Sonate · tions pour flûte à bec publiées de nos jours: ... red first as a walking-stick flute, ... Lorsque parait la tablature de csakan de Klin-

ANTON HEBERLE(*um 1780)

Sonatefür Sopranblockflöte solo

herausgegeben vonHugo Reyne

MUSIKINSTRUMENTE + VERLAG

S Edition Moeck Nr. 1119

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ANTON HEBERLE

SONATE (1808)

für Sopranblockflöte solo

herausgegeben vonHUGO REYNE

Edition Moeck Nr. 1119

MOECK VERLAG CELLE

© 1987 by Moeck Musikinstrumente + Verlag, Celle, Germany · Edition Moeck Nr. 1119 (Noteninfo)

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VORWORT

Einleitung

Die vorliegende Ausgabe trägt dazu bei, eineLücke in der Blockflötenliteratur zu schlie-ßen: Sie bietet originale romantische Stücke.Immer wieder stellen wir fest, dass vieleBlockflötenspieler danach streben, die Gren-zen der Barockmusik zu überschreiten, umihr Repertoire zu erweitern. Wir hoffen,ihnen durch unsere Veröffentlichungen dieMittel dazu an die Hand zu geben unddadurch ihren musikalischen Blick für neue,den Horizont erweiternde Werke zu öffnen,die zu Unrecht aus Mangel an Neugier undNachforschung und vor allem auf Grund derTatsache, dass die Blockflöte 150 Jahre langins Abseits gedrängt worden war, vergessenwurden. Dennoch sind wir davon überzeugt,dass die Arbeit mit den Melodien, den Rhyth-men und der Phrasierung dieser romanti-schen Musik den Blockflötisten ausdrucks-stärker machen wird.

FOREWORD

Introduction

Among the recent publications of works forthe recorder there is one large segment ofmusic history which has hitherto goneunheed ed: original romantic compositions.This situation may be partially amelioratedby the present edition. In fact, we notice thatmany players of the recorder today strive toescape the bounds of baroque music andenlarge their repertoire. Through these publi-cations we hope to place the means at theseplayers’ disposal whereby their musicalvision for new and artistically satisfyingworks may be open ed, works which, througha lack of curiosity and research, but especiallydue to the fact that the recorder had been rele-gated to a remote, obscure position for aperiod of 150 years, had been forgotten.Nevertheless, we are convinced that workingwith the melodies, rhythm and phrasing ofthis romantic music will strengthen andenlarge the expressiv range of today’s recor-der players.

PREFACE

Introduction

Voici enfin ce qui manquait parmi les parti -tions pour flûte à bec publiées de nos jours:des pièces romantiques originales. En effetnous constatons aujourd’hui que beaucoupde joueurs de flûte à bec aspirent à franchirles limites de la musique baroque afin d’élargirleur répertoire. Nous espérons par nos publi-cations leur en fournir les moyens et par làmême ouvrir leurs vues musicales sur de nou-velles œuvres très formatrice, injustementoubliées par manque de curiosité et de recher-ches, et surtout à cause de la tradition bienétablie du total abandon de la flûte à bec pen-dant 150 ans. Pourtant nous sommes persua-dés que le travail des mélodies, des rythmes etdu phrasé de ces musiques romantiques rendra le flûtiste plus expressif.

Die Blockflöte im 19. Jahrhundert

Im Gegensatz zur verbreiteten Legende stirbtdie Blockflöte, gemordet von der bösen Tra-versflöte, nach 1750 nicht ganz aus. UnserInstrument hat sehr wohl im 19. Jahrhundertnoch existiert, hauptsächlich – neben Über-bleibseln der alten Macharten – in Form derverschiedenen Flageolette und Czakane, dienicht etwa zum Spiel alter Musik gedachtwaren (die hatte man vergessen), sondern fürdie damalige zeitgenössische Musik.

