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Table des matières Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 Place de l’argentique dans le monde de la photographie aujourd’hui . . . . 1 Disponibilité des consommables . . . . 4 Idées reçues sur la photographie argentique . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 Différences entre prise de vue numérique et prise de vue argentique . . 8 Partie 1. Le matériel . . . . . . 11 1. Bien choisir son matériel . . . . . . . . 12 L’appareil photographique . . . . . . . 12 Quel appareil choisir ? . . . . . . . . . . 12 Acheter un appareil neuf . . . . . . . . 13 Acheter un appareil d’occasion . . . . . 14 Où acheter du matériel d’occasion ? . . 19 Les différents types d’appareils . . . . . 21 Les objectifs . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Zoom ou focale fixe ? . . . . . . . . . . . 23 Caractéristiques des objectifs . . . . . . 24 Les objectifs indispensables . . . . . . . 28 Les accessoires . . . . . . . . . . . . . . . 34 Le flash électronique . . . . . . . . . . . 34 Le grip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Les piles et batteries . . . . . . . . . . . . 35 Les filtres . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Le parasoleil . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Le sac photo . . . . . . . . . . . . . . . . 37 Le mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . 38 Concordance des marques . . . . . . . . 38 2. Les différents types de films . . . . . . 40 Les formats de films . . . . . . . . . . . . 40 Le petit format ou 35 mm . . . . . . . . 40 Le moyen format. . . . . . . . . . . . . . 41 Le grand format . . . . . . . . . . . . . . 42 Les types de films. . . . . . . . . . . . . . 43 Les films négatifs . . . . . . . . . . . . . . 43 Relation entre grain et sensibilité du film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 Choisir le film adéquat . . . . . . . . . . 54 Témoignage – La vente de consommables argentiques en 2012 . . . . . . . . . . . . . . 56 © 2012 Pearson France – Le manuel de la photographie argentique – Danny Dulieu

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Page 1: Table des matières - Pearson

Table des matières

Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Place de l’argentique dans le monde de la photographie aujourd’hui . . . . 1

Disponibilité des consommables. . . . 4

Idées reçues sur la photographie argentique . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Différences entre prise de vue numérique et prise de vue argentique . . 8

Partie 1. Le matériel . . . . . . 11

1. Bien choisir son matériel . . . . . . . . 12

L’appareil photographique . . . . . . . 12

Quel appareil choisir ? . . . . . . . . . . 12

Acheter un appareil neuf . . . . . . . . 13

Acheter un appareil d’occasion . . . . . 14

où acheter du matériel d’occasion ? . . 19

Les différents types d’appareils . . . . . 21

Les objectifs . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Zoom ou focale fixe ? . . . . . . . . . . . 23

Caractéristiques des objectifs . . . . . . 24

Les objectifs indispensables . . . . . . . 28

Les accessoires . . . . . . . . . . . . . . . 34

Le flash électronique . . . . . . . . . . . 34

Le grip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

Les piles et batteries . . . . . . . . . . . . 35

Les filtres . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Le parasoleil . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Le sac photo . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Le mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . 38

Concordance des marques . . . . . . . . 38

2. Les différents types de films . . . . . . 40

Les formats de films . . . . . . . . . . . . 40

Le petit format ou 35 mm . . . . . . . . 40

Le moyen format. . . . . . . . . . . . . . 41

Le grand format . . . . . . . . . . . . . . 42

Les types de films. . . . . . . . . . . . . . 43

Les films négatifs. . . . . . . . . . . . . . 43

Relation entre grain et sensibilité

du film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Choisir le film adéquat . . . . . . . . . . 54

Témoignage – La vente de consommables

argentiques en 2012 . . . . . . . . . . . . . . 56

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© 2012 Pearson France – Le manuel de la photographie argentique – Danny Dulieu

Page 2: Table des matières - Pearson

L e M a n u e L d e L a p h o t o g r a p h i e a r g e n t i q u eIV

Partie 2. La prise de vue . . . 59

3. Prise en main de l’appareil . . . . . . . 60

L’appareil est un œil . . . . . . . . . . . . 60

L’objectif . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

La mise au point . . . . . . . . . . . . . . 62

L’ouverture . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

L’obturateur. . . . . . . . . . . . . . . . . 64

Le réglage de la sensibilité . . . . . . . . 66

L’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Les différents modes de votre appareil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

