PSL 287

INHOUD - SOMMAIRE

MAANDBLAD VOOR DE KLANKINGENIEUR, DJ, LJ, VJ - MENSUEL POUR L’INGENIEUR DU SON, DJ, LJ, VJ

ADVERTEERDERSLIJST - LISTE DES ANNONCEURS

PRO SOUND & LIGHTADJ ....................................21,23AED ........................................17Adam Hall ...............................19Apex .........................................7Audiopro .................................10Beglec.....................................29Bose .......................................13dBTechnologies/RCF ..............26Highlite International .................2

Hyperactive .............................6Mafico .......................................9M Works .................................27RSL .........................................28Sound 7 ..................................28Talbot ......................................25Teac/Tascam.............................5Teac/ART ................................11Wils .........................................15....................................................

MEET MUSIC MAGAZINEAB Music ..................................9Alhambra Guitarras ..................7EMD ........................................19Fentex.....................................20Greenhouse Talent .................14Grouve Music Shop ................15Hoshino Benelux BV ...............5Kawai ......................................23Lefty Guitars ...........................12Magnet Records .....................18

MilesTones Music ...................12Peavey....................................13Piano’s Maene ........................25Roland ....................................27SAE ........................................17Sound Service ........................11Studio Factasy ........................27Taffijn ......................................24The Roadhouse ........................8Voerman ...........................2,6,16Yamaha ..................................21

Meet Music Magazineis een uitgave van/est une édition de:Meet Music bvba/sprlVierhuizen 44 - 2250 OlenTel: 014/28 29 49Fax: 014/28 29 40Vanuit Nederland:Postbus 323 NL-4560 AH HulstTel: +32 14 28 29 49Fax: +32 14 28 29 40Bladmanager/Magazine ManagerDirk De [email protected]/Impression:De Cuyper, Zele

De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden.La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.Verantwoordelijke UitgeverEditeur responsableDirk De PaepeVierhuizen 442250 OlenHoofdredactie/Rédacteur en chef:Dirk De [email protected]

Redactie-coörd./Coörd. de rédaction:Isabelle [email protected]örd./ Coörd. de rédaction adjointJoris PeetersUSA correspondent:Kris ProvostVormgeving/Mise en page:Meet [email protected]/Administration:Krista [email protected]

Redactie/Rédaction:Diederik Van LembergenHans Lauwens Kevin “A.L.F.” JasparRoger RolandWim “Little Billy” Kleyn

Vertalingen/Traductions:Jean-Pierre IrgelMichel NoachThierry StiévenartMichel Van den Bosch

Firma/Firme..................... blz/page Firma/Firme..................... blz/page Firma/Firme..................... blz/page Firma/Firme..................... blz/page

3PRO SOUND & LIGHT 2012/11

RECORDING & PRODUCINGFocusrite Scarlett 2i4USB Audio Interface................................................. 4

LIVE SOUNDAllen & Heath ZED60-14FX analog mixer ............................................................. 8LD Systems MAUI 11 powered compact column PA system ................... 12DAP-Audio Palladium P-1200 power amplifier ....................................................... 16

DJ GEARAllen & Heath Xone:K2MIDI controller ........................................................ 20

LIGHT GEARCameo CLMPAR1, CLMPAR2, Studio PAR64, Studio Mini PARmulti pars & studio pars .......................................... 22

www.meetmusic.com

p.8 p.4

p.12

p.16

p.20

MAANDBLAD VOOR DE KLANKINGENIEUR, DJ, LJ, VJ - MENSUEL POUR L’INGENIEUR DU SON, DJ, LJ, VJ

p.22

Focusrite Scarlett 2i4USB AUDIO INTERFACE ROGER ROLAND

RECORDING&PRODUCING Focusrite Scarlett 2i4

Enkele maanden geleden testte ik nog de Focusrite 2i2, het instapmodel van de Scarlett-reeks. En kijk eens wat er vandaag mijn richting uit komt: de 2i4, het modelletje er juist boven. Willen we samen ontdekken wat de verschillen zijn? Vooruit dan maar!

PRESENTATIEDe look is gelijkaardig aan het kleine broertje: zeer geslaagd met het matte rood, een perfecte afwerking en een uitstraling van degelijkheid. Deze module sluit je aan aan je PC of Mac met USB 2. Ze werkt in 24 bit aan een maximumfrequentie van 96 kHz. De interface is de Scar-lett Plug in Suite en is meegeleverd. Hierin vinden we reverb, compressor, equalizer en gate en uiteraard een aanbod aan verschillende formaten: VST, AU en RTAS. Verder zit er nog Ableton Live Lite bij. OK, we hadden het dus over de look die zeer geslaagd is. Ik denk zelfs dat het bijna onmogelijk is om in deze prijsklasse een interface te vinden die er beter uitziet. Maar goed, look is niet alles. Zit échte schoonheid niet vanbinnen?

BESCHRIJVINGDeze interface zal het uitzicht op je bureau helemaal niet verpesten, want hij is mooi! (Ik weet dat ik dit al heb gezegd, maar ik kan er dan ook moeilijk over zwijgen) De kast is rood en de voorkant zwart. Aan de voorzijde zien we twee gemengde ingangen (XLR/jack) met een gainregeling voor elke ingang. Er is eveneens een pad aanwezig, alsook een schakelaar waarmee je kan kiezen tussen line en microfoon. Algemene fantoomvoeding is aanwezig. Het rechtergedeelte is gewijd aan monitoring. We zien een zwarte knop die de mix regelt tussen het directe signaal en de playback, een grote chromen knop voor de monitoring en een kleine voor het koptelefoonvolume. Een schakelaar maakt het mogelijk om te switchen tussen mono en stereo en het is mogelijk om de bron te selecteren welke naar de hoofdte-lefoon wordt gestuurd. Aan de achterkant zitten een MIDI in- en uitgang. Dit ontbrak op de kleinere versie die ik eerder testte. Dat vond ik toen wel jammer. Mijn opmerking moet Focusrite toen ter ore zijn gekomen, want op deze 2i4 zit het er dus wel op. Er is uiteraard een USB-aansluiting. Verder zien we een Kensingtonslot, twee symmetrische jackuitgangen en vier RCA-uitgangen. De voeding gebeurt via de USB-kabel. De Engelse, Franse of Duitse handleiding kan je downloaden op de site van Focusrite.

GEBRUIKDe installatie neemt hooguit twee minuten in beslag. Ik heb de drivers van de website ge-download en geïnstalleerd. Toen sloot ik de 2i4 aan, die onmiddellijk herkend werd. En dan opende ik mijn favoriete opnameprogramma. Et voilà, we zijn vertrokken! Echt een droom! De gainregeling geschiedt via draaischijfjes. Een lichtgevende groene cirkel toont het niveau van het signaal. Het wordt rood wanneer het signaal te sterk wordt en dus overstuurt. Opge-let: net zoals bij het kleine broertje geven deze lichtjes eerder de grens aan van de converter dan die van de preamp aan. Dus rood = 0dBFS. Volgens mij moeten vooral beginnelingen nog niet in de buurt van de rode zone komen als ze problemen willen vermijden. De plugins op de website laden vlot en worden makkelijk geïnstalleerd. Wie nu de informatica ontdekt in de muziekwereld kan het zich niet voorstellen. Maar mensen van mijn generatie weten dat je er tot nog niet zo heel lang geleden grijze haren van kreeg. Met het simpelweg instal-leren van een interface was je toen makkelijk een halve dag zoet. Er waren toen meerdere biertjes nodig om de kalmte te bewaren. Het is dan ook daarom dat er heel wat van mijn generatiegenoten met een buikje rondlopen. Volgende keer als je iemand met grijzend haar en een iet wat te dikke buik ziet, lach hem niet uit en wees ervan bewust dat dit weleens een beroepsziekte kan zijn.

GELUIDSKWALITEITFocusrite is een legendarische naam, zelfs wanneer je naar zo’n klein model als dit kijkt. Klank heeft duidelijk niets te maken met grootte. Maar, laten we wel wezen: als je het geluid verwacht van de RED- of ISA-reeks kan je teleurgesteld zijn. Maar, niets weerhoud je ervan om te sparen voor Sinterklaas. Van de andere kant, als je een geluid verwacht dat in dit seg-ment gebruikelijk is, dan wordt je zeer aangenaam verrast. Geen zuchtje, geen gekraak… Zelfs wanneer je de gain tot het uiterste drijft, blijft de machine opvallend stil. De plugins zijn uitermate efficiënt. Zo zijn er verschillende presets die je in staat stellen om makkelijk en

Il y a plusieurs mois, j’avais testé la Focusrite 2i2, qui est le modèle « entrée de gamme » de la série Scarlett. Et voilà que je reçois aujourd’hui la 2i4, qui se trouve être le modèle juste au-dessus. Quelles sont les différences? Nous allons voir cela ensemble, si vous le voulez bien. En route!

PRESENTATIONLe look est semblable à la petite sœur : très réussi, en rouge brossé avec un aspect excessivement robuste et très bien fini. Ce module se branche en USB 2 sur votre ordinateur favori (Mac ou PC) et travaille en 24 bit à une fréquence maximum de 96 kHz. L’interface est livrée avec la Scarlett Plug in Suite qui comprend une reverb, un compresseur, un égaliseur et un gate. Le tout aux différents formats VST, AU et RTAS. De même qu’Ableton Live Lite et une foule de boucles de chez Loopmaster (un Go). Je reviens au look : c’est une vraie réussite. Je pense même que dans les interfaces de cette zone de prix, il est difficile de trouver mieux. Mais bon, outre le look, que contient cette Focusrite ?

DESCRIPTIONCette interface ne dépareillera pas votre bureau, tant elle est jolie (je l’ai déjà dit, mais bon, les choses répétées plaisent parfois…). Je l’ai signalé, la coque est rouge, et le tableau de bord est noir. A l’avant on compte deux entrées sur connecteurs mixtes (combo XLR/jack), avec un réglage de gain par entrée. Un pad est égale-ment présent, de même qu’un interrupteur permettant de choisir si l’on entre en niveau micro ou ligne. L’alimentation fantôme s’enclenche de manière globale. La partie de droite est dédiée au monitoring. On remarque un potard noir qui fait le mix entre le son direct (input) et le playback, un gros potard chromé pour le niveau de monitoring et un petit pour le niveau casque. Un interrupteur permet de passer de mono à stéréo, et il est possible de choisir la source de ce qui est envoyé dans le casque. L’arrière recèle une entrée et une sortie Midi. Ceci faisait défaut sur la petite sœur testée précédemment, ce que je regrettais. Focusrite a dû m’entendre et m’a envoyé cette 2i4. La prise USB est logiquement présente. On remarque également la prise de sécurité Kensington, et deux sorties en jack symétriques et quatre sorties en RCA. L’alimentation électrique se fait via l’USB. Le mode d’emploi peut se charger sur le site Focusrite, en anglais, français ou allemand.

UTILISATIONL’installation est réalisée en deux minutes: j’ai chargé les pilotes sur le site Fo-cusrite et les ai installés. Point final. J’ai branché la 2i4 qui a été immédiatement reconnue. J’ai ensuite ouvert mon logiciel favori et j’ai pu immédiatement com-mencer à enregistrer. Un rêve! Le réglage de gain se fait via les encodeurs rotatifs,

PRO SOUND & LIGHT 2012/114 www.meetmusic.com

contra• we gaan in het rood bij 0

dBFS• le « rouge » intervient à 0

dBFS

pro• prijs• look• gebruiksgemak

• prix• look• simplicité d’utilisation

Untitled-1 1 17-09-2012 14:59:47


snel je geluid bij te sturen en te verbeteren. Voor een homestudio heb je echt niet meer nodig. Ik kan me perfecte opnames voorstellen die je uitsluitend met dit toestel hebt gemaakt. De volgende kwaliteit heeft niets met sound de maken. Ik heb het over het…

BUDGET€189 (exclusief TBW). Voilà, alles is gezegd: de hierboven opgesomde kwa-liteiten (look, bruikbaarheid, geluids-kwaliteit, imago, …) heb je voor een zeer voordelige prijs. Het is dan ook zeer moeilijk om nadelen te vinden aan dit toestel. Voor de prijs krijgt de gebruiker niet alleen het toestel, maar ook nog enkele plugins, een loopsbank en een opnameprogramma (zeer basic, maar daarom niet minder bruikbaar). We kun-nen dan ook niet anders dan zeer voldaan zijn met deze 2i4!

CONCLUSIEIk schreef al in de test van de 2i2: “Een toffe interface, leuk om te zien, makkelijk om te ge-bruiken en een mooi geluid. Wat willen we nog meer? Midi, digitale in- en uitgangen, meer in- en uitgangen, misschien?Alles is mogelijk. Hier is het eenvoudig: een eenvoudige maar degelijke interface voor een minimumbudget. En het ziet er naar uit dat de Focusrite 2i4 deze trend verder zal zetten met meer mogelijkheden. En dit alles zonder een financiële krater te slaan. Dankuwel Focusrite!” Ik kan ook nu niet anders dan op dezelfde manier besluiten, behalve dat de MIDI een zeer grote meerwaarde is. Op de digitale in- en uitgangen moeten we blijkbaar nog even wachten. Maar, dat is eigenlijk geen echt nadeel: hoe vaak gebruik je die misschien?

et un cercle lumineux vert témoigne de la présence de signal. Il devient rouge si vous modulez trop fort. Attention: comme je le signalais p o u r la petite sœurs précédemment testée, ce témoin intervient plutôt pour marquer la limite du convertisseur, que celui du préampli. Donc rouge = 0 dBFS. Selon moi, faire intervenir plus tôt la zone rouge aurait évité aux débutants de pous-ser les préamplis dans leurs derniers retranchements. Les plug in se chargent via le site web Focusrite et s’installent avec une extrême facilité. Quel bonheur! Ceux qui découvrent l’informatique musicale aujourd’hui n’imaginent pas leur chance. Si les gens de ma génération sont presque tous chauves, c’est parce qu’ils se sont arrachés les cheveux lorsqu’à l’époque glorieuse des débuts de la MAO,

il fallait parfois une demi journée pour installer une interface. On s’énervait et il fallait souvent boire plusieurs bières pour se calmer. C’est aussi pour cela que les gens de ma génération ont un peu de bide. La prochaine fois que vous verrez un homme au ventre arrondi avec des cheveux clair-semés, ne riez pas, et pensez plutôt que ce sont souvent les conséquences néfastes d’une maladie professionnelle.

QUALITE SONOREFocusrite est un nom légendaire, et même si cette interface est un petit modèle, j’aurais été exces-sivement déçu si le son ne s’était pas montré à la hauteur. Bon, autant le dire de suite : si vous espérez le son de la série RED ou ISA, vous serez déçus, mais rien ne vous interdit d’économiser pour la Saint Nicolas. Par contre, si vous atten-dez un son bas de gamme, vous serez agréable-ment surpris. Aucun souffle ni parasite, et même lorsqu’on monte le gain, le silence est au rendez-vous. Les plug in sont franchement efficaces. Il y a en plus quelques presets très bien pensés qui moyennant quelques ajustements vous permet-tront d’améliorer aisément votre son. Pour un home studio, nous sommes au-delà du néces-saire. On peut tout-à-fait envisager de présenter des maquettes réalisées intégralement avec cette interface. La qualité suivante n’est pas sonore, mais elle est tout aussi importante, je parle du…

BUDGET€189 (hors TVA). Voilà, tout est dit: aux multiples qualités citées plus haut (look, convivialité, qua-lités sonores, image de marque) vient s’ajouter un prix très comprimé. Il est dès lors excessivement difficile de trouver des défauts à cette Scarlett 2i4. D’autant que pour ce prix l’utiliseur reçoit le module lui-même, plus quelques plug in, et une banque de loops avec un logiciel audio (basique mais efficace). Nous ne pouvons donc qu’être sa-tisfaits!

CONCLUSIONSJ’écrivais lors du test de la 2i2 : « Une interface jolie, abordable, simple à installer et qui rend un chouette son. Que demander de plus? Le Midi, les entrées/sorties numériques, plus d’entrées/sor-ties? Tout est possible quand on demande. Ici clai-rement, le contrat est simple: un budget minimum, une interface simple d’utilisation au look plaisant et à la sonorité plus que correcte. Force est de con-stater que le contrat est rempli. Il est à parier que la Focusrite Scarlett 2i4 connaitra un réel succès auprès de ceux qui cherchent du bon matériel sans devoir se ruiner. Merci Focusrite!». Je ne peux que conclure dans le même sens, sauf qu’ici le Midi est présent, ce qui fait une jolie différence. Pour les entrées numériques, par contre, il faudra encore attendre. Mais cela n’est pas un réel défaut: com-bien de fois le home studiste utilise-t-i-il les dites entrées? Donc passez à côté de cette série Scarlett (quel que soit le modèle envisagé) serait impardon-nable.


PSL


snel je geluid bij te sturen en te verbeteren. Voor een homestudio heb je echt niet meer nodig. Ik kan me perfecte opnames voorstellen die je uitsluitend met dit toestel hebt gemaakt. De volgende kwaliteit heeft niets met sound de maken. Ik heb

€189 (exclusief TBW). Voilà, alles is gezegd: de hierboven opgesomde kwa-liteiten (look, bruikbaarheid, geluids-kwaliteit, imago, …) heb je voor een zeer voordelige prijs. Het is dan ook zeer moeilijk om nadelen te vinden aan dit toestel. Voor de prijs krijgt de gebruiker niet alleen het toestel, maar ook nog enkele plugins, een loopsbank en een opnameprogramma (zeer basic, maar daarom niet minder bruikbaar). We kun-nen dan ook niet anders dan zeer voldaan zijn met deze 2i4!

Ik schreef al in de test van de 2i2: “Een toffe interface, leuk om te zien, makkelijk om te ge-bruiken en een mooi geluid. Wat willen we nog meer? Midi, digitale in- en uitgangen, meer in- en uitgangen, misschien?Alles is mogelijk. Hier is het eenvoudig: een eenvoudige maar degelijke interface voor een minimumbudget. En het ziet er naar uit dat de Focusrite 2i4 deze trend verder zal zetten met meer mogelijkheden. En dit alles zonder een financiële krater te slaan. Dankuwel Focusrite!” Ik kan ook nu niet anders dan op dezelfde manier besluiten,

et un cercle lumineux vert témoigne de la présence de signal. Il devient rouge si vous modulez trop fort. Attention: comme je le signalais p o u r la petite sœurs précédemment testée, ce témoin intervient plutôt pour marquer la limite du convertisseur, que celui du préampli. Donc rouge = 0 dBFS. Selon moi, faire intervenir plus tôt la zone rouge aurait évité aux débutants de pous-ser les préamplis dans leurs derniers retranchements. Les plug in se chargent via le site web Focusrite et s’installent avec une extrême facilité. Quel bonheur!

PSL


TemplatePSLAds.indd 1 20-10-2012 13:19:45

Allen & Heath ZED60-14FXANALOGUE MIXER ROGER ROLAND

LIVE SOUND Allen & heath ZED60-14FX

De ZED-serie van Allen & Heath is enkele jaren geleden met succes voorgesteld en had als je A&H kan geloven, veroorzaakte ze op dat moment een heus bandwagon-effect. Wat ook belangrijk is: jaar na jaar laat het merk z’n imago van “kleintje” steeds verder achter zich. Kortom, het succes lacht hen toe! Laten we samen eens kijken wat de nieuweling in de reeks te bieden heeft.

PRESENTATIEDe Zed Sixty bestaat in twee modellen: de 10FX en de 14FX. Deze laatste heb ik op mijn test-bank liggen. Qua afmetingen zitten we in de middenmoot: 44 x 34,6 x 9,5cm. Hetzelfde geldt voor het gewicht van 4,4 kg. Het is een compact tafeltje voor in kleine zaaltjes of het repeti-tielokaal. Waar we wel rekening mee moeten houden: het is voor bands die weinig ingangen nodig hebben. Voor toetsenisten die hun klavieren in balans willen krijgen, en dit alles in ste-reo, is dit een uiterst handige console. De letters FX staan uiteraard voor het aantal effecten dat ze in huis hebben. Het is dus perfect mogelijk om deze Zed te gebruiken in je homestudio.

