sommaire-L_Edition-musicale

8/7/2019 sommaire-L_Edition-musicale

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Avant-propos .......................................................................................... 9Glossaire ................................................................................................. 11

Première partie

L’auteur et son œuvre

Chapitre Ier – Qu’est-ce qu’une œuvre ? ..................... 19I. Toutes les chansons sont des œuvres… ......................... 19II. … Si elles sont originales ........................................................ 19

Chapitre II – Qui est l'auteur ? ............................................ 20I. Repères juridiques ........................................................................ 20

1. L’œuvre de collaboration ................................................. 202. L’œuvre composite ............................................................... 213. L’œuvre collective .................................................................. 22

II. Les différentes formes d’auteurs ....................................... 221. Le parolier .................................................................................. 222. Le compositeur ....................................................................... 223. L’arrangeur ................................................................................ 234. L’adaptateur ............................................................................. 23

III. Comment devenir auteur ? .................................................. 23

1. Comment devenir auteur « professionnel » ? .... 232. Le talent ne se compare pas,les chiffres de ventes si ...................................................... 24

Chapitre III – Les droits de l'auteur ................................ 25I. Repères juridiques ........................................................................ 25

1. Un droit moral ........................................................................ 251.1. Le nom de l’auteur doit apparaître ................ 251.2. L’œuvre ne peut être altérée

que par son créateur ................................................ 251.3. Le droit moral de l’auteur est incessible ...... 261.4. Le droit moral de l’auteur est perpétuel ..... 261.5. Le droit moral de l’auteur est inaliénable ... 26

1.6. Le droit de divulgation de l’auteur ................. 261.7. Le droit de repentir de l’auteur ......................... 262. Un droit patrimonial ............................................................ 26

2.1. Le droit de représentationet le droit de reproduction ................................... 26

2.2. Les limites du droit d’exploitation ................... 272.3. La durée de la protection ...................................... 272.4. Exploitation des droits ............................................. 28

II. L’exploitation de l’œuvre ........................................................ 291. Quelques grands principes ............................................. 292. Quelques exemples .............................................................. 29

2.1. Reprise d’un morceau :interprétation ou arrangement ? ...................... 29

2.2. Sample : vol ou matière première pour créateur ? ............................................................. 30

III. Comment protéger son œuvre ? ...................................... 31IV. Fiscalité des droits de l’auteur ............................................ 32V. Protection sociale des auteurs ............................................. 32

Chapitre IV – L'environnement de l'auteur ............ 34I. Le Code de la propriété intellectuelle .............................. 34II. La gestion collective des droits d’auteur ...................... 34

1. Principe ........................................................................................ 342. Les droits d’exécution publique ................................... 353. Les droits de reproduction mécanique .................... 364. La rémunération pour copie privée ........................... 365. Les sociétés de gestion collective ............................... 37

5.1. La Sacem .......................................................................... 375.2. La SDRM ........................................................................... 385.3. Sesam ................................................................................. 385.4. Sorecop ............................................................................. 385.5. Copie France .................................................................. 385.6. La Seam ............................................................................ 39

III. La gestion individuelle des droits d’auteur ................ 391. L’exploitation graphique ................................................... 392. Le droit moral .......................................................................... 403. L’adaptation .............................................................................. 404. L’arrangement ......................................................................... 405. Le droit d’adaptation audiovisuelle ........................... 406. La synchronisation ................................................................ 417. La fragmentation .................................................................. 418. Les samples ............................................................................... 42

IV. La frontière entre gestion individuelle et gestion collective .. 42V. Le contexte international ....................................................... 44

1. De nombreux pays ne respectent pasles droits d’auteur ................................................................. 44

2. Droits d’auteur vs copyright .......................................... 44VI. L’éditeur : un partenaire privilégié .................................. 45VII. Les syndicats ................................................................................ 45

1. Snac ............................................................................................... 452. Unac .............................................................................................. 463. Entretien avec Jean-Pierre Bourtayre (vice-président

du Snac) et Emmanuel de Rengervé (délégué généraldu Snac) ........................................................................................ 46

Deuxième partie

La Sacem

Chapitre Ier – À quoi sert la Sacem ? .............................. 51I. Une gestion collective des droits ........................................ 51

1. Les apports des adhérents à la Sacem .................... 511.1. Le droit de diffuser et de reproduire… ........ 511.2. … Mais pas le droit d’adapter,

d’arranger, de synchroniser ................................. 521.3. Une ouverture forcée à la concurrence

des autres SPRD… ..................................................... 521.4. … Et une porte entrouverte

pour la gestion individuelle .................................. 52II. Les missions de la Sacem ........................................................ 52

