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1 Représentations du 16 octobre au 20 décembre 2020 Les jeudis, vendredis, samedis à 21h et dimanches à 17h Relâche les 6, 13, 20, 21, 22, 26 et 27 novembre, et les 17 et 18 décembre. Manufacture des Abbesses 7, rue Véron Paris 18 ème / M° Abbesses ou Blanche Tarif plein : 26€. Tarifs réduits : 20€, 16€, 12€. Réservations au 01 42 33 42 03 ou www.manufacturedesabbesses.com Représentations supplémentaires : 6/11 Espace Concorde, Arpajon 13/11 Théâtre & Cinéma Fontenay‐le‐Fleury 21/11 Théâtre de la Ville de Berne 27/11 L’Octogone, Théâtre de Pully (Suisse) 21/1/21 Théâtre d’Uccle, Bruxelles Contact presse : Sophie Vonlanthen / 06 64 95 78 26 / [email protected]

Représentations du 16 octobre au 20 décembre 2020 Les ......1 Représentations du 16 octobre au 20 décembre 2020 Les jeudis, vendredis, samedis à 21h et dimanches à 17h Relâche

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Page 1: Représentations du 16 octobre au 20 décembre 2020 Les ......1 Représentations du 16 octobre au 20 décembre 2020 Les jeudis, vendredis, samedis à 21h et dimanches à 17h Relâche

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Représentationsdu16octobreau20décembre2020Lesjeudis,vendredis,samedisà21hetdimanchesà17h

Relâcheles6,13,20,21,22,26et27novembre,etles17et18décembre.ManufacturedesAbbesses

7,rueVéronParis18ème/M°AbbessesouBlancheTarifplein:26€.Tarifsréduits:20€,16€,12€.

Réservationsau0142334203ouwww.manufacturedesabbesses.com

Représentationssupplémentaires:6/11EspaceConcorde,Arpajon

13/11Théâtre&CinémaFontenay‐le‐Fleury21/11ThéâtredelaVilledeBerne

27/11L’Octogone,ThéâtredePully(Suisse)21/1/21Théâtred’Uccle,Bruxelles

Contact presse : Sophie Vonlanthen / 06 64 95 78 26 / [email protected]

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Résumé:LesTémoinsestunjournaldontl’intégritéetleprofessionnalismenefontpasdébat.Maisle jour où un candidat d’extrême droite gagne la présidentielle, les journalistes de larédactionsententviteleventtourner:ilsdeviennentl'ennemiàabattre.LesTémoinsdoiventalorssebattrepourpréserverleuréthiqueetleurdéterminationsanssombrerdansuneguerredetranchéescontrelenouveaupouvoir.Catherine, larédactriceenchefajointe,tentedeconserverl’unitédesestroupes,aubordde l’implosion,alorsque larédactionaccumule lesenquêtesexplosives.Cyrildécouvre leprojetd’actionterroristed’ungroupusculeécologique.Hassansuspectequ’unpaysamiaitexécuté un agent français (mais sa source est faible et il craint de relancer les gravestensionsentre lesdeuxpays).Rebeccametà jourunegigantesquehistoired’espionnageindustrielperpétréparunprochedunouveauprésident.Romain,lui,découvreunembryonderésistancearméequienvisagedéjàunCoupd’Etat.

