PA R I S - J E U D I 1 7 D É C E M B R E 2 0 1 5 - E S PA C E TA J A N

TA B L E A U X A N C I E N S E T D U X I X E S I È C L E

TABLEAUX ANCIENS ET DU XIXE SIÈCLE

1554

Exposition Espace Tajan

37 rue des Mathurins 75008 Paris - T. +33 1 53 30 30 30

Vendredi 11 décembre de 10h à 18h

Samedi 12 et dimanche 13 décembre de 11h à 19h

Lundi 14 décembre de 10h à 14h

Mardi 15 et mercredi 16 décembre de 10h à 18h

Jeudi 17 décembre de 10h à 15h

Directeur du Département Thaddée PrateT. +33 1 53 30 30 47prate-t@tajan.com

Spécialiste Astrid de BenoistT. +33 1 53 30 30 84debenoist-a@tajan.com

Expert Cabinet Turquin69 rue Sainte-Anne 75002 ParisT. +33 1 47 03 48 78F. +33 1 42 60 59 32julie.ducher@turquin.fr

Commissaire-Priseur habilité Astrid de Benoist

Jeudi 17 décembre 2015 à 18h

Espace Tajan37 rue des Mathurins 75008 Paris

TAJAN S.A. Société de Ventes Volontaires de meubles aux enchères publiques - Société Anonyme agréée en date du 7 novembre 2001 sous le n°2001-006. N° RCS Paris B 398 182 295

La vente est soumise aux conditions générales imprimées en fin de catalogue. Les photographies du catalogue n’ont pas de valeur contractuelle

TOUS LES LOTS SONT REPRODUITS SUR NOTRE SITE INTERNET WWW.TAJAN.COM

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T A J A N - 1

2 - T A J A N

BBELLANGÉ Hippolyte 87BERNARD Jacques-Samuel, attribué à 44BILIVERTI Giovanni, attribué à 3BOROVIKOVSKY Vladimir Lukitch, attribué à 21BOSELLI Felice 18BOURGEOIS charles guillaume alexandre 80BOZE Joseph, attribué à 59

CCARRIERE Eugène 93CHIMENTI dit Jacopo da EMPOLI Jacopo, attribué à 17CICERI Eugène, attribué à 88CIGNANI Carlo 8COYPEL Charles Antoine, attribué à 49

DDAGNAN-BOUVERET Pascal Auguste Jean 94DE BACKER Jacob, attribué à 28DE PAULA Ferg Franz 36DE POORTER Willem, attribué à 32DE SOUZA PINTO José Julio 101DE WITT Jacob 40DESPORTES Claude-François, attribué à 51DOEPLER Carl Emil II 97DROUAIS Hubert 52DUBUFE Claude-Marie, attribué à 62

EECOLE BOLONAISE DU XVIIE SIÈCLE, atelier de Guido RENI 5ÉCOLE BOLONAISE DU XVIIE SIÈCLE, atelier DU GUERCHIN 6ÉCOLE DE SÉVILLE DU XVIIE SIÈCLE, entourage de Francesco HERRERA LEJEUNE 10ÉCOLE BOLONAISE DU XVIIE SIÈCLE, suiveur d'Annibal CARRACHE 20ÉCOLE ESPAGNOLE DU XVIE SIÈCLE 1ÉCOLE ESPAGNOLE VERS 1630 4ÉCOLE FLAMANDE VERS 1640, entourage de Gerard SEGHERS 35ÉCOLE FLAMANDE VERS 1650, entourage de Jacob VAN OOST 27ÉCOLE FLAMANDE DU XVIIE SIÈCLE, entourage de Peter Paul RUBENS 26ÉCOLE FLAMANDE DU XVIIE SIÈCLE, suiveur de TITIEN 33ÉCOLE FLORENTINE VERS 1620, entourage de Jacopo LIGOZZI 19ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1660, entourage de Charles LE BRUN 47ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1750, entourage de Jean Baptiste VAN LOO 53ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1780, entourage de Philippe MERCIER 57ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1780, HAURE *** 75ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1810 72ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1820 79ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1820, suiveur de Louis Michel VAN LOO 60ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1880, entourage d'Ernest Ange DUEZ 100ÉCOLE FRANÇAISE DU XIXE SIÈCLE, suiveur de Carle VAN LOO 54ÉCOLE FRANÇAISE DE LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XIXE SIÈCLE 92ÉCOLE GÊNOISE DU XVIIE SIÈCLE 11ÉCOLE HOLLANDAISE VERS 1700, entourage de Peter HARDIME 38ÉCOLE HOLLANDAISE VERS 1800 64ÉCOLE HONGROISE VERS 1900 95ÉCOLE MEXICAINE VERS 1700 12ÉCOLE NAPOLITAINE VERS 1740, entourage de Giuseppe BONITO 23ECOLE ROMAINE DU XVIIE SIÈCLE 13ECOLE ROMAINE DU XVIIIE SIÈCLE, suiveur de Francesco TREVISIANI 14ÉCOLE ROMAINE VERS 1700 15ELLIGER I Ottmar, attribué à 31

FFANTIN-LATOUR Henri Théodore 89, 90, 91

GGAUTIER-DAGOTY Pierre Édouard 73, 74GIRIN David- Eugène 99GREUZE Jean-Baptiste, attribué à 58

HHALL Pierre Adolphe, attribué à 81HAUER Jean-Jacques 63HELMBREKER Theodor, attribué à 34HEYDEN Christian 96

IISABEY Jean Baptiste 82

JJEAURAT DE BERTRY Nicolas-Henri 50

KKUWASSEG Charles Euphrasie 86

LLE BOUTEUX Pierre-Michel, attribué à 55LE TELLIER FILS Jean Baptiste 69LEHOUX Pierre-François 67

MMAÎTRE DE CARMIGNANO 2MAÎTRE DES CORTÈGES, attribué au 45MERTENS Thomas, attribué à 39MONOGRAMMISTE R.G. 9MOREAU DIT MOREAU L'AÎNE Louis-Gabriel, attribué à 66

NNEUCHÂTEL Nicolas de, attribué à 25

OOOSTERDIJK Willem 42OPITZ Georg Emmanuel, attribué à 71OUVRIÉ Pierre Justin 98

PPARROCEL Étienne 48PASSERI Giuseppe 16PAU de SAINT MARTIN Alexandre 85PICOT DE LIMOELAN DE CORVIÈRE Joseph Pierre 76PLATZER Johann Georg 37POURBUS L'ANCIEN Frans, attribué à 30

RRANC Jean, attribué à 46RATH Jeanne Henriette 83

SSAUVAGE Piat Joseph, attribué à 70, 84SCHMOTTERLING *** J.A., attribué à 77STERN Ludovico, attribué à 22, 24STROZZI Bernardo 7SWEBACH DIT SWEBACH -DESFONTAINES Jacques François 65

TTIGER Félicie 78

VVALENCIENNES Pierre-Henri de 68VAN CLEVE Martin, attribué à 29VAN DER MIJN Hermann, attribué à 41VAN LOO Carle 56VAN LOO Jean-Baptiste 61VERELST Pieter Hermansz 43

INDEX

T A J A N - 3

1 - ÉCOLE ESPAGNOLE DU XVIE SIÈCLE LA VISITATION AVEC LES ANGESPanneau de peuplier (?), une planche, non parqueté, de forme ogivale dans sa partie supérieure76 X 45 CM (29 7/8 X 17 11/16 IN.)

Manques et restaurations anciennes

THE VISITATION WITH ANGELS, POPLAR PANEL, SPANISH SCHOOL, 16TH CENTURY

3 000/5 000 €

4 - T A J A N

2 - MAÎTRE DE CARMIGNANO (ACTIF À FLORENCE VERS 1400)LA VIERGE ET L’ENFANT EN TRÔNE ENTRE SAINT JACQUES, UN SAINT EVÊQUE (ZANOBI ?), SAINT ANTOINE ABBÉ, SAINT JULIEN Peinture à l’œuf et fond d’or sur panneau de bois actuellement trapézoïdal60 X 34 CM (30 9/16 X 13 3/8 IN.)

Restaurations anciennes et manques

VIRGIN AND CHILD ON THE THRONE WITH A SAINT BISHOP (ZANOBI?), ST ANTHONY ABBOT, ST JULIEN, PANEL, BY THE MASTER OF CARMIGNANO

20 000/30 000 €

En publiant en 1952 une Annonciation qu’il attribua à un suiveur de Lorenzo Monaco et conservée dans l’église San Michele à Carmignano près de Florence, LucianoBerti a établi le premier jalon du catalogue d’un maître anonyme connu actuellement sous le nom de Maître de Carmignano. M. Boskovits y vit ensuite l’influence conju-guée de Lorenzo Monaco et de Mariotto di Nardo. Depuis, le catalogue des œuvres de cet artiste s’est développé grâce à la publication de plusieurs œuvres du Maîtrepassées en ventes publiques et mentionnées par Federica Fiorillo dans l’article qu’elle a consacré à ce maître (cf. « Il Maestro di Carmignano : un tentativo diricostruzione » in Arte Cristiana, n° 806, septembre-octobre 2001, pp.333-346). L’auteur a cherché à reconstituer l’itinéraire artistique du Maître de Carmignano oeuvrantà Florence à l’extrême fin du XIVe siècle et au tout début du XVe, en publiant de nouvelles attributions, tableaux ou fresques, en définissant son style, plus proche à sesdébuts de celui d’Agnolo Gaddi et qui subit par la suite l’influence des artistes orcagnesques, des néogiottesques, Lorenzo di Niccolo, Mariotto di Nardo, puis de LorenzoMonaco. En donnant à ses personnages un canon longiligne, des têtes ovoïdes, des visages aux yeux effilés, à la bouche étroite dominée par une longue ligne nasale, ce maîtrecrée un style très personnel qu’il agrémente d’une ornementation des auréoles et des draperies dans l’esprit tardo-gothique. Parmi les œuvres nouvellement attribuées à ce maître par F. Fiorillo, on pourra rapprocher notre panneau de la Madone d’Humilité conservée à Philadelphie (op. cit. fig. 1)placée par l’auteur au début de la carrière du Maître de Carmignano, époque à laquelle l’influence d’Agnolo Gaddi est donc plus prégnante. On en mesurera l’impact enrapprochant le groupe mère/enfant de notre panneau de celui, par exemple, de la fresque fragmentaire d’Agnolo conservée à Prato (Museo Civico, inv. 1871) ou de saVierge et l’Enfant en trône entourés d’anges (Florence, Collection Contini Bonacossi ; cf . B.Berenson, Italian Pictures of the Renaissance, Florentine School, Londres 1963,fig. 336)

DÉTAIL

T A J A N - 5

6 - T A J A N

3 - ATTRIBUÉ À GIOVANNI BILIVERTI (1585 - 1644)FEMME COUSANTToile probablement rognée144 X 102 CM (56 11/16 X 40 1/8 IN.)

Restaurations anciennesSans cadre

A WOMAN SEWING, CANVAS (PROBABLY SHAVED), ATTR. TO G. BILIVERTI

6 000/8 000 €

Une autre version a figuré à la vente anonyme Londres, 4 décembre 2012 (Christie’s), n°8 (Biliverti).

T A J A N - 7

4 - ÉCOLE ESPAGNOLE VERS 1630 LE MARIAGE MYSTIQUE DE SAINTE CATHERINESur sa toile d'origine 168,5 X 118 CM (66 5/16 X 46 7/16 IN.)

Au revers de la toile, n° d'inventaire : N 2 / 100Tout petits manques et petites restaurations anciennes

THE MYSTIC MARRIAGE OF SAINT CATHERINE, ORIGINAL CANVAS, SPANISH SCHOOL, CIRCA 1630

8 000/12 000 €

8 - T A J A N

5 - ECOLE BOLONAISE DU XVIIE SIÈCLE, ATELIER DE GUIDO RENIMARIE-MADELEINE EN PÉNITENCEToile187 X 135 CM (73 9/16 X 53 1/8 IN.)

Petits manques et accidents

PENITENT MARY-MAGDALENE, CANVAS, WORKSHOP OF G. RENI

8 000/12 000 €

Notre tableau est la reprise de la composition de Guido Reni conservée à Rome, Galleria Nazionale d’Arte Antica (toile, 231 x 152 cm).