BESCHRIJVINGDe look is zeer geslaagd. De Sixty 14FX is qua afmetingen zeer modaal, maar heeft een so-bere doch grootse look. De bordeaux-rode band aan de zijkanten heeft een beetje de uitstra-ling van hout, ook al is het gewoon kunststof. Het sobere en degelijke design is prachtig. Dit model heeft 60mm faders, acht microfooningangen in XLR, telkens gedubbeld met een jackingang (line), plus twee stereokanalen (eveneens jack). Wat vinden we op elk spoor? Op de monosporen zien we een XLR-ingang en een jack-ingang onder welke de gainregeling is geplaatst, samen met een hoogfilter van 100Hz en 6dB/octaaf. Een driebands equalizer met een semi-parametrische mid, dus de frequentie kan variëren van 120 Hz tot 4 kHz. De twee andere banden zijn van het type “Baxendall” en zitten op 120 kHz voor het hoog en 80 Hz in het laag. Allemaal erg klassiek dus. Verder zien we een send FX. Inderdaad, deze tafel huisvest zijn eigen effectensectie. Een andere uitgang (pre fader) maakt het mogelijk om de return van het podium te regelen of te werken met een koptelefoon. Tot slot is er ook de uitgang post fader. Deze is uitgerust met drie knoppen: record, listen - met het pictogram van een koptelefoon, het gaat eigenlijk om een PFL, maar deze term is voor veel liefhebbers ob-scuur. “Koptelefoon” is veel toegankelijker en zelfs begrijpelijk voor zij die niet kunnen lezen. Kortom, de aanduiding stelt onze domme blondjes in staat om muziek te maken nog voor ze kunnen lezen of schrijven. Tot slot is er de knop “mute” die een spoor volledig kan dichtknij-pen. Een rood lampje toont aan wanneer de mute is geactiveerd. Zoals we vaak zien, hebben

La série ZED Allen&Heath est présente avec succès depuis quelques années, et si l’on pouvait croire au moment de sa sortie à un effet de mode, force est de constater que la « petite » se décline en plusieurs versions d’année en année, et que le succès continue à lui sourire. Voy-ons ensemble ce que la nouvelle venue nous apporte.

PRESENTATIONLa Zed sixty compte deux modèles : la 10FX et la 14FX que je reçois en test. Il s’agit d’un modèle de dimensions modestes : 44 x 34,6 x 9,5cm au point le plus haut. Ceci pour un poids de 4,4kg. Il s’agit d’une table pour petite salles ou local de répétition, ou encore pour groupes ayant besoin de peu d’entrées. Ou encore d’une table utile aux claviéristes qui souhaitent faire leur propre balance entre leurs différents claviers pour envoyer le tout en stéréo dans une console plus importante. Les lettres « FX » nous montrent que des effets sont présents et il est également possible d’utiliser cette Zed pour s’enregistrer en home studio.

DESCRIPTIONLe look est une réussite. La Sixty 14FX est certes de dimensions modestes, mais elle a le look sobre d’une grande. Les deux bandeaux rouge bordeaux de part et d’autre de la surface de contrôle peuvent faire penser à du bois, même si c’est du plastique. Le design est sobre, et vraiment réussi. Les faders font 60 mm de course et ce modèle compte huit entrées micros en XLR, doublés d’une entrée jack en « ligne » plus deux canaux stéréo en jack uniquement. Que trouve-t-on sur chaque tranche ? Sur les pistes « mono » on compte donc une entrée XLR et une entrée jack, sous lequel est placé le réglage de gain, suivi d’un filtre passe haut à 100Hz, d’une pente de 6 dB/octave. Un égaliseur trois bandes est présent avec le medium semi paramétrique, dont la fréquence peut varier entre 120 Hz et 4 kHz. Les deux autres égaliseurs sont de type « Baxendall » et sont placés à 12 kHz en haut et 80 Hz en bas : du classique. On trouve ensuite un envoi d’auxiliaire nommé « Fx ». En effet : cette table abrite en son sein une section « effets ». Un autre envoi d’auxiliaire (pre fader ici) servira au réglage des retours de scène ou d’un envoi casque et enfin un réglage de panoramique est présent au-dessus du fader. Celui-ci est surmonté de trois boutons : le premier se nomme « record », le second « listen » avec le symbole d’un casque, il s’agit en fait d’un PFL, mais le terme « PFL » reste sans doute obscur pour beaucoup d’amateurs, alors qu’un casque est compréhensible même par ceux qui ne savent pas lire, ce qui permettra à nos chères têtes blondes de faire de la musique avant de savoir lire et écrire (voilà une bonne idée). Enfin, le bouton « mute » permettra de couper la piste et un témoin rouge confirme l’action de ce bouton. Comme


Kortom, de aanduiding stelt onze domme blondjes in staat om muziek te maken nog voor ze kunnen lezen of schrijven. Tot slot is er de knop “mute” die een spoor volledig kan dichtknij-pen. Een rood lampje toont aan wanneer de mute is geactiveerd. Zoals we vaak zien, hebben

même par ceux qui ne savent pas lire, ce qui permettra à nos chères têtes blondes de faire de la musique avant de savoir lire et écrire (voilà une bonne idée). Enfin, le bouton « mute » permettra de couper la piste et un témoin rouge confirme l’action de ce bouton. Comme





de twee stereofaders geen mid-sectie. Ze zijn blauw om zich van de andere te onderscheiden. Daarnaast staat er dan weer een gele die instaat voor de regeling van de effects-return. Een zwarte fader luistert naar de naam “playback”, de laatste fader is de master. De effecten-sectie telt veertien presets en we ontdekken eveneens enkele RCA-aansluitingen. Net zoals politieagenten komen ze met twee en kunnen dus gebruikt worden voor stereo. Het eerste paar kan dienen als stereo-ingang voor het eerste spoor, de tweede is de “record out” en de derde de “monitor out”. Nu we hier toch zijn, signaleren we meteen de hoofduitgang in XLR, de ingangsmogelijkheid van de master (jack) en twee jackuitgangen voor de effectenuitgang (voor als je bijvoorbeeld externe effecten wenst te gebruiken) en “aux out”. Tot slot zien we een USB-aansluiting om het toestel aan te sluiten op een computer. Maar we zijn nog niet ten einde! Aan de achterkant verbergen zich nog heel wat verrassingen. De ON/OFF-schakelaar en de IEC-aansluiting zijn weinig opzienbarend. De kleine gaatjes waarmee je een schakelaar enkel kan bedienen met een kleine schroevendraaier zijn minder courant! De eerste maakt het mogelijk om het uitgangsniveau te dempen van 0 dB tot -30 dBu. Dit is overdreven, zeg-gen sommigen. Maar, het kan erg handig zijn als je bijvoorbeeld synths aan het mixen bent. Je kan dan opsplitsen in twee sporen en rechtstreeks doorsturen naar de mixtafel zonder de ingangen op te blazen. De twee andere schakelaars hebben te maken met de jack 7 en 8 en staan aangeduid als “Hi Z” (hoge impedantie) en stellen je in staat om direct een gitaar of basgitaar in te pluggen. Dit spaart je de kosten van een externe DI uit. De schakelaar biedt een boost van 26 dB. Erg handig voor instrumenten met een erg laag uit-gangssignaal of om een analoge oversturing te be-komen. Verder is er nog de gebruike-lijke fantoomvoe-ding en een hoofd-telefoonaansluiting met volumeregeling én een keuzeknop: playback, record, aux,…

GEBRUIKDeze tafel kost nauwelijks moeite in gebruik, ook al zijn er tal van functies aanwezig die je in verschillende configura-ties kan gebruiken. De handleiding is jammer genoeg enkel in het Engels beschikbaar, maar ze is zeer gedetailleerd en is zeker een groot hulpmid-del voor wie de praktijkervaring mist om zelf zijn w e g te vinden in dergelijk toestel. Buiten het “klassieke” gebruik van de tafel, kan je ze via USB ook aansluiten op je computer (Mac of PC) om op te nemen. Het is hier dat de fader “playback” zijn rol vervult: om te kunnen horen wat er reeds op de computer is opgenomen. Maar ook als je je analoog aansluit op de playback-ingangen kan je luisteren. Om het simpel te stellen: als er niets is aangesloten op de analoge ingang, dan is de USB-aansluiting zowel ingang als uitgang. Eenvoudig en efficiënt! Er is eigenlijk niets moeilijk aan: je drukt op de record-knop van de sporen en je bent vertrokken. Het is quasi onmogelijk om het nog eenvoudiger te maken. Om eerlijk te zijn, ik heb op geen enkel moment de behoefte gehad om iets op te zoeken in de handleiding, die ik overigens wel even heb doorgenomen om in het reine te blijven met mijn geweten. Maar echt, als je er niet in slaagt om met deze tafel aan de slag te gaan, dan moet je je misschien aan de schilderkunst wijden en de muziek laten vallen.

GELUIDSKWALITEITHet is niet de eerste Zed die ik in handen krijg en het is leuk om telkens weer aangenaam ver-rast te zijn door de geluidskwaliteit: zuiver, helder en net. We zouden het natuurlijk kunnen hebben over een klein gemis aan warmte of karakter, maar dat zou gezien de prijs niet eerlijk zijn. Het is eerlijk waar weer een zeer geslaagde Zed. De equalizers doen hun werk perfect en maken het mogelijk om in no time het signaal dat de tafel binnenkomt te verbeteren. Geen verwijt, maar eerder een goede raad: vermijd de preamps te hoog te draaien. Van zodra je in een redelijk niveau blijft, is de klank zeer mooi, maar wanneer je ze ietwat pusht, bereikt de Zed zeer snel zijn limiet. Dat is zonder twijfel het verschil met de duurdere modellen. Het-zelfde geldt voor de effecten. Gebruik wat je mooi vindt (reverb, delay, chorus), maar vermijd de fout die veel beginners maken door té veel effect bij te mixen. Elke zucht is te horen en je

souvent, les deux faders stéréo ne comptent pas de section medium. Ils sont bleus, pour se différencier des autres, et sont suivi d’un jaune, qui est le réglage du retour d’effets. Un autre fader (noir) se nomme « playback » avant d’arriver au dernier qui sert au master. La section « effets » compte 14 presets et l’on remarque quelques connecteurs en RCA en faut de la console. Comme les policiers, ils vont par deux et la première paire peut être utilisée comme entrée sur la première piste stéréo, la seconde se nomme « record out », et la troi-sième « monitor out ». On signalera encore la sortie principale en XLR, la possibilité d’insert sur le master en jack TRS, et deux sorties en jack pour la sortie « Fx » (si vous utilisez un effet externe par exemple) et « aux out » pour l’envoi vers les retours. Enfin, une connexion USB permettra de se brancher à un ordinateur. Mais ce n’est pas fini : sur l’arrière se cachent de petites surprises. L’interrupteur on/off et la prise IEC sont classiques, pas de surprise à ce niveau. Par contre les trois petits orifices permettant d’atteindre un interrupteur qu’il faut activer avec la pointe d’un tournevis sont moins courants. Le premier permet d’atténuer le niveau de sortie de la table qui passe de 0 dB à -30 dBu. C’est énorme, diront certains, mais cela a bien entendu une utilité : si vous mixez des synthés par exemple, cela

vous permettra de repartir en « deux pistes » vers la table de mixage de façade sans lui exploser les entrées. Les deux

autres interrupteurs concernent les entrées « jack » 7 et 8 qui sont notées « Hi Z » (haute impédance)

et permettent donc de brancher directement une guitare ou une basse, ce qui vous

évitera l’achat d’une boite de direct. L’interrupteur permet de booster

l’entrée de 26 dB. Ceci sera utile pour les instruments

qui sortent un niveau très faible, ou en-

core, pour ob-tenir une d i s t o r s i o n analogique.

L’alimentation f a n t ô m e

s’enclenche de ma-nière globale, et une prise

casque est bien entendu présente, avec un réglage de volume et le choix de ce que l’on veut

écouter : playback, record, aux, en plus du PFL ou du mix global.

UTILISATIONCette table est certes peu encombrante mais dispose de nombreuses fonctions, ce qui lui per-mettra d’être utilisée dans de multiples configurations. Le mode d’emploi n’est disponible qu’en anglais, mais est très détaillé et permet pour ceux qui manquent de pratique de trouver aisément leurs repères. Outre la possibilité « classique » d’utilisation, la sortie USB permet de se connecter à un ordinateur (Mac ou PC) pour s’enregistrer. C’est ici que le fader « play-back » sera utilisé : pour entendre ce qui est déjà enregistré sur votre ordinateur. Mais si vous vous branchez en analogique sur les entrées playback, il vous sera possible d’entendre. Pour faire simple : si rien n’est branché dans l’entrée analogique c’est l’USB qui est pris en compte. Simple et efficace ! Il n’y a rien de très compliqué : on appuie sur la touche « re-cord » de la (ou des) piste(s) que l’on souhaite acquérir et le tour est joué. C’est sans doute difficile de faire plus simple. A vrai dire, je n’ai guère eu besoin du mode d’emploi, que j’ai quand même lu par acquis de conscience, mais vraiment, si vous n’arrivez pas à enregistrer avec cette table, il faut vous mettre à la peinture et cesser la musique.

QUALITE SONOREC’est assez amusant, mais ceci n’est pas la première Zed que j’ai dans les mains, et je suis à chaque fois surpris agréablement par le son : propre, clair, net. On peut certes reprocher un manque de chaleur ou de caractère, mais vu le prix demandé il serait malvenu de faire le dif-ficile. C’est franchement une réussite pour cette Zed. Les égaliseurs font correctement leur travail, et il est possible en peu de temps d’améliorer ce qui entre dans la table. Pas de vrai reproche mais une précaution à prendre : éviter de pousser les préamplis trop haut. Tant que l’on reste dans une zone raisonnable, le son est très bon, mais si l’on veut pousser un peu, la Zed avoue rapidement ses limites, et c’est sans doute ici que se marque la différence avec des modèles plus onéreux. De même : les effets intégrés contiennent de quoi faire votre bohneur (reverb, delay, chorus) mais il faut éviter l’erreur courante des amateurs : à savoir, surdoser


einde! Aan de achterkant verbergen zich nog heel wat verrassingen. De ON/OFF-schakelaar en de IEC-aansluiting zijn weinig opzienbarend. De kleine gaatjes waarmee je een schakelaar enkel kan bedienen met een kleine schroevendraaier zijn minder courant! De eerste maakt het mogelijk om het uitgangsniveau te dempen van 0 dB tot -30 dBu. Dit is overdreven, zeg-gen sommigen. Maar, het kan erg handig zijn als je bijvoorbeeld synths aan het mixen bent. Je kan dan opsplitsen in twee sporen en rechtstreeks doorsturen naar de mixtafel zonder de ingangen op te blazen. De twee andere schakelaars hebben te maken met de jack 7 en 8 en staan aangeduid als “Hi Z” (hoge impedantie) en stellen je in staat om direct een gitaar of basgitaar in te pluggen. Dit spaart je de kosten van een externe DI uit. De schakelaar biedt een boost van 26 dB. Erg handig voor instrumenten met een erg laag uit-gangssignaal of om een analoge oversturing te be-komen. Verder is er nog de gebruike-lijke fantoomvoe-ding en een hoofd-telefoonaansluiting met volumeregeling én een keuzeknop: playback, record, aux,…

GEBRUIKDeze tafel kost nauwelijks moeite in gebruik, ook al zijn er tal van functies aanwezig die je in verschillende configura-ties kan gebruiken. De handleiding is jammer genoeg enkel in het Engels beschikbaar, maar ze is zeer gedetailleerd en is zeker een groot hulpmid-del voor wie de praktijkervaring mist om zelf zijn w e g te vinden in dergelijk toestel. Buiten het “klassieke” gebruik van de tafel, kan je ze via USB ook aansluiten op je computer (Mac of PC) om op te nemen. Het is hier dat de fader “playback” zijn rol vervult: om te kunnen horen wat er reeds op de computer is opgenomen. Maar ook als je je analoog aansluit op de playback-ingangen

petites surprises. L’interrupteur on/off et la prise IEC sont classiques, pas de surprise à ce niveau. Par contre les trois petits orifices permettant d’atteindre un interrupteur qu’il faut activer avec la pointe d’un tournevis sont moins courants. Le premier permet d’atténuer le niveau de sortie de la table qui passe de 0 dB à -30 dBu. C’est énorme, diront certains, mais cela a bien entendu une utilité : si vous mixez des synthés par exemple, cela

vous permettra de repartir en « deux pistes » vers la table de mixage de façade sans lui exploser les entrées. Les deux

autres interrupteurs concernent les entrées « jack » 7 et 8 qui sont notées « Hi Z » (haute impédance)

et permettent donc de brancher directement une guitare ou une basse, ce qui vous

évitera l’achat d’une boite de direct. L’interrupteur permet de booster

l’entrée de 26 dB. Ceci sera utile pour les instruments

qui sortent un niveau très faible, ou en-

core, pour ob-tenir une d i s t o r s i o n analogique.

L’alimentation f a n t ô m e

s’enclenche de ma-nière globale, et une prise

casque est bien entendu présente, avec un réglage de volume et le choix de ce que l’on veut

écouter : playback, record, aux, en plus du PFL ou du mix global.

UTILISATIONCette table est certes peu encombrante mais dispose de nombreuses fonctions, ce qui lui per-mettra d’être utilisée dans de multiples configurations. Le mode d’emploi n’est disponible qu’en anglais, mais est très détaillé et permet pour ceux qui manquent de pratique de trouver aisément leurs repères. Outre la possibilité « classique » d’utilisation, la sortie USB permet de se connecter à un ordinateur (Mac ou PC) pour s’enregistrer. C’est ici que le fader « play-

PRO SOUND & LIGHT 2012/11


wordt je echt wel bewust van de vooruitgang die de constructeur heeft gemaakt tegenover wat we zes jaar geleden onder de vingers had-den. In opnames werkt alles perfect. Het is letterlijk “plug and play”. Ook hier zien we een belangrijke vooruitgang. Het is geluk-kig al lang geleden dat je je de haren van de kop trok om een goed geluid te krijgen. Voor de thuismixer die een mengtafel nodig heeft is deze console een buitenkansje! Wat betreft de centen, wil de constructeur niemand dood-knuppelen. Op het vlak van frequenties heeft de gebruiker de keuze tussen 32,44.1 en 48 kHz. Jammer genoeg enkel in 16 bit. Maar, om bijvoorbeeld een demo op te nemen is dat meer dan genoeg.

BUDGETWe halen onze rekenmachine erbij en maken de rekening: de ZED Sixty-14FX wordt verkocht aan €399 (exclusief BTW). Als je dezelfde kwaliteit zoekt met minder ingangen is de Sixty-10FX (€349) wellicht iets voor jou. Je kan niet zeggen dat dat duur is, zeker niet als je ziet wat je krijgt.

CONCLUSIEEen kleine console met een heleboel kwaliteit in huis: een mooie look, robuust, gebruiks-vriendelijk, ergonomisch, goede prijs,… Wat wil je nog meer? Als je dus op zoek bent naar een compact, tof en betaalbaar tafeltje dat zowat alles heeft van een grote tafel, plus een paar effecten in huis heeft én bovendien de mogelijkheid biedt om op te nemen, twijfel dan niet langer! Ze niet proberen zou een monumentale fout zijn!

les effets. Aucun souffle ne se fait entendre, et on se rend réellement compte des progrès ac-complis par les constructeurs si l’on compare à ce qui se faisait il y a seulement dix ans. En enregistrement : tout fonctionne parfaite-ment : du vrai « plug and play »et là aussi on peut mesurer les progrès accompli. Il est loin le temps où l’on s’arrachait les cheveux avant d’obtenir du son. Pour le home studiste qui préfère utiliser une table de mixage, cette con-sole est une aubaine, bien entendu. D’autant que côté finances, le constructeur ne veut tuer personne. Au niveau fréquence, l’utilisateur aura le choix entre 32, 44.1 et 48 kHz. Hélas uniquement en 16 bit. Cela dit, pour enregi-strer une démo, c’est sans doute suffisant.

BUDGET Prenons notre calculette et faisons nos comptes: la ZED Sixty-14FX est vendue à €399 (hors TVA). Si vous avez besoin des mêmes qualités avec moins d’entrée, la Sixty-10FX se négocie à €349. On ne peut pas dire que cela soit cher, au vu de ce qui est proposé.

CONCLUSIONSUne petite console disposant d’énormément de qualité: look, robustesse, simplicité d’utilisation, ergonomie, prix abordable,… que demander de plus? Difficile de se montrer difficile, pas vrai? Si vous êtes en quête d’une table sympa, pas chère et qui a presque tout d’une grande plus quelques effets intégrés, et en plus la possibilité de vous enregistrer, cette Zed est pour vous! Ne pas l’essayer serait une monumentale erreur.

11www.meetmusic.com

contra• opname in 16 bit • enregistrement en 16 bit

pro• robuust• look en ergonomie• prijs/kwaliteit

• aspect robuste• look et ergonomie• prix/performances

PSLPSL

LD Systems MAUI 11POWERED COMPACT COLUMN PA-SYSTEM HANS LAUWENS

LIVE SOUND LD Systems MAUI 11

‘Hé! LD Systems, MAUI? Hebben we dat al niet een keer gezien?’ Inderdaad! Vorig jaar – in MMM 274 voor de geïnteresseerden – mocht ik het MAUI 28 systeem van LD bespreken. Dat beviel me toen bijzonder goed, eerlijk gezegd. Vooral de verrassend bereikbare prijs voor zo’n sterk uitgewerkt concept kon me zeker bekoren. Zoiets blijft je bij. Nu, een jaar later, mag ik de MAUI 11 onder handen nemen; een verslankte versie van de MAUI 28, zeg maar. En het resultaat mag alvast gezien worden! De diëtist die dit succesvolle dieet opstelde, mag bij mij alleszins eens langskomen… Houdt de MAUI 11 stand? Doet hij nog steeds wat van hem verwacht wordt? We zullen zien!

