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Jean-Pierre Lazarus
Les chteaux de Bourdeilles
Ce 9 juin 2012, je suis de nouveau et de bon matin au bord de
l'avenue de Madran attendre un bus qui me sortira de chez moi et me
fera dcouvrir quelque trsor de la rgion. Le programme de cette
excursion labore par le Comit du quartier du Monteil doit permettre
aux Pessacais inscrits de vi-siter le chteau de Bourdeilles et la
petite ville de Brantme. C'est un voyage que j'ai dj fait il y a
quelques annes mais dont les souvenirs s'estom-pent dans la brume
du temps. Y revenir devrait faire merger d'anciennes images. Le
ciel n'est pas trs bleu, ce matin vers sept heures ; disons mme
cou-vert : voyage sans soleil
Aprs trois heures de route et d'autoroute, nous sommes devant le
chteau de Bourdeilles, soi-gneusement enferm dans son rempart, au
centre du village. Que la visite commence ! Un grand gingko biloba
ombrage l'avant-cour et le chemin d'accs la porte du chteau : puis
passage oblig par l'espace de vente.
En ralit, ce n'est pas un chteau mais deux qui s'lvent sur les
terres de Bourdeilles, l'un datant du Moyen-ge, l'autre de la
Renaissance. C'est ce dernier qui est amnag pour les visites, le
plus ancien n'offrant que son haut donjon aux visi-teurs. Sur le
parvis des chteaux, notre guide tente de nous initier cette
histoire ancienne que l'on nomme Moyen-ge et qui reste aujourd'hui
d'une grande confusion. Ds le X e sicle, quatre baronnies sont
constitues dans le Prigord, dont celle de Bourdeilles appele alors
probablement Burgus. Le lieu est prement disput car sur cet peron
qui domine la Dronne par une belle falaise, une pre-mire forteresse
dont il ne subsiste rien est cons-truite. Sur ses ruines, Graud de
Maulmont qui re-oit le site en fief fait construire un chteau en
1283 dont le donjon octogonal de 35 m de haut est au-jourd'hui
l'lment le plus emblmatique. Entre 1283 et 1299 sont construites
les curies et la salle des gardes puis de 1300 1307, la cour
mdivale, les murs de dfense ; le donjon est achev. Les Bourdeille
qui avaient perdu leur bien le rachtent pour 4 000 cus d'or ; ils
l'occuperont par intermit-tence et le conserveront jusqu'en 1947.
La guerre de Cent Ans n'pargnera pas le chteau fort ; en 1360, le
Prigord devient anglais et les baronnies aussi. C'est en 1481 que
le baron Franois de Bourdeille
rachte au comte de Prigord Alain d'Albret la part comtale du
castrum de Bourdeilles : la baronnie re-prend la tte des deux
parties runies du domaine. De cette haute poque datent aussi un
moulin sei-gneurial et le pont bec sur la Dronne.
Suite une priode de prosprit, vers 1589, Jacquette de Montbron,
veuve du baron Andr de Bourdeille et dame ordinaire de la reine
Catherine de Mdicis, conoit une nouvelle demeure qui tire partie
des inventions architecturales du milieu du XVI e sicle. De style
Renaissance, elle est construite entre le donjon et la falaise
dominant la rivire mais l'difice reste inachev la mort de la
baronne en 1598 : il en manque une aile
En 1699, la branche ane des Bourdeille s'teint et les chteaux
sont donns au comte de Ju-millac, matres de forges. C'est l'poque o
la fonte du Prigord permet de fabriquer les canons pour l'arsenal
de Rochefort.
En 1720, le chteau est rachet par Jean de Bertin, contrleur
gnral des finances de Louis XV, ministre de l'agriculture. Son
descendant fuit en 1791 en Allemagne pour chapper la Rvolution mais
revient en 1797 : il rcupre son chteau et tente la culture des vers
soie, exprience qui choue. En 1842, le chteau revient au marquis de
Bourdeille, lointain descendant de la famille origi-nelle. En 1919,
il est class "monument historique". En 1947, le chteau quitte
dfinitivement la famille Bourdeille, teinte. En 1962, il est donn
au dpar-
1. Ancien accs au chteau 2. Avant-cour3. Forteresse mdivale
(XIII e sicle)4. Chteau Renaissance (XVI e - XVII e sicles)5.