T A J A N - 9

6 - ÉCOLE BOLONAISE DU XVIIE SIÈCLE, ATELIER DU GUERCHINLA VIERGE À L’ENFANTToile114,5 X 95 CM (45 1/16 X 37 3/8 IN.)

Restaurations anciennes

THE VIRGIN AND CHILD, CANVAS, BOLOGNESE SCHOOL, 17TH CENTURY, WORKSHOP OF GUERCHIN

5 000/7 000 €

Notre tableau est la reprise partielle de la composition conservée à Turin, Galleria Sabauda (toile, 190 x 137 cm).

7 - BERNARDO STROZZI (GÊNES 1581 - VENISE 1641/44)LA VIERGE À L'ENFANT AVEC SAINT JEAN-BAPTISTEToile163 X 118 CM (64 1/8 X 46 7/16 IN.)

Signée au milieu sur le bord des pages du livre : PRESBYTER BERNARDUS STROZZIUSRestaurations anciennes

THE VIRGIN AND CHILD WITH ST JOHN THE BAPTIST, CANVAS, SIGNED, BY B. STROZZI

40 000/60 000 €

Provenance : Probablement collection Crespi, Milan ;Probablement collection Jacob Heimann, New York ;Collection Misses Ann R et Amy Putnam, San Diego, en 1950 ;San Diego, Museum of Art, de 1951 à 1990 ;Vente anonyme, New York, 10 janvier 1990 (Christie's), n°96 (reproduit en couleur)

Bibliographie : Auteur "Rosso returns to San Diego", Art News, mars 1951, p. 33 (Bernardo Strozzi) ; Luisa Mortari, "San Bernardo Strozzi", Bolletino d'Arte, 1955, p. 332 (Bernardo Strozzi) ; Anna Maria Matteucci, "L'Attivita Veneziana di Bernardo Strozzi", dans Arte Veneta IX, 1955, p. 138, note 3 (Bernardo Strozzi) ; Luisa Mortari, Bernardo Strozzi, Rome, 1966, p. 172, reproduit fig. 113 (erreur dans les dimensions 180 x 110 cm) (Bernardo Strozzi, réplique autographe) ; Burton B. Fredericksen et Federico Zeri, Census of Pre-Nineteenth Century Italian Paintings in North American Public Collections, Cambridge, 1972, n° 193 (BernardoStrozzi) ; Ezia Gavazza, Giovanna Nepi Sciré, Giovanna Rotondi Terminiello, sous la direction de, Bernardo Strozzi, cat. exp., Gênes, Palazzo Ducale, 1995, cité sous le n° 19 (erreurdans les dimensions 180 x 110 cm) ; Luisa Mortari, Bernardo Strozzi, Rome, 1995, cité sous le n° 158, n° 163, reproduit (erreur dans les dimensions 180 x 110 cm) (Bernardo Strozzi, réplique autographe).

Elève de Pietro Sorri, un maître siennois installé à Gênes, Bernardo Strozzi délaisse le maniérisme et adhère à l'esthétique caravagesque, tout en étant marqué par Rubensqui séjourna dans cette ville au début du XVIIe siècle. Il entre chez les capucins en 1598 et obtient en 1610 la permission de quitter le monastère pour s'occuper de samère et de sa sœur. Auteur de scènes religieuses et de portraits, il est l'un des peintres génois majeurs de son temps, avant de passer la fin de sa vie à Venise, où làaussi son influence sur les autres artistes est déterminante.

Parmi les nombreuses Saintes Familles qu'il a réalisées entre 1610 et 1620, celle dont la composition est la plus complexe est conservée au Palazzo Rosso à Gênes (158x 126 cm). Notre tableau est une réplique de qualité comparable avec d'infimes variantes, dont mesdames Luisa Mortari et Mina Gregori ont indépendamment confirmé lecaractère autographe. Les deux peintures sont signées avec le mot de presbyter qui rappelle son statut de prêtre. L'harmonie d'origine caravagesque sombre, à domi-nante rouge et or, est rompue par les blancs francs des dentelles du col et des manches de la Vierge, ou encore le châle posé à droite. L'aspect profondément naturalisteet domestique, donné par la nature morte à gauche et la corbeille en désordre, n'empêche pas Strozzi de montrer son plaisir de peindre à travers une grande libertéd'exécution et une matière onctueuse et vibrante.

1 0 - T A J A N

DÉTAIL

T A J A N - 1 1

1 2 - T A J A N

8 - CARLO CIGNANI (BOLOGNE 1628 - FORLI 1719)L'ENFANCE DE JUPITERToile113 X 153 CM (44 7/16 X 60 3/16IN.)

Restaurations anciennes

JUPITER’S CHILDHOOD, CANVAS, BY C. CIGNANI

12 000/15 000 €

Provenance : Londres, galerie Colnaghi, 1955Milan, collection privée.

Bibliographie : Beatrice Buscaroli Fabbri, Carlo Cignani Affreschi, dipinti, disegni, Nuova Alfa editoriale, 1991, p. 161 (comme "scène pastorale").

Peintre de scènes mythologiques arcadiennes et de la célèbre Flore de la Galerie Estence à Modène, Cignani n'a jamais réalisé de scène de martyre ou de violencecomme ses contemporains. Son style fait la synthèse entre la tradition émilienne héritée de Corrège, Annibale Carracci et Guido Reni et le classicisme de Nicolas Poussin.Il est considéré comme l'équivalent bolonais de Maratta à Rome et son œuvre inspirera les artistes de la génération suivante comme Donato Creti. Il aime représenter unejeune femme sensuelle jouant avec des enfants comme dans ses nombreuses Charités très maternelles. On connaît plusieurs rédactions différentes de l'Enfance de Jupiter (Munich, Alte Pinakothek, Ponce, Museo de Arte), l'une d'elles ayant été commentée par Malvasia dansson livre, Vite di pittori bolognesi (1671-72 ; édition de 1961, p. 53). La composition de la nôtre est en rapport avec une peinture conservée au château de Sans-Souci àPostdam, acheté pour Frédéric II de Prusse en 1763, et provenant de la collection du cardinal Valenti Gonzaga. Notre réplique, sans variante majeure et de qualité compa-rable, est un peu plus grande, la toile allemande mesurant 111 sur 145 cm. Les deux tableaux peuvent être datés vers 1680, à l'époque où Cignani est l’artiste bolonaisle plus sollicité, recevant des commandes de la part des Farnèse, des Pallavicini, du roi de Pologne, de l'Electeur de Bavière ou bien encore du prince Johann Adam deLiechtenstein.

T A J A N - 1 3

9 - MONOGRAMMISTE R.G. (ACTIF DANS LE PREMIER TIERS DU XVIIE SIÈCLE À ROME?)LOTH ET SES FILLES Toile137 X 180 CM (53 15/16 X 70 13/16 IN.)

Restaurations anciennes

LOTH AND HIS DAUGHTERS, CANVAS, BY MONOGRAMMIST R. G.

15 000/20 000 €

Bibliographie : Gianni Papi, Il genio degli anonimi. Maestri caravaggeschi a Roma e a Napoli, Skira, Milan, 2005, p.23, A.6.

On regroupe sous le nom du Monogrammiste RG, maître caravagesque encore anonyme, onze tableaux, avec comme œuvres de référence le Musicien accordant sa gui-tare (toile, 136 x 100 cm, Gênes, Collection Banca Carige), monogrammé sur l’instrument, et le Couronnement d’épines, précédemment attribué à Cecco del Caravaggio(toile, 142,6 x 196,5 cm, Londres, Galerie Matthiessen). La manière du Monogrammiste RG, fortement marquée par l’influence de Cecco del Caravaggio, est cependantlégèrement archaïsante, avec un aspect métallique qui ressort particulièrement ici dans les coloris et la lumière froide qui frappe les carnations des deux filles de Loth. Onretrouve également, très présente, la marque de Manfredi, notamment dans les figures qui occupent tout l’espace de notre composition. Le léger clair-obscur fait ressortirles chairs laiteuses ainsi que l’étonnante palette chromatique dont les couleurs brillantes se détachent sur le fond ocre du paysage et du ciel.Notre tableau est particulièrement remarquable par son atmosphère étrange produite par le contraste entre ces trois figures, la silhouette fantomatique de la femme deLoth derrière laquelle se devine la ville de Sodome en flammes, et le paysage nu et désolé. La démarche dansante des deux jeunes filles apporte une certaine élégance,appuyée par les plis des manteaux qui s’enroulent et se déroulent en spirales, perturbant ainsi l’ordonnance de cette composition sculpturale. Ce désordre apparent tra-duit l’émotion de l’épisode représenté. L’artiste illustre ici parfaitement l’homme se soumettant à la volonté divine : Loth, le visage tourné vers le ciel, interroge et supplieDieu, imité par l’une de ses filles qui espère être sauvée, tandis que la seconde, fixant le sol, et comme retenue en arrière par la draperie gonflée, suit son père, résignée.On retrouve dans Narcisse (toile, 130 x 100 cm, Milan, 27 mars 1990 (Finarte)) ces mêmes éléments d’un personnage sculptural dans un paysage dénudé qui imprè-gnent la composition d’une émotion toute particulière.

10 - ÉCOLE DE SÉVILLE DU XVIIE SIÈCLE, ENTOURAGE DE FRANCESCO HERRERA LE JEUNESAINTE FAMILLE DANS UN ENCADREMENT SIMULÉToile96 X 71,5 CM (37 ¾ X 28 1/8 IN.)

Au dos sur le châssis : n° 21 et une ancienne attribution à Cavaliere francesco Vanni di Siena et sur latoile : N° 56

THE HOLY FAMILY, CANVAS, 17TH CENTURY SEVILLAN SCHOOL, CIRCLE OF FRANCISCO HERRERA THE YOUNGER

2 000/3 000 €

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11 - ÉCOLE GÊNOISE DU XVIIE SIÈCLEENDYMION (?)Toile170 X 121,5 CM (66 7/8 X 47 13/16 IN.)

Restaurations anciennes

ENDYMION (?), CANVAS, 17TH CENTURY GENOESE SCHOOL

12 000/15 000 €

Provenance : Vente anonyme, Gênes, 29 mai 2012 (Wannenes), n° 132 (Bartolomeo Guidobono).

1 6 - T A J A N

12 - ÉCOLE MEXICAINE VERS 1700LA VIERGE DE L’APOCALYPSE ENTOURÉE DE SAINTS ET D’ANGES DANS UN ENCADREMENT DORÉ ORNÉ DE FLEURS ET DE SÉRAPHINSCuivre circulaire D : 18,5 CM (7 ¼ IN.)

Petites restaurations et petits enfoncements

THE VIRGIN OF THE APOCALYPSE , CIRCULAR COPPER, MEXICAN SCHOOL, CIRCA 1700

2 000/3 000 €

Notre tableau peut être rapproché d’un tableau représentant La Vierge de l’Apocalypse entourée de saints et d’anges dans un encadrement décoré de fleurs et de séra-phins de Garcia (actif au Mexique au XVIIIe siècle) ayant figuré à la vente anonyme, New York, 29 - 30 mai 1997 (Sotheby’s), n° 1 (cuivre circulaire, diamètre : 18,5 cm).

T A J A N - 1 7

13 - ECOLE ROMAINE DU XVIIE SIÈCLELE SACRIFICE D'ISAAC JONAS ET LA BALEINEPaire de panneaux circulaires de peuplier, uneplanche, non parquetésDIAM. 35 CM (13 ¾ IN.)

Restaurations anciennes

THE SACRIFICE OF ISAAC AND JONAS AND THE WHALE, PAIROF CIRCULAR PANELS, 17TH CENTURY ROMAN SCHOOL

2 000/3 000 € la paire

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14 - ÉCOLE ROMAINE DU XVIIIE SIÈCLE, SUIVEUR DE FRANCESCO TREVISIANICRUCIFIXION ENTRE LA VIERGE SOUTENUE PAR MARIE-MADELEINE, ET SAINT JEANToile98 X 73,5 CM (38 9/16 X 28 7/8 IN.)

