Un spectacle de Macha Makeïeff Ali Baba

LaCriée Revue de PresseThéâtre national de Marseille Direction Macha Makeïeff

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du 13 au 29 mars 2013

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Accueil > Arts et scènes > Dans les coulisses d'Ali Baba, le spectacle événement de Marseille Provence 2013

Dans les coulisses d'Ali Baba, le spectacle événement deMarseille Provence 2013LE BLOG MARSEILLE-PROVENCE 2013 | Plongée au cœur des préparatifs du spectacle de MachaMakeïeff, "Ali Baba", grâce aux belles vidéos indiscrètes d'Ange Leccia.Le 06/03/2013 à 16h35 - Mis à jour le 06/03/2013 à 15h48 Olivier Granoux

Temps fort attendu de l'année culturelle, le spectacle Ali Baba, que Macha Makeïeffprésente à la Criée à partir du 13 mars, fascine autant pour sa portée symbolique quepour son ambition artistique. L'artiste vidéaste français Ange Leccia est alléimmortaliser pour France Inter les derniers préparatifs du show. Un voyage auxracines de l'œuvre dont il a fait huit petits films. Nous vous proposons de découvrirles quatre premières, à la lumière de quelques explications.

Construire un espaceAli Baba Macha Makeieff

Vidéos proposées en partenariat avec France Inter

Ange Leccia, comment êtes-vous arrivé dans ce projet ?

France Inter recherchait quelqu'un capable d'amener un point de vue un peu différentd’un documentaire classique. Pour ma part, j'ai tout de suite été intéressé car jetrouve qu'en tant qu'artiste plasticien, s'impliquer dans une autre forme d'art nourriténormément la créativité. Mes expériences avec des chorégraphes tel MerceCunningham, par exemple, furent toujours très enrichissantes.

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A Marseille, l'affaire David Guettaempoisonne toujours la capitaleculturelle20/02/13Arts et scènes

Désir d'histoire Ali Baba Macha Makeieff

Connaissiez-vous Macha Makeïeff ?

Très peu. C'est justement ce que je trouvais passionnant : ma mission n'était pas defaire une œuvre signé Ange Leccia, mais réussir à m'effacer au maximum pourrestituer le plus fidèlement possible les émotions qui passaient devant mon objectif.Observer avec un minimum de parti-pris, sans jamais réinterpréter. Macha Makeïeffm'a laissé libre accès aux répétitions, mais aussi à son espace mental : sonintelligence, ses doutes, ses joies sont palpables.

La part d'invention Ali Baba Macha Makeieff

Comment filme-t-on un spectacle qui n'existe pas encore ?

Cette contrainte offre paradoxalement pas mal de liberté. Je picorais ce qui metouchait, sans me soucier du scénario du spectacle. On visite les coulisses, sansdéflorer l'histoire. La cohérence des films est naturelle, elle s'inspire de l'activitémême du théâtre. Le premier jour de tournage, les décors arrivaient sur scène.Macha a transporté Ali Baba dans le Marseille d'aujourd'hui : on le voit dans le choixdes matériaux, des divers objets très contemporains. Et à côté de ça, c'était magiquede voir passer des seaux remplis de pièces d'or !

Un monde en réduction Ali Baba Macha Makeieff

Le blog Marseille-Provence 2013

Reportages, enquêtes en coulisses, humeurs, portraits d'acteurs… pendant un an larédaction de Télérama se mobilise pour Marseille 2013 à travers ce blog. Retrouvezégalement toute l'actualité de cette manifestation d'exception sur le site TéléramaSortir à Marseille.

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Techniques mixtes - Peinture -SculptureDisaster - The end of daysDu 03/03/2013 au 01/06/2013 —Galerie Thaddaeus Ropac Paris Pantin

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Ali Baba débarque à Marseille, au milieu des bidons du port, par le truchement de la nouvellecréation de Macha Makeieff dans le cadre de Marseille Provence 2013. Le spectacle, co-écritavec Elias Sanbar se jouera au Théâtre de la Criée à partir du 13 mars.