1. La perception des droits d’auteur .............................. 53

Table des matières



L'Édition musicale

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2. La répartition des droits d’auteur ............................... 542.1. Les échanges internationaux .............................. 54

3. L’action sociale ........................................................................ 554. L’action culturelle .................................................................. 555. L’action professionnelle ..................................................... 566. La communication et le lobbying ............................... 577. La prestation de services .................................................. 57

III. Le budget de la Sacem ........................................................... 57IV. Qui contrôle la Sacem ? .......................................................... 58

1. Le conseil d’administration ............................................. 581.1. Qui le compose ? ........................................................ 581.2. Qui l’élit ? ......................................................................... 58

2. Le directoire .............................................................................. 593. Les contrôles extérieurs ..................................................... 59

Chapitre II – L'inscription à la Sacem ........................... 60I. Les conditions générales d’admission ............................. 60

1. Le conseil d’administration est souverain ............. 60

2. Les œuvres passées et futures sont engagées ... 603. Postulants étrangers ........................................................... 61II. Les conditions particulières d’admission ....................... 61

1. Les auteurs et les compositeurs ................................... 611.1. Admission via une diffusion publique .......... 611.2. Admission via une exploitation sur support

du commerce ou support promotionnel ..... 612. L’auteur-réalisateur .............................................................. 623. Les adaptateurs et les arrangeurs .............................. 62

Chapitre III – Le dépôt des œuvres ................................ 64I. Déposer une œuvre ..................................................................... 64II. Déposer une modication d’œuvre ................................. 64III. Déposer un arrangement ...................................................... 64

1. Cas n° 1 : vous n’êtes pas membre de la Sacem .. 652. Cas n° 2 : vous êtes membre de la Sacem ........... 653. Cas n° 3 : vous êtes plusieurs arrangeurs membres

de la Sacem .............................................................................. 654. Cas n° 4 : vous êtes à la fois cocompositeur

et seul arrangeur de l’œuvre ......................................... 655. Cas n° 5 : arrangement d’œuvres du domaine public .. 65

IV. Déposer une adaptation ........................................................ 661. Cas n° 1 : vous n’êtes pas membre de la Sacem .. 662. Cas n° 2 : vous êtes membre de la Sacem ........... 663. Cas n° 3 : vous êtes plusieurs adaptateurs

membres de la Sacem ........................................................ 664. Cas n° 4 : adaptation d’œuvres du domaine public ... 66

V. Déposer une parodie ................................................................. 66VI. Déposer un programme type ............................................ 67VII. Les programmes types des DJ-compositeurs .......... 67

Chapitre IV – Toucher ses droits ....................................... 68I. Les différentes répartitions ..................................................... 68

1. La répartition de janvier .................................................... 682. La répartition d’avril ............................................................ 683. La répartition de juillet ...................................................... 694. La répartition d’octobre .................................................... 69

II. Combien de temps faut-il attendrepour toucher ses droits ? ......................................................... 69

III. Comprendre son relevé de compte sociétaire ......... 70

1. Les droits crédités par œuvre ........................................ 702. Les droits phonographiques, vidéographiqueset de copie privée crédités par œuvre ..................... 71

Entretien avec Bernard Miyet, président du directoirede la Sacem en présence de Claude Gaillard, directeuradjoint, membre du directoire ............................................ 74

Troisième partie

Les éditeurs

Chapitre préliminaire – Évolution du secteur ....... 81

I. L’évolution du secteur ................................................................ 811. L’époque graphique ............................................................ 812. L’époque phonographique ............................................. 823. L’époque numérique ........................................................... 82

II. Quel est le poids de l’édition musicale ? ....................... 83

Chapitre Ier – Qu'est-ce qu'un éditeur musical ? .. 84I. Dénition ........................................................................................... 84II. Les rôles actuels de l’éditeur musical .............................. 84

1. La collaboration avec les auteurs ................................ 851.1. Une relation personnelle ....................................... 851.2. Une relation contractuelle .................................... 85

1.2.1. Le contrat d’édition ................................................ 85

1.2.1.1. Le contrat de cessionet d’édition d’œuvre musicale ................. 85

1.2.1.2. Le contrat de cession du droit

d’adaptation audiovisuelle ........................ 871.2.1.3. Le pouvoir ........................................................ 87

1.2.2. Le pacte ou contrat de préférence ................... 871.3. Une relation nancière ........................................... 88