Noted’intention:En 2010, j’ai écrit et mise en scène Chute d’une Nation, ou comment une poignéed’hommes et de femmes politiques échouaient à faire barrage au fascisme. La dernièreimagevoyaitl’accessionaupouvoirducandidatd’extrêmedroite,ThomasMérendien.LesTémoinsdébutequelquesheuresplustard,danslasallederédactionchaufféeàblancdel’undesprincipauxtitresdupays.LesTémoinsreprendlesévénementshistoriquesdeChuted’uneNationetlesdéveloppe,maisresteunspectaclecomplètementindépendant,avecdespersonnagesetunangledifférents(iln’estdoncpasnécessaired’avoirvuChuted’uneNationpourcomprendrelesLesTémoins.)J’aieffectuéunintensetravailderecherche,notammentenétantinvitéàplusieursreprisesdans les locauxdeLibération et enpouvantdiscuter longuementavec les journalistesdeleurtravailetdesesévolutions.L’écritureet lamiseen scène sontpourmoi intimement liés, jen’ai jamaisenvisagé l’unsansl’autreettoutestdoncpensédèsledépartd’unbloc,d’ungeste.PourlesTémoins,j’aiécritenpensantàdeuxélémentsfondamentauxdescénographie.Lepremier est l’écrande la sallede rédactionqui affichera en continu lespagesdu journal(homepage,archivesetmodeutilisateur).L’écranestlamatriceessentielle,lepoulsdelarédaction.Le second élément de scénographie sera la salle de conférence de rédaction, réelle baseopérationnelledu journal.C’estaussi leprincipalchampdebataille, làoù les journalistess’affrontentsur leurvisionde leurmétieretde leurtitre.Cettesallesymbolise l’unitédujournal,saquasiperfection,maisseramiseàrudeépreuvetoutcommelesidéauxqueLesTémoinsessayaientdeporter.

YannReuzeau

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YannReuzeau(auteur/metteurenscène)

2017(CréationàlaManufacturedesAbbesses)

Criminel Théâtre//Texteetmiseenscène QueBoristuesonpère,c’étaitpresqueinéluctable.

Mais que Camille, sa sœur adorée, frôle la mortcette même nuit, cela restera difficilementcompréhensible.

Observateurpercutantdenotreépoque,Reuzeauconfirme l’étenduedesontalentavecceprojetd’uneadmirableactualité,agencéavecunartconsommédususpense.C’estd’abord letextequinoushappe,ceshistoirescruesdesaturation des émotions, d’appel au secours à la chaleur humaine, ces blessures indélébiles quinze ans après lesfaits. Dopée par une scénographie ingénieuse, lamise en scène nous tenaille dans un ring sobre etmouvant. Duthéâtrevibrantetsecouant.AnousParisUneréflexionpertinentesur la légitimedéfense, lepardon, la justice, lavengeance…Interprétéeavectalentetécriteavecfinesse,cetteœuvrepuissanterésonnedanslatêteduspectateuraprèslareprésentation.VersionFeminaRemarquable.Unauteur,unvrai,unintelligentquiadeschosesàdireetquisaitlesdireaveclethéâtre,unhommedescènequiacompriscequ’estlenon‐dit,quiatoutsaisidumystèredel’écrituredramatique,quiprendsonachèvementdanslecorpsducomédien.Toutceciest,vraiment,passionnant.Magnifique de tension scénique, d’intelligence psychologique, et d’humanité. Figarocope Un dialoguiste vif etpercutant,dontlethéâtreemprunteauxsériestéléleurrythmeetleursensdususpens.TéléramaLeraffinementdecette prose pourtant rugueuse est tout à faitmusical. L’auteur a su diriger quatre acteurs au jeu intériorisé quirenforcelafascinationpourunspectaclebrûlant.G.Costaz–Webtheatre

2015(RepriseauThéâtreduSoleil)2011–2013(CréationàlaManufacturedesAbbesses)

Chuted’uneNationThéâtre//Texteetmiseenscène

Série théâtrale racontant l’épopée du députéVampel au cours d’une campagne présidentielled’unerareviolence.Oucommentl’extrêmedroiteprendlepouvoir,aujourd’hui,enFrance.