Carte blanche à Ange Leccia

Cinquième Episode : Un coup du sort

En partenariat avec le blogMarseille-Provence 2013 deTélérama.fr

franceinter.fr a donné carte blanche à Ange Leccia pour observer le travail de Macha Makeieffpendant les répétitions d'Ali Baba.Ange Leccia, l'un des plasticien français les plus importants, est par exemple auteur de la Déraison duLouvre (filmant l'errance de Laetitia Casta dans le musée). Il a collaboré avec le chanteurChristophe, le chorégraphe Merce Cunningham, ou encore le metteur en scène Boris Charmatz.Ces oeuvres sont exposées dans les plus grands musées du monde.

Ange Leccia-Macha Makeieff, le résultat est un tango entre deux grands artistes. Danse à huit

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Quatrième Episode : Un monde en réduction

Ange Leccia, filmer le théâtre en train de se faire

Troisième Episode : La part d'invention

Ange Leccia raconte comment il

a filmé les deux personnages envahis par la lumière à chaque fin d'épisode

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Ange Leccia dans le monde des objets de Macha Makeieff

Premier Episode : Construire un espace

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AU BOUT DU CONTEau cinéma le 6 marsLe tandem Bacri - Jaouifrappe à nouveau. A la foisdevant et derrière la caméra,ils ont co-écrit cette fable etelle la réalise.

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Christine SiméoneJournaliste

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Ali Baba au Théâtre de la Criée, un évènement France Inter>>L'Atelier de Macha Makeieff >>Marseille Provence 2013, le best of en images>>

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avril 1973, cela fait donc 40 ans que vous y

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MÉLANCOMIQUETriste nouvelle, Jérôme Savary meurt d'un

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Elle dirige le théâtre de la criée à Marseille. Son nom a longtemps formé un duo avec JérômeDeschamps. Elle met en scène une version contemporaine d'Ali Baba. Bienveune dans l'Atelier deMacha Makaieff.

l'émission du samedi 2 mars 2013

L'Atelier de Macha Makeïeff3 commentaires

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Macha MakeïeffAuteur, metteur en scène, créatrice dedécors et de costumes, directrice dethéâtre

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Alï Babadu 13 au 29 mars • Marseille • à La Criée

Macha Makeïeff adapte un conte des Mille et une nuits en 3 langues,perse, arabe et française, pour vous faire rêver au-delà des temps et desfrontières...

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La Criée revisite "Ali Baba"

En avant pour le Caravanserail !

Spectacle

Du 13 au 29 mars, le théâtre de La Criée plonge dans l'univers des Mille et une nuits avec "Ali Baba", ladernière création de Macha Makeïeff.

Après "Les Apaches", Macha Makeïeff entame 2013 avec une nouvellecréation inspirée du célèbre conte des Mille et une nuits : "Ali Baba". "Leconte s'est imposé à moi car il reste ouvert à l'imaginaire et à la fantaisie, aexpliqué Macha Makeïeff. Le personnage d'Ali m'a plu car c'est un anti-héros, un personnage qui a une résonance forte avec Marseille et laMéditerranée". Le spectacle imaginé par Macha Makeïeff, en collaboration avec EliasSanbar, raconte l'histoire singulière d'Ali Baba, un homme devenu richemalgré lui et confronté à la morale. "J'ai rencontré Macha il y a 20 ans pour travailler sur le même spectacle,s'est remémoré Atmen Kelif, qui interprète le personnage principal d'AliBaba. Je suis heureux qu'elle m'ait donné l'opportunité d'incarner ce personnage qui est pour moi emblématique de la cultureméditerranéenne". "Ali Baba" raconte le parcours d'un brave gars sans histoire, ramasseur de métaux, qui devient riche du jour au lendemainpar le plus grand des hasards. En goûtant à la fortune soudaine, il se retrouve piégé face à ses propres démons et la peurd'être dépossédé l'envahit jusqu'à l'obsession ! Dans ce conte populaire revisité, il est question du hasard, du sort et dudestin, où merveilleux et cauchemardesque se mêlent pour déstabiliser le héros. Au milieu des trafics, arnaques, embrouilleset expéditions en tous genres dans lesquels le héros est transporté, parfois à son insu, le public aperçoit la dure réalitéhumaine : pauvreté, vols, assassinats, cupidité, trahison...

Pour raconter ce conte merveilleux, la directrice du théâtre de La Criée a réuni sur scène une troupe de onze acteurs,danseurs, musiciens, chanteurs et acrobates. "Nous avons beaucoup travaillé sur la musique et le langage", a-t-ellesouligné. Ainsi, tout au long du spectacle, la langue française se mêle avec élégance et poésie à la langue arabe et perse."C'est vraiment un spectacle fait maison, que l'on a imaginé et créé ici, au théâtre de La Criée, a précisé Macha Makeïeff.Même les objets scéniques ont été conçus sur place !"

Toutes les infos sur "Ali Baba" à La Criée

Grand Théâtre Mar-Mer 19h / Jeu-Ven-Sam 20h Dim 15h (relâche le 17) du 13 au 29 mars

"Les théâtres doivent être ouverts aux autres disciplines, a ajouté Macha Makeïeff. Ainsi, il y a le spectacle, la création, maisaussi, tout autour, diverses propositions pour être ensemble dans cette même maison". Du 13 au 29 mars, avec"Caravanserail", La Criée invite à un voyage au pays des images du Levant, anciennes, modernes, réelles etimaginaires.

Jusqu'à la fin des représentations, Olivier Lubeck, passionné de films super8 propose aux spectateurs des projections uneheure avant et après chaque spectacle. Les élèves de l'école de design Axe Sud se sont également joints à la manifestationavec une exposition de 41 affiches réalisées pour le spectacle "Ali Baba", ainsi qu'une série de photos dévoilant les décors,les costumes, les objets...

Vendredi 22 mars, la musique sera à l'honneur au Petit Théâtre avec "La clé de Grenade" de Saïd Chraïbi, dans le cadre duFestival Mars en Baroque. Samedi 23 mars, La Criée fera nuit blanche avec "La nuit du conte", racontée par JihadDarwiche, dans la peau du roi Shahriar. Toujours sur le thème du conte, deux rencontres-lectures sont programmées : "Les premières pages Mille et Une Nuits",lecture des élèves de la classe dramatique du Conservatoire National de Région de Marseille et "La femme et le travesti", unthème récurrent pour Macha Makeïeff, qui l'évoquera en compagnie de Chantal Aubry et Christine Rodès. Parallèlement, le sérail dévoilera ses secrets au public dans une conférence : "Les mystères du sérail dans les arts françaisdu XVIIIe siècle", vendredi 15 mars à 18h30, et "Les représentations de l'immigré ou la figure de l''arabe' à l'écran", jeudi 21mars à 18h30. Pour faire écho aux Mille et une nuits, des films seront projetés au théâtre : "Le voleur de Bagdad", samedi 16 mars à 17h15et des films d'animations de Florence Miailhe, vendredi 29 mars à 18h.Enfin, les enfants aussi seront de la fête avec une veillée samedi 16 mars à 20h et un atelier dimanche 24 mars à 15h,pendant la représentation. Un atelier "théâtre d'ombre" autour des personnages des Mille et une nuits aura lieu les mercredis20 et 27 mars à 14h30 et 16h. De même, Aïssa Mallouk et Lamine Diagne invitent les enfants à une lecture de contefantastique au coeur d'un pays mystérieux et inconnu, les mercredis 20 et 27 mars à 14h30.

Pour finir, le Théâtre de La Criée invite les petits et les grands à participer à un concours de formules magiques pourtenter de gagner un bijou tout droit venu de la caverne Claverin (joaillerie marseillaise) ! Pour participer, envoyez votreformule magique à l'adresse suivante sesame@theatre-lacriee.com entre le 13 et le 29 mars. Les résultats du concoursseront donnés le 5 avril.

Retrouvez toute la programmation

Actualités > La Criée revisite "Ali Baba"

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RENDEZ-VOUS À LA COMÉDIE

direction Arnaud Meunier

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Belgradetexte inédit d’Angélica Liddell

mise en scène Julien Fišeratraduction Christilla Vasserot

du 18 au 22 mars 2013

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Reprise au Théâtre de Vanves

du 28 mai au 1er juin 2013

CRÉATION

Production déléguée Compagnie Espace commun / Coproduction La Comédie de Saint-Étienne – Centre dramatique national / Avec le soutien du Relais – Centre de recherche théâtrale, du Théâtre Paul Eluard de Choisy-le-Roi, du Théâtre de Vanves – Scène conventionnée pour la danse et du Musée d’Histoire Yougoslave de Belgrade. Belgrade a reçu l’Aide à la production de la DRAC Ile-de-France, l’Aide au montage du Centre National du Théâtre et l’Aide au développement du DICRéAM - CNC / Avec l’aide d’Arcadi dans le cadre des « Plateaux solidaires » / Di�usion La Magnanerie / Texte publié aux éditions Théâtrales/Maison Antoine Vitez, Montreuil-sous-Bois, 2010

