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Spectacle Ouvrages de gueule Programme du samedi 20 mars 2010 - 20h Théâtre du Grütli - Black Box

Spectacle Ouvrages de gueule - Archipel Genève...Samedi 20 mars 2010 20h Théâtre du Grütli - Black Box Spectacle - 1h30 Ouvrages de gueule Prisca Harsch / Pascal Gravat / Dieter

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Spectacle

Ouvrages de gueule

Programme du samedi 20 mars 2010 - 20h

Théâtre du Grütli - Black Box

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Archipel 2010

La création ex-nihilo est une affaire divine. Lesartistes copient. Ils s'en défendent, mais touteœuvre se réfère à un modèle. C'est dans ce travailde « reprise », au sens de la couturière reprisantun vêtement, qu'Adorno situait la vitalité de l'art.Chaque œuvre humaine - imparfaite et inachevée,laissant aux générations suivantes la possibilitéde la poursuivre en repassant sur les cicatricesdes imperfections passées.

Archipel 2010 propose des concerts, spectaclesvidéos et chorégraphiques, installations sonores,films, comme autant de variations autour desthèmes de l'identité et de la différence, de lareprise et du modèle, de l'imitation qui n'estqu'apparence d'imitation, du double où laconfrontation du « même » fait entendre la« différence ».

Marc Texier - directeur d'Archipel

Ouvrages de gueule

Monument de l'avant-garde des années 70, lapartition des Maulwerke de Dieter Schnebeloffre, par son caractère graphique, l'opportunitéaux chorégraphes Prisca Harsch et Pascal Gravatde traduire par le corps et le souffle cettemusique notée comme une tablature articulatoire.Ce spectacle original, qui propose une doubleinterprétation musicale puis dansée de la mêmepartition, est présenté tout au long du festival encoproduction avec le Théâtre du Grütli par laCompagnie Quivala.

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Samedi 20 mars 2010 20h

Théâtre du Grütli - Black Box

Spectacle - 1h30

Ouvrages de gueule

Prisca Harsch / Pascal Gravat/ Dieter Schnebel

Ouvrages de gueule

pour trois voix, trois danseuses et vidéo, d'après«Atemzüge» de Dieter Schnebel

2010

1h15

CM

Tamara Bacci voix

Vincent Barras voix

Dorothea Schürch voix

Stéphanie Bayle danse

Raphaële Teicher danse

Marthe Krummenacher danse

Prisca Harsch conception-mise en scène

Pascal Gravat conception-mise en scène-scénographie

Keja Ho Kramer vidéo

Pierre-Alexandre Lampert réalisation électronique

Jean-Michel Broillet scénographie et lumière

Iguy Roulet régie lumière

Coproduction: Théâtre du Grütli, Compagnie Quivala

Avec le soutien de la Ernst Göhner Stiftung

Accessoire aléatoire : Martin Rautenstrauch. Traduction du livret des «Maulwerke» : Odile Ferrard. Conceptiondes panneaux acoustiques : JMC Lutherie SA. Administration, production et diffusion : Thuy-San Dinh.Diffusion France : Damien Valette.

8 représentations à la Black Box du Théâtre du Grütli: samedi 20 mars 20h, dimanche 21 mars 19h, lundi 22mars 20h30, mardi 23 mars 19h, mercredi 24 mars 20h30, jeudi 25 mars 20h30, vendredi 26 mars 22h30, samedi27 mars 22h30, dimanche 28 mars 19h

Grübar / Jeudi 25 mars / 19h / White Box / Entrée libreRencontre avec Vincent Barras et Dieter Schnebel autour de «Ouvrages de gueule»

Prochains événements au Grü:Lectures/Conférences: «L'inouï dire» de Michel Barras et Bernard Schlurick29 mars 2010 Black Box

Théâtre/Création: «50cm / Sans l'aide des dieux» de Anna Van Bree / Cie Belgo-Suisse13-25 avril 2010 Black Box

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L E S ΠU V R E S

Harsch/Gravat/Schnebel: Ouvragesde gueulepour trois voix, trois danseuses et vidéo, d'après«Atemzüge» de Dieter Schnebel2010 1h15

Avec Ouvrages de gueule, nous cherchons un étatoù le corps est dansé plus qu'il ne danse.