Jardin labyrinthe
Plan des chteaux de BourdeillesDe
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Dronne
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tement de la Dordogne qui y fait quelques travaux. En 1967, un
couple de mcnes le meuble avec une trs belle collection de
mobiliers anciens. Cinq ans plus tard, retour au dpartement avec la
collection. C'est cet ensemble que nous nous prparons visi-ter en
entrant dans "la demeure italienne".
Le chteau Renaissance lve ses trois ni-veaux au-dessus de la
terrasse qui domine la rivire. Ds l'origine, chaque niveau est
divis par un large couloir ; ct sud, deux appartements symtriques
comprenant une chambre claire par une croise et dote d'une chemine
(chaque chambre communi-que avec un cabinet, une garde-robe et une
latrine carre) ; ct nord, une vaste salle de rception qui sert de
salle manger ou de salon. Des transforma-tions faites au cours des
sicles ont divis certaines de ces pices dont l'usage tait choisi en
fonction de leur orientation.
La premire pice dans laquelle nous en-trons ne ressemble plus ce
qu'elle tait son ori-gine. Ancienne chambre pour recevoir et
rencontrer les invits, elle est devenue cuisine l'vier est en-core
l, sous la fentre puis chapelle ; dans la che-
mine a t place par le couple de mcnes des an-nes soixante une
mise au tombeau en pierre cal-caire provenant du prieur de Montg,
en Seine-et-Marne, dtruit la Rvolution. En ralit, le monu-ment
funraire est compos de deux parties : le Tombeau de Jean de
Chabannes et la mise au tom-beau du Christ. L'uvre date du deuxime
quart du XVI e sicle : notre guide nous en fait une descrip-tion
pointue que nous suivons avec attention, satis-faits de ne pas tre
considrs comme des ignorants devant une uvre inconnue.
Sur le tombeau, Jean de Chabannes, comte de Dammartin (1462 -
1503), chambellan du roi de France Charles VIII, est reprsent en
gisant. Il prie, les mains jointes. Ses vtements sont ceux du
com-battant : cotte de mailles, jambires, genouillres et cuissardes
damasquines. Mais c'est la mise au tombeau qui retient notre
attention : derrire le Christ mort, se trouvent Marie, l'aptre Jean
et les saintes femmes qui inclinent la tte vers le dfunt. Aux deux
extrmits, l'un la tte et l'autre aux pieds du Christ, Nicodme et
Joseph d'Arimathie,
disciples de Jsus, tiennent le suaire. Le guide nous dtaille la
sculpture qui orne le flanc de cette uvre : un Christ y tient une
balance mais le guide insiste sur un dtail, le bateau qui fait
naufrage, sorte de caravelle au mt bris. Juste au devant de la
proue du navire, la tour de Ninive, tel un minaret dans la fort. Au
bord du tableau de pierre, une baleine re-jette Jonas en Syrie :
elle a la tte d'un monstre et ressemble davantage un lion qu' une
baleine ; dents pointues et longues oreilles. Il faut y lire une
allgorie du Christ ressuscit trois jours aprs sa crucifixion
De l'autre ct du grand couloir vot du rez-de-chausse dont on
nous dit qu'il s'inspire de celui de Chenonceaux, nous dcouvrons la
grande salle qui tait autrefois une salle de rception ou salle
manger dcore au XVI e sicle. Elle a perdu
Extrait d'un tmoignage de mai 1852:"On voit Bourdeille deux
chteaux bien conservs; une forteresse du XIV e sicle et une villa
italienne des derniers temps de la Renaissance. La forteresse, de
forme trs origi-nale, se compose principalement d'un grand corps de
logis long de 33 mtres et large de 9 mtres l'intrieur. Deux salles
se partageaient chaque tage. Il n'y avait donc en tout que quatre
pices, dont les quatre immenses chemines, les fen-tres et les bancs
de pierre existent encore. Les murs de refend et les planchers ont
disparu. Une toiture passablement entrete-nue protge l'difice
contre les intempries, mais elle n'est pas d'origine. Au sud et
l'ouest, du ct de la rivire et du bourg ce corps de logis affleure
le bord d'un rocher qui se creuse sa base de la manire la plus
pittoresque. l'ouest, seul point o il fut possible d'aborder de
plain-pied l'emplacement du ch-teau, une grosse tour huit pans
fortifiait l'angle le plus expo-s et protgeait la porte d'entre.