2013DES IMAGINAIRESSPATIAUX

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VIDÉO

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DANSE

22-24 MARS

SIDERATIONFESTIVAL

Le rendez-vous Art-Science de ParisUne production de l’Observatoire de l’Espace

Programme détaillé sur : www.cnes-observatoire.fr

Annie AbrahamsCapitaine Alexandre

Bernard ChambazRoseline Delacour

Kitsou Dubois Claudine Galea

Alex Grillo Sylvain Kassap

Laurent Laurent Ramon Lopez

Franck Meyrous Jean-Marc Montera

Jean-Pierre Ostende

Jacques Paul Jean-François PauvrosCharles Pennequin Eric Pessan Thierry Pozzo Michel Raji Vincent Ravalec Noëlle Renaude Claire Rengade Emilie Rousset Carole Thibaut Michel Viso Maguelone Vidal

VENDREDI 22 MARS À PARTIR DE 19H • SAMEDI 23 MARS À PARTIR DE 15H

DIMANCHE 24 MARS À PARTIR DE 15H

Pass 1 jour : 10 euros – en vente sur placePass 3 jours : 18 euros – en vente dans les magasins Fnac, Carrefour-Géant, Magasins U, Intermarchéwww.fnac.com – www.carrefour.fr – www.francebillet.com 0892 692 694 (0.34€ /min)

CNES – 2 place Maurice Quentin 75001 Paris Metro/RER : Châtelet – les Halles (sortie Place Carrée - escalator Pont-Neuf)

VENDREDI 22 MARS DE 19 H À 23 H • SAMEDI 23 MARS DE 15 H À 23 HDIMANCHE 24 MARS DE 15 H À 18 HProgramme détaillé sur : www.cnes-observatoire.fr

entretien aLain Françon

THÉÂTRE NATIONAL DE LA COLLINEDE henrik ibsen / MES aLain Françon

soLness Le constructeurde retour au théâtre de la colline, alain Françon met en scène Solness le constructeur, de henrik ibsen. une pièce qui touche, comme la plupart des œuvres du dramaturge norvégien, à la question de l’autoréalisation.

Solness le constructeur est la quatrième pièce de Henrik Ibsen que vous mettez en scène. Quel sens donnez-vous au parcours que vous réalisez, depuis 25 ans, au sein de l’œuvre de cet auteur ?Alain Françon : La première fois que j’ai mis en scène une pièce d’Ibsen, c’était Hedda Gabler, en 1987. Je l’ai montée une seconde fois en 1990. Puis, j’ai créé Le Canard sauvage à la Comédie-Française, en 1993, et plus récem-ment Le Petit Eyolf, en 2003, au Théâtre de la Colline. En venir aujourd’hui à Solness le constructeur, c’est tout simplement continuer d’explorer l’œuvre d’un géant du théâtre. Si on veille à ne pas tomber dans le drame bour-geois, les pièces d’Ibsen sont complexes, rudes à travailler. L’étendue des questions qu’elles posent au monde est immense.

Quelles sont ces questions ?A. Fr. : Je crois qu’essentiellement, le théâtre d’Ibsen pose la question de l’autoréalisation : l’autoréalisation dans la vie ordinaire, mais aussi dans l’art, dans l’accomplissement d’une vocation artistique. Les pièces d’Ib-sen racontent que pour s’autoréaliser, il faut

cesser de vivre à moitié, ne pas se contenter d’une existence de demi-conscience. Pour cela, il convient de quitter ce que l’auteur appelle « la saleté environnante » pour pren-dre de la hauteur. mais, Ibsen dit également que cette prise de hauteur n’a pas grand sens si l’on n’est pas capable, ensuite, de revenir parmi la foule, de redescendre pour retrouver sa place dans le monde.