ALGEMEENConceptDe MAUI 11 werd gebouwd volgens hetzelfde concept als zijn grotere broer, de MAUI 28, al verschillen ze technisch gezien toch wel enigszins (zie “Bouw”). Als antwoord op de vraag naar nóg kleiner en compacter, maakt de MAUI 11 of ‘Multiple Array User Intuitive 11’ zijn intrede. De MAUI 11 is een elegante en zeer compacte – 2 keer 6,5” geladen – subwoofer met alle systee-melektronica ingebouwd, met daarop een zuiltje met een 1” hoorn tweeter en acht 3” woofertjes. Het systeem maakt gebruik van de voordelen van een heuse line array. De 120 graden horizontale spreiding en de bijzonder goede draagkracht van het geluid, zijn daar de beste voorbeelden van! De nadelen van zo’n ‘grote banaan’ werden echter achterwege gelaten. De MAUI is im-mers een uiterst compact setje dat mits enige creativiteit zelfs met de fiets kan worden vervoerd.

Doelgroep/toepassingLD mikt met dit setje zo’n beetje op een gelijkaardige doelgroep als de ge-bruikers van de grotere MAUI 28 wanneer het gaat over het concept en de eigenschappen. De MAUI 28 is volgens mij een ware succesformule, maar ligt misschien net buiten bereik voor gebruikers die het nog kleiner zoeken, maar toch wel zin hebben in iets nieuws. Er zijn natuurlijk zat oplossingen in dat segment, maar soms wil men ook wel eens afwijken van die conventio-nele zwarte kast waar muziek uitkomt. Een sterk design, een fris en degelijk concept en vooral een overtuiging op vlak van klank: het is niet voor ieder systeem weggelegd. Anderzijds zoeken gebruikers ook meer en meer naar een oplossing die vooral heel veel eisen inwilligt, terwijl de prijs liefst zo laag mogelijk, vaak zelfs bespottelijk laag, wordt gehouden. En eigenlijk is de MAUI 11 een oplossing die zowat op al die punten inspeelt.

BOUWOmdat ik voor de test beschik over een preproductie model en er nog enkele aanpassingen zullen worden aangebracht, kan ik op vlak van afwerking wei-nig kwijt. Als de trend van de MAUI 28 doorgetrokken wordt, zal het produc-tiemodel er alleszins heel degelijk uitzien! De sub, die wel al klaar is voor de verkoop, ziet er alvast erg strak uit en voelt bijzonder stevig en professioneel aan. Terwijl de topmodule van de MAUI 28 opsplitsbaar is in twee delen van 79cm, bestaat de column van de MAUI 11 uit één stuk van 131cm. Deze mo-dule is weliswaar een halve meter langer dan een halve column van de 28, maar LD redeneerde dat ze toch in quasi alle wagens is op te bergen en je dus je voordeel kunt doen met de eenvoudigere montage. geef ik dan weer de voorkeur aan de tweedelige columns van de 28, gezien deze nog makkelijker te transporteren zijn. De submodule is op zich een enorm handige kast, dat door het perfect geplaatste handvat heel eenvoudig kan worden gedragen. De compactheid van deze sub, waar – niet te vergeten – alle elek-tronica voor de set werd in verwerkt, is fenomenaal! De module past dan ook met gemak in elke auto. LD biedt als optie wel een mooie draagtas aan voor de columns en een hoes voor de subs. Wil je je setje in goede conditie houden, is zo’n tas algauw een must, denk ik dan. Bij de MAUI 11 opteerde LD Systems voor een eenvoudiger uitsturing van 2.1 (bij de 28 betrof dit een 4.1 uitsturing), waarbij de column fungeert als een tweeweg top-kast (met tweeter en acht woofertjes), aangevuld door een apart aangestuurde submodule. Dit resulteert uiteraard ook in een besparing qua versterkerkanalen en dat voel je niet alleen aan het formaat en het gewicht, maar ook in je portemonnee. Het gebruiksgemak op het vlak van aansluiten en bedienen? Dat zit wel helemaal goed! LD koos ervoor om geen mengtafeltje in te bouwen en om slechts twee draairegelaars en een powers-witch te voorzien. Het volume van de submodule is dus apart regelbaar, maar ‘luistert’ wel naar het mastervolume. Binnen-komen doe je via twee keer XLR/jack combi of twee keer RCA. De line outputs werden uitgevoerd in twee keer XLR. Missen is absoluut menselijk, maar lijkt me hier wel zeer sterk… Een foolproof concept dus, dat in ettelijke situaties meer dan wel-kom is! Alleen bijzonder jammer dat er niet is gedacht aan een line/mic switch, die de gebruiker zou toelaten om een micro-foon rechtstreeks aan te sluiten: een situatie waarin de MAUI 11 zonder twijfel vaak van pas zou komen! Maar goed, een basic mengpaneeltje kost je ook de kop niet en geeft je meteen weer enkele extraatjes…

KLANKKwaliteit en weergaveIn vele opzichten komt de geluidskwaliteit heel sterk overeen met

Tiens, donc ... LD Systems, MAUI ? N’avons-nous pas déjà vu ça quelque part ? Mais si : c’était l’année passée, dans le MMM N° 274 pour ceux que cela in-téresse ! J’avais testé le système MAUI 28, de la firme LD. Et pour être franc, à l’époque, ce produit m’avait vraiment bien plu ... Avant toute chose, c’était le prix, particulièrement abordable, qui m’avait séduit pour un concept aussi éla-boré : cela ne s’oublie pas ! Et maintenant, un an plus tard, voilà que le MAUI 11 débarque : il s’agit d’une version “allégée” du MAUI 28, voilà tout. Et le résultat se voit tout de suite : j’aimerais connaître le diététicien qui a préparé - avec suc-cès - ce “régime” ... Ce MAUI 11 tient-il son rang ? Attend-on encore quelque chose de lui ? Nous allons voir !

GÉNÉRALITÉS Concept Le MAUI 11 a été conçu exactement sur les mêmes bases que le modèle supéri-eur, le MAUI 28 ; les deux modèles ne sont que légèrement différents d’un point de vue technique (voir paragraphe ‘Construction’). En réponse à la question de savoir s’il était possible de “faire” encore plus petit que ce dernier, le MAUI 11 fait son entrée dans la gamme. Pour info, l’abréviation MAUI signifie ‘Multiple Array User Intuitive’. Le MAUI 11 est un subwoofer élégant, très compact et doté de deux haut-parleurs de 6,5”. Tout le système électronique est intégré à son bord, avec en plus une petite colonne dotée d’un tweeter à pavillon d’1” et de 8 petits haut-parleurs de 3”. Le système a recours aux avantages des grands ensembles organisés en line arays : la dispersion sonore horizontale de 120 de-grés et l’excellente portée du son en sont les avantages les plus significatifs ! Quant aux inconvénients d’une “grande banane” de ce genre, ils ont disparu. En effet, ce MAUI 11 est un ensemble particulièrement compact qui, avec un peu de créativité, pourrait même être transporté ... à vélo!

Public cible et champ d’application Via cet ensemble, LD a pour cible un groupe assez semblable à celui des uti-lisateurs du plus gros modèle - le MAUI 28 donc -, que ce soit au niveau de la conception ou des propriétés. Selon moi, le MAUI 28 est une vraie formule à succès, mais cet ensemble est peut être un peu hors de portée pour les utilisa-teurs qui cherchent du “encore plus petit” tout en désirant de l’innovation. Bien entendu, des tas de solutions existent dans ce segment, mais parfois, certains désirent s’écarter des “boîtes noires” conventionnelles d’où “sort” de la musique ... Un bon design, un concept innovant et solide, et avant tout, une réussite au niveau du son : voilà qui n’est pas “donné” à tous les systèmes ! Par ailleurs, les utilisateurs recherchent de plus en plus une solution qui réponde à toute une série d’exigences, alors que le prix se doit de rester le plus bas possible, pour ne pas dire ... ridiculement bas. Et de fait, le MAUI 11 est une solution qui répond assez bien à tous ces points.

CONSTRUCTION Au niveau de la finition, je ne peux pas dire grand-chose : en effet, pour ce test, on a mis à ma disposition un modèle en pré-production, un modèle qui doit donc encore subir quelques modifications. Si la tendance impulsée par la MAUI 28 se poursuit, le modèle de production aura très belle apparence, et ce, à tous égards ! Le sub, qui est déjà prêt pour la vente, a déjà très belle allure, avec un côté aussi solide que professionnel. Alors que le module supérieur du MAUI 28 se compose de deux éléments de 79 cm, la colonne du MAUI 11 n’a qu’une seule partie, haute de 131 cm. Il est vrai que ce module est plus long d’un demi-mètre par rapport à une demi-colonne du MAUI 28, mais LD Systems a tenu

compte du fait qu’il se loge aisément dans pratiquement toutes les voitu-res, et que donc, c’est une simplification supplémentaire lors du montage. Mais personnellement, j’aurais préféré une colonne en deux parties, encore plus facile à transporter. Le module du sub est en soi un élément des plus pratiques, que l’on peut, de par le placement idéal de sa poignée, porter avec une parfaite aisance. Deux roulettes - qui seraient destinées à faire rouler le module come un vrai trolley - ne sont pas prévues, mais pour une enceinte où, ne l’oublions pas, toute l’électronique de l’ensemble est logée, la taille est d’une petitesse phénoménale ! Ce module peut donc se placer très facilement dans n’importe quelle voiture. En option, LD propose un joli sac de transport pour les colonnes et un couvercle pour le sub. Et à mon avis, si l’on veut garder son matériel en bon état, ce sac est un must. Pour le MAUI 11, LD Systems a opté pour une configuration sonore plus simple, de type 2.1 (alors qu’il s’agit d’une 4.1 sur le MAUI 28) ; la colonne fonctionne donc comme une enceinte satellite à deux voies (avec un tweeter et huit petits woofers), le tout complété par un module sub amplifié séparément. Bien entendu, cela débouche sur une économie du nombre de canaux, ce qui ne se sent pas seulement au niveau du format et du poids, mais aussi au niveau du porte-monnaie ! Que dire de la facilité d’emploi au niveau des connexions et du fonctionnement ? Eh bien ... que c’est très bon ! LD a choisi de ne pas intégrer de table de mixage. Résultat : juste deux boutons rotatifs et un inter-rupteur secteur. Le volume du module sub est donc réglable à part, mais il “obéit” néanmoins au master volume. Pour les en-trées, les branchements s’opèrent via deux connecteurs combi-nés (XLR et jack) ou deux connecteurs RCA. Quant aux sorties lignes, elles sont au format XLR. L’erreur est humaine, mais ici, tout me paraît parfait ... Un concept simple donc, qui sera bien accueilli dans pas mal de situations ! C’est juste dommage de ne


LD Systems MAUI 11POWERED COMPACT COLUMN PA-SYSTEM

‘Hé! LD Systems, MAUI? Hebben we dat al niet een keer gezien?’ Inderdaad! Vorig jaar – in MMM 274 voor de geïnteresseerden – mocht ik het MAUI 28 systeem van LD bespreken. Dat beviel me toen bijzonder goed, eerlijk gezegd. Vooral de verrassend bereikbare prijs voor zo’n sterk uitgewerkt concept kon me zeker bekoren. Zoiets blijft je bij. Nu, een jaar later, mag ik de MAUI 11 onder handen nemen; een verslankte versie van de MAUI 28, zeg maar. En het resultaat mag alvast gezien worden! De diëtist die dit succesvolle dieet opstelde, mag bij mij alleszins eens langskomen… Houdt de MAUI 11 stand? Doet hij nog steeds wat van hem verwacht wordt? We zullen zien!

De MAUI 11 werd gebouwd volgens hetzelfde concept als zijn grotere broer, de MAUI 28, al verschillen ze technisch gezien toch wel enigszins (zie “Bouw”). Als antwoord op de vraag naar nóg kleiner en compacter, maakt de MAUI 11 of ‘Multiple Array User Intuitive 11’ zijn intrede. De MAUI 11 is een elegante en zeer compacte – 2 keer 6,5” geladen – subwoofer met alle systee-melektronica ingebouwd, met daarop een zuiltje met een 1” hoorn tweeter en acht 3” woofertjes. Het systeem maakt gebruik van de voordelen van een heuse line array. De 120 graden horizontale spreiding en de bijzonder goede draagkracht van het geluid, zijn daar de beste voorbeelden van! De nadelen van zo’n ‘grote banaan’ werden echter achterwege gelaten. De MAUI is im-mers een uiterst compact setje dat mits enige creativiteit zelfs met de fiets

LD mikt met dit setje zo’n beetje op een gelijkaardige doelgroep als de ge-bruikers van de grotere MAUI 28 wanneer het gaat over het concept en de eigenschappen. De MAUI 28 is volgens mij een ware succesformule, maar ligt misschien net buiten bereik voor gebruikers die het nog kleiner zoeken, maar toch wel zin hebben in iets nieuws. Er zijn natuurlijk zat oplossingen in dat segment, maar soms wil men ook wel eens afwijken van die conventio-nele zwarte kast waar muziek uitkomt. Een sterk design, een fris en degelijk concept en vooral een overtuiging op vlak van klank: het is niet voor ieder systeem weggelegd. Anderzijds zoeken gebruikers ook meer en meer naar een oplossing die vooral heel veel eisen inwilligt, terwijl de prijs liefst zo laag mogelijk, vaak zelfs bespottelijk laag, wordt gehouden. En eigenlijk is de MAUI 11 een oplossing die zowat op al die punten inspeelt.

Omdat ik voor de test beschik over een preproductie model en er nog enkele aanpassingen zullen worden aangebracht, kan ik op vlak van afwerking wei-nig kwijt. Als de trend van de MAUI 28 doorgetrokken wordt, zal het produc-tiemodel er alleszins heel degelijk uitzien! De sub, die wel al klaar is voor de verkoop, ziet er alvast erg strak uit en voelt bijzonder stevig en professioneel aan. Terwijl de topmodule van de MAUI 28 opsplitsbaar is in twee delen van 79cm, bestaat de column van de MAUI 11 uit één stuk van 131cm. Deze mo-dule is weliswaar een halve meter langer dan een halve column van de 28, maar LD redeneerde dat ze toch in quasi alle wagens is op te bergen en je dus je voordeel kunt doen met de eenvoudigere montage. geef ik dan weer de voorkeur aan de tweedelige columns van de 28, gezien deze nog makkelijker te transporteren zijn. De submodule is op zich een enorm handige kast, dat door het perfect geplaatste handvat heel eenvoudig kan worden gedragen. De compactheid van deze sub, waar – niet te vergeten – alle elek-tronica voor de set werd in verwerkt, is fenomenaal! De module past dan ook met gemak in elke auto. LD biedt als optie wel een mooie draagtas aan voor de columns en een hoes voor de subs. Wil je je setje in goede conditie houden, is zo’n tas algauw een must, denk ik dan. Bij de MAUI 11 opteerde LD Systems voor een eenvoudiger uitsturing van 2.1 (bij de 28 betrof dit een 4.1 uitsturing), waarbij de column fungeert als een tweeweg top-kast (met tweeter en acht woofertjes), aangevuld door een apart aangestuurde submodule. Dit resulteert uiteraard ook in een besparing qua versterkerkanalen en dat voel je niet alleen aan het formaat en het gewicht, maar ook in je portemonnee. Het gebruiksgemak op het vlak van aansluiten en bedienen? Dat zit wel helemaal goed! LD koos ervoor om geen mengtafeltje in te bouwen en om slechts twee draairegelaars en een powers-witch te voorzien. Het volume van de submodule is dus apart regelbaar, maar ‘luistert’ wel naar het mastervolume. Binnen-komen doe je via twee keer XLR/jack combi of twee keer RCA. De line outputs werden uitgevoerd in twee keer XLR. Missen is absoluut menselijk, maar lijkt me hier wel zeer sterk… Een foolproof concept dus, dat in ettelijke situaties meer dan wel-kom is! Alleen bijzonder jammer dat er niet is gedacht aan een line/mic switch, die de gebruiker zou toelaten om een micro-foon rechtstreeks aan te sluiten: een situatie waarin de MAUI 11 zonder twijfel vaak van pas zou komen! Maar goed, een basic mengpaneeltje kost je ook de kop niet en geeft je meteen weer

In vele opzichten komt de geluidskwaliteit heel sterk overeen met

Tiens, donc ... LD Systems, MAUI ? N’avons-nous pas déjà vu ça quelque part ? Mais si : c’était l’année passée, dans le MMM N° 274 pour ceux que cela in-téresse ! J’avais testé le système MAUI 28, de la firme LD. Et pour être franc, à l’époque, ce produit m’avait vraiment bien plu ... Avant toute chose, c’était le prix, particulièrement abordable, qui m’avait séduit pour un concept aussi éla-boré : cela ne s’oublie pas ! Et maintenant, un an plus tard, voilà que le MAUI 11 débarque : il s’agit d’une version “allégée” du MAUI 28, voilà tout. Et le résultat se voit tout de suite : j’aimerais connaître le diététicien qui a préparé - avec suc-cès - ce “régime” ... Ce MAUI 11 tient-il son rang ? Attend-on encore quelque chose de lui ? Nous allons voir !

GÉNÉRALITÉS Concept Le MAUI 11 a été conçu exactement sur les mêmes bases que le modèle supéri-eur, le MAUI 28 ; les deux modèles ne sont que légèrement différents d’un point de vue technique (voir paragraphe ‘Construction’). En réponse à la question de savoir s’il était possible de “faire” encore plus petit que ce dernier, le MAUI 11 fait son entrée dans la gamme. Pour info, l’abréviation MAUI signifie ‘Multiple Array User Intuitive’. Le MAUI 11 est un subwoofer élégant, très compact et doté de deux haut-parleurs de 6,5”. Tout le système électronique est intégré à son bord, avec en plus une petite colonne dotée d’un tweeter à pavillon d’1” et de 8 petits haut-parleurs de 3”. Le système a recours aux avantages des grands ensembles organisés en line arays : la dispersion sonore horizontale de 120 de-grés et l’excellente portée du son en sont les avantages les plus significatifs ! Quant aux inconvénients d’une “grande banane” de ce genre, ils ont disparu. En effet, ce MAUI 11 est un ensemble particulièrement compact qui, avec un peu de créativité, pourrait même être transporté ... à vélo!

Public cible et champ d’application Via cet ensemble, LD a pour cible un groupe assez semblable à celui des uti-lisateurs du plus gros modèle - le MAUI 28 donc -, que ce soit au niveau de la conception ou des propriétés. Selon moi, le MAUI 28 est une vraie formule à succès, mais cet ensemble est peut être un peu hors de portée pour les utilisa-teurs qui cherchent du “encore plus petit” tout en désirant de l’innovation. Bien entendu, des tas de solutions existent dans ce segment, mais parfois, certains désirent s’écarter des “boîtes noires” conventionnelles d’où “sort” de la musique ... Un bon design, un concept innovant et solide, et avant tout, une réussite au niveau du son : voilà qui n’est pas “donné” à tous les systèmes ! Par ailleurs, les utilisateurs recherchent de plus en plus une solution qui réponde à toute une série d’exigences, alors que le prix se doit de rester le plus bas possible, pour ne pas dire ... ridiculement bas. Et de fait, le MAUI 11 est une solution qui répond assez bien à tous ces points.