1.3.1. Les avances ................................................................ 881.3.2. Les primes .................................................................. 881.3.3. L’exploitation de l’œuvre en France ................. 891.3.4. L’exploitation de l’œuvre à l’étranger .............. 891.3.5. La gestion individuelle ........................................... 89

1.4. Une relation artistique ............................................ 891.5. Une relation professionnelle ............................... 891.6. Une aide juridique ..................................................... 901.7. Les relations éditeur/manager ............................ 90

1.7.1. Entretien avec Virginie Borgeaud,présidente de MMF France et gérante de Double V,

structure de management ................................... 902. La promotion des œuvres ................................................ 91

2.1. L’édition graphique ................................................... 922.2. L’exploitation phonographique ......................... 92

2.2.1. Des rapports souvent non contractuels .......... 932.2.2. Éditeurs actifs appréciés ....................................... 942.2.3. Le song plugging et le song pitching .............. 94

2.2.4. Entretien avec Jérôme Labory,directeur artistique chez Polydor ....................... 95

2.3. L’exploitation scénique ............................................ 952.3.1. Entretien avec Dominique Revert, gérant d'Alias ... 96

2.4. L’audiovisuel, la publicité et le cinéma ......... 972.4.1. Les superviseurs musicaux ................................... 972.4.2. Le cinéma et l’animation ...................................... 972.4.3. La télévision et la radio ......................................... 982.4.4. Entretien avec Santi, directeur d’Une Musique

(liale éditoriale de TF1) ....................................... 992.4.5. La publicité ................................................................ 992.4.6. Entretien avec Christophe Caurret,

music supervisor chez BETC MUSIC ................. 992.5. Nouveaux supports, nouveaux médias ..... 100

2.5.1. Les CD-Rom ........................................................... 1002.5.2. Les jeux vidéo ........................................................ 1002.5.3. Internet .................................................................... 101

3. Quelle place pour l’éditeur aujourd’hui ? ........... 102

Table des matières



L'Édition musicale

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Chapitre II – Comment s'organisent les sociétésd'édition musicale ? .................................................................. 104I. Le service artistique .................................................................. 104

1. Développement du catalogue ................................... 104

2. Direction artistique............................................................

1043. Développement de l’exploitation ............................ 1054. Entretien avec Alain Surrans, directeur artistique

sur le catalogue de musique sérieuse des éditionsSalabert (groupe BMG) .................................................. 105

II. Les business affairs .................................................................. 106III. Le service copyright/royalties ........................................... 106

1. Présentation du service copyright/royalties deSony Music Publishing France par sa responsable,Sylvie Hamon ........................................................................ 106

IV. Le service synchronisation et licence .......................... 108V. Le service juridique .................................................................. 108

Chapitre III – Les relations auteurs/éditeur ......... 109

I. Repères juridiques ..................................................................... 1091. Les obligations légales de l’auteur .......................... 1092. Les obligations légales de l’éditeur ........................ 110

2.1. Obligation de publicationet de diffusion de l'œuvre cédée ................... 110

2.1.1. Obligation d’exploitation permanenteet suivie et de diffusion commerciale ........... 110

2.1.2. Obligation de reddition des compteset de rémunération de l’auteur ...................... 110

2.2. Les obligations de résultats ............................... 1112.2.1. L’édition graphique ............................................. 111

2.2.1.1. Un nombre minimumd’exemplaires imprimés… ...................... 111

2.2.1.2. … et disponibles à la vente .................... 1112.2.1.3. L’édition graphique peut être sous-traitée . 1112.2.1.4. L’absence de publication est une faute .. 1112.2.1.5. Un délai de publication

conforme aux usages ................................ 1122.2.2. La reddition des comptes .................................. 112

2.2.2.1. L’éditeur est tenu de rendre compte(L. 132-13) .................................................... 112

2.2.2.2. L’éditeur doit justier ses comptes(L. 132-14) .................................................... 113

2.2.2.3. L’auteur est rémunéré proportionnellement aux recettes .................................................. 113

2.3. Les obligations de moyens ................................ 1132.4. Des obligations toujours adaptées ? ........... 113

2.4.1. Édition graphique : une obligation qui traverseles âges .................................................................... 114

2.4.2. Exploitation permanente et suivie : une gageure .. 1142.5. Entretien avec Éric Lauvaux, avocat associé

chez Nomos et président de l’International Association of Entertainment Lawyers (IAEL) . 114

II. Comment choisir son éditeur ? ........................................ 1151. L’édition est un métier à part entière .................... 1152. L’éditeur est là pour gagner de l’argent .............. 1163. Les contrats d’édition vous survivront .................. 1164. Qu’attendez-vous de votre éditeur ? ..................... 116

