Sommaire 3 Quarante ans, c’est le bel âge Catalogue thématique

SommaireSommaire 3 Quaranteans,c’estlebelâge parVéroniqueYersin

Cataloguethématique

4 Antiquité7 Architectureetpaysage11 Artetanthropologie13 Cinéma18 Curiositas20 Écritsd’artistesetpropossurlesécritsd’artistes24 Essais30 Esthétique32 Géographie33 Littératureetpoésie37 MoyenÂge39 Mythesetreligions41 Peinture45 Photographie49 Restitutiondesœuvresd’art51 Sculpture54 Théorielittéraire

Livresd’artetlivresd’artistes

56 Livresd’art58 Éditionsdetête

Àparaître

60 Nouveautés61 Rééditions

Ouvragesépuisés

62 Liste

Index

74 Titres82 Auteurs,contributeurs,artistes87 Traducteurs89 Collections

100 Et«enfinonvoit:unbelarbre» parRainerMichaelMason

102 Grille parPhilippeDupuis

104 Diffusion/Distribution

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Lamaisond’éditionMaculaaétéfondéeen1980,aprèslaparutionde six numéros de la revue du même nom. Pendant trente ans,différenteséquipesontœuvréautourdeJeanClay,avantdelaisserplaceàlanôtredepuismaintenantdixans.S’ilfallaitqualifierlefilininterrompuquicourtaulongdecesquatredécennies,c’estsans conteste celui de l’aventure, à chaque livre recommencée.Sil’histoiredel’artsesitueaupointdedépartd’unestructureencolimaçon,surcetteformeadmirablequ’estlaspiralesesontpeuàpeusoudésdestentaculesquifraientdescheminsdetraverse,déployant une hétérogénéité indispensable à la compréhensiondu monde. Ce qui fait la substance de notre catalogue d’hier àaujourd’hui, des cabinets de merveilles aux Indiens pawnees,de l’esthétique à la géographie ou la poésie, des vies d’artistesaux archives des musées, des auteurs de la Grèce antique à noscontemporains,c’estledésirderassembler,deréunirdesvoix,lavolontédetraduire,d’associerdeslangages,defairedécouvrirdespensées,lesoucidefabriquerdesouvragesdequalité,laconvic-tiondelanécessitédepoursuivrelesdialoguesetdepartagerlesexpériencesens’adressantàlacommunautévivantedeslecteurs.

Levold’unbourdonoulatrajectoired’unebouledebillardélec-trique,tellessontlesimagesquifinissentpars’imposeràl’espritdequitentedeclasserlesouvragespubliésdepuisquaranteanspar Macula pour en établir le catalogue. La chronologie–formesimple et naturelle pour l’équipe qui conçoit les livres les unsaprès les autres–risquait d’aboutir au collier de perles, qui nesauraitrendrecomptedelarichessed’uneconstellationoùl’aléa-toire est un enthousiasme et une vertu. L’ordre alphabétique atout de suite été rejeté, à cause de sa rigidité qui ne correspondenrienàl’espritdenotremaison.Demême,ilnousaparuimpos-sible de songer à une sélection, dès lors qu’elle aurait instauréune hiérarchie. Notre préférence est donc allée au classementthématique, si bien accordé à ce décloisonnement des genrespourlequelnousmilitons–etcespagesenattestent.Afind’atté-nuerl’arbitrairequ’untelsystèmeinduitforcément,nousavonsintroduitunesériedemotsclésoudetermesvedettes,avecl’idéed’offrir ainsi des tableaux de correspondances, de susciter desjeuxd’échoetdesrésonances,d’ouvrirdescirculationsentrelesdiversouvragesquenousavonspubliés.Lelecteurtrouveraenfindevolumepasmoinsdequatreindexquiluipermettrontdenavi-guerentrelestitresetlesauteurs,lestraducteursetlescontribu-teursdenosdifférentescollections.

Onpourraits’interrogerpourfinirsurlesensdumotmacula.Enophtalmologie, letermedésignela«régioncentraledelarétineoù les impressions visuelles ont leur maximum de précision etdenetteté».RolandBarthesl’utilisedansSagesse de l’arten1979,à propos de Cy Twombly: «[…] la macula, ce n’est pas n’importequelletache;c’est(l’étymologienousledit)latachesurlapeau,maisaussilamailled’unfilet,encequ’ellerappelleraitlatache-turedecertainsanimaux; lesmaculaedeTwomblysonteneffetdel’ordreduréseau.»Retenonscesdeuxdéfinitions.Lapremière,si l’on voulait brosser un portrait de notre maison, fait ressortirl’impératifdeprécisionauqueljoyeusementelles’astreintdepuistoujours. La seconde nous invite à considérer ces quarante ansd’édition comme le pelage d’un léopard fabuleux. De nouveauxocelless’ydessinentdéjà.

VéroniqueYersinDirectricedeséditionsMacula

Quaranteans,c’estlebelâge

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Antiquité

Antiquité IntroductionparChristopherS.WoodPostfaceparEmmanuelAlloaTraductiondel’allemandparMarielèneWeberrevueparAugustineTerenceTraductiondel’anglais(États-Unis)parSophieYersinLegrandCollection:Lalittératureartistique

476pages23illustrationscouleur&126illustrationsnoiretblancindex19×28cm1reédition201444€ISBN978-2-86589-075-0ISSN1159-4632

Alois Riegl (1858-1905) est une référence majeure pour WalterBenjamin, pour le sociologue Karl Mannheim, les architectesWalterGropiusetPeterBehrens,l’undes«historiensréellementimportants du XIXe siècle» selon le philosophe Georg Lukács…EnFranceaussi,avantmêmelatraductiondecetouvragephare,sesidéesontagi,notammentgrâceautravaildepasseurduphé-noménologue Henri Maldiney. Gilles Deleuze et Félix Guattari,Jacques Derrida, Hubert Damisch, Daniel Arasse l’ont lu et ontperçusaportée.Lemomentestvenudedécouvrirenfinentra-ductionfrançaisecetouvragequi,depuissaparutionen1901,n’acesséd’inspirerlesmeilleursesprits.

CelivreareçulePrixspécialduJuryduFestivalInternationalduLivred’ArtetduFilm(FILAF),Perpignan,2015.

Architecture|Bijoux|Byzance|ÉcoledeVienne|Sculpture

AloisRieglL’Industrie d’art romaine tardive

PostfaceparPhilippe-AlainMichaudTextedeHansBeltingTraductiondel’anglaisetdugrecparPhilippe-AlainMichaudTraductiondel’allemandparC.Hay-SchaefferetMarielèneWeberCollection:Lalittératureartistique

244pagescorpusde43textes13×19,5cm1reédition201918€ISBN978-2-86589-044-6ISSN1159-4632

Le Culte des images avant l’iconoclasme, paru en 1954, fut un textefondateuretdonnal’impulsionàbonnombrederecherches,maisil n’avait encore jamais été traduit en français. Ernst Kitzingers’appuiesurlesécritsdel’époquebyzantinepourmontrercom-ment,après lesreliques, les imageschrétiennesvontellesaussiêtreconsidéréescommedesobjetssacrés.Onydécouvrelaver-tucurativedepetitsfragmentsd’unefresquequireprésentedessaints,àconditiond’enavalerunedécoction,ouencorelesbien-faits d’une icône produisant une rosée qui soigne les bubons etrendlasanté.

Byzance|Christianisme|Iconoclasme|Sacré|Vertuscuratives

ErnstKitzingerLe Culte des images avant l’iconoclasme (IVe-VIIe siècles)

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Avant-proposparSalomonReinachIntroductionetnotesparAgnèsRouveretTraductiondugrecetdulatinparAdolpheReinachCollection:Histoiredel’art

466pagesindex16×24cm1reédition1985,2eédition1995100€ISBN978-2-86589-013-2ISSN0760-4335

La Peinture ancienneestlepremiervoletd’unouvragegigantesquerestéinachevéàcausedelamortprématuréed’AdolpheReinachsurlechampdebatailleen1914.L’auteursouhaitaitréunirtouslestextesgrecsetlatinsrelatifsàl’art,orseullerassemblementdestextesconcernantlapeintureetlespeintresapuêtremenéàbien.Maisils’agitlàd’uneentrepriseessentiellequecettecollectiondechefs-d’œuvredisparusquin’ontsubsistéqu’àtraversdestextes,et qui–peut-être parce qu’ils ont disparu–n’ont cessé, depuislaRenaissanceet jusqu’ànos jours,d’alimenter l’imaginairedesartistesetdesécrivains.

Anthologie|Chefs-d’œuvredisparus|Peinturegrecqueetlatine|Référence|Sources

AdolpheReinachLa Peinture ancienne. Recueil Milliet. Textes grecs et latins relatifs à l’histoire de la peinture ancienne

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Antiquité

Traductiondel’italienparBernadetteLeclercq-NeveuCollection:Argô

152pagesindexetbibliographie13,5×20,5cm1reédition2001,2eédition200315€ISBN978-2-86589-036-1ISSN1271-9536

Quatreessaiscomposentcetouvrage,quitousconfrontentl’Anti-quitégrecqueàl’arrière-planmulticulturelqueconstituentl’AsieMineure,l’Égypteetlemondeiranien.«TraitsorientalisantschezHomère»abordeparexemplenombredepointscommunsentreHomère et des textes orientaux–égyptiens, mais surtout baby-loniens–et montre ce que l’étude des sources orientales peutapporter à la compréhension des plus anciennes épopéesgrecques.«L’Avènementdesmages»fournitpoursapartl’occasionde montrer comment des doctrines et pratiques iraniennes ontpuinfluencercertainscourantsreligieuxetphilosophiquesgrecs.

Mythes|Orient|Philosophie|Religions

WalterBurkertLa Tradition orientale dans la culture grecque

Traductiondel’anglais(États-Unis)parMarkK.DemingCollection:Architecture

352pages142illustrationsnoiretblancindexetbibliographie13,5×20,5cm1reédition199116€ISBN978-2-86589-024-8ISSN0291-400X

Sculpteur,peintre,poèteetarchitecte,incarnationdugéniesoli-taire,Michel-Angearévolutionnélesarts.Etcelas’esttoutparti-culièrementvérifiéenarchitecture.JamesS.Ackermanparvientàdégagerlasingularitéetl’indomptablelibertédel’auteurdelabibliothèqueLaurentienne,delaplaceduCapitoleouencoredel’achèvement de Saint-Pierre. Cet ouvrage regroupe, outre uneséried’analysesetd’interprétationsdesœuvresdeMichel-Ange,uncatalogueexhaustifdesœuvres,considérécommeuneréférence.

Cataloguedesœuvres|Italie|Processuscréatif|Renaissance

JamesS.AckermanL’Architecture de Michel-Ange

Architectureetpaysage

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Traductiondel’allemandparJeanTorrentCollection:Patted’oie

200pages146illustrationscouleur&77illustrationsnoiretblanc16×24cm1reédition201625€ISBN978-2-86589-086-6ISSN2276-3732

HannsZischlerarpenteBerlindepuisplusdequaranteans,àpied,à vélo, en bus, avec une curiosité jamais assouvie et une facultéd’étonnementsanslimite.Leterritoiredelavilledevientdèslorslesujetdecequ’ilfautbiennommerunepassionamoureuse,dontleprésentlivrenousconfiequelquesséquenceschoisies,uneséried’impressionsoudetableauxàlafoissensiblesetsavants,unepro-menadepeupléedefigurestoujourssingulières.

Allemagne|Histoire|Promenades|Stratification|Urbanisme

HannsZischlerBerlin est trop grand pour Berlin


Traductiondel’anglais(États-Unis)parPaulineChoayCollection:Architecture

260pages116illustrationsnoiretblancindexetbibliographie13,5×20,5cm1reédition198716€ISBN978-2-86589-020-0ISSN0291-400X

Quelechampiondufonctionnalisme,l’inventeurdela«machineà habiter», le partisan d’un urbanisme de la table rase ait puisésoninspirationetsavisionmessianiquedanslesGrands initiés deSchuré,leZarathoustradeNietzsche,oul’Art de demaindeProvensalparaîtrait incroyable si Paul V. Turner ne le démontrait dans celivreavecl’évidenced’uneenquêteobjective.Unexamenmétho-dique de la bibliothèque de Le Corbusier nous révèle l’universphilosophique et moral du jeune Jeanneret, son apprentissageintellectueletlaprésencesouterrainedanslestextesetlesœuvresdecespremiersacquis.Unlivrequirenouvelledefondencomblel’imagedecetillustrearchitecte.

Bibliothèques|Carnetdevoyage|Influences|Philosophie|Référence

PaulVenableTurnerLa Formation de Le Corbusier. Idéalisme et mouvement moderne

Collection:Lalittératureartistique

144pages35illustrationscouleur&15illustrationsnoiretblancindexetbibliographie13,5×20,5cm1reédition199820€ISBN978-2-86589-060-6ISSN1159-4632

Lesgrottesartificielles,quisemultiplientenItalieauXVIesiècleàlademandedesprinces,s’inscriventaucroisementdel’histoiredel’artetdessciencesnaturelles.Lesartistesmènentuneréflexionsurlagenèsedelanatureetentirentunevéritablemiseenscène,qui passe par l’utilisation de machineries de théâtre, de méca-nismes hydrauliques et d’automates. Entre nature fortuite etartificehumain,entrelieusauvageetespacecultivé,lagrotteartifi-cielleébranlelescatégoriesusuellesdelareprésentationdumondeetlarépartitiontraditionnelledessavoirsquivisentàl’interpréter.

Italie|Jardins|Renaissance|Théâtre


PhilippeMorelLes Grottes maniéristes en Italie au XVIe siècle. Théâtre et alchimie de la nature

Traductiondel’anglaisparMoniqueChatenetrevueparl’auteurCollection:Histoiredel’art

416pages342illustrationsnoiretblancindexetbibliographie16×24cm1reédition1983,8eédition200535€ISBN978-2-86589-007-1ISSN0760-4335

Véritable «usuel» dans les pays anglo-saxons, «le Blunt» est leseulouvrageàprésenterdansunformatmaniabletoutel’histoirede l’art français–architecture, sculpture, peinture–de la fin del’époquegothiqueàlamortdeLouisXIV.Celivrenousdécritlaconquête d’une hégémonie: pendant deux siècles, des ValoisauxBourbons,touslesresponsablesdupouvoirvontpoursuivreméthodiquement le même objectif, faire de Paris, bientôt deVersailles,lecentredelacivilisationeuropéenne.

France|Patrimoine|Peinture|Pouvoirroyal|Sculpture

AnthonyBluntArt et Architecture en France, 1500-1700

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Collection:Patted’oie

200pages113illustrationsnoiretblancindex16×24cm1reédition201426€ISBN978-2-86589-078-1ISSN2276-3732

Michael Jakob brosse un panorama poétique et érudit de bancscélèbresqui,posésàdesendroitsprivilégiésounon,deviennentlieuxdepouvoiretdemisesenscèneduregard:lebancdesmèresde famille, placé face à l’Île des Peupliers où était inhumé Jean-JacquesRousseau,àErmenonville;lesétrangesbancsdeBomarzo,lecélèbre«parcdesmonstres»prèsdeViterbe,quioriententladécouvertedescènesfantastiques;lebancpréférédeLéninedanssadatchadeGorki…L’auteurcomposeainsiunehistoireoriginalequi changera définitivement le regard que nous portons sur cetobjet,ponctuationvisuelleetsymboliquedenospaysages.

Histoire|Jardins|Jean-JacquesRousseau|Photographie|Promenade

MichaelJakobPoétique du banc


Philippe-AlainMichaudAby Warburg et l’image en mouvement

PréfaceparGeorgesDidi-HubermanAvecdeuxtextesd’AbyWarburgTraductiondel’allemandparSibylleMullerCollection:Vues

372pages114illustrationsnoiretblancindex16×24cm1reédition19983eédition2012revueetaugmentée31€ISBN978-2-86589-057-6ISSN1150-2428

Fondateurdeladisciplineiconologique,créateurduprestigieuxinstitutquiportesonnom,AbyWarburg(1866-1929)aposécommevéritablessourcesdelaRenaissancel’élandionysiaque,l’expres-sion du mouvement, de la danse, de la transe…. Philippe-AlainMichaudprolongelesintuitionsdeWarburgenintroduisantdanssonanalyseledaguerréotype,lesexpériencesdeMarey,lecinémaprimitif,ladansedeLoïeFuller,toutespratiquesquiéclairentlasingularitédel’interprétationwarburgiennedesimages.

Cinéma|Danse|Iconologie|Photographie|Théâtre

MilovanStanić(éd.)Co-édition:L’Insulaire

464pages52illustrationsnoiretblancindexetbibliographie16×24cm1reédition200135€ISBN978-2-86589-066-8

Le 2 juillet 1665, Bernin, 67 ans, familier des rois et des papes,arriveàParisauréoléd’unegloireimmense.FréartdeChantelou,56ans,chargédel’accompagneretdeleservir,vanoter,pendantcinq mois, les faits et gestes de son hôte. Nous voyons Berninaux prises avec Colbert, ou luttant contre la cabale des archi-tectesfrançais…Chantelounousconteaussiparlemenulesdeuxgrandesaffairesduvoyage:lebustedeLouisXIV,dontladescrip-tionestunvéritabletraitédesculpturebaroque,etleprojetpourleLouvre:lemonumentneserapasconstruit,maislesgravuresqui en sont tirées influenceront l’Europe pendant un siècle, deHamptonCourtaupalaisroyaldeStockholm.

Histoire|Journal|LeLouvre|Sculpture|Sociétédecour

PaulFréartdeChantelouJournal de voyage du Cavalier Berninen France

Artetanthropologie

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Artetanthropologie

IntroductionparJosephLeoKoernerTextesdeFritzSaxletdeBenedettaCestelliGuidiTraductiondel’allemandparSibylleMullerTraductiondel’anglais(États-Unis)parSibylleMulleretPhilippeGuitonTraductiondel’italienparDianeH.BodartCollection:Lalittératureartistique

188pages114illustrationsnoiretblancindex16×24cm1reédition20034eédition2015revueetcorrigée25€ISBN978-2-86589-686-8ISSN1159-4632

Le Rituel du Serpentestprobablementlameilleureintroductionàl’œuvreprofondeetsingulièred’AbyWarburg(1866-1929).En1923,vingt-sept ans après son enquête chez les Hopis, Aby Warburg,interné dans la clinique psychiatrique de Ludwig Binswanger,demandeavecinsistanceàprononceruneconférence.Resurgissentalorsdevantsoignantsetmaladestouslesdétailsduvoyageamé-ricain:danses,sanctuaires,parures,gestes,habitats,dessins,ren-contres.LetextedelaconférenceestaccompagnénotammentdujournalquetenaitWarburgpendantsonvoyage.

Amérindiens|Carnetdevoyage|Danse|Psychiatrie|Rites

AbyWarburgLe Rituel du Serpent. Récit d’un voyage en pays pueblo

Cinéma

Collection:Lefilm


Âmes primitivesn’estpasseulementunlivredecinéma,mêmes’ilyestbeaucoupquestiond’imagesaniméesoud’animation.L’auteuryretraceleshistoiresplutôtquel’histoiredelatransformationducorps en figure, transformation dont il retrouve les signes danslesdansesdepossession,dansl’universdeKrazyKatoudeLittleNemo,danslecinémaburlesqueouscientifiqueoulesmytholo-giesindiennes...Unlivredecinéma,certes,maisaussiunlivresurlatranse, lerêve, lesspectres, l’unionet ladésuniondel’âmeetducorps.

