Rossini:Petite MesseSolennelle

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CORO ESTABLEDEL TEATRO COLÓN

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JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNODiego Santilli

JEFE DE GABINETEFelipe Miguel

MINISTRO DE CULTURAEnrique Avogadro

DIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz

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Rossini:Petite Messe Solennelle

SÁBADO 1 20 H

SEPTIEMBRE

GIOACHINO ROSSSINI(1797- 1868)PETITE MESSE SOLENNELLE

Gloria- Gloria in excelsis Deo- Gratias agimus tibi- Domine Deus- Qui tollis peccata mundi- Quoniam tu solus sanctus- Cum Sancto Spiritu

Credo- Credo in unum Deum- Crucifixus- Et resurrexit

Preludio religioso

Ritornello–Sanctus

Benedictus

O salutaris hostia

Agnus Dei

CORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓNMiguel Martínez | DIRECTOR

SOPRANO Jaquelina LivieriMEZZOSOPRANOGuadalupe BarrientosTENOR Maximiliano AgatielloBAJO Mariano GladićPIANOEduviges PiconeMarcelo AyubARMONIO Felipe Delsart

GIOACHINO ROSSINI. 150 AÑOS

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9 8 Nacida en Rosario, egresó del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón (ISATC). Ha cantado roles como Adina, Giulietta, Papagena, Pamina, Zerlina, Oscar, Micaela, Susanna, Norina, Lucia y Gilda en los principales teatros del país. En el exterior se presentó en el Teatro Solís, el Auditorio del SODRE (Uruguay), el Cafam de Bellas Artes (Colombia) y el Teatro Municipal de San Pablo (Brasil). Interpretó a Violetta de La Traviata y Gilda de Rigoletto en el Municipal de Santiago de Chile, Agnés de Written on Skin en el Argentino de la Plata y Lucia de Lammermoor en Belo Horizonte. En concierto realizó Galas de Ópera en Trieste, Zagreb y Liubliana, con Erwin Schrott. Fue elegida para acompañar a José Carreras en su gira mundial de despedida. En 2017 interpretó en el Teatro Colón a Isabella en La prohibición de amar y a Violetta en La Traviata.

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Nacida en Buenos Aires, estudió en el ISATC, en el Opera Estudio del Teatro Argentino de la Plata y en la Staatsoper Berlin con la soprano Julia Varady. Asumió los protagónicos en Cavalleria Rusticana, La Cenerentola y Carmen, y fue Suzuki (Madama Butterfly), Emilia (Otello), Maddalena (Rigoletto), Dalila (Sansón y Dalila), entre otros, en teatros del país y del exterior. En 2011 fue finalista de la Competición Internacional de canto “Neue Stimmen” y en 2012 fue elegida por la Asociación de Críticos Musicales como “Mejor Cantante Argentina”. Grabó Isabella (L Italiana in Algeri) y Mère Marie de L Incarnation (Diálogos de carmelitas), con la Slovenjan National Radio. Fue Mulier Samaritana en Sinfonía “De los mil”, La princesa de Bouillon en Adriana Lecouvreur, Octavian en El caballero de la rosa y Bersi en Andrea Chénier en recientes temporadas del Teatro Colón.

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11 10 Realizó sus estudios en la Facultad de Bellas Artes, en el Conservatorio Gilardo Gilardi y en la Opera Estudio del Teatro Argentino de La Plata, continuando su formación en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón. Se presentó en el Teatro Argentino de La Plata, el Teatro Avenida de Buenos Aires, el Teatro Municipal de Bahía Blanca, entre otros. Interpretó ro-les como Normanno en Lucía de Lammermoor, Scipione en Il sogno di Scipione, Duca y Borsa en Rigoletto, Rodrigo en Otello y Schmidt en Werther. Fue premiado por la Fundación Teatro Colón con la realización, junto a otros cantantes, de conciertos en la Manhattan School of Music y en la Americas Society de New York. Actualmente es integrante del Coro Estable del Teatro Argentino de La Plata.

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Inició su formación musical en el Conservatorio Luis Gianneo de Mar del Plata. Se mudó a Buenos Aires para formarse como actor con diversos maestros, como Héctor Bidonde, Rubén Szuchmacher, Helena Tritek y Claudio Martínez Bel (clown). En 2014 ingresa al ISATC y gana el Concurso Alejandro Cordero. Sus maestros de técnica vocal fueron Graciela Gyldenfeldt, Fabiola Masino y Gustavo López Manzitti. En 2017 debuta en el Teatro Colón con los roles de Curio en Julio César, Briguella en La pro-hibición de amar y Vodnik en Rusalka, además de cantar en La Cenicienta, ésta última en el marco del ciclo Colón para chicos. También debuta en el Argentino de La Plata cantando en la ópe-ra Le grand macabre. En 2018 tiene compromisos artísticos con ambos teatros tanto en ópera como en oratorio.