In Paris bzw. in Frankreich spielte man dassogenannte Französische Flageolett (mit 2Daumen- und 4 Oberlöchern), in London dassogenannte Englische Flageolett, das in derGrifflochanordnung der alten Blockflöteähnliche patent single flageolet, aus dem auchdas double und sogar triple flageolet entstand.In Wien gab es in späteren Jahren auch dasdem Englischen Flageolett ähnliche WienerFlageolett, vor allem aber den nach 1800erfundenen Czakan, zunächst als Spazier-stockflöte, dann aber auch in der nachstehendabgebildeten Form. Hierüber unterrichtetden interessierten Leser Ed. Moeck Nr. 4021:Hermann Moeck, Zur „Nachgeschichte“ undRenaissance der Blockflöte.

The recorder in the 19th century

Contrary to common legend, the recorderdid not die out in the years after 1750, mur-dered by the evil transverse flute. Our instru-ment continued to exist well into the 19th cen-tury, mainly – apart from remnants of oldertypes of instruments in the same family – inthe form of diverse flageolets and csakans,which were not intended for the performanceof “old” music (that had been long forgotten),but for contemporary music of the day.

In Paris, or more generally in France, oneplayed the so-called French flageolet (withtwo thumbholes and four holes in the bore),whereas in London, the so-called Englishflag eolet was played. In addition, the patentsingle flageolet, similar to the old recorder inthe disposition of its fingering holes, andfrom which the double and triple flageoletdevel oped, was widespread. In Vienna, albeitsome years later, there was the Viennese fla -geolet, similar to the English flageolet, andthe csakan, invented after 1800, which appea-red first as a walking-stick flute, later in theform as indicated by the accompanying illu-stration. For the interested reader, moreinformation is contained in Moeck Edition No. 4021: Hermann Moeck, Zur “Nachge-schichte” und Renaissance der Blockflöte.

La flûte à bec au 19ème siècle

Contrairement à la légende établie, la flûte àbec ne meurt pas en 1750 assassinée par laméchante traversière … Notre instrument abien existé au 19ème siècle. On le trouvait sur-tout sous la forme de différents flageolets etcsakans. Ces instruments n’étaient pas conçuspour la musique ancienne (alors oubliée ) maisbien pour la musique contemporaine del’époque.

A Paris, on jouait le flageolet français (avecdeux trous de pouce et quatre trous supéri -eurs), à Londres le flageolet anglais, le patentsingle flageolet sur lequel la disposition destrous ressemble à celle de l’ancienne flûte àbec. Les doubles et triples flageolets se sontdéveloppés à partir de ce dernier instrument.A Vienne, fut inventé le flageolet viennois quiest très proche du flageolet anglais. Mais on ytrouve surtout le csakan, d’abord commeflûte-canne puis sous la forme illustrée ci- contre. La brochure Zur «Nachgeschichte»und Renaissance der Blockflöte de HermannMoeck (Ed. Moeck 4021) donne de plusamples informations sur l’histoire de la flûteà bec au 19ème siècle.


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Der CzakanDas vorliegende Werk ist ursprünglich fürden Czakan bestimmt (näheres über das Fla-geolett siehe Edition Moeck Nr. 2115). DerCzakan in seiner originalen Form ist eineSpazierstockflöte, versehen mit 8 Griff -löchern wie unsere heutige Blockflöte (1+7),aber ohne Doppelloch. Im Unterschied zueiner Spazierstockflöte oder -klarinette, aufdenen man das Repertoire der normalenInstrumente spielte, entwickelte sich für denCzakan ein eigenes Repertoire.

Das Instrument ist ungarischen Ursprungsund wurde 1807 in Wien eingeführt (datiertnach dem Erscheinungsdatum der erstenStücke, die für Csakan oder Flûte douce ver-öffentlicht wurden). Die Kompositionenstammten von Anton Heberle, dem wohlersten Förderer des Czakans. Möglicherweisewar Heberle der Erfinder dieses neuen, derMode entsprechenden Instruments. Heberlewurde sehr schnell zum Vorbild von vielenWiener Komponisten dieser Epoche, wieKlingenbrunner, Gebauer, Stadler (Klarinet-tist, dem Mozart sein Klarinettenkonzertwidmete) und Diabelli (berühmter Heraus-geber von Werken Beethovens und Schu-berts). Schon 1815 bot der Verlag Steinereinen Katalog von fast 80 Titeln für den Cza-kan (Solo, Duo, mit Gitarre, mit Klavier, mitStreichern und sogar mit großem Orchester)an, um die zahlreichen Liebhaber zufrieden-zustellen. Man kann das gesamte Repertoiredes Czakan auf 500 Titel schätzen, besonderskonzentriert auf die Zeit zwischen 1807–1849.