Bandedessinée|Burlesque|Danse|Rêve|Zombie

Philippe-AlainMichaudÂmes primitives. Figures de film, de peluche et de papier

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HervéJoubert-Laurencin(dir.)vol.1AccattoneScénariodufilmettextesdePierPaoloPasoliniPréfaceparCarloLeviTraductiondel’italienparJean-ClaudeZancarinietHervéJoubert-Laurencinvol.2DossierAccattoneTextesd’HervéJoubert-Laurencin,Philippe-AlainMichaud,FrancescoGalluzi,ChristianCaujolleetPierPaoloPasoliniTraductiondel’italienparMarieFabreetAnnaRocchiPullbergCollection:Lefilm

vol.1224pages58illustrationsnoiretblancvol.2176pages64illustrationsnoiretblancbibliographie16×24cm1reédition201544€ISBN978-2-86589-082-8ISSN2430-8943

Cet ouvrage présente dans un premier volume, en traductionfrançaise,l’intégralitédulivre-filmd’AccattonedePierPaoloPasoliniparuàRomeen1961,dontlecœurestlescénariodufilmquisedéroule dans les bas-fonds de la banlieue romaine. Le secondvolume nous entraîne dans l’univers passionnant du poète-cinéaste grâce à des textes inédits d’Hervé Joubert-Laurencin,Philippe-AlainMichaud,FrancescoGalluzzietChristianCaujolle,destextesdePasolini,descritiquescontemporainesdelasortiedufilmenFrance.Avecdocumentation,bibliographie,fichetech-niqueet illustrations(photogrammes,photographiesdeplateauetderepérage).

Journalintime|Livre-film|Photographiesdeplateau|Rome|Scénario

PierPaoloPasoliniAccattone. Scénario et dossier

Cinéma

Co-édition:Mettrayéditions

812pages204illustrationsnoiretblancindexetbibliographie16,5×23cm1reédition201835€ISBN978-2-86589-111-5

Années folles: Marcel Duchamp, László Moholy-Nagy, LuisBuñuel, Hans Richter, Fernand Léger, Francis Picabia, Len Lye,ManRay,WalterRuttmann,DzigaVertovetd’autress’emparentdelacamérapourfairedu7eartunchantierd’expériences,faisantéchoauxautresavant-gardesartistiquesdudébutduXXesiècle.Le cinéma devient ainsi, tour à tour ou en même temps, futu-riste,cubiste,dadaïste,constructiviste,abstrait,surréaliste...Cesartistes-cinéastes venus le plus souvent des arts plastiques en-tendentexplorertouteslespossibilitésoffertesparlecinémato-graphe afin d’éprouver de nouvelles façons de voir et de penserlesimages.

Années1920|Avant-garde|Cinémaexpérimental|Filmsd’artistes|Peinture

PatrickdeHaasCinéma absolu. Avant-garde 1920-1930

Cinéma

HervéJoubert-Laurencin(dir.)aveclacollaborationdePierreEugèneetGaspardNectoux2volumessouscoffretTraductionsdel’italienparCarolineMicheletHervéJoubert-Laurencin

2848pages52illustrationsnoiretblanc5indexet1tabledeconcordance16×24cm1reédition2018149€ISBN978-2-86589-102-3

LesÉcrits completsd’AndréBazin(1918-1958)rassemblentpourlapremière fois tous les écrits de celui qui fut, sans conteste, l’undesplusimportantscritiquesdecinémaetunthéoricienmajeurdel’après-guerre.Classéschronologiquement,introduitschacunpar Hervé Joubert-Laurencin, éditeur scientifique et préfacierdel’ouvrage,lesarticlesdecesÉcrits completsoffrentàl’amateurcurieuxunechroniqueaujourlejourdesannées1943à1958parlebiaisducinéma;ilstransmettentaucinéphilel’émotiondelaredécouvertedefilmsméconnusoudevenuscélèbresdepuiset,auchercheurencinéma,unoutildésormaisincontournable,aug-mentéd’unappareilcritiquecomplet.

Critiquedecinéma|Festivaldecinéma|Histoire|NouvelleVague|Télévision

AndréBazinÉcrits complets

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Collection:Lefilm


Une somme sur le film expérimental. Face au dispositif spatialdans lequel le cinéma moderne s’est reconnu et déployé (desspectateursimmobilesdirigeantleurregardversunécranconçucommeunesurfacetransparente)etàpartirduquel ilaproduitsespropresrégimesd’intelligibilité, lestyle«expérimental»,dufilmavant-gardistedesannées1920àl’expanded cinemadesannées1960jusqu’aufilmd’artistecontemporain,auraétéunefaçonderepenser l’histoire des images en mouvement en suggérantd’autresgénéalogiesetd’autresconcepts.

Avant-garde|Cinémaexpérimental|Dispositifspatial|Performance|Spectateur

PréfaceparEdmundWhiteTextesparSergeDaney,AlbertDichy,JeanGenet,JaneGiles,Philippe-AlainMichaudetNicoPapatakisTraductiondel’anglaisparFrançoiseMichaudCollection:Cinéma

160pages56illustrationsnoiretblancbibliographie18×23cm1reédition199325€ISBN978-2-86589-043-9

Jean Genet n’est pas seulement l’écrivain qui imposa la mytho-logie des assassins enchanteurs et des grands macs inflexibles:cinéaste,scénariste,théoricien,Genetaaussiproduituneœuvrerare, provocante, clandestine, qui émergea peu à peu après samort,en1986.Danssapréface,EdmundWhiteécritque«Genetapenséaucinématoutaulongdesacarrièred’écrivain.Ilaécritplusdepagesdescénariosquedetouteautrelittérature[…].Un chant d’amour,leseulfilmécritetréaliséparGenet,dévoilesousleurformepurelestechniquesqu’ilautiliséesdanssesromansetsespiècesdethéâtre».

Bagne|Littérature|Photogrammes|Scénario|Sexe

JaneGilesUn chant d’amour. Le cinéma de Jean Genet

Philippe-AlainMichaudSur le film

Cinéma

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PréfaceparPatriceRolletCommentaireetpoèmedeJackKerouacTextedeJackSargeantEntretiensavecRobertFranketAlfredLesliePhotographiesdeJohnCohenTraductionsdel’anglais(États-Unis)parSophieYersinLegrandetPhilippeMikriammosCollection:LefilmCo-édition:CentrePompidou

244pages75illustrationsnoiretblanc13×19,5cm1reédition201620€ISBN978-2-86589-089-7ISSN2430-8943

Film-culte de la Beat Generation tourné en 1959, Pull My Daisyréunitlafinefleurlittéraire,photographique,picturaleetmusicaledelacontre-cultureaméricaine.JackKerouac,auteurdelatramedufilm,improvisesoncommentairesurdesimagesdéjàmontées,cecommentaireintenseetpoétiquequiesticitraduitpourlapre-mière fois en français. Avec deux entretiens menés avec AlfredLeslieetRobertFrank,lesdeuxréalisateursdufilm,etdesphoto-graphiesdeJohnCohen,prisessurleviflorsdutournage.

BeatGeneration|Contre-cultureaméricaine|Improvisation|Photographiesdeplateau

JackKerouac,RobertFranketAlfredLesliePull My Daisy

Cinéma

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Curiositas

Curiositas

PréfaceetpostfaceparPatriciaFalguièresTraductiondel’allemandparLucieMarignacCollection:Lalittératureartistique


JuliusvonSchlosserretracelagenèsedeschambresdemerveillespours’acheminerverslesformesmodernesauxquellesellesontabouti,lesmusées.C’estavecunejouissanceetunegourmandiseévidente qu’il révèle aux yeux du lecteur émerveillé des objetsparfois mystérieux, parfois prodigieux, certains d’une finesseinégalée, que les collectionneurs d’alors se disputent: Passionsculptéedansunnoyaudepêche,portraitsdesnainsdecour,chefs-d’œuvred’ivoiretourné…

Collections|ÉcoledeVienne|Musées|Symbolesdepouvoir|Tatouages

JuliusvonSchlosserLes Cabinets d’art et de merveilles de la Renaissance tardive. Une contribution à l’histoire du collectionnisme

IntroductionparErnstGombrichPostfaceparPatriciaFalguièresTraductiondel’allemandparChristopheJouanlanneTraductiondel’anglaisparGinetteMorelCollection:Lalittératureartistique

296pages160illustrationsnoiretblancindexetbibliographie16×24cm1reédition200520€ISBN978-2-86589-055-2ISSN1159-4632

En1926,lejeuneErnstKrisentreprendderéinventerleconceptdemaniérismeaucœurduquelilplacelesnotionsdenaturalismeetd’investigationscientifique.L’atelierduXVIesiècle–avecsespra-tiquesempiriques–estdésormaislelieuprivilégiéoùconvergentl’art,latechnique,lascience,lanature.Artisansdegénie,inven-teursinfatigables,Jamnitzer,Hoefnagel,PalissysontleshérosdeKris.Cetextepionnierestsuivid’unessaidePatriciaFalguièresdanslequelelleétudieledestindu«menufretindel’art»–decepeupled’insectesetd’animauxmultipliésàl’infiniparlemoulageetlacopie.

Atelier|Copies|Maniérisme|Naturalisme|Sciences&Techniques

ErnstKrisLe Style rustique. Le moulage d’après nature chez Wenzel Jamnitzeret Bernard Palissy

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MichaelDoran(dir.)Traductiondel’anglaisparAnnHindry

320pagesindexetbibliographie13×19,5cm1reédition197810eédition2011revueetcorrigée18€ISBN978-2-86589-000-2

CevolumerassemblelesproposdeCézanne(1839-1906),sesdécla-rationslesplusexplicitessursapeinture,surlescompagnonsdel’impressionnisme(Monet,Renoir,Pissarro,Gauguin),surPoussinetbiend’autres,quijusqu’alorsétaientlongtempsrestésdispersés.Tenusdevantsesvisiteursfrançaisouétrangers,peintres,poètesoucritiques,lesproposdeCézannesontunesourced’informationinestimable sur cette personnalité singulière, solitaire, ce travail-leuracharnétotalementvouéàsapeinture.

Atelier|Correspondance|Impressionnisme|Processuscréatif|Vied’artiste

Conversations avec Cézanne

PréfaceparClaudieJudrinTextedeLillaCabotPerryTraductiondel’anglais(États-Unis)parDominiqueTaffin-Jouhaud

528pages3illustrationsnoiretblancbibliographie16×24cm1reédition19803eédition2011revueetcorrigée28€ISBN978-2-86589-018-7

GustaveGeffroy(1855-1926),l’undescritiqueslesplusperspicacesdesontemps,futpendantprèsd’undemi-sièclel’amidetouslesinstants,ledéfenseuretlemémorialistedeMonet.PubliépourlapremièrefoisparlesÉditionsCrèsen1922,duvivantdeMonet,principalesourcedetouslesécritspostérieurssurlepeintre,«leGeffroy»estunouvrageincontournable,unesommeinégaléedetémoignagesetd’analyses,d’extraitsdepresse,delettres.

Atelier|Correspondance|Impressionnisme|Processuscréatif|Vied’artiste

GustaveGeffroyClaude Monet, sa vie, son œuvre

Écritsd’artistesetpropossurlesécritsd’artistes

Écritsd’artistesetpropossur

lesécritsd’artistes

JeanClay(dir.)IntroductionparRichardShiffTextesdeYve-AlainBois,AlexanderLiberman,CarolMancusi-Ungaro,SuzannePenn,PierreSchneiderTraductiondel’anglais(États-Unis)parÉricdeChassey,Jean-LouisHoudebineetGinetteMorelCollection:Vues

544pages27illustrationscouleur&141illustrationsnoiretblancindex21×25cm1reédition201132,50€ISBN978-2-86589-061-3ISSN1150-2428

Barnett Newman est l’homme qui a forclos l’expressionnismeabstrait et ouvert la voie aux nouvelles générations (minima-lisme, color painting)–l’égal mais aussi l’opposé de son amiJacksonPollock.Sonœuvre,insiste-t-il,estnéedelarévélationdudésastred’après-guerre:Auschwitz,Hiroshima.Contrelabarba-rie,ilacherchéàproduiredesimagesdehautedensité,destotems,des«concrétionsd’émotion».CesÉcritsprésententcestextesuto-piques,démesurés,commesisejouaitlà,dansl’art,unchoixdecivilisation.Ilscomprennentuneséried’essaisconsacrésàl’ana-lyse de l’œuvre de Newman par Yve-Alain Bois, Carol Mancusi-Ungaro,SuzannePennetPierreSchneider.

Atelier|Color painting|Minimalisme|Processuscréatif|Vied’artiste

BarnettNewmanÉcrits

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PréfaceparJeanLouisScheferTraductiondusuédoisElenaBalzamoCollection:Vivantspiliers

196pages15illustrationsencouleurindex13×19,5cm1reédition201718€ISBN978-2-86589-092-7ISSN0756-211X

August Strindberg (1849-1912) est un maître de la violence dessentimentsdanssonthéâtreetsesromans,maisilaaussiœuvréenpeintreetencritiqued’art.IlvoyageenAllemagne,enSuisse,séjourneàParis,fréquentelescerclesartistiques,découvrelesim-pressionnistesnaissants.S’élaborepeuàpeuuncorpusd’articlesmettant en opposition la peinture française, produit du climattempéré,àunepeinturenordiqueplusâpre,plusrude.Quelquestextes s’intéressent à la photographie, dont Strindberg comprittoutdesuitelespossibilitésetcommentlesexplorergrâceàsonintérêtpourlachimie.

Critiqued’art|Europedunord|Peinture|Photographie|Processuscréatif

AugustStrindbergÉcrits sur l’art

Écritsd’artistesetpropossurlesécritsd’artistes Écritsd’artistesetpropossurlesécritsd’artistes

IntroductionparSallyBonnCollection:Lesindiscipliné∙e∙s

120pages4illustrationsnoiretblanc13×19,5cm1reédition201514€ISBN978-2-86589-084-2ISSN2428-8691

Une volonté de faire réunitunflorilègedetrente-huittextesécritsenfrançaisentre1990et2015parl’artistesuisseThomasHirschhorn,quisontcommeunefenêtreouvertesurleprocessusd’élaborationdesonœuvre.Ony litsavolontéd’engagementdans lasociété,pourun«publicnonexclusif»,sanécessitéd’écrire,sasoifdelec-ture,sonbesoindetransmettre,lesrelationsquel’artentretientaveclaphilosophie,lalittérature,lapolitiqueetl’esthétique.

Écriture|Engagementartistique|Manifeste|Philosophie|Processuscréatif

ThomasHirschhornUne volonté de faire

PostfaceparFrançois-RenéMartinTraductiondel’anglaisparDanielArasseCollection:Histoiredel’art

624pages87illustrationsnoiretblancindexetbibliographies16×24cm1reédition19854eédition2016revueetaugmentée35€ISBN978-2-86589-014-9ISSN0760-4335

La mélancolie–la bile noire–serait-elle le propre du génie,commeonlepensaitàlaRenaissance?L’artiste,êtresousinfluenceastrale(deSaturne,laplanètedesmélancoliques),est-ilfaitcommeles autres hommes? Dans cette fresque foisonnante se croisentlesfurieux(Cellini,Caravage)et lessuicidaires(Rosso,Borromini),leurs torves compagnons pervers (Sodoma) et paranoïaques(Messerschmidt) agrémentés d’habiles intrigants (Titien) etde quelques amoureux (Fra Filipo Lippi, Raphaël). Dans cet ou-vragefondamental,lespeintresetlessculpteurslesplusillustresprennent vie à travers les témoignages de leurs contemporains(Vasari,VanMander,Baldinucci…).

Mécénat|Processuscréatif|Psychanalyse|Théoriedeshumeurs|Vied’artiste

MargotetRudolfWittkowerLes Enfants de Saturne. Psychologie et comportement des artistes de l’Antiquité à la Révolution française

IntroductionparStefanGermerTraductiondel’italienparNadineBlamoutierTraductiondel’allemandparOlivierScheferCollection:Lalittératureartistique


QuatreauteursduXVIIesiècle,quatrehistoiresdeViesquisere-coupentousecomplètent,parquatretémoinsquiontconnulepeintreàRome,dansquatremomentsdesonexistence.Lettres,récits, anecdotes, analyses de toile, points de doctrine, apho-rismesfontsurgiruncomposésingulierd’artisanscrupuleuxetde philosophe stoïcien qui résume toute l’existence de Poussinen quelques mots: «Je n’ai rien négligé.» Depuis trois siècles,cettefiguretutélairedel’artclassiqueportesurnoussonregardexigeant,scrutateur:«TouteslesfoisquejesorsdechezPoussin,écritCézanne,jesaismieuxquijesuis.»

Humanisme|Philosophie|Processuscréatif|Témoignages|Vied’artiste

PietroBellori,GiovanniBattistaPasseri,JoachimvonSandrartetAndréFélibienVies de Poussin

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ÉlisabethDécultot(éd.)Traductiondel’allemandparÉlisabethDécultotCollection:Lalittératureartistique


Un essai de référence de l’inventeur de la description modernedesœuvresd’art.C’estàpartirdeJohannJoachimWinckelmann(1717-1768)quelespectateur,libérantsasubjectivité,sespassions,sesdésirs,prendlapremièreplacedansleprocessusesthétique.Winckelmann,faceàlafictiond’unelectureimpassibledel’art,scrutel’objet,fouillesesdétails,enditlescharmes,reconstitueleTorse mutilé–cependant qu’en retour la sculpture bouscule sescertitudesdeconnaisseuretd’historien.

Époqueclassique|Sculpture|Spectateur|Subjectivité

JohannJoachimWinckelmannDe la description

Traductiondel’anglais(États-Unis)parAnnHindryCollection:Vues

312pagesindex13×19,5cm1reédition19889eédition2014revueetcorrigée20€ISBN978-2-86589-023-1ISSN1150-2428

ClementGreenbergestlecritiqued’artaméricainleplusinfluentduXXesiècle–etcelivresonmaître-livre.Desgénérationsd’artistesetd’historiensdel’artmoderneenonttiréunemanièredepenseret, pour certains, de peindre et de sculpter. Toute la New YorkScenes’estdéfiniepouroucontreGreenberg–maistoujoursparrapport à lui–et des centaines d’articles polémiques lui ont étéconsacrés. Trente-huit articles fondamentaux de Greenberg quisontdevenusautantderéférencespourlacritiqueinternationale.