Addictif,audacieuxetétonnant.Unecréaturehybrideetexcitante.LibérationUnspectacleétonnantquifaitpasmaldebruitgrâceauboucheàoreille.LedonassezsidérantdeReuzeaupourlesdialoguesfaitmoucheLeMondeUnfeuilletonhaletant.Une intelligence aigüe dénuédemanichéismeLe FigaroSaisissant de véritéLeParisienUnepiècequilaissetoutlemondepantois,totalementfascinante.FrancecultureUntexteimpressionnant.Précipitez‐vous!FranceInter–LaureAdlerTerrifiant, très bien joué, très amusant, un très très bon spectacle. Formidable ! FranceInter(Le Masque et la Plume) UneidéegénialeRadioNovaAudacieux,surprenant,inédit,uncastingremarquableLeMouv’Enfindunouveau.Reuzeausonde lescœurset lesreinsdeceuxquise jettentdans lamêlée. LeNouvelObservateurEnfinunevraiepiècepolitiquesubtileetintelligente!FigaroscopePlusvraiquevrai.Unimpitoyableconstat sur le piteux état denotredémocratie. L’empreintedesbonnes séries américaines TéléramaLe tableausans échappatoire est saisissant d'âpreté et de justesse A nous paris L'auteur réussit à ne tomber ni dans ladémagogienidans lacomplaisanceLe figaromagazineUneœuvrecomplexe,ouverte,kafkaïenne.LesquestionslaisséesensuspensrésonnentcommeunappelàlavigilanceLeMondedesreligionsReuzeauconfirmequ’ilestunauteursurlequell’avenirpeutcompter.LePariscope

2015(Création,10datesexceptionnellesauThéâtreduSoleil)

Del’AmbitionTexte//miseenscène

Derniers jours d’une adolescence. Derniers joursd’une amitié. Bientôt tout sera fini. Et toutcommencera

Créé dans le cadre de «Prise d’auteur», résidence d’écriture dans les classes d’art dramatique des conservatoiresParisiens.2014(CréationàlaManufacturedesAbbesses)

MécaniqueInstableThéâtre//Texteetmiseenscène

Le patron part. Les employés rachètent "leur"entreprise. 20 ans de joie, de peur, d'espoir etd'épuisementcommencent.

Enjeuxhallucinants,dialoguessavoureux,acteursmagnifiquesetinvestis.TF1–AuFielddelaNuitReuzeaulaisse

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ouvert le champdes interprétations etmêle avechabileté enjeux économiques et relationshumaines. Il a le chicpour transformer une discussion à priori aride (faut‐il moderniser l'atelier?) en débat politico existentiel.Libération Une sacrée plume. Tellement bien croqué et joué qu'on n'en perd pas une miette. Elle Passionnant.Reuzeauconjugueledondenarreràceluidemettreenscène.Lescomédienssontd'unejustesseformidable.Onestcaptivé, touché, on applaudit à tout rompre. L’Obs Un auteur quim’intéresse, un des rares qui s’intéresse à cessujets,lapolitique,l’exclusion,letravail.Undéfricheurquiainventésaplace.C’esttotalementfascinantdevoirungroupe essaye de se constituer, de résister à ce que la vie va leur objecter. Une réussite. France CultureRemarquable !France Inter ­ LeMasqueet laplumeMaitrise acéréede la narration, précisiondu tempo : unecomédiedramatiquedécapéeàlalucidité.Cesontdesquestionsinfinimentcontemporainesquihantentlespectaclejusqu'à son terme. Et nous laissent sonnés par ce sidérant effet de réel.A nous Paris Reuzeau aime traiter lesrapports de force, entrer dans les conflits, dans les cœurs, parler de ce qui intéresse la société moderne. C’est,commed’habitude,bienfait,subtil,intelligent.FigaroMagazine

2010(CréationàlaManufacturedesAbbesses)

Puissants&MiséreuxThéâtre//Texteetmiseenscène

Diptyquesurlepouvoiretl’argent.UneheureencompagniedesSDFslesplusdémunis,uneheureavec lesgrandspatronsd’unegrandeentreprise.Lesdeuxextrêmesdenotresociétéréunisenunepièce.