L’autofocus ou mise au point automatique . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Les autres commandes . . . . . . . . . . 70

4. L’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Bien exposer dès le départ . . . . . . . . 72

Le fonctionnement du posemètre . . . 74

Scènes problématiques . . . . . . . . . . 75

Le ciel était trop clair . . . . . . . . . . . 75

Scènes fortement contrastées . . . . . . 76

Fond blanc et fond noir . . . . . . . . . 78

Exposer avec une charte de gris neutre . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Les modes de mesure . . . . . . . . . . . 82

Mesure pondérée centrale . . . . . . . . 82

Mesure multizone ou matricielle . . . . 84

Mesure spot ou ponctuelle. . . . . . . . 85

5. La profondeur de champ . . . . . . . . . 88

L’hyperfocale . . . . . . . . . . . . . . . . 88

La netteté. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Paramètres influençant la profondeur de champ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

L’ouverture . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

La distance de mise au point . . . . . . 93

La distance focale . . . . . . . . . . . . . 95

Dans la pratique . . . . . . . . . . . . . . 96

Utiliser la distance hyperfocale d’un objectif pour maximiser la zone de netteté . . . . . . . . . . . . . 96

Favoriser une zone de netteté par rapport à une autre. . . . . . . . . . 98

Si votre objectif ne dispose pas d’une table de PDC . . . . . . . . . . . . 99

6. Cadrage et esthétique . . . . . . . . . . . 100

La règle des tiers . . . . . . . . . . . . . . 100

Lignes de force . . . . . . . . . . . . . . . 100

Points de force . . . . . . . . . . . . . . . 101

Sens de lecture d’une image . . . . . . . 103

Les lignes directrices . . . . . . . . . . . 104

Symétrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Image fermée ou vignettage . . . . . . . 106

Image ouverte . . . . . . . . . . . . . . . 107

Les formes. . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Cadrer son sujet . . . . . . . . . . . . . . 110

Les plans rapprochés . . . . . . . . . . . 110

Le point de vue. . . . . . . . . . . . . . . 110

La taille des plans . . . . . . . . . . . . . 112

Esthétique en couleur et monochrome 114

Les sépias et bleus . . . . . . . . . . . . . 115

Esthétique liée au matériel. . . . . . . . 116

Utiliser le grand angle dans un but créatif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116

La gestion du flou . . . . . . . . . . . . . 117

Le contre-jour . . . . . . . . . . . . . . . 118

Photographie artistique, explicite ou documentaire . . . . . . . . . . . . . . 119

7. Les filtres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

La qualité des filtres . . . . . . . . . . . . 122

La monture . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Filtres vissants individuels et en système . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Les filtres neutres . . . . . . . . . . . . . 124

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© 2012 Pearson France – Le manuel de la photographie argentique – Danny Dulieu

Page 3: Table des matières - Pearson

t a b L e d e s M a t i è r e s V

Les filtres de correction . . . . . . . . . 125

Les filtres correcteurs d’éclairage . . . . 125

Le filtre Skylight . . . . . . . . . . . . . . 127

Le filtre polarisant . . . . . . . . . . . . . 128

Les filtres de couleur . . . . . . . . . . . 129

Le filtre jaune . . . . . . . . . . . . . . . . 130

Le filtre orange . . . . . . . . . . . . . . . 130

Le filtre rouge. . . . . . . . . . . . . . . . 131

Les couleurs et leur synthèse . . . . . . 132

Synthèse additive . . . . . . . . . . . . . 132

Synthèse soustractive . . . . . . . . . . . 132

Les filtres à effet . . . . . . . . . . . . . . 134

Le filtre diffuseur . . . . . . . . . . . . . 134

Autres filtres à effet . . . . . . . . . . . . 135

Les filtres dégradés . . . . . . . . . . . . 136

8. La macrophotographie . . . . . . . . . . 138

Le matériel. . . . . . . . . . . . . . . . . . 138

Les bonnettes macro . . . . . . . . . . . 139

Les bagues allonge . . . . . . . . . . . . . 140

Le soufflet . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

L’objectif macro . . . . . . . . . . . . . . 144

Les zooms munis de positions macro . 145

La pratique . . . . . . . . . . . . . . . . . 146

La profondeur de champ . . . . . . . . . 146

Le choix du sujet . . . . . . . . . . . . . . 147

9. La photographie au flash. . . . . . . . . 150

Le matériel. . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Les catégories de flashes . . . . . . . . . 150