Restaurations anciennes et petits manquesSans cadre

A CRUCIFIXION BETWEEN THE VIRGIN SUPPORTED BY ST MARY-MAGDALENE, AND ST JOHN, CANVAS, 18TH CENTURY ROMAN SCHOOL, FOLLOWER OF FRANCESCO TREVISANI

1 500/2 000 €

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15 - ÉCOLE ROMAINE VERS 1700MARIE-MADELEINE DANS UN PAYSAGESAINT JEAN-BAPTISTE DANS UN PAYSAGEPaire de toiles d'origine sur leurs châssis d'origine110,5 X 85 CM (43 11/16 X 33 7/16 IN.)

Au revers des châssis, numéros de collection F46 et F24Petits manques, petites restaurations anciennesDans leurs cadres d'origine

MARY-MAGDALENE IN A LANDSCAPE, ST JOHN THE BAPTIST IN ALANDSCAPE, PAIR OF ORIGINAL CANVASSES ON THE ORIGINALSTRETCHERS, ROMAN SCHOOL, CIRCA 1700

8 000/12 000 €

Provenance :Château de l'Ain, Comte Joseph Orsel de Châtillon (1750 - 1820) ;Par descendance jusqu’au propriétaire actuel.

Ces deux tableaux réinterprètent les modèles classiques duXVIIe siècle d'Annibal Carracci, Dominiquin, Mola. Le déhanche-ment baroque des figures, l'aspect limpide et arcadien des pay-sages, le coloris clair, indiquent un artiste influencé par les réali-sations romaines de la fin XVIIe et du début du XVIIIe siècle,autour de Michele Rocca par exemple.

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16 - GIUSEPPE PASSERI (ROME 1654 - 1714)L’ASSOMPTION DE LA VIERGE AVEC SAINTE URSULE, SAINTE CLAIRE D’ASSISE ET SAINTE CATHERINE D'ALEXANDRIELA TRINITÉ ACCUEILLANT SAINT AUGUSTIN ET SAINTE THÉRÈSE D’AVILAPaire de toiles60 X 50 CM (23 9/16 X 19 5/8 IN.)

THE ASSUMPTION OF THE VIRGIN WITH ST URSULE, ST CLARE OF ASSISI AND ST CATHERINE OF ALEXANDRYTHE HOLY TRINITY RECEIVING ST AUGUSTIN AND ST THERESE OF AVILA, PAIR OF CANVASSES, BY G. PASSERI

20 000/30 000 €

Œuvres en rapports :On connaît un dessin préparatoire pour le manteau de sainte Ursule et cinq dessins préparatoires pour les figures de la toile avec la Trinité, conservés à Düsseldorf (voirDidier Graf, Die Handzeichnungen von Giuseppe Passseri, Katalogue des Kunstmuseums Düdsseldorf. III, 5 ; Düsseldorf, 1995, vol. I, p. 398, pp 152-153, 203 ; vol. 2,pp. 270-2073 et 423) et un dessin d'ensemble de la Trinité montrant le projet d'encadrement en stuc, est à Vienne, à l'Albertina.

T A J A N - 2 1

Bibliographie :Catalogue de l'exposition, "Peindre à Rome, Tableaux et dessins des XVIIe et XVIIIe siècles", Paris, galerie Tarantino, 2011, p.110 à 113 (notice par Alessandro Agresti).

Elève préféré de Carlo Maratta, Giuseppe Passeri étudia aussi Pierre de Cortone, les coupoles de Corrège à Parme et fut sensible à l'influence de Gaulli et de GuillaumeCourtois. Dessinateur prolifique, fresquiste virtuose, il adopta ainsi un style de juste équilibre entre le classicisme de son maître et le baroque, développant l'un des premiersla peinture claire et gracieuse du "barocchetto". Il travailla à la décoration d'un grand nombre d'églises romaines et ombriennes et reçu des commandes des principalesfamilles patriciennes de son temps.Cette paire d'esquisses enlevées peut être datée de la dernière décennie de l'artiste. Le pathos, l'héroïsme, l'aspect didactique post-tridentin de la peinture sacrée duXVIIe siècle romain ont laissé place à des compositions immédiatement intelligibles, renouvelant des iconographies parmi les plus usées. La palette s'éclaircit adoptant unegamme de couleurs gaies, vibrantes, presque vénitiennes à la Véronèse, le clair-obscur et les ombres étant devenus quasi absents.La première toile représente des figures exclusivement féminines, toutes célébrées pour leur virginité ; l'autre Jésus et Dieu le père et deux saints ayant écrit sur la Trinité(la colombe du saint Esprit absente aurait probablement été ajoutée dans la réalisation finale). La plupart des saints sont liés à un ordre monastique (même si sainte Ursulen'a pas directement créé les ursulines) et trois d'entre eux au moins ont le titre de père de l'église. Malgré ce programme iconographique cohérent, il nous a été impossiblede rattacher ces deux modelli à une commande ou à un décor encore subsistant.

2 2 - T A J A N

17 - ATTRIBUÉ À JACOPO CHIMENTI DIT JACOPO DA EMPOLI(1551 - 1640)L'ADORATION DES BERGERSPanneau de pin, une planche, renforcé28 X 37 CM (11 X 14 9/16 IN.)

Sans cadre

THE ADORATION OF THE SHEPHERDS, PINE PANEL, ATTR. TO J. CHIMENTI CALLED J. DA EMPOLI

4 000/6 000 €

T A J A N - 2 3

18 - FELICE BOSELLI (PLAISANCE 1650 - PARME 1732) NATURE MORTE AUX POISSONS ET CHAMPIGNONS Toile95 X 131,5 CM (37 3/8 X 51 15/16 IN.)

Restaurations anciennes

STILL LIFE WITH FISH AND MUSHROOMS, CANVAS, BY F. BOSELLI

10 000/15 000 €

Bibliographie :Ferdinando Arisi, Felice Boselli pittore di natura morta, casa di risparmo di Piacenza, 1973, n°376, p. 267, ill.465 (tableau à dater vers 1720).

2 4 - T A J A N

19 - ÉCOLE FLORENTINE VERS 1620, ENTOURAGE DE JACOPO LIGOZZISAINTE MARIE L'ÉGYPTIENNE Toile83,2 X 63,5 CM (32 ¾ X 25 IN.)

Restaurations anciennes

SAINT MARY THE EGYPTIAN, CANVAS, FLORENTINE SCHOOL CIRCA 1620, CIRCLE OF JACOPO LIGOZZI

4 000/6 000 €

T A J A N - 2 5

20 - ÉCOLE BOLONAISE DU XVIIE SIÈCLE, SUIVEUR D'ANNIBAL CARRACHELE CHRIST ET LA SAMARITAINE Toile77,5 X 62,5 CM (30 ½ X 24 9/16 IN.)

Restaurations anciennes

CHRIST AND THE SAMARITAN WOMAN, CANVAS, 17TH CENTURY BOLOGNESE SCHOOL, FOLLOWER OF ANNIBAL CARRACHE

3 000/5 000 €

Notre tableau est la reprise de la composition d'Annibal Carrache, Le Christ et la Samaritaine (toile, 76,5 x 63,5 cm, Budapest, Szépmüvészeti Muzéum, Inv. 3823).

2 6 - T A J A N

21 - ATTRIBUÉ À VLADIMIR LUKITCHBOROVIKOVSKY (MIRGOROD, 1757 -SAINT PÉTERSBOURG, 1825)PORTRAIT DE GIOVANNI BATTISTA LAMPI LE JEUNE(1775 - 1837)Panneau de noyer, une planche, non parqueté, filassé27 X 32 CM (10 5/8 X 12 9/16 IN.)

Au revers, sur le panneau, plusieurs inscriptions : N1994,cp7, et une étiquette en cyrillique.

PORTRAIT OF GIOVANNI BATTISTA LAMPI THE YOUNG, WALNUTPANEL, ATTR. TO V. L. BOROVIKOVSKY

6 000/8 000 €

Selon une étiquette au revers de la toile, notre tableau serait leportrait de Lampi le Jeune par le célèbre peintre Borovikovsky.Appelé en 1787 à Saint-Pétersbourg par Catherine II, le portrai-tiste ukrainien se forme entre autres auprès de Dimitri Levitsky etde Giovanni Lampi le Vieux. C'est sur la recommandation de cedernier que Borovikovsky est reçu en 1795 à l'Académie desBeaux-Arts de Saint-Pétersbourg. Après la mort soudaine deCatherine II, en 1796, Lampi décide de retourner définitivement àVienne. La même année, son fils Giovanni Battista s'installe àSaint-Pétersbourg et épouse Maria Travin. Borovikovsky étant l'un des principaux élèves de Lampi, il esttout à fait probable qu'il ait fait le portrait du fils de son maître,de dix-huit ans plus jeune que lui.

22 - ATTRIBUÉ À LUDOVICO STERN (1709 - 1777)SAINT-ANTOINE DE PADOUE ET L'ENFANT JÉSUSCuivre 30 X 25 CM (11 ¾ X 9 13/16 IN.)

Petits accidentsSans cadre

ST ANTHONY OF PADUA AND INFANT CHRIST, COPPER, ATTR. TOL. STERN

2 500/3 500 €

T A J A N - 2 7

23 - ÉCOLE NAPOLITAINE VERS 1740,ENTOURAGE DE GIUSEPPE BONITOJEUNE FEMME ET SON FILS Toile73 X 60 CM (28 11/16 X 23 9/16 IN.)

Restaurations anciennes

YOUNG WOMAN AND HER SON, CANVAS, NAPLES SCHOOL, CIRCA1700, CIRCLE OF G. BONITO

3 000/5 000 €

24 - ATTRIBUÉ À LUDOVICO STERN (1709 - 1777)VIERGE À L'ENFANTSur sa toile d’origine34,5 X 26 CM (13 ¾ X 10 3/16 IN.)

Petites restaurations

THE VIRGIN AND CHILD, CANVAS, ATTR. TO L. STERN

3 000/5 000 €

2 8 - T A J A N

26 - ÉCOLE FLAMANDE DU XVIIE SIÈCLE,ENTOURAGE DE PETER PAUL RUBENSL'EMPEREUR TIBÈRE EN BUSTEPanneau de chêne, deux planches, non renforcé39,5 X 27 CM (15 ½ X 10 5/8 IN.)

Restaurations anciennes et fentesDans un cadre en bois moulure et doré, travail provençaldu XVIIe siècle

THE BUST OF EMPEROR TIBERIUS, OAK PANEL, FLEMISH SCHOOL,17TH CENTURY, CIRCLE OF P. P. RUBENS

2 000/3 000 €

25 - ATTRIBUÉ À NICOLAS DE NEUCHÂTEL (1527 - 1590)PORTRAIT D'HOMME ÂGÉ DE 54 ANS Panneau de chêne, deux planches, renforcé64 X 49 CM (25 3/16 X 19 ¼ IN.)

Une inscription en haut à gauche : ATATIS.54A.1583Blason en haut à droiteAu revers, sur le cadre, une étiquette d'exposition :Exhibition of / Flemish and Belgian Art / Royal Academy,London, January-February 1927 / Painter: NicolasNeufchatel dit Lucidel / Title: Portrait d'homme / Owner:Pilgrim / Address: 22 Bv du Régent / BruxellesFente

PORTRAIT OF A 54 YEARS-OLD MAN, OAK PANEL, INSCRIPTED, ATTR.TO N. DE NEUCHÂTEL

6 000/8 000 €

T A J A N - 2 9

28 - ATTRIBUÉ À JACOB DE BACKER (VERS 1540 - 1585)LA VIERGE À L’ENFANT AVEC SAINT JEAN-BAPTISTE ET UN AUTRE PUTTOCuivre, rehauts d'or29,5 X 21,5 CM (11 9/16 X 8 7/16 IN.)

Dans un cadre en ébène du XVIIe siècle

THE VIRGIN AND CHILD WITH SAINT JOHN THE BAPTISTAND ANOTHER PUTTO, COPPER, ATTR. TO J. DE BACKER

2 500/3 000 €

Œuvres en rapport : - papier, 29,5 x 23 cm, ayant figuré à la vente anonyme,Paris, 23 novembre 2001 (Tajan), n°63.- panneau 124,5 x 96,5 cm, ayant figuré à la vente ano-nyme, Londres, 13 juillet 1977 (Sotheby's), n° 191.

