ENTRER : UNE QUESTION D’ARCHITECTURE

Renaat Braem – Rectorat VUB

PROJET D’ARCHITECTURE-2 ANALYSE CRITIQUE ET CONTEXTES [PROJ-P-0301] 2016-2017 SEMESTRE 1-PHASE1 HL-19 Septembre 2016

Renaat Braem – Rectorat VUB

Renaat Braem – Rectorat VUB

Antoine Pompe Institut du Docteur Van Neck

Antoine Pompe Institut du Docteur Van Neck

Cité Modèle Laeken

Cité Modèle Laeken –foyer culturel

Jean Cosse- Institut St-Luc

Jean Cosse- Institut St-Luc

Ura-Salle de gym Uccle

Ura-Salle de gym Uccle

ANALYSE CRITIQUE ET CONTEXTES Rapports entre analyse et projet Rapports entre passé(s) présent(s) futur(s) Rapports entre expérience(s) et culture(s)

Rapports entre analyse et projet André CORBOZ « La description : entre lecture et écriture » « Observons pour commencer qu’aucune description n’est jamais finie, c’es-à-dire intégrale et cela pour un motif très simple : une description n’est jamais « pure », puisqu’elle procède d’une intention souvent implicite. (…) La description est donc active. La description fonctionne comme le point de passage entre, le monde comme lecture et le monde comme écriture. -Il y a deux types de descriptions : la description initiale, qui prend connaissance de l’objet matériel, donc du lieu, et celle de la fin, postérieure à l’élaboration du projet, consiste avant tout à rendre un verdict » Prato, 30 mars-1er avril 1995 ; paru dans Faces, n° 48, automne 2000, p. 52-54

Rapports entre passé(s) présent(s) futur(s) « Le nouveau découle de l’ancien, mais l’ancien ne cesse de se transformer à la lumière du nouveau” Arnold Hauser cité par Martin Steinman in “Image” Architese N°2 1982

“Le passé n’existe pas. Tout est silmutanément dans notre culture. Seul le présent existe, dans la représentation que nous avons du passé, et dans l’intuition du futur”. Gio Ponti 1952 cité par Jacques Lucan dans «Précision sur un état présent de l’architecture » Presses Polytechniques et universitaires romandes EPFL.p240

Rapports entre expérience(s) et culture(s) « Nous considérons fondamentale l’utilisation des cinq sens pour explorer le monde physique dans quoi que nous fassions. Nous insistons sur l’implication de tous les sens parce que cette posture renforce l’architecture face à d’autres mediums comme le cinema ou la télévision, mediums incroyablement séducteurs mais qui s’en remettent principalement au sens de la vue. L’architecture est un medium ancien et archaïque, pas seulement parce qu’elle existe depuis la nuit des temps, sinon parce qu’elle exige beaucoup des gens, les impliquant avec tous leurs sens. Seulement de cette manière, avec toute cette variété archaïque, l’architecture est capable de survivre et mérite la peine être conservée. Dans le cas contraire, elle est pure décoration ou alors une structure purement technique pour nos diverses activités. » Jacques Herzog et Pierre de Meuron in « Pictures of architecture / Architecture of pictures. A conversation between Jacques Herzog and Jeff Wall” Princeton Architectural Press (July 2004), p.19

Jeff Wall

Jeff Wall

RELEVÉ : arpenter un lieu pour le comprendre intimement et le retranscrire L’exercice propose de s’immerger dans l’espace : de le pratiquer, d’en prendre les mesures (métriques, matérielles et ressenties), puis de le décrire objectivement. « la description initiale, qui prend connaissance de l’objet matériel, donc du lieu » ainsi que le précise André Corboz

dessin d’architecture aux instruments10

±1,20m

le planMais les quatre élévations ne nous donnent aucune information sur l'intérieur de l'édifice. Pour cela il vous faudra ef-fectuer des coupes horizontales, que l'on nomme plans, et des coupes verticales, que l'on nomme coupes ou sections.

Le dessin du plan est donc une coupe horizontale parallèle au plancher, effectuée à une hauteur de ± 1.20 m par rapport à celui-ci. Cette section coupe à travers tous les éléments principaux : baies, portes et fenêtres. L'habitude est de considérer cette section au dessus des niveaux d'appui des fenêtres même si ces appuis sont plus hauts que 1.20 m.