Après-guerre|Critiqued’art|États-Unis|Formalisme|Scènesartistiques

ClementGreenbergArt et Culture. Essais critiques

Essais

Essais

ÉditionbilinguePréfaceparJeanLouisScheferIntroductionparSylvieDeswarte-RosaTraductiondulatinparJeanLouisScheferCollection:LalittératureartistiqueCo-édition:Dédale

256pages14illustrationsnoiretblancindexetbibliographie13×19,5cm1reédition19928eédition2014revueetcorrigée18€ISBN978-2-86589-035-4ISSN1159-4632

LeDe Pictura deLeonBattistaAlberti(1404-1472)estletextefon-dateurdelapeintureoccidentalemoderne.Savant,peintre,archi-tecte,défenseurdelarationalitéetfigurecentraledelapremièreRenaissance,Albertiréunitenuncourttraitélesavoirdesesamisflorentins, Brunelleschi, Donatello, Ghiberti... Sous sa plume,letableaudevientalorslafenêtreàtraverslaquelleoncontemple,non le monde, mais une histoire. Jean Louis Schefer, écrivainet théoricien, procure une traduction exigeante (l’original latinfigure en regard) sans pour autant sacrifier l’ample mouvementdelasyntaxelatine.

Fenêtre|Peinture|Perspective|Technique|Traité

LeonBattistaAlbertiDe Pictura (1435) | De la Peinture

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IntroductionetappareilcritiqueparKatiaSchnellerTraductionsdel’anglais(États-Unis)parAnnHindryetChristineSavinel

576pages67illustrationsnoiretblancindex,chronologieetbibliographie19×28cm1reédition201748€ISBN978-2-86589-097-2

Clement Greenberg (1909-1994) est une figure essentielle de lacritiqued’artauXXesiècle,championdelacausedel’artabstraittel qu’il surgit sur la scène new-yorkaise dans les années 1940 et1950. Les Écrits choisis des années 1940 nous font voir une penséeen gestation, ouverte aux repentirs, soucieuse d’affiner son voca-bulaireetsesconcepts.Greenbergn’hésitepasàrévisersacopie,cequemontreavecbriol’historiennedel’artKatiaSchneller,quirévèle,paruneanalysecomparativeminutieuse,toutcequel’édificegreenbergiendoitàl’exercicedudoute.Dansunesecondepartie,lestrente-huitarticlesquicomposentlevolume Art et Culturesontrepris, commentés et annotés. En résulte une image plus subtilemaistoujoursvigoureuse:celled’un intellectuelenthousiasmantetvolontiersbatailleur.

Après-guerre|Critiqued’art|États-Unis|Formalisme|Scènesartistiques

ClementGreenbergÉcrits choisis des années 1940 & Art et Culture. Essais critiques

Essais Essais

PréfaceparHubertDamischTraductiondel’anglais(États-Unis)parPierreAlferiCollection:Lalittératureartistique

204pages87illustrationsnoiretblancindex16×24cm1reédition20003eédition2011revueetcorrigée25€ISBN978-2-86589-051-4ISSN1159-4632

Dans Les Mots et les Images, l’œuvre n’est plus la transpositionfiguréed’un«texte-source»dontl’artisteauraitsuivipasàpaslesindications,lesconsignes:l’imagenerestituepas,elleinterprète.Voicil’artisteenpositiondejoueurd’échecs,destratège.Unse-cond texte, L’Écrit dans l’image, examine, de l’Antiquité grecqueà l’art moderne, l’intrusion paradoxale des mots dans l’œuvrepeinte.Motsàl’envers,motstournésversDieu,verslespectateur,vers le personnage figuré, etc.–autant d’observations péné-trantes rassemblées par Meyer Schapiro au long d’une vie toutentièrevouéeàlapenséevisuelle.

Calligraphie|Descriptioniconographique|Image|Interprétation|Religion

MeyerSchapiroLes Mots et les Images

Collection:Patted’oie

168pages136illustrationscouleur&25illustrationsnoiretblanc16×24cm1reédition201626€ISBN978-2-86589-087-3ISSN2276-3732

SousletitreintrigantdeFigures pissantessecacheunlivreimperti-nentetéruditsur lesreprésentationsdepersonnages–petitsetgrands–urinant. Jean-Claude Lebensztejn, partant d’un détailquipeutsemblernégligeable(commecesputtiurinant,souventcachés dans un tout petit coin de grandes œuvres), propulse lelecteurdansunehistoiredesfigurespissantesdel’Antiquitétar-diveànosjours:l’urineypassedustatutdel’acqua santadubébéàceluidevecteurdelaprofanationetdeladépravation.161illus-trations, parfois naïves, parfois polissonnes, parfois agressives,formentuncorpusfoisonnantquinoustransportedel’innocenceàl’indécence.

Détail|Histoiredel’art|Histoiredesmentalités|Sexe

Jean-ClaudeLebensztejnFigures pissantes, 1280-2014

Traductiondel’anglais(États-Unis)parSophieYersinLegrand

396pages88illustrationscouleur&87illustrationsnoiretblancindex19×28cm1reédition201844€ISBN978-2-86589-103-0

Dansl’Europedesannées1930, lesœuvresmuralessontdesou-tilspolitiquesauservicedesrégimes,qu’ilssoientdedroiteoudegauche.Allemagnenazie,Italiefasciste,Unionsoviétique,FranceduFrontpopulaire,Républiqueespagnole,tousontusédel’œuvremuralesoustoutessesformes.RomyGolanadopteiciunregardtransnationalet,parl’étudeinnovanted’uneséried’objetsfasci-nants–unemosaïquedémontable,unetoilepeintedontlebutestde ressembler à une photographie–ou iconiques–les Nymphéasde Monet, Guernica de Picasso–, invite le lecteur à réfléchir auxliensentreart,architecture,décorationetpolitique.

Expositionuniverselle|Histoire&Politique|Mosaïque|Peinturemurale|Photomontage

RomyGolanMuralnomad. Le paradoxe de l’image murale en Europe (1927-1957)

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Essais

Traductiondel’anglais(États-Unis)parJean-LouisHoudebineetSophieYersinLegrandCollection:Vues


DansLes Papiers de Picasso,RosalindKraussconvoquelapsycha-nalyse pour relire les témoignages des proches de Picasso, sesfemmes, ses amis, ses contemporains, et redessine un portraitdel’artisteavecsesfaillesetsesdoutes.RosalindKraussanalysebrillamment les collages cubistes et les journaux découpés parPicasso,chacunrévélantunemultitudedevoix.Picassoest-il leMidasmodernequiauraitconféréunenouvellevaleurautravaildesVieuxMaîtres?Ouétait-iluncontrefacteurvoracequiauraitimpitoyablementpuisédanslestyledesautres?Danscetexercice,l’auteur démontre que Picasso possède sa propre formule dansl’artdepratiquerl’interdit.

Collage|Cubisme|Pastiche|Psychanalyse|Vied’artiste

RosalindKraussLes Papiers de Picasso

Essais

IntroductionparDelphineGalloyPréfaceparOttoDemusTraductiondel’allemandparJeanLacosteCollection:Lalittératureartistique

208pages65illustrationsnoiretblancindex16×24cm1reédition19944eédition2017revueetaugmentée25€ISBN978-2-86589-099-6ISSN1159-4632

Qu’est-cequ’uneœuvred’art?Commentl’approcher,lacomprendre,l’interpréter? Qu’en est-il des méthodes historique, génétique,iconographique, formaliste, sociologique? Que penser de Riegl,Dvořák,Sedlmayr,Gombrich?Danscelivre(àl’origineuncoursprofessé à l’université de Vienne pour donner aux futurs his-toriens de l’art une méthode d’investigation qui tirerait partidesdifférentesthéoriesenprésence),OttoPächt(1902-1988),der-nièregrandefiguredel’ÉcoledeVienne,analysedetrèsprèsunensemble d’œuvres célèbres: enluminures, mosaïques, tableauxdeDüreroudeRembrandt,laJudithdeDonatello,lachapellePazzideBrunelleschi...

ÉcoledeVienne|Formalisme|Histoiredel’art|Iconographie|Méthodologie

OttoPächtQuestions de méthode en histoire de l’art

Traductiondel’italienparMartinRueffCollection:Lalittératureartistique

108pages39illustrationscouleur&8illustrationsnoiretblancbibliographie13×19,5cm1reédition201718€ISBN978-2-86589-091-0ISSN1159-4632

Polichinelle ou Divertissement pour les jeunes gensestd’abordunlivred’art–le philosophe Giorgio Agamben commente les extraor-dinaires dessins que Giandomenico Tiepolo composa autour delafiguredePolichinelle.Mais ilyaplus.LesdessinsdeTiepoloexpriment une dernière manière–le vieux peintre choisit lafiguredePolichinellepourdireadieuaumondedeshommesetaumondedel’art.Unedimensionautobiographiquesubtileaccom-pagnecespagesdanslesquellesAgambensetourneluiaussiverslaquestiondel’âgeetscrutedansPolichinelleunmystèredelavie.

Adieux|Philosophie|Tiepolo|Tragi-comique|Venise

GiorgioAgambenPolichinelle ou Divertissement pour les jeunes gens en quatre scènes

Avant-proposparAngelaLampeTraductiondel’allemandparDidierRenaultetAugustineTerence

528pages274illustrationsnoiretblancindexetbibliographie16×24cm1reédition201335€ISBN978-2-86589-072-9

La naissance de l’aéronautique a fait apparaître tout au long duXXe siècle de nouvelles manières de concevoir et de percevoirl’espace, aujourd’hui devenues familières. Car la vue d’en hautallait produire des effets incalculables sur les arts et la culture.L’historiendel’artChristophAsendorfexplorelesdifférentesévo-lutionstechniquesdusièclepourrévéleràquelpointl’accélérationdesdéplacementsetdescommunicationsliéeaudéveloppementde l’aéronautique nous oblige toujours davantage à comprendrele territoire comme un «espace-temps». Une riche iconographie,véritablefilconducteur,accompagnesoncheminement.

CelivreareçulePrixdel’Aéro-ClubdeFrance2015.

Aéronautique|Guerresmondiales|Technologies|Urbanisme|Vueduciel

ChristophAsendorfSuper Constellation. L’influence de l’aéronautique sur les arts et la culture

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Collection:Scènes

456pages116illustrationsnoiretblancbibliographie16×24cm1reédition19826eédition2014revueetaugmentée33€ISBN978-2-86589-004-0

Ce livre raconte et interroge les pratiques qui se firent jour à laSalpêtrière, du temps de Charcot, autour de l’hystérie. On lesdécouvreiciàtraverslesimagesphotographiquesquinousensontrestées, celles de l’Iconographie photographique de la Salpêtrière.À travers les procédures cliniques et expérimentales, à traversl’hypnoseetles«présentations»demaladesencrise(lescélèbres«leçons du mardi»), on découvre l’espèce de théâtralité stupé-fiante,excessive,ducorpshystérique.Freudenfutletémoin,etsontémoignagedevintlaconfrontationd’uneécoutetoutenou-velledel’hystérieaveccespectaclequeCharcotmettaitenœuvre.Témoignagequinousracontelesdébutsdelapsychanalysesousl’angleduproblèmedel’image.

Féminisme|Histoiredelamédecine|Miseenscène|Photographie|Psychanalyse

GeorgesDidi-HubermanInvention de l’hystérie. Charcot et l’iconographie photographique de la Salpêtrière

Traductiondel’anglais(États-Unis)parAlexandreNguyenDucNhuân,revueparSophieYersinLegrandCollection:Patted’oie

168pages23illustrationscouleur&54illustrationsnoiretblancindexetbibliographie16×24cm1reédition201524€ISBN978-2-86589-076-7ISSN2276-3732

Les feux d’artifice, éléments paroxystiques des fêtes du XVe auXVIIIe siècle en Europe, sont aussi hautement politiques, maisleur valeur de propagande tient moins dans le spectacle lui-mêmequedanslesgravures,dessins,livresillustrésoupeinturesqui circulent ensuite. Après s’être penché sur cette riche docu-mentation, l’auteur consacre la seconde partie d’Art incendiaireauxliensentrelesfeuxd’artificeetlathéoriedusublimecodifiéeparEdmundBurkeaumilieuduXVIIIesiècle:c’estlapeur(atti-séeparlesbruitsépouvantablesdesexplosions),mêléeauplaisirsuscité par ces œuvres d’art et leur magnificence, qui provoquelesublime.

Fêtesroyales|PouvoirPolitique|Sociétédecour|Spectacle|Théoriedusublime

KevinSalatinoArt incendiaire. La représentation des feux d’artifice en Europe au début des Temps modernes

Esthétique

Esthétique

Collection:Vues

504pages107illustrationsnoiretblancindexettableanalytique16×24cm1reédition19953eédition2019revueetaugmentée32€ISBN978-2-86589-112-2ISSN1150-2428

Georges Didi-Huberman développe une analyse minutieuse–textes et images mêlés et confrontés–de Documents, la revued’artqueGeorgesBatailleadirigéeen1929et1930.Batailleyfaitpreuved’unestupéfianteradicalitédanslatentativededépasser,de«décomposer»commeildisait,lesfondementsmêmesdel’es-thétique classique, que ce soit dans la production théorique oudanslamanipulationpratique,concrète,desimagesqu’ilmontaitlesunesaveclesautrespourmieuxéprouverleurefficacité.Pourcetteréédition,l’auteurrevient,dansunelonguepostfaceinédite,surledébatthéoriquesuscitéparlanotiond’«informe»,ainsiquesur les problèmes posés et les possibilités offertes par ce qu’onnommeencorela«critiqued’art».

Avant-garde|Érotisme|Informe|Montage|RevueDocuments

GeorgesDidi-HubermanLa Ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille

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PaulVidaldelaBlacheCarnet 9. Allemagne & Varia

Avant-proposparJean-ChristopheBaillyTextesparMarie-ClaireRobicetJean-LouisTissierCollection:Opusincertum

204pages4illustrationscouleur&1illustrationnoiretblancindex,bibliographieetcartes13×19,5cm1reédition201918€ISBN978-2-86589-120-7ISSN2497-8698

Ce Carnet 9 consacré principalement à l’Allemagne est prélevédanslecorpusdes33carnetsdePaulVidaldelaBlacheconservésàlabibliothèquedel’InstitutdeGéographiedeParis.Noussommesen 1885-1886, il visite un pays alors ennemi et note ce qu’il voitet ce qu’il devine, se déplace en train, cherche à comprendre, àcaractériser. Cette édition, offrant la reproduction intégrale ducarnetetsatranscription,estunearchivetrèsprécieusequinousprocurelasurprisedepouvoirlireaussicestracesd’unepenséeendevenir.

Archives|Carnetdevoyage|Observation|Paysage

Géographie Littératureetpoésie

Collection:Prièredenepastoucherlesétoiles

256pages32illustrationsnoiretblanclexique16×24cm1reédition201922€ISBN978-2-86589-119-1ISSN2680-6665

Àlacroiséedeplusieursgenres,ceroman-radiographiedel’Algériecontemporaine,àl’humourparfoisrose,parfoisnoir,relèveleparide recréer le chaos de l’Algérie des années 1990… Karim Fatimi,astrophysicien de renom et écrivain à ses heures, meurt sur laroutedeBologhine.Mounia,sonépouse,entamealorsunjournalpourexorcisersonchagrin.Enparallèle,elledécidedeseplon-gerdanslesinnombrablesécritsdetoutessortesaccumulésparson mari, reformant le puzzle de l’univers tourmenté de KarimFatimi,découvrantchaquemomentclédesavie:Octobre1988,ladécennienoire,lanaissancedeleurfilleouencorecemystérieux28novembre1994...

Algérie|Expérimentationdesformesd’écriture|Histoire&Politique|Journalintime|Roman

MustaphaBenfodilAlger, journal intense

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Collection:Opusincertum

92pages3illustrationscouleur&16illustrationsnoiretblanc13×19,5cm1reédition201615€ISBN978-2-86589-095-8ISSN2497-8698

MurielPicpartdetraceslaisséesdanslesarchivespourentirerlamatièred’unartdocumentaire,une«expériencelyrique,atmos-phérique,élémentaire».L’archivedevientlematériaudupoème,maisgardelalibertéd’unefictionquis’envaàpartirderestesetdepoussières.Cesélégiessedéploiententroisparties:unmon-tage qui conduit de l’utopie totalitaire–le centre de vacancesnazidel’îledeRügen–àl’utopiemanquéed’unrêvemellifèreenPalestine, puis à l’utopie anéantie d’une organisation spatialeentéesur lesétoileschez lesIndiensde laPlaine.Àchaquefoisc’est«l’œilvivantdupassé»quinousregarde,consumantl’avenir.

Archives|Cosmos|Poésie|Totalitarisme|Utopie

MurielPicÉlégies documentaires

Littératureetpoésie

PréfaceparJean-ChristopheBaillyTraductiondel’allemandparJeanTorrentCollection:Opusincertum

120pages39illustrationscouleur13×19,5cm1reédition201816€ISBN978-2-86589-110-8ISSN2497-8698

Descroquisconservésdansl’obscuritédequelquepoche,commeautant d’indications d’itinéraires griffonnées à la main qui ser-virent un jour à s’orienter et à trouver sa route, reparaissent augrand jour.Cequiserévèlealors,c’est leformidablepouvoirdelibérationfictionnellequerecèlentdesdocumentssoudainénig-matiquesouétranges,l’épaisseurnarrativedontilssesontchar-gésentroquantleurvaleurd’usageimmédiatecontreuneformedepérennitéàlaquelleilsn’étaientpasdestinés.

Archives|Croquis|Expérimentationdesformesd’écriture|Itinéraire|Promenade

HannsZischlerI Wouldn’t Start from Here. Histoires égarées

ÉditionbilinguePréfaceparPatrickDevilleTraductiondel’espagnolparVéroniqueYersinTraductiondufrançaisparFabienneBraduCollection:Patted’oie

132pages13×19,5cm1reédition201814€ISBN978-2-86589-113-9ISSN2276-3732

«C’estunpoèmeculte,l’undecesjoyauxpresquesecrets,decescuriosités qu’on se refile sous le manteau entre zélotes d’une‹étrangeconfrérie›.»PatrickDevillerésumeencesquelquesmotsl’auramystérieusedecetexte,inventairedessuppôtsdelatyran-nieréunislà,surlapluslongueetlapluslargeavenuedumonde,pour le dernier voyage du Grand Burundun-Burunda, dictateurdontlavolontélesatousréduitsaumutisme.LeColombienJorgeZalamea (1905-1969), auteur de ce texte pleinement universelentrepoèmeetpamphlet,nousrappellel’incroyablerichessedelalangueetlavaleuressentielledesmots.Pasétonnantqu’ilsou-haitâtquesontextefûtdéclaméplutôtquelu.

AmériqueduSud|Poésie|Politique|Satire|Totalitarisme

JorgeZalameaLe grand Burundun-Burunda est mort | El gran Burundún-Burundá ha muerto


Texted’AntoinePiconCollection:Art&Histoire

280pages37illustrationsnoiretblancindex16×24cm1reédition199320€ISBN978-2-86589-041-5ISSN0991-515X

Charles Perrault (1628-1703), l’auteur des Contes, a été pendantvingt ans l’homme de Colbert. Poète, théoricien, commis auxBâtiments du roi, réformateur de l’orthographe, organisateurde l’Académie française, c’est aussi le laudateur infatigable durègne,chargédedistribuerlesfaveurs,decontrôlersespairsetdeles faire travailler à l’exaltation du régime. Dans ses Mémoires,rédigées au soir de sa vie, il se mue en mémorialiste du sièclede Louis XIV, en portraitiste éblouissant de Colbert, Bernin ouLeBrun.Perrault,quelquesannéesavantSaint-Simon,nouslivreundocumentincomparablesurla«sociétédecour»,ausensoùl’entendaitNorbertElias.