Als 1810 die Grifftabelle des Czakan vonKlingenbrunner erschien, war das beschrie-bene Instrument mit einer dis-Klappe verse-hen (wie auf der alten Traversflöte), und seinUmfang betrug 2 Oktaven und eine Quinte,dies entspricht notiert dem Umfang von c1-g3, klingend von as1-es4. Das Instrument standin As und wird als transponierend angesehen.

The csakanThis work was originally written for the csa-kan (for more on the flageolet, see MoeckEdition No. 2115). The csakan in its originalform was a walking-stick flute, equipped with8 fingering holes like our modern recorder(1+7), yet without the double note. In con-trast to the walking-stick flute or clarinet,upon which one played the repertoire of nor-mal instruments, the csakan gave rise to arepertoire conceived specifically for thatinstrument.

It was an instrument of Hungarian originwhich appeared around 1807 in Vienna, thisdate coinciding with the publication of thefirst pieces for csakan or flûte douce, compos edby Anton Heberle, who was the first to pro-mote the csakan. He was most probably theinventor of this new instrument which blen-ded so smoothly into the musical fashion ofthe times. Heberle’s example was rapidly imi-tated by numerous Viennese composers ofthe day, like Klingenbrunner, Gebauer, Stad-ler (the clarinettist to whom Mozart dedica-ted his clarinet concerto) and Diabelli(famous publisher of works by Beethovenand Schubert). In 1815 Edition Steiner offer -ed a catalog of almost 80 works for the csakan(solo, duet, with guitar, with piano, withstrings and even with full orchestra) to satisfythe demands of the instrument’s enthusiasts.One can estimate the entire repertoire for thecsakan at 500 works, mostly concentratedbetween 1807 and 1849.

At the time Klingenbrunner’s fingering chartof the csakan appeared in 1810, the instru-ment described was equipped with a d-sharpkey (as on the older transverse flute) and itsrange was 2 octaves and a fifth, correspondingto the notation c1-g3, sounding a-flat1 – e-flat4.The instrument was considered a transposinginstrument in a-flat.

Le csakanLe présent ouvrage est à l’origine destiné aucsakan (pour des renseignements concernantle flageolet voir Ed. Moeck 2115). Le csakandans sa forme originelle est une flûte à bec-canne munie de 8 trous de jeu comme notreflûte à bec actuelle (1+7) mais sans double-trou. A la différence d’une flûte traversière-canne ou d’une clarinette-canne sur lesquelleson jouait le répertoire de l’instrument normal,le csakan a donné naissance à un répertoireexpressément conçu pour lui.

C’est un instrument d’origine hongroise quifit son apparition à Vienne vers 1807, date àlaquelle les premières pièces pour csakan ouflûte douce furent publiées. Celles-si étaientde la composition de Anton Heberle qui futle premier promoteur du csakan et probable-ment l’inventeur de ce nouvel instrument à lamode. L’exemple de Heberle fut rapidementsuivi par plusieurs compositeurs viennois del’époque tels Klingenbrunner, Gebauer, Stad-ler (clarinettiste dédicataire du concerto deMozart), Diabelli (célèbre éditeur de Beetho-ven et surtout de Schubert) … En 1815 leséditions Steiner proposaient déjà un catalo-gue de près de 80 titres pour le csakan (ensolo, en duo, avec guitare, avec piano, aveccordes et même avec grand orchestre) de quoisatisfaire les nombreux amateurs. On peutestimer à quelques 500 titres le répertoiretotal du csakan, essentiellement concentré de1807 à 1849.