C'est un vritable donjon bien conserv..."
Chteau Renaissance de Bourdeilles Dcor du tombeau de Jean de
Chabannes
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sa taille originelle car elle fut partage en deux au XVII e
sicle et habille de boiseries peintes dont il subsistent deux
panneaux d'origine de chaque ct de la chemine. Son sol est encore
en marbre color. L'vier que l'on aperoit dans l'embrasure d'une
fe-ntre confirme que cette pice fut une salle man-ger : on y
dressait la table. Aujourd'hui, elle est ap-pele salle d'armes car
elle a t meuble avec quel-ques armes htroclites. On peut y admirer
des jeux d'pes ainsi qu'une hallebarde, arme triple usage que notre
guide nous explique : le crochet terminal servait dsaronner le
cavalier, la hache permettait de couper les jarrets des chevaux et
avec la pointe, on tuait le malheureux cavalier Autres armes
ex-poses : un fusil arabe silex dat du XVIII e sicle, damasquin, et
un casque perse du XVII e. Prs de la porte, un coffre gargousses du
XVI e sicle, blind. Il permettait de ranger les sacs de poudre
embar-qus sur les navires et destins aux canons des sa-bords : un
clin d'il l'arsenal de Rochefort ? En tout cas, le premier que je
voyais
Un grand escalier droit avec palier dessert les trois niveaux du
chteau. Il loge dans une ex-croissance du btiment accole sur sa
faade orien-tale. La salle dore occupe le ct nord ; c'est une autre
salle de rception couverte d'un plafond la franaise : les poutres
et solives sont entirement peintes et ornes de capuchons dors. Ces
peintures ont t ralises entre 1641 et 1644. Soixante-six pe-tits
tableaux ornent le bas des boiseries et illustrent quelques
paysages apprcis des propritaires de l'poque, quelques chteaux des
environs ainsi que quelques vues de leurs domaines. Deux chemines
dores sont dcores de tableaux.
Malgr la beaut de cette vaste pice et de son ameublement, l'uvre
principale est une tapis-serie date de 1600 - 1620 reprsentant le
roi Fran-ois I er chassant. Le roi sur son cheval blanc et le
fauconnier qui l'accompagnent sont reprsents si grands que leurs
ttes sortent du cadre ; ils occupent le tiers droit de la
tapisserie. Au centre, un valet
matrisant les chiens les regarde alors que sur la gauche, les
deux gentilshommes tournent le dos aux spectateurs. La bordure de
la tapisserie est orne de figures moresques, de cartouches paysages
et de symboles des quatre lments. Cette tenture com-mence sous la
rgence de Marie de Mdicis a sans doute t commande dans un but
politique par la reine elle-mme afin de montrer la continuit du
pouvoir royal qui est pass des Valois aux Bourbons aprs l'avnement
difficile d'Henri IV.
Cette pice magnifique est donc l'une des trois salles de
rception du chteau. C'est ici qu'taient reues les ambassades ou
qu'taient don-ns bals et banquets. Ces espaces d'apparat taient
l'occasion de dployer de grandes compositions d-coratives. Les murs
taient recouverts de boiseries car elles avaient la capacit de
mieux conserver la chaleur dans les pices ; elles offraient
galement de vastes surfaces qui pouvaient tre peintes ou
recou-vertes par des tentures. Sur le manteau de l'une des chemines
de cette trs belle salle est encore accro-ch un grand tableau huile
sur toile reprsentant Flore comme une allgorie du printemps alors
que sur l'autre chemine, Pomone ou l'Abondance, en-toure de fruits,
reprsente l'automne. Impossible de tout regarder tant, du plancher
au plafond, cet ensemble contient de jolis meubles et de fort
belles peintures ralises au milieu du XVII e sicle.