27 - ÉCOLE FLAMANDE VERS 1650,ENTOURAGE DE JACOB VAN OOSTLA VIERGE MARIEToile78 X 64,5 CM (30 11/16 X 25 3/8 IN.)

Inscription en haut à gauche : SATA MARIAPetites restaurations anciennes Dans un cadre en bois sculpté et doré, travailespagnol du XVIIe siècle (restauré)

THE VIRGIN MARY, CANVAS, FLEMISH SCHOOL CIRCA1650, CIRCLE OF JACOB VAN OOST

5 000/7 000 €

3 0 - T A J A N

29 - ATTRIBUÉ À MARTIN VAN CLEVE (1527 - 1581)BERGER CRIANT AU LOUPPanneau de chêne, une planche, non parqueté28 X 45 CM (11 X 17 1/6 IN.)

A SHEPHERD CRYING TO THE WOLF, OAK PANEL, ATTR. TO M. VAN CLEVE

8 000/12 000 €

T A J A N - 3 1

30 - ATTRIBUÉ À FRANS POURBUS L'ANCIEN (1545 - 1581)LE PARADIS TERRESTREPanneau de chêne (?), une planche, non parqueté53,5 X 74,5 CM (20 15/16 X 29 5/16 IN.)

EARTHLY PARADISE, OAK PANEL (?), ATTR. TO F. POURBUS THE ELDER

15 000/20 000 €

Notre tableau est à rapprocher de la composition de Frans Pourbus l'Ancien signée et datée, Le Paradis Terrestre (panneau de chêne, 55 x 71,5 cm) ayant figuré à lavente anonyme, Paris, Hôtel de Drouot, 12 juin 1992 (Mes Hoebanx et Couturier), sans numéro.

3 2 - T A J A N

31 - ATTRIBUÉ À OTTMAR ELLIGER I (GOTHENBURG 1633 - BERLIN 1679) PORTRAIT DE DAME AVEC UNE POMME DANS UNE COURONNE DE FRUITSToile (transposition sur toile)123 X 119 CM (48 3/8 X 46 1/16 IN.)

Restaurations anciennes et manques

PORTRAIT OF A LADY HOLDING AN APPLE IN A GARLAND OF FRUITS, CANVAS, ATTR. TO O. ELLIGER I

25 000/35 000 €

T A J A N - 3 3

32 - ATTRIBUÉ À WILLEM DE POORTER (VERS 1608 - APRÈS 1648)ESTHER ET ASSUÉRUSToile hexagonale 93 X 83 CM (36 9/16 X 32 5/8 IN.)

Restaurations anciennes

ESTHER AND AHASUERUS, HEXAGONAL CANVAS, ATTR. TO W. DE POORTER

15 000/20 000 €

On connaît deux compositions proches de notre tableau, reprenant le thème d'Esther et Assuérus, dans un format horizontal, avec de très légères variantes : l'une parWillem de Poorter (toile (?), 99 x 111 cm, vente anonyme, Londres, 20 février 1980 (Sotheby's), lot 8, repr.) et l'autre par Willem Bartsius (toile, 88 x 112 cm, venteanonyme, Luzerne, 19-21 juin 1997 (Fischer), lot 2019, repr.).

3 4 - T A J A N

33 - ÉCOLE FLAMANDE DU XVIIE SIÈCLE,SUIVEUR DE TITIENLA VÉNUS DU PARDOToile20,5 X 29 CM (7 3/16 X 11 3/8 IN.)

Restaurations anciennes Sans cadre

VENUS OF PARDO, CANVAS, FLEMISH SCHOOL, 17TH CENTURY, FOLLOWER OFTITIEN

2 000/3 000 €

Le tableau reprend la composition du Titien conservée à Paris, musée duLouvre (toile (?) 196 x 385 cm).

34 - ATTRIBUÉ À THEODOR HELMBREKER (1633 - 1696)LA RÉCOLTE DE LA MANNEToile56,5 X 94,5 CM (22 X 37 9/16 IN.)

THE HARVEST OF MANNA, CANVAS, ATTR. TO T. HELMBREKER

4 000/6 000 €

T A J A N - 3 5

35 - ÉCOLE FLAMANDE VERS 1640, ENTOURAGE DE GERARD SEGHERSANGES SE RECUEILLANT DEVANT LE CHRIST MORTPanneau, doublé et parqueté73 X 100 CM (28 11/16 X 39 5/16 IN.)

Restaurations anciennes et fentes

ANGELS GATHERING IN FRONT OF THE DEATH CHRIST, PANEL, FLEMISH SCHOOLCIRCA 1640, CIRCLE OF GERARD SEGHERS

4 000/6 000 €

36 - FRANZ DE PAULA FERG (VIENNE 1689 - LONDRES 1740)DANSE VILLAGEOISE PRÈS D'UNE AUBERGE Toile 24,6 X 33,7 CM (9 5/8 X 13 3/8 IN.)

A VILLAGE DANCE NEAR A HOSTEL, CANVAS, BY F. DE PAULA FERG

3 000/5 000 €

Provenance : Acquis par l'actuel propriétaire en 1987 auprès de la Galerie Crouzet.

3 6 - T A J A N

37 - JOHANN GEORG PLATZER (SANT MICHAEL IN EPPAN, 1704 - 1761)LA BATAILLE DES AMAZONESCuivre42 X 60,5 CM (16 ½ X 23 9/16 IN.)

Signé en bas à droite : J.G Platzer

THE BATTLE OF THE AMAZONS, COPPER, SIGNED, BY J. G. PLATZER

120 000/150 000 €

Provenance : Collection Ralph Fletcher, Gloucestershire ;Sa vente, Londres (Christie’s), 28 juin 1851, lot 28 (26 gns à Rutley) ;Vente anonyme, Londres (Christie’s), 8 décembre 1989, lot 46 (330 000 £).

Les Amazones, peuple scythe originaire des rives du Thermodon, étaient réputées pour leur bravoure intrépide, et leur esprit guerrier. Elles auraient été les premières,selon Lysias, à porter une armure et à monter des chevaux durant les batailles. Dirigées par les femmes, qui cantonnaient les hommes aux tâches ménagères et annexes,elles conquirent en partie la Thrace, la Phrygie, l’Asie Mineure, la Syrie, et fondèrent de nombreuses villes telles que Ephèse, Smyrne et Cyrène. Elles envahirent l’Attiqueet Athènes en représailles de l’enlèvement d’une des leurs, Antiope, par Thésée qui avait accompagné Héraclès dans sa quête de la ceinture de leur reine Hippolyte. C’estcet épisode qui se solda par la défaite des Amazones, que notre composition illustre ici.Issu d’une famille de peintres du Sud du Tyrol, Johan George Platzer se forme très tôt auprès de son beau- père, le peintre d’histoire Stephan Kessler, puis de son oncle,Jakob Christoph Platzer. Dans les années 1720 il s’installe à Vienne, où il sera reçu à l’académie en 1728. Il devient alors l’un des peintres les plus renommés, avec FranzChristoph Janneck. Ses cuivres incroyablement raffinés, d’une grande préciosité, connaissent une grande vogue, éclipsant même la production de Janneck. Malade, il doitquitter Vienne pour le Tyrol, en 1739. Dans notre composition, le foisonnement des corps enchevêtrés traduit toute la violence du combat. Le premier plan plus sombre laisse toute l’attention se porter sur lepont, où la chute des corps introduit un fort dynamisme, notamment par le contraste entre les corps instables et la lance verticale qui précipite l’Amazone dans le fleuve.Les couleurs brillantes et le traitement raffiné de la scène font de ce cuivre l’une des compositions les plus réussies de Platzer.

T A J A N - 3 7

3 8 - T A J A N

39 - ATTRIBUÉ À THOMAS MERTENS (ACTIF À ANVERS DURANT LE SECONDQUART DU XVIIE SIÈCLE)NATURE MORTE AU HOMARD ET À LA TAZZA DE PÊCHES ETRAISINS Toile 57 X 41,5 CM (22 3/8 X 16 1/8 IN.)

STILL LIFE WITH A LOBSTER AND A TAZZA OF PEARS AND GRAPES,CANVAS, ATTR. TO T. MERTENS

3 000/5 000 €

Nous remercions Fred Meijer qui, après examen d’une photographie,nous a suggéré une attribution à Thomas Mertens.

38 - ÉCOLE HOLLANDAISE VERS 1700,ENTOURAGE DE PETER HARDIMEBOUQUET DE FLEURS SUR UN ENTABLEMENT Toile 88 X 66 CM (34 5/8 X 25 15/16 IN.)

A BOUQUET OF FLOWERS ON A LEDGE, CANVAS, DUTCH SCHOOL CIRCA1700, CIRCLE OF PETER HARDIME

4 000/6 000 €

T A J A N - 3 9

40 - JACOB DE WITT (AMSTERDAM 1695 - 1754)ALLÉGORIE DE L'ANCIEN ET DU NOUVEAU TESTAMENT Toile chantournée dans la partie supérieure 110 X 68,5 CM (43 ¼ X 26 15/16 IN.)

Signée et datée en bas à droite : J de Wit../ 1720Restaurations anciennes et petits accidents

ALLEGORY OF THE OLD AND THE NEW TESTAMENT, CANVAS, SIGNED ANDDATED, BY J. DE WITT

6 000/8 000 €

Provenance :Vente anonyme, Bruxelles, Salle des Beaux-Arts, 26 novembre 2008 (PierreBergé & associés), lot 24.

Œuvres en rapport :Allégorie de l'Ancien et du Nouveau testament, toile, 133,5 x 169,5 cm,Utrecht, Museum Catharijneconvent, inv. BMH S 1226.Allégorie, toile, 35 x 45 cm, esquisse pour notre tableau in Catalogue des

nouvelles acquisitions de la collection Goudstikker, n° 39, Amsterdam, 1930,n° 85.

Cette Allégorie de l’Ancien et du Nouveau Testament reprend la théologie desaint Augustin qui divise l’histoire de l’humanité en quatre périodes : avant laLoi (ante legem), sous la Loi (sub legem), sous la grâce (sub gratia) et dans lapaix (in pace). Nous sommes ici devant une allégorie des deux états intermé-diaires, sub legem, c’est-à-dire sous la Loi de Moïse, et sub gratia, c’est-à-dire sous la grâce divine dispensée par la mort et la résurrection du Christ. Agauche de l’arbre qui sépare la composition en deux parties bien distinctes, setrouvent des épisodes de l’Ancien Testament tels que le serpent d'airain, lesacrifice d'Isaac, Adam tenté par Eve et Moïse recevant les tables de la Loi. Adroite, on distingue la Nativité, l’Annonce aux bergers, la Cène, le Christ encroix sur le Golgotha et le Christ ressuscitant des morts. L’arbre lui-même estdesséché à gauche et bien vivant à droite, signifiant que le Christ apporte laVie éternelle et qu’il est la source du Salut. On peut reconnaître dans legroupe du premier plan l’Ancien Testament à gauche personnifié par un pro-phète et le Nouveau par saint Jean-Baptiste, enseignant tous deux au simplepécheur la loi divine et le message du Christ qui explicite ce qui avait été pré-figuré de manière allégorique.

4 0 - T A J A N

41 - ATTRIBUÉ À HERMANN VAN DER MIJN (1684 - 1741)PORTRAIT DE JEUNE FILLE TENANT UN BOUQUET DE FLEURS Toile ovale57,5 X 42,5 CM (22 5/8 X 16 11/16 IN.)

Restaurations

PORTRAIT OF A YOUNG GIRL HOLDING A BOUQUET OF FLOWERS,CANVAS, ATTR. TO H. VAN DER MIJN

3 000/4 000 €

42 - WILLEM OOSTERDIJK (ÉCOLE HOLLANDAISE, ACTIF DANS LASECONDE MOITIÉ DU XVIIE SIÈCLE)UN HOMME EN PRIÈREPapier 30 X 25 CM (11 ¾ X 9 13/16 IN.)

Au revers du papier, signé : W. Oosterdijk

A PRAYING MAN, PAPER, BY W. OOSTERDIJK

2 000/3 000 €

T A J A N - 4 1

43 - PIETER HERMANSZ VERELST (DORDRECHT VERS 1618 - HULST 1678) CHEZ LE CHIRURGIENPanneau de chêne, une planche, non parqueté38 X 29,5 CM (14 15/16 X 11 3/8 IN.)