Es Licenciada en Dirección Orquestal de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata. Se perfección con maestros como Ljerko Spiller, Mònica Kosachov, Manuel Rego, Guillermo Scarabino y Alberto Lysy. Con una beca de la International Menuhin Music Academy participó de “Rencontres Internationales” de Música de Cámara en Blonay (Suiza), parti-cipando de una gira con la Camerata Lysy y acompañando en estos conciertos al Maestro Yehudi Menuhin. Residió en Milán, donde obtuvo el diploma de piano bajo la dirección de Vincenzo Balzani. Fue Asistente de Dirección y Directora del Coro Estable del Teatro Argentino de La Plata, Directora de Estudios Musicales del Teatro Colón, Maestra Interna y Asistente de Dirección del Coro Estable de ese teatro. Desde 2010 fue varias veces convo-cada como maestra sustituta para la preparación de títulos de las temporadas del Colón.

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Nacido en Mendoza, es egresado de la Licenciatura en Música, es-pecialidad Piano, de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Cuyo, y de la carrera de Dirección Musical de Ópera del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón. Desde 2008 participa como di-rector artístico y pianista en el ciclo de recitales organizados por la Fundación Teatro Colón, en Argentina y en el exterior. Fue pianista, director musical asistente y maestro preparador del Coro Estable del Teatro Colón y solista de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, además de ganador del Concurso de la Orquesta Sinfónica de la Universidad Nacional de Cuyo. En 2014 debutó en el Ciclo Intérpretes Argentinos del Colón. Actualmente se desempeña como Maestro Preparador de Repertorio Lírico de dicho teatro, cursa estudios de Dirección Orquestal y dicta clases de repertorio operístico.

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13 12 Es Profesor Superior de Piano egresado del Conservatorio Musical Clementi (Entre Ríos) y Licenciado en Dirección Orquestal por la Universidad Católica Argentina. En 2010 comenzó a es-tudiar órgano con Enrique Rimoldi y en 2013 asumió como Organista Adjunto y Director de la Capilla Musical de la Catedral Primada de Buenos Aires, cargos que sigue desempeñando. Es autor de numerosos arreglos vocales e instrumentales que integran el repertorio de la Catedral Primada y del Grupo de Música Litúrgica de Buenos Aires, además de componer la Misa en Honor a Santa Teresa de Jesús, estrenada en la Catedral por-teña y en Saint Patrick Cathedral de New York. Se desempeñó como órganista invitado para numerosas óperas y conciertos junto a la Orquesta Filarmónica Nacional y la Orquesta Estable del Teatro Colón. Actualmente es también Director del Coro Polifónico y Director del Coro Litúrgico Trinitati.

Felipe Delsart

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final. Soprano, contralto, tenor y barítono, con dos pianos, armonio y coro, indica la partitura terminada en su residencia de Passy, en París, y estrenada el 13 de marzo de 1864 en los sa-lones de la condesa Louise Pillet Will, a quien Rossini dedicó la obra. Entre el selecto público de invitados había funcionarios de la política, embajadores, cantantes celebrados, además de encumbrados críticos musicales y otros compo-sitores, como Giacomo Meyerbeer, Daniel Auber e Ambroise Thomas, epígonos del grand-opéra. El mismo Rossini colaboró con la ejecución gi-rando las páginas del primer pianista.

Por sus peculiaridades tímbricas, queda claro que la Petite Messe no fue pensada para uso litúr-gico –entre otras cosas porque también entonces era improbable encontrar dos pianos en una iglesia–, sino más bien para un ambiente íntimo y doméstico. Más allá de los aspectos prácticos, la instrumentación despojada es también una elección deliberadamente antirromántica de Rossini. La estrechez tímbrica de los pianos y el sonido vaporoso del armonio, en lugar del impe-tuoso órgano, se resisten a cualquier tentación de grandiosidad o exceso de patetismo.