Une danse perceptible dans les traces qu'ellelaisse derrière elle. Un mouvement visible qui neserait qu'un effet lointain de cette concentration,qui apparaîtrait au moment de sa disparition.Nous cherchons à créer un effet de spirale, oùl'œil ne puisse rendre compte avec certitude de cequ'il voit.

Trois corps confondus, leurs respirations commesource d'images sonores et visuelles. Lesdanseuses mêlant tour à tour leurs souffles etleurs corps de façon à devenir une sorte demagma fluide.

Pour créer notre « matière » chorégraphique,nous avons imaginé un système aléatoire :chaque danseuse improvise seule pendant troisminutes. Elles se transmettent ces trois fois troisminutes, sans aucune retouche, à partir d'unenregistrement vidéo. Dans un deuxième temps,cet enchaînement de neuf minutes est décomposéde façon arbitraire. D'abord en fractionnant lecorps en trois parties : buste (avec tête), jambeset bras ; puis, pour terminer, en fractionnant letemps. De trois minutes à une, puis à trentesecondes, dix, cinq et enfin trois secondes, desorte que les mouvements fractionnés ainsi nerépondent plus à aucune directive subjectivecomme le goût, la fluidité, l'organicité,l'originalité, etc.

Enfin, ces modules sont tirés au sort par chaquedanseuse et constituent cette fois la partitiondéfinitive d'Ouvrages de gueule.

Tout ce processus expérimental, et la focalisationsur le souffle, viennent initialement de notrerencontre avec la partition d'Atemzüge de DieterSchnebel. Ce monument de la musiqueavant-gardiste des années 1970, à la limite de lamusique et du théâtre expérimental, nousproposait non un résultat sonore définitif, maisun processus libre de production du son que l'onpouvait, en respectant l'esprit de l'œuvre,transposer de l'appareil phonatoire et du souffle

(sa matière originelle) au corps tout entier et sarespiration : le mouvement.

Cette partition nous l'avons lu comme un manueld'entraînement et de libération de la voix et ducorps. Nous en avons transposé le processus decomposition qui se présente comme un libreparcours parmi des réservoirs d'articulations etdes postures phonatoires. Il en résulte deuxlectures, vocale puis dansée, d'un même écrit,suivant en cela l'ambiguïté volontaire dusous-titre indiqué par Schnebel : « pour organesd'articulation et appareils de reproduction ». Saversion sonore (musicale serait trop restrictif) estinterprétée par deux performers qui ont uneprofonde connaissance de la démarche deSchnebel et une « danseuse vocale ». Sa versioncinétique est dansée par trois femmes aux corpsdécoupés/recollés dans un tempsfractionné/recomposé.

Le principe même des Maulwerke, ce cycled'œuvres de Schnebel dont Atemzüge estl'ouverture, est comme dans la poésie de FrancisPonge, la représentation de la fabrique. L'artistefait voir son atelier, qui tient lieu d'œuvre même,le « faire » plutôt que l'objet fini. Ici même, toutest apparant : sur une scène en cage thoracique,le tirage des sections aléatoires est montré.Chaque soir, ce sera un ouvrage différent, auxfils visibles, où rien n'est fixé sinon par le hasard,spectacle comme un bâti de couturière s'essayantà de nouveaux drapés de corps et de gueules.

Nous cherchons à créer une « matière »commune, empirique, née de l'arbitraire quipuisse refléter autant la communauté quel'individu. Nous cherchons par ce procédé àquestionner la subjectivité, le hasard et aussi lepur plaisir qu'offre l'expérimentationchorégraphique.Prisca Harsch / Pascal Gravat

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L E S A U T E U R S

Pascal GravatSuisse/France *1956

Après avoir terminé ses études à Grenoble et sanstrop savoir où et comment se diriger, il rencontreen 1979 Jean-Claude Gallotta à l'occasion d'unstage donné à la Maison de la culture deGrenoble. Gallota l'invite à prendre des coursrégulièrement au sein du groupe Émile Duboisqu'il est en train de fonder. Au bout d'un an, aprèsavoir assisté aux répétitions, puis aidé à la régie,il est enfin engagé comme danseur.