Avant de quitter cet tage, incursion rapide dans l'une des deux
chambres qui se partagent le ct sud. La chambre, pice polyvalente o
l'on re-oit, o l'on prend les repas et o l'on dort dans une
proximit partage avec les domestiques, se diver-sifie au milieu du
XVI e sicle par l'adjonction de pices annexes. La garde-robe et le
cabinet servent
Dtail des peintures sur l'une des poutres
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Tapisserie "Arrive en fort". 1620.
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de lieux de rangement et de chambre pour la do-mesticit et les
enfants. Ces espaces qui communi-quent entre eux forment, au XVII e
sicle, un appar-tement. La chemine assurait un chauffage mini-mum
et la seule fentre, un peu de lumire. Cette spcialisation
progressive des espaces caractrise l'art de se loger la franaise.
La monte au deuxime tage rvle l'uniformit du plan de ce chteau
Renaissance dont les trois niveaux se res-semblent.
C'est au troisime niveau que nous dcou-vrons la chambre dite de
Charles Quint, ainsi nom-me en raison du mobilier espagnol qui y a
t ras-sembl par Robert Santiard, gnreux mcne pas-sionn par l'art
espagnol. Le meuble principal est un lit espagnol du XIX e sicle,
qui n'a donc rien voir avec l'empereur de l'empire sur lequel
jamais le so-leil ne se couchait. Abus de langage, donc Mais ce lit
est superbe, bois sombre et dcor dor. La tte du lit est orne d'un
ensemble en cuir dor franais fort pris dans toute l'Europe depuis
le XVI e sicle et jusqu' la fin du XVIII e sicle. Une feuille
d'argent tait colle sur le cuir puis recouverte d'un vernis jaune,
base de rsines vgtales et d'huile de lin, qui prenait ainsi un
aspect dor. Les motifs gom-triques taient estamps. Le guide nous
explique que ce lit n'est en ralit qu'un assemblage de divers
lments provenant de lieux et d'poques diffren-tes ; un lit puzzle,
en quelque sorte.
Quatre grosses poutres et solives visibles, tapis sur le
plancher, portes (ou fausses portes) do-res sur un mur recouvert de
superbe papier peint :
cette pice superbe recle de nombreux coffres es-pagnols appels
bargueos, anctres des secrtaires. Sans doute fabriqus l'origine prs
de Tolde, dans la localit de Bargas, ils auraient t inspirs par les
coffres andalous utiliss Grenade ou Cordoue. Ils servaient
transporter bijoux ou documents impor-tants. Ces petits meubles en
noyer taient parfois dors la feuille ; les faades somptueuses,
ornes de colonnes torsades en os et en ivoire prsentaient de
multiples tiroirs dont certains, scuriss, taient cachs. Poss sur
une table, ils devenaient secrtai-res trs utiles car contenant tout
le ncessaire l'criture. L'un de ces coffres exposs ici est
consti-tu de douze tiroirs Le guide nous explique que la
diversification et la multiplicit des formes de meu-bles a t
possible la fin du XV e sicle grce aux innovations techniques, en
particulier d'assemblage, et l'emploi de bois moins pais. Parmi les
autres objets espagnols exposs, deux brasros circulaires.