Les exclus de tous bords, des perdus, des perdants qu'on entend ici justement et superbement. Une étonnanteviolence vocale. Ils sont d'une singulière présence, les quatre bougres frigorifiés que seul l'alcool parvient àréchauffer. Et les quatre de réinventer, entre eux, la tragédie. Reuzeau ne juge pas, il montre. Avec un justessebrutale.Lamêmequ'ilaffectepourladeuxièmepartiedesondiptyque…TéléramaLoindetoutmanichéisme,cequiestmontrélàcesontlespulsionsdevieetdemort,laluttepourexister,qu'elles'exprimesuruncheminderosesoud'épines. Intelligentetaudacieux.L’express Ilestdesspectaclesquivous imprègnentà lamanièredecesbrumesd'automnepénétrantes.ÉcritenfeuetglaceparYannReuzeau,cediptyqueparleunelangueâpre,torturée,bilieuse.(…) Labeautéde la pièce tient dans la justesses intuitive avec laquelle l'auteur se branche sur l'époque, dans sacapacité à rendre incandescentes toutes les vies dans leur complexité infinie et leur grâce blesséeA nous ParisComme d'habitude, Reuzeau interroge la société sans concession. Mais ‐ et c'est sa patte ‐ sans perdre de vuel'essentiel:l'humainresteaucœurdesonprojet.Lefigaroscope

2008(CréationàlaManufacturedesAbbesses)

MonsieurLePrésidentThéâtre//Texteetmiseenscène

Comédie sur le pouvoir. Ou comment unPrésident, paralysé par l’enjeu, va tout tenterpoursedé‐prédentialiser.Siaccéderaupouvoirn’avaitpasétésimple, lequittervas’avérerpluscompliqué.

Ase tordrede rire.Une comédie grinçanteoù lapolitique côtoiedeprès l’absurde20minutesUnegrande idée.Reuzeauafortjudicieusementconstruitsacomédiecommeunjeudecubesoùtouts’emboite.Lesacteursformentunbelensemble,untonsouventcaustique,uneréflexionnondénuédesenssurlepouvoirLePariscope2006(CréationàlaManufacturedesAbbesses)

LesDébutantesThéâtre//Texteetmiseenscène

Drame sur une la prostitution étudiante surinternet. Le jour où Marion découvre la facilitéavec laquelle elle peut financer ses études ets’affranchir des clichés accompagnant laprostitution,saviechange…

Une œuvre dense à l’interprétation impeccable. Pariscope Yann Reuzeau est bourré de talent. Il sait créer uneempathie.LeFigaroMagazineYannReuzeaus'attelleàcesujetcomplexeaveclesoucidel'éclairersousunanglenouveau,dédaignantlafablemoralisatriceetdramatiqueUnuniverssavammentélaboréentrefrivolitéetgravité,humour et drame (…)A rebours des stéréotypesmisérabilistes, Reuzeau s'attache à recentrer les enjeux sur ceschoix,àscrutercequis'yjoueetàposerunregarddifférentsurlesclientsdesprostituées.Lerécits’imposeparsonréalismeetsanécessité.AnousParis2001 (Création à la Manufacture desAbbesses)

Drame sur la foi et la sexualité. Une communauté vitrepliée sur elle‐même à la recherche de l’élèvement del’âme,qu’elleopposeàladominationducorps.

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LaSecteThéâtre//Texteetmiseenscène

Unetragédiesobred’unegrandeforcequimontresansmoraliserquelessectessontpresquedessociétéscommeles autres. Une pièce qui fait froid dans le dos. Yann Reuzeau a su créer des personnages sans sombrer dans lacaricatureFranceSoir

PublicationschezACTESSUD­PAPIERS:Criminel(2017),Del’Ambition(2015),Chuted’uneNation(2015),LaSecte/LesDébutantes(2013)

PublicationauxEditionsAntisthène:LesTémoins(àparaîtreennovembre2020)

PRIX:MécaniqueInstableBourseécritureSACD­BeaumarchaisetBourseécritureCNL(2013)

PrixCharlesOulmont2014/NomméauPrixBeaumarchais­LeFigaro.Meilleurauteur2014Chuted’uneNationPrixBeaumarchais­LeFigaro.Meilleurauteur2012(Prixdupublicetdujury)