Dès lors, il participe pleinement à l'aventureformidable du Groupe Emile Dubois. Pendantprès de quinze ans, les projets du groupe sesuccèdent : créations, tournées, captations vidéo,fictions cinématographiques, productiond'albums. En 1993, après la tournée de Don Juan,où il interprète le rôle-titre, la compagnie décidede reprendre certaines pièces de son répertoire.La boucle est bouclée.

Il s'installe à Paris, poursuit une formationthéâtrale et commence dans les vestiaires de LaMénagerie de verre une ébauche de L'amour dela fille et du garçon qui prend sa forme finaleavec la collaboration de Prisca Harsch et voit lejour dans le cadre des premiers festivals LesInaccoutumés organisés par Marie-Thérèse Allierdès 1996.

En 1999, il obtient la bourse de la Villa MédicisHors les murs pour séjourner quatre mois à NewYork.

Depuis, après avoir déménagé à Genève, ilalterne entre les créations et les tournées Quivala,et les projets occasionnels en tant qu'interprèteavec Laura Tanner, Vincent Coppet, ChristianGéfroy Shlittler, Lorenzo Malaguerra, Cindy VanAcker. En 2001, il obtient une bourse de créationde la Fondation Liechti. Avec le groupe Quivala,il co-signe une quinzaine de spectacles présentésen Suisse et à l'étranger, notamment à l'ADC, auThéâtre du Grütli, au Théâtre de Saint-Gervais,au Festival de la Bâtie, au Théâtre de la Bastilleet à La Ménagerie de verre. En 2006, le spectacleBecause I Love reçoit le prix SSA (Société Suissedes Auteurs). En 2008, le film Humpeli, extraitdu spectacle Humpeli, reçoit le prix Un certainregard sur un crime du festival Visions du Réel(Nyon). Au cours de la même année, il fonde etchante pour le groupe Mars avec

Pierre-Alexandre Lampert.

Prisca HarschSuisse *1969

Prisca Harsch est née le 25 juin 1969 à Genève.Formée à l'école de danse de Genève dirigée parBéatriz Consuelo, elle est engagée en 1988 ausein du Béjart Ballet Lausanne que dirigeMaurice Béjart. En 1991, elle rejoint la Danseindépendante romande (Nomade, SergeCampardon, Vertical Danse Noémi Lapzeson,Diane Decker), puis part compléter sa formationen danse contemporaine à Paris avec Peter Gosset Ruth Barns. La même année elle est engagée au Centrechorégraphique de Grenoble chez Jean-ClaudeGallotta où elle rencontre Pascal Gravat,interprète du Groupe Émile Dubois depuis safondation. Durant cinq ans, elle participe à toutesles créations, reprises, captations vidéo ettournées du groupe Émile Dubois.

En 1996, elle s'installe à Paris et fonde avecPascal Gravat le groupe Quivala. En 2000, aprèsavoir séjourné à New York grâce à l'obtentiond'une bourse de création de la Villa Médicis Horsles murs, ils déménagent la compagnie à Genève.Depuis, elle alterne les créations et tournées dugroupe Quivala avec des projets occasionnels entant qu'interprète dans la danse et le théâtre.

Dieter SchnebelAllemagne *1930

Dieter Schnebel est né le 14 mars 1930 à Lahr,dans la région de Baden. Après quelquestentatives dans la composition au lycée, il étudiela théorie et l'histoire de la musique chez ErichDoflein, professeur de violon réputé à laMusikhochschule de Freibourg-im-Brisgau(1949-1952). Pour Schnebel, ces études étaientson premier contact avec la musique nouvelle,interdite au temps du nazisme - contact qui futapprofondi les années suivantes à l'occasion derencontres avec Luigi Nono, Pierre Boulez,Edgar Varèse, Karlheinz Stockhausen etparticulièrement Theodor W. Adorno et d'autreslors des cours d'été à Darmstadt. Aprèsl'obtention d'un diplôme d'état de pédagogiemusicale en 1952, Dieter Schnebel se consacre àla théologie, la philosophie et la musicologie àl'université de Tübingen et termine ses études en1955 par l'examen de théologie, suivi par le