Le nombre guide . . . . . . . . . . . . . . 152

L’exposition au flash. . . . . . . . . . . . 152

La vitesse de synchronisation . . . . . . 153

L’ouverture . . . . . . . . . . . . . . . . . 154

La pratique . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

Le flash au plafond ou flash indirect . 155

Le fill-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156

La synchronisation lente . . . . . . . . . 157

Quelques pièges à éviter . . . . . . . . . 159

10. Le portrait . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162

Le matériel nécessaire. . . . . . . . . . . 162

Les objectifs dédiés au portrait . . . . . 162

L’éclairage artificiel . . . . . . . . . . . . 163

Film ou sensibilité à utiliser . . . . . . . 164

Le flashmètre . . . . . . . . . . . . . . . . 164

Synchro par câble et synchro RC . . . . 165

Anatomie d’un flash de studio . . . . . 166

Les accessoires des flashes . . . . . . . . 167

Les éclairages sur fond noir . . . . . . . 168

Les éclairages sur fond blanc . . . . . . 172

High Key et Low Key . . . . . . . . . . . 173

Portraits au flash hors studio . . . . . . 175

Portraits en intérieur . . . . . . . . . . . 175

Témoignages – La nouvelle génération de l’argentique . . . . . . . . . . . . . . . . . 180

Partie 3. Le développement en laboratoire . . . . 187

11. Le développement du film . . . . . . . 188

Le matériel nécessaire. . . . . . . . . . . 188

Extraction de l’amorce du négatif . . . 190

Mise en spirale du film . . . . . . . . . . 192

Le procédé de développement. . . . . . 195

Les chimies utilisées . . . . . . . . . . . . 195

Le développement des films couleur . . 204

12. Principes de base du laboratoire papier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206

Le principe général . . . . . . . . . . . . 206

Le matériel. . . . . . . . . . . . . . . . . . 208

L’agrandisseur . . . . . . . . . . . . . . . 208

L’objectif de l’agrandisseur . . . . . . . 209

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© 2012 Pearson France – Le manuel de la photographie argentique – Danny Dulieu

Page 4: Table des matières - Pearson

L e M a n u e L d e L a p h o t o g r a p h i e a r g e n t i q u eVI

Utilisation de l’agrandisseur. . . . . . . 209

Le compte-pose . . . . . . . . . . . . . . 212

La contacteuse . . . . . . . . . . . . . . . 212

La lampe inactinique . . . . . . . . . . . 213

Les bacs de laboratoire . . . . . . . . . . 214

Les produits chimiques . . . . . . . . . . 215

Disposition du laboratoire . . . . . . . 217

Le premier tirage photographique . . . 219

Le photogramme . . . . . . . . . . . . . 219

Le principe du développement . . . . . 220

Conseils et règles à suivre . . . . . . . . 225

13. La réalisation d’une planche contact . 228

Le matériel. . . . . . . . . . . . . . . . . . 228

Réalisation de la planche contact. . . . 228

La bande d’essai . . . . . . . . . . . . . . 230

La planche contact. . . . . . . . . . . . . 233

Résolution de problèmes . . . . . . . . . 235

14. Le premier tirage noir et blanc . . . . 238

Premières manipulations . . . . . . . . 238

Mise au point avec le Scoponet . . . . . 239

Les paramètres à connaître . . . . . . . 240

Déterminer la durée d’exposition . . . 240

Moduler le contraste d’une image . . . 242

15. Le choix du bon contraste . . . . . . . 246

Observation du négatif . . . . . . . . . . 246

Déterminer la bonne densité . . . . . . 248

Image trop grise et négatif sans relief . 248

Analyse du problème . . . . . . . . . . . 249

Le tirage analytique . . . . . . . . . . . . 250

Analyse du tirage par références . . . . 252

Image sur fond blanc et négatif sous-exposé . . . . . . . . . . . . . . . . . 253