Depuis les croises de cet tage, la vue plonge sur la Dronne et
son petit barrage associ au moulin et au vieux pont roman. Nous
redescendons le bel escalier et quittons cette demeure Renaissance
magnifiquement meuble. Cependant, il faut garder en mmoire que
jusqu' la fin du XVI e sicle, ces chteaux n'taient bien souvent que
des lieux de passage que l'on habitait peu. Aussi, le mobilier
tait-il apport chaque visite par une cohorte de domestiques. Ce
n'est qu' partir du XVII e sicle que se dessine progressivement la
sdentarisation de la cour royale et que nat l'art de se loger la
franaise
Aprs la Renaissance, le Moyen-ge. Lon-gue est la monte la
terrasse du donjon mais belle la rcompense car depuis ses
trente-cinq mtres
Dess
in d
'apr
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1. Couloir 2. Salle de rception 3. Chambre 4. Cabinet5.
Garde-robe 6. Latrine 7. Escalier 8. Chemine
Plan de l'un des niveaux du chteau Renaissance
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Bargueos : dcor en os et en ivoire
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d'altitude, elle offre un vaste panorama sur le vil-lage, sur le
chteau Renaissance et son jardin laby-rinthique et sur la Dronne
amnage par les hom-mes pour leur donner son nergie. Les diverses
sal-les de cette tour sont couvertes de croises d'ogives ; dans les
petites embrasures perces dans l'paisseur des murs, des pigeons
ramiers couvent et sur-veillent leurs ufs.
Dernier coup d'il au c-dre plant il y a 240 ans : midi, le bus
nous attend en haut du village.
Brantme
Je quitte donc Bourdeilles sans avoir rien reconnu de ma
prcdente visite : il tait donc utile de j'y revienne Route jusqu'
Brantme, l'tape suivante. Le restaurant choisi est des plus
minuscu-les : la pluie qui mouille les pavs nous empche de djeuner
dehors ; il faut se contorsionner pour at-teindre sa chaise
Heureusement, le repas est ou-vert par un vin de noix servi en
guise d'apritif, sui-vi par un dlicieux tartare de tomate
accompagnant trois gambas et des morceaux de fruits. Dommage que
les ctelettes aient t servies froides et bien du-res Trois fromages
et une salade de fruits rouges la crme chantilly achvent le repas.
Caf et alcool de poire, pour la route !
Quelques dambulations dans les rues ani-mes et trs touristiques
de cette cit prigourdine nous amnent jusqu' l'embarcadre o nous
attend le bateau fond plat pour une escapade sur le canal et la
rivire. Le canal qui spare l'abbaye de la ville a t creus par les
moines dans un but dfensif : d'un ct, la falaise boise, de l'autre
le canal et sur l'es-pace troit restant, les btiments de l'abbaye.
Ce ca-nal transforme la cit en une le qu'il est de bon ton
d'appeler "Venise du Prigord" mme si elle n'a gure voir avec la
Venise de rfrence. Il faut bien appter le visiteur Au rythme lent
du bateau lec-trique, dfilent donc quelques-uns des principaux
monuments : la tour de garde du XV e sicle (ou ce qu'il en reste)
et dont les canards squattent les bou-ches de canon ; le campanile
dat de l'an mil, consi-dr comme le plus ancien de France, se
compose de quatre tages en retrait et se trouve difi sur le rocher,
au pied de la falaise et non sur l'glise (Il se-rait un prcurseur
du style roman limousin.) ; le mur de fortification et sa tour
ronde. Le bateau glisse sous le pont roman construit sur l'antique
voie romaine reliant Sainte Prigueux puis passe devant l'ancien
hpital devenu maison de retraite : calme assur pour les
pensionnaires Comme la plupart des villes du sud-ouest, Brantme se
veut aussi situe sur le chemin menant vers le champ des toiles, au
fin fond de la Galice : les coquilles le rap-pellent aux plerins.