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L E S A U T E U R S

doctorat de musicologie avec un travail théoriquesur la dynamique chez Arnold Schoenberg. Àcette époque (1953-1959), il écrit de grandescompositions sérielles, regroupées sous le titre Versuche. Dès 1956, il travaille comme pasteurdans plusieurs villages du Palatinat, puis commepasteur et professeur de théologie et musique àFrancfort (dès 1963) et à Munich (1970-1976) oùil forme le groupe Arbeitsgemeinschaft für NeueMusik au lycée Oskar-von-Miller.

En 1968, Schnebel commence à réaliser desprojets de musique conceptuelle. Ces projets nemettent pas seulement en question la notion del'œuvre, il y explore aussi de manièreconséquente les limites entre la musique etl'action théâtrale. Il faut citer notamment Glossolalie 61 pour récitants et instrumentistes(1960-1961) et particulièrement le projet Maulwerke pour organes d'articulation etappareils de reproduction (1968-1980), exécutérégulièrement depuis sa création par le groupe dethéâtre expérimental Die Maulwerker, fondé parSchnebel en 1977. En 1976, Schnebel est nomméprofesseur de musique expérimentale et demusicologie à la Hochschule der Künste deBerlin où il enseigne jusqu'à sa retraite en 1995.Durant cette époque, il travaille de plus en plussur l'actualisation et sur le développement de lamusique traditionnelle, comme dans la séried'œuvres sous-titrées Tradition, notamment lacantate scénique Jowaegerli, d'après des textesalémaniques de Johann Peter Hebel (créée àBaden-Baden en 1983) ainsi que Chili, musiqueet images sur Kleist (créée à Hambourg en 1991,puis renommé St. Jago). À cette période, il écrit Re-Visionen composée à partir de 1972, Missa(dédiée aux théologiens du mouvement protestantde résistance contre la politique nazie vis-à-vis del'Église, créée en 1988), de nombreuses œuvresde musique de chambre et œuvres vocalesrelatives à l'histoire de la musique etparticulièrement la Sinfonie X dont lacomposition débuta en 1987 (créée en 1992 aufestival de Donaueschingen).

Au milieu des années 80, Schnebel commençeune série de compositions utilisant l'espacecomme élément constituant. Ce concept a faitnaître une série d'œuvres incluant les Monotonien, Raum-Zeit Y, Museumsstücke I et II, Ekstasispour soprano, percussion, chœur et grandorchestre (création le 7 novembre 1997 à laPhilharmonie de Cologne) et son dernier opéra Majakowskis Tod - Totentanz, créé à Leipzig en

1998. En 1991, Dieter Schnebel se voit décernerle Prix d'art de la Ville de Lahr. En 1999, il reçoitle Prix de la musique religieuse européenne de laVille de Schwäbisch Gmünd, décerné pour lapremière fois. Il est membre de l'Académie desArts de Berlin (depuis 1991) et de l'Académiedes Arts de Bavière (depuis 1996).

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L E S I N T E R P R È T E S

Tamara Bacci (voix)

Tamara Bacci étudie la danse classique etcontemporaine à l'École de Danse de Genève etintègre le Ballet Junior dirigé par BeatrizConsuelo. Elle travaille ensuite dans plusieurscompagnies telles que le ballet de l'Opéra deBerlin, le Béjart Ballet Lausanne et laCompagnie Linga.En 1998, elle interrompt sa carrière pour seconsacrer au yoga et obtient son diplôme en tantque professeur. Durant quatre ans, elle travaille etse forme en Ayurvéda et en secrétariat médicalauprès du Dr Bertrand Martin, à Lausanne.Depuis 2003, elle a repris sa carrière en tant quedanseuse freelance et participe à diversescréations de Foofwa d'Imobilité, Thomas Lebrun,Ken Ossola et Gilles Jobin. Elle travailleégalement avec la chorégraphe Cindy Van Acker.