Signé à droite en haut : P. VERELSTAu revers du panneau, diverses inscriptions et diverses étiquettesFentes, restaurations anciennes et petits manques

THE SURGEON’S APPOINTMENT, OAK PANEL, SIGNED, BY P. H. VERELST

8 000/12 000 €

Provenance :Collection Francisci Firmini d'Hervillez Doct. Med., d'après un Ex Libris au revers du panneau ; Collection de Bricqueville d'après une inscription ancienne au revers.

4 2 - T A J A N

44 - ATTRIBUÉ À JACQUES-SAMUEL BERNARD (1615 - 1687)NATURE MORTE AU PANIER DE FRUITS, RAISINS, POIRES, POMMES ET GRENADE ET AU VASE DE FLEURS SUR UN TAPISToile 74 X 94,5 CM (29 1/8 X 37 1/16 IN.)

A STILL LIFE WITH A FRUIT BASKET, GRAPES, PEARS, APPLES AND GRENADE AND WITH A FLOWERS VASE ON A TAPESTRY, CANVAS, ATTR. TO J.-S. BERNARD

15 000/20 000 €

Quelques éléments nous sont parvenus de la vie de Jacques Samuel Bernard : Mariette nous fait savoir que le peintre est élève de Vouet et qu’il travaille chez Louis du Guernier,protestant comme lui, où il étudie sans doute la nature morte. Marié au temple de Charenton, il est probable qu’il ait bien connu la famille Moillon fidèle aussi à ce lieu de culte. Très estimé par Charles Le Brun, Jacques Samuel Bernard compte parmi les quatorze premiers académiciens. D’abord professeur, pendant 19 ans il devient ensuite conseilleravant d’être exclu de l’Académie à la suite de l'ordre, le 10 octobre 1681, d’exclure les Huguenots de l’Académie. Après abjuration en 1685, il est rétabli dans ses fonctions. Son œuvre très décorative témoigne de sa proximité avec les peintres hollandais : orfèvrerie, tapis, fruits et fleurs sont des motifs récurrents. Le tapis de notre composi-tion, aux plis profonds et parfois déséquilibrant, est à rapprocher de celui de la composition signée et datée de 1657, Plat de fruits, violons, fleurs et aiguières (toile, 80 x98 cm, collection Silberman, New York).

45 - ATTRIBUÉ AU MAÎTRE DES CORTÈGES (ACTIF VERS 1645 - 1660)LES DÉNICHEURS D'OISEAUXToile107 X 132 CM (42 1/8 X 51 15/16 IN.)

Restaurations anciennes et déchirures

THE BIRD SCOUTS, CANVAS, ATTR. TO THE MASTER OF THE CORTEGES

10 000/15 000 €

Provenance :Collection Donnadieu, Béziers en 1934 ;Par descendance chez les actuels propriétaires.

Bibliographie en rapport :Georges Isarlo, « Les trois Le Nain et leur suite » in La Renaissance de l‘artfrançais et des industries de luxe, mars 1938, tome 21, pp.1-58, p.20.Jacques Thuillier, « Le Nain : Leçons d’une exposition » in La Revue du Louvreet des Musées de France, 1979, 2, p. 162.Pierre Rosenberg, Tout l’œuvre peint des Le Nain, Flammarion, Paris, 1993,pp. 101-103.Jean-Pierre Cuzin, « A propos de l’entrée au Louvre du Couronnementd’épines. Une suite de questions pour le Maître des Cortèges » in La revuedes musées de France. La revue du Louvre, 2009, pp. 38-39.

Œuvres en rapport :Une Halte de paysans, toile, 113,3 x 142,5 cm, vente anonyme, Paris, 25 juin2008 (Sotheby’s), lot 37 (Maître des Cortèges) ;Les Dénicheurs d’oiseaux, toile, 119 x 137 cm, vente anonyme, Paris, GalerieCharpentier, 29 janvier 1957 (Me Rheims), lot 19, pl. V (Ecole des frèresLe Nain) ;Les Dénicheurs d’oiseaux, toile, 112,5 x 136 cm, vente F.L., Paris, HôtelDrouot, 28-29 octobre 1931, lot 25, repr. (Louis Le Nain) ;Les Dénicheurs d’oiseaux, toile, 112 x 143 cm, vente anonyme, Paris, HôtelDrouot, 9 mars 1951, lot 50, pl. I (Atelier des frères Le Nain) ;La Fileuse, toile, 105 x 130 cm, vente anonyme, Versailles, Palais desCongrès, 2 mars 1965 (ou 1969), n° 98 (Maître des Cortèges) ;Les Dénicheurs d’oiseaux, toile, 132 x 158 cm, Erevan, Galerie Nationale(Maître des Cortèges) ;Les Dénicheurs d’oiseaux, toile, 105 x 121 cm, Reims, musée des Beaux-Arts,inv. MNR 43 (Maître des Cortèges) ;Les Dénicheurs d’oiseaux, toile, 117 x 139 cm, Rotterdam, Boijmans-vanBeuningen Museum (Maître des Cortèges).

Le nom de convention du Maître des Cortèges regroupe une série d’œuvresayant pour point de départ deux célèbres Cortèges, Le cortège du bœuf (toile,

108 x 166 cm, Paris, musée Picasso, Inv. R.F. 1973-71) et Le cortège dubélier (toile, 112 x 168 cm, Philadelphie, The Philadelphia Museum of Art,George W. Elkins Collection). Depuis le XVIIIe siècle, ces œuvres étaient attri-buées aux frères Le Nain, pourtant dès 1935 Roberto Longhi exprimait sesdoutes, suivi en 1937 par Charles Sterling. Aujourd’hui il apparaît qu’il ne peuts’agir d’aucun des trois frères, et que nous sommes en présence d’un desplus ambitieux et variés de leurs nombreux suiveurs, anonymes pour la plu-part, le « Maître des Cortèges », l’une des personnalités marquantes du milieudu XVIIe siècle. Tout dans ses tableaux suggère un peintre de formation fran-çaise, travaillant probablement à Paris, dans les années 1645-1660. Sesœuvres comptent des scènes de plein air, des scènes d’intérieur, paysans ouscènes d’auberge, ainsi que des scènes à thème religieux. Des exemplaires passés en vente dès le XVIIIe siècle, à Paris en 1775 et 1784,ont contribué à populariser cette composition, reprise dans au moins cinq ver-sions, de qualité inégale, dont les plus connues sont celles du musée d’Erivan,du musée de Reims et du musée Boymans-van Beuningen à Rotterdam. Trèsproche de l’œuvre des Le Nain, notre tableau leur emprunte certains élémentsformels comme la figure de la femme âgée regardant le spectateur et legroupe d’enfants. Le traitement des vêtements ainsi que la gamme coloréesont eux caractéristique de l’œuvre de ce maître. Les harmonies de bruns etde gris relevées par le vêtement rouge se retrouvent également dans la Scèned’intérieur (toile, 90,4 x 75,4 cm, Bristol, City Art Gallery, inv. K2 418). Lesenfants aux traits purs et naïfs sont particulièrement remarquables et confè-rent un certain charme au tableau, auquel contribue la juxtaposition légère-ment maladroite des différents personnages, bien dans la manière du Maîtredes Cortèges, comme dans la Rixe de portefaix (toile, 51 x 68 cm, Moscou,musée Pouchkine, inv. 2974). Bien que la composition soit semblable à celledes autres versions, certains détails, comme les boucles de cheveux du jeunegarçon au premier plan, ou la coiffure lissée de la fillette, n’apparaissent quedans notre composition. L’homme près de l’âne est également représentébarbu, avec un costume plus détaillé que dans les autres versions connues.

T A J A N - 4 3

47 - ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1660,ENTOURAGE DE CHARLES LE BRUNPORTRAIT D'HOMME EN BUSTEToile ovale 80,5 X 64,5 CM (31 11/16 X 25 3/8 IN.)

Dans un cadre en bois sculpté et redoré, travailLouis XIV (restauré)Petits manques, restaurations anciennes et petitsdéchirures

PORTRAIT OF A MAN HALF-LENGTH, OVAL CANVAS, FRENCHSCHOOL, CIRCA 1660, CIRCLE OF C. LE BRUN

3 000/5 000 €

4 4 - T A J A N

46 - ATTRIBUÉ À JEAN RANC (1674 - 1735)PORTRAIT DE PHILIPPE I DE PARME (1720 - 1765)Toile 82,5 X 62,5 CM (32 7/16 X 14 9/16 IN.)

PORTRAIT OF PHILIPP I OF PARMA (1720-1765), CANVAS, ATTR. TOJ. RANC

6 000/8 000 €

Notre tableau est la reprise du Portrait de l'Infant Philippe deBourbon (1720 - 1765), futur duc de Parme, par Jean Ranc(toile, 83 x 63 cm, Budapest, Szepmuveszeti Muzeum, Inv. 95.7).

T A J A N - 4 5

49 - ATTRIBUÉ À CHARLES ANTOINE COYPEL (1694 - 1752)PORTRAIT DE FEMME DE QUALITÉ EN EUTERPEToile81,5 X 64,5 CM (32 1/16 X 25 3/8 IN.)

Restaurations anciennesDans un cadre en bois sculpté à la marguerite, travail françaisd’époque Louis XIV (redoré)

PORTRAIT OF A LADY AS EUTERPE, CANVAS, ATTR. TO C. A. COYPEL

3 000/5 000 €

Notre tableau est à rapprocher du portrait de dame de Charles-Antoine Coypelconservée à Norfolk, Chrysler Museum (toile, 101 x 89 cm) : si les visages dif-fèrent, les vêtement sont similaires.

48 - ÉTIENNE PARROCEL (AVIGNON, 1696 - ROUEN, 1776)UNE VIERGE À L'ENFANT AVEC SAINT PHILIPPE NÉRI ESQUISSE POURUN TABLEAU D'AUTELToile63 X 41 CM (24 3/4 X 16 1/8 IN.)

Signée au dos de la toile : ST Parrocel (visible en photo infra-rouge)

THE VIRGIN AND CHILD WITH ST PHILIPPE NÉRI, CANVAS, BY E. PARROCEL

8 000/12 000 €

Issu d’une dynastie de peintres active sur six générations, Etienne appartient àla branche méridionale. Fils d’Ignace Jacques Parrocel, auteur de scènes debatailles, il est formé par son oncle Pierre Parrocel, peintre d’histoire et élèvede Carlo Maratta. Il se fixe définitivement à Rome en 1717, italianise sonprénom en « Stefano » et mène une carrière brillante, peignant des retables etdes fresques pour de nombreuses églises de la Ville éternelle (à Saint-Louisdes Français, Sainte-Marie-Madeleine …), pour les états pontificaux : dans leLatium, en Ombrie et dans les Marches. Il envoie aussi des œuvres dans sonancienne patrie, à Marseille, Aubagne, Carpentras, Grenoble. Les recherchesrécentes de Geneviève et Olivier Michel, de François Marandet, lui ont rendu saplace parmi les principaux protagonistes du « barocchetto » romain dans lesecond tiers du XVIIIe siècle.Notre toile est une esquisse préparatoire à l’une des premières commandesqu’obtint le jeune artiste à Rome, pour l’église Santa Maria in Monticelli vers1726-1728. Le grand format a été redécouvert et publié par Giorgio Falcidia(Bolletino d’arte, 1991, n°65, p 133-136). Entre ce modello et le tableau final,les variantes majeures concernent le changement de la main droite de Josephqui tient un bâton fleuri et sur l’ajout de la dalmatique à Philippe, deuxéléments iconographiques caractéristiques des deux saints.En 1726, le pape Benoit XIII Orsini a concédé cette petite église à la congrégationdes pères de la doctrine chrétienne, particulièrement attachés à saint PhilippeNéri et dont la maison mère était située près de la ville natale de notre artiste,Avignon. Ceux-ci remisèrent l’ancienne pala du maître-autel de Baccio Ciarpi etla remplacèrent par cette nouvelle peinture mettant en valeur leur saintprotecteur. Stefano Parrocel a peint en 1730 un tableau de dévotion sur un sujetproche, l’Apparition de la Vierge à Saint Philippe Néri (Detroit, Institue of Art).

