apage 11

Te x t e sTe x t e s

D o s s i e rD o s s i e r

Le jazz aujourd’hui

Isabelle LEYMARIE

page 40Frédéric BISSONOrganologie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

page 14Isabelle LEYMARIEIn memoriam Mulgrew Miller (1955-2013) . . . . .

Gatsby. De l’âge du jazz à l’âge du rap . . . . . . . . .

page 23Xavier DAVERAT

page 47Lucien MALSON

Dixième année . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . page 27Lucien MALSON

Alain Brunet musicien, administrateur et globe-trotter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . page 34Lucien MALSON

Le disque de jazz est mort… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . page 68Étienne BRUNET

Marilyn Crispell ou la leçon de choses . . . . . . . . . .

S O M M A I R E

page 50Philippe FRÉCHET

Le jazz dans le roman noir français : Manchette et le trioV.I.P. (Villard / Izzo / Pagan) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

page 61Jacques MUYAL

Sur Norman Granz, L’Homme qui &t usage du jazz pour la Justice(The Man Who Used Jazz for Justice) . . . . . . . . . . . . . . . . . .

page 71Éric PLAISANCE

Polémiques sur l’authenticité. Le jazz a-t-il perverti la musique brésilienne ?

Pixinguinha et les jazz bands parisiens en 1922. . . . . . . . . . . . .

Le jazz aujourd’hui . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

D o s s i e rD o s s i e r

Souvenirs de Radio France

A I R E

page 116Lucien MALSON

page 131Xavier PRÉVOSTLa continuité dans le changement . . . . . . . . . . . . . . . .

page 124André FRANCISExercice (fort peu swinguant) de mémoire . . . . .

De la R.T.F. à Radio France. Le Bureau du jazzde 1961 à 1975 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

page 108Benjamin BOBENRIETH

De l’intérêt du DJANGO’S MUSIC dans l’œuvre de Django Reinhardt. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

page 991Tim BERRY

« Black Science » : la symétrie à la base des conceptionsmusicales de Steve Coleman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

page 982Ludovic FLORIN

Pour une recherche sur l’improvisation formulaire gestuellede Cecil Taylor : bilan d’étape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

La singularité rythmique de Kurt Rosenwinkel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . page 101Amaury CHAUMOND

U n i v e r s i t é sU n i v e r s i t é s

Hess-O-Hess. Chroniques 1966-1971 et Billets divers 1955-1985Jacques B. Hess . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jacques ABOUCAYA

Événements

Anachroniques

R u b r i q u e sR u b r i q u e s

page 136

page 137Petit Dictionnaire Incomplet des Incompris

Alain Gerber . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jacques ABOUCAYA

page 139Intermède - Owen Martell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jacques ABOUCAYA

Hommage

Passage en revues

page 141Les Allumés du jazz, n° 31 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lucien MALSON

page 142Le jazz et les notions d’espace etde temporalité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jacques KERGOAT

page 160Le jazz, la musique concrète et le culte de la personnalité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Michel P. PHILIPPOT

page 149L’écriture dans le jazz actuel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Christian BELLEST

page 189Le trio de High Society : un phénomène de décristallisation ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jean-Louis CHAUTEMPS

page 171La batterie d’une côte à l’autre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .