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SIGN' - Carnet typogrpahique

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Carnet typographique - Echantillon de mises en page réalisées au cours de ma première année Design graphique à Lisaa

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NAISSANCED'UNELETTRE

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NAISSANCED'UNELETTRE

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L'appréciation que l'on a des couleurs est naturellement subjective : “ des goûts et des couleurs “ mais

elle est aussi culturelle. À surface égale, toutes les couleurs n'ont pas la même force. Les couleurs

éclatantes effacent les couleurs plus discrètes. D'une manière générale, la lisibilité d'une forme est liée

à l'intensité de la couleur, à son contraste avec le fond, à sa masse.

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L'appréciation que l'on a des couleurs est naturellement subjective : “ des goûts et des couleurs “ mais

elle est aussi culturelle. À surface égale, toutes les couleurs n'ont pas la même force. Les couleurs

éclatantes effacent les couleurs plus discrètes. D'une manière générale, la lisibilité d'une forme est liée

à l'intensité de la couleur, à son contraste avec le fond, à sa masse.

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LE M

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LE M

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IMA

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Vincent M

oisan ©

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&

En règle générale, on divise les mots par syllabes. Pour les mots composés avec un préfixe, on fait son possible pour tenir compte de l' étymologie (anti / rouille). Pour les mots composés, la coupure se fait après le trait d' union. On ne divise pas un mot avant ou après une apos-trophe. On ne divise pas : noms propres, prénoms ou sigles. Mais on peut diviser les noms propres et prénoms composés après le trait d' union. On ne divise pas les nombres exprimés en chiffres.

Quand la typographie marque elle - même la rupture de la phrase, c' est à dire que le découpage des

En typographie française, depuis le XIVe siècle, on met les accents sur les bas de casses et sur les sapitales pour traduire les subtilités de la prononciation et éviter les contresens.Il arrivait cependant que certaines polices soient créées sans accents pour des problè-mes de hauteur de ligne de

plomb, mais le bon typographe les rajoutait m a n u e l l e m e n t .À la fin du siècle dernier, on a pris l' habitude de ne pas accentuer les capitales, les nouvelles machines fondant les lignes de caractères étant de conception anglo-saxonne ne comprenant pas de capitales accentuées.

lignes permet d' en comprendre le sens, on ne met pas de point, de virgule ou de point virgule.

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En règle générale, on divise les mots par syllabes. Pour les mots composés avec un préfixe, on fait son possible pour tenir compte de l' étymologie (anti / rouille). Pour les mots composés, la coupure se fait après le trait d' union. On ne divise pas un mot avant ou après une apos-trophe. On ne divise pas : noms propres, prénoms ou sigles. Mais on peut diviser les noms propres et prénoms composés après le trait d' union. On ne divise pas les nombres exprimés en chiffres.

Quand la typographie marque elle - même la rupture de la phrase, c' est à dire que le découpage des

En typographie française, depuis le XIVe siècle, on met les accents sur les bas de casses et sur les sapitales pour traduire les subtilités de la prononciation et éviter les contresens.Il arrivait cependant que certaines polices soient créées sans accents pour des problè-mes de hauteur de ligne de

plomb, mais le bon typographe les rajoutait m a n u e l l e m e n t .À la fin du siècle dernier, on a pris l' habitude de ne pas accentuer les capitales, les nouvelles machines fondant les lignes de caractères étant de conception anglo-saxonne ne comprenant pas de capitales accentuées.

lignes permet d' en comprendre le sens, on ne met pas de point, de virgule ou de point virgule.

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On appelle (du greg kharactër) le dessin de la lettre, qui de

son origine à nos jour a évolué et adopté différents styles :

romaines, gothiques, bâtons...

Depuis Gutemberg, les caractères typographiques se sont multipliés, miroir de l'esprit et de

leur époque ou conséquence d'une invention technique, souvent en relation étroite avec la

langue pour laquelle ils avaient été dessinés.

Ainsi les caractères vénitiens du XVIème siècle ne sont-ils que

légerté, finesse et délicatesse, par opposition au gothique.

Le Times que dessina Morison en 1932 est attaché au développement de la presse.

L'Universal, créé par le Bauhaus, se distingua quant à lui, par sa géométrie, son absence

d'empattement.

À chacun de ces caractères est donc associée une image culturelle qui est déterminante lors du choix d'une

typographie. Le style du caractère va en e�et trouver une résonance dans la mémoire du lecteur et donner

une première impression à la lecture.

Les formes typographiques sont innombrables mais toutes ne sont pas utilisables pour la

composition d'un texte se voulant d'une lisibilité maximale. Il est aisé de constater que

quelques alphabets typograpgiques seulement sont employés pour la quasi totalité des écrits

et que certains ne peuvent être utilisés que dans de grands corps pour les titres.

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On appelle (du greg kharactër) le dessin de la lettre, qui de

son origine à nos jour a évolué et adopté différents styles :

romaines, gothiques, bâtons...

Depuis Gutemberg, les caractères typographiques se sont multipliés, miroir de l'esprit et de

leur époque ou conséquence d'une invention technique, souvent en relation étroite avec la

langue pour laquelle ils avaient été dessinés.

Ainsi les caractères vénitiens du XVIème siècle ne sont-ils que

légerté, finesse et délicatesse, par opposition au gothique.

Le Times que dessina Morison en 1932 est attaché au développement de la presse.

L'Universal, créé par le Bauhaus, se distingua quant à lui, par sa géométrie, son absence

d'empattement.

À chacun de ces caractères est donc associée une image culturelle qui est déterminante lors du choix d'une

typographie. Le style du caractère va en e�et trouver une résonance dans la mémoire du lecteur et donner

une première impression à la lecture.

Les formes typographiques sont innombrables mais toutes ne sont pas utilisables pour la

composition d'un texte se voulant d'une lisibilité maximale. Il est aisé de constater que

quelques alphabets typograpgiques seulement sont employés pour la quasi totalité des écrits

et que certains ne peuvent être utilisés que dans de grands corps pour les titres.

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