En 2006, elle crée en collaboration avec lechorégraphe Ken Ossola une pièce intitulée 171/174 pour le festival du Korzo à La Haye etparticipe au festival consacré à Jiri Kylian auCanada. En 2007, Claude Ratzé, directeur del'ADC, lui propose une carte blanche afin dechoisir trois chorégraphes pour trois soli qu'elleprésente en mars 2008 à la Salle des Eaux-vives àGenève. À cette occasion elle interprète lespièces de Cindy Van Acker, Juan Dominguez etKen Ossola.

En 2009 elle est sélectionnée pour représenter letravail de Cindy Van Acker aux Journées dedanse contemporaine suisse, et aux Rencontresde danse contemporaine à Paris à travers le solo Obvie. Le solo donne naissance à un des premiersfilms de la chorégraphe belge dont le tournage alieu en février 2009. Pour la saison 2008-2009,elle est engagée en tant qu'assistante de CindyVan Acker sur la pièce Inferno du metteur enscène Romeo Castellucci. Elle a la charge deformer les cinquante figurants et de les mettre enscène dans les diverses tournées où le spectacleest produit.

Elle est engagée par le Grand Théâtre de Genèveen tant qu'assistante sur la Création Ombrefragile du chorégraphe Ken Ossola. En parallèlede sa carrière professionnelle, Tamara estengagée par le Ballet Junior de Genève en tantque professeure et assistante répétitrice. En 2009,elle donne l'atelier The Moebius Strip, piècecréée par le chorégraphe Gilles Jobin, aux élèves

de formation de l'école. Elle donne des cours deyoga ponctuel à la Manufacture de Lausanne etprépare un solo créé par Pascal Rambert, metteuren scène et directeur du Théâtre de Genevillierspour la saison 2010.

Vincent Barras (voix)

Après des études primaires et secondaires enValais, il a suivi une formation littéraire à lafaculté de Lettres de l'Université de Genève,musicale auprès du Conservatoire Populaire deMusique de Genève ainsi que médicale à lafaculté de Médecine de Genève.Il a exercé comme médecin aux Hôpitauxuniversitaires de Genève, puis s'est spécialisé enhistoire de la médecine et des sciences(Université de Paris I-Panthéon/Sorbonne,Wellcome Institute for the History of Medicinede Londres). Il est professeur d'histoire de lamédecine à l'Université de Lausanne et enseignela théorie du son et la théorie du corps à la HauteÉcole d'Art et de Design de Genève.

Membre fondateur des Éditions Contrechamps(esthétique et musique contemporaine), il aégalement développé un programme de poésiecontemporaine et de performances au Festival dela Bâtie de Genève et avec l'associationRoaratorio.

Il déploie une activité de recherche et depublication (conférences, livres, CD, entretienssur la théorie du corps, sur l'histoire de lamédecine, sur la musique et la poésiecontemporaine), de traduction, de performanceartistique. Il participe à des performances avecJacques Demierre, Dorothea Schurch, XavierMarchand, Annemarie Weber, Cindy Van Acker,Foofwa d'Imobilité, Claude Jordan, NicolasSordet, Noemi Lapsezon, Caroline Bergvall.

Stéphanie Bayle (danse)

Depuis 2005, Stéphanie Bayle étudie la danseclassique et contemporaine à l'École de Danse deGenève. Elle a fait partie du Ballet Junior dirigépar Patrice Delay et Sean Wood. Elle participeaux créations du Ballet Junior chorégraphiées parYuval Pick, Lucinda Childs, Gilles Jobin et laCompagnie Quivala. En octobre 2008, elle est engagée dans lacompagnie Alias dirigée par Guilherme Botelho.

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L E S I N T E R P R È T E S

Jean-Michel Broillet (scénographieet lumière)

Jean-Michel Broilliet a réalisé plus d'unecinquantaine de scénographies, notamment avecles metteurs en scène et chorégraphes suivants :Noemi Lapzeson, Philippe Macasdar, BernardMeister, Daniel Wolf, Mony-Rey, PhilippeLüscher, Gilles Laubert, Frédéric Polier, MayaBösch, Marc Liebens et la Compagnie Quivala. Ilest également l'actuel directeur technique duGrü/Théâtre du Grütli.