Comment ces questions se traduisent-elles dans Solness le constructeur ?A. Fr. : Solness le constructeur est une pièce très symbolique. Elle raconte l’existence d’un homme qui mène une brillante carrière de constructeur. après avoir passé une par-tie de sa vie à élever des églises, il s’attache à construire des maisons pour les hommes. mais les fondations de sa vie sont fausses. Il est rongé par la peur de voir une nouvelle géné-ration d’architectes prendre sa place, ainsi que par la culpabilité de n’avoir pas su éviter la mort de ses deux enfants, lors d’un incendie. Comme l’a dit Maeterlinck, le théâtre d’Ibsen est un théâtre de l’âme. Les personnages de Solness le constructeur racontent, avec leurs

mots, ce qui est de l’ordre des tourments de leur âme. Ils parlent des forces internes qui les poussent à faire certaines choses, à réprimer certains désirs. Ibsen est un auteur qui a beau-coup travaillé à partir de sa propre vie. a tra-vers ses pièces et leurs personnages, il semble avoir voulu, lui-même, se laver de ses doutes et de ses problèmes de responsabilité.

En quoi les pièces d’Ibsen sont-elles, comme vous le dites, « rudes à travailler » ?A. Fr. : Ce qui les rend rudes, c’est qu’elles demandent beaucoup de concret de la part des acteurs. Le théâtre d’Ibsen n’est pas totalement décalé du réel. ses personna-ges disent tout, ils ne cachent rien. Tout est contenu dans les phrases qu’ils prononcent. L’écoute est donc fondamentale. Si un acteur n’a pas entendu ce que vient de dire son par-tenaire, il ne peut pas enchaîner. Le dialogue ibsénien est exactement l’inverse du dialogue tchekhovien : il est soumis à un mouvement centripète, il fonctionne comme un entonnoir qui mène à un point précis. Toutes les répli-ques sont construites pour arriver à une seule conclusion. L’intrigue est d’ailleurs presque unique. Tchekhov, lui, multiplie les fictions à

l’intérieur de la même pièce. Ses dialogues vont constamment vers la périphérie. Ils sui-vent un mouvement centrifuge.

Ces divergences impliquent-elles un travail différent sur l’espace ?A. Fr. : Non. L’espace que nous avons conçu pour Solness le constructeur (ndlr : la scé-nographie est de Jacques Gabel) est assez proche de celui que nous avons conçu, l’année dernière, pour Oncle Vania. De spectacle en spectacle, je m’aperçois d’ailleurs que l’es-pace de mes mises en scène n’est plus ce que l’on pourrait appeler « un contenant », mais davantage une surface. Je veux dire que le plateau est de plus en plus ouvert – sans mur, sans plafond –, que les décors sont de plus en plus sommaires. La scénographie est volontairement réduite à un squelette, aux éléments fondamentaux, strictement néces-saires. La parole poétique n’est ainsi plus enfermée. Elle est laissée à l’air libre.Entretien réalisé par Manuel Piolat Soleymat

Théâtre national de la Colline,

15, rue Malte-Brun, 75020 Paris. Du 23 mars

au 25 avril 2013. Du mercredi au samedi à

20h30, le mardi à 19h30 et le dimanche à 15h30.

Tél. 01 44 62 52 52. www.colline.fr.

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“Le diaLoGue ibsénien est exactement L’inverse du diaLoGue tchekhovien : iL est soumis à un mouvement centripète.”aLain Françon

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entretien macha makeïeFF

THÉÂTRE DE LA CRIÉE / aLi babaCONCEPTION ET MES macha makeïeFF

Le théâtre aFFirme La diversité du mondeLa directrice du théâtre de la criée adapte et met en scène l’histoire d’ali baba, dans un orient rêvé et syncrétique, polyglotte et multiculturel : à l’image de marseille et en hommage à cette ville.

Pourquoi avoir choisi cette histoire entre tou-tes ?Macha Makeïeff : C’est à cause des Mille et une Nuits, ce livre fondateur qui parle à l’ima-ginaire de chacun, au mien comme à celui de tout public. Ensuite, en pensant à Marseille, le personnage d’Ali Baba s’est naturellement imposé. L’Affaire Ali est connue à Marseille ! Pour tous, ici, il est un personnage familier, un cousin, un voisin, une vieille connais-sance. Enfin, parce que cette histoire, qui mêle la mort, la brutalité, l’intelligence et la sensualité, ouvre le champ de tous les pos-sibles théâtraux. avant de monter Ali Baba, il fallait que je réalise Les Apaches, un specta-cle extrêmement intime, mais dans le projet que j’avais pour La Criée, c’est Ali Baba qui comptait.