4 6 - T A J A N

50 - NICOLAS-HENRI JEAURAT DE BERTRY (PARIS 1729 - APRÈS 1796)CHATS JOUANT DEVANT UNE PIÈCE DE VIANDEToile101,5 X 80 CM (39 15/16 X 31 ½ IN.)

Restaurations anciennes

CATS PLAYING WITH A PIECE OF MEAT, CANVAS, BY N. H. JEAURAT DE BERTRY

6 000/8 000 €

T A J A N - 4 7

51 - ATTRIBUÉ À CLAUDE-FRANÇOIS DESPORTES (1695 - 1774)ÉPAGNEUL GARDANT UN TROPHÉE DE CHASSEToile, agrandie d'une bande de 16 cm dans la partie supérieure et agrandie de bandes de 9 cm sur les deux cotés latéraux ainsi que d'une bande de8 cm dans la partie inférieure 97 X 128 CM (35 11/16 X 50 3/8 IN.)

Restaurations anciennes Sans cadre

A SPANIEL KEEPING A HUNTING TROPHY, CANVAS, ATTR. TO C.-F. DESPORTES

10 000/15 000 €

4 8 - T A J A N

52 - HUBERT DROUAIS (PONT AUDEMER 1699 - PARIS 1767) JEUNE FEMME EN COSTUME DE SAVOYARDEToile61 X 50 CM (24 X 19 5/8 IN.)

A YOUNG WOMAN IN A SAVOYARD COSTUME, CANVAS, BY H. DROUAIS

2 000/4 000 €

Notre tableau de Drouais Père est un exemple de l'influence que notre artiste eut sur son fils, François Hubert Drouais.

T A J A N - 4 9

53 - ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1750, ENTOURAGE DE JEAN BAPTISTE VAN LOOPORTRAIT DE FEMME EN CÉRÈSToile121,5 X 98 CM (47 13/16 X 38 9/10 IN.)

Restaurations anciennes

PORTRAIT OF A LADY AS CERES, CANVAS, FRENCH SCHOOL, CIRCA 1750, CIRCLE OF J. B. VAN LOO

6 000/8 000 €

5 0 - T A J A N

54 - ÉCOLE FRANÇAISE DU XIXE SIÈCLE, SUIVEUR DE CARLE VAN LOOLA HALTE DE CHASSEToile 112 X 126 CM (44 1/16 X 49 9/16 IN.)

THE HUNTERS RESTING, CANVAS, 19TH CENTURY, FOLLOWER OF CARLE VAN LOO

5 000/7 000 €

Notre tableau est la reprise de la composition de Carle Van Loo, conservée à Paris, musée du Louvre (toile, 220 x 250 cm).

T A J A N - 5 1

55 - ATTRIBUÉ À PIERRE-MICHEL LE BOUTEUX (PARIS 1683 - LILLE 1750)LE PAS DE DANSEToile 48,5 X 59 CM (19 1/16 X 23 3/16 IN.)

Restaurations anciennes et manques

THE DANCE STEP, CANVAS, ATTR. TO P.-M. LE BOUTEUX

6 000/8 000 €

5 2 - T A J A N

57 - ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1780,ENTOURAGE DE PHILIPPE MERCIERJEUNE HOMME AU TAMBOUR Toile 32 X 24 CM (12 9/16 X 9 7/16 IN.)

THE YOUNG MAN WITH A TAMBOUR, CANVAS, CIRCLE OF PHILIPPEMERCIER

2 000/3 000 €

56 - CARLE VAN LOO (NICE 1705 - PARIS 1765) PORTRAIT DE DIACRE DE PROFIL Toile48 X 41CM (18 7/8 X 16 1/8 IN.)

Au revers de la toile, une ancienne inscription : Carle Vanloo Restaurations anciennes et manques.Sans cadre

PORTRAIT OF A DEACON IN PROFILE, CANVAS, INSCRIPTED, BY C. VANLOO

5 000/7 000 €

Provenance :Probablement Carle Van loo fils ;Probablement vente Carle Van loo fils, Paris, 28février1770, n°3 ;Collection Colonna d'Istria.

Bibliographie :Marie-Catherine Sahut, Carle Van Loo premier peintre du roi, Nice -Clermont-Ferrand- Nancy 1977, cat. exp., p.94, n°211.

Carle Van Loo a réalisé un cycle de sept très grandes toiles pour lechœur de l'église des Augustins réformés de Paris, devenue depuisNotre-Dame des-Victoires, entre 1745, date de la commande, et1755 (série restée in-situ). Nous retrouvons cette figure de profil dansle personnage à gauche du Sacre ou l'Ordination de saint Augustin,mais qui est en fait la seconde rédaction de ce sujet par l'artiste,datée de 1754. Une première version avait été exposée au Salon de1750, où la composition reçut des critiques défavorables.

Van Loo, d'un caractère insatisfait, la détruisit et la recommença.Il conserva plusieurs fragments coupés sur la grande toile, puisqueplusieurs d'entre eux sont signalés dans quatre ventes différentesquelques années après sa mort, entre1770 et1788 (essentiellementdes têtes de patriarches, ornées de mitres ; l'une d'elle a été retrou-vée et publiée par Anne le Pas de Sécheval, Revue de l'Art, n°114,1996-4, p.33, ill. 10).Dans la vente de Carle Van loo fils, le 28 février 1770 à Paris, le 3 estdécrit ainsi : Trois Têtes sur toile, du même (Carle van Loo), l'uned'Évêque et deux de Diacres. L’une des deux était probablement notretableau.

T A J A N - 5 3

58 - ATTRIBUÉ À JEAN-BAPTISTE GREUZE (1725 - 1805)JEUNE FILLE EN BUSTEToile46,5 X 38,5 CM (18 ¼ X 15 1/8 IN.)

Sans cadre

A YOUNG GIRL, CANVAS, ATTR. TO JEAN-BAPTISTE GREUZE

6 000/8 000 €

5 4 - T A J A N

60 - ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1820,SUIVEUR DE LOUIS MICHEL VAN LOOPORTRAIT D'ESPRIT-FRANÇOIS-HENRI DE CASTELLANE,MARQUIS DE CASTELLANE, PORTANT UNE LETTREPanneau de noyer, filassé et entoilé 35,5 X 29,5 CM (1315/16 X 11 9/16 IN.)

Inscription sur une étiquette au revers, Esprit-François-Henri / marquis de Castellane / maréchal de camp et desarmées du Roi, / chevalier d’honneur de feu madameSophie / de Franc, gouverneur de Niort et des/ îles de SteMarguerite, St Honorat & Lérins,/ comte de Ch au Thierry,Villandry & autres lieux. Inscription sur la lettre : a / louise Eleonore /...Restaurations anciennesDans un cadre à vue ovale en chêne et stuc doré

PORTRAIT OF ESPRIT-FRANÇOIS-HENRI DE CASTELLANE, MARQUISDE CASTELLANE HOLDING A LETTER, PANEL, FRENCH SCHOOLCIRCA 1820, FOLLOWER OF LOUIS MICHEL VAN LOO

800/1 200 €

Esprit-François-Henri de Castellane naît le 13 septembre 1730 àPont-Saint-Esprit dans le Gard. Il épouse le 18 novembre 1750Louise Charlotte Armande Charron de Ménars. Chevalier de l'or-dre du Saint-Esprit en 1786, dont il porte la décoration ici, ilmène une brillante carrière militaire. Il émigre à la Révolution, en1791, et sera radié de la liste des émigrés en 1795. Il meurt le12 mai 1799 à Fontainebleau.

59 - ATTRIBUÉ À JOSEPH BOZE(1745 - 1826)PORTRAIT DU COMTE DE PROVENCE, FUTURLOUIS XVIIIPastel ovale73 X 59 CM (28 11/16 X 23 3/16 IN.)

Au revers, une étiquette : Louis né comte deProvence / Sur le trône de ses ayeux / de sacharte fit à la France / un don pour lui bienglorieux / (et c’est ce qu’il a fait de mieux)Déchirure, moisissures et pliures

PORTRAIT OF THE COUNT OF PROVENCE, THE FUTURELOUIS XVIII, OVAL PASTEL, ATTR. TO J. BOZE

7 000/8 000 €

T A J A N - 5 5

62 - ATTRIBUÉ À CLAUDE-MARIE DUBUFE(1790 - 1864)PORTRAIT DE FEMMEToile ovale73 X 61 CM (28 11/16 X 24 IN.)

Restaurations

PORTRAIT OF A WOMAN, OVAL CANVAS, ATTR. TO C.-M. DUBUFE

5 000/7 000 €

61 - JEAN-BAPTISTE VAN LOO (AIX-EN-PROVENCE 1684 - 1745)PORTRAIT DE JEUNE HOMME À LA VESTE BLEUEToile anciennement ovale mise au rectangle (?)65,5 X 54 CM (25 9/16 X 21 ¼ IN.)

Signée en bas à gauche : VanlooDans un cadre à vue ovale

PORTRAIT OF A YOUNG MAN IN A BLUE JACKET, CANVAS,SIGNED, BY J. B. VAN LOO

15 000/20 000 €

Provenance : Vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, 9 décembre 2009(Me Aguttes), lot 50.

64 - ÉCOLE HOLLANDAISE VERS 1800LE COLLECTIONNEUR D'INSECTESPapier marouflé sur toile 25 X 18 CM (9 13/16 X 7 1/6 IN.)

Manques et soulèvements

THE INSECT COLLECTOR, PAPER LAID ON CANVAS, DUTCH SCHOOL,CIRCA 1800

1 500/2 000 €

63 - JEAN-JACQUES HAUER (ALGESTEIM, SUISSE 1751 - BLOIS 1829)LOUIS XVII SÉPARÉ DE SA MÈRE LE 3 JUILLET 1793Sur sa toile et son châssis d’origine 32 X 24,5 CM (12 9/16 X 9 5/8 IN.)

Signée et datée sur la chaise : Hauer 1804

LOUIS XVII BEING SEPARATED FROM HIS MOTHER ON THE 3RD OF JULY1793, ORIGINAL CANVAS AND STRETCHER, SIGNED AND DATED, BY J.-J.HAUER

5 000/7 000 €

Une autre version de notre composition est conservée à Paris, MuséeCarnavalet (toile, 53 x 46 cm, signée et datée : 1795).Notre tableau est à rapprocher de la composition conservée à Paris,Musée Carnavalet, représentant Les Adieux de Louis XVI à sa famille le20 janvier 1793 (toile, 53 x 46 cm).

5 6 - T A J A N

66 - ATTRIBUÉ À LOUIS-GABRIELMOREAU DIT MOREAU L'AÎNE (1740 - 1806)CORBEILLE DE FRUITS ET DE FLEURS DANS UNPAYSAGEToile 32,5 X 24,5 CM (12 ¾ X 9 5/8 IN.)

Une ancienne attribution à Spaendonck au revers duchâssis

LANDSCAPE WITH A FRUITS AND FLOWERS BASKET, CANVAS,ATTR. TO L.-G. MOREAU DIT MOREAU THE ELDER

3 000/4 000 €

65 - JACQUES FRANÇOIS SWEBACHDIT SWEBACH -DESFONTAINES (METZ 1769 - PARIS 1823)« LE PIQUEUR VICTOR EN FORÊT »Sur sa toile d’origine 32 X 25 CM (12 9/16 X 9 13/16 IN.)

THE GROOM “VICTOR” IN THE WOOD, ORIGINAL CANVAS, BYJ. F. SWEBACH DIT SWEBACH - DESFONTAINES

4 000/6 000 €

T A J A N - 5 7

5 8 - T A J A N

67 - PIERRE-FRANÇOIS LEHOUX (PARIS, 1803 - 1892)LAD PRÉSENTANT SON CHEVAL DANS UNE ÉCURIESur sa toile d’origine46 X 55,5 CM (18 1/16 X 21 5/8 IN.)

