Musique de Chambre. »

En 2014, le Talich Quartet fêtait son cinquantième anniversaire avec une série de huit concerts au Festival de Prades. Le Quatuor continue sa participation avec le Festival Pa-blo Casals aux côtes de Michel Lethiec et de Gary Ho� man, éminent violoncelliste, ami du Festival de Prades, sur la scène du � éâtre des Champs-Elysées.

Le Talich Quartet - Répétitions en l’Abbaye Saint Michel de Cuxa © Nemo Perier Stefanovitch

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Perles VieNNoises

La « Soirée Viennoise » du lundi 7 mars 2016 s’ouvrira par le Quartettsatz de Schubert, mouvement de Quatuor inabouti du compositeur autrichien. Œuvre très riche, les pages de ce mouvement laissent deviner tout l’univers tragique que traverse Franz Schubert au cours de cette année 1820, une année au cours de laquelle aucune pièce ne fut menée à son terme.

Le superbe Quintette avec clarinette de Brahms, une des dernières œuvres du com-positeur allemand au triomphe immédiat et louangé par la critique dès sa première présentation à Vienne le 5 janvier 1892, invite à plus de chaleur et de mansuétude. C’est sous l’impulsion d’une rencontre avec le clarinettiste Richard Mühlfeld que Johannes Brahms composera ce Quintette incluant l’instrument et « mettant en exergue toutes ses qualités de timbre et toutes ses nuances expressives » 1. « Une œuvre sublime souvent magnifi ée à Prades lors de son Festival » ajoute Michel Lethiec.

Nous avions laissé un Schubert angoissé et sombre en ce début de concert, nous le retrouvons en 1828 avec les pages de son Quintette à deux violoncelles op. 163 D. 956. « Une œuvre grandiose, symphonique, un miracle de la musique de chambre... Pablo Casals voulut même qu’un mouvement soit joué pour ses funérailles », répond Michel Lethiec. Le souvenir du Festival de Prades 2015 se fait alors vivace puisque le monumental Quintette y fut programmé lors de la soirée dédiée aux Grands Quintettes en l’Abbaye Saint Michel de Cuxa. Décidemment, Michel Lethiec n’aime rien tant que de fi ler la métaphore entre le Festival de Prades et les soirées au Th éâtre des Champs-Elysées... liant ainsi de fi l (de soie) rouge les deux manifestations.

1 François-René Tranchefort, Guide de la musique de Chambre

Gary Hoffman © Josep Molina

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Trois escales Pour uN hommaGe

Les tournées triomphales aux États-Unis, en 1904 avec un concert au Carnegie Hall de New-York sous la direction de Richard Strauss ou en Russie en 1905 à Saint-Pétersbourg sous la direction d’Alexander Siloti, attestent de l’énorme réputation du violoncelliste Pablo Casals présent sur toutes les scènes internationales. Le monde réclame Casals ! En 1905, au sommet de son art et menant une carrière ininterrom-pue de soliste, Pablo Casals fonde en compagnie du pianiste suisse Alfred Cortot et du violoniste Jacques Th ibaud un trio bientôt mythique. Le 25 mai 1906, le Trio Th ibaud-Cortot-Casals se produit pour la première fois à Paris. Le très brillant Trio avec piano n° 39 en sol majeur de Joseph Haydn, d’une grande élégance, symbolise le succès extraordinaire que connut Casals au début du XXème siècle.

Le nom du Festival de Prades demeure à jamais comme la conséquence de la décision du Maître de rompre son serment de silence. « Ce Festival est pour moi un grand miracle » répéta plusieurs fois Casals. Ce fut une véritable résurrection, une des plus belles et des plus impressionnantes confi rmations du mot de Goethe qu’il aimait à préciser : « Il est incroyable combien l’esprit est capable de contribuer à maintenir le corps ». En 1956, les plus grands virtuoses répondirent à l’invitation de Casals de ve-nir à Prades, le Quatuor avec piano op. 47 en mi bémol majeur de Schumann : le pia-niste Mieczysław Horszowski, le violoniste Yehudi Menuhin, l’altiste Ernst Wallfi sch. Le choix de la pièce du compositeur allemand dans la programmation du jour n’est pas anodin : l’œuvre à sa création fut saluée par l’épouse Clara Schumann, réellement en-chantée par « des pages fraîches et aussi juvéniles qu’un premier essai… ». Depuis 1950, Casals avait retrouvé le goût de jouer en public...

Pablo Casals © D. R.

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Le 10 octobre 1956, fut donné dans le grand amphithéâtre de la Sorbonne un concert en hommage au Maître violoncelliste, et en sa présence. Avec Casals (Les Rois Mages, Sardane), le compositeur français Gabriel Fauré (Elégie pour violoncelle et orchestre) y fut célébré par un Orchestre de cent violoncelles. A l’automne de sa vie, Casals ne pouvait qu’être séduit de terminer le concert par le compositeur qui l’avait délivré de son silence, Jean-Sébastien Bach (Sarabande de la 5ème suite en ut majeur pour violon-celle seul). Au Festival de Prades, où le monde entier vient l’entendre, le violoncelliste donne du Cantor de Leipzig, une incomparable audition. « Bach est le contraire de ce que l’on a voulu faire de lui. Dès qu’il prend la plume, tout est musique et chant, poésie et charme… » harangue t’-il. Hommages dans l’hommage… Sous la direction de François Salque et aux côtés de Peter Frankl, Kyoko Takezawa et Yuval Gotlibovich, un ensemble de violoncelles fê-tera les 60 ans de ce concert inoubliable donné à la Sorbonne et les 140 ans de la naissance du Maître violoncelliste.

Alfred Cortot, Pablo Casals, Gabriel Fauré et Jacques Thibaud © D. R.

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Yuval Gotlbovich © D. R.

Kyoko Takezawa © D. R.

Peter Frankl © D. R.

François Salque © Hugues Argence

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le FesTiVal PaBlo casals 2016

Fine Arts Quartet © Hugues Argence

L’histoire de la Musique doit beaucoup aux rencontres... amicales (comme à Prades en 1950) amoureuses… au hasard… à la nécessité… et surtout au génie des compo-siteurs qui l’ont écrite, œuvre après œuvre.

Des duels à l’épée entre Piccinistes et Gluckistes jusqu’aux duels sur internet (moins exposés...) entre les plus fameux des compositeurs actuels, elle est aussi jalonnée de multiples critiques, antipathies, querelles de chapelles… de discussions sans véri-tables conclusions qui ressemblent paradoxalement plus à des dialogues de sourds qu’à des échanges entre musiciens…Le public, les interprètes et l’histoire font le tri, souvent avec raison, quelquefois à tort…

Mais comme les joyaux architecturaux qui les accueillent au Festival Pablo Casals, les chefs-d’œuvre de toutes époques résistent à l’épreuve du temps…Venez les écouter, ou réécouter, critiqués ou non par leurs contemporains, reconnus à leur époque ou beaucoup plus tard, devenus des incontournables du répertoire de musique de chambre…Bach, Mozart et Salieri, Fanny et Felix Mendelssohn, Schubert, Stravinsky et Debussy, Brahms et Wagner… mais aussi des oubliés de l’histoire ou de futures célébrités…Interprétés par les plus grands musiciens de chambre, sans querelles, à l’ombre des clochers de Saint-Michel de Cuxa et de Saint-Pierre de Prades…

Renseignements et réservations au 04 68 96 33 07 et sur www.prades-festival-casals.com à partir du 18 janvier 2016

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michel leThiec, direcTioN arTisTiQue

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