5. Entretien avec Mat Bastard,chanteur du groupe Skip The Use .......................... 116III. Comment choisissent les éditeurs ? ............................. 117

1. Il faut se faire remarquer (en bien) ......................... 1172. Il faut être sélectif et exigeant ................................... 1173. Il faut se mettre à la place de l’éditeur ................ 118

4. Il faut être pragmatique ................................................ 1185. Entretien avec Philippe Hébrard,

DA de Chrysalis Music France ................................... 118IV. Les relations nancières ...................................................... 118

1. Les investissements de l’éditeur...............................

1191.1. L’aide à la création .................................................. 1191.2. L’aide à l’exploitation ............................................ 1191.3. Les primes .................................................................... 119

2. Les rémunérations liées à l’exploitation en France . 1202.1. Les rémunérations provenant

de la gestion collective ......................................... 1202.2. Les rémunérations relevant

de la gestion individuelle .................................... 1202.2.1. Les avances ............................................................. 1202.2.2. L’exploitation graphique .................................... 1202.2.3. Le droit d’adaptation audiovisuelle ............... 1212.2.4. La synchronisation ............................................... 121

2.2.5. La fragmentation ................................................. 1212.2.6. Les samples ............................................................ 1212.2.7. Les rémunérations versées aux tiers .............. 121

3. Les rémunérations liéesà l’exploitation à l’étranger ......................................... 1213.1. Sans sous-éditeur .................................................... 122

3.1.1. La gestion collective ............................................ 1223.1.2. La gestion individuelle ........................................ 122

3.2. Avec sous-éditeur .................................................... 1223.2.1. La gestion collective ............................................ 1223.2.2. La gestion individuelle ........................................ 122

4. Une nécessaire vigilance concernantla bonne remontée des droits .................................... 122

Chapitre IV – L'éditeur et la Sacem ............................. 124I. L’admission de l’éditeur à la Sacem ............................... 124

1. La dénomination de l’éditeur ..................................... 1242. Les statuts acceptés par la Sacem ........................... 1243. Les conditions générales d’admission des éditeurs 124

3.1. Documents à fournir à la Sacem ................... 1243.1.1. Documents administratifs ................................. 1243.1.2. Documents liés à l’activité professionnelle . 125

3.2. La procédure administrative ............................. 1253.3. Les éditeurs domiciliés à l’étranger .............. 126

II. Le dépôt des œuvres à la Sacem .................................... 1261. Le dépôt des œuvres originales ................................ 1262. Le dépôt des arrangements ........................................ 127

2.1. La destination d’un arrangement ................. 1273. Le dépôt des adaptations ............................................. 1274. Le dépôt d’œuvre contenant des samples ........ 128

III. Le contrôle des répartitions Sacem .............................. 1281. Les logiciels éditoriaux .................................................... 128

IV. Les relations administratives avec la Sacem ........... 1291. Pouvoir donné à un collaborateur .......................... 1292. Gestion de son catalogue conée

à un autre éditeur .............................................................. 1293. Modications au cours de la vie sociale .............. 1294. Facturation de la TVA :

une procédure particulière à la Sacem ................ 129

V. Mettre un terme à ses éditions ....................................... 1301. La rétrocession aux auteurs ......................................... 1302. La cession de contrats à un autre éditeur .......... 1303. La cession de son catalogue éditorial

à un autre éditeur .............................................................. 1304. La vente du fonds de commerce d’édition ....... 130

Table des matières



L'Édition musicale

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Chapitre V – Les différents types d'éditeur ......... 132I. Les éditeurs .................................................................................... 132II. Les éditeurs-producteurs phonographiques ........... 133

1. Les majors ............................................................................... 133

2. Les indépendants ............................................................... 133III. Les éditeurs-producteurs audiovisuels ....................... 1331. Cinéma et télévision ........................................................ 1332. Publicité .................................................................................... 134

IV. Les éditeurs-diffuseurs ......................................................... 134V. Les éditeurs-managers .......................................................... 134VI. Les artistes-éditeurs ............................................................... 135

1. Un outil professionnel ..................................................... 1352. Une souplesse scale ....................................................... 1353. Un acquis patrimonial ..................................................... 135

VI. Les services de gestion éditoriale ................................. 136VII. Les chambres syndicales ................................................... 137

1. La CEMF (Chambre syndicale des éditeurs

de musique de France) ................................................... 1372. La CSDEM (Chambre syndicale

de l’édition musicale) ....................................................... 137