Pourquoi ?M. M. : Faire un spectacle, c’est aller vers les autres, partir de l’intime et rejoindre l’universel, mais aussi revenir à soi. Ali Baba permet cet aller-retour : je veux qu’on y entende les bruits de Marseille et j’aime à y retrouver ceux de ces mondes qui m’ont construite. On retrouve en Ali un personnage anonyme touché par le destin. La vie de cet homme, dont je fais un ferrailleur, bascule quand il découvre son trésor. Cela fait écho

en quiconque s’interroge sur son destin, d’autant que le conte, extrêmement prosaï-que, peu marqué par le merveilleux, nous permet d’autant mieux de nous interroger là-dessus. Où est l’enchantement ? C’est aussi ce qui fait l’humanité du personnage et sa grande proximité avec tout un chacun. Et puis, qu’en est-il de ce trésor qu’Ali Baba a peut-être rêvé (dans les contes, on ne sait jamais !) ? L’argent rend fou. Il y a en Ali un peu du prince mychkine, comme un inno-cent aux mains pleines, mais quelque chose de la maladresse agressive du Bourgeois gentilhomme. Entre rêverie et prosaïque, la fable rend compte des bruits du monde et des mouvements du cœur, de l’âpreté des relations humaines avec une absolue fan-taisie : c’est l’exercice de cette fantaisie qui m’importe, doublé d’un regard malicieux et fraternel. C’est aussi parce que j’avais la troupe pour ça, et atmen Kélif pour ali, que l’aventure a lieu.

Quel est l’Orient dont vous rêvé avec ce spec-tacle ?M. M. : Je crois que cet Orient est à l’intérieur du personnage lui-même. Il est à la fois celui du souvenir des fêtes de Jacques Fath et de l’orientalisme, et celui du quartier Noailles, tout près du Vieux-Port ; il est multiple, pré-

sent partout. Partout, on repère des bouts d’Orient : c’est ce côté émaillé qui me touche, qui fait la saveur du monde actuel, et fait aussi que la rue est aimable, touchante, puissante. Le décor, puisque je commence toujours par là, reproduit ce mélange de réalité et de mer-veilleux. On retrouve cette notion de mélange dans les langues : le persan, l’arabe et le fran-çais, à la fois échos du monde et moyens de rendre compte des trois temps de l’écriture de ce conte. On la retrouve aussi dans la dis-tribution : des comédiens persans, un venu du Cap-Vert, un autre franco-arabe. Chacun apporte ce qu’il est, et la diversité des person-nes rejoint celle des disciplines. Le théâtre affirme la diversité du monde. avec joie.

Pourquoi avoir choisi Elias Sanbar pour colla-borer à l’adaptation ?M. M. : Elias est quelqu’un pour lequel j’ai la plus grande estime et beaucoup d’amitié, quelqu’un de rare et d’étonnant, un intel-lectuel et un homme d’action, de terrain. Il m’a accompagnée dans le substrat de cette culture arabe avec son bel esprit et son humour de la désespérance. au théâtre, on a besoin de ces regards distancés. Je ne me sentais pas d’aborder cet aspect de la culture orientale sans être accompagnée par quelqu’un qui l’incarne.

Autour du spectacle, a lieu Caravanserail, manifestation protéiforme. Pourquoi ?M. M. : Ce caravansérail rejoint mon projet pour ce théâtre qui m’est confié. Il y a le spec-tacle, certes, mais aussi des débordements tout autour, propositions et attractions acces-sibles et gratuites, des contes, une exposi-tion, de la cuisine orientale, de la musique, des conférences très pointues, des ateliers pour les enfants. Pour La Criée, j’ai voulu un projet singulier pour une ville singulière, en dédramatisant la chose culturelle, en cassant l’intimidation, en trouvant d’autres chemins vers le théâtre. Tout autour du spectacle, sont accueillis ceux qui s’apprivoisent. Il m’importe beaucoup que ce théâtre soit ouvert sur sa ville, sur marseille et donc sur le monde.

Propos recueillis par Catherine Robert

La Criée - Théâtre National de Marseille,

30 quai de Rive-Neuve, 13007 Marseille.

Du 13 au 29 mars 2012. Mardi et mercredi à 19h ;

jeudi, vendredi et samedi à 20h ; dimanche à 15h

(relâche le 17). Tél. 04 91 54 70 54.