6

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S'il y a plusieurs niveaux au bâtiment, à chaque niveau correspondra un plan ( niveau 0 ou rez-de-chaussée, niveau +1 ou premier étage, niveau +2 ou deu-xième étage, etc. ). ( 6–9 )

Extrait du syllabus de Dessin aux

intrumenst de B.Baines

dessins remarquables 97

Extrait du syllabus de Dessin

auxintrumenst de B.Baines

dessins remarquables 95

Extrait du syllabus de Dessin aux intrumenst de B.Baines

Alvaro SIZA relevant le site du Quartier de Malageira EVORA 1977-1998 -Point de vue de l'espace vécu

Vue à vol d’oiseau: appréhension de la structure territoriale

Panthéon- croquis du plan

Antoine Desgodets, Les Édifices antiques de Rome dessinés et mesurés très exactement –Edition de Jean Baptiste Coignard, Paris, 1682

Panthéon de Rome Dessiné par Alvaro Siza

Piazza del Campo à Sienne, Italie, dessinée par Le Corbusier

Piazza del Campo à Sienne, Italie, dessinée par Louis Kahn

REMISE RELEVé - Présentation des notes, dessins et croquis à main levée réalisés in situ. - Présentation du reportage photographique réalisé in situ. - Dessin à la main, à l’échelle 1/50, en plans/coupes/élévations des espaces relevés (avec cotations et représentation des matérialités). Les éléments de détail pourront être dessinés à plus grande échelle. .

Aby Warburg (1866-1929)

« l’Atlas mnémosyne » d’Aby Warburg (1866-1929), qui, par le rapprochement d’images et de commentaires succincts, parvient à structurer et communiquer des idées complexes. “Aby Warburg -L’Atlas Mnémosyne” L’Écarquillé, 2012

Aby Warburg (1866-1929)

PréSENTATION DU RELEVé Présentée sous la forme d’un étalage des pièces graphiques ordonnées sur une table (ou un mur) de manière à hiérarchiser et structurer les informations rassemblées et d’esquisser la narration du bâtiment par les éléments du relevé La présentation sera photographiée de manière à figer l’état présent de la compréhension du projet et constituer un point de départ au travail d’analyse

ExpoHerzo&DeMeuronTateModernLondresMai2000

TRAVAIL D’ANALYSE 1) Logiques urbaines 2) Logiques de composition spatiale en relation avec les pratiques et usages de l’espace 3) Logiques architectoniques : matérialités et techniques constructives. 4) Logiques combinatoires des fragments – les parties et le tout : les pièces à conviction.

• Question, pour chaque équipe : Pour lire, comprendre et restituer les enjeux architecturaux et les logiques constitutives des espaces d’entrée étudiés, chaque équipe d’étudiants réalisera un travail d’analyse qui se réfèrera et se conformera aux 4 thématiques énoncées ci-après, et à l’expression graphique attendue pour chacune d’elles : 1) Logiques urbaines. Ce regard précise l’implantation du bâtiment dans la structure physique de son environnement urbain (îlot, tissu lâche,…) Production graphique collective : • Une planche A2 présentant le plan de situation du projet au sein de la métropole bruxelloise. (échelle à choisir) • Une planche A2 présentant le dessin en plan du bâtiment implanté dans son environnement proche, bâti et non-bâti. (1/100 ou 1/200)

le plan d'implantation 51

0 5 10 15 20 25m102

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Extrait du syllabus de Dessin auxintrumenst de B.Baines

Gigon / Guyer architekten Entry-header Housing Development Labitzke Areal . Zurich

Plan de Rome Par Nolly (1692-1756)

2) Logiques de composition spatiale en relation avec les pratiques et usages de l’espace. Ce critère essentiel convoque toutes les dimensions fondamentales de notre discipline : de la compréhension théorique à l’analyse phénoménologique. Il permettra d’aborder tous les aspects spécifiques du dispositif d’entrée étudié : dimensionnement, proportion, spatialité, intériorité/extériorité, filtre, séquence, rapport à la façade, relations aux espaces extérieurs, traitement de la lumière, etc… Production graphique collective: • Une ou plusieurs planches A2 présentant une narration claire et approfondie du dispositif d’entrée, permettant de décoder et expliciter les concepts, logiques et thèmes identifiés. Ces documents comprendront au minimum les productions suivantes : - Introduction pour argumenter le choix des limites du dispositif spatial analysé, - Schémas synthétisant les principes de composition et d’articulation des espaces d’entrée étudiés (sur base de plans/coupes,…), complétés par textes et mots-clés, - Une axonométrie représentant l’organisation spatiale générale du système d’entrée. - Par croquis et/ou collages, un story-board décrivant les séquences successives de l’entrée. (les pratiques et usages) - Des photos réalistes et expressives d’une maquette intérieure à réaliser collectivement. (échelle de la maquette à choisir, en fonction des nécessités des prises de vue)