Académiefrançaise|Architecture|Jeudepouvoir|Littérature|Sociétédecour

CharlesPerraultMémoires de ma vie

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PréfaceparPatricketRomanWaldLasowskiIllustrationsparFélixVallottonCollection:Littérature

208pages12illustrationsnoiretblancbibliographie13×19,5cm1reédition19903eédition2014revueetaugmentée18€ISBN978-2-86589-028-6ISSN1144-7095

Écrivain, critique d’art, éditeur de Rimbaud, de Laforgue, FélixFénéonentreauMatinen1906pourytenirlarubriquedesNouvelles en trois lignes.Ilyexerceinsidieusementunhumourravageurquis’en prend au conformisme bourgeois et aux rites de la Francerépublicaine.«F.F.»subvertitlalogiquedufaitdiversettraitelanouvelledepressecommeungenrelittérairequi,soussaplume,devientunesortedehaïkujournalistique.Jamaisl’artdejouerdudésastren’auraétéaussiprécisetsalutairequedanscerecense-mentdel’actualitéàlaBelleÉpoque.

Causticité|Conditionhumaine|Expérimentationdesformesd’écriture|Faitsdivers|Presse

FélixFénéonNouvelles en trois lignes MoyenÂge

PréfaceparFrançoisAvrilTraductiondel’allemandparJeanLacoste

224pages32illustrationscouleur&210illustrationsnoiretblancindex,glossaireetbibliographie21×29cm1reédition199761€ISBN978-2-86589-054-5

L’enluminure a trouvé en Otto Pächt un analyste incomparable.Danscelivre,quiconcentrequaranteannéesderecherches,l’au-teuraffirmelecaractèreautonomedel’enluminure–ellen’estpas«unegrandepeintureàéchelleréduite»,maisrelèvedugrandart.Examinantméthodiquementles242illustrations–pourlaplupartpeuconnues–reproduitesdansl’ouvrage,OttoPächtmontrecom-ment les représentations du monde extérieur, les signes sacrés(monogrammes,symboles),laconfigurationdeslettres(jambages,hampes,panses, ligatures)et lesconstituantspicturaux(surface,bordure,couleur,texture)s’assemblentdansl’espacedulivre.

Illustration|Lettrines|Miniatures|Symbolique|Textessacrés

OttoPächtL’Enluminure médiévale.Une introduction

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MoyenÂge

PréfacedeGilbertDagronCollection:Lalittératureartistique

128pages30illustrationsnoiretblancindexetbibliographie13,5×20,5cm1reédition1992,3eédition200215€ISBN978-2-86589-039-2ISSN1159-4632

L’élongation des membres, la frontalisation des volumes, l’effa-cementdumodelé, l’hiératismedesposes, ledécharnementdesfigures–autant de traits de l’art byzantin dont le grand histo-rienAndréGrabar(1896-1990)repèrelasourcedanslescourantsnéo-platoniciens du IIIe siècle après J.-C. L’artiste doit–par desmoyenspurementesthétiques–conduirelespectateuràsedéta-cherdusensible,à«ouvrirlesyeuxdel’esprit»,àcontemplerledivindansleschoses.Cetouvragecontientnotammentlecélèbretextesur«Plotinetlesoriginesdel’esthétiquemédiévale»(1945),ainsi qu’une conférence sur «La représentation de l’Intelligibledansl’artbyzantinmédiéval»(1948).

Antiquitépaïenne|Artbyzantin|Figure|MoyenÂge|Néo-platonisme

AndréGrabarLes Origines de l’esthétique médiévale Mythes

etreligions

PréfaceetappareilcritiqueparBernadetteLeclercq-NeveuCollection:Argô

176pages6illustrationsnoiretblancindex,corpusdetextesetbibliographie13,5×20,5cm1reédition199815€ISBN978-2-86589-059-0ISSN1271-9536

Cecrimeabominable,dontl’échorevientpériodiquementdanslalittératuredel’Antiquité,estceluidel’exterminationdetoutelapopulationmasculinedel’îledeLemnospardesfemmesdélais-sées, outragées. Georges Dumézil (1898-1986) a entrepris l’étudede ce récit mythique, mettant en parallèle les faits légendairesracontésparlespoètesetlesélémentsdurituellemniensurles-quelsplusieursauteursanciens,notammentPhilostrate,nousontlaissé des témoignages. En comparant les diverses versions ducrimelemnien,enlerapprochantd’autresmassacresnonmoinslégendaires,Dumézilmèneunecomparaisonfécondequipermetdesortirdesimpassesoùmènel’exégèsedesrécitsprisisolément.

Antiquité|Littératureantique|Massacres|Mythologie

GeorgesDumézilLe Crime des Lemniennes. Rites et légendes du monde égéen

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IntroductionparAndré-JeanFestugièrePréfacedeJacquesLeGoffTraductiondugrecparAndré-JeanFestugièreCollection:Propylées

192pages2illustrationsnoiretblancindexetbibliographie13,5×20,5cm1reédition198620€ISBN978-2-86589-016-3ISSN0981-4639

Ce texte d’Aelius Aristide est un document sans équivalent surles croyances religieuses, les pratiques médicales, l’inconscientdanslemondeantique.Aristide,sophisteillustreensontemps(leIIesiècleapr.J.-C.),estsurtoutunmélancolique,unmaladeentiè-rementpossédéparAsclépios,ledieudelamédecine,auquelunefoispourtoutesils’estvoué.SonrécitestunemanièredeJournal:ilyracontejouraprèsjourlesrapportsprivilégiésqu’ilentretient,par le canal du rêve, avec Asclépios. Ce texte symptomatiquetouched’uncôtéà lacliniquede l’hypocondrieet,de l’autre,autravaildurêvetelqueFreudledécriradanslaTraumdeutung.

Antiquité|Asclépios|Médecine|Psychanalyseetinconscient|Rêve

AeliusAristideDiscours sacrés. Rêve, religion, médecine au IIe siècle après J.-C.

Mythesetreligions

PréfaceparDianeMeurPostfaceparMarcdeLaunayTraductiondel’allemandparDianeMeurCollection:Argô

140pages16illustrationsnoiretblancindex13×19,5cm1reédition20032eédition2017revueetcorrigée16€ISBN978-2-86589-098-9ISSN1271-9536

«Lessavantsjuifsavaientbeauprotester,dansl’AncienTestament[...],partoutoùilétaitquestiond’unmorceaudebois,d’uneverge,d’une échelle, d’un rameau, d’un arbre, d’un saule, d’un bâton,cela devait être une prophétie du bois de la croix.» (Nietzsche,1881). Dans Figura, Erich Auerbach, le grand historien allemanddes idées et des formes littéraires, décrit avec minutie le méca-nismeparlequelPaulet lesPèresdel’égliseontfaitdel’AncienTestament«l’ombredeschosesàvenir».Dèslors,«lesépisodeslespluscruciaux,lesrituelsetlesloislesplussaints[dujudaïsme]ne sont plus que des formes provisoires, des préfigurations duChristetdel’évangile».

AncienTestament|Christianisme|Étymologie|Interprétation|Judaïsme

ErichAuerbachFigura. La Loi juive et la Promesse chrétienne

Peinture

PréfaceparStéphaneGuéganTraductiondel’allemandparJeanTorrentCollection:Vivantspiliers

172pages28illustrationscouleur&3illustrationsnoiretblanc13×19,5cm1reédition201820€ISBN978-2-86589-109-2ISSN0756-211X

OnneveutpasdesonAtelierà l’Expositionuniversellede1855?Qu’importe.Enmargedelagrandefoireoùlemondes’enivreaumiroirdesinventionsetdesconquêtesdelatechnique,Courbetfera bâtir son propre «Pavillon du Réalisme», inaugurant dansce geste la profession d’indépendance de l’artiste, qui n’entendplus se soumettre à aucun jury: seul son bon vouloir décideradésormais.DevantlagrandetoiledeCourbet,WernerHofmannconvoque Marx, Flaubert, Rimbaud, mais aussi les retables mé-diévauxetjusqu’auxsurréalistespourmieuxcernerl’inquiétudeque L’Atelier du peintre a creusée «au pivot du siècle», commel’écritStéphaneGuégandanssapréface.

Atelierd’artiste|Expositionuniverselle|Indépendancedel’artiste|Processuscréatif

WernerHofmannL’Atelier de Courbet

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Traductionsdel’anglaisparDominiqueFourcadeetGenevièvePetitCollection:Lalittératureartistique

116pages24illustrationscouleurbibliographie13×19,5cm1reédition19923eédition2015revueetcorrigée16€ISBN978-2-86589-037-8ISSN1159-4632

Historiendel’art,maisaussipeintre,LawrenceGowing(1919-1991)repèreenpraticien,chezlemaîtred’Aix,àlafindesannées1880,une«loid’harmonie»,une«logiquedessensationsorganisées»(selon les propres termes de Cézanne). Lawrence Gowing étaitl’un des plus grands historiens de l’art britanniques: «Il n’y aaujourd’huipersonnequiaituneconnaissanceplusintime,plusintenseetpluslucidedel’œuvredeCézanne»(JohnRewald).

Aquarelle|Champchromatique|Dessin|Surface

LawrenceGowingCézanne. La logique des sensationsorganisées

Peinture

344pages24illustrationscouleur&136illustrationsnoiretblancindexetbibliographie22×27cm1reédition198566€ISBN978-2-86589-010-1

Charles Sterling travailla de 1929 à 1961 au département despeintures du Musée du Louvre et y organisa notamment deuxexpositionsquiontfaitdate.Lapremière,Peintres de la réalité en France au XVIIe siècle,révélaen1934l’œuvredeGeorgesdeLaTour,qui n’était encore familier qu’à une poignée de spécialistes. Laseconde, La Nature morte de l’Antiquité à nos jours, ranimaen1952l’étude depuis longtemps négligée de ce thème pictural majeur,suscitantd’innombrablesexpositionsetpublications.Lelivrequenousprésentonsestuneéditionrevuedeceluiqui,en1952,résumales enseignements de ces deux expositions et fit la synthèse del’histoiredelanaturemorteenOccident.

Évolutionstylistique|Synthèse|Trompel’œil

CharlesSterlingLa Nature morte. De l’Antiquité au XXe siècle

PréfaceparAnthonyBluntTraductiondel’anglaisparGinetteMorel

304pages222illustrationsnoiretblancindexetbibliographie19,5×25,5cm1reédition199320€ISBN978-2-86589-042-2

DeRubensàVélasquez,dePoussinàDelacroix,legénieeuropéenatirésasubstancedel’artvénitienduXVIesiècle.Encesannéesdécisives,lanotiondefigureoscille:chezGiorgione,chezTitien,le brouillage progressif des contours annule l’opposition de laformeetdufondetsusciteunesurfacesanshiérarchie,isotrope.L’aboutissement de cette manière est le Supplice de Marsyas duTitien,dontleregistrecrépusculairecontaminelachair.Toutaulongdesonlivre, JohannesWildeanalysecemoment, lerepèredanslesœuvres.Enhéritierdel’écoleviennoise,ilcherchelesensdanslatexture,laforme,lacouleur,lecadrage,étudiantletableaudanssoncontextearchitecturaletmontrantcomment,àVenise,lelieud’expositionestunopérateuressentiel.

Description|Destinationdesœuvres|Évolutionstylistique|Rapportàl’objet|Venise

JohannesWildeDe Bellini à Titien. Texture, forme, couleur dans l’art vénitien

Peinture

Traductiondel’anglais(États-Unis)parAndréJacquesson


Le livre de Thomas Crow fait surgir un nouvel acteur dans ledébat sur l’art au XVIIIe siècle. Il montre comment se dégage,peuàpeu,auseindel’assistancecompositeduSalon,unpublic,avecsespartisprisetsesexigences,quipèsedeplusenplussurlecoursdelaproductionetquifinitparlarégenter.Pourlapremièrefois, lepublicserévèleunagentdécisifdel’histoiredel’art.Unouvragequimarqueunerupturedansnotremanièred’interpréterleXVIIIesiècle.

Académie|AncienRégime|Politique|Salon|Spectateur

ThomasCrowLa Peinture et son public à Paris au XVIIIe siècle

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Peinture

Traductiondel’anglaisparGinetteMorelCollection:Lalittératureartistique

120pages24illustrationscouleur&23illustrationsnoiretblancindexetbibliographie13×19,5cm1reédition19943eédition2016revueetcorrigée16€ISBN978-2-86589-045-3ISSN1159-4632

Depuisqu’en1966,LawrenceGowing(1919-1991)aorganiséuneexpositionTurnerauMuseumofModernArtdeNewYork,ilestcommunémentavancéquecelui-ci fut l’undespeintresanglaisles plus révolutionnaires, précurseur des premiers impression-nistes ou encore de l’expressionnisme abstrait. Pour LawrenceGowing,Turnerest lepeintrequirenversalatraditionocciden-tale.47illustrations,dont24planchescouleur,viennentenrichirles deux textes incontournables de l’histoire de l’art qui com-posent cet ouvrage («Turner: imagination et réalité»; «Turneretlesimagesdunéant»),dontl’auteurestreconnupoursondoncritiqueexceptionnel.

Angleterre|Dessin|Lumière|Marines

LawrenceGowingTurner. Peindre le rien

PréfaceparHubertDamischTraductionsdel’anglais(États-Unis)parMarcBloch,AnnHindryetJeanKempf

276pages65illustrationsnoiretblancindex16×24cm1reédition19906eédition2013revueetcorrigée26€ISBN978-2-86589-027-9

Venuedelacritiquedesartsplastiques,RosalindKrausss’attelleiciàlaphotographie.S’opposantàlapratiquecourante, l’auteurdémontre qu’il est erroné de vouloir penser la photographieselonlescritèreshistoriquesettaxinomiquesquiontcourspourlapeinture: l’universdelaphotographieestceluidel’archiveetnon celui du musée. Ce livre montre qu’il n’est pas de meilleurinstrument que le conceptuel pour aborder la radicale diversitéduphotographique.

Archives|Courantsphotographiques|Essais|Théorie

RosalindKraussLe Photographique. Pour une Théorie des Écarts

Photographie

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Transbordeur.Photographie histoire sociéténo2«Photographieetexposition»

ChristianJoschkeetOlivierLugon(dir.)RevueannuelledossierdirigéparClaire-LiseDeblüeetOlivierLugon

256pages120illustrationscouleur&51illustrationsnoiretblanc21,5×28cm201829€ISBN978-2-86589-104-7ISSN2552-9137

CedeuxièmenumérodeTransbordeurpoursuitladémarched’unehistoirematérielledelaphotographie,desesusagesetdesformesde sa diffusion. Le dossier s’attache à la question de l’exposi-tiondelaphotographie,depuisladivulgationdudaguerréotypejusqu’aux premières présentations de la photographie numé-rique,enpassantparlamiseenscènedesonhistoire,lesgrandesexpositions pédagogiques ou encore la photographie commepédagogieparl’image.

Diffusion|Espace|Expositionitinérante|Pédagogie

ChristianJoschkeetOlivierLugon(dir.)RevueannuelledossierdirigéparAnneLacoste,OlivierLugonetEstelleSohier


La diffusion de la photographie, l’invention du cinéma et ledéveloppement d’appareils à enregistrer le son ont permis lacréationd’unvolumeconsidérabled’imagesfixes,d’imagesani-méesetd’enregistrementssonoresàtraverslemonde.Différentesinstitutions ont alors été fondées pour collecter et archiver cesmatériaux.Ledossierdecepremiernumérorevientsurcebouil-lonnement–sur ses acteurs, ses réseaux, sur leurs visées scien-tifiques,éducatives,patrimonialesetpolitiques,ainsiquesurlesnouvellesfaçonsdepenserl’archive,lescollectionsetlemusée.

Leno1delarevueTransbordeurareçulePrixAlbertDetailledesartsvisuelsdel’AcadémiedesSciences,LettresetArtsdeMarseille,2017.

Archive|Collection|Document|Musée

Transbordeur.Photographie histoire sociéténo1«Muséesdephotographiesdocumentaires»

Photographie Photographie

Transbordeur.Photographie histoire sociéténo3«Câble,copie,code.Photographieettechnologiesdel’information»

ChristianJoschkeetOlivierLugon(dir.)RevueannuelledossierdirigéparEstelleBlaschkeetDavideNerini


Laphotographieaétéamenéeàdépasserl’opérationélémentaired’enregistrementdumondepourdevenirunmédiumenglobantàlafoisl’enregistrementdel’imageetletraitementdesdonnéesrelativesàcelle-ci.Sonstatuts’enesttrouvéprofondémentredé-fini:desurfaceservantdesupportmatérielàl’image,laphotogra-phie est devenue interface à travers laquelle cette même imagesetrouvenonseulementfixée,maisencoreaugmentéedetoutessortes de renseignements chronologiques, géographiques, tech-niques...Cedossiers’avèreessentielpoursaisirlesfondementsdela«sociétédel’information»contemporaineetdesdigital humanities.

Algorithme|Archives|Enregistrement|Indexation|Numérique

Collection:LeChampdel’image

440pages114illustrationsnoiretblancindexetbibliographie16×24cm1reédition20014eédition2017revueetcorrigée30,50€ISBN978-2-86589-065-1ISSN1631-4239

August Sander (1876-1964) ou Walker Evans (1903-1975) ontproduit quelques-unes des icônes du XXe siècle tout en préten-dantn’yêtrepourrien.Le«styledocumentaire»(laformuleestd’Evans, 1935) relève du paradoxe: par quel miracle ces photo-graphesquiprésententleursœuvrescommedesduplicationsdumonde,depursreflets,quiassurentquec’estlemotifquifaitlaphoto,quec’estlemodèlequidictel’image,parquelmiraclecesréductionnistes,cesobjectivistesont-ilsnonseulementengendréunesuite infiniededisciples,maisaussifourni lestémoignageslesplusdurablessurl’AllemagnedeWeimar(Sander)etsurl’Amé-riquedelaDépression(Evans)?

Allemagne|Amérique|Conditionhumaine|Photographiedocumentaire|Statutdel’œuvred’art

OlivierLugonLe Style documentaire. D’August Sander à Walker Evans, 1920-1945

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Photographie

Collection:Transbordeur

536pages149illustrationsnoiretblancindexetbibliographie16×24cm1reédition201733€ISBN978-2-86589-096-5ISSN2557-468X

Depuis la divulgation du procédé en 1839 jusqu’à la fin de la Se-condeGuerremondiale,nombred’amateursoudeprofessionnelsmilitent pour la création d’un musée de photographie. Onconserve la tracedemultiplesprojetsqui,s’ilsn’ontpasabouti,sontleslieuxdecristallisationdesespoirstrèsviteassociésàlaphotographie. Éléonore Challine, sous la forme d’une vaste etminutieuseenquête,retracecelentetdélicatprocessusdelégiti-mationdunouveaumédiumphotographiqueauseindelasphèreinstitutionnellefrançaise.

Lathèseàl’originedecetouvragearemportéleprestigieuxPrixdumuséed’Orsay2014.L’ouvragelui-mêmeareçulePrixJulietteetConstantRouxdel’AcadémiedesSciences,LettresetArtsdeMarseille,2017.