Quatrième partieLa coopération entre éditeurs

Chapitre Ier – La coédition ................................................... 143I. Pourquoi signer un contrat de coédition ? ................ 143II. Les principaux aspects des contrats de coédition .. 143III. La déclaration des œuvres coéditées .......................... 144

Chapitre II – La gestion éditoriale ................................ 145

I. Externaliser l’administratif .................................................... 145II. Optimiser la gestion ................................................................ 145

Chapitre III – La sous-édition ............................................ 147I. Se faire représenter à l’étranger : une quasi-obligation ... 147

1. Les différents contrats de sous-édition ................ 1471.1. Le contrat particulier ............................................. 1471.2. Le contrat général ................................................... 1481.3. Le contrat d’option ................................................ 148

2. Les principaux aspects des contratsde sous-édition .................................................................... 1482.1. Le territoire cédé ...................................................... 1482.2. La durée du contrat ............................................... 148

2.3. L’étendue des missions conéesau sous-éditeur ......................................................... 148

2.4. Les types de rémunération du sous-éditeur . 1492.4.1. Les rémunérations issues

de la gestion collective ....................................... 1492.4.1.1. Les droits d’exécution publique ............ 1492.4.1.2. Les droits de reproduction mécanique .. 1502.4.1.3. Les rémunérations issues

de la gestion privée ................................... 1502.5. La reddition des comptes ................................... 151

2.5.1. Les rémunérations issues

de la gestion collective ....................................... 1512.5.1.1. Les droits d’exécution publique ............ 1512.5.1.2. Les droits de reproduction mécanique .. 151

2.5.2. Les rémunérations issues de la gestion privée ... 1512.5.3. Les avances ............................................................. 1512.5.4. Les reversements commerciaux ...................... 152

3. Les enjeux de la sous-édition ..................................... 152

3.1. Comment reconnaître un bon sous-éditeur ?(quelques pistes de réexion) .......................... 152

3.2. Faut-il signer une sous-édition globale pour le reste du monde ? ................................... 153

II. Représenter en France des œuvres étrangères ...... 1531. Un véritable enjeu commercial .................................. 1532. Les contrats de sous-édition pour la France ..... 1533. Les formalités Sacem ....................................................... 154

3.1. Le dépôt du contrat ............................................... 1543.2. La déclaration des œuvres ................................. 1543.3. Adaptation d’œuvres étrangères .................. 155

Pour aller plus loin – Quels enjeux pourl'édition musicale ? ................................................................... 156De réelles opportunités… ......................................................... 156… pour une profession qui a beaucoup changée .... 156La fronde des auteurs ? .............................................................. 157

Cinquième partie

Paroles d'éditeurs

Nelly Querol – Présidente de la CSDEM (Chambre syndicaledes éditeurs de musique) .............................................................. 163Jean Davoust – Gérant de Jean Davoust éditeur ... 165Nicolas Galibert – Président de l’ICMP (Confédérationinternationale des éditeurs de musique) ........................ 168Caroline Molko – Présidente de Warner ChappellMusic France ..................................................................................... 170Halit Uman – Directeur d’Halit Music ............................. 171Santi – Directeur d’Une Musique et « Monsieur Musique »

de TF1 .................................................................................................... 173Jean-Philippe Allard – Président d’Universal MusicPublishing France ........................................................................... 174Jean-Christophe Bourgeois – General Manager Sony/ ATV Music Publishing France ................................................. 176

Annexes

Annexe n° 1 – Fiche pratique Irma : Fiscalité des auteurset artistes interprètes ............................... 179

Annexe n° 2 – Contrat de cession et d’éditiond’œuvre musicale (CSDEM) ................ 184

Annexe n° 3 – Contrat de cession du droit d’adaptationaudiovisuelle (CSDEM) ............................ 191Annexe n° 4 – Pouvoir général

et irrévocable (CSDEM) .......................... 192Annexe n° 5-1 – Contrat d’édition d'œuvre musicale

et de cession de droits d'exploitation :le modèle proposé par le Snac .... 193

Annexe n° 5-2 – Contrat de cession du droitd'adaptation audiovisuelle (Snac) . 200

Annexe n° 5-3 – Clauses type pour l'article XX(Conditions particulières) dérogeantaux clauses générales (Snac) ......... 202

Annexe n° 6 – Exemple de pacte de préférence ..... 204Annexe n° 7 – Exemple de contrat de coédition .... 207Annexe n° 8 – Exemple de contrat

de gestion éditoriale ................................ 209Annexe n° 9 – Bulletins de déclaration Sacem ......... 212Annexe n° 10 – Adresses utiles .......................................... 216

Table des matières