CONSTRUCTION Au niveau de la finition, je ne peux pas dire grand-chose : en effet, pour ce test, on a mis à ma disposition un modèle en pré-production, un modèle qui doit donc encore subir quelques modifications. Si la tendance impulsée par la MAUI 28 se poursuit, le modèle de production aura très belle apparence, et ce, à tous égards ! Le sub, qui est déjà prêt pour la vente, a déjà très belle allure, avec un côté aussi solide que professionnel. Alors que le module supérieur du MAUI 28 se compose de deux éléments de 79 cm, la colonne du MAUI 11 n’a qu’une seule partie, haute de 131 cm. Il est vrai que ce module est plus long d’un demi-mètre par rapport à une demi-colonne du MAUI 28, mais LD Systems a tenu

compte du fait qu’il se loge aisément dans pratiquement toutes les voitu-res, et que donc, c’est une simplification supplémentaire lors du montage. Mais personnellement, j’aurais préféré une colonne en deux parties, encore plus facile à transporter. Le module du sub est en soi un élément des plus pratiques, que l’on peut, de par le placement idéal de sa poignée, porter avec une parfaite aisance. Deux roulettes - qui seraient destinées à faire rouler le module come un vrai trolley - ne sont pas prévues, mais pour une enceinte où, ne l’oublions pas, toute l’électronique de l’ensemble est logée, la taille est d’une petitesse phénoménale ! Ce module peut donc se placer très facilement dans n’importe quelle voiture. En option, LD propose un joli sac de transport pour les colonnes et un couvercle pour le sub. Et à mon avis, si l’on veut garder son matériel en bon état, ce sac est un must. Pour le MAUI 11, LD Systems a opté pour une configuration sonore plus simple, de type 2.1 (alors qu’il s’agit d’une 4.1 sur le MAUI 28) ; la colonne fonctionne donc comme une enceinte satellite à deux voies (avec un tweeter et huit petits woofers), le tout complété par un module sub amplifié séparément. Bien entendu, cela débouche sur une économie du nombre de canaux, ce qui ne se sent pas seulement au niveau du format et du poids, mais aussi au niveau du porte-monnaie ! Que dire de la facilité d’emploi au niveau des connexions et du fonctionnement ? Eh bien ... que c’est très bon ! LD a choisi de ne pas intégrer de table de mixage. Résultat : juste deux boutons rotatifs et un inter-rupteur secteur. Le volume du module sub est donc réglable à part, mais il “obéit” néanmoins au master volume. Pour les en-trées, les branchements s’opèrent via deux connecteurs combi-nés (XLR et jack) ou deux connecteurs RCA. Quant aux sorties lignes, elles sont au format XLR. L’erreur est humaine, mais ici, tout me paraît parfait ... Un concept simple donc, qui sera bien accueilli dans pas mal de situations ! C’est juste dommage de ne




die van de MAUI 28. Wat best positief is, want de grotere broer kon me vorig jaar meteen overtuigen! En toch klinkt de MAUI 11 tegelijkertijd ook anders. Laten we zeggen dat de MAUI familie een duidelijke traditie heeft neerge-zet, maar dat ieder lid zich klankmatig toch op zijn eigen unieke manier wist te ontwikkelen. Ik vind het systeem nog steeds bijzonder aangenaam klin-ken. Net als de MAUI 28, beschikt deze nieuwkomer over een prachtige sprei-ding en een fantastische draagkracht. In vergelijking met de grotere 28 is de 11 niet alleen kleiner qua formaat en budget, maar ook qua klank – uiter-aard. Dit vertaalt zich in een wat dun-nere baspartij, m.a.w. het hoog is iets prominenter aanwezig. Maar goed, je zal de 11 uiteraard voor andere jobs in-zetten dan de 28, dus daar is niets mis mee. Tijdens de test gebeurde het wel vaker dat ik me enkele prijsklassen ho-ger waande. Op dat vlak ben ik dus echt wel overtuigd van de kwaliteit en voor-al van de prijs-kwaliteitverhouding die LD Systems neerzet. Om af te ronden wil ik graag nog even de aandacht vestigen op de ingebouwde elektronica. LD koos voor een eenvou-dige bediening, waarbij je de klank en de instellingen als gebruiker eigenlijk volledig in handen van de ontwik-kelaars legt. Je kan immers enkel het volume regelen. Het engineering team van LD verdient alvast een pluim voor de ingebouwde ‘LECC DSP’, een proces-sor met onder andere een steengoede limiter, de nodige equalising, een com-pressor en een crossover. Je kan bij deze unit inderdaad niet veel regelen, maar de klank en de prestaties bewij-zen dat LD de instellingen absoluut ge-optimaliseerd heeft voor professioneel en aangenaam luistergenot. De werking van de limiter is op zich nog zo’n inte-ressant gebeuren. Ik voel me helemaal ‘safe’ wanneer ik de MAUI 11 uitstuur. De limiter geeft duidelijk, maar op zeer zachte wijze aan wanneer je beter wat kan minderen. Een gebruiker met geoe-fende oren trekt hieruit zijn conclusies, en zal wat gas terugnemen. Bij gebrek aan geoefende oren, doet de limiter zijn werk helemaal zelf en wordt de output op voortreffelijke wijze terugge-schroefd. Als de MAUI er toch even mee zou ophouden (protect), wil dat gewoon zeggen dat je hardleers bent en dat je eigenlijk niet achter een mengtafel zou mogen plaatsnemen… OutputLD Systems heeft het voor elkaar ge-kregen om een baskast te ontwikkelen die slechts twee 6,5” woofertjes bevat en die zich op de koop toe ook nog echt gedraagt als een baskast. Dat vind ik op zich al heel sterk. Het spreekt dan ook voor zich dat deze set, en in het bijzon-der de basmodule, duidelijke grenzen heeft. Dat wil concreet zeggen dat je de

MAUI 11 moet gebruiken waarvoor hij ontwikkeld is. Ruil je de heavy metal mood en de ‘hard, harder, hardst – gedachte’ in voor de wat rustigere muziek op acceptabele volumes en ga je het setje eerder gebruiken voor de uitstekende spreiding dan wel voor het doof

pas avoir pensé à un inverseur micro / ligne : ainsi, l’utilisateur aurait été en mesure de brancher un micro en di-rect : et c’est une situation à laquelle le MAUI 11 sera souvent confronté, sans le moindre doute ! Mais bon, une table de mixage basique ne coûte pas non plus les yeux de la tête, et elle donne immédiatement plus de possibilités...

SON Qualité et rendu sonore A beaucoup d’égards, la qualité du son est très semblable à celle du MAUI 28. Ce qui est un point très positif, car l’an passé, le modèle supérieur m’avait im-médiatement convaincu ! Et pourtant, en même temps, le MAUI 11 a aussi un son différent. Disons que la “famille” MAUI possède clairement ses tradi-tions, mais que chaque membre a su se distinguer de manière individuelle sur le plan sonore. Je trouve que le sy-stème reste toujours particulièrement agréable à écouter. Tout comme le MAUI 28, ce nouveau venu bénéficie d’une très belle dispersion, ainsi que d’une fantastique portée sonore. Si l’on compare avec le modèle supérieur, le MAUI 11 n’est pas seulement plus mo-deste en termes de format et de budget, mais aussi de son - bien entendu ! Cela se traduit par un rendu des basses un peu plus discret, autrement dit, les aiguës sont plus présentes. Mais bon, evidemment, on utilisera le MAUI 11 dans d’autres situations que le MAUI 28, donc, tout cela reste logique ... Pen-dant le test, je me suis surpris plusieurs fois à me croire dans une gamme de prix nettement supérieure. A ce niveau, je suis donc vraiment convaincu de la qualité de ce produit, et avant tout, du rapport qualité / prix proposé par LD. Pour achever ce tour d’horizon, je voudrais aussi attirer l’attention sur l’électronique intégrée. LD a opté pour une utilisation simple, donc, le son et les réglages restent en fait totalement entre les mains des concepteurs : tout ce que l’utilisateur peut régler, c’est ... le volume ! Les ingénieurs de LD mé-ritent en tout cas une distinction pour leur ‘LECC DSP’ intégré : il s’agit d’un processeur doté entre autres d’un ex-cellent limiteur, de l’égalisation néces-saire, d’un compresseur et d’un filtre de coupure. On ne peut donc pas régler grand-chose sur cet appareil, mais le son et la tenue du MAUI 11 démontrent que LD a absolument optimalisé les réglages de manière à produire un son agréable et de qualité professionnelle. En soi, le fonctionnement du limiteur est un atout intéressant : on se sent en sécurité quand on utilise le MAUI 11. Le limiteur se met en route de façon évi-dente, mais d’une manière très douce, quand il vaut mieux un peu diminuer. Un utilisateur aux oreilles aguerries en tirera les conclusions et diminuera un peu le volume. Et si le système est uti-lisé par quelqu’un qui n’a pas d’oreilles, il fera le boulot tout seul : la puissance

sera parfaitement maîtrisée, et donc diminuée. Si malgré tout le MAUI 11 se mettait en sécurité (‘protect’), cela voudrait tout simplement dire ... que vous êtes un peu lent à la “comprenure” et que vous ne devriez pas vous retrouver derrière une table de mixage! Puissance LD Systems a décidé de concevoir une enceinte de basses dotée de “seulement” deux petits woofers de 6,5”, mais qui malgré tout, se comporte réellement comme telle:

rien que pour cela, je trouve que c’est une performance ! Mais il est évident que ce set, et en particulier le module de basses, a ses limites : concrètement, cela veut dire que le MAUI 11 doit être utilisé dans des applications pour les-quelles il a été conçu. Si vous “virez” toute attitude de type hard rock pour diffuser plutôt une musique plus calme et à des niveaux acceptables, si vous utilisez ce petit set pour profiter de son exceptionnelle dispersion au lieu


contra• Column bestaat uit 1

(lang) deel• La colonne en une seule

pièce, trop longue

pro• Concept en uitwerking• Verhouding klank - prijs

• Le concept et la réalisa-tion

DAP-Audio Palladium P-1200POWER AMPLIFIER HANS LAUWENS

LIVE SOUND DAP-Audio Palladium P-1200

Aha, we krijgen nog eens een PA-versterker op de testbank! In tijden waar de modetrend van actieve boxen hoogtij viert, zou je soms gaan denken dat ‘losse’ versterkers schaars worden en dat iedereen het erg fijn vindt om een paar extra kilootjes elektronica mee op statief te hijsen, ook als de box in open lucht misschien een beetje in de drup moet staan. DAP, een Neder-lands-Chinees huwelijk, baarde al heel wat populaire producten met aantrekkelijke prijzen. De Palladiumreeks, met zeven vermogensvarianten, is niet bepaald nieuw – van 2003 lees ik achter op het boekje – maar een versterkerlijn waar meer dan 50.000 stuks van verkocht werden, moet toch iets hebben dat de mensen boeit. Laten we eens op zoek gaan!

CONCEPT Voor ons staat de P-1200, in zijn huidige vorm goed voor 2 x 530W RMS in een 8 Ohm stereo belasting en 1600W RMS in 8 Ohm bridge. Hij zit ergens middenin de Palladiumreeks, die begint met de P-400 (2 x 150W in 8 Ohm) en eindigt met de P-2000 (2 x 700W in 8 Ohm). De typeaanduidingen hebben te maken met de vermogens die de versterkers in ‘bridged mode’ als mono eindtrap maximaal konden leveren in hun oorspronkelijke configuratie. Tegen-woordig liggen de getalletjes iets hoger, terwijl de eigenlijke typenaam behouden bleef. De versterker is redelijk klassiek opgebouwd. De fabrikant vertelt ons dat de eindtrappen in klas-se H werken. Dat is in feite een soort klasse AB, waarbij de voedingsspanning van de eindtrap automatisch hoger of lager geschakeld wordt in functie van hoeveel vermogen die eindtrap moet leveren. Origineel was het een slim idee om die voedingsspanning variabel te maken, omdat op die manier de warmte-opwekking in de eindtrap be-ter onder

Aha, encore un amplificateur PA sur le banc d’essai! A une époque où la mode des haut-par-leurs actifs atteint des sommets, vous pourriez imaginer que les amplificateurs “séparés” se font rares et que tout le monde adore soulever quelques kilos supplémentaires d’électronique pour les hisser sur un trépied, même si le haut-parleur se trouve en position inconfortable en plein air. DAP, un mariage sino-néerlandais, a déjà proposé de nombreux produits populaires à des prix attractifs. La série Palladium, avec sept variantes de puissance, n’est pas vraiment nouvelle – elle date de 2003, j’ai pu lire au dos de la notice - mais une ligne d’amplificateurs avec plus de 50.000 pièces vendues, doit avoir quelque chose qui fascine les gens. Jetons-y un coup d’oeil!

CONCEPTNous avons devant nous le P-1200, dans sa version actuelle proposant 2 x 530W RMS sous une charge de 8 ohm en stéréo et 1600W RMS en 8 ohm bridgé. Il se situe quelque part au milieu de la série Palladium, qui commence avec le P-400 (2 x 150W sous 8 ohms) et se ter-mine avec le P-2000 (2 x 700W sous 8 ohms). Les désignations font référence aux puissances que ces amplificateurs peuvent délivrer en “bridged mode” et en étage de puissance mono maximal, dans leur configuration d’origine. Aujourd’hui, les chiffres sont quelque peu supé-rieurs, alors que les désignations ont été conservées. L’ampli est de facture assez classique. Le constructeur nous dit que les étages de puissance fonctionnent en classe H. C’est en fait un peu comme une classe AB, dont la tension d’alimentation de l’étage de puissance est

activée automa-tiquement à la

hausse ou à la baisse

e n



maken van de mensen die in de buurt zit-ten van de speakers, dan zal de output je positief verrassen!

BUDGETDe adviesprijs van een MAUI 11 systeem werd vastgelegd op €729. Voor dit toe-gankelijk bedrag koop je niet enkel een sub-top combinatie , maar krijg je er meteen ook alle nodige versterkers en elektronica bij. Oké, ja, misschien moet je meteen twee setjes aankopen om een voor de hand liggende links-rechts configuratie op te stellen, maar zelfs dan durf ik het woord ‘spotprijs’ nog in de mond te nemen… De prijs voor de draagtas is €59 en de hoes voor de sub-modules €35.

BESLUITHet concept is net hetzelfde dan dat van de MAUI 28, de prestaties en gedragin-gen hebben dezelfde intenties. Alleen mag ik niet ontkennen dat er toch enkele duidelijke verschillen zijn. De MAUI 11 is compacter, dat spreekt voor zich. De klank is aangenaam, met een prach-tige spreiding en meer dan voldoende draagkracht, al is hij bedoeld voor klei-nere jobs dan de 28, dwz die minder bas vragen. Maar daarom is er dan ook een Maui 28, nietwaar? En had LD de top-module opgesplitst, dan zou zelfs m’n enige puntje van kritiek (“muggenzif-terij?”) komen te vervallen! Daartegen-over staat een prijs, die in verhouding tot het totaalpakket meer dan eerlijk genoemd mag worden! Kortom, een puik setje voor het kleinere werk, zoals solo optredens, mobiele DJ’s in kleinere zalen, privé feesten en bedrijfspresen-taties.

d’avoir pour objectif de rendre sourds les gens qui se trouvent à proximité des haut-parleurs, alors, la puissance du MAUI 11 vous surprendra agréablement!

BUDGET Le prix conseillé du système MAUI 11 est de 729 euros. Pour ce montant très accessi-ble, on n’achète pas seulement un ensemble sub + satellite : en effet, tous les autres élé-ments nécessaires (amplis et électronique) sont intégrés. OK, sans doute faut-il ache-ter deux sets pour arriver à une configura-tion stéréo, mais même dans ce cas, j’ose encore affirmer que c’est une “affaire”... Le prix du sac est €59, et €35 pour le couvercle pour le sub.

CONCLUSION Le concept est pratiquement le même que ce-lui du MAUI 28, les prestations et la démar-che vont dans le même sens, mais il ne faut pas nier qu’il y a certaines différences. Le MAUI 11 est plus petit, c’est évident. Le son est agréable, avec une excellente dispersion et une portée sonore plus que satisfaisante. Mais le MAUI 11 est prévu pour des appli-cations plus modestes que le MAUI 28, c’est à dire, qui exigent moins de puissance dans les basses. Et pour ce genre de prestations, le MAUI 28 est là, non ? Par ailleurs, si LD Systems avait décomposé le module supéri-eur en deux parties, même mon seul point de critique (ou est-ce couper les cheveux en quatre ?) serait hors de propos. Ceci dit, le prix, compte tenu de tout ce qu’offre cet en-semble, est plus qu’honnête! En bref: voici un excellent petit set pour des applications d’ampleur modeste, comme des performan-ces solo, des DJ mobiles pour des espaces plutôt petits, des parties privées et des pré-sentations d’entreprises.

LD Systems MAUI 11

PSL PSL



LIVE SOUND DAP-Audio Palladium P-1200

controle te houden is, maar momenteel worden zware eindtrappen natuurlijk heel dikwijls in die klasse H gemaakt, voor zover er natuurlijk niet in de tegenwoordig overal opduikende (schakelende) klasse D gewerkt wordt. Die voedingsspanning wordt in de Palladium alles-zins ook op een puur klassieke manier opgebouwd, dus met een flinke turf van een ringkern-transformator. Dat leidt uiteraard niet tot een lichtgewicht versterker. Hoewel de nieuwste uitvoering afklokt op een goede 16kg. Komende van een slordige 26kg in 2003, kunnen we de gewichtsevolutie natuurlijk alleen maar toejuichen…

OPBOUW EN AFWERKINGEen aluminiumkleurig frontpaneel (er zijn ook zwarte Palladiums verkrijgbaar) met per ka-naal de nodige LED’s voor power, signaal (2 LEDs), clip en protect, in blauw en rood: het geeft hem wel een zekere uitstraling. Ook letterlijk, want de LED’s zijn nogal fel en zelfs licht-jes verblindend wanneer je er recht in kijkt. Voor sommige gebruikers vast een ‘supercoole’ feature, voor anderen misschien net ietsje té… Op de frontplaat vinden we verder ook twee eenvoudige draairegelaars voor het kanaalvolume. De metalen kast is heel stevig opgebouwd, met een dikke frontplaat, en extra verstevigingshoeken aan de 19 inch rack oren en hecht-punten achteraan. Er zitten twee ventilatoren in die een luchtstroom trekken over de beide koelblokken, met eindtransistoren die zich links en rechts aan de zijkant over de volledige kastdiepte bevinden. De centraal geplaatste zware transformator lijkt niet speciaal mee ge-koeld te worden. Het ziet er verder wel efficiënt uit, maar de ventilatoren zijn een tikkeltje aan de luide kant. Voor DJ gebruik uiteraard geen enkel probleem, maar voor toepassing in een studio mochten ze stiller zijn. Dat heeft natuurlijk alles te maken met het doelpubliek: DAP mikt met deze versterkers vooral op DJ en PA toepassingen. Naast de gebruikelijke XLR, jack en speakon aansluitingen vinden we op de achterzijde ook nog extra schroefklemmen voor de luidsprekers, wat bij fixed install toepassingen handig kan zijn. De handvaten links en rechts op het front vond ik minder geslaagde modellen: voor zo’n zwaar toestel snijden ze nogal in je handen bij het dragen. Op de achterzijde vinden we nog een schakelaar waarmee we desgewenst beide kanalen in parallel op één inputsignaal kunnen schakelen en waarmee we ook in de bridged mode kunnen gaan. Een extra speakon out voor de bridge mode is er niet, daarvoor mogen we klemmetjes schroeven… Verder is er nog een groundliftschakelaar. Je merkt het: we zouden deze Palladium haast als didactisch materiaal kunnen gebruiken om te tonen hoe een klassieke versterker eruit ziet.

WERKINGIk heb deze versterker gebruikt om een DAP set (baskast en topkast) tot leven te brengen en dat lukte uiteraard gemakkelijk gezien zijn enorme vermogen. Ook zonder dat echt na te meten, hoor je wel dat pieken moeiteloos versterkt worden, zelfs als de set al vrij luid speelt. Het is wel even wennen natuurlijk, want de Palladium is een klassieke lineaire versterker en dat klinkt dus anders. Minder drukvol dan de vele actieve boxen van tegenwoordig, waar haast overal wel één of andere processor in zit. Op zich is dat geen probleem - processors zijn immers los te koop, dikwijls als actief filter bas/top. Het vermogen is in deze amp zeker wel aanwezig om zonder vervorming op die vermogenvretende correcties te kunnen reageren. Je moet trouwens niet bang zijn om de versterker eens tot in de limiet uit te sturen. DAP heeft duidelijk moeite gedaan om de huidige versie Palladiums uit te rusten met goede, maar vooral ‘zacht ingrijpende’ limiters. Zonder meer positief, want ik vind niets zo ergerlijk als een limiter die bij de geringste tussenkomst meteen hoorbaar ingrijpt. De veiligheid van je boxen is zonder twijfel verbeterd! Wat echt opviel: na geruime tijd op vrij fors vermogen van jetje te hebben gegeven, bleek de Palladium nog altijd opvallend koel te zijn. De combinatie van het klasse H principe met de gebruikte ventilatoren/koeling blijkt dus wel efficiënt. Dat geeft me een gevoel van vertrouwen, want op lange termijn vormt erg zwetende elektronica meestal toch een risico op uitval. Daar staat tegenover dat DAP ons ‘verbiedt’ om met belastingen van 2 Ohm te werken. In bridged mode betekent dat dus automatisch dat de aangesloten boxen dan niet minder dan 8 Ohm impedantie mogen hebben. We mogen dus in die bridged mode geen twee boxen van 8 Ohm in parallel aansluiten. Het feit dat de fabrikant dergelijke laag-ohmige belasting niet toelaat, schept dus het vermoeden dat men hiermee toch zal moeten opletten, omdat waarschijnlijk de eindtransistoren anders een hogere stroom moeten gaan voeren dan waarvoor ze gedi-mensioneerd werden. Dat is geen negatieve kritiek maar wel een waarschuwing: het wordt door DAP duidelijk aangegeven.