Archive|Collection|Exposition|Musée|Patrimoine

ÉléonoreChallineUne histoire contrariée. Le musée de photographie en France (1839-1945)

IntroductionparÉdouardPommierPostfaceparEmmanuelAlloaCollection:Lalittératureartistique

168pages6illustrationsnoiretblanc13×19,5cm1reédition19893eédition2017revueetaugmentée16€ISBN978-2-86589-106-1ISSN1159-4632

Un livre d’actualité sur la question de la restitution des œuvresd’art.Ens’élevantdansses Lettres à Miranda(1796)contrelapoli-tiquedespoliationvouluepar leDirectoireetmenéeàbienparBonaparteenItalie,QuatremèredeQuincyprendpartidansunequerellenationale.D’uncôtéceuxquiveulentpréleverdanstoutel’EuropeetramenerdeforceàParislesplusgrandschefs-d’œuvrepour faire de la capitale révolutionnaire l’héritière d’Athènes etdeRome;del’autreceuxpourquil’œuvreneprendsensqueducontexteoùellesedéploie.

Butindeguerre|Campagned’Italie|Chefs-d’œuvre|Histoire&Politique|Spoliation

QuatremèredeQuincyLettres à Miranda. Sur le déplacement des monuments de l’art de l’Italie (1796)

Transbordeur.Photographie histoire sociéténo4«Photographieouvrière»

ChristianJoschkeetOlivierLugon(dir.)RevueannuelledossierdirigéparChristianJoschke


Dès les années 1920, en plus des photomontages qui remplis-saientlapresseillustrée,lesmouvementsculturelsetpolitiquess’appuyèrent sur un principe nouveau: la photographie devaitservirlacausedupeupleenluipermettantdeproduirelui-mêmelesdocumentsdelaviesociale.Cenuméro4deTransbordeurrendcompte de l’actualité foisonnante de la recherche sur la photo-graphieouvrièreenétendantlesujetsurleplangéographique:Allemagne,URSS,Tchécoslovaquie,France,Suisse,États-Unis.

XXesiècle|Histoire&Politique|Mouvementsouvriers|Photomontage|Presse

Restitutiondesœuvresd’art

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Restitutiondesœuvresd’art

Traductiondel’anglaisparJeannieetMarielleCarlier


«Stupide spoliateur, misérable antiquaire aidé de ses infâmesagents»(Byron)ou«bienfaiteurdelanationanglaise,rénovateurdu goût» (Benjamin West)? La personnalité fascinante de LordElginrésumeàelleseulel’épopéearchéologiqueduXIXesiècle.Ce livre raconte comment deux équipes d’«archéologues»(d’aventuriers)anglaisetfrançaissedisputentleschefs-d’œuvredel’Acropolesousl’œiltouràtoursourcilleuxetperplexedel’occu-pantturc,commentilsdescellentlessculpturesgéantesdesfron-tons,puisparviennentenpleineguerreàtransporterleurbutinjusqu’àLondresouParis,commentonlesyaccueille.Cesquestionssontaujourd’huid’unebrûlanteactualité,alorsquelethèmedelarestitutiondesœuvresd’artestsurledevantdelascène.

XIXesiècle|Archéologie|BritishMuseum|Grèce|Spoliation

WilliamSt.ClairLord Elgin. L’homme qui s’empara des marbres du Parthénon

Sculpture

Collection:Vues

244pages83illustrationsnoiretblancindex18×23cm1reédition1993,2eédition200730€ISBN978-2-86589-040-8ISSN1150-2428

Ce livre constitue la première monographie entreprise à proposde la sculpture la plus étrange, la plus atypique, de Giacometti:il s’agit du Cube, considéré comme le seul objet «abstrait» del’artiste. Inexplicable à ce titre dans une œuvre vouée, paraît-il,àla«recherchedelaréalité».

Abstraction|Analyseformelle|Cubisme|Essai

GeorgesDidi-HubermanLe Cube et le visage. Autour d’une sculpture d’Alberto Giacometti

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Traductiondel’anglais(États-Unis)parClaireBrunetCollection:Vues

304pages171illustrationsnoiretblancindexetbibliographie16×24cm1reédition19974eédition2015revueetcorrigée32€ISBN978-2-86589-056-9ISSN1150-2428

Qu’est-cequelasculpturemoderne?L’historiennedel’artaméri-caineRosalindKraussrépondenseptchapitresincisifs.EllepartdeRodin,poursuitaveclecubismeetsonhéritageconstructiviste,BrancusietDuchamp,l’apportdusurréalismedansledomainedelasculpture,puisterminepartroischapitressurlapériodeallantdel’après-guerreaudébutdesannées1970:happenings,volumesminimalistes,empilements, Spiral JettydeRobertSmithson...UnesynthèseremarquabledanslaquelleRosalindKraussdéploietouràtoursonaptitudeàl’analyseformelledesœuvresetsacapacitéàresituerl’artcontemporaindanslechampgénéraldusavoir.

Constructivisme|Cubisme|Espace&décentrement|Histoiredelasculpture|Minimalisme

RosalindKraussPassages. Une histoire de la sculpture de Rodin à Smithson

Sculpture

Traductiondel’anglais(États-Unis)parMichelleTranVanKhairevueparl’auteur

96pages100illustrationsnoiretblanc21×29,5cm1reédition199125€ISBN978-2-86589-029-3

Jusqu’aumilieudesannées1950,onneconnaissaitdel’œuvredeRodinquesesmarbressirupeux.Or,grâceàunlivreaméricain,Rodin fut définitivement de retour dans le giron de la moder-nité. Oubliez les marbres, nous dit Leo Steinberg, la plupart nesontmêmepasdesamain, laissezdecôté laproductiondeRo-dinentrepreneur,lapartiecommercialedel’iceberg,etregardezlesculpteurautravail:Rodinestunstructuralisteavantlalettre,décomposant et recomposant le corps humain. De ce que l’onconsidéraitjusqu’alorscommelepointterminaletgrandiosedel’histoiredelasculptureduXIXesiècle,Steinbergfaitcequiouvrecelledenotretemps:Rodinestredevenunotrecontemporain.

Modelage|Modernité|Plâtres|Processuscréatif

LeoSteinbergLe Retour de Rodin

FrankLestringant&ChristianBarataud(éd.)PréfaceparFrankLestringantCollection:Argô

320pages42illustrationsnoiretblancindex,glossaireetbibliographie16×24cm1reédition199620€ISBN978-2-86589-050-7ISSN1271-9536

Céramiste, géologue, précurseur de la paléontologie par sesobservationssurlesfossiles,Palissyestaussiunécrivain:danslaRecette(1563),Palissys’affirmecommeunvisionnairedelatrempedeRabelaisoudeCampanella.Onrencontreici,touràtour,l’éco-logistequisuppliequ’oncessed’«avorterlaterre»;lehuguenot,quinousretrace lesépreuvesde lapetitecommunautéréforméedeSaintonge;l’inventeur d’un « jardin délectable »faitdecavernesfac-tices,debosquetssculptés,demoussesfeintes;l’architecte utopiste quitrouvel’inspirationdanslastructuredescoquillages;lerêveur de la matière,quivoitdansleselunprincipeunificateurdumonde.

Communautéréformée|Écologie|Humanisme|Littérature|Moulages

BernardPalissyRecette véritable

Sculpture

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IntroductionparDianeMeurTraductiondel’allemandparDianeMeurCollection:Argô

192pages5illustrationsnoiretblancindex20,5×13,5cm1reédition199820€ISBN978-2-86589-062-0ISSN1271-9536

ErichAuerbachrepèretoutaulongduXVIIesiècle,danslespro-ductions intellectuelles et dans les comportements sociaux, unmouvement de sécularisation, de recherche d’une morale auto-nome, loin des préceptes de la religion. Il examine le statut del’«honnête homme» chez Molière, la fureur des héroïnes raci-niennes,etmontrecommentlalanguedesmystiquesaengendrélarhétoriquedel’amour-passion.Ildécritleslieuxdelavieartis-tiqueparisienneoùsemêlentets’affrontentlesclassessociales;il analyse les mutations du parterre au théâtre et le glissementprogressif de la bourgeoisie productive vers les mirages et lescolifichets de la «société», vers les conforts de la rente. ErichAuerbach déploie comme à l’accoutumée une érudition prodi-gieuse,enmêmetempsqu’ilrévèleunXVIIesiècletournéversdenouvellesraisonsd’être.

France|Sécularisation|SociétéduXVIIesiècle|Théâtre|Vieartistique

ErichAuerbachLe Culte des passions. Essais sur le XVIIe siècle français

Traductiondel’anglaisparGinetteMorelCollection:Argô


Ce livre ouvre une voie royale sur la littérature du XVIe siècle.Danslapremièrepartie,unesynthèsesurlesenjeuxmajeursdelapoétiqueetdelarhétoriqueàlaRenaissance(imitation,interpré-tation,improvisation,inspiration...)avec,pourtémoinprincipal,Érasme.Danslaseconde,troischapitres–devenusautantderéfé-rencesobligées–surRabelais,RonsardetMontaigne.Aumanueld’Érasme sur la multiplicité des mots et des choses répondentla dynamique lexicale d’un Rabelais, la prolifération poétiqued’unRonsard,laproductivitétextuelled’unMontaigne.Danscesdébordements, Terence Cave voit les symptômes d’une crise. SilesauteursdelaRenaissanceendisenttrop,c’estque,frappésparlamalédictiondeBabel,ilssonttoujoursàlarecherched’uneplé-nitudequileuréchappe.

Lexique|Littérature|Poésie|Renaissance|Rhétorique

TerenceCaveCornucopia. Figures de l’abondance au XVIe siècle : Érasme, Rabelais, Ronsard, Montaigne

Théorielittéraire

PréfaceparDianeMeurTraductiondel’allemandetdel’anglaisparDianeMeurCollection:Argô

352pages1illustrationnoiretblancindex16×24cm1reédition199935,50€ISBN978-2-86589-064-4ISSN1271-9536

Voici la somme la plus considérable jamais publiée en fran-çais sur le père de la poésie italienne. Erich Auerbach avait faitde Dante son auteur de prédilection et, entre 1921 et sa mort, illuiaconsacréunequinzained’essaisdont leplusvaste,«Dantepoètedumondeterrestre»,aexercéuneinfluenceprofondesurlarecherche dantesque, en particulier en Italie. Le livre amènenotamment la conception audacieuse d’un Dante visionnaire,parlant avec l’autorité pressante des anciens prophètes, porteurd’unerévélationparticulière.

Italie|Langage|Poésie|Pré-Renaissance|Processuscréatif

ErichAuerbachÉcrits sur Dante

Théorielittéraire

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PhotographiesdeDaphnéBengoaetLeoFabrizioTexteparKaoutherAdimi

192pages140illustrationscouleurrépertoiredeslieux22,5×30,5cm1reédition201945€ISBN978-2-86589-117-7

LesphotographesDaphnéBengoaetLeoFabriziorendenthommageà l’œuvre algérienne de l’architecte français Fernand Pouillon(1912-1986), qui fut le maître d’œuvre de plusieurs cités, com-plexes touristiques et logements étudiants. Leur travail met enlumièrelasingulièreinterdépendanceentrebâtirethabiterdontl’œuvredePouillonestexemplaire.LeoFabrizioprendd’impres-sionnantesimagesdubâtiretDaphnéBengoa,desoncôté,donneà voir l’intimité des foyers et l’habiter. S’inspirant librement desaconnaissanceintimedel’Algérie,l’écrivaineKaoutherAdimipropose un texte poignant, inédit, s’attachant à la vie d’unefamille de l’une des cités de Fernand Pouillon, la cité aux deuxcentscolonnes.

Algérie|Architecture|Cités|Logementssociaux|Photographie

Fernand Pouillon et l’Algérie. Bâtir à hauteur d’hommes

Dessinsd’AdelAbdessemedTexteparVéroniqueYersin

60pages42illustrationscouleur29×40cm1reédition201745€ISBN978-2-86589-108-5

Les42dessinsàlapierrenoiredeCharbonformentunegaleriedeportraitschersàAdelAbdessemed,qu’ils’agissedesesproches,desesinspirationslittéraires,plastiquesoupolitiques.Cesdessinsexhalent l’enthousiasme avec lequel l’artiste les a réalisés entre2016et2017,etc’estpeut-êtrepourcelaqu’ilssontsifascinants.Ces êtres cartographient un fragment du monde d’Adel à uninstantprécis.C’esttoutelabeautédecefragmentquiestsaisiedanscesdessins. Ilexisteuneéditionspécialeaccompagnéed’undessinoriginaldel’artiste,à5exemplaires.

Dessin|Pierrenoire|Portraits|Processuscréatif

AdelAbdessemedCharbon

RecettesdeMicheletCésarTroisgrosPhotographiesd’ÉricPoitevinTextedeJean-ClaudeLebensztejnCollection:Prièredenepastoucherlesétoiles

280pages52illustrationscouleur20×27cm1reédition202045€ISBN978-2-86589-122-1ISSN2650-6665

Entre 2018 et 2019, le photographe Éric Poitevin séjourne à plu-sieurs reprises à Ouches, près de Roanne, chez Troisgros. AvecMichel,l’idéeleurvientalorsdefaireunlivre,maislestradition-nellesimagesdeslivresdecuisinenesoulèventpasl’enthousiasmedes deux amis. Éric Poitevin propose alors de saisir les assiettesausortirdetable,dégustées,saucées,vidées–parfoisresteunos,parfoisunecoquille.Aveclacomplicitéduservicedesalle,ilrécu-pèrelesassiettesetsansytouchercaptel’interventionartistiquede lamangeuseoudumangeur.L’éphémèrede leurcompositionreflète les recettes imaginées par Michel et César Troisgros, quivarientenfonctiondessaisonsetdel’humeurdujour.Jean-ClaudeLebensztejnyajoutesongraindeselavecuntextesurlesmanièresdetable. Ilexisteuntiragedelasériedephotographiesd’ÉricPoitevin,à5exemplaires.

Cuisinefrançaise|Histoire|Photographie|Recettesdecuisine|Règlesdebienséance

Servez citron.UnensembledephotographiesparÉricPoitevind’assiettesdesservieschezTroisgros,accompagnédesrecettesafférentes,piquéde Restes de table,unessaiparJean-ClaudeLebensztejn,auxÉditionsMacula.



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UrsLüthiSanstitredelasérieThe Remains of Clarity,2012Sérigraphieentroispassagessurle4edecouverturedulivredeGeorgesDidi-Huberman, Invention de l’hystérie. Charcotet l’iconographie photographique de la Salpêtrière16×24cmEmboîtageavecgaufrageàchaudÉditiontiréeà27exemplairesPrixsurdemande

AdelAbdessemedVase abominable,2012Sérigraphieendeuxpassagessurle4edecouverturedulivredeJuliusvonSchlosser,Les Cabinets d’art et de merveillesde la Renaissance tardive16×24cmEmboîtageavecgaufrageàchaudÉditiontiréeà27exemplairesPrixsurdemande

GabrielOrozcoConstelación en piedra,2013Sérigraphieentroispassagessurle4edecouverturedulivredeChristophAsendorf,Super constellation. L’influencede l’aéronautique sur les arts et la culture16×24cmEmboîtageavecgaufrageàchaudÉditiontiréeà27exemplairesPrixsurdemande

Éditionsdetête

DenisSavaryEscargots,2014Sérigraphieendeuxpassagessurle4edecouverturedulivredeFélixFénéon,Nouvelles en trois lignes13×19,5cmEmboîtageavecgaufrageàchaudÉditiontiréeà27exemplairesPrixsurdemande

HuguesReip451 °F,2015Sérigraphieencinqpassagessurle4edecouverturedulivredeKevinSalatino, Art incendiaire. La représentation des feux d’artifice en Europe au début des Temps modernes16×24cmEmboîtageavecgaufrageàchaudÉditiontiréeà27exemplairesaccompagnésd’unephotographieoriginalePrixsurdemande

ÉricPoitevinMare,2016Sérigraphieencinqpassagessurle4edecouverturedulivredeJean-ClaudeLebensztejn,Figures pissantes, 1280-201416×24cmEmboîtageavecgaufrageàchaudÉditiontiréeà27exemplairesPrixsurdemande

Éditionsdetête

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Àparaître–Nouveautés

1839. Daguerre, Talbot et la publication de la photographieSteffenSiegel(dir.)Collection:Transbordeur

En 1839, la photographie est dévoilée au public et c’est à cemoment-là que se forme le discours sur les méthodes photo-graphiques, que s’inventent les métaphores, que se forgent lesconcepts.Cetteéditionrassembledenombreuxécritsrédigésaumomentdeladivulgation,enFrance,enGrande-Bretagne,maisaussi dans l’espace germanophone et aux États-Unis, retraçantpour le lecteur les tentatives, les questionnements ou les rêvesliésàces«dessinsdusoleil».

AmmarBourasAmmar Bouras. PhotographeL’artistecontemporainAmmarBourasadébutélaphotographieaprès ses études aux Beaux-Arts d’Alger, dans les années 1990.Engagécommephotoreporter,ilestchargédecouvrirlesévéne-mentspolitiquesdanslecontextetragiquedecesannées-là.Pourcetouvrage,l’artisteestallépuiserdanssesarchivespersonnellesun corpus de photographies de terrain qui viendront commedialoguer avec la présentation de son travail artistique mêlantesthétique,socialetpolitique.

GeorgesDidi-HubermanDéplacer voir. Un atlas photographique, expérimental et sentimental PostfaceparArnoGisingerCollection:Prièredenepastoucherlesétoiles

C’estunvolumineuxrecueild’imagestraversantdenombreusesannéesderecherches.Ilestsoutenuparuneintuitionpratique:quepenser les images,tâchedel’historiend’artouduphilosophe,nevapassans faire des imagesetsansexpérimenterleursmisesenforme,leurscadrages,leursmontages.C’estdoncunlivred’imagesquiraconteàsafaçonl’histoireetl’heuristiqued’unepensée.

ZrinkaStahuljakMédiéval contemporain.Pour une littérature connectéeCollection:Anamnèses.Médiéval/Contemporain

Comment et pourquoi écrire l’histoire du Moyen Âge et lire salittérature dans un monde de plus en plus présentiste? Com-ment influer sur les discours publics en partant de l’expérienceduMoyenÂge?Quellesterminologie,méthodologie,thématiqueadopter pour faire le lien entre l’université et le public? ZrinkaStahuljak nous livre ses pistes de réponses qu’elle retire de sespropresenseignementsetrecherches.

Transbordeur.Photographie histoire sociétéChristianJoschkeetOlivierLugon(dir.)Revueannuelleno5«Photographieetdesign»,dossierdirigéparÉléonoreChalline

CecinquièmenumérodeTransbordeuresquisseunehistoirecroiséede la photographie et du design, du XIXe siècle à nos jours. Lesauteursyabordentlareproductiondesobjetsparlaphotographie,la photographie comme matériau pour le design et les usagesdu médium par les designers (collecte visuelle, expérimenta-tions,réflexionsurleprojet,exposition,archives,publicationsetpublicité),enfin,l’introductiondudesigndanslaphotographieetnotammentdansledomainedesappareils.