Lorsque parait la tablature de csakan de Klin-genbrunner en 1810, l’instrument décrit estpourvue d’une clef de ré dièse (comme sur latraversière ancienne) et son étendue est de 2octaves et une quinte correspondant sur laportée à do1 – sol3 mais sonnant réellement labémol1 – mi bémol4, l’instrument étant en labémol et considéré comme transpositeur.

Grifftabelle Klingenbrunners · Klingenbrunner’s fingering chart · tablature de Klingenbrunner


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Die neue Klappe verbesserte die Stimmungund erweitert den Umfang des von Heberle1807 in seiner Grifftabelle angegebenen Cza-kan um 7 Töne. Ab ungefähr 1820 begannendie Hersteller Czakane nach dem Vorbildanderer Holzblasinstrumente anzufertigen(Oboen, Klarinetten), sie hatten nicht mehrdie Form von Spazierstöcken und besaßenergänzende Klappen (gis, f, fis, b, Triller-klappe h-c, tiefes cis …). Einige Czakane hat-ten bis zu 10 Klappen und gehen bis g1 (klin-gend), dank einer Klappe mit langem Hebel.Krähmer gibt uns in seiner Schule von 1821eine Grifftabelle des complicirten csakan mit7 Klappen:

The new key improved the tuning and addedseven more tones to the range which charac -terized Heberle’s csakan in his tablature of1807. As of about 1820, instrument manu -factu rers began to make csakan modelledafter other woodwind instruments such as theoboe and clarinet. The csakan no longer tookthe shape of a walking-stick, and it had addi-tional keys (g-sharp, f, f-sharp, b-flat, a b/ctrill key, a low c-sharp…). Some csakans hadup to ten keys and a range extending to asounding g1, thanks to a special “extended”key. Krähmer, in his csakan school of 1821,gives us the tablature of the complicirten csa-kan with seven keys:

La nouvelle clef améliore la justesse et ajoute7 notes de plus à l’étendue du csakan indiquéepar Heberle dans sa tablature de 1807. A par-tir de 1820 environ, les facteurs commen-cèrent à construire des csakans à l’image desautres instruments à vent (hautbois, clari-nette) n’ayant donc plus la forme de cannes etpossèdant des clefs supplémentaires (soldièse, fa, fa dièse, si bémol, trille si-do, dodièse grave…). Certains csakans ont jusqu’à10 clefs et descendent au sol1, note réelle,grâce à une longue clef d’extension. Krähmer,dans sa méthode de 1821, nous donne la tabla-ture du complicirten csakan à 7 clefs:

Man spielte bis zur Jahrhundertwende Cza-kan, wie sich an den Schulen von Köhler undBarth, publiziert um 1880 bzw. 1910, erken-nen lässt. Der Czakan war nun also ein c-Instrument geworden, mit oder ohne Klap-pen, wie man beim Durchsehen des 1899erschienenen Kataloges des Instrumentenma-chers Zimmermann aus Leipzig feststellenkann, ein unwiderlegbarer Beweis dafür, dasseine Tradition in der Herstellung von Block -flöten schon viel eher existierte, vor dergenannten Wiedergeburt des Instrumentesim 20. Jahrhundert:

The csakan continued to be played until theturn of the 20th century, as evidenced by thepublication of Köhler’s and Barth’s schools,appearing in 1880 and 1910 respectively. Thecsakan had become an instrument in C,however, with or without keys, as we can dis-cover by investigating the 1899 catalog of theLeipzig instrument maker Zimmermann,indisputable evidence for the argument that atradition in the manufacturing of recordersexisted long before the commonly-supposedrebirth of the instrument in the 20th century:

On continua à jouer du csakan jusqu’au tour-nant du siècle comme en témoignent lesméthodes de Köhler et de Barth publiéesrespectiv ement vers 1880 et vers 1910. Le csa-kan était alors devenu un instrument en ut,avec ou sans clefs, comme on peut le con -stater en regardant le catalogue du fabricantZimmermann de Leizpig, paru en 1899,preuve irréfutable qu’une tradition de facturede la flûte à bec existait bien déjà, avant la diterenaissance de l’instrument au 20ème siècle:

Grifftabelle Krähmers · Krähmer’s fingering chart · tablature de Krähmer

Katalog Zimmermann · Zimmermann’s catalog · catalogue Zimmermann© 1987 by Moeck Musikinstrumente + Verlag, Celle, Germany · Edition Moeck Nr. 1119 (Noteninfo)

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Dann herrschte bis zu den 1930er Jahren einegewisse Konfusion in der Terminologie derEpoche, der Czakan wird der Schulflöte unddem Wiener Flageolett zugeordnet, entspre-chend einem Instrument in d mit nur 6 Griff -löchern und maximal 6 Klappen. Dieser deut-sche Schulczakan wurde letztendlich zu -gunsten der wiedergefundenen Sopranblock-flöte vernachlässigt.

From then on until the 1930ies, a certain con-fusion prevailed in the terminology of thetimes: the csakan was associated with theSchulflöte and the Wiener Flageolett, corre-sponding to an instrument in D with only 6fingering holes and with a maximum of 6keys: This German Schulczakan finally gaveway to the rediscovered soprano recorder.

Puis jusque dans les années 1930, une certaineconfusion régnant dans le terminologie de l’époque, le csakan sera associé à la Schulflöteet au Wiener Flageolett correspondants à uninstrument en ré à 6 trous seulement, avec 6clefs maximum. Ce Schulczakan allemandsera finalement abandonné au profit de laSopranblockflöte retrouvée.

Anton Heberle

Anton Heberle, Erfinder des Csakan, spielteauch Traversflöte, für die er unter anderemauch 2 Konzerte komponiert hat. Über seinLeben weiß man nur sehr wenig. Zwischen1807 und 1811 lebte er möglicherweise inWien, wo seine Werke beim Verlag Chemi-sche Druckerey erschienen sind. Unter ihnenfinden wir folgende Titel für den Csakan oderFlûte douce und zwar solistisch: 8 Bändeleichter Stücke, eine Fantasie, eine Sonate,eine Sonate brillante sowie 2 Bände kleinerDuos; ferner ein Concertino mit Streichtriound 2 Hörnern ad libitum sowie Variationenmit Streichquartett und 2 Hörnern. VerließHeberle Wien möglicherweise 1812, um nachUngarn zu gehen? Das Programm eines Kon-zertes, das er am 28. Mai 1816 in Veszprémgab, enthält jedenfalls die Bemerkung:

Anton Heberle

Anton Heberle, inventor of the csakan, alsoplayed the transverse flute, for which, amongother compositions, he wrote two concerti.We know but very little about his life. Bet-ween 1807 and 1811 he probably lived inVienna, where his works appeared in printthrough the publishing house ChemischeDruckerey. Among them we find the follo-wing works for the csakan or flûte douce: 8volumes of lighter, easier pieces, a fantasy, asonata, a Sonata brillante, all Solo works, 2volumes of small duets, a concertino withstring trio and 2 horns ad libitum, and a set ofvariations with string quartet and 2 horns.Did Heberle leave Vienna in 1812 to settle inHungary? The program of a concert he gavein Veszprém on May 28, 1816 bears the follo-wing notice:

Anton Heberle

Anton Heberle, inventeur du csakan, étaitaussi joueur de flûte traversière pour laquelleil composa, entre autres œuvres, 2 concertos.On ne sait que peu de choses sur sa vie. Entre1807 et 1811 il vivait probablement à Vienneoù parurent ses œuvres aux éditions Chemi-sche Druckerey. Parmi cel-les-ci, nous trou-vons les titres suivants pour le csakan ou flûtedouce: 8 recueils de pièces faciles, une fantai-sie, une sonate, une sonate brillante, en solo,2 recueils de petits duos, un concertino avectrio à cordes et 2 cors ad libitum, ainsi que desvariations avec quatuor à cordes et 2 cors.Peut-être Heberle at-il quitté Vienne en 1812pour la Hongrie? Le programme d'un concertdonné à Veszprém le 28 mai 1816 comporte,en tous cas, la mention:

Variationen für den ungarischen csákány mit Begleitung des ganzen Orchesters, gesetzt und gespielt von dem hier anwesenden Tonkünstler, Herrn Anton Heberle, Erfinder

dieses Instruments.