Pascal Gravat (conception-mise enscène-scénographie)

Voir la biographie dans les pages auteurs

Prisca Harsch (conception-mise enscène)

Voir la biographie dans les pages auteurs

Keja Ho Kramer (vidéo)

Depuis 1998, Keja Ho Kramer utilise la vidéocomme support principal. Sa démarche estsolidement ancrée dans les principes traditionnelsdu film narratif, sans pour autant s'y limiter. Sesinvestigations expérimentales s'incarnent dans lejeu sur la forme (plan fixe, film muet) ainsi quedans le traitement de sujets forts tels que lespolitiques identitaires et la critique sociale.

Parallèlement, dans une approche puriste del'image, elle fait de ses deux caméras (appareilphoto argentique et caméra vidéo) deux yeuxsensoriels qui captent le monde. Le pixel, commele grain photographique, sont des matièresorganiques qui se sculptent avec la lumièrenaturelle. Librement, avec la mémoire d'unetradition liée à un certain type de fabriqued'image (main-caméra-monde), Keja a réaliséplusieurs vidéos, entre autres Digital Blue en1999, Double en 2005, Le Ciel est mon plafonden 2006, Les yeux l'un de l'autre en 2006, LesCarnets de la Bête en 2008. Elle montre sontravail dans les festivals internationaux et lesmusées (Locarno, Rotterdam, Biennale deVenise, Beaubourg) et collabore depuis plusieursannées avec le réalisateur Stephen Dwoskin, ladanseuse Myriam Gourfink et le musicien KasperToeplitz.

Marthe Krummenacher (danse)

De 1992 à 2000, Marthe Krummenacher a étudiéla danse classique et contemporaine à l'École deDanse de Genève et a fait partie du Ballet Juniordirigé par Beatriz Consuelo.De 2000 à 2003, elle danse dans la compagnieNDT2 de Jiri Kylian, puis rejoint le FrankfurtBallet de William Forsythe. Elle revients'installer à Genève et travaille notamment avecNoemi Lapzeson dans les pièces Pasacaglia et Pièce de coeur. Cindy Van Acker lui crée le solo Obtus pour LaBâtie - Festival de Genève 2009.

Pierre-Alexandre Lampert(réalisation électronique)

Pierre-Alexandre Lampert étudie à l'École de Jazzet Musiques Actuelles (EJMA). Il composeensuite pour plusieurs chorégraphes et metteursen scène, notamment pour la Compaghie Utopia2d'Armel Roussel en Belgique et pour laCompagnie Quivala depuis 2005. Il estégalement interprète dans les spectacles suivants: Notre besoin de consolation... d'Armel Roussel,Because I Love et Hapax de Quivala. Il fonde legroupe Mars avec Pascal Gravat en 2008. Il estégalement bassiste du groupe KMA.

Dorothea Schürch (voix)

La chanteuse zurichoise Dorothea Schürch se faitremarquer dans les années 80 dans le cadre del'Atelier pour musique improvisée à Zürich. Sontravail, aussi bien dans la musique improvisée, laperformance, le théâtre que dans la musiquecontemporaine, la fait rapidement connaître àl'étranger où elle se produit comme vocaliste etperformeuse.

Les festivals en Suisse et en Europes'enchaînent : Workshop Free Music Berlin,Taktlos à Zürich, Festival de la Bâtie à Genève,Ulrichsberger Kaleidophon, Jazz Festival àWillisau, Schaffhauser Jazzfestval, ExperimentalFestival à Kopenhagen, Canaille à Frankfurt,London Jazz Festival, Total Music Meeting àBerlin, Wien Modern (avec Lohengrin deSalvatore Sciarrino), Concepts of Doing(interaction de danse et musique avec SalomeSchneebeli) à Stuttgart et Cologne.

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L E S I N T E R P R È T E S

Elle collabore avec King Übü Orchestrü,l'ensemble Opera Nova de Zürich, JacquesDemierre pour la réalisation de Des Indes à laplanète Mars et aux États-Unis avec Dog BreathVariations pour Le tout sur le tout.