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Lesacteurs:FrédéricAndrauIl a joué Linda Mc Lean mis enscène par BlandinePelissier, Yann Reuzeau, par lui même, Lydie Salvayrepar Jeanne Mathis; Michael Cohenpar Tristan PetitGirard; Mohamed Kacimi par Isabelle Starkier,StephenZweig par Christophe Lidon; Diderot parNicolas Vaude; Camus, et Diastéme par luimême... Il aété nominé aux Molières 2003.Au cinémaet à latélévision il a travaillé avec Julien Zidi, Alain Berliner,Edwin Bailly, Diastéme, Olivier Guignard,Marion Vernoux, Kristina Buozite,Mona Achache,Abhigyan et Abhiyan, Anthony Byrne, Park Kwang‐Su,Karim Dridi, Sandrine Rey, MarcelGisler,BrunoGantillon,DidierLePêcheur...MarjorieCicconeMarjorie Ciccone a commencé le théâtre auprès deMurielVernet du Conservatoire de Grenoble. À Paris, elle débutesur lesplanchesauthéâtrede l’OpprimédansLella,sous ladirectiondeMichelPruner.Elle poursuit sa formation aux Ateliers du Sudden, et jouedansLysistrataetLeSonged’uneNuitd’Étésousladirectionde Raymond Acquaviva. Puis dans de nombreuses piècesclassiques et contemporaines, notamment dansAshes toAshesde Pinter m.e.s P. Grenier,La Disputede Marivaux m.e.s. par Beata Nilska,HardCopym.e.sparNicolasGaudart,Comédiensm.e.sparRenaudFulconis…Actuellementonpeutla voir dansÀFond,unepièce écrite etmise en scène par LucasHenaff, primée au FestivalTraitsd’Union.CatherineGriffoniC’estauprèsdeJean‐LaurentCochetqu’elleseformeenintégrantsa Compagnie au Théâtre Hébertot où elle interprète les plusgrandsrôlesdurépertoire.SuivrontdenombreusescollaborationsavecluicommeLaParisienned’H.Becque,LesFaussesConfidencesdeMarivaux,LaReineMortedeMontherlant,CorotdeJ.Mougenot,Aux Deux Colombes de Sacha Guitry à la Pépinière Théâtre ouencore Eurydice d’Anouilh au Théâtre 14. Elle a également étédirigée entre autres par Alain Sachs dansMadame Sans Gêne ouparMichèleAndrédansLeMisanthropeàlaCigale…Aucinémaetàla télévision elle a travaillé avec Claude Pinoteau, Jean‐ClaudeBrisseau, Georges Folgoas, Josée Dayan, Marion Sarraut, ClaudeGuillemot,PhilippeGalardi,AlexandreCastagnetti…

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MorganPerezDèsledébutdesaformation,aucoursFlorent,ilcommenceàtravailler.Iltournedansdifférentstéléfilmsetjoueauthéâtre.Asasortiedel’écoleilintègreuncollectif:«Lesquiches»forméd’acteurs,auteurs,metteursenscène.Ensembleilsferontdeuxsériestéléetunlongmétrage(Foon).Morganenchaîneensuiteplusieursprojetsauthéâtre,récemment,onapulevoirdansLeDernierTestamentdeMélanieLaurent(ThéâtreNationaldeChaillot)etCrimineldeYannReuzeau.IlamisenscèneMalignequ’ilaco‐écritavecNoémieCaillaultàlaPépinièreainsiqueLeMisanthropeauthéâtrele13èmeArtenmars2018.TewfikSnoussi.Il débute en 1998 à l’Ecole National de Musique, Danse et ArtDramatique de Bourg‐la‐Reine, dans la classe de Cécile Grandin.Depuis, il se constitue un bagage artistique pluridisciplinaire qui luipermetd’intégrerdesprojetséclectiques,àlascènecommeàl’écran.Au théâtre il joue Di Filippo, Ghelderode, Musset, Shakespeare, LaFontaine,Courteline,Queneau,BothoStrauss,KarineSerres.Al’opéra,ilcollaboreavecEmmaDante,LiloBaur,RobertCarsen.A l’écran, il est dirigé par Kim Massee, Tristan Aurouet, AudreyEstrougo,LudovicColbeau‐SophieVonlanthenAprèsLa Secte,Puissants & Miséreux,Chute d’une nation,MécaniqueInstableetCriminel,c’estlasixièmefoisqu'ellejouedansunepiècedeYannReuzeau.Récemment,elleajouédansOnlyConnect,unepiècedeMitch Hooper, et dansC’est pas la fin du monde, de Carlotta Clerici.Forméeàl’InstitutLeeStrasbergdeNewYork,elleajouéentreautresdansSibylline, de Noli, mise en scène Marianne Groves,Femmes deManhattande John Patrick Shanley, mis en scène par MitchHooper,InconcevableécritetmisenscèneparJordanBeswick.Elleestaussico‐fondatriceetco‐directricedelaManufacturedesAbbesses.