Renseignements sur www.theatre-lacriee.com

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“L’aFFaire aLi est connue à marseiLLe !”Macha MaKeïeFF

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Grande enquête dans ce numéro spéciaL : L’état peut-iL encore assumer La poLitique cuLtureLLe de La France ?

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La Provence 18-02-2013

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Macha Makeïeff, directrice du théâtre de la Criée, veut profiter de Marseille-Provence 2013 pour ouvrir davantage lethéâtre sur la ville. © Boris Horvat / AFP

Par GILLES COSTAZ

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Marseille-Provence 2013 - La Criée :d'étonnement en étonnementPour cette année décisive pour la culture à Marseille, Macha Makeïeff, qui dirige la Criée, veutrendre le théâtre au peuple !

Le Point.fr - Publié le 10/01/2013 à 12:18 - Modifié le 10/01/2013 à 18:22

Premier des théâtres de la ville, la Criée s'implique totalement dans l'aventure Marseille-Provence 2013.Macha Makeïeff, qui a pris la direction du lieu il y a un an, s'est engagée dans une collaboration tousazimuts avec d'autres structures culturelles et ouvre - au sens propre - la Criée sur la ville et le monde.Son Ali Baba, qu'elle crée en mars, elle l'a écrit avec le Palestinien Elias Sanbar.

Le Point.fr : Comment la Criée s'inscrit-elle dans l'ensemble des manifestations de Marseille-Provence 2013 ?

Macha Makeïeff : Ce doit être considéré comme des événements qui ont lieu dans ce théâtre-là et danscette ville-là. Et cette manifestation est un moment historique. Le théâtre retrouve sa place sous denouvelles formes, il va s'identifier encore davantage avec la ville. Pour la Criée, c'est une chance inouïeet cette manifestation est un moment historique. Quand nous avons discuté avec Bernard Latarjet[président de l'association Marseille-Provence 2013, depuis l'origine jusqu'en 2011, NDLR], j'ai plaidépour la pérennisation des choses : il faut tracer des sillons profonds ! Et nous avons travaillé avec onzeinstitutions. Tout cela pour affirmer la force de l'appareil républicain. Les gens doivent dire et vont dire :c'est à moi. Nous oeuvrons pour la réappropriation des outils culturels. Les gens vont de plus en plusdire : la Criée, c'est ma maison, les lieux publics sont à nous !

Que va-t-il se passer à la Criée ?

L'ensemble est conçu autour d'une thématique simple, généreuse, populaire. Le théâtre plus le cirque.Nous allons avoir le clown Mathurin Bolze, François Cervantes, Pierrick Sorin qui travaille sur la vidéo etutilisera les trois lieux de la Criée, le compositeur Raoul Lay, de la magie... Je crée Ali Baba que j'ai écritavec Elias Sanbar. Comme en réponse, Angelin Prejlocaj donnera ses Mille et une nuits. Il y aura larétrospective des films de Robert Guédiguian. Nous présenterons aussi l'avant-garde japonaise, pourvoir le théâtre méditerranéen depuis l'ailleurs.

Le hall sera plus ouvert. Il faut en finir avec ces centres dramatiques fermés sur eux-mêmes, ouvrir denouveaux chemins, donner ce qui se passe de mieux dans le théâtre. J'aime l'idée de mettre en scène lamusique. Faire profiter la musique de nos compétences, c'est un de nos chemins.

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On ira d'étonnement en étonnement. Cela viendra aussi de notre collaboration avec les autresinstitutions. Il faut montrer ce qu'il y a de plus beau, ce qui se fait de plus beau à Marseille. Il faut fairedes échos entre les lieux. Le hall de la Criée sera plus ouvert et on y verra Tobi, l'éléphant dont leMuséum d'histoire naturelle nous aura confié le précieux squelette. On doit aller vers la générosité, avecun programme qui peut être dangereux, mais toujours excitant.

Théâtre national de la Criée, 04 96 17 80 00.

Premiers rendez-vous :

Le 12 janvier : La grand clameur.

Du 13 au 29 mars : Ali Baba.

Du 10 au 13 juillet : Les mille et une nuits.

Retrouvez notre dossier spécial Marseille-Provence 2013, capitale européenne de la culture

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. Paris Match 08-01-2013

25 mai 2012