BenditoRossini Por Santiago Giordano

En los casi 40 años que le quedaron de vida tras su retiro, Rossini salió de su silencio musi-cal en contadas ocasiones. Llamó “pecados de vejez” a esas piezas que compuso para piano o como acompañamiento de la voz, con títulos irónicos y referencias lúdicas. Páginas de breve irreverencia doméstica con las que el sibarita de salón entretenía a sus invitados y se burla-ba de las modas parodiando géneros y estilos. Entre esos “pecados” hay dos piezas sacras, que constituyen obras maestras, golpes de genio de quien prudentemente intuye que no todas las bromas hacen reír a dios. Una es el Stabat Mater, de 1841; la otra, la Petite Messe Solennelle, que bien podría considerarse una especie de testamento espiritual. Compuesta en 1863, la Petite Messe Solennelle es una obra pequeña pero de gran alcance. “Petite” porque estaba pensada y escrita para un conjunto reducido e inusual; “solemne” por su gran extensión. Rossini musicaliza comple-tamente el ordinarium de la misa. Articula el Gloria, el Credo y el Sanctus en varios números y agrega además un Preludio religioso –instru-mental– antes del Sanctus, y el himno euca-rístico O salutaris hostia, antes del Agnus Dei

Después de completar Guillaume Tell, un encargo de la Ópera de París que se estrenó en la capital francesa en agosto de 1829, Gioachino Rossini se retiró de la ópera. En lo más alto de la celebridad, que en su época Stendhal supo comparar a la de Napoleón, el artista de la fulgurante carrera que a los 37 años había compuesto 38 óperas, no dio más. Estaba cansado y escéptico del mundo y de la ópera que cambiaban. Aun así, el “vieux rococó” –como alguna vez él mismo se había definido– cumplió su última y definitiva fatiga operística entre discusiones con su libretista y continuos retoques a una partitura que se demo-raba en salir. Y si el artista se sentía apremiado por tener que dilucidar los arcanos del naciente Grand-Opéra, una criatura del Romanticismo que para su sensibilidad aparecía tan despro-porcionada cuanto extraña, el hombre, ligado a los flemáticos protocolos del ancien régime, sentía angustia ante el estrépito progresivo de la vida y sus complicaciones. El avance técnico y las transformaciones políticas, los ferrocarriles y el liberalismo, las revoluciones y la idea de pueblo como fuerza organizada no eran sino la mueca insolente de los nuevos tiempos hacia quien todavía escuchaba retumbar en su música la voz tremenda y gozosa de la época de los castrati.

“Doce cantantes de tres sexos -hombres, mu-jeres y castrati- serán suficientes para su eje-cución”, indica Rossini en la portada del ma-nuscrito. Aquí también hay una declaración de principios del compositor, que más allá de la referencia a los doce cantantes como los doce apóstoles, identifica como “tercer sexo” a los castrati, símbolo del virtuosismo de una época que por pasada siente gloriosa. Un gesto de piedad ante el crepúsculo de los campeones de una civilización de la ópera que el compositor todavía siente propia.

Fue ese un gesto que sin embargo no superó los umbrales del deseo. En la primera ejecución, los roles femeninos fueron interpretados por las hermanas Carlotta y Barbara Marchisio, intér-pretes destacadas del repertorio rossiniano; el tenor fue Italo Gardoni, entre otras cosas primer Carlo en I masnadieri de Giuseppe Verdi, y el bajo belga Louis Agniez, que con el nombre de Luigi Agnesi desarrolló una importante carrera en Inglaterra. Los pianistas fueron Georges Mathias, alumno de Chopin, y Andrea Peruzzi, mientras un casi adolescente Albert Lavig-nac- compositor y teórico que más tarde sería maestro entre otros de Vincent d’Indy, Claude

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Debussy y Florent Schmitt- tocó el armonio. El coro, seleccionado por Auber y dirigido por Jules Choen, estaba compuesto por estudiantes del Conservatorio de París.

La versión original de la Petite Messe se rea-lizó solo tres veces durante la vida del autor que en 1867, antes que otros lo hagan en su lugar, decidió orquestarla. Al hacerlo pensó sobre todo en mantener el espíritu austero y antirromántico de la sonoridad original. La transcripción con orquesta se estrenó en el Théatre des Italiens en París, el 28 de febrero de 1869, tres meses después de la muerte de Rossini y un día antes del que hubiera sido su 77º cumpleaños. Inmediatas reposiciones en Bolonia y Milán y más tarde en Suiza, Fran-cia, Rusia, Alemania y Australia, marcaron la aceptación de la versión orquestal.