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L’équipetechnique:Lumières:ElsaRevolForméeàl’ENSATTensectionlumière,elleseformeaussiauprèsd’AndréDiotensuivantlescréations lumières des dernièresmises en scène de théâtre ou d’opéras d’AndréEngel et deRogerPlanchon.Ellecollaboreavecplusieurscompagniesissuesdesgrandesécolesdecirque.Au théâtre, elle éclaire les spectacles de Philippe Delaigue, Olivier Maurin, Olivier Coulon‐Jablonka, Aymeric Lecerf. En 2007, Elsa rejoint le Théâtre du Soleil et conçoit la nouvelleinstallation électrique des différentes nefs de La Cartoucherie. PourArianeMnouchkine, ellecréeleslumièresdesNaufragésduFolEspoir,puisdeMacbethetd’UnechambreenInde.AprèsDel’AmbitionetCriminel,ceserasatroisièmecollaborationavecYannReuzeau.Scénographie:GouryGouryestarchitecteDESAdepuis1978Iln’exercel’architecturepourlaquelleilaétéforméquedansl’espaceduspectaculaire.D’abord avec les danseurs, pour qui il conçoit des espaces, (Verret, Nadj, Boivin…), puis authéâtre car il voulait se confronter aussi aux dramaturgies écrites (Adrien, Beaunesne,Benichou, Hiegel…). Il se tourne aussi vers les circassiens dont il respecte l’engagementphysique et intellectuel (Anomalie, Mathurin Bolze, Zimmermann‐de Perrot, GaetanLévèqueAOC,LaurentParetti,lesDésaccordés,GiovannaD’Ettorelamaisondesclowns…).AprèsCriminelen2017,ceserasadeuxièmecollaborationavecYannReuzeau.Créationvidéo:MathieuMorelleGraphisme,production,communication:MathieuMorelleestlecouteau‐suissedenombreuxprojetsdepuis2004.Enmusique, iltravailleauxcôtésdeDamienSaezqu’ilaccompagneentournéeetpourlequelilprendenchargelestravauxgraphiquesetweb,jusqu’àlacréationdela plateformeCulture contre cultureen 2016. Au théâtre, il fait ses armes avecFrédéricAndrauau seinde la compagnieLaMainGauche(Fontenay‐sous‐bois) avantdedevenir lecompagnon de route d'artistes très différents:Patrice Thibaud,Diastème,Laura Scozzi,FrançoisRollin,VincentDedienne(S’ilsepassequelquechose).

Assistante:ClaraLeducComédienne, danseuse, et chorégraphe, elle a travaillé avec Yann Reuzeau commecommédiennesurDel’ambitionpuiscommeassistantesurMécaniqueInstable,etCriminel.Enmars2018ellejouedansLeMisanthropedansunemiseenscènedeMorganPerez.Affiche:OlivierThévin(olivierthevin.com)