BESLUITVoor een adviesprijs van €409 (exclusief BTW) krijg je met de DAP P-1200 toch wel waar voor je geld. Er is goedkoper materiaal op de markt, maar de prijs-kwaliteitverhou-ding is bij de P-1200 in elk geval interessant. Het is ook een product waarmee je, door het grote reeds verkochte aantal en de klassieke opbouw, enigszins op ‘zeker’ speelt.

fonction de la sollicitation deman-dée à l’étage de puissance. A l’origine c’était une bonne idée de prévoir une tension d’alimentation variable, car de cette façon il était plus facile de maintenir sous contrôle la production de chaleur dans l’étage de puissance, mais actuellement les étages de puis-sance lourds sont très souvent conçus dans cette classe H, pour autant bien sûr que l’on ne travaille pas dans

l’émergente (et commutante) classe D omniprésente aujourd’hui. Cette tension d’alimentation est en tout cas prévue de la manière la plus classique dans la série Palladium, donc avec un fameux transformateur toroïdal. Cela ne nous donne évidemment pas un amplificateur léger. La toute nouvelle version affiche un bon 16 kg sur la balance. Venant d’un pénible 26 kg en 2003, nous ne pouvons bien sûr que nous réjouir quant à l’évolution pondérale…

CONSTRUCTION ET FINITIONUn panneau frontal de couleur aluminium (les Palladiums sont également disponibles en noir) avec pour chaque canal les LED appropriées pour l’alimentation, le signal (2 LED), clip et protection, en bleu et en rouge: cela lui confère une certaine aura. Littéralement aussi, car les LED sont très lumineux et même un peu aveuglant, si vous les regardez de face. Certains utilisateurs trouveront cela «super cool», d’autres peut-être un peu exagéré ... Sur la façade on trouve encore en outre deux commandes rotatives simples pour le volume du canal. Le boîtier en métal est de construction très solide, avec une plaque frontale épaisse, et des coins de ren-fort additionnels sur les oreilles du rack de 19 pouces et les points d’attache arrière. Il y a deux ventilateurs qui soufflent de l’air sur les deux noyaux, avec des transistors situés de part et d’autre de la face latérale sur toute la profondeur du caisson. Le transformateur lourd, installé centralement, ne semble pas particulièrement bénéficier de ce refroidissement. Pour le reste, cela semble efficace, mais les ventilateurs sont un peu bruyants. Pour une utilisation par un DJ cela ne pose absolument aucun problème, mais pour une utilisation en studio ils pour-raient être plus silencieux. Tout cela dépend évidemment du public cible: DAP vise avec ces amplificateurs en particulier les applications DJ et de sonorisation. Outre les connecteurs ha-bituels XLR, jack et speak-on, on trouve également à l’arrière des bornes à vis supplémentai-res pour les enceintes, ce qui peut s’avérer pratique pour les applications en installation fixe. J’ai trouvé les poignées à gauche et à droite sur la face avant moins réussies: pour un appareil d’un tel poids, elles vous coupent les mains lors du transport. A l’arrière on trouve encore un interrupteur avec lequel il est possible de commuter les deux canaux en parallèle sur un seul signal d’entrée et avec lequel on peut également enclencher le “bridged mode”. Il n’y a pas de sortie supplémentaire speak-on pour le mode bridge, il nous faudra pour cela serrer des vis ... Il y a aussi un interrupteur “ground lift”. Vous le remarquez: on pourrait presque utiliser ce Palladium en tant que matériel didactique pour montrer à quoi ressemble un ampli classique.

FONCTIONNEMENTJ’ai utilisé cet amplificateur pour me constituer un kit DAP (caisson de basse et top) et ça a réussi plutôt facilement vu son énorme puissance. Même sans véritablement le mesurer, on entend que les pics sont renforcés sans problème, même si le set est déjà très puissant. Il faut un certain temps pour s’y habituer, bien sûr, parce que le palladium est un amplificateur liné-aire classique et le son est donc différent. Moins rempli que les nombreuses enceintes actives actuelles, où l’on trouve pratiquement partout l’un ou l’autre processeur. Cela n’est pas un problème en soi - après tout, les processeurs sont vendus séparément, souvent comme filtre actif basses / top. La puissance de cet ampli est certainement suffisante pour pouvoir réagir sans distorsion aux corrections consommatrices de puissance. Il ne faut pas avoir peur de pousser l’ampli jusqu’aux limites. DAP s’est clairement efforcé d’équiper la nouvelle version des Palladiums de limiteurs de qualité mais aussi et surtout à “intervention douce”. Un plus, car je trouve qu’il n’y a rien de plus énervant qu’un limiteur dont la moindre intervention est directement audible. La sécurité de vos enceintes est indubitablement améliorée. Ce qui m’a vraiment marqué: après un bon moment de jeu à fond de registre, le Palladium semblait être encore étonnamment frais. La combinaison du principe de la classe H avec les ventilateurs / le refroidissement utilisé(s) semble donc bien efficace. Cela me procure un sentiment de confiance, parce qu’à terme une électronique qui transpire fortement risque la plupart du temps de lâcher. En revanche, notre DAP interdit de travailler avec des charges de 2 ohms. En “bridged mode” cela signifie donc automatiquement que les haut-parleurs connectés ne peu-vent avoir une impédance inférieure à 8 ohms. On ne peut donc pas raccorder deux enceintes

de 8 ohms en parallèle en “bridged mode”. Le fait que le fabricant n’autorise pas des charges de fai-ble ohmage, nous fait présumer qu’il va falloir y faire attention parce qu’autrement les transistors de sortie devraient probablement transporter un courant supérieur à celui pour lequel ils ont été dimensionnés. Ce n’est pas une critique négative, mais une mise en garde: c’est clairement indiqué par DAP.

CONCLUSIONAvec le DAP-1200 P au prix de vente conseillé de €409 (hors TVA), vous en aurez pour votre argent. Il existe du matériel moins cher sur le marché, mais le rapport qualité-prix du P-1200 est en tout cas intéressant. Etant donné le grand nombre déjà vendu et la structure classique, ce produit représente en quelque sorte une valeur sûre.


pro

contra• Geen 2 Ohm last of 4 Ohm

bridged toegelaten• Geen lichtgewicht

• Résistances de 2 ohms ou 4 ohms bridgées non autorisées

• Poids!

• Goede prijs-kwaliteitver-houding

• Goede vermogenshea-droom

• Ook bij flink vermogen erg koel

• Bon rapport qualité-prix• Bonne marge de puissance• Ne chauffe pas même à

forte puissance

PSL PSL



Allen & Heath Xone K:2MIDI CONTROLLER WIM KLEYN

DJ GEAR Allen & Heath Xone K:2

Hier zijn we weer met een Allen & Heath nieuwigheidje: de Xone:K2 staat hier voor mij, klaar om getest te worden. Deze zeer compacte universele DJ MIDI controller is naar het schijnt een van de betere in zijn soort en prijsklasse. Als ik het hier zo bekijk, moet ik eerst toch nog even overtuigd worden, want ik zie hier een zwart doosje met witte toetsen en wat draaiknopjes, zonder al te veel benoemingen van functies. Testen dus!

BOUWDeze Xone:K2 komt in een zwart hard body kistje dat je ook kan gebruiken als stand, gezien aan de achterzijde voetjes zijn ingewerkt en deze controller er perfect op past. Verder is dit product echt vet. De behuizing is opgebouwd uit alumi-nium en geharde kunststof. Het oppervlak aan de bovenzijde is van metaal. De kunststoffen zijkant en onderzijde hebben een antisliplaag-coating die rubberachtig aanvoelt. In totaal zijn er 52 regelaars terug te vinden op de Xone:K2. Er zijn twaalf analoge en zes indrukbare eindloze draaiknoppen voorzien. Deze zijn vervaardigd uit rubber en zeer stevig en robuust. De twaalf analoge draaiknoppen lopen wat stroef, maar zo kan je niet per ongeluk instellingen veranderen bij het manipuleren van de toetsen. Verder heb je ook nog vier lineaire regelschuiven (60mm) en een dertigtal back lite witte toetsen met daarachter RGB LED’s. Deze toetsen zijn ook vervaardigd uit rubber en moeten iets harder worden inge-drukt dan bij andere back lite toetsen, ook hier weer dezelfde filosofie. Aan de onderzijde heb je dan nog vier ronde rubbe-ren voetjes, die jammer genoeg niet werden voorzien van een antisliplaagje. De Xone:K2 heeft een ingebouwde vierkanaals 16Bit 44.1kHz/48kHZ geluidskaart. Verder meet hij 135 x 358 x 30mm en weegt hij slechts 1,5kg met bijbehorend kistje.

AANSLUITINGENNiet echt veel aansluitingen bij deze Xone. Helemaal achter-aan vind je een RCA audio uitgang, een X:Link RJ45 in- en uitgang en een USB (A/B) poort. Helemaal vooraan heb je dan ook nog een 3,5mm jack aansluiting voor de hoofdtele-foon.

HANDLEIDINGEen papieren handleiding zat er deze keer niet bij, maar op de bijgeleverde software disc vind je wel de Engelse handlei-ding in PDF. Deze is voorzien van zeer duidelijke en leerzame tekst, jammer genoeg volledig in het Engels. Dertig pagina’s vol met afbeeldingen, MIDI toewijzingstabellen, layermoge-lijkheden en software installatieschema’s geven je heel wat informatie waarmee je onmiddellijk aan de slag kan gaan.. Niet echt voor beginnende DJ’s, maar wie weet? Dit is een zeer professionele handleiding met alles erop en eraan. Op www.allen-heath.com vind je nog heel wat meer aan software updates of MIDImaps voor andere DJ software.

MOGELIJKHEDEN EN SPECIFICATIESVooraleer je met de Xone:K2 kan werken zoals jij het graag zou wil-len, heb je toch eerst wat tijd nodig om alles in te stellen. Dit is de sterkte van het product: alle knoppen en toetsen toewijzen naar eigen wens. Gelukkig gaat dat allemaal vlotjes, maar sta er toch even bij stil dat je tot 171 MIDI commando’s moet verspreiden over 52 draaiknoppen en dat je back lite toetsen moet toewijzen en onthouden. Oké, de eenvoudiste manier is geen layers gebruiken en dan maar 1/3 de van het potentieel bespeelbaar maken, maar wil je dat? Neen dus! We gaan voor de drie lagen (layers) die je gemakkelijk kan oproepen via één van de weinig benoemde toetsen met de toepasselijke naam: “LAYER”. Hier kan je dus onder drie verschil-lende lagen en kleuren functies opslaan. Je kan functies permanent vastleggen en toch over-schakelen naar een laag waarin je de functies nog kan wijzigen. Wil je deze Xone:K2 gebruiken als externe mengtafel, of gewoon als effectenprocessor of samplebank? Of wil je hier simpelweg je DJ software mee aansturen? Allemaal geen probleem. Deze K2 gaat vreemd met zowat alle DJ software, waaronder Ableton Live, Traktor PRO, Serato Scratch Live, Virtual DJ, PCDJ en Mixvibes. Je zou er zelfs ook licht- en VJ-software mee kunnen aansturen. Ga gerust eens kijken op de website, er zijn daar al uitgewerkte mappings te vinden van verschillende DJ software, waaronder Traktor. De TSI-file hiervan kan je gewoon importeren, wat dan weer heel wat werk is uitgespaard. Via de X:LINK achteraan kan je verschillende units Xones aan elkaar linken om zo een USB-poort uit te sparen. Je kan de K2 ook linken met de Xone:DB2 of DB4 DJ mixers. Pas op, je linkt hier geen audio door naar andere units, daarvoor heb je nog steeds aparte USBsticks nodig per unit. De ingebouwde geluidskaart is er slechts één van het 16 Bit/48Khz vierkanaals type en dat maakte me wat ongerust, omdat tot nu toe de geluids- en dan vooral klankkwaliteit van de Xone mengtafels altijd al subliem is geweest. Je verwacht dan ook dat ze hier eveneens zouden opteren voor een 24Bit/96kHZ geluidskaart. Maar kijk, de klankkwaliteit blijft subliem, dus waarom opteren voor een duurdere oplossing? Ik heb gezocht en niet gevonden: de master-level en hoofdtelefoon volumeknopjes voor de geluidssignaal uitgangen. Deze staan niet vast gemapped op deze K2, maar dit heb ik opgelost door ze even toe te wijzen aan enkele draaiknopjes. Voor diegenen die het nog niet hadden gemerkt: er is geen jogwiel voorzien op deze Xone:K2, maar dat was ook niet de bedoe-

Nous revoilà avec une nouveauté d’Allen & Heath: le Xone:K2 est devant moi, et ne demande qu’à être testé. Ce contrôleur DJ MIDI universel très compact est, à ce qu’on dit, un des meilleurs de sa catégorie et de sa gamme de prix. A le regar-der, il lui faudra me convaincre, c’est une petite boîte noire avec des touches blanches et quelques commandes rotatives, et pas trop de labels de fonction. On va décortiquer ça!

CONSTRUCTIONLe Xone:K2 est livré dans un coffret dur et noir qui peut servir de support, le dos comportant des petits pieds et le contrôleur prenant parfaîtement place. Cette machine a de la gueule. Le boîtier est construit en aluminium et plastique dur, la face supérieure est en métal. Les faces latérales et le fond sont en plastique couvert d’un revêtement anti-glisse au toucher caoutchouteux. On retrouve un total de 52 réglages sur le Xone:K2. Il y a 12 commandes rotatives analogiques et 6 encodeurs sans fin enfonçables. Ils sont en caoutchouc et très solides et robustes. Les 12 commandes analogiques sont un peu dures, ce qui évite de changer accidentellement un de vos réglages. Puis il y a quatre faders de 60mm et une trentaine de touches blanches rétro-éclairées par des LEDs RGB. Les tou-ches sont également en caoutchouc et demandent un effort su-périeur par rapport aux touches similaires d’autres appareils, également dans l’optique d’éviter des “accidents”. La base com-porte quatre pieds ronds en caoutchouc, malheureusement sans revêtement anti-dérapant. Le Xone:K2 intègre une carte audio à 4 canaux au format 16Bits 44.1kHz/48kHz. L’engin mesure 135 x 358 x 30mm et ne pèse que 1,5kg avec le coffret.

CONNECTIONSPas beaucoup de connections sur ce Xone. Tout à l’arrière vous trouverez une sortie audio en RCA, une entrée et sortie X:Link RJ45 et un port USB (A/B). La face avant comporte une prise jack 3,5mm pour le casque.

MANUELPas de manuel en papier cette fois, mais le CD logiciel contient le manuel au format PDF, malheureusement uniquement en Anglais. Il fait 30 pages de texte, d’images, de tables MIDI, de possibilités de layering et de schémas d’installation logicielle, le tout aussi clair qu’instructif. Tout ce qu’il faut pour être opérationnel, même si ce n’est peut-être pas à la portée du DJ débutant. C’est un manuel très professionnel comme il le faut. Le site www.allen-heath.com vous proposera des mises à jour et des MIDImaps pour d’autres logiciels DJ.

POSSIBILITES ET SPE-CIFICATIONSAvant de pouvoir utiliser le Xone:K2 comme vous l’aimeriez, il vous faudra investir du temps dans sa configuration. C’est son point fort: assigner tous les boutons et touches comme bon vous semble. Heureusement, ceci se fait sans problèmes, mais ne perdez pas de vue que vous devez assigner jusqu’à 171

commandes MIDI à 52 boutons et touches rétro-éclairées, et qu’il faut mémoriser le tout. Bon, vous pouvez vous simplifier la vie

et vous passer des layers, et n’utiliser qu’un tiers du potentiel, mais ce n’est pas ce que vous voulez. Vous voulez utiliser les trois couches (layers) que vous rappelez par l’une des rares touches avec un nom, en l’occurence “LAYER”, bien entendu. Vous pouvez ainsi disposer de fonctions sur 3 couches et autant de couleurs. Vous pouvez mémoriser des fonctions de ma-nière permanente et passer vers une autre couche, dans laquelle vous pouvez encore modifier ces fonctions. Vous voulez utiliser le Xone:K2comme table de mix externe, comme processeur d’effets, comme banque d’échantillonage ou simplement piloter votre logiciel DJ? Tout est pos-sible, car le K2 est copain avec la vaste majorité des logiciels DJ, dont Ableton Live, Traktor PRO, Serato Scratch Live, Virtual DJ, PCDJ et Mixvibes. Vous pourriez également piloter des logiciels VJ et LJ. Visitez le site, vous trouverez des mappings complets pour pludieurs logiciels DJ, dont Traktor. Le fichier TSI se laisse simplement importer, ce qui vous fait l’économie ap-préciable de travail. L’X:LINK vous permet de interconnecter plusieurs unités Xone, ce qui vous fait gagner des ports USB. Le K2 peut être connecté aux consoles de mixage DJ Xone:DB2 et DB4. Attention, vous ne transférerez pas d’audio entre les unités, il vous faudra des clés USB séparées par unité. La carte audio interne ne fait que 16 Bits/48kHz sur 4 canaux, ce qui m’a un peu inquiété, la qualité audio et sonore des consoles Xone a toujours été sublime. On pourrait donc s’attendre à une carte 24Bit/96kHz. Mais, voilà, la qualité reste magnifique, donc pour-quoi choisir une solution plus chère? J’ai cherché et pas trouvé les boutons de niveau master et volume de casque. Ils ne sont pas dédiés sur le K2, mais j’ai résolu cela en les assignant à quelques commandes rotatives. Si vous ne l’aviez pas encore remarqué, il n’y a pas de jogw-heel sur le Xone:K2, ce n’était pas l’objectif recherché. Le K2 vous permet de configurer un contrôleur entièrement à votre idée pour un plaisir de jeu encore plus intense. Il faut donc voir cette machine comme un complément de votre matériel, un contrôleur qui le complète.

SONComme je l’ai dit ci-des-sus, le Xone:K2 d’Allen & Heath a un son très pur et chaud; le niveau au casque est suffisant. La carte audio interne de 16Bits/48 kHz garantit une sonorité optimale et


Allen & Heath Xone K:2

Vooraleer je met de Xone:K2 kan werken zoals jij het graag zou wil-commandes MIDI à 52 boutons et touches rétro-éclairées, et

qu’il faut mémoriser le tout. Bon, vous pouvez vous simplifier la vie

DJ GEARAllen & Heath Xone K:2

ling. Deze K2 geeft je de kans om een controller volledig naar eigen goeddunken te mappen en op te stellen, om zo nog meer speelplezier te mogen ervaren. Je moet deze controller dus zien als een deel van je set, iets wat het geheel compleet maakt.

KLANKZoals hierboven al even werd vermeld, klinkt deze Allen & Heath Xone:K2 zeer zuiver en warm, waarbij het uitgangsvolume bij de hoofdtelefoons voldoende is. De interne 16Bit/48 kHz geluidskaart zorgt toch nog voor de optimale klankkleur, waarbij de kwaliteit van het uit-gangssignaal wordt behouden. Het maximale gebalanceerde uitgangssignaal is +6dBu met een frequentierespons van line in tot mix uitgang van 20HZ tot 20kHz +0/-0,4dB.

ERGONOMIEEen zeer gebruiksvriendelijke MIDI controller waarbij alles zeer overzichtelijk wordt gehou-den, al hangt het er wel van af hoe je zelf alles hebt gelayerd. De eindloze draaiknoppen heb-ben geen 12 uur klick meegekregen, maar zijn voor de rest wel zeer stevig. Dit kan ook gezegd worden van de andere draaiknoppen, die wel wat stroever aanvoelen, maar echt wel wat meer vertrouwen geven omdat je hierdoor voelt dat je niet met wat plastiek speelgoed aan het werken bent. De regelschuiven zijn smooth met een kleine weerstand, net zoals we gewoon zijn van Al-len & Heath. De back lite toetsen zijn van het soft touch type, maar hebben wel iets meer druk nodig, wat me niet stoorde. Ik zou het erger gevonden hebben om bepaalde functies ongewild te activeren door ze gewoon toevallig aan te raken. Door het gebruik van de RGB kleuren kan je onmiddellijk zien in welke laag je aan het spelen bent en zo de juiste functies/effecten/samples manipuleren. Een zeer lichte controller met voetjes zonder antisliplaag, soms niet helemaal handig, maar gebruik daarom de meegeleverde case en gebruik deze als stand. De voetjes pas-sen perfect in de uitsparingen en zo blijft de K2 op zijn plaats.

BUDGET & BESLUITHoeveel kost nu zo een MIDI controller van Allen & Heath? De Xone:K2 is niet duur, voor een kleine €240 (exclusief BTW) wordt deze de jouwe. Vergelijken we even met andere MIDI controllers, dan zijn er heel wat te vinden in deze prijsklasse. Vergeet echter niet wat voor professionele kwaliteit en su-blieme audioprestaties je met Allen & Heath in huis haalt! De Xone:K2 past volledig in het Xone concept en geeft je als DJ de mogelijkheid om je set te vervolledigen met een MIDI controller die je naar eigen behoeven kan instellen en map-pen. Dit is een professionele con-troller voor iedereen en voor elke DJ software. Ben ik overtuigd? Wat denk je!

conserve la qualité du signal. Le niveau de sortie maximal est de +6dBu,

la réponse en fréquence d’entrée ligne à la sortie

de mixage est de 20Hz à 20kHz

+0/-0,4dB.

ER-GO-NOMIEC’est un contrôleur MIDI très convivial, avec une disposition très claire, bien qu’ici, tout dépendra de votre layering. Les commandes rota-tives sans fin ne disposent pas de click à 12h, mais sont très solides. Il en est de même pour les autres commandes rotatives, un peu plus dures, mais vous mettent en confiance, vous sentez que vous n’avez pas quelque jouet en plastique e n t r e les mains. Les faders sont doux avec un peu de résistance, c o m m e Allen & Heath le fait si bien. Les touches rétro-éclairées sont du type soft

touch, mais demandent un peu plus de pression, ce qui ne me dérange pas du tout. Je serai assez irrité par l’activation involon-taire de fonctions à cause de touches trop molles. L’utilisation des 3 couleurs RGB vous montre directement quelle couche est active, vous manipulerez donc les fonctions, effets, échantillons corrects. Cet engin est très léger, les pieds sans antidérapant ne sont pas toujours pratiques, mais utilisez donc la boîte fournie comme sup-port. Les pieds prennent parfaitement dans les empreintes, le K2 reste ainsi à sa place.