En la Petite Messe Rossini cumple el milagro que es posible reconocer en muchas de sus óperas: sin salir del paradigma conservador, es capaz de producir novedades. El restaurador progresista da prueba del afecto tradicionalista que lo liga a los grandes maestros, pero no por eso evita elementos importantes de innova-

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Seguinosen las redes

–acaso un ateo– al dios tolerante del que espera redención. También la Petitte Messe, como bue-na parte de su obra, es parte de la esencia di-cotómica de un hombre brillante, agudo, alegre. Pero también ansioso, deprimido, hipocondría-co, temeroso del peligro y, ahora, también de la muerte. “Dios mío, aquí está terminada esta pobre y humilde misa. ¿Es bendita música la que acabo de hacer, o es solo una música bendita? Nací para la ópera cómica, ¡tú lo sabes bien! Poca ciencia, un pequeño corazón, eso es todo. Sé bendito tú entonces y concédeme el paraíso”, escribe en la partitura, cuando termina el Agnus Dei. Acaso Rossini trata de influenciar el gusto musical de un dios que, por sobre la discordia de la contingencia humana y la fugacidad de las modas, se supone que escucha a todos.

ción, con los que se ubica dentro de su época. Es posible, por ejemplo, escuchar los ecos de Palestrina en el contrapunto en canon doble a la octava del Christe eleison del Kyrie, cantado pianissimo por el coro a cappella; o recono-cer cómo el modelo bachiano se revela en el Prélude religieux, estructurado como preludio y fuga; o en la serena vivacidad de las fugas a tres sujetos del Cum Sancto Spiritu, en el final del Gloria, y del Et vitam venturi sæculi, con el que culmina el Credo. Sin embargo, junto a los celos conservadores y las referencias al pasado, la Petite Messe refleja el capricho innovador del genio. Sin ánimo de contraste o dramatismo alguno, se revelan elecciones estilísticas por momentos sorprendentes. Desperdigadas en la extensa partitura, algunas anticipan el neo-clasicismo y otras dan cuenta de un espíritu lúdico impenitente, que lo lleva a jugar con la audacia armónica y el cromatismo. Elementos que por esos años identificaban a Wagner, y con él a un futuro que para Rossini, en el fondo, no significa nada.

Una vez más Rossini parece deleitarse escri-biendo música sobre música, exaltando la pa-rodia, esta vez como la ofrenda de un agnóstico

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Mtro. Miguel Martínez | DIRECTOR

ASISTENTE DE DIRECCIÓNMtro. Ulises Maino

COORDINACIÓN CORO ESTABLEAntonio Andrés Giardina

AYUDANTE DE COORDINACIÓNJeannette Dennisse Reta

SOPRANOS PRIMERASCarmen Nieddu Constanza AltamiranoCorina Inés Díaz Elisabeth Guerrero Eugenia Coronel Bugnon*Gabriela Anapios Kathryn Power Laura Polverini Laura RizzoMariana Mederos Rocío González Tamara Pepe*Verónica Ishigaki*

TENORES PRIMEROSDiego A. Bento Eduardo BosioFermín Prieto Gastón Weckesser Oliveira*Juan Eduardo Borja Juan Gonzalez CuetoMarcelo Monzani Marcos Padilla

Coro Establedel Teatro Colón

Nazareth Aufe FerrariPablo Alejandro Truchljak*Reinaldo Alcides Samaniego

SOPRANOS SEGUNDASAraceli Edit Quijano Carina Höxter Claudia Arce Gabriela Ceaglio Analia Lorena Sánchez*Marta Del Giorgio Natacha Nocetti*Roxana Horton Selene Lara Iervasi Vera Golob

TENORES SEGUNDOSAriel Casalis Carlos Duarte Carlos SampedroCristian Karim TalebDaniel González Martínez*Diego E. Domínguez*Fernando Ferrigno Hernan ArteagaMarcelo Gómez*Maria Castillo De Lima Ramiro Pérez

MEZZOSOPRANOSCecilia Díaz Cintia Velázquez Daniela Prado*

Graciana Yza Laura BenítezLidice RobinsonMariela BarzolaMonserrat De Matto Sabrina Contestabile*Vanesa Mautner

BARÍTONOSAlberto Ingolotti Cristian Maldonado Enrique Gibert Esteban Hildebrand Gabriel VacasJorge Balagna Jorge Rabuffetti Juan Trupia y Rodríguez Leandro Sosa Luis Loaiza Isler*Marcelo LombarderoMariano G. Crosio Sebastián Angulegui

CONTRALTOSAna LarreateguiNora Balanda*Cecilia Jakubowicz Celina Torres Ericka Cussy AlconGabriela KreigJaviera Paredes KreftMairin Rodríguez BriceñoMyriam Casanova

Comenzó a estudiar piano en la Escuela de Bellas Artes de Quilmes y terminó la carrera en el Conservatorio Nacional de Música de Buenos Aires. En La Plata estudió Dirección Orquestal con Mario Benzecry, y composición, armonía y contrapunto con Mariano Etkin, Sergio Hualpa y Virtú Maragno. De 1994 a 2005 trabajó en el Coro Estable del Teatro Colón como asistente de di-rección y luego como subdirector. En 2002 ganó el concurso para el cargo titular de Maestro Preparador de Ópera del Teatro Colón. En 2006 y 2008 fue Director del Coro Estable del Teatro Argentino de La Plata. Luego viajó a Italia para dirigir el Coro Estable del Teatro Massimo de Palermo, Sicilia. En 2012 asume la dirección del Coro Estable del Teatro Colón.