Puis le canal rejoint la Dronne au petit barrage qui dtourne une
partie des eaux de la rivire dans le bras artificiel. Le courant
est plus fort, les les plus nombreuses, le parcours com-pliqu ; la
vgtation se referme sur la rivire et le bateau s'enfonce sous la
fort-galerie : frnes, aul-nes, saules, tilleuls, trembles, rables,
noisetiers se mirent sur l'onde sombre. Prigord vert Les col-verts
nous accompagnent car ils savent que le pilote a emport avec lui
quelques quignons de pain. Dans cette vgtation redevenue sauvage,
c'est avec peine que je distingue les arcades brises de l'aqueduc
in-diqu par le guide ainsi que l'ancien moulin des moines construit
sous et dans les falaises dissimu-les par les rideaux d'arbres. Le
bateau fait demi-tout hauteur du camping car il ne peut franchir
les petits rapides de la Dronne. Une partie du retour se fait la
gaffe, moteur lectrique coup : navigation silencieuse qui mriterait
d'tre plus longue car si agrable. Les nnuphars jaunes ploient notre
pas-sage ; les colverts se battent pour le pain et la pau-vre poule
d'eau est bien incapable de leur faire con-currence J'apprcie la
propret de l'eau mais re-grette le temps pluvieux qui assombrit
davantage le couvert vgtal qui protge le cours d'eau. Le pilote
doit jouer avec la tente dploye au-dessus de nos ttes pour passer
sous les ponts. Dj nous revenons devant les maisons qui baignent
leurs pieds dans le canal : au bout de la venelle Hugo, une porte
forti-fie et quelques pierres autrefois poses dans le ca-nal qui
permettaient de franchir l'eau pied. Aprs une petite heure de
navigation, nous revenons no-tre point de dpart trop tt mon
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Les chteaux de Bourdeilles
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Quartier libre Brantme en attendant le retour au bus. C'est
l'occasion de visiter les bti-ments de l'abbaye qui occupent la
rive droite du ca-nal, entre falaise et bras d'eau. En ce lieu
exception-nel de par sa situation, une premire abbaye ddie Saint
Pierre et Saint Sicaire aurait t difie sous
le rgne de Charlemagne au VIII e sicle mais d-truite par les
Vikings au IX e sicle. Reconstruite au cours des sicles suivants,
elle fut victime de toutes les guerres qui ravagrent la rgion et le
pays. Grce l'intelligence de son abb de l'poque, Pierre de
Bourdeille, elle fut pargne par les guerres de reli-gion. Plusieurs
fois remanie et rebtie, en particu-lier au XV e sicle puis
radicalement restaure au XIX e sicle par Paul Abadie, lve de
Viollet-le-Duc ; c'est dire qu'elle ne ressemble plus du tout ce
qu'elle fut ses origines. Sans doute les premiers moines se
sont-ils installs dans les grottes de la fa-laise avant d'utiliser
la pierre pour construire le premier difice. Aujourd'hui subsistent
le campanile du XI e, l'glise des XI e et XIII e sicles, une partie
du clotre du XIV e et les btiments conventuels du XVII e dans
lesquels se trouve la mairie de la cit.
Aprs une visite rapide l'intrieur de l'glise, je monte
l'escalier dit escalier Vauban qui dessert les tages du btiment
conventuel. Cet esca-lier encorbellement, sans colonne de soutien,
re-pose sur des demi-cintres ; ses votes sont presque
horizontales.
L'autre difice original de ce site est le pont coud construit
dans la premire moiti du XVI e sicle pour franchir la rivire et le
canal. Rive droite, il dbouche sur le pavillon Renaissance flanqu
d'une tour ronde, l'ensemble constituant la dfense sud de l'abbaye
et de son chteau.
Il ne nous reste plus qu' revenir chez nous, non sans admirer le
couple de maris qui a choisi Brantme et son joli dcor pour faire
les photos de ce jour diffrent : souffrent-ils, eux aussi, de
l'ab-sence du soleil ?
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6
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Canal
1. glise 2. Clotre 3. Campanile 4. Grotte 5. Jardin6. Btiment
conventuel 7. Tour de garde
Plan de l'abbaye de Brantme nagure
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Le pont coud et l'abbaye (gravure ancienne)
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L'escalier Vauban et le campanile gbles
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Brantme, les pieds dans le canal
Dtai
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cinq
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L'le de Brantme, entre Dronne et canal
Jean-Pierre Lazarus
L'usage est d'crire Bourdeille pour les membres de la famille et
Bourdeilles pour le village.