BUDGET & CONCLUSIONQuel est le prix de ce contrôleur MIDI d’Allen & Heath? Le Xone:K2 n’est pas cher, pour à peine €240 hors TVA il change de mains. Une rapide étude du marché nous apprend qu’à ce prix il y a plein d’autres contrôleurs MIDI. Mais n’oubliez pas la qualité professionnelle et le son sublime que vous offre Allen & Heath! Le Xone:K2 s’intègre complètement dans le concept Xone et donne au DJ la possibilité de compléter votre set avec un contrôleur MIDI entièrement configurable et mapable. C’est un contrôleur professionnel pour chaque DJ et tout logiciel DJ. Suis-je convain-cu? A votre avis?

PRO SOUND & LIGHT 2012/11 21www.meetmusic.com

pro

contra• 12 uur klick• Geen antisliplaag op

voetjes

• Pas de click à 12h• Pas d’antidérapant sur les

pieds

• Stevige knoppen en toetsen• Zelf te mappen met layers• Overzichtelijk dankzij RGB

LED’s• X:LINK• Bijbehorend kistje/stand• Klank en kwaliteit• Prijs

• Boutons et touches solides• Mapping en couches par

l’utilisateur• Disposition claire grâce

aux LEDs RGB• X:LINK• Coffret/support inclus• Son et qualité• Prix

PSLPSL

DJ GEARAllen & Heath Xone K:2

ling. Deze K2 geeft je de kans om een controller volledig naar eigen goeddunken te mappen en op te stellen, om zo nog meer speelplezier te mogen ervaren. Je moet deze controller dus zien als een deel van je set, iets wat het geheel compleet maakt.

Zoals hierboven al even werd vermeld, klinkt deze Allen & Heath Xone:K2 zeer zuiver en warm, waarbij het uitgangsvolume bij de hoofdtelefoons voldoende is. De interne 16Bit/48 kHz geluidskaart zorgt toch nog voor de optimale klankkleur, waarbij de kwaliteit van het uit-gangssignaal wordt behouden. Het maximale gebalanceerde uitgangssignaal is +6dBu met een frequentierespons van line in tot mix uitgang van 20HZ tot 20kHz +0/-0,4dB.

Een zeer gebruiksvriendelijke MIDI controller waarbij alles zeer overzichtelijk wordt gehou-den, al hangt het er wel van af hoe je zelf alles hebt gelayerd. De eindloze draaiknoppen heb-ben geen 12 uur klick meegekregen, maar zijn voor de rest wel zeer stevig. Dit kan ook gezegd worden van de andere draaiknoppen, die wel wat stroever aanvoelen, maar echt wel wat meer vertrouwen geven omdat je hierdoor voelt dat je niet met wat plastiek speelgoed aan het werken bent. De regelschuiven zijn smooth met een kleine weerstand, net zoals we gewoon zijn van Al-len & Heath. De back lite toetsen zijn van het soft touch type, maar hebben wel iets meer druk nodig, wat me niet stoorde. Ik zou het erger gevonden hebben om bepaalde functies ongewild te activeren door ze gewoon toevallig aan te raken. Door het gebruik van de RGB kleuren kan je onmiddellijk zien in welke laag je aan het spelen bent en zo de juiste functies/effecten/samples manipuleren. Een zeer lichte controller met voetjes zonder antisliplaag, soms niet helemaal handig, maar gebruik daarom de meegeleverde case en gebruik deze als stand. De voetjes pas-

conserve la qualité du signal. Le niveau de sortie maximal est de +6dBu,

la réponse en fréquence d’entrée ligne à la sortie

de mixage est de 20Hz à 20kHz

+0/-0,4dB.

ER-GO-NOMIEC’est un contrôleur MIDI très convivial, avec une disposition très claire, bien qu’ici, tout dépendra de votre layering. Les commandes rota-tives sans fin ne disposent pas de click à 12h, mais sont très solides. Il en est de même pour les autres commandes rotatives, un peu plus dures, mais vous mettent en confiance, vous sentez que vous n’avez pas quelque jouet en plastique e n t r e les mains. Les faders sont doux avec un peu de résistance, c o m m e Allen & Heath le fait si bien. Les touches rétro-éclairées sont du type soft

touch, mais demandent un peu plus de pression, ce qui ne me dérange pas du tout. Je serai assez irrité par l’activation involon-

Cameo CLMPAR1, CLMPAR2, Studio PAR64, Studio Mini PARMULTI PARS & STUDIO PARS WIM KLEYN

LIGHT GEAR Cameo CLMPAR1, CLMPAR2, Studio PAR64, Studio Mini PAR

Cameo had nog heel wat ander nieuws in de kast, want ze stuurden me nog enkele LED toe-passingen toe: twee Studio LED pars, een mini par, een Par 64 en dan ook nog eens twee floodlight sets met bijbehorende transporttas. Genoeg licht om al een kleine lichtshow op te zetten! We zullen alles eens opstellen en dan zien we wel wat dit materiaal oplevert qua licht en kwaliteit. Onze vorige test was overduidelijk een schot in de roos, dus de verwachtingen zijn hoog gespannen.

BOUW & DESIGNEerst hebben we de Cameo mini par 7x8W QUAD Colour in zwarte uitvoering. Ik vermoed

dat, net als bij de TRI Colour, deze ook in het wit verkrijgbaar is. Ook hier heb je

een dub-bele sta-len op-h a n g -beugel d i e

e r v o o r zorgt dat

j e deze mini-p a r ook kan

gebruiken op de grond of kan plaatsen op het DJ meubel. De a f met in- gen van het

toestel zijn 186 x 168 x 183mm met een gewicht van 1,3kg in- clusief beugels. De behuizing is volledig uit metaal en heeft de vorm van een achthoek. Enkele koelopenin-gen zorgen voor voldoende verluchting. De dubbele beugel wordt aan het geheel bevestigd door twee grote, ovale en rubberen vleugelmoeren. Vooraan hebben we zeven 8W ultra bright Quad colour LEDs met een doorsnede van 2,5cm, mooi verwerkt in een matte ronde schijf. De QUAD LED wordt ook vaak een 3-in-1 of 4-in-1 LED genoemd. Dankzij deze techniek ont-staan er zo goed als geen kleurschaduwen bij veeleisende toepassingen. Het verschil tussen een 3-in-1 en 4-in-1 LED chip is de extra diode. Een 3-in-1 LED chip bestaat namelijk vaak uit een rode, groene en blauwe LED, RGB dus. Hiermee kan je verschillende kleuren maken. De 4-in-1 LED chip heeft nog een extra diode aan boord, dit kan een witte of amberkleurige LED zijn. Zo wordt een RGBW of RGBA kleurenpallet mogelijk. Hierdoor kan je ook pastelkleuren maken, zoals roze. Anderzijds kan je met deze Quad LED module de kleuren warmer en in-tenser over laten komen. Helemaal vooraan de spot kan je een diffuus filter steken. Zowel de metalen filterhouder als de bevestigingsklep en gleuven zijn al aanwezig. Aan de achterzijde is nog een helder LED display met vier zwarte ronde toetsen.De Par64 18x3W TRI Colour heb ik hier eveneens in het zwart. De vorm is eerder geënt op een traditionele Par64, doch ietwat compacter met zijn afmetingen van 255 x 230 x 220mm en een gewicht van 2,8kg. Er is een enkelvoudige stalen ophangbeugel met vleugelmoeren uit kunststof voorzien. Helemaal vooraan de spot heb je dan ook nog de mogelijkheid om een dif-fuus filter te steken en ook hier zijn de metalen filterhouder, de bevestigingsklep en gleuven al aanwezig. De behuizing bestaat uit aluminium en werd voorzien van de nodige inkepingen en luchtgaten voor de afkoeling. Binnenin zit een kleine fan. Helemaal vooraan hebben we dan 18 ronde openingen met daarin de 3W TRI ultra bright LEDs.De twee floodlights maken gebruik van dezelfde 4-bar met ingebouwde DMX aansluitin-g e n , netsnoer en LED schermpje met menuknoppen. Aan deze metalen 4-bar zitten vier

afzonderlijke platte Pars met een vast netsnoer naar de 4-bar toe, dus niet afneem- of

uitwissel-baar. Het geheel be-staat heeft een zwarte m e t a l e n behuizing.

I n het mid-d e n zit een

2 8 m m TV-spigot om dit alles te bevestigen op een statief. Het

verschil zit bij de par zelf. Bij de compact 432 x 10mm LED is de par vierkantig met afgeronde hoeken. Per par zijn er 108 ultra bright 10mm RGB LEDs voorradig, in totaal heb je dus 432 LED diodes. De afmetingen voor heel de op-stelling zijn 1030 x 100 x 290mm met een gewicht van 5 kg. De Compact 28 x 3 W TRI Co-lour LED heeft dezelfde afmetingen, maar weegt 2 kg meer. Hier zijn de pars achthoekig, rond aan de voorzijde, en werden er telkens per par vooraan zeven ronde openingen voorzien met daarin zeven ultra bright 3W TRI Colour LEDs. Bij de floodlights krijg je standaard een mooie, binnenin gevoerde, hardbody tas waar het materiaal perfect in past en zo dus ook extra beschermd is. Het handvat is stevig en ligt goed in de hand.

AANSLUITINGENDe aansluitingen zitten zowel bij de Minipar als bij de Par 64 achteraan en bevatten allebei zowel een DMX in- als uitgang. Het netsnoer zit vast aan de behuizing. Bij de twee floodlights en 4-bars heb je een IECC ingang en ook een DMX in- en uitgang. Er werd een extra ingang voorzien om de optionele footswitch controller van Cameo op aan te sluiten. Al deze LED toepassingen maken gebruik van een zekering.

HANDLEIDINGAlle handleidingen zijn in A5-formaat en werden gedrukt op glanzend papier. Je vindt er een korte uitleg over de verschillende functies, al dan niet vergezeld van afbeeldingen of DMX schema’s. Deze handleidingen kan je ook op het net terugvinden door te surfen naar www.adamhall.com. Je krijgt alle uitleg in een zevental talen waaronder Engels, Duits en Frans (geen Nederlands).

MOGELIJKHEDEN & ERGONOMIEAl deze LED toepassingen werken onder een stralingshoek van 25°. De Quad minipar is voorzien van een display met vier zwarte ronde toetsen, om zo de instellingen en de modus te bepalen waarin je zelf graag wil werken. Met de eerste statische instelling kan je de vier

Cameo avait encore d’autres nouveautés, la preuve, la voici: j’ai reçu deux par LED Studio, un mini par, un Par 64 et puis aussi deux jeux de floodlight avec leurs sacs de transport. Voilà de quoi créer un petit lichtshow! Installons tout celà et voyons ce que tout ce matériel nous offre en matière de lumière et de qualité. L’essai pré-cédent était un franc succès, je ne m’attend pas à moins que ça cette fois-ci.

CONSTRUCTION & DESIGNTout d’abord, le Cameo mini par 7x8W QUAD Colour en exécution noire. Je pense que, tout comme le TRI Colour, il est également dispo-nible en blanc. Ici aussi, la double béquille de suspension permettent de poser le minipar au sol ou sur un meuble de DJ. L’engin mesure 186 x 168 x 183mm et pèse 1,3kg y compris les béquilles. Le boîtier octogonal est entièrement en métal, des fentes de ventilation assurent le refroidissement. Le double support est fixé au luminaire avec deux grands papillons ovaux en caoutchouc. A l’avant se trouvent sept LEDS ultra bright Quad colour de 8W avec un diamè-tre de 2,5cm, bien sertis dans un disque rond et mat. Les QUAD LEDs sont souvent appelés des LEDs 3-en-1 ou 4-en-1. Cette technique évite presque toute ombre de couleur, ce qui est idéal pour des applications exigeantes. La différence entre un chip LED 3-en-1 et 4-en-1 est la LED supplémentaire. Un chip LED 3-en-1 comporte généralement une LED rouge, une verte et une bleue, donc le RVB (ou RGB pour les anglophi-les). Vous pouvez obtenir ainsi plusieurs cou-leurs. Le modèle 4-in-1 dispose en outre d’une LED blanche ou ambrée. On dispose alors d’une palette RGBW ou RGBA, ce qui permet la créa-tion de couleurs pastel, telle que le rose. De plus, ce type permet des couleurs plus chaudes et plus intenses. Tout à l’avant du spot, vous pouvez insérer un filtre diffus. Le porte-filtre en métal et les fixations sont présents. Au dos, vous trouverez un affichage LED clair et quatre touches rondes et noires.Le Par64 18x3W TRI Colour m’a aussi été livré en noir. La forme est proche d’un Par64 tra-ditionnel, bien qu’un peu plus compact avec ses 255 x 230 x 220mm et un poids de 2,8kg. Un support de suspension simple et des papillons en plastique permettent son montage. Ici aussi, on peut monter un filtre diffus, le porte-filtre et les fixations sont également présents. Le boîtier est en aluminium, et comporte toutes les ouïes de ventilation requises. Un petit ventilateur se trouve à l’intérieur. La face avant comporte 18 trous ronds hébergeant les LEDs de 3W TRI ultra bright.Les deux floodlights se servent du même 4-bar aux connections DMX, cordon d’alimentation, affichage LED et boutons de commande intégrés. Ce 4-bar en métal porte quatre Pars plats individuels, leurs alimentations étant branchés directement sur lla barre, ils ne sont donc pas amovibles ou interchangeables. Le tout est en métal noir. Au centre de la barre se trouve un TV-spigot de 28mm pour monter le tout sur un trépied. Les différences se trouvent au niveau des Pars proprement dits. Le modèle compact 432 x 10mm LED a des Par carrés aux coins arrondis. Chaque par comporte 108 LEDs RGB ultra bright de 10mm, donc 432 LEDs en tout. Les dimensions de l’ensemble sont de 1030 x 100 x 290mm pour 5 kg. Le Compact 28 x 3 W TRI Colour LED est de même dimensions, mais pèse 2 kg de plus. Ses Pars sont octogonaux, arrondis devant, avec 7 ouvertures rondes comportant autant de LEDs ultra bright 3W TRI Colour. Les floodlights sont livrés d’origine avec un sac de transport hardbody doublé, dans lequel le matériel trouve parfaîtement sa place et est don très bien protégé. La pignée est solide et confortable.

CONNECTIONSLes connections du Minipar et du Par 64 se trouvent à l’arrière et comprennent une en-trée et sortie DMX. Le cordon d’alimentation est fixe. Les deux floodlights et 4-bars com-portent également une entrée et sortie DMX, mais l’alimentation est confiée à une prise IEC. Une entrée supplémentaire pour le footswitch controller optionnel de Cameo est également présente. Tous les appareils sont protégés par fusibles.

MANUELTous les manuels sont au format A5 et sont im-primés sur du papier brillant. Vous y trouverez une brève explication des différentes fonctions, accompagnée ou non d’illustrations ou de sché-mas DMX. Les manuels sont téléchargeables sur


De twee floodlights maken gebruik van dezelfde 4-bar met ingebouwde DMX aansluitin-g e n , netsnoer en LED schermpje met menuknoppen. Aan deze metalen 4-bar zitten vier

afzonderlijke platte Pars met een vast netsnoer naar de 4-bar toe, dus niet afneem- of

uitwissel-baar. Het geheel be-staat heeft een zwarte m e t a l e n behuizing.

I n het mid-d e n zit een

2 8 m m TV-spigot om dit alles te bevestigen op een statief. Het

verschil zit bij de par zelf. Bij de compact 432 x 10mm LED is de par vierkantig met afgeronde hoeken. Per par zijn er 108 ultra bright 10mm RGB LEDs voorradig, in totaal heb je dus 432 LED diodes. De afmetingen voor heel de op-

BOUW & DESIGNEerst hebben we de Cameo mini par 7x8W QUAD Colour in zwarte uitvoering. Ik vermoed

dat, net als bij de TRI Colour, deze ook in het wit verkrijgbaar is. Ook hier heb je

een dub-bele sta-len op-h a n g -beugel d i e

e r v o o r zorgt dat

j e deze mini-p a r ook kan

gebruiken op de grond of kan plaatsen op het DJ meubel. De a f met in- gen van het

toestel zijn 186 x 168 x 183mm met een gewicht van 1,3kg in- clusief beugels. De behuizing is volledig uit metaal en heeft de vorm van een achthoek. Enkele koelopenin-gen zorgen voor voldoende verluchting. De dubbele beugel wordt aan het geheel bevestigd

LIGHT GEAR Cameo CLMPAR1, CLMPAR2, Studio PAR64, Studio Mini PAR

vaste basiskleuren (rood, groen, blauw en wit) op-roepen, ze dimmen en in strobo gebruiken. Bij de colour jumping modus laat je 15 kleuren in elkaar overspringen, waarbij je ook de snelheid kan be-palen of ze in strobo kan zetten. De fading modus is ook hier de leukste instelling om mee te werken. Hier kan je 15 kleuren in elkaar laten overvloeien en bekom je een mooi kleurenwash effect waarbij

je de overgangstijd zelf kan instellen. In de AUTO instelling haalt de minipar continu instellingen uit de jumping en fade modus

door elkaar. Doordat er een kleine mi-crofoon is ingebouwd, kan je het licht op de maat van de muziek of op het omgevingsgeluid laten bewegen. De 15 kleuren volgen elkaar dan mooi op, of met de verschillende kleuren door elkaar. De reactiegevoeligheid kan je zelf aanpassen. Je kan ook in Master/

Slave modus werken, waarbij alle slave parren hetzelfde doen als de master mini-

par. Deze minipar kan je ook aansturen via DMX. Je hebt dan de keuze uit vijf verschil-

lende DMX mousse, waarbij je al het voorgaande veel nauwkeuriger kan bepalen en veranderen tij-

dens de lichtshow. Deze minipar verbruikt slechts een 59W. De helderheid en lichtintensiteit van de

lichtbundels is enorm, je kan er grote ruimtes mee vullen. De projectie op de muur van de lichtbundels is mooi afgebakend en je hebt geen last van kleurschaduwen.Bij de Studio Par 64 18x3W TRI Colour LED is er eveneens een LED display met vier toetsen. Deze verbruikt slechts 80 Watt. Ook hier heb je de keuze tussen verschillende stand alone instellingen. In de statische modus kan je de drie RGB kleuren instellen in de ge-wenste lichtintensiteit en ze in strobo plaatsen. De RGB of zeven kleuren kan je in colour Jumping modus hun ding laten doen, of - waarom ook niet - in een colour fading modus met strobo. Met de ingebouwde microfoon kan je dan ook de RGB of zeven kleuren op het geluid doen switchen. Ook hier kan je de reactie-gevoeligheid aanpassen. Master/Slave is mogelijk en deze Par64 is eveneens aanstuurbaar via het DMX 512 protocol. Het adres-seren van deze par64 gaat vlot via het LED display. Je kan kiezen uit zes DMX kanalen waarmee je kan dimmen, kleuren mengen en de snelheid, fades en stroboscoopfrequentie kan bepalen. De kleuren zijn hel en fel en de lichtbundels zijn zeer strak met goed omlijnde pro-jecties zonder kleurenschaduw, met slechts wat diffuus strooilicht naar de randen toe. De ruimte wordt zeer goed gevuld met allerlei kleuren.Bij beide floodlights, de compact 28x3W TRI Colour LED en compact 432x10mm LED, zijn de mogelijkheden identiek, gezien ze met eenzelfde 4-bar werken. Enkel de lichtin-tensiteit en het geleverde resultaat zullen hier enorm verschillen, maar dat is te verwachten

www.adamhall.com et ils sont disponibles en 7 langues, dont l’Anglais, l’Allemand et le Français.

POSSIBILITES & ERGONOMIETous ces luminaires à LEDs ont un angle de rayonnement de 25°. Le minipar Quad dis-pose d’un affichage avec quatre touches ron-des et noires avec lesquelles vous choisirez le mode de fonctionnement et les réglages. Le premier mode statique permet l’utilisation des 4 couleurs de base (rouge, vert, bleu et blanc), et de les dimmer et utiliser en strobo. Le mode colour jumping saute entre 15 cou-leurs, vous avez le choix de la vitesse et du mode strobo. Le mode fading est ici aussi le plus plaisant. Vous pouvez fondre 15 couleurs les unes dans les autres, avec un bel effet co-lorwash dont le temps de passage est régla-ble. Le mode AUTO alterne continuellement les modes jumping en fading. Le petit micro intégré permet de rythmer l’effet sur la mu-sique ou le bruit ambiant. Les 15 couleurs se

suivent dans l’ordre ou dans le dé-sordre. La sensibilité est régla-

ble. Vous pouvez également travailler en mode Mas-

ter/Slave, les slaves suivant exactement

le master. Ce mini-par est également pilotable DMX, avec 5 modes DMX, les modes précédents se laissant commander avec plus de précision et vous pouvez alors changer de mode en cours de spectacle. Ce minipar ne consom-me que 59W. La clarté et l’intensité des faisceaux est énorme, vous pouvez remplir de grands locaux. Leur projection murale est bien définie et exempte d’ombres de couleur.Le Studio Par 64 18x3W TRI Colour LED dispose également

d’un affichage LED et de 4 boutons. Il ne consomme que 80 Watts. Ici aussi, vous disposez de plusieurs modes en stand alone.