Avec son nouveau trio Chanteurs à voix, qu'elledésigne comme « le plus grand parmi les pluspetits orchestres de chambre », elle réalise unesérie nommée Navy cut, composée des Liedercourts et mélancoliques sur le thème desmatelots. Schürch promet que « quand Chanteursà voix joue, vous perdez de vue la terre ferme ».

Raphaële Teicher (danse)

Entre 2003 et 2006, Raphaële Teicher étudie ladanse classique et contemporaine à l'École deDanse de Genève et fait partie du Ballet Juniordirigé par Patrice Delay et Sean Wood. Elleparticipe aux créations du Ballet Juniorchorégraphiées par Lucinda Childs, Gilles Jobin,Foofwa d'Imobilité et la compagnie Quivala.Depuis 2006, elle collabore avec différentescompagnies locales et françaises dont celle deFoofwa d'Immobilité, Fabrice Mazliah etMarie-Laure Agrapart.

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Soutiens du festival Archipel 2010

Partenaires de ce programme

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Prochains événements

Concert di 21.3 17h00

Maison communale de Plainpalais - Grandesalle

Scratch Data

Œuvres de: Bedrossian, Cendo, Grisey, Hurel,Xenakis

Duo Links, Concours de Genève, CIP

Spectacle lu 22.3 20h30

Bonlieu - Scène nationale à Annecy - Grandesalle

Chute(s)

Œuvres de: Cendo, Jarrell, Matalon, Pachini

Ens. musikFabrik

Salon d'écoute ma 23.3 12h15

Maison communale de Plainpalais - ThéâtrePitoëff

Invitation au départ

Œuvres de: Lejeune, Trollet, Ubaldini

Concert ma 23.3 20h00

Maison communale de Plainpalais - Grandesalle

L'âme se souvient / Die Seele erinnert sich

Œuvres de: Benjamin, Darwich, Huber, Pauset

Ens. Contrechamps

Les installations à la Maisoncommunale

Éc(h)osystème

Œuvre de: Zea

Sentiers qui bifurquent

Œuvre de: Julier, Lavorel, Wohnlich

Bar et médiathèque

Au bar de la Maison communale de Plainpalaisou du Studio Ansermet, Monica Puerto etClémentine Stoll vous proposent boissons etpetite restauration. Ouverture 1h avant chaquespectacle.

Un espace de rencontre, d'écoute etdocumentation est proposé en regard des concertset installations du festival Archipel à la Maisoncommunale de Plainpalais.

Les salles d'Archipel 2010

Bonlieu - Scène nationale à Annecy

1 rue Jean Jaurès - BP 29474007 Annecy

Pour les spectateurs de Genève, un bus assurel'aller-retour Genève-Annecy. Départ de la PlaceNeuve le lundi 22 mars à 19h, retour vers22h/22h30.Réservation obligatoire au +41 22 329 42 42.

Château Rouge - Annemasse

1 route de BonnevilleF-74100 Annemasse

Pour les spectateurs de Genève, un bus assurel'aller-retour Genève-Annemasse. Départ de laPlace Neuve le mercredi 24 mars à 19h, retourvers 22h/22h30.Réservation obligatoire au +41 22 329 42 42.

Théâtre du Grütli

16 rue du Général-DufourCH-1204 Genève

Bus 3, 5: Bovy-Lysberg 1, 32: Cirque

Tram 13, 15: Cirque 12: place Neuve

Maison communale de Plainpalais

52 rue de CarougeCH-1205 Genève

Tram 12, 13, 14: Pont-d'Arve

Radio Suisse Romande

2 passage de la RadioCH-1205 Genève

Bus 1: arrêt École de Médecine

Victoria Hall

14 rue du Général-DufourCH-1204 Genève

Bus 3, 5: Bovy-Lysberg 1, 32: Cirque

Tram 13, 15: Cirque 12: place Neuve

Festival Archipel

8, rue de la CoulouvrenièreCH-1204 Genève

T. +41 22 329 42 42F. +41 22 329 68 [email protected]

n° 100320-112919