BenoîtMaireUn cheval, des silexIntroductionparSallyBonnCollection:Lesindiscipliné∙e∙s

L’ouvrage rassemble un ensemble de textes écrits par BenoîtMaireentre2002et2020.Poèmes,notesetconférencesexposentles rapports étroits que l’artiste entretient avec l’histoire de laphilosophie et l’histoire de l’art. Jeux de langage et torsions deconceptsnousentraînentdansl’universinventifdel’auteur.

HuguesReipWonderama HaikusdeRodolpheBurgerCollection:Patted’oie

Entre 2009 et 2019, Hugues Reip «fabrique» une quarantainede dessins à l’encre de Chine rehaussés aux crayons de couleur,à l’aquarelle, au pastel et parfois émaillés de collages. Véritabletravaild’orfèvre,chaquedessinproposedesunionslibresentrelesmondes:végétal,animal,minéral,stellaire,aquatique…musicaletpoétique.RodolpheBurger,touche-à-toutdegénie,metentextesetenmusiquelesextraordinairesdessinsd’HuguesReip.

Àparaître–Rééditions

Les éditions Macula travaillent actuellement à la réédition decertainstitresépuisésdeleurfonds,envoicilaliste:

L’Atelier de Jackson Pollock.PhotographiesparHansNamuthJeanClay(dir.)TextesdeE.A.Carmean,JeanClay,RosalindKrauss,FrancisO’Connor,JacksonPollocketBarbaraRoseEntretiensavecLeeKrasnerPollockTraductionsdel’anglais(États-Unis)parJeanneBouniortetAnnHindry1reédition1978,3eédition1994

Unmomentdécisifdel’artcontemporain,illustréparlescélèbresphotographies de Hans Namuth, prises en 1950 dans la grange deLongIsland,oùtravaillaitPollock.Cinqessaiscritiquesexaminentàlafoisl’œuvredugrandpeintreaméricainetsesrapportsaveclaphotographie.

MaryCarruthersLe Livre de la mémoire. La mémoiredans la culture médiévaleTraductiondel’anglaisparDianeMeurCollection:Argô1reédition2002

Lamémoireétaitlafacultélaplusvaloriséedanstoutelapériodeallant de l’Antiquité tardive à la Renaissance. Établir que lesconnaissances humaines à l’époque médiévale étaient fondéespar-dessus tout sur les processus de mémorisation a eu de pro-fondes répercussions sur la compréhension contemporaine detoutel’activitécréatriceetdurôlesocialdelalittératureetdel’art.

RosalindKraussL’Originalité de l’avant-garde et autres mythes modernistesTraductiondel’anglais(États-Unis)parJean-PierreCriquiCollection:Vues1reédition1993,4eédition2007

Les prises de position audacieuses de Rosalind Krauss (parexempledanssacritiqueduminimalisme)enfirentlafigureprin-cipalede lacritiqued’artaméricainedès lafindesannées1960.Sesthéoriesconnurenttrèstôtunretentissementconsidérable,amplifiéparsonenseignementetparlarevueOctober,qu’ellefondaavec Annette Michelson en 1976. Le recueil de textes présentésici expose à la fois l’itinéraire intellectuel de Rosalind Krauss,ladiversitédesesintérêtsetsararecapacitéàlierlesproblèmesesthétiquesposéspartelleoutelleœuvred’artauxgrandesques-tionsthéoriquesdenotretemps.

RudolfWittkowerQu’est-ce que la sculpture ? Principes et procédures, de l’Antiquité au XXe siècleTraductiondel’anglaisparBéatriceBonneCollection:Histoiredel’art1reédition1995,5eédition2007

Danssonhistoiredelastatuairedespremierskouroïgrecsjusqu’àBrancusi, l’auteur analyse les données techniques et les condi-tionsdeproductionde192sculpturescélèbresdu point de vue de l’esthétique:pourquoil’artistechoisittelmatériau,telinstrument,teltypedejointoiementoudereport,etenquoicesprocéduresconditionnent à leur tour sa visée artistique. Pourquoi Canovalissait-il ses marbres? Que signifie le creusement des pupilles?Quand s’autorise-t-on à fabriquer des œuvres en combinantplusieursblocs?Enquoilespantographesetautresappareilsdetransfertont-ilsdéplacél’intérêtdusculpteurendeçàdumarbreverslamaquetteoriginelleenplâtre?

MosesI.FinleyLa Sicile antique. Des origines à l’époque byzantineTraductiondel’anglaisparJeannieCarlierCollection:Deucalion1reédition1986,2eédition1997

Delapréhistoireàl’invasionarabe,laSicileaétéunextraordinairelaboratoirepolitique.C’estenSicilequelacitéapuconstruirelesformeslespluspuresdesonespace.Maisnullepartaussi,lacitén’apluscomplètementéchoué,nullepartlatyrannien’aétéplusfermement installée. Terre de conflits internes, la Sicile a aussiété, et avec la même violence, un lieu d’affrontements entrecultures. En Grèce, les guerres médiques ont duré moins d’undemi-siècle,alorsquel’affrontementdesGrecsetdesCarthaginoisenSicileaétépluriséculaire.

RensselaerW.LeeUt Pictura Poesis. Humanisme et théorie de la peinture. XVe-XVIIIe sièclesTraductiondel’anglais(États-Unis)parMauriceBrockCollection:Lalittératureartistique1reédition1991,3eédition1998

Ut pictura poesis (la poésie est comme la peinture): la formuled’Horace a été paradoxalement inversée par les hommes de laRenaissanceetdel’Âgeclassique.Pendanttroissiècles,deLéonardà Reynolds, la peinture s’est flattée d’être «comme la poésie»:subordonnéeàlalittérature,dontelleatirésessourcesd’inspirationetsaraisond’être.LetoutsedéfaitauXVIIIesiècle:thèmespuisésdirectement dans la nature, expression individuelle, spécificitédechaquepratiqueartistique,etc.Pournousconterl’histoiredecettetransformation,l’auteurexplicitetouràtourlathéoriedel’artenItalie (deDolceàBellori), ladoctrinede l’Académieetdesesadversaires(Félibien,deHirsch,DuBos)etlesdébatsenAngleterreautourdumagistèredeReynoldsàl’aubeduromantisme.

62 63

Ouvragesépuisés

LarevueMaculaMacula,no1,dossierprincipalsurHenriMatisse,1976Macula,no2,dossierprincipalsurJosefAlbers,1977Macula,no3&4,dossierprincipalsurRobertRyman,1978Macula,no5&6,dossierprincipalsurJacopodaPontormo,1979

L’Atelier de MondrianYve-AlainBois(dir.)Traductionsdel’anglaisparYve-AlainBois,JeanneBouniort,AnnHindryetElisabethPeter136pages,317illustrations,1reédition1982

GiulioCarloArganBrunelleschiTraductiondel’italienparAlainDegangerevueparClaudeLaurioletVittorioUgoCollection:Architecture161pages83illustrations,1reédition1981,3eédition1991

PierreLévêqueetPierreVidal-NaquetClisthène l’Athénien. Sur la représentation de l’espace et du temps en Grèce de la fin du VIe siècle à la mort de PlatonCollection:Deucalion172pages,14illustrations,1reédition1983,2eédition1992

Jean-MartinCharcotetPaulRicherLes Démoniaques dans l’artsuivi de « La foi qui guérit »IntroductionparPierreFédidaPostfaceparGeorgesDidi-HubermanCollection:Scènes220pages,120illustrations,1reédition1984

PhilippeHamonLa Description littéraire. De l’Antiquité à Roland Barthes : une anthologieCollection:Littérature288pages,35illustrations,1reédition1991,2eédition1995

Jean-ClaudeLebensztejnDossier PontormoÉditionbilingueTextesparYve-AlainBois,Jean-ClaudeLebensztejnetAlessandroParronchiTraductiondel’italienparJean-ClaudeLebensztejnduJournaldePontormo111pages,46illustrations,1reédition1984

LéonRosenthalDu romantisme au réalisme. La peinture en France de 1830 à 1848IntroductionparMichaelMarrinanCollection:Histoiredel’art444pages,39illustrations,1reédition1987

Les Écrivains devant l’impressionnismeDenysRiout(dir.)Collection:Littérature448pages,23illustrations,1reédition1989,2eédition1995

Anne-MarieLecoqFrançois Ier imaginaire. Symbolisme et politique à l’aube de la Renaissance françaisePréfaceparMarcFumaroliCollection:Artethistoire565pages,235illustrations,1reédition1987

JuliusvonSchlosserHistoire du portrait en cireTraductiondel’allemandparValérieLeVotetÉdouardPommierTexteparG.E.LessingPostfaceparThomasMedicusCollection:Lalittératureartistique236pages,92illustrations,1reédition1997

RaymondeCarascoHors-cadre Eisenstein144pages,8illustrations,1reédition1979

Ouvragesépuisés

HowardHibbardLe BerninTraductiondel’anglaisparFrançoiseMarinCollection:Architecture260pages,127illustrations,1reédition1984,2eédition1995

PanayotisTournikiotisLoosCollection:Architecture224pages,170illustrations,1reédition1991

Étienne-JeanDelécluzeLouis David, son école et son temps (édition de 1855)Jean-PierreMouilleseaux(éd.)Collection:Vivantspiliers534pages,24illustrations,1reédition1983,2eédition1989

JamesS.AckermanPalladioTraductiondel’anglais(États-Unis)parClaudeLauriolCollection:Architecture190pages,96illustrations,1reédition1981,4eédition1991

ClaudeOrrieuxLes Papyrus de Zénon. L’horizon d’un grec en Égypte au IIIe siècle avant J.-C.

PréfaceparÉdouardWillCollection:Deucalion159pages,1reédition1983

MichelJeanneretPerpetuum mobile. Métamorphoses des corps et des œuvres de Vinci à MontaigneCollection:Argô336pages,64illustrations,1reédition1997

La Photographie en France. Textes et controverses : une anthologie, 1816-1871AndréRouillé(dir.)Collection:Histoireetthéoriedelaphotographie549pages,160illustrations,1reédition1989

7574

Claude Monet, sa vie, son œuvreGustaveGeffroy

Clisthène l’Athénien. Sur la repré-sentation de l’espace et du temps en Grèce de la fin du VIe siècle à la mort de PlatonPierreLévêque&PierreVidal-Naquet

Conversations avec CézanneMichaelDoran(dir.)

Cornucopia. Figures de l’abon-dance au XVIe siècle : Érasme, Rabelais, Ronsard, MontaigneTerenceCave

#

1839. Daguerre, Talbot et la publication de la photographieSteffenSiegel(dir.)

A

Aby Warburg et l’image en mouvementPhilippe-AlainMichaud

Accattone. Scénario et dossierPierPaoloPasolini

Alger, journal intenseMustaphaBenfodil

Indexdestitres

Ammar Bouras. PhotographeAmmarBouras

Âmes primitives. Figures de film, de peluche et de papierPhilippe-AlainMichaud

L’Architecture de Michel-AngeJamesS.Ackerman

Art et Architecture en France, 1500-1700AnthonyBlunt

p.60

p.13

p.7

p.8

p.60

p.11

p.14

p.33

Art et Culture. Essais critiquesClementGreenberg

Art incendiaire. La représentation des feux d’artifice en Europe au début des Temps modernesKevinSalatino

L’Atelier de CourbetWernerHofmann

L’Atelier de Jackson Pollock.Photographies par Hans NamuthJeanClay(dir.)

L’Atelier de MondrianYve-AlainBois(dir.)

B

Berlin est trop grand pour BerlinHannsZischler

BrunelleschiGiulioCarloArgan

C

Les Cabinets d’art et de merveilles de la Renaissance tardive.Une contribution à l’histoiredu collectionnismeJuliusvonSchlosser

Carnet 9. Allemagne & VariaPaulVidaldelaBlache

Cézanne. La logique des sensations organiséesLawrenceGowing

CharbonAdelAbdessemed

Cinéma absolu. Avant-garde 1920-1930PatrickdeHaas

p.30

p.8

p.42 p.62

p.62p.56

p.21

p.18

p.15

p.54

p.41

p.61

p.24 p.62 p.32 p.20

AdelAbdessemed Charbon

ÉditionsMacula

76

Le Crime des Lemniennes. Rites et légendes du monde égéenGeorgesDumézil

Le Cube et le visage. Autour d’une sculpture d’Alberto GiacomettiGeorgesDidi-Huberman

Le Culte des images avant l’iconoclasme (IVe-VIIe siècles)ErnstKitzinger

Le Culte des passions. Essais surle XVIIe siècle françaisErichAuerbach

D

De Bellini à Titien. Texture, forme, couleur dans l’art vénitienJohannesWilde

De la descriptionJohannJoachimWinckelmann

De Pictura (1435)|De la PeintureLeonBattistaAlberti

Les Démoniaques dans l’artJean-MartinCharcot&PaulRicher

Déplacer voir. Un atlas photographique, expérimental et sentimentalGeorgesDidi-Huberman

La Description littéraire.De l’Antiquité à Roland Barthes : une anthologiePhilippeHamon

Discours sacrés. Rêve, religion, médecine au IIe siècle après J.-C.AeliusAristide

Dossier PontormoJean-ClaudeLebensztejn

Du romantisme au réalisme. La peinture en France de 1830 à 1848LéonRosenthal

E

ÉcritsBarnettNewman

Écrits choisis des années 1940 & Art et Culture. Essais critiquesClementGreenberg

Écrits completsAndréBazin

p.39 p.60 p.62

p.51

p.25p.62

p.21

p.42

p.4p.25

p.40

p.26

p.55 p.62

p.62

p.15

77

Les Grottes maniéristes en Italie au XVIe siècle. Théâtre et alchimie de la naturePhilippeMorel

H

Histoire du portrait en cireJuliusvonSchlosser

Hors-cadre EisensteinRaymondeCarasco

Écrits sur DanteErichAuerbach

Écrits sur l’artAugustStrindberg

Les Écrivains devant l’impres-sionnismeDenysRiout(dir.)

Élégies documentairesMurielPic

Les Enfants de Saturne. Psychologie et comportement des artistes de l’Antiquité à la Révolution françaiseMargotetRudolfWittkower

L’Enluminure médiévale.Une introductionOttoPächt

F

Fernand Pouillon et l’Algérie. Bâtir à hauteur d’hommesDaphnéBengoa,LeoFabrizio&KaoutherAdimi

Figura. La Loi juive et la Promesse chrétienneErichAuerbach

Figures pissantes, 1280-2014Jean-ClaudeLebensztejn

La Formation de Le Corbusier. Idéalisme et mouvement modernePaulVenableTurner

François Ier imaginaire. Symbolisme et politique à l’aube de la Renaissance françaiseAnne-MarieLecoq

G

Le grand Burundun-Burunda est mort | El gran Burundún-Burundá ha muertoJorgeZalamea

p.55 p.22 p.26 p.9

p.22

p.37

p.9

p.62

p.62

p.57

p.62

p.62

p.40p.34

p.34

7978

Nouvelles en trois lignesFélixFénéon

O

L’Originalité de l’avant-garde et autres mythes modernistesRosalindKrauss

Les Origines de l’esthétique médiévaleAndréGrabar

P

PalladioJamesS.Ackerman

I

L’Industrie d’art romaine tardiveAloisRiegl

Invention de l’hystérie. Charcotet l’iconographie photographique de la SalpêtrièreGeorgesDidi-Huberman

I Wouldn’t Start from Here. Histoires égaréesHannsZischler

J

Journal de voyage du Cavalier Bernin en FrancePaulFréartdeChantelou

L

Le BerninHowardHibbard

Lettres à Miranda.Sur le déplacement des monuments de l’art de l’Italie (1796)QuatremèredeQuincy

Le Livre de la mémoire. La mémoire dans la culture médiévaleMaryCarruthers

Lord Elgin. L’homme qui s’empara des marbres du ParthénonWilliamSt.Clair

LoosPanayotisTournikiotis

Louis David, son école et son temps (édition de 1855)Étienne-JeanDelécluze

M

Macula,revue,no1à6

Médiéval contemporain.Pour une littérature connectéeZrinkaStahuljak

p.31

p.63

p.35

p.50

p.62

p.62

p.63

p.63

p.62

p.62

p.10

p.61

p.60

p.49

Les Papiers de PicassoRosalindKrauss

Les Papyrus de Zénon. L’horizon d’un grec en Égypte au IIIe siècle avant J.-C.ClaudeOrrieux

Passages. Une histoire de la sculpture de Rodin à Smithson,RosalindKrauss

La Peinture ancienne. Recueil Milliet. Textes grecs et latins relatifs à l’histoire de la peinture ancienneAdolpheReinach

Mémoires de ma vieCharlesPerrault

Les Mots et les ImagesMeyerSchapiro

Muralnomad. Le paradoxe de l’image murale en Europe (1927-1957)RomyGolan

N

La Nature morte. De l’Antiquité au XXe siècleCharlesSterling

La Peinture et son public à Paris au XVIIIe siècleThomasCrow

Perpetuum mobile. Métamorphoses des corps et des œuvres de Vincià MontaigneMichelJeanneret

La Photographie en France. Textes et controverses : une anthologie, 1816-1871AndréRouillé(dir.)