Diese Komposition muss zu der vorherge-henden Liste ergänzt werden, denn es ist einManuskript (möglicherweise das Autograph)überliefert.

This composition must be added to the abovelist of works because a manuscript copy (pos-sibly the autograph) has been preserved.

Cette composition doit être ajouté à la listeprécédante, d’autant plus qu’un manuscrit(probablement autographe) nous en est par-venu.


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Die SonateDas Werk ist im Mai 1808 im Verlag Chemi-sche Druckerey in Wien unter der Nummer897 erschienen. Der Text des Titelseite lautet:

The SonataThis work was published in Vienna in May,1808 under the number 897 of the publishinghouse Chemische Druckerey. The text of thetitle page reads:

La sonateL’œuvre est parue à Vienne en mai 1808 auxéditions Chemische Druckerey sous lenuméro de cotage 897. Le texte de la page detitre est le suivant:

SONATE /pour le / Csakan ou Flûte / douce /dedié à / SON AMI LEBER /par /A. HEBERLEVienne /Au Magasin de l’imprimerie chimique I.R. priv. sur le Graben.

Diese Sonate geht der Sonate brillante (1810)voraus, gut bekannt unter den Blockflötisten.Ihre geringeren Schwierigkeiten machen siezu einem leicht zugänglichen Stück!

Alles in unserer Edition Hinzugefügte (Arti-kulationen, Versetzungszeichen) wurde beider Wiedergabe des originalen musikalischenTextes mit Punkten markiert oder in Anfüh-rungsstriche gesetzt. Das Original der Aus-gabe liegt in der Bibliothek Helikon in Kesz-thely (Ungarn) unter der Signatur 712/VIII.Um in Zweifelsfällen eine direkte Überprü-fung am Original zu ermöglichen, geben wirhier ein Facsimile der Vorlage.

Nota: Es ist ebenfalls möglich, diese Stückemit den Fingersätzen der Sopranflöte aufeiner Altblockflöte zu spielen. Der Csakan inas1 klingt eine große Terz unter der Sopran-blockflöte und eine kleine Terz über der Alt-blockflöte.

This sonata preceded the Sonata brillante of1810, wellknown among recorder players ofthe day. Its technical difficulties are notoverly demanding, making it an easily acces-sible work!

All additions in the present edition (articula-tions, accidentals) have been integrated intothe original musical text, marked with dots orset in quotes. The original edition is preseredin the Helikon Library, Keszthely (Hun-gary), classification number 712/VIII. Inorder to allow verifications of any kind bycomparison with the original, we have deci-ded to provide a facsimile.

Nota: it is also possible to play these pieceson the alto recorder using soprano recorderfingerings. The csakan in a-flat1 sounds amajor third lower than the soprano recorder,a minor third higher than the alto recorder.

Hugo Reyne, Paris, juin 1986

Cette sonate est antérieure à la sonate bril-lante (1810), déjà bien connue de joueurs deflûte à bec. Ses difficultés moins importantesen font une œuvre bien plus facile d’accès.

Tous les ajouts (articulations, altérations acci-dentelles …) de notre édition par rapport autexte original ont été marqués en pointillés oumis entre parenthèses. Le facsimile de l’édi-tion originale conservée dans la BibliothèqueHelikon de Keszthely (Hongrie), sous la cote712/VIII, vous permettra, pour toutes vérifi-cations, de consulter directement notresource.

Nota: il est également possible de jouer cettepièce sur une flûte à bec alto avec les doigtésde soprano, le csakan en la bémol1 sonne eneffet une tierce majeure en dessous de lasoprano et une tierce mineure au dessus del’alto.


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© 1987 by Moeck Musikinstrumente + Verlag e.K., Celle Edition Moeck Nr. 1119 · ISMN M-2006-1119-9

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Anton Heberle

Sonate für Sopranblockflöte solo (1808)Herausgegeben von Hugo Reyne

Allegro


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Larghetto



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Menuetto

Trio

Andante con Variazioni

Var. 1



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Var. 2

Var. 3

Var. 4



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Tempo di Minuetto



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Documents

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