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Sylvia Barrios Verónica Cano

BAJOSAugusto Nureña Carlos Esquivel*Christian Peregrino Claudio Rotella Cristian De Marco Edgardo Zecca Enrique BorlenghiSergio NúñezJuan Barrile Leonardo Fontana Román Modzelewski

* CONTRATADOS

JEFE TÉCNICO ESCENARIO

Palmiro Criniti

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA

Verónica Cámara AUDIO

Federico Guastella

DOCUMENTACIÓN

Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICA

Ricardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOS

Ricardo Giménez

ESCENOGRAFÍA

Claudia Bottazzini

ESCULTURA

Claudia Valerga

Dirección General Escenotécnica

Comunicación Institucional

MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERALANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE DE PRENSA

Hugo García

HERRERÍA TEATRAL

José Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA

Arq. Adriana Giugno

LUMINOTECNIA

Rubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICA

Palmiro Criniti

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN

María Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL

Claudia Vega

PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS

Oscar Flores

PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Jorge Negri

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Cristian Escobar

SASTRERÍA TEATRAL

Stella Maris López

TAPICERÍA

Julio Galván

UTILERÍA

Carlos Suárez

VIDEO

Natalio Ríos

ZAPATERÍA

Blanca Villalba

COORDINADOR GENERALDE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL

Jorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITAL

Ariel Ireneo Chavez

ALIADOS DE LA TEMPORADA

ALIADO BENEFACTOR DE SINFÓNICO CORAL

ALIADO PRINCIPAL

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Dirección General Artísticay de ProducciónENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR GENERAL

CUERPOS ARTÍSTICOS

BALLET

Paloma Herrera

CORO

Miguel Martínez

ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

Enrique Arturo Diemecke

CORO DE NIÑOS

César Bustamante

COORDINACIÓN GENERALDE ESTUDIOS MUSICALES

COORDINADOR GENERAL

César Bustamante

MAESTRO PREPARADOR

Cecilia Fracchia

SOBRETITULADO

Mónica Zaionz

MAESTROS PREPARADORES DEL REPERTORIO LÍRICO

Irene AmerioMarcelo AyubGuillermo BrizzioCecilia FracchiaLeonardo MarconiMiguel MartínezIván RutkauskasGuillermo SalgadoCecilia Varela

COORDINADOR DE ARTISTAS Y MAESTROS

Sebastián Nicolás

COORDINADORA DE ESTUDIOS MUSICALES

Luciana Zambarbieri

COORDINACIÓN GENERAL DE ESCENARIO

COORDINADOR GENERAL

Matías Cambiasso

COORDINADOR PRINCIPAL

Juan Carlos Zambarbieri

COORDINACIÓN GENERAL DE ESCENARIO

COORDINADOR GENERAL

Matías CambiassoCOORDINADOR PRINCIPAL

Juan Carlos Zambarbieri

COORDINACIÓN GENERALDE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

COORDINADOR GENERAL

Augusto Techera

COORDINADOR

Alejandro Diaz

AYUDANTES DE COORDINACIÓN

Rodrigo GarcíaDiego Beneduce

ARCHIVO MUSICAL

SEGUNDO JEFE

Antonio Battipaglia

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DIRECTORIOVOCALES

Luciano Victorio DrommiVíctor Hugo GerviniEsteban Ángel Penayo

DIRECTOR EJECUTIVO

Martín Boschet

DIRECTOR GENERAL DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE

Marcelo Birman

Teatro ColónDIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

María Cristina Hammermüller

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento

UNIDAD DE CONTROLDE GESTIÓN

Manuela Cantarelli

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA

Rogelio Rodríguez Díaz

Fundación Teatro Colón

COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTEMaría Taquini De Blaquier

VICEPRESIDENTE PRIMEROGuillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDANelly Arrieta de Blaquier

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

PRESIDENTE HONORARIATeresa AguirreLanari de Bulgheroni

SECRETARIOJorge Daniel Di Lello

TESOREROGerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIALily De Benedetti

PROTESOREROGonzalo Bruno Quijano