Le mode statique permet de régler l’intensité des 3 couleurs RGB et de les mettre en strobo. Le mode Colour Jumping est en RGB ou

7 couleurs, et permet le fading et le strobo. Le micro intégré à sensibi-lité réglable permet de commander le changement de couleurs. Le mode

Master/Slave est également présent et le Par64 est aussi pilotable DMX 512. L’adressage se fait aisément à l’aide de l’affichage LCD. Vous avez le choix entre 6

canaux DMX, permettant le dimming, le mélange des couleurs et le réglage de la vitesse, des fadings et de la fréquence du strobo. Les couleurs sont claires et intenses, les rayons sont très

veel nauwkeuriger kan bepalen en veranderen tij-dens de lichtshow. Deze minipar verbruikt

59W. De helderheid en lichtintensiteit van de lichtbundels is enorm, je kan er grote ruimtes mee vullen. De projectie op de muur van de lichtbundels is mooi afgebakend en je hebt geen last van

Bij de Studio Par 64 18x3W TRI Colour LED is er eveneens een LED display met vier toetsen. Deze verbruikt slechts 80 Watt. Ook hier heb je de keuze tussen verschillende stand alone instellingen. In de statische modus kan je de drie RGB kleuren instellen in de ge-wenste lichtintensiteit en ze in strobo plaatsen. De RGB of zeven kleuren kan je in colour Jumping modus hun ding laten doen, of - waarom ook niet - in een colour fading modus met strobo. Met de ingebouwde microfoon kan je dan ook de RGB of zeven kleuren op het geluid doen switchen. Ook hier kan je de reactie-gevoeligheid aanpassen. Master/Slave is mogelijk en deze Par64 is eveneens aanstuurbaar via het DMX 512 protocol. Het adres-seren van deze par64 gaat vlot via het LED display. Je kan kiezen uit zes DMX kanalen waarmee je kan dimmen, kleuren mengen en de snelheid, fades en stroboscoopfrequentie kan bepalen. De kleuren zijn hel en fel en de lichtbundels zijn zeer strak met goed omlijnde pro-jecties zonder kleurenschaduw, met slechts wat diffuus strooilicht naar de randen toe. De ruimte wordt zeer goed gevuld met allerlei kleuren.Bij beide floodlights, de compact 28x3W TRI Colour LED en compact 432x10mm

sique ou le bruit ambiant. Les 15 couleurs se suivent dans l’ordre ou dans le dé-

sordre. La sensibilité est régla-ble. Vous pouvez également

travailler en mode Mas-ter/Slave, les slaves

suivant exactement le master. Ce mini-par est également pilotable DMX, avec 5 modes DMX, les modes précédents se laissant commander avec plus de précision et vous pouvez alors changer de mode en cours de spectacle. Ce minipar ne consom-me que 59W. La clarté et l’intensité des faisceaux est énorme, vous pouvez remplir de grands locaux. Leur projection murale est bien définie et exempte d’ombres de couleur.Le Studio Par 64 18x3W TRI Colour LED dispose également

d’un affichage LED et de 4 boutons. Il ne consomme que 80 Watts. Ici aussi, vous disposez de plusieurs modes en stand alone.

Le mode statique permet de régler l’intensité des 3 couleurs RGB et de les mettre en strobo. Le mode Colour Jumping est en RGB ou

7 couleurs, et permet le fading et le strobo. Le micro intégré à sensibi-lité réglable permet de commander le changement de couleurs. Le mode

Master/Slave est également présent et le Par64 est aussi pilotable DMX 512. L’adressage se fait aisément à l’aide de l’affichage LCD. Vous avez le choix entre 6


vaste basiskleuren (rood, groen, blauw en wit) op-roepen, ze dimmen en in strobo gebruiken. Bij de colour jumping modus laat je 15 kleuren in elkaar overspringen, waarbij je ook de snelheid kan be-palen of ze in strobo kan zetten. De fading modus is ook hier de leukste instelling om mee te werken. Hier kan je 15 kleuren in elkaar laten overvloeien en bekom je een mooi kleurenwash effect waarbij

je de overgangstijd zelf kan instellen. In de AUTO instelling haalt de minipar continu instellingen uit de jumping en fade modus

door elkaar. Doordat er een kleine mi-crofoon is ingebouwd, kan je het licht op de maat van de muziek of op het omgevingsgeluid laten bewegen. De 15 kleuren volgen elkaar dan mooi op, of met de verschillende kleuren door elkaar. De reactiegevoeligheid kan je zelf aanpassen. Je kan ook in Master/

Slave modus werken, waarbij alle slave parren hetzelfde doen als de master mini-

par. Deze minipar kan je ook aansturen via DMX. Je hebt dan de keuze uit vijf verschil-

lende DMX mousse, waarbij je al het voorgaande veel nauwkeuriger kan bepalen en veranderen tij-

dens de lichtshow. Deze minipar verbruikt slechts een 59W. De helderheid en lichtintensiteit van de

lichtbundels is enorm, je kan er grote ruimtes mee vullen. De projectie op

LIGHT GEAR Cameo CLMPAR1, CLMPAR2, Studio PAR64, Studio Mini PARals je een LED opstelling van het eerste uur vergelijkt met een hedendaagse LED toe-passing en dan hebben we het nog niet over de QUAD LED, maar enkel over de TRI LED technologie. Maar eerst hebben we het over de gezamenlijke mogelijkheden van deze 4-bars. In stand alone modus heb je, net als bij alle voorgaande lichtjes hierboven, vijf mogelijkheden: statische kleuren, kleu-renwissel, kleurenfading, geluid- of muziek gestuurd en de master/slave modus. Beide floodlights werken met de RGB of de zeven kleuren figuratie (rood, geel, groen, cyaan, blauw, purper en wit). Er zijn wel veertien automatisch ingebouwde programma’s waaruit je standaard kan kiezen naar gelang wat je wenst te verkrijgen als lichteffect bij je lichtshow. Wanneer je de AUTO modus acti-veert, zullen de programma’s 2 tot 14 elkaar opvolgen. De frequentie is ook hier instel-baar. Daarnaast kan je ze ook via DMX aan-sturen. In dat geval zijn er 6-9 of 15 kanalen beschikbaar, waarbij je de RGB kleuren kan beheren, de kleuren kan wisselen, faden en mengen en dimmen, de stroboscoop instel-len, de ingebouwde programma’s afroepen of op muziek aansturen. Leuk is de mogelijk-heid om hier de optionele Cameo foot switch op aan te sluiten als je geen DMX controller hebt. Je kan dan via voetpedalen het licht besturen, ideaal als je je handen vol hebt als DJ. Wat levert dit nu op bij deze twee ver-schillende floodlights? Een groot verschil is het strooilicht e n het voorkomen van kleurenscha-d u w e n . Bij de compact 432 heb je heel veel strooilicht en

zijn de lichtbundels niet helemaal mooi afgelijnd, met kleurenschaduw als ge-volg. Ook de lichtintensiteit is minder dan bij de compact TRI Colour, waar er veel minder strooilicht is en waarbij je lichtbundels verkrijgt zonder kleuren-schaduw. De kleuren zijn ook veel feller

dan bij de compact 432. Je kan dus veel gerichter werken met de Compact TRI colour, terwijl je met de compact 432 wel

goed een ruimte kan vullen met licht. De 4-bar doet zijn werk goed en de ingebouwde programma’s zijn top. De vier parren kun-nen afzonderlijk of samen worden getrig-gerd om zo een mooi lichtspektakel te verkrijgen. Op muziek vind ik persoon-lijk de compact TRI Colour top. Mooie, verschillende en helle kleurenbundels

w o r d e n dan de ruimte ingestuurd, welke je dan via DMX allemaal afzonderlijk kan aansturen, mooi!

Wat zou dat geven met enkel QUAD LEDs? Afwachten maar!

BUD- GET & BESLUITDeze 4 LED toepassingen behoren tot de Low budget in de LED verlichting. Dat is goed nieuws voor de huidige mobiele DJ en LJ. De Studio Mini Par Quad komt op €238 en heeft een grote lichtopbrengst en felle kleurvolle lichtbundels. Met de Par64 TRI Colour heb je een stevige par met klare lichtbundels en grote lichtopbrengst en dat voor €318. Onze 2 floodlights worden gele-verd met een stevige draagkof-fer. De Compact 432 is een klas-sieke LED toepassing met 10mm LEDs. Voor die kleine €230 (voor de volledige set, met stand en footswitch, betaal je €338) neem ik er maar al te graag de kleurenschaduwen bij, dit is een zeer goede deal als je kijkt naar de verhouding tussen prijs en kwaliteit. Wil je echter een-zelfde opstelling, maar met felle kleurenbundels en hoge licht-opbrengst, dan is de Compact 28x3W TRI LED de ideale op-lossing. Ook qua prijs valt deze reuze mee, want vergeet niet dat je hier onmiddellijk een comple-te lichtopstelling bekomt! Enkel nog een statief aanschaffen en €518 (€636 voor de set). neertel-len en je kan starten. We wisten het al van de vorige test en bij deze bevestigt Cameo met deze LED producten dat het merk echt wel dat het de markt van de mobiele DJ en LJ opzoekt. Wel, ze zijn er in geslaagd en ik zou zeggen: doe zo verder!

nets avec des projections très définies sans om-bres de couleurs, un petit peu de lumière diffuse sur les bords. L’espace est très bien rempli avec de nombreuses couleurs.Les deux floodlights, le compact 28x3W TRI Colour LED et le compact 432x10mm LED, ont les mêmes possibilités, les deux appareils utili-sant le même 4-bar. Seule l’intensité lumineuse et le résultat fourni seront très différents, mais ceci est normal avec une disposition LED de première génération comparée à une application à jour; et nous ne parlons même pas de QUAD LEDs, mais de technologie TRI LED. Voyons d’abord les possibilités communes de ces 4-bars. En mode stand alone vous disposez, comme sur les modèles ci-dessus, 5 possibilités: couleurs statiques, changement de couleurs, fading de couleurs, pilotage par le micro intégré et le mode master/slave. Les deux floodlights fonctionnent en RGB et en configuration 7 couleurs (rouge, jaune, vert, cyan, bleu, mauve et blanc). Il y a 14 programmes automatiques intégrés parmi lesquels vous choisirez celui qui s’accorde le mieux avec votre spectacle. Le mode Auto fait dérouler les programmes 2 à 14. La fréquence est également réglable. Les appareils se laissent également piloter par DMX. En ce cas, vous dis-posez de 6-9 ou 15 canaux, permettant la gestion RGB, changer de couleur, le fading, le mixage et le dimming, le réglage du strobo, appeler les pro-grammes internes ou les piloter avec la musique. J’aime la possibilité d’utiliser le footswitch Ca-meo optionnel si vous n’avez pas de contrôleur DMX, et il libère vos pauvres mains de DJ tel-lement sollicitées. Quel est la différence entre

ces deux floodlights bien différents? Une grande différence en matière de dispersion et d’ombres colorées. Le compact 432 perd beaucoup de lumière en dispersion, les rayons ne sont pas très bien définis, il y a donc des ombres de cou-leur. L’intensité lumineuse est moindre ici, le compact TRI Co-lour est plus concentré et donne des faisceaux sans ombres co-lorées, et les couleurs sont plus intenses que celles du compact 432. Vous pouvez donc travailler avec des faisceaux plus dirigés avec le Compact TRI colour, le compact 432 remplit bien une salle avec sa lumière. Le 4-bar fait bien ce qu’on en attend, et les programmes intégrés sont super. Les 4 pars peuvent être acti-vés ensembles ou séparément, ce qui garantit un beau spectacle de lumière. Au rythme de la musique, mon préféré est le compact TRI Colour. Des faisceaux clairs sont diffusés dans l’espace, tous pilotables par DMX, très joli! Je me demande ce que cela donnerait avec des QUAD LEDs? on verra!

BUDGET & CONCLUSIONCes 4 applications LED font par-tie de la gamme Low Budget de l’éclairage à LEDs, une bonne nouvelle pour les DJ et LJ. Le Studio Mini Par Quad, avec son rendement élevé et ses rayons clairs et colorés, revient à €238. Le Par64 TRI Colour est solide et offre des faisceaux clairs et un excellent rendement et vous coutera €318. Les deux flood-lights sont livrés avec un bon sac de transport. Le Compact 432 est un luminaire LED classique avec des LEDs de 10mm. Le prix de €230 (€338 pour l’ensemble complet, avec stand et foots-witch) compense amplement les ombres colorées, c’est un excel-lent rapport qualité/prix. Une même disposition, mais avec des faisceaux nets et un rendement élevé, vous est proposée avec le Compact 28x3W TRI LED. Son prix est tout aussi agréable, n’oubliez pas que vous disposez d’un système d’éclairage com-plet pour €518 (et €636 pour l’ensemble)! Il ne vous reste qu’à acheter un trépied pour démar-rer. Nous confirmons ici l’essai précédent: Cameo cherche à convaincre le marché du DJ et LJ mobile avec ses éclairages à LEDs. Mission accomplie, et je leur (et vous) souhaite de conti-nuer sur cette voie!


contraVaste netsnoeren bij mini-• par en Par64Parren bij floodlights niet • uitwisselbaar.Kleurschaduw bij de Com-• pact 432

Cordons d’alimentation • fixes (minipar et Par64)Pars des floodlights non • interchangeables.Ombres de couleurs du • Compact 432

proVerbruik• TRI LED technologie • Quad LED technologie • (minipar)Heldere Kleurenbundels • (niet bij compact 432)Prijs/kwaliteit• LED display bij minipar• Grote lichtopbrengst• Draagtas bij floodlights• Mogelijkheid tot aanslui-• ten van voetcontroller bij floodlights

Consommation• Technologie TRI LED • Technologie Quad LED • (minipar)Faisceaux de couleurs • clairs (sauf compact 432)Prix/qualité• Affichage LED sur les • miniparGrand rendement lumi-• neuxSac de transport des flood-• lightsPossibilités de raccorde-• ment de commande au pied des floodlights

lement sollicitées. Quel est la différence entre

ces deux floodlights bien différents? Une grande différence en matière de dispersion et d’ombres colorées. Le compact 432 perd beaucoup de lumière en dispersion, les rayons ne sont pas très bien définis, il y a donc des ombres de cou-leur. L’intensité lumineuse est moindre ici, le compact TRI Co-lour est plus concentré et donne des faisceaux sans ombres co-lorées, et les couleurs sont plus intenses que celles du compact 432. Vous pouvez donc travailler avec des faisceaux plus dirigés avec le Compact TRI colour, le compact 432 remplit bien une salle avec sa lumière. Le 4-bar fait bien ce qu’on en attend, et les programmes intégrés sont super. Les 4 pars peuvent être acti-vés ensembles ou séparément, ce qui garantit un beau spectacle de lumière. Au rythme de

DJ. Wat levert dit nu op bij deze twee ver-schillende floodlights? Een groot verschil is het strooilicht e n het voorkomen van kleurenscha-d u w e n . Bij de compact 432 heb je heel veel strooilicht en

zijn de lichtbundels niet helemaal mooi afgelijnd, met kleurenschaduw als ge-volg. Ook de lichtintensiteit is minder dan bij de compact TRI Colour, waar er veel minder strooilicht is en waarbij je lichtbundels verkrijgt zonder kleuren-schaduw. De kleuren zijn ook veel feller

dan bij de compact 432. Je kan dus veel gerichter werken met de Compact TRI colour, terwijl je met de compact 432 wel

goed een ruimte kan vullen met licht. De 4-bar doet zijn werk goed en de ingebouwde programma’s zijn top. De vier parren kun-nen afzonderlijk of samen worden getrig-gerd om zo een mooi lichtspektakel te verkrijgen. Op muziek vind ik persoon-lijk de compact TRI Colour top. Mooie, verschillende en helle kleurenbundels

w o r d e n dan de ruimte ingestuurd, welke je dan via DMX allemaal afzonderlijk kan aansturen, mooi!

Wat zou dat geven met enkel QUAD LEDs? Afwachten maar!

BUD- GET & BESLUITDeze 4 LED toepassingen behoren tot de Low budget in de LED verlichting. Dat is goed nieuws voor de huidige mobiele DJ en LJ. De Studio Mini Par Quad

Kleurschaduw bij de Com-• pact 432

PSL PSL

HILITES

BOSEBose lanceert het L1 model 1S, waarbij de draagbaarheid van de L1 compact wordt gecombineerd met de prestaties van het L1 model II. Dit systeem werd ontwikkeld met een gepatenteerde Articulated Line Array, met een geluids-spreiding van 180° en voor een publiek tot 300 personen. Deze Line Array bestaat uit twaalf luidsprekers en moet zorgen voor een egale klankkleur in de hele ruimte met minder afname achteraan in de zaal, vergeleken met conventionele luidsprekers. Het systeem bestaat uit slechts vier lichtgewicht onderdelen, waardoor je het kan opstellen en demonteren in slechts 2 minu-ten. Daarnaast werd ook de nieuwe B2 basmodule voorgesteld, een krachtige module die werd ontworpen om te gebruiken met het Bose L1 model 1S en L1 model II systeem. De robuuste behuizing bevat twee 10” woofers. Hij pro-duceert zeer veel lage tonen voor diegenen die een krachtige basweergave willen of voor een groot publiek spelen. www.bose.com

DYNACORDNieuw bij Dynacord is de A-Line serie luidsprekers, geschikt voor bands, so-lo-artiesten en mobiele DJ’s. Deze serie bevat een 12” tweeweg model (112A),

een 15” tweeweg model (115A) en een 18” subwoofer (118A). Ze zijn

beschikbaar in zowel actieve als passieve versie. De actieve 12” en 15” speakers beschikken over FIR filters. De modellen uit de A-Line serie kunnen goed overweg met heel wat power. Het cabinet is gemaakt van 15mm dik plywood, waardoor ze vrij licht zijn en toch tegen een stootje kunnen. De er-gonomische handvaten zorgen voor een makkelijke verplaatsing. www.dynacord.com

ELECTRO-VOICEEen kort bericht van Electro-Voice: zij presenteren de nieuwe ZX1-Sub, een passieve 12” subwoofer die door zijn beperkte grootte zeer geschikt is voor mo-biele toe-p a s s i n g e n . De ZX1-Sub is ideaal om te gebruiken met de EVI, ZX1 en EVU luidspre-kersystemen. www.elec-trovoice.com

BOSE Bose présente le L1 model 1S, qui combine la portabilité du L1 compact aux performances du L1 model II. Ce système comprend un Articulated Line Array breveté, et a un angle de diffusion de 180°, atteignant un public de 300 personnes. Ce Line Array comprend 12 haut-parleurs et doit garantir une couleur sonore égale dans toute la salle avec moins de perte de volume à l’arrière de la salle, comparé à des HP conventionnels. Le système ne comprend que 4 parties légères, que vous monterez et démonterez en 2 minutes. Puis, Bose présente aussi le nouveau module basse B2, une unité puissante conçue pour être utilisée avec les systèmes Bose L1 model 1S et L1 model II. L’enceinte robuste cache deux woofers de 10”. Elle produit beaucoup de basses profondes, et est adapté à celui qui recherche des basses puissantes ou qui joue pour un grand public. www.bose.com

DYNACORD Du nouveau chez Dynacord, la série d’enceintes A-Line, adaptée aux groupes, musiciens solo et les DJs mobiles. Cette gamme comprend un modèle à 2 voies de 12” (112A), un autre de 15” (115A) et un subwoofer de 18” (118A). Ils sont disponibles en versions actives et passives. Les modèles de 12” et 15” comprennent des filtres FIR. Les modèles de la série A-Line peuvent encaisser beaucoup de puissance. Le mobilier est fabriqué en multiplex de 15mm, ce qui les rend assez légers mais aussi robustes. Les poignées ergonomiques permettent une manipu-lation aisée. www.dynacord.com

ELECTRO-VOICE Une “brève” à propos d’Electro-Voice : la firme présente son nouveau sub ZX1, un subwoofer passif doté d’un haut-parleur de 12” et qui, de par ses dimensions réduites, est tout indiqué p o u r des applications itinérantes. Le sub ZX1 est le complément idéal des

systèmes de haut-parleurs EVI, ZX1 et EVU. www.electro-voice.com

HK-AUDIO Assez récemment, nous avons parlé du nouveau LU-CAS Nano 300 de HK Audio. Ce système PA compact se compose d’un subwoofer pour les graves, où sont logés la table de mixage, les amplis et les deux petits haut-parleurs satellites pour les médiums et les aiguës. Ce système a maintenant droit à son propre site : c’est là que les utilisateurs et ceux que ce produit intéresse sont à même de trouver, entre autres, des vidéos et des

conseils relatifs à la mise en œuvre de ce système. www.hkaudio.com/Lucas_nano

LD SYSTEMS La deuxième génération des haut-parleurs Stinger est née ! La série Stinger G² est disponible tant en versions passives qu’actives, avec le

choix d’un woofer de 8, 10, 12 ou 15 pouces. Tous ces modèles sont équipés de woofers et de tweeters spécialement développés pour la série, et ce, par un constructeur

de renom, BMS. Les haut-parleurs actifs sont pilotés par des amplis de puissance de Classe