Monogrammée en bas à droite : LxRestaurations anciennes

LAD PRESENTING HIS HORSE TO THE STABLE, ON ORIGINAL CANVAS, MONOGRAMMED, BY P.-F. LEHOUX

5 000/7 000 €

T A J A N - 5 9

68 - PIERRE-HENRI DE VALENCIENNES (TOULOUSE 1750 - PARIS 1819)PAYSAGE CLASSIQUE AVEC LE TEMPLE DE NEPTUNEPanneau de noyer recouvert en partie de papier (en partie filassé et entoilé)36 X 50 CM (14 1/8 X 19 5/8 IN.)

Divers cachets de cire au revers du panneau

ANIMATED CLASSICAL LANDSCAPE, WALNUT PANEL, BY P. H. DE VALENCIENNES

20 000/30 000 €

Parallèlement à ses compositions à sujets historiques destinées aux Salons, Pierre-Henri de Valenciennes réalise des paysages pastoraux, de plus petit format, où il réuti-lise des motifs vus pendant son séjour en Italie qu’il avait notés dans ses célèbres huiles sur papier ou dans des dessins. Le cabinet des arts graphiques du musée duLouvre conserve un carnet dans lequel figurent plusieurs études de la vallée de Paestum et du Temple de Neptune, qui bloque ici la composition sur la droite.

6 0 - T A J A N

69 - JEAN BAPTISTE LE TELLIER FILS (PARIS 1759 - APRÈS 1816)PORTRAIT D'HOMME EN REDINGOTE ROUGE ET GILET RAYÉ BLEU Ivoire circulaire D : 5,5 CM (1 ¾ IN.)

Signé à droite : Le Tell..Petits manques

PORTRAIT OF A MAN IN RED COAT AND BLUE STRIPED VEST, CIRCULAR IVORY,SIGNED, BY J. B. LE TELLIER SON

600/800 €

70 - ATTRIBUÉ À PIAT JOSEPH SAUVAGE (TOURNAI 1744 - TOURNAI 1818)PROFIL DE JEUNE FEMME SUR FOND NOIR Ivoire circulaire D : 5,5 CM (1 ¾ IN.)

YOUNG WOMAN PROFILE ON A BLACK BACKGROUND, CIRCULAR IVORY, ATTR. TOP. J. SAUVAGE

800/1 200 €

71 - ATTRIBUÉ À GEORG EMMANUEL OPITZ (PRAGUE 1775 - LEIPZIG 1841)PORTRAIT D'HOMME EN HABIT BLEU Ivoire ovale 8 X 5,8 CM (3 1/8 X 2 5/16 IN.)

Signé (?) et daté à droite : G. Opiz / 1797Infimes soulèvements

PORTRAIT OF MAN WEARING BLUE, OVAL IVORY, SIGNED (?) AND DATED, ATTR.TO G.E. OPITZ

800/1 000 €

72 - ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1810JEUNE FEMME AU COLLIER DE CORAIL Ivoire ovale 6,2 X 4,5 CM (2 3/8 X 1 ¾ IN.)

Manques

YOUNG WOMAN WEARING A CORAL NECKLACE, OVAL IVORY, FRENCH SCOOL,CIRCA 1810

150/200 €

TAILLE RÉELLETAILLE RÉELLE

TAILLE RÉELLE

T A J A N - 6 1

75 - ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1780, HAURE ***PORTRAIT D'HOMME EN HABIT BLEU Ivoire ovale7 X 6,2 CM (2 ¾ X 2 5/16 IN.)

Signé à droite : Md Hauré

PORTRAIT OF MAN WEARING BLUE, OVAL IVORY, SIGNED, FRENCH SCHOOL,CIRCA 1780

600/800 €

Notre artiste est peut-être à identifier avec celui mentionné par NathalieLemoine-Bouchard comme Havré, mentionné par une miniature, Un fils et sonpère en perruque à catogan, de profil à gauche, vu dans le commerce parisienen 2000 (Lemoine Bouchard, Les peintres en miniatures, p. 281).

76 - JOSEPH PIERRE PICOT DE LIMOELANDE CORVIÈRE (BRETAGNE 1768 - GEORGETOWN ÉTATS-UNIS, 1826)PORTRAIT D'HOMME EN HABIT NOIR Ivoire circulaire marouflé sur carton 6,8 X 5,5 CM (2 5/8 X 1 ¾ IN.)

Signé en bas à droite : Picot et sur le bord : P. de Cloriviere Petite tache à droite et infimes petits manques en bordure droite Au dos plusieurs étiquettes

PORTRAIT OF A MAN IN A BLACK COAT, CIRCULAR IVORY LAID ON CARD, SIGNED,BY J. P. PICOT DE LIMOELAN DE CORVIERE

1 000/1 500 €

TAILLE RÉELLETAILLE RÉELLE

73 - PIERRE ÉDOUARD GAUTIER-DAGOTY (FLORENCE 1775 - BORDEAUX 1871)PORTRAIT D'HOMME EN REDINGOTE BLEUE À COL DE VELOURS NOIR Ivoire ovale 6,6 X 5,5 CM (2 9/16 X 2 1/8 IN.)

Signé à droite et daté 1820

PORTRAIT OF A MAN IN A BLUE COAT WITH A BLACK VELVET COLLAR, OVALIVORY, SIGNED AND DATED, BY P. E. GAUTIER-DAGOTY

800/1 200 €

74 - PIERRE ÉDOUARD GAUTIER-DAGOTY (FLORENCE 1775 - BORDEAUX 1871)PORTRAIT DE JEUNE FILLE EN ROBE BLEUEIvoire ovale 6 X 5 CM (2 5/16 X 1 15/16 IN.)

Signé à droite et daté 1828

PORTRAIT OF A YOUNG GIRL IN A BLUE DRESS, OVAL IVORY, SIGNED AND DATED,BY P. E. GAUTIER-DAGOTY

600/800 €

6 2 - T A J A N

77 - ATTRIBUÉ À J.A. SCHMOTTERLING *** (1758 - 1828) PORTRAIT DE JEUNE FILLE AU CHAPEAU Ivoire (?)5,6 X 4,6 CM (1 ¾ X ¾ IN.)

Signé indistinctement à droite Dans un cadre en bronze à nœuds de rubans

YOUNG GIRL PORTRAIT WEARING A HAT, IVORY(?), SIGNED, ATTR. TO J.A.SCHMOTTERLING ***

400/600 €

Nous n'avons pas trouvé trace de cet artiste qui porte cette ancienne attribu-tion au dos du carton de montage.

78 - FÉLICIE TIGER (VERS 1815 - APRÈS 1877) PORTRAIT D'HOMME AU NŒUD PAPILLONGouache sur ivoire de forme ovale9,5 X 8 CM (3 11/16 X 3 1/8 IN.)

Signée et datée à droite : Felicie Tiger 1862Dans un cadre en bronze doré de la maison Giroux, à Paris.

PORTRAIT OF A MAN WITH A BOW TIE, OVAL GOUACHE ON IVORY, SIGNED ANDDATED, BY F. TIGER

600/800 €

79 - ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1820PORTRAIT D'HOMME EN REDINGOTE SOMBRE Ivoire ovale 4,5 X 3,5 CM (1 ¾ X 3 3/8 IN.)

Dans un cadre en bronze à nœuds de rubans

PORTRAIT OF A MAN IN A DARK COAT, OVAL IVORY, FRENCH SCHOOL, CIRCA1820

400/600 €

80 - CHARLES GUILLAUME ALEXANDREBOURGEOIS (AMIENS 1759 - PARIS 1835)PORTRAIT D'HOMME DE PROFILIvoire ovale 5,5 X 4,5 CM (1 ¾ X 1 ¾ IN.)

Signé sur la veste : Bourgeois Au revers, sur le cadre : Bourgeois / 1759 - 1831Au revers, sur le carton, une étiquette : Van Dael / 1764 - 1840Dans un cadre en bronze doré à nœuds de rubans

PORTRAIT OF MAN, OVAL IVORY, SIGNED, BY C. G. A. BOURGEOIS

1 000/1 500 €

Malgré nos recherches, une correspondance entre notre portrait et le peintreJan Frans Van Dael (étiquette au dos) n'a pu être établie.

TAILLE RÉELLE

TAILLE RÉELLE

T A J A N - 6 3

81 - ATTRIBUÉ À PIERRE ADOLPHE HALL(1739 - 1793)JEUNE FILLE AU CORSAGE PIQUÉ DE ROSESIvoire ovale 5 X 4,2 CM (1 15/16 X 1 11/16 IN.)

Signé (?) à gauche : hall / 1787

YOUNG GIRL IN A CORSAGE WITH ROSES, OVAL IVORY, SIGNED (?), ATTRIBUTEDTO P. A. HALL

1 500/2 000 €

82 - JEAN BAPTISTE ISABEY (1767 - 1855)PORTRAIT D'HOMME EN REDINGOTE SOMBRE SUR FOND GRIS Ivoire 5,8 X 4,5 CM (2 ¼ X 1 ¾ IN.)

Signé en bas à gauche : IsabeyDans un cadre en forme de livre en or émaillé bleu, au dos unmonogramme en cheveux sur fond d'ivoire

PORTRAIT OF MAN WEARING A DARK COAT ON GREY BACKGROUND, IVORY,SIGNED, BY J. B. ISABEY

1 500/2 000 €

83 - JEANNE HENRIETTE RATH (GENÈVE 1773 - GENÈVE 1856)PORTRAIT D'HOMME EN COL BLANC Ivoire circulaire D : 8,2 CM (3 ¼ IN.)

Signé à droite : RatAccidents et restaurations anciennes

PORTRAIT OF A MAN IN A WHITE COLLAR, CIRCULAR IVORY, SIGNED, BY J.H.RATH

600/800 €

84 - ATTRIBUÉ À PIAT JOSEPH SAUVAGE (1744 - 1818)PORTRAIT DE JEUNE FEMME DE PROFIL SUR FOND BLEU Ivoire circulaire D : 4,3 CM (1 11/16 IN.)

Soulèvements petits manques et usures

PORTRAIT OF A YOUNG WOMAN ON A BLUE BACKGROUND, CIRCULAR IVORY,ATTR. TO P. J. SAUVAGE

500/700 €

TAILLE RÉELLE

TAILLE RÉELLE

TAILLE RÉELLE

6 4 - T A J A N

85 - ALEXANDRE PAU DE SAINT MARTIN(NÉ À MORTAGNE ACTIF ENTRE 1784 ET 1834)PERSONNAGES PRÈS D'UN MOULIN À EAUPanneau entoilé et filassé 41 X 54 CM (16 1/8 X 21 ¼ IN.)

Signé et daté en bas à droite : Pau S Martin 1812Restaurations anciennes

CHARACTERS NEAR A WATERMILL, PANEL SIGNED AND DATED, BY A. PAU DESAINT MARTIN

2 000/3 000 €

86 - CHARLES EUPHRASIE KUWASSEG (DRAVEIL 1838 - PARIS 1904)BORD DE MERToile26 X 44 CM (10 3/16 X 17 5/16 IN.)

Signée et datée en bas à droite : C. Kuwasseg père / 1862Accidents

SEASIDE, CANVAS, SIGNED AND DATED, BY C. E. KUWASSEG

1 500/2 000 €

T A J A N - 6 5

87 - HIPPOLYTE BELLANGÉ (PARIS 1800 - 1866)ÉPISODE DE LA CAMPAGNE D'ESPAGNE - 1808Toile marouflée sur isorel47,5 X 65,5 CM (18 11/16 X 25 ¾ IN.)

Signée et datée en bas à gauche : Hte Bellangé 1832Restaurations anciennesEtiquette de vente au revers

SPANISH CAMPAIGN EPISODE - 1808, CANVAS LAID ON ISOREL, SIGNED ANDDATED, BY H. BELLANGÉ

5 000/7 000€

La guerre d'Espagne débute en 1808, lorsque la présence des troupes fran-çaises, censées soutenir le général Junot dans sa prise de Lisbonne, com-mence à créer des tensions, qui éclatèrent en émeutes à l'abdication deCharles IV puis de son fils Ferdinand VII en faveur de la France.

Cette guerre sous forme de guérilla fut plusieurs fois illustrée par Bellangé,notamment en 1824 et 1827.

88 - ATTRIBUÉ À EUGÈNE CICERI (1813 - 1890)PAYSAGE Panneau 19 X 24 CM (7 7/16 X 9 7/16 IN.)