Form Space Order -Ching

-identification des systèmes de circulation distribution

Form Space Order -Ching

Herman Hertzberger Prétentions privées sur l’espace public

-trois axonométries schématiques exprimant trois idées différentes spécifiques au projet

Koidula apartment 3+1 architects Estonia 2002-2004

Travaux d’analyse étudiants BA2 2011-12

Céline Marcandela/Lucas Brusco/Olivier Bourdiau/Manuel Leon Fanjul

Koidula apartment 3+1 architects Estonia 2002-2004

Travaux d’analyse étudiants BA2 2011-12

Céline Marcandela/Lucas Brusco/Olivier Bourdiau/Manuel Leon Fanjul

(schéma issu d’un travail d’étudiants de BA2-S1 2012)

3) Logiques architectoniques : matérialités et techniques constructives. Ces questions, liées aux moyens et modes de construction, permettront de lire et décrypter les choix posés et les procédés mis en œuvre pour incarner le projet. Production graphique collective : • Une planche graphique A2 explicitant les choix de matérialités, de mise en œuvre, de système constructif et leur contribution significative au dispositif d’entrée étudié.

Nora House - Atelier Bow Wow Architect: Atelier Bow Wow Location: Sendai, Miyagi Prefecture Principal use: Residence Year: 2006 Site Area: 231.69m2

Nora House – Atelier Bow-wow 2006 Coupe perspective

Géraldine Luthi -Unité de Production Photo de

maquette à grande échelle par Maxim Delvaux

Eleonor Ferragu-Unité de Production Photo de maquette à grande échelle par Maxim Delvaux

Pauline Zamaron- Unité de Production Photo de maquette à grande échelle par Maxim Delvaux

Pierre Gréaume - Unité de Production Photo de maquette à grande échelle par Maxim Delvaux

OFFICE KERSTEN GEERS DAVID VAN SEVEREN EVERYTHING ARCHITECTURE- Expo BOZAR Bruxelles été 2016

OFFICE KERSTEN GEERS DAVID VAN SEVEREN EVERYTHING ARCHITECTURE- Expo BOZAR Bruxelles été 2016

OFFICE KERSTEN GEERS DAVID VAN SEVEREN

EVERYTHING ARCHITECTURE- Expo BOZAR Bruxelles été

2016

4) Logiques combinatoires des fragments – les parties et le tout : les pièces à conviction. INDICE / SYMPTôME /SIGNE Sur les « Traces » de Ginzburg, il est demandé à chaque étudiant du groupe d’identifier un fragment de l’architecture étudiée qui constitue un détail (un indice, un symptôme ou un signe,…) révélateur de la réalité du projet analysé, soit dans sa cohérence architecturale d’ensemble, soit dans ses rapports avec d’autres dimensions plus complexes (valeur d’usage, histoire propre du projet – invention, transformation, appropriation – , relations au contexte urbain, social, politique et économique,…) Afin de révéler la pertinence de ces « pièces à conviction », chaque étudiant choisira les moyens graphiques qu’il estime les mieux appropriés (dessins à l’échelle, techniques diverses (crayon, couleur,encre,..), photo de maquette, etc…) pour mettre en évidence le caractère significatif de l’élément au sein du projet global. D’une manière ou d’une autre, il s’agira donc de restituer de manière inventive et synthétique l’articulation de cette partie avec le tout. Cette contribution individuelle doit être articulée par rapport au travail de l’équipe, en termes de cohérence générale du propos. Elle fera néanmoins l’objet d’une cotation distincte de celle du travail de groupe. Production graphique individuelle : Une planche graphique A2 par étudiant, membre de l’équipe. Carlo Ginzburg, Traces-racines d’un paradigme indiciaire in Mythes emblèmes traces: Morphologie et histoire, Editions Verdier 2010, p. 232

Rem Koolhaas–Biennale d’Architecture de Venise 2014 -Fondamentals

Rem Koolhaas–Biennale d’Architecture de Venise 2014 -Fondamentals

Rem Koolhaas–Biennale d’Architecture de Venise 2014 -Fondamentals

Rem Koolhaas–Biennale d’Architecture de Venise 2014 -Fondamentals

In fine, il conviendra, pour chaque équipe, de transmettre l’ensemble des résultats de l’analyse, dans un portfolio au format A2 paysage, complétant les documents de relevé réalisés en phase 1/A. NB : Le portfolio complet devra obligatoirement être rendu aussi en format PDF, pour projection lors du jury, et archivage sur le blog.

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