Bose lanceert het L1 model 1S, waarbij de draagbaarheid van de L1 compact wordt gecombineerd met de prestaties van het L1 model II. Dit systeem werd ontwikkeld met een gepatenteerde Articulated Line Array, met een geluids-spreiding van 180° en voor een publiek tot 300 personen. Deze Line Array bestaat uit twaalf luidsprekers en moet zorgen voor een egale klankkleur in de hele ruimte met minder afname achteraan in de zaal, vergeleken met conventionele luidsprekers. Het systeem bestaat uit slechts vier lichtgewicht onderdelen, waardoor je het kan opstellen en demonteren in slechts 2 minu-ten. Daarnaast werd ook de nieuwe B2 basmodule voorgesteld, een krachtige module die werd ontworpen om te gebruiken met het Bose L1 model 1S en L1 model II systeem. De robuuste behuizing bevat twee 10” woofers. Hij pro-duceert zeer veel lage tonen voor diegenen die een krachtige basweergave willen of voor een groot publiek spelen. www.bose.com

Nieuw bij Dynacord is de A-Line serie luidsprekers, geschikt voor bands, so-lo-artiesten en mobiele DJ’s. Deze serie bevat een 12” tweeweg model (112A),


beschikbaar in zowel actieve als passieve versie. De actieve 12” en 15” speakers beschikken over FIR filters. De modellen uit de A-Line serie kunnen goed overweg met heel wat power. Het cabinet is gemaakt van 15mm dik plywood, waardoor ze vrij licht zijn en toch tegen een stootje kunnen. De er-gonomische handvaten zorgen voor een makkelijke verplaatsing. www.dynacord.com

ELECTRO-VOICEEen kort bericht van Electro-Voice: zij presenteren de nieuwe ZX1-Sub, een passieve 12” subwoofer die door zijn beperkte grootte zeer geschikt is voor mo-biele toe-p a s s i n g e n . De ZX1-Sub is ideaal om te gebruiken met de EVI, ZX1 en EVU luidspre-kersystemen. www.elec-trovoice.com

BOSE Bose présente le L1 model 1S, qui combine la portabilité du L1 compact aux performances du L1 model II. Ce système comprend un Articulated Line Array breveté, et a un angle de diffusion de 180°, atteignant un public de 300 personnes. Ce Line Array comprend 12 haut-parleurs et doit garantir une couleur sonore égale dans toute la salle avec moins de perte de volume à l’arrière de la salle, comparé à des HP conventionnels. Le système ne comprend que 4 parties légères, que vous monterez et démonterez en 2 minutes. Puis, Bose présente aussi le nouveau module basse B2, une unité puissante conçue pour être utilisée avec les systèmes Bose L1 model 1S et L1 model II. L’enceinte robuste cache deux woofers de 10”. Elle produit beaucoup de basses profondes, et est adapté à celui qui recherche des basses puissantes ou qui joue pour un grand public. www.bose.com

DYNACORD Du nouveau chez Dynacord, la série d’enceintes A-Line, adaptée aux groupes, musiciens solo et les DJs mobiles. Cette gamme comprend un modèle à 2 voies de 12” (112A), un autre de 15” (115A) et un subwoofer de 18” (118A). Ils sont disponibles en versions actives et passives. Les modèles de 12” et 15” comprennent des filtres FIR. Les modèles de la série A-Line peuvent encaisser beaucoup de puissance. Le mobilier est fabriqué en multiplex de 15mm, ce qui les rend assez légers mais aussi robustes. Les poignées ergonomiques permettent une manipu-lation aisée. www.dynacord.com

ELECTRO-VOICE Une “brève” à propos d’Electro-Voice : la firme présente son nouveau sub ZX1, un subwoofer passif doté d’un haut-parleur de 12” et qui, de par ses dimensions réduites, est tout indiqué p o u r des applications itinérantes. Le sub ZX1 est le complément idéal des

systèmes de haut-parleurs EVI, ZX1 et EVU. www.electro-voice.com

HK-AUDIO Assez récemment, nous avons parlé du nouveau LU-CAS Nano 300 de HK Audio. Ce système PA compact se compose d’un subwoofer pour les graves, où sont logés la table de mixage, les amplis et les deux petits haut-parleurs satellites pour les médiums et les aiguës. Ce système a maintenant droit à son propre site : c’est là que les utilisateurs et ceux que ce produit intéresse sont à même de trouver, entre autres, des vidéos et des

conseils relatifs à la mise en œuvre de ce système. www.hkaudio.com/Lucas_nano

LD SYSTEMS La deuxième génération des haut-parleurs Stinger est née ! La série Stinger G² est disponible tant en versions passives qu’actives, avec le

choix d’un woofer de 8, 10, 12 ou 15 pouces. Tous ces modèles sont équipés de woofers et de tweeters spécialement développés pour la série, et ce, par un constructeur

de renom, BMS. Les haut-parleurs actifs sont pilotés par des amplis de puissance de Classe


Bose L1 1S

& B

2D

ynacord 115A

Hilites PSL.indd 1 21-10-2012 23:00:44

HILITES

HK AUDIOWe hadden het niet zo lang geleden nog over de nieuwe LUCAS Nano 300 van HK Audio. Dit compacte PA systeem bestaat uit een subwoofer voor de lage tonen, met een ingebouwde mengtafel, versterkers en twee kleine mid hoog speakers. Het systeem heeft nu een eigen microsite gekregen waarop ge-bruikers en geïnteresseerden onder andere video’s en tips kunnen vinden over de toe-passingsmogelijkheden van dit systeem. www.hkaudio.com/Lucas_nano

LD SYSTEMSDe twee generatie Stinger speakers van LD Systems is geboren! De Stinger G² serie is verkrijgbaar in zowel actieve als passieve versies van 8”, 10”, 12” of 15”.

Alle modellen maken gebruik van spe-ciaal ontworpen woofers en tweeters, gemaakt door gerenommeerd fabrikant BMS. De actieve speakers worden ge-dreven door klasse D eindversterkers van B&O (8” en 10”) en Hypex (12” en 15”). En ze hebben niet stilgezeten bij LD Systems: de nieuwe DAVE G³ is nu ver-krijgbaar in de winkels. Dit PA systeem is geschikt voor mobiele toepassingen en dus ideaal voor live gigs en presentaties. Met het leuke design kan het systeem ook gebruikt worden voor permanente installaties, zoals bijvoorbeeld in bars of restaurants. De modellen uit deze serie zijn uitgerust met de LD LECC DSP di-gital processor, dewelke alle belangrijke functies van het systeem controleert. www.ld-systems.com

MIDASOnlangs werd de nieuwe VeniceU van Mi-das voorgesteld, een erg compacte meng-paneel met USB aansluiting. Samen met

D de B&O (pour les modèles 8” et 10”) et de Hypex (pour les modèles 12” et 15”). Manife-stement, on ne “dort” pas chez LD Systems : le nouveau système G³ est dès à présent dis-ponible dans les magasins. Ce système de PA est tout indiqué pour les applications iti-nérantes et donc idéal pour des concerts et des présentations. Avec son design très ré-ussi, ce système peut aussi être utilisé pour des installations permanentes, comme par exemple, dans des bars ou des restaurants. Les modèles de cette série sont équipés du processeur digital LD LECC DSP, qui con-trôle toutes les fonctions vitales du système. www.ld-systems.com

MIDASRécemment, Midas a présenté sa nouvelle VeniceU : il s’agit d’une table de mixage à

connexion USB. Avec la VeniceF, la VeniceU est un ajout au nombre sans cesse croissant de tables de mixage qui comblent l’espace entre les modèles analogiques et les mo-dèles digitaux. Sur la VeniceU, le software d’enregistrement et de processing, Propel-lerhead REASON, fait partie de la livrai-son. Il y a trois modèles : le U16, le U24 et le U32, respectivement à 8, 16 et 24 canaux d’entrée mono. De plus, chaque modèle est complété par quatre canaux multifonction-nels, chacun pouvant accueillir un micro, deux entrées ligne et une entrée USB stéréo. Bien entendu, cette VeniceU a encore bien d’autres atouts à proposer, allez donc jeter un coup d’œil sur le site de la marque, www.midasconsoles.com .

PIONEER Les utilisateurs de Serato seront conquis d’avance par le lancement du DDJ-SX de Pi-oneer, un contrôleur qui a été spécialement conçu pour le nouveau software profession-nel, Serato DJ. Ce DDJ-SX a été développé


HK

Audio LU

CA

S N

ano 300 microsite

LD S

ystems S

tinger G2 S

eries

Hilites PSL.indd 2 21-10-2012 23:01:10



HILITES

de VeniceF is de VeniceU een toevoeging aan het groeiende aantal mengpanelen die de kloof dichten tussen analoge en digitale modellen. Bij de VeniceU krijg je de Propellerhead REASON recording en processing software mee. Er bestaan drie modellen: de U16, U24 en U32, met respectievelijk 8, 16 en 24 mono ingangskanalen. Daarnaast heeft elk model ook vier multifunctionele kanalen met elk één mic, twee line en een stereo USB input. Uiteraard heeft deze VeniceU nog veel meer te bieden, dus neem hiervoor zeker een kijkje op www.midasconsoles.com

PIONEERSerato-gebruikers zullen alvast blij zijn met de lance-ring van de DDJ-SX van Pio-neer, een controller die speciaal ontworpen werd voor de nieuwe Serato DJ professionele software. De DDJ-SX werd in samenwerking met Sera-to ontwikkeld, waarbij aandacht werd be-steed aan het ontwerpen van een intuïtieve bediening van de bijgeleverde software. Vaste toetsen en draaiknoppen geven pro DJ’s plug&play besturingsmogelijk-heden voor onder andere vier decks van Serato, tot acht Hot Cues en zes samples. Daarnaast zijn er nog de nieuwe Performance Pads, zestien rub-beren LED-vlakken die het mixen van tracks vergemakkelijken. Er kunnen vier modi worden geactiveerd: Hot Cue, Slicer, Roll en Sampler. Met d e nieuwe Velocity Mode kan je het volume van samples regelen d o o r harder of zachter op de vlakken te tikken. Met de Dual Deck Control kan je live edits afspelen van twee decks tegelijk, het scratchen op Deck A kan dus tegelijk ook op Deck C worden toegepast. www.pioneerdj.com

SHOWTECShowtec komt op de proppen met heel wat nieuwigheden, die we moeilijk allemaal hier kunnen opsommen. Bij deze toch een greep uit het aanbod! Zo lanceert Showtec een aantal nieuwe lighting stands in verschillende maten en prijsklassen. Zo is er de Basic 2800 Wind up stand die tot 80kg kan dragen en de Pro 5200 Lifter die tot 200kg aankan. Daarnaast is er ook de nieuwe FX Shot, een elektrische confetti shooter van slechts 1,7kg. Met de shooter kan je zowel confetti als linten (streamers) afvuren, deze zijn verkrijgbaar in verschillende kleuren, waaronder ook fluorescerende en metallic kleuren. De confetti kan tot 12m wijd geschoten worden, de linten tot zelfs 20m. De FX Shot kan ook bestuurd worden via DMX. www.highlite.nl

TASCAMTascam stelt de iM2X voor, een s t e -reo micro-

foon v o o r

i O S a p p a -r a t e n . Met de iM2X

verander je een Apple iPhone 4, iPad o f iPod Touch 4G in een krachtige PCM audio recorder voor opnames van CD- kwaliteit. Het toestel bestaat uit een paar condensator microfoons en een voorversterker en kan aangesloten worden via de dock connector van het gebruikte iOS apparaat. De microfoonelementen zijn X-Y georiënteerd, wat zorgt voor een stereo geluid. Je kan ze verstellen over een hoek van 180 graden, zodat je het geluid zo goed mogelijk kan opnemen. Daarnaast kunnen ze een geluidsdruk aan tot 125dB, zodat ze onder andere geschikt zijn voor gebruik tijdens concerten. De iM2X wordt aangedreven via het aangesloten toestel, waardoor gebruik van batterijen niet vereist is. Toch kan je hem ook opladen via je computer of USB lader. www.tascam.com

en collaboration avec Serato, ce qui a con-duit à une très grande attention portée sur une utilisation intuitive du software intégré. Les touches à fonction fixe et les potentiomètres donnent aux DJ profes-sionnels des possibilités de fonction-nement plug & play, et ce, entre autres, pour quatre lecteurs de Serato, jusqu’à huit ‘hot cues’ et six boucles. De plus, signalons également les nouveaux ‘Per-formance Pads’, seize surfaces à LED en caoutchouc qui facilitent le mixage des pistes. Quatre modes sont à dispo-sition : Hot Cue, Slicer, Roll et Sampler. Grâce au nouveau ‘Velocity Mode’, il est possible de régler le volume simple-ment en tapant plus ou moins fort sur ces surfaces. Quant au Dual Deck Control, il permet d’effectuer des modifications en direct sur deux decks en même temps. Par exemple, le scratch du deck A peut être entendu simultanément sur le deck C. www.

pioneerdj.com

SHOWTEC Voilà que Showtec débarque avec pas mal de nouveautés ... Nous ne pourrons pas toutes les citer, mais jetons quand même un coup d’œil à leur offre ! Tout d’abord, Showtec lance une gamme de nouveaux statifs de dimensions et de prix différents. Prenons pour exemples, le

stand Basic 2800 Wind up, qui peut aller jusqu’à 80 kilos, et le Pro 5200 Lifter peut, de son côté, aller jusqu’à 200 kilos. Citons aussi le nouveau FX Shot, un propul-seur électrique de confettis dont le poids n’est que de 1,7 kilo. Avec cet appa-reil, on peut projeter soit des confettis, soit des serpentins. Ces deux articles sont disponibles en plusieurs teintes, dont également des couleurs fluorescen-tes et métalliques. Les confettis peuvent être projetés jusqu’à une distance de douze mètres, et les serpentins, même jusqu’à vingt mètres ! Le FX Shot peut aussi être piloté via DMX. www.highlite.nl

TASCAM Tascam présente son iM2X, un micro stéréo pour les appareils de type iOS. Avec cet accessoire, les produits Apple (iPhone 4, iPad ou iPod Touch 4G) se muent en de puissants enregistreurs audio PCM, et leurs enregistrements accèdent à la qualité d’un CD. L’appareil se compose d’un couple de micros à condensateur et d’un préampli qui peut être raccordé à l’appareil iOS via le connecteur de son “berceau” (‘docking station’). Les éléments du micro ont une orientation de type X-Y, ce qui permet d’obtenir une image sonore stéréo. On peut les régler jusqu’à

un angle de 180 degrés, de manière à réaliser le meilleur enregistrement possible. Ce micro peut “encaisser” une pression sonore allant jusqu’à 125 dB, de sorte qu’ils peuvent être utilisés, entre autres, durant l’exécution de

concerts. Cet iM2X est alimenté par l’appareil auquel il est raccordé, ce qui permet d’éviter le recours à des piles. Néanmoins, on peut aussi le charger via

une des prises USB d’un ordinateur. www.tascam.com


de kloof dichten tussen analoge en digitale modellen. Bij de VeniceU krijg je de Propellerhead REASON recording en processing software mee. Er bestaan drie modellen: de U16, U24 en U32, met respectievelijk 8, 16 en 24 mono ingangskanalen. Daarnaast heeft elk model ook vier multifunctionele kanalen met elk één mic, twee line en een stereo USB input. Uiteraard heeft deze VeniceU nog veel meer te bieden, dus neem hiervoor zeker een kijkje op

Serato-gebruikers zullen alvast blij zijn met de lance-ring van de DDJ-SX van Pio-neer, een controller die speciaal ontworpen werd voor de nieuwe Serato DJ professionele software. De DDJ-SX werd in samenwerking met Sera-to ontwikkeld, waarbij aandacht werd be-steed aan het ontwerpen van een intuïtieve bediening van de bijgeleverde software. Vaste toetsen en draaiknoppen geven pro DJ’s plug&play besturingsmogelijk-heden voor onder andere vier decks van Serato, tot acht Hot Cues en zes samples. Daarnaast zijn er nog de nieuwe Performance Pads, zestien rub-beren LED-vlakken die het mixen van tracks vergemakkelijken. Er kunnen vier modi worden geactiveerd: Hot Cue, Slicer, Roll en Sampler. Met d e nieuwe Velocity Mode kan je het volume van samples regelen d o o r harder of zachter op de vlakken te tikken. Met de Dual Deck Control kan je live

Voilà que Showtec débarque avec pas mal de nouveautés ... Nous ne pourrons pas toutes les citer, mais jetons quand même un coup d’œil à leur offre ! Tout d’abord, Showtec lance une gamme de nouveaux statifs de dimensions et de prix différents. Prenons pour exemples, le

stand Basic 2800 Wind up, qui peut aller jusqu’à 80 kilos, et le Pro 5200 Lifter peut, de son côté, aller jusqu’à 200 kilos. Citons aussi le nouveau FX Shot, un propul-seur électrique de confettis dont le poids n’est que de 1,7 kilo. Avec cet appa-reil, on peut projeter soit des confettis, soit des serpentins. Ces deux articles sont disponibles en plusieurs teintes, dont également des couleurs fluorescen-tes et métalliques. Les confettis peuvent être projetés jusqu’à une distance de douze mètres, et les serpentins, même jusqu’à vingt mètres ! Le FX Shot peut aussi être piloté via DMX. www.highlite.nl

TASCAM Tascam présente son iM2X, un micro stéréo pour les appareils de type iOS. Avec cet accessoire, les produits Apple (iPhone 4, iPad ou iPod Touch 4G) se muent en de puissants enregistreurs audio PCM, et leurs enregistrements accèdent à la qualité d’un CD. L’appareil se compose d’un couple de micros à condensateur et d’un préampli qui peut être raccordé à l’appareil iOS via le connecteur de son “berceau” (‘docking station’). Les éléments du micro ont une orientation de type X-Y, ce qui permet d’obtenir une image sonore stéréo. On peut les régler jusqu’à

un angle de 180 degrés, de manière à réaliser le meilleur enregistrement possible. Ce micro peut “encaisser” une pression sonore allant jusqu’à 125 dB, de sorte qu’ils peuvent être utilisés, entre autres, durant l’exécution de

concerts. Cet iM2X est alimenté par l’appareil auquel il est raccordé, ce qui permet d’éviter le recours à des piles. Néanmoins, on peut aussi le charger via

une des prises USB d’un ordinateur. www.tascam.com

er ook de nieuwe FX Shot, een elektrische confetti shooter van slechts 1,7kg. Met de shooter kan je zowel confetti als linten (streamers) afvuren, deze zijn verkrijgbaar in verschillende kleuren, waaronder ook fluorescerende en metallic kleuren. De confetti kan tot 12m wijd geschoten worden, de linten tot zelfs 20m. De FX Shot kan ook bestuurd worden via DMX. www.highlite.nl

TASCAMTascam stelt de iM2X voor, een s t e -reo micro-

foon v o o r

i O S a p p a -r a t e n . Met de iM2X

verander je een Apple iPhone 4, iPad o f iPod Touch 4G in een krachtige PCM audio recorder voor opnames van CD- kwaliteit. Het toestel bestaat uit een paar condensator microfoons en een voorversterker en kan aangesloten worden via

Tasc

am iM

2XS

how

tec

FX S

hot

MId

as V

enic

eU

de VeniceF is de VeniceU een toevoeging aan het groeiende aantal mengpanelen die de kloof dichten tussen analoge en digitale modellen. Bij de

en collaboration avec Serato, ce qui a con-duit à une très grande attention portée sur une utilisation intuitive du software intégré. Les touches à fonction fixe et les potentiomètres donnent aux DJ profes-sionnels des possibilités de fonction-

pioneerdj.com

SHOWTEC de kloof dichten tussen analoge en digitale modellen. Bij de VeniceU krijg je de Voilà que Showtec débarque avec pas mal de nouveautés ... Nous ne pourrons pas toutes les

PSL

PSL

Hilites PSL.indd 3 21-10-2012 23:02:00



Nr.28725e jaargang - November 2012

25ième année - Novembre 2012

ZOOMG2.1DM & G2.1MA

MAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUX

GRATISGRATUIT

MAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUXMAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUXMAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUXMAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUXMAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUXMAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUXMAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUXMAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUX

ZOOMZOOMG2.1DM & G2.1MAG2.1DM & G2.1MAZOOMZOOM

De Gregorio

Bravo

YamahaAvantGrand

NU1

PRS SE 2x12

Lag T66D12

PRS SE-20 + SE-30

SterlingSUB Ray 4WS

Hilites

ME

ET

MU

SIC

MA

GA

ZIN

E A

FGIF

TE K

AN

TOO

R V

OO

R B

ELG

IE /

Turn

hout

P50

9335

Documents

PSL 287