Le Photographique. Pour une Théorie des ÉcartsRosalindKrauss

p.27

p.28 p.43

p.27

p.61

p.63p.63

p.38

p.52p.63

p.43

p.63

p.5

p.45

p.36p.35

p.5

8180

Le Rituel du Serpent. Récit d’un voyage en pays puebloAbyWarburg

S

Servez citronMicheletCésarTroisgros,ÉricPoitevin&Jean-ClaudeLebensztejn

La Sicile antique. Des origines à l’époque byzantineMosesI.Finley

Le Style documentaire. D’August Sander à Walker Evans, 1920-1945OlivierLugon

Poétique du bancMichaelJakob

Polichinelle ou Divertissement pour les jeunes gens en quatre scènesGiorgioAgamben

Pull My DaisyJackKerouac,RobertFranketAlfredLeslie

Q

Qu’est-ce que la sculpture ?Principes et procédures,de l’Antiquité au XXe siècleRudolfWittkower

Questions de méthode en histoire de l’art,OttoPächt

R

Recette véritableBernardPalissy

La Ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges BatailleGeorgesDidi-Huberman

Le Retour de RodinLeoSteinberg

Le Style rustique. Le moulage d’après nature chez WenzelJamnitzer et Bernard PalissyErnstKris

Super Constellation. L’influence de l’aéronautique sur les artset la cultureChristophAsendorf

Sur le filmPhilippe-AlainMichaud

p.10 p.29 p.12 p.19

p.28

p.52p.57

p.29

p.31

p.61

p.46

p.16

p.53

p.16

p.61

Transbordeur. Photographie histoire sociétéRevueannuelle,no4


Turner. Peindre le rienLawrenceGowing

U

Un chant d’amour. Le cinémade Jean GenetJaneGiles

T

La Tradition orientale dansla culture grecqueWalterBurkert




Un cheval, des silexBenoîtMaire

Une histoire contrariée.Le musée de photographieen France (1839-1945)ÉléonoreChalline

Une volonté de faireThomasHirschhorn

Ut Pictura Poesis. Humanismeet théorie de la peinture.XVe-XVIIIe sièclesRensselaerW.Lee

V

Vies de PoussinPietroBellori,GiovanniBattistaPasseri,JoachimvonSandrartetAndréFélibien

W

WonderamaHuguesReip&RodolpheBurger

p.60

p.48

p.46

p.60

p.61

p.23

p.60

p.44

p.17

p.47

p.47

p.6

p.48

p.23

8382

Indexdesauteurs,contributeurs,artistesAAdelAbdessemed– Charbon,p.56– Vase abominable,p.58

JamesS.Ackerman– L’Architecture de Michel-Ange, p.7– Palladio,p.63

KaoutherAdimi– Fernand Pouillon et l’Algérie. Bâtir à hauteur d’hommes,p.57

GiorgioAgamben– Polichinelle ou Divertissement pour les jeunes gens en quatre scènes,p.28

LeonBattistaAlberti– De Pictura (1435) | De la Peinture, p.25

EmmanuelAlloa– Lettres à Miranda. Sur le déplacement des monuments de l’art de l’Italie (1796),p.49– L’Industrie d’art romaine tardive,p.5

GiulioCarloArgan– Brunelleschi,p.62

AeliusAristide– Discours sacrés. Rêve, religion, médecine au IIe siècle après J.-C., p.40

ChristophAsendorf– Super Constellation. L’influence de l’aéronautique sur les arts et la culture,p.29

CélineAssegond– Transbordeur. Photographie histoire société,no4,p.48

LorraineAudric– Transbordeur. Photographie histoire société,no4,p.48

ErichAuerbach– Le Culte des passions. Essais sur le XVIIe siècle français,p.55–Écrits sur Dante,p.55–Figura. La Loi juive et la Promesse chrétienne,p.40

FrançoisAvril–L’Enluminure médiévale. Une introduction,p.37

BJean-ChristopheBailly– Carnet 9. Allemagne & Varia, p.32– I Wouldn’t Start from Here. Histoires égarées,p.35

JenniferBajorek– Transbordeur. Photographie histoire société,no4,p.48

CamilleBalenieri–Transbordeur. Photographie histoire société,no3,p.47

JordiBallesta–Transbordeur. Photographie histoire société,no3,p.47

ChristianBarataud–Recette véritable,p.52

AndréBazin–Écrits complets,p.15

GiovanniPietroBellori–Vies de Poussin,p.23

HansBelting– Le Culte des images avant l’iconoclasme (IVe-VIIe siècles), p.4

MustaphaBenfodil– Alger, journal intense,p.33

DaphnéBengoa– Fernand Pouillon et l’Algérie. Bâtir à hauteur d’hommes,p.57

ÉmileBernard– Conversations avec Cézanne, p.21

GuillaumeBlanc– Transbordeur. Photographie histoire société,no3,p.47

EstelleBlaschke– Transbordeur. Photographie histoire société,no3,p.47

AnthonyBlunt– Art et Architecture en France, 1500-1700,p.8– De Bellini à Titien. Texture, forme, couleur dans l’art vénitien,p.42

Yve-AlainBois– Barnett Newman. Écrits,p.21– Dossier Pontormo,p.62– L’Atelier de Mondrian,p.62

SallyBonn– Un cheval, des silex,p.60– Une volonté de faire,p.23

JulesBorély– Conversations avec Cézanne,p.21

AmmarBouras– Ammar Bouras. Photographe, p.60

ClaraBouveresse– Transbordeur. Photographie histoire société,no3,p.47

FrançoisBrunet– Transbordeur. Photographie histoire société,no2,p.47

RodolpheBurger– Wonderama,p.60

WalterBurkert– La Tradition orientale dans la culture grecque,p.6

PhilippeBurty– Les Écrivains devant l’impressionnisme,p.62

CLillaCabotPerry– Claude Monet, sa vie, son œuvre,p.20

RaymondeCarasco– Hors-cadre Eisenstein,p.62

E.A.Carmean– L’Atelier de Jackson Pollock. Photographies par Hans Namuth,p.61

MaryCarruthers– Le Livre de la mémoire. La mémoire dans la culture médiévale,p.61

Jules-AntoineCastagnary– Les Écrivains devant l’impressionnisme,p.62

TeresaCastro– Transbordeur. Photographie histoire société,no1,p.46

ChristianCaujolle– Accattone, Pier Paolo Pasolini, p.14

TerenceCave– Cornucopia. Figures de l’abondance au XVIe siècle : Érasme, Rabelais, Ronsard, Montaigne,p.54

AscanioCecco– Transbordeur. Photographie histoire société,no2,p.47

BenedettaCestelliGuidi– Le Rituel du Serpent. Récit d’un voyage en pays pueblo,p.12

PaulCézanne– Conversations avec Cézanne, p.21

ÉléonoreChalline– Transbordeur. Photographie histoire société,no1,p.46; no5,p.60– Une histoire contrariée. Le musée de photographie en France (1839-1945),p.48

Jean-MartinCharcot– Les Démoniaques dans l’art, p.62

FrédéricCharpentier– Un chant d’amour. Le cinéma de Jean Genet,p.17

ErnestChesneau– Les Écrivains devant l’impressionnisme,p.62

JulesClaretie– Les Écrivains devant l’impressionnisme,p.62

JeanClay– L’Atelier de Jackson Pollock. Photographies par Hans Namuth,p.61– Barnett Newman. Écrits,p.21

JohnCohen– Pull My Daisy,p.16

ThomasCrow– La Peinture et son public à Paris au XVIIIe siècle,p.43

DGilbertDagron– Les Origines de l’esthétique médiévale,p.38

HubertDamisch– Les Mots et les Images,p.27– Le Photographique. Pour une Théorie des Écarts,p.45

SergeDaney– Un chant d’amour. Le cinéma de Jean Genet,p.17

Claire-LiseDebluë– Transbordeur. Photographie histoire société,no2,p.47

ÉlisabethDécultot– De la description,p.25

Étienne-JeanDelécluze– Louis David, son école et son temps (édition de 1855),p.63

OttoDemus– Questions de méthode en histoire de l’art,p.29

MauriceDenis– Conversations avec Cézanne, p.21

JonathanDentler– Transbordeur. Photographie histoire société,no3,p.47

SylvieDeswarte-Rosa– De Pictura (1435) | De la Peinture, p.25

AnneDeveley– Transbordeur. Photographie histoire société,no2,p.47

PatrickDeville– Le grand Burundun-Burunda est mort |El gran Burundún- Burundá ha muerto,p.34

AlbertDichy– Un chant d’amour. Le cinéma de Jean Genet,p.17

GeorgesDidi-Huberman– Aby Warburg et l’image en mouvement,p.11– Le Cube et le visage. Autour d’une sculpture d’Alberto Giacometti,p.51– Les Démoniaques dans l’art, p.62– Déplacer voir. Un atlas photographique, expérimental et sentimental,p.60– Invention de l’hystérie. Charcot et l’iconographie photographique de la Salpêtrière,p.31– La Ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille,p.31

MonikaDommann– Transbordeur. Photographie histoire société,no3,p.47

MichaelDoran– Conversations avec Cézanne, p.21

GeorgesDumézil– Le Crime des Lemniennes. Rites et légendes du monde égéen,p.39

EFlorianEbner– Transbordeur. Photographie histoire société,no2,p.47

ElizabethEdwards– Transbordeur. Photographie histoire société,no2,p.47

EmilyJoyceEvans– Transbordeur. Photographie histoire société,no4,p.48

FLeoFabrizio–Fernand Pouillon et l’Algérie. Bâtir à hauteur d’hommes, p.57

MichaelFaciejew– Transbordeur. Photographie histoire société,no3,p.47

PatriciaFalguières– Les Cabinets d’art et de merveilles de la Renaissance tardive. Une contribution à l’histoire du collectionnisme, p.18– Le Style rustique. Le moulage d’après nature chez Wenzel Jamnitzer et Bernard Palissy, p.19

PierreFédida– Les Démoniaques dans l’art, p.62

AndréFélibien– Vies de Poussin,p.23

FélixFénéon– Les Écrivains devant l’impressionnisme,p.62– Nouvelles en trois lignes,p.36

André-JeanFestugière– Discours sacrés. Rêve, religion, médecine au IIe siècle après J.-C., p.40

MosesI.Finley– La Sicile antique. Des origines à l’époque byzantine,p.61

UweFleckner– Transbordeur. Photographie histoire société,no2,p.47

8584

RobertFrank– Pull My Daisy,p.16

PaulFréartdeChantelou– Journal de voyage du Cavalier Bernin en France,p.10

MarcFumaroli– François Ier imaginaire. Symbolisme et politique à l’aube de la Renaissance française, p.62

GDelphineGalloy– Questions de méthode en histoire de l’art,p.29

FrancescoGalluzzi– Accattone, Pier Paolo Pasolini, p.14

JoachimGasquet– Conversations avec Cézanne, p.21

SonjaGasser– Transbordeur. Photographie histoire société,no2,p.47

GustaveGeffroy– Claude Monet, sa vie, son œuvre,p.20– Conversations avec Cézanne, p.21

JeanGenet– Un chant d’amour. Le cinéma de Jean Genet,p.17

StefanGermer– Vies de Poussin,p.23

StephenGero– Le Culte des images avant l’iconoclasme (IVe-VIIe siècles), p.4

JaneGiles– Un chant d’amour. Le cinéma de Jean Genet,p.17

ArnoGisinger– Transbordeur. Photographie histoire société,no2,p.47– Déplacer voir. Un atlas photographique, expérimental et sentimental,p.60

RomyGolan– Muralnomad. Le paradoxe de l’image murale en Europe (1927-1957),p.27– Transbordeur. Photographie histoire société,no1,p.46

ErnstGombrich– Le Style rustique. Le moulage d’après nature chez Wenzel Jamnitzer et Bernard Palissy, p.19

CarolinGörgen– Transbordeur. Photographie histoire société,no2,p.47

LawrenceGowing– Cézanne. La logique des sensa-tions organisées,p.42– Turner. Peindre le rien,p.44

AndréGrabar– Les Origines de l’esthétique médiévale,p.38

ClementGreenberg– Art et Culture. Essais critiques, p.24– Écrits choisis des années 1940 & Art et Culture. Essais critiques, p.26

DamienGrosjean– Transbordeur. Photographie histoire société,no3,p.47

StéphaneGuégan– L’Atelier de Courbet,p.41

JeffGuess– Transbordeur. Photographie histoire société,no3,p.47

ClausGunti– Transbordeur. Photographie histoire société,no2,p.47

HPatrickdeHaas– Cinéma absolu. Avant-garde 1920-1930,p.15

PhilippeHamon– La Description littéraire. De l’Antiquité à Roland Barthes : une anthologie,p.62

CharleneHeath– Transbordeur. Photographie histoire société,no4,p.48

WolfgangHesse– Transbordeur. Photographie histoire société,no4,p.48

HowardHibbard– Le Bernin,p.63

ThomasHirschhorn– Une volonté de faire,p.23

WernerHofmann– L’Atelier de Courbet,p.41

AllisonHuetz– Transbordeur. Photographie histoire société,no2,p.47

IMargaretInnes– Transbordeur. Photographie histoire société,no4,p.48

JMichaelJakob– Poétique du banc,p.10

MichelJeanneret– Perpetuum mobile. Métamorphoses des corps et des œuvres de Vinci à Montaigne,p.63

ChristianJoschke– Transbordeur. Photographie histoire société,no1,p.46; no2et3,p.47;no4,p.48; no5,p.60

HervéJoubert-Laurencin– Accattone, Pier Paolo Pasolini, p.14– Écrits complets, André Bazin, p.15

FrancisJourdain– Conversations avec Cézanne, p.21

ClaudieJudrin– Claude Monet, sa vie, son œuvre,p.20

KJackKerouac– Pull My Daisy,p.16

FrankKessler– Transbordeur. Photographie histoire société,no1,p.46

ErnstKitzinger– Le Culte des images avant l’iconoclasme (IVe-VIIe siècles), p.4

JosephLeoKoerner– Le Rituel du Serpent. Récit d’un voyage en pays pueblo,p.12

ChristianKoller– Transbordeur. Photographie histoire société,no4,p.48

RosalindKrauss– L’Atelier de Jackson Pollock. Photographies par Hans Namuth,p.61– L’Originalité de l’avant-garde et autres mythes modernistes, p.61– Les Papiers de Picasso,p.28– Passages. Une histoire de la sculpture de Rodin à Smithson,p.52– Le Photographique. Pour une Théorie des Écarts,p.45

ErnstKris– Le Style rustique. Le moulage d’après nature chez Wenzel Jamnitzer et Bernard Palissy, p.19

LAnneLacoste– Transbordeur. Photographie histoire société,no1,p.46

AnnabelleLacour– Transbordeur. Photographie histoire société,no3,p.47

AngelaLampe– Super Constellation. L’influence de l’aéronautique sur les arts et la culture,p.29

LéoLarguier– Conversations avec Cézanne, p.21

MarcdeLaunay– Figura. La Loi juive et la Promesse chrétienne,p.40

LuceLebart– Transbordeur. Photographie histoire société,no1,p.46

Jean-ClaudeLebensztejn– Dossier Pontormo,p.62– Figures pissantes, 1280-2014, p.26– Servez Citron,p.57

BernadetteLeclercq-Neveu– Le Crime des Lemniennes. Rites et légendes du monde égéen,p.39

Anne-MarieLecoq– François Ier imaginaire. Symbolisme et politique à l’aube de la Renaissance française,p.62

RensselaerW.Lee– Ut Pictura Poesis. Humanisme et théorie de la peinture. XVe-XVIIIe siècles,p.61

JacquesLeGoff– Discours sacrés. Rêve, religion, médecine au IIe siècle après J.-C., p.40

SabineLenk– Transbordeur. Photographie histoire société,no1,p.46

AlfredLeslie– Pull My Daisy,p.16

GottholdEphraimLessing– Histoire du portrait en cire, p.62

FrankLestringant– Recette véritable,p.52

PierreLévêque– Clisthène l’Athénien. Sur la représentation de l’espace et du temps en Grèce de la fin du VIe siècle à la mort de Platon,p.62

CarloLevi– Accattone, Pier Paolo Pasolini, p.14

MichaelLucken– Transbordeur. Photographie histoire société,no2,p.47

OlivierLugon– Le Style documentaire. D’August Sander à Walker Evans, 1920-1945,p.46– Transbordeur. Photographie histoire société,no1,p.46; no2et3,p.47;no4,p.48; no5,p.60

UrsLüthi– Sanstitredelasérie The Remains of Clarity,p.58

MBenoîtMaire– Un cheval, des silex,p.60

StéphaneMallarmé– Les Écrivains devant l’impressionnisme,p.62

CarolMancusi-Ungaro– Barnett Newman. Écrits,p.21

MichaelMarrinan– Du romantisme au réalisme. La peinture en France de 1830 à 1848,p.62

François-RenéMartin– Les Enfants de Saturne. Psychologie et comportement des artistes de l’Antiquité à la Révolution française,p.22

AnaïsMauuarin– Transbordeur. Photographie histoire société,no3,p.47

ThomasMedicus– Histoire du portrait en cire, p.62

DianeMeur– Le Culte des passions. Essais sur le XVIIe siècle français,p.55– Écrits sur Dante,p.55–Figura. La Loi juive et la Promesse chrétienne,p.40

Philippe-AlainMichaud– Aby Warburg et l’image en mouvement,p.11– Accattone, Pier Paolo Pasolini, p.14– Âmes primitives. Figures de film, de peluche et de papier,p.13– Le Culte des images avant l’iconoclasme (IVe-VIIe siècles), p.4– Sur le film,p.16– Un chant d’amour. Le cinéma de Jean Genet,p.17

AngeloMicheli– Transbordeur. Photographie histoire société,no1,p.46

PhilippeMorel– Les Grottes maniéristes en Italie au XVIe siècle. Théâtre et alchimie de la nature,p.9

Jean-PierreMouilleseaux– Louis David, son école et son temps (édition de 1855),p.63

NDavideNerini– Transbordeur. Photographie histoire société,no3,p.47

BarnettNewman– Écrits,p.21

OFrancisO’Connor– L’Atelier de Jackson Pollock. Photographies par Hans Namuth,p.61

GabrielOrozco– Constelación en piedra,p.58

ClaudeOrrieux– Les Papyrus de Zénon. L’horizon d’un grec en Égypte au IIIe siècle avant J.-C.,p.63

KarlErnstOsthaus– Conversations avec Cézanne, p.21

POttoPächt– L’Enluminure médiévale. Une introduction,p.37– Questions de méthode en histoire de l’art,p.29

BernardPalissy– Recette véritable,p.52

NicoPapatakis– Un chant d’amour. Le cinéma de Jean Genet,p.17

FedoraParkmann– Transbordeur. Photographie histoire société,no4,p.48

PierPaoloPasolini– Accattone,p.14

GiovanniBattistaPasseri– Vies de Poussin,p.23

BéatricedePastre– Transbordeur. Photographie histoire société,no1,p.46

SuzannePenn– Barnett Newman. Écrits,p.21

ValériePerlès– Transbordeur. Photographie histoire société,no1,p.46

CharlesPerrault– Mémoires de ma vie,p.35

MurielPic– Élégies documentaires,p.34

AntoinePicon– Mémoires de ma vie,p.35

ÉricPoitevin– Mare,p.59– Servez Citron,p.57

ÉdouardPommier– Lettres à Miranda. Sur le déplacement des monuments de l’art de l’Italie (1796),p.49

AlessandraPonte– Transbordeur. Photographie histoire société,no4,p.48

QQuatremèredeQuincy– Lettres à Miranda. Sur le déplacement des monuments de l’art de l’Italie (1796),p.49

RAdolpheReinach– La Peinture ancienne. Recueil Milliet,p.5

SalomonReinach– La Peinture ancienne. Recueil Milliet,p.5

HuguesReip– 451 °F,p.59– Wonderama,p.60

JorgeRibalta– Transbordeur. Photographie histoire société,no4,p.48

PaulRicher– Les Démoniaques dans l’art, p.62

AloisRiegl– L’Industrie d’art romaine tardive,p.5

DenysRiout– Les Écrivains devant l’impressionnisme,p.62

R.P.Rivière– Conversations avec Cézanne, p.21

Marie-ClaireRobic– Carnet 9. Allemagne & Varia, p.32

PatriceRollet– Pull My Daisy,p.16

AlessandraRonetti– Transbordeur. Photographie histoire société,no1,p.46

86

BarbaraRose– L’Atelier de Jackson Pollock. Photographies par Hans Namuth,p.61

LéonRosenthal– Du romantisme au réalisme. La peinture en France de 1830 à 1848,p.62

AndréRouillé– La Photographie en France. Textes et controverses : une anthologie, 1816-1871,p.63

AgnèsRouveret– La Peinture ancienne. Recueil Milliet,p.5

SPeterSachsCollopy– Transbordeur. Photographie histoire société,no3,p.47

KevinSalatino– Art incendiaire. La représentation des feux d’artifice en Europe au début des Temps modernes, p.30