LANDSCAPE, PANEL, ATTR. TO E. CICERI

1 000/1 500 €

Provenance :Vente, Pontoise, Hôtel des Ventes de Pontoise, 20 novembre 1994,(Me Martinot), n° 42 (Eugène Cicéri), d'après une ancienne étiquette au revers.

6 6 - T A J A N

89 - HENRI THÉODORE FANTIN-LATOUR (GRENOBLE 1836 - BURÉ 1904)LA REINE DE LA NUIT Toile48 X 56,5 CM (18 7/8 X 22 IN.)

Signée en bas à gauche : Fantin

THE NIGHT QUEEN, CANVAS, SIGNED, BY H. T. FANTIN-LATOUR

15 000/20 000 €

Provenance : Vente anonyme, Londres, 5 février 2008 (Christie's), n° 273.

Bibliographie : Victoria Fantin-Latour, Catalogue de l'œuvre complet (1849 - 1904) de Fantin-Latour, Paris, 1911, n° 1635 ("1896").

T A J A N - 6 7

90 - HENRI THÉODORE FANTIN-LATOUR (GRENOBLE 1836 - BURÉ 1904)À ROBERT SCHUMANNSur sa toile d'origine37 X 43 CM (14 9/16 X 16 7/8 IN.)

Signée en bas à droite : Fantin

TO ROBERT SCHUMANN, ORIGINAL CANVAS, SIGNED, BY H. T. FANTIN-LATOUR

15 000/20 000 €

Provenance : Collection Madame Hédiard ; Vente anonyme, Londres, 5 février 2008 (Christie's), n° 274.

Bibliographie : Victoria Fantin-Latour, Catalogue de l'œuvre complet (1849 - 1904) de Fantin-Latour, Paris, 1911, n° 1506 ("1893").

Notre tableau a été gravé deux fois par l'artiste (cf. Germain Hédiard, Fantin-Latour, catalogue de l'œuvre lithographique du maître, Paris, 1906, n° 108 et n° 109).

6 8 - T A J A N

91 - HENRI THÉODORE FANTIN-LATOUR (GRENOBLE 1836 - BURÉ 1904)BOUQUET DE PÉTUNIAS DOUBLESToile46,5 X 42 CM (18 1/16 X 16 1/2 IN.)

Signée et datée en haut à droite : Fantin.88

BOUQUET OF DOUBLE PETUNIAS, CANVAS, SIGNED AND DATED, BY H. T. FANTIN-LATOUR

50 000/70 000 €

Bibliographie : Victoria Fantin-Latour, catalogue de l'œuvre complet de Fantin-Latour, Paris, 1911, p.140, « Peintures de 1888 », no 1337 "Pétunias doubles", Toile. Signé et daté enhaut, à droite : Fantin 88.

Elève de son père à Grenoble, Henri Théodore Fantin-Latour s'approprie les grands maîtres, Titien, Véronèse, Van Dyck, Watteau, dans la fréquentation du Louvre. C'estson amitié avec Whistler qui l'entraîne en Angleterre ponctuellement entre 1859 et 1881 où sa notoriété s'établit rapidement notamment grâce à ses natures mortes defruits et de fleurs.D'abord représenté par ses portraits dans les premiers salons dont les célèbres portraits collectifs (par ex. Hommage à Delacroix, toile, 160 x 250 cm), Fantin-Latour setourne vers deux autres formes d'expression : la nature morte et la composition poétique (voir dans notre catalogue les n°89 et n°90). Fantin-Latour s'attache à rendreses bouquets de fleurs d'un pinceau minutieux en serrant la forme des fleurs dans une lumière claire et subtile comme l'illustre notre tableau. Notre tableau daté de 1888est l'un des rares dans la production de Fantin-Latour à représenter des pétunias doubles.

La galerie Brame & Lorenceau a confirmé l'authenticité de cette œuvre ; celle-ci sera reproduite dans le catalogue raisonné des peintures et pastels de Fantin-Latouractuellement en préparation à la Galerie Brame & Lorenceau. Un certificat d'authenticité sera remis à l'acquéreur.

REPRODUCTION DU TABLEAU AVEC SON CADRE

T A J A N - 6 9

7 0 - T A J A N

93 - EUGÈNE CARRIERE (GOURNAY-SUR-MARNE 1849 - PARIS 1906)PORTRAIT DE NATACHA HAMELSur sa toile d'origine 41 X 31,5 CM (16 1/8 X 12 3/16 IN.)

Signée et dédicacée en bas à gauche avec la hampe dupinceau : Eugène Carrière/ Melle Natacha Hamel

PORTRAIT OF NATACHA HAMEL, ORIGINAL CANVAS, SIGNED ANDDEDICATED, BY E. CARRIERE

2 000/3 000€

Ce charmant portrait représente la fille de Maurice Hamel, journaliste,poète et ami très proche d'Eugène Carrière. De nombreuses lettrespubliées par Jean-René Carrière (De la vie d’Eugène Carrière, souve-nirs, lettres, pensées, documents, Toulouse, 1966) témoigne de laprofonde amitié qui les lie : citons quelques mots du peintre adressésà Maurice Hamel dans une lettre datée du 29 janvier 1899 : « Moncher Maurice, tu es l’ami de choix, le cœur et l’esprit éprouvés, il n’yaura que la grande faux qui pourra nous séparer. » (op. cit., p. 65).

Nous remercions Véronique Nora-Milin qui a confirmé l’authenticité denotre tableau après examen direct de l’œuvre.

92 - ÉCOLE FRANÇAISE DE LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XIXE SIÈCLE RECTO : LE COURS DE DESSIN - VERSO : PORTRAIT D'HOMMEPanneau double face21 X 15 CM (8 ¼ X 5 7/8 IN.)

RECTO : THE DRAWING LESSON - VERSO : PORTRAIT OF A MAN, DOUBLE-SIDED PANEL, 2ND HALF OF THE 19TH CENTURY FRENCH SCHOOL

1 000/1 500 €

RECTO

T A J A N - 7 1

94 - PASCAL AUGUSTE JEAN DAGNAN-BOUVERET (PARIS 1852 - QUINCY 1929)JEUNE FEMME À LA ROSE, ESQUISSEToile46 X 38,5 CM (18 1/6 X 14 15/16 IN.)

Traces de signatures en haut à droite

YOUNG WOMAN WITH A ROSE, SKETCH, CANVAS, BY P. A. J. DAGNAN-BOUVERET

20 000/30 000 €

Elève de Cabanel en 1869 puis de Gérôme en 1872, Pascal Auguste Jean Dagnan-Bouveret expose au Salon dès 1875. Il profite également des conseils de Jean-BaptisteCorot, dont il est voisin à ses débuts à Paris.Brillant portraitiste, aussi bien à l’huile qu’au pastel, il réalise également des scènes mythologiques et religieuses et s’attache à la description précise et très réaliste de lavie quotidienne. Doyen reconnu du mouvement naturaliste, il marque profondément ce courant par des sujets plus modernes et d’un plus grand réalisme, à l’instar deJules Bastien-Lepage. Il se rapproche à partir de 1890 des préraphaélites et du symbolisme.Inachevé, notre tableau peut être rapproché de la Madonne à la Rose (toile, 86 x 67 cm) conservée à New York , Metropolitan Museum of Art dans lequel on retrouve à lafois une proximité des visages des modèles dans la bouche, les yeux et l'expression ainsi que la présence des roses.

7 2 - T A J A N

95 - ÉCOLE HONGROISE VERS 1900PORTRAIT D'HOMME EN HABIT OFFICIEL PORTRAIT D'ÉLÉGANTEPaire de toiles 93 X 73 CM (36 ¾ X 28 11/16 IN.)

PORTRAIT OF MAN IN OFFICIAL CLOTHING, PORTRAIT OF AN ELEGANT WOMAN,PAIR OF CANVASSES, HUNGARIAN SCHOOL, CIRCA 1900

6 000/8 000 €

96 - CHRISTIAN HEYDEN (COLOGNE 1854 - DüSSELDORF 1933)LA RÉCOMPENSEToile98 X 108 CM (38 9/16 X 42 ½ IN.)

Signée en bas à gauche : Ch. HeydenAccident et petits manques Dans son cadre d’origine

THE AWARD, CANVAS, SIGNED, BY C. HEYDEN

4 000/6 000 €

T A J A N - 7 3

97 - CARL EMIL DOEPLER II (MUNICH 1855 - BERLIN 1922)JEUNE ÉLÉGANTE SUR UN SOFAGouache98,5 X 74 CM (38 ¾ X 29 5/16 IN.)

Monogrammé et daté en bas à gauche : E. D.d.j.97

A YOUNG ELEGANT WOMAN ON A SOFA, GOUACHE, MONOGRAMMED ANDDATED, BY C. E. DOEPLER II

4 000/6 000 €

Un tableau monogrammé de la même manière et intitulé La Soirée, a été pré-senté en vente chez Christie's, 27 avril 1999, n° 99 (panneau, 67 x 54 cm).

Provenance :Vente anonyme, Lindau, 8 décembre 2012 (Michael Zeller), n° 2590 (commeaquarelle).

Expositions :Grosse Berliner, Kunst-Ausstellung 1898, cat. 183, salle 42.Münchener Jahres-Ausstellung, Glaspalast, 1899, cat. 1309, salle 44.

7 4 - T A J A N

98 - PIERRE JUSTIN OUVRIÉ (PARIS 1806 - 1879)"LE VIEUX RHIN À LEYDEN" Sur sa toile d'origine 47 X 72CM (18 ½ X 28 5/16 IN.)

Signée et datée en bas à gauche : Justin Ouvrié 1854

THE OLD RHINE AT LEIDEN, ORIGINAL CANVAS, SIGNED AND DATED, BY P.J. OUVRIÉ

2 500/3 000 €

99 - DAVID- EUGÈNE GIRIN (LYON 1848 - 1917)SCÈNE DE BAL Panneau39 X 80 CM (15 ½ X 31 11/16 IN.)

Signé en bas à gauche : David GirinRestaurations anciennes

BALLROOM SCENE, PANEL, SIGNED, BY D.-E. GIRIN

2 000/3 000 €

Un tableau intitulé Le Matin du même artiste est conservé à Lyon au muséedes Beaux-Arts (carton, 44 x 36,5 cm) ainsi qu'un Paysage (toile, 37 x 45 cm).

T A J A N - 7 5

100 - ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1880, ENTOURAGE D'ERNEST ANGE DUEZLE PIQUE-NIQUE AU BORD DE L’EAUPanneau60 X 100 CM (23 9/16 X 39 5/16 IN.)

Porte une signature en bas à gauche : A DuezSoulèvements et manquesDans son cadre d’origine

THE PICNIC AT THE WATER’S EDGE, PANEL, FRENCH SCHOOL, CIRCA 1880, CIRCLE OF E. A. DUEZ

6 000/8 000 €

Provenance :Resté dans la famille depuis une centaine d’années.

101 - JOSÉ JULIO DE SOUZA PINTO (ÎLE DE TERCEIRA 1855 - ? 1939)CHEMIN FORESTIER À L’AUBE Toile36 X 27,5 CM (14 1/8 X 11 IN.)

Signée en bas à droite : Souza Pinto

FOREST ROAD AT DAWN, CANVAS, SIGNED, BY J. J. DE SOUZA PINTO

5 000/7 000 €

7 6 - T A J A N

T A J A N - 7 7

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TABLEAUX ANCIENS ET DU XIXE SIÈCLE

Paris - Espace TajanJeudi 17 décembre 2015 à 18hVente 1554

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Les enchères par téléphone ne sont recevables que pour les lotsdont l’estimation basse est supérieure à 200 €.Merci de joindre au formulaire d’ordre d’achat : un Relevé d’IdentitéBancaire, et copie d’une pièce d’identité (carte d’identité, passeport…)ou un extrait d’immatriculation au R.C.S.Après avoir pris connaissance des conditions de vente, je déclareles accepter et vous prie d’enregistrer à mon nom les ordres d’achatci-dessus aux limites indiquées en €.Ces ordres d’achat seront exécutés au mieux de mes intérêts en fonctiondes enchères portées lors de la vente.

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L’assurance transport et le stockage sont couverts gracieusementpar TAJAN pendant 14 jours suivant la vente.

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