16. Le masquage et le burn-in . . . . . . . 256

Le masquage. . . . . . . . . . . . . . . . . 256

Le masquage à la badine . . . . . . . . . 258

Le masquage au carton . . . . . . . . . . 259

Le burn-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262

Le vignettage à la badine . . . . . . . . . 262

Le burn-in au carton à trou . . . . . . . 263

Le burn-in au carton découpé . . . . . 266

17. Les effets spéciaux au laboratoire . . . 268

Les effets en laboratoire . . . . . . . . . 268

Les bords blancs . . . . . . . . . . . . . . 268

Les bords noirs . . . . . . . . . . . . . . . 271

Le tramage . . . . . . . . . . . . . . . . . 273

La diffusion . . . . . . . . . . . . . . . . . 276

Les effets en post-traitement . . . . . . 278

La coloration . . . . . . . . . . . . . . . . 278

Les virages. . . . . . . . . . . . . . . . . . 280

L’affaiblisseur . . . . . . . . . . . . . . . . 283

La repique . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287

18. Finition des papiers RC et barytés . 290

La finition des tirages RC. . . . . . . . . 290

Essorage du papier avec une peau de chamois . . . . . . . . . . . . . . . . . 290

Le papier baryté . . . . . . . . . . . . . . 291

Séchage du papier baryté à la glaceuse . . . . . . . . . . . . . . . . . 292

Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294

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Page 5: Table des matières - Pearson

t a b L e d e s M a t i è r e s VII

Partie 4. Annexes . . . . . . . . . 297

A. Quelques appareils reflex mythiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298

Le Minolta SRT-101 . . . . . . . . . . . . 298

Le Nikkormat . . . . . . . . . . . . . . . . 300

L’Exakta Varex . . . . . . . . . . . . . . . 301

B. Acheter un appareil d’occasion sur le Net . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302

Les sites de vente . . . . . . . . . . . . . . 302

Avant l’achat . . . . . . . . . . . . . . . . 303

Le prix correct . . . . . . . . . . . . . . . 303

Le prix des boîtiers . . . . . . . . . . . . 304

Le prix des objectifs . . . . . . . . . . . . 304

Repérage des bons vendeurs . . . . . . . 305

Vendeurs particuliers et professionnels. 305

Les faux particuliers . . . . . . . . . . . . 306

Les indices d’une possible déception. . 306

Quelques derniers conseils . . . . . . . 307

C. Aspect mathématique . . . . . . . . . . 308

La profondeur de champ . . . . . . . . . 308

Cercles de confusion . . . . . . . . . . . 308

Hyperfocale . . . . . . . . . . . . . . . . . 308

Profondeur de champ. . . . . . . . . . . 308

Photographie au flash. . . . . . . . . . . 309

Le nombre guide . . . . . . . . . . . . . . 309

Calcul de la portée de l’éclair . . . . . . 309

Conversion du nombre guide . . . . . . 309

D. Durée de développement des films noir et blanc . . . . . . . . . . . 310

Films Kodak . . . . . . . . . . . . . . . . . 310

Films Ilford . . . . . . . . . . . . . . . . . 311

Films Fuji . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312

Films Rollei – Maco . . . . . . . . . . . . 313

E. Formules utiles pour le chimiste . . 314

Les révélateurs . . . . . . . . . . . . . . . 314

Révélateur compensateur type ID11 et D76 . . . . . . . . . . . . . 314

Révélateur énergique type Ilford Microphen . . . . . . . . . . . . . . . . . 315

Révélateur très rapide pour films sous-exposés . . . . . . . . . . . . . . . . 316

Révélateur lent à grain fin . . . . . . . . 317

Révélateur à grain fin 10/100/1000. . . 317

Les affaiblisseurs . . . . . . . . . . . . . . 318

Affaiblisseur pour tirages. . . . . . . . . 318

L’affaiblisseur de Farmer . . . . . . . . . 318

Affaiblisseur pour papiers anciens . . . 319

F. Encadrement et mise en valeur . . . . 320

Le choix des cadres . . . . . . . . . . . . 320

Dimensions . . . . . . . . . . . . . . . . . 320

Les passe-partout . . . . . . . . . . . . . 320

Cohérence esthétique . . . . . . . . . . . 321

Définition du cadre d’origine . . . . . . 321

Rappel des couleurs . . . . . . . . . . . . 323

Index. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325

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