JackSargeant– Pull My Daisy,p.16

DenisSavary– Escargots,p.59

FritzSaxl– Le Rituel du Serpent. Récit d’un voyage en pays pueblo,p.12

GabrielleSchaad– Transbordeur. Photographie histoire société,no2,p.47

MeyerSchapiro– Les Mots et les Images,p.27

NicolasSchätti– Transbordeur. Photographie histoire société,no1,p.46

JeanLouisSchefer– De Pictura (1435) | De la Peinture, p.25– August Strindberg, Écrits sur l’art,p.22

SörenSchmeling– Transbordeur. Photographie histoire société,no2,p.47

PierreSchneider– Barnett Newman. Écrits,p.21

KatiaSchneller– Écrits choisis des années 1940 & Art et Culture. Essais critiques, p.26

J.F.Schnerb– Conversations avec Cézanne, p.21

KathrinSchönegg– Transbordeur. Photographie histoire société,no4,p.48

TizianaSerena– Transbordeur. Photographie histoire société,no4,p.48

RichardShiff– Barnett Newman. Écrits,p.21

SteffenSiegel– 1839. Daguerre, Talbot et la publication de la photographie, p.60– Transbordeur. Photographie histoire société,no2,p.47

ArmandSilvestre– Les Écrivains devant l’impressionnisme,p.62

EstelleSohier– Transbordeur. Photographie histoire société,no1,p.46;no2, p.47

WilliamSt.Clair– Lord Elgin. L’homme qui s’empara des marbres du Parthénon,p.50

ZrinkaStahuljak– Médiéval contemporain. Pour une littérature connectée, p.60

MilovanStanić– Journal de voyage du Cavalier Bernin en France,p.10

LeoSteinberg– Le Retour de Rodin,p.53

CharlesSterling– La Nature morte. De l’Antiquité au XXe siècle,p.43

BerndStiegler– Transbordeur. Photographie histoire société,no1,p.46

AugustStrindberg– Écrits sur l’art,p.22

SabineSüsstrunk– Transbordeur. Photographie histoire société,no3,p.47

TJean-LouisTissier– Carnet 9. Allemagne & Varia, p.32

PanayotisTournikiotis– Loos,p.63

CésarTroisgros– Servez Citron,p.57

MichelTroisgros– Servez Citron,p.57

PaulVenableTurner– La Formation de Le Corbusier. Idéalisme et mouvement moderne,p.9

VFélixVallotton– Nouvelles en trois lignes,p.36

DominiqueVersavel– Transbordeur. Photographie histoire société,no3,p.47

PierreVidal-Naquet– Clisthène l’Athénien. Sur la représentation de l’espace et du temps en Grèce de la fin du VIe siècle à la mort de Platon, p.62

AmbroiseVollard– Conversations avec Cézanne, p.21

JoachimvonSandrart– Vies de Poussin,p.23

JuliusvonSchlosser– Les Cabinets d’art et de merveilles de la Renaissance tardive. Une contribution à l’histoire du collectionnisme,p.18– Histoire du portrait en cire, p.62

WPatrickWaldLasowski– Nouvelles en trois lignes,p.36

RomanWaldLasowski– Nouvelles en trois lignes,p.36

AbyWarburg– Le Rituel du Serpent. Récit d’un voyage en pays pueblo,p.12

EdmundWhite– Un chant d’amour. Le cinéma de Jean Genet,p.17

JohannesWilde– De Bellini à Titien. Texture, forme, couleur dans l’art vénitien,p.42

MurielWilli– Transbordeur. Photographie histoire société,no2,p.47

JohannJoachimWinckelmann– De la description,p.25

MargotWittkower– Les Enfants de Saturne. Psychologie et comportement des artistes de l’Antiquité à la Révolution française,p.22

RudolfWittkower– Les Enfants de Saturne. Psychologie et comportement des artistes de l’Antiquité à la Révolution française,p.22– Qu’est-ce que la sculpture ? Principes et procédures, de l’Antiquité au XXe siècle,p.61

ChristopherS.Wood– L’Industrie d’art romaine tardive,p.5

YVéroniqueYersin– Charbon,p.56

ZJorgeZalamea– Le grand Burundun-Burunda est mort | El gran Burundún- Burundá ha muerto,p.34

AndrésMarioZervigón– Transbordeur. Photographie histoire société,no4,p.48

HannsZischler– Berlin est trop grand pour Berlin,p.8– I Wouldn’t Start from Here. Histoires égarées,p.35

87

IndexdestraducteursAPierreAlferi–Barnett Newman. Écrits,p.21–Les Mots et les Images,p.27

Jean-FrançoisAllain–Transbordeur. Photographie histoire société,no3,p.47

DanielArasse–Les Enfants de Saturne. Psychologie et comportement des artistes de l’Antiquité à la Révolution française,p.22

BElenaBalzamo–August Strindberg, Écrits sur l’art,p.22

NadineBlamoutier–Vies de Poussin,p.23

MarcBloch–Le Photographique. Pour une Théorie des Écarts,p.45

DianeH.Bodart–Le Rituel du Serpent. Récit d’un voyage en pays pueblo,p.12

BéatriceBonne–Qu’est-ce que la sculpture ? Principes et procédures, de l’Antiquité au XXe siècle,p.61

SophianBourire–Transbordeur. Photographie histoire société,no3,p.47

FabienneBradu–Le grand Burundun-Burunda est mort | El gran Burundún- Burundá ha muerto,p.34

MauriceBrock–Ut Pictura Poesis. Humanisme et théorie de la peinture. XVe-XVIIIe siècles,p.61

ClaireBrunet– Passages. Une histoire de la sculpture de Rodin à Smithson, p.52

CJeannieCarlier–Lord Elgin. L’homme qui s’empara des marbres du Parthénon,p.50–La Sicile antique. Des origines à l’époque byzantine,p.61

MarielleCarlier– Lord Elgin. L’homme qui s’empara des marbres du Parthénon,p.50

Jean-FrançoisCaro– 1839. Daguerre, Talbot et la publication de la photographie, p.60– Transbordeur. Photographie histoire société,no3,p.47; no4,p.48

ÉricdeChassey–Barnett Newman. Écrits,p.21

MoniqueChatenet– Art et Architecture en France, 1500-1700,p.8

PaulineChoay–La Formation de Le Corbusier. Idéalisme et mouvement moderne,p.9

Jean-PierreCriqui–L’Originalité de l’avant-garde et autres mythes modernistes, p.61

DÉlisabethDécultot–De la description,p.25

AlainDegange–Brunelleschi,p.62

MarkK.Deming– L’Architecture de Michel-Ange, p.7

FMarieFabre– Accattone, Pier Paolo Pasolini, p.14

André-JeanFestugière–Discours sacrés. Rêve, religion, médecine au IIe siècle après J.-C.,p.40

DominiqueFourcade–Cézanne. La logique des sensations organisées,p.42

GPhilipGuiton–Le Rituel du Serpent. Récit d’un voyage en pays pueblo,p.12

ClausGunti– Transbordeur. Photographie histoire société,no4,p.48

HC.Hay-Schaeffer– Le Culte des images avant l’iconoclasme (IVe-VIIe siècles), p.4

AnnHindry–Art et Culture. Essais critiques, p.24–L’Atelier de Jackson Pollock. Photographies par Hans Namuth,p.61–L’Atelier de Mondrian,p.62–Conversations avec Cézanne, p.21–Écrits choisis des années 1940 & Art et Culture. Essais critiques, p.26–Le Photographique. Pour une Théorie des Écarts,p.45

Jean-LouisHoudebine– Barnett Newman. Écrits,p.21–Les Papiers de Picasso,p.28

IAurélienIvars– Transbordeur. Photographie histoire société,no4,p.48

JAndréJacquesson– La Peinture et son public à Paris au XVIIIe siècle,p.43

ChristopheJouanlanne– Le Style rustique. Le moulage d’après nature chez Wenzel Jamnitzer et Bernard Palissy, p.19

HervéJoubert-Laurencin– Accattone, Pier Paolo Pasolini, p.14– Écrits complets, André Bazin, p.15

KJeanKempf– Le Photographique. Pour une Théorie des Écarts,p.45

AnnaKnight–Transbordeur. Photographie histoire société,no1,p.46

LJeanLacoste–L’Enluminure médiévale. Une introduction,p.37–Questions de méthode en histoire de l’art,p.29

ClaudeLauriol– Brunelleschi,p.62–Palladio,p.63

Jean-ClaudeLebensztejn–Dossier Pontormo,p.62

BernadetteLeclercq-Neveu– La Tradition orientale dans la culture grecque,p.6

ValérieLeVot– Histoire du portrait en cire,p.62

MLucieMarignac–Les Cabinets d’art et de merveilles de la Renaissance tardive. Une contribution à l’histoire du collectionnisme,p.18

FrançoiseMarin–Le Bernin,p.63

DianeMeur–Le Culte des passions. Essais sur le XVIIe siècle français,p.55–Écrits sur Dante,p.55– Figura. La Loi juive et la Promesse chrétienne,p.40–Le Livre de la mémoire. La mémoire dans la culture médiévale,p.61

FrançoiseMichaud–Un chant d’amour. Le cinéma de Jean Genet,p.17

Philippe-AlainMichaud–Le Culte des images avant l’iconoclasme (IVe-VIIe siècles), p.4

CarolineMichel–Écrits complets, André Bazin, p.15

PhilippeMikriammos– Pull My Daisy,p.16

GinetteMorel–Barnett Newman. Écrits,p.21–Cornucopia. Figures de l’abondance au XVIe siècle : Érasme, Rabelais, Ronsard, Montaigne,p.54–De Bellini à Titien. Texture, forme, couleur dans l’art vénitien,p.42–Le Style rustique. Le moulage d’après nature chez Wenzel Jamnitzer et Bernard Palissy, p.19– Turner. Peindre le rien,p.44

SibylleMuller–Aby Warburg et l’image en mouvement,p.11–Le Rituel du Serpent. Récit d’un voyage en pays pueblo,p.12

NAlexandreNguyenDucNhuân– Art incendiaire. La représentation des feux d’artifice en Europe au début des Temps modernes, p.30

PGenevièvePetit– Cézanne. La logique des sensations organisées,p.42

ÉdouardPommier–Histoire du portrait en cire, p.62

RAdolpheReinach–La Peinture ancienne. Recueil Milliet,p.5

DidierRenault– Super Constellation. L’influence de l’aéronautique sur les arts et la culture,p.29

AnnaRocchiPullberg–Accattone, Pier Paolo Pasolini, p.14

MartinRueff–Polichinelle ou Divertissement pour les jeunes gens en quatre scènes,p.28

SChristineSavinel–Écrits choisis des années 1940 & Art et Culture. Essais critiques, p.26

JeanLouisSchefer– De Pictura (1435) | De la Peinture, p.25

OlivierSchefer–Vies de Poussin,p.23

MartineSgard– Transbordeur. Photographie histoire société,no2,p.47

TAugustineTerence– L’Industrie d’art romaine tardive,p.5– Super Constellation. L’influence de l’aéronautique sur les arts et la culture,p.29

JohnTittensor– Transbordeur. Photographie histoire société,no2et3,p.47; no4,p.48

JeanTorrent– 1839. Daguerre, Talbot et la publication de la photographie, p.60– L’Atelier de Courbet,p.41–Berlin est trop grand pour Berlin,p.8–I Wouldn’t Start from Here. Histoires égarées,p.35–Transbordeur. Photographie histoire société,no1,p.46; no2et3,p.47;no4,p.48

MichelleTranVanKhai–Le Retour de Rodin,p.53

VPhilippeVerdier–Les Écrivains devant l’impressionnisme,p.62

NicoleViaud–Transbordeur. Photographie histoire société,no4,p.48

PierreVon-Ow–Transbordeur. Photographie histoire société,no2,p.47

88 89

WMarielèneWeber– Le Culte des images avant l’iconoclasme (IVe-VIIe siècles), p.4– L’Industrie d’art romaine tardive,p.5

CatherineWermester–Transbordeur. Photographie histoire société,no3,p.47

YVéroniqueYersin–Le grand Burundun-Burunda est mort | El gran Burundún- Burundá ha muerto,p.34

SophieYersinLegrand–1839. Daguerre, Talbot et la publication de la photographie, p.60–Art incendiaire. La représentation des feux d’artifice en Europe au début des Temps modernes, p.30–L’Industrie d’art romaine tardive,p.5– Muralnomad. Le paradoxe de l’image murale en Europe (1927-1957),p.27–Les Papiers de Picasso,p.28–Pull My Daisy,p.16–Transbordeur. Photographie histoire société,no1,p.46

ZJean-ClaudeZancarini–Accattone, Pier Paolo Pasolini, p.14

Indexdescollections

Anamnèses.Médiéval/Contemporain dirigéepar PatrickBoucheron, FlorentCoste, CharlotteDenoël, NathalieKoble, YannPotin,MireilleSéguy etZrinkaStahuljak p.60

Architecture pp.7,9,62,63

Argô dirigéeparLucieMarignac pp.6,39,40,52,54,55,61,63

Art&Histoire p.35

LeChampdel’image dirigéeAndréGunthert p.46

Cinéma dirigéeNicoleBrenez p.17

Deucalion dirigéepar PierreVidal-Naquet pp.61-63

Lefilm dirigéepar Philippe-AlainMichaud pp.13,14,16

Histoiredel’art pp.5,8,22,61,62

Histoireetthéoriedelaphotographie dirigéeparAndréRouillé p.63

Lesindiscipliné∙e∙s dirigéeparSallyBonn pp.23,60

Littérature dirigéeparDanielGrojnowski pp.36,62

Lalittératureartistique dirigéepar Philippe-AlainMichaud pp.4,5,9,12,18,19,23,25, 27-29,38,42,44,49,61,62

Opusincertum dirigéepar Jean-ChristopheBailly pp.32,34,35

Patted’oie dirigéeparVéroniqueYersin pp.8,10,26,30,34,60

Prièredenepastoucherlesétoiles dirigéeparJoannaSchaffter &VéroniqueYersin pp.33,57,60

Propylées dirigéeparFrançoisHartog, MichelCasevitz &JohnScheid p.40

Scènes dirigéepar GeorgesDidi-Huberman pp.31,62

Transbordeur dirigéeparChristianJoschke &OlivierLugon pp.48,60

Vivantspiliers dirigéeparMijoThomas pp.22,41,63

Vues dirigéeparJean-PierreCriqui pp.11,21,24,28,31,51,52,61

La pérennité de Macula, son endurance, sa continuité, sa perma-nence, tient à cette incroyable réunion d’auteurs, de commis,contractuels,correcteurs,coursiers,critiques,diffuseurs,distribu-teurs, éditeurs, entreposeurs, étudiants, graphistes, imprimeurs,journalistes, juristes, lecteurs, libraires, logisticiens, papetiers,professeurs,relecteurs,relieurs,représentants,revendeurs,traduc-teurs,transporteursettypographesquientrenttousdanscequ’onnommelachaînedulivre.Bref,cetenchaînementsolidairedetousparticipeenfaitd’uneextraordinaireliberté,celledel’esprit. CesonteuxlesacteursdeMacula,euxquinourrissentdepuisquaranteans,lorsquesurlesbordsdelaSeineilfutplantésurlesracinesdelarevueéponyme,l’arbreMacula.Etparcequecelui-cin’estpasdeceuxqu’onabat,ungrouped’amisetdesou-tiensaussiengagésquedésintéressésréunis,voilàdixans,surlesrivesduLéman,l’aretaillé,retravaillé,réalimentéetpousséavecunevigueurrenforcéeversuncieltoujoursouvert. Tous peuvent dire aujourd’hui, comme Ludwig Hohlun jour:et«enfinonvoit:unbelarbre».Auquels’attachede lareconnaissance, de l’engagement, qui sont avec l’admiration cequ’AndréMauroisnommela«lumièredel’âme».

RainerMichaelMasonPrésident du Cercle Macula

ÉditionsMacula10bisrueBisson75020ParisT+33183817722macula@editionsmacula.comeditionsmacula.com

DirectriceVéroniqueYersin

AssistantYanLeBorgne

CanalhistoriqueMijoThomas

Relectures,traductions,correctionsSophieYersinLegrand

Directionartistique,graphismeSchaffterSahli

ImpressionMusumeciS.p.A.,Quart

Depuis2010ClémentBouissou,SylviaCastanares,NicoleCraon,PierreDeville,PierreEugène,AiméeMarot,GaspardNectoux,BaptistePinteaux,EsméPlanchon,ChristopheSalaün,ChristineSimonetPierreVon-Owontmis,mettent(etmettront)leursavoir-faireauservicedelamaison.

CecatalogueareçulesoutienduministèredelaCultureetdelaCommunication–directionrégionaledesaffairesculturellesd’Île-de-France(DRAC).

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Horizontalement

1.PourLéonarddeVinci,«…Quilablâme,blâmelanature».2.Arriveenseptièmeposition.3.Toutesnos connaissances emmagasinées. 4. Apparitions ou fantômes. 5. La première à sortir du Chaos.6.DeMichel-AngeàLeCorbusierchezMacula.7.Denis,Bonnardetquelquesautres.8.Sepenchesurl’homme,cedrôled’animal.9.Seretrouvesurlacouverture.10.Petittremblementchezladiva.11.Ontfaitboufferlesbelles.12.Richessesdeséditeurs.13.Estdegardeentrelacouvertureetletitre.14.Grandepartiedumonde.15.Coincetouteslesbulles.16.Renforcesouventletexte.17.L’uneétaitblonde,l’autreavaitdeblanchesmains.18.Chevalquiabousculélemondedesarts.

Verticalement

19. A mis sa palette au service de Napoléon. 20. Macula publie l’ensemble de son travail critique.21.PourCocteau,ellen’estqu’un«Dictionnaireendésordre».22.Pousselecœuràs’élever.23.Lamiseàmortdesimages.24.Familiermaisformidable.25.Aposésespinceauxpour«Attraperledésirparla queue». 26. Quarante ans déjà. 27. Travestie chez Marcel, amoureuse chez Colette. 28. Soie sau-vage.29.Fouilleensous-sol.30.«UnChantd’amour»estsonseulfilm.31.LaFontaineapompéàsasource.32.N’épuisentjamaisleursujet.33.Charles-Edouard,inventeurde«LaMachineàhabiter».34.S’exprimeavectalentetconviction.

Lasolutiondelagrillepeutêtredemandéeàl’adressesuivante:[email protected]

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GrilleparPhilippeDupuis

Diffusion/DistributionMaculaestunestructureindépendante.SadiffusionestassuréeenFrance,enSuisseetenBelgiqueparL’EntreLivres(BLDD),auCanadaparDimedia,etpourlerestedumondeparBellesLettresDiffusionDistribution(BLDD).SadistributionestassuréeparBLDD.

Diffusion

France,Suisse&BelgiqueL’EntreLivres(BLDD)25,rueduGénéralLeclercFR–94270LeKremlin-BicêtreT+33145151994www.bldd.fr

CanadaDiffusionDimedia539,boulevardLebeauCA–Saint-Laurent,Québec,[email protected]

GrandexportBellesLettresDiffusionDistribution(BLDD)25,rueduGénéralLeclercFR–94270LeKremlin-BicêtreOcé[email protected]+33145151994www.bldd.fr

Distribution

BellesLettresDiffusionDistribution(BLDD)4,routedupland’eauFR–27600GaillonT+33232218655www.bldd.fr

ISBN:978-2-86589-123-8

Cecataloguenepeutêtrevendu.

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