TINTIN en MUSIQUE

La musique occupe une place importante dans les aventures de Tintin, ne serait-ce que par la présence plus ou moins supportable du Rossignol Milanais! Au fil des albums, le lecteur rencontre des airs et des mélodies parfois connus, parfois inconnus...

1111---- Le «Le «Le «Le « Grand RépertoireGrand RépertoireGrand RépertoireGrand Répertoire » » » » ---- La musique lyrique et l’opéra La musique lyrique et l’opéra La musique lyrique et l’opéra La musique lyrique et l’opéra....

A- Le sceptre d’Ottokar

Dès «le sceptre d’Ottokar «, on retrouve une pièce qui n'a pas besoin de présentation, et que la Castafiore chante dans de multiples albums : « ………………………………….. » de l’opéra* …………….de ……………………. (compositeur français du …….. siècle).

*Opéra :……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

Dans cet extrait :

- La voix de l’interprète, est une voix d’homme / de femme. - Le registre de la voix est grave / aigu. - On appelle cette tessiture* une voix de ……………………..

*Tessiture : Etendue des sons qu’une voix peut produire sans difficulté. Exemple : Une tessiture aigue = une voix de ………………. . Dans cet air d’opéra, la voix de la Castafiore est accompagnée par un ………………. ………………………… . Ce dernier se composent de la famille des ………………, des ……………………….. et des ……………….. ( ………….+……………)

B- Les Cigares du Pharaon Dans, Les cigares du Pharaon, Tintin interroge Philémon Siclone. La simple mention des « yeux » lui rappelle les paroles de l'air «De l'art la splendeur immortelle » tiré de Benvenuto Cellini d'Eugène Diaz.

Cet extrait est interprété par une voix ………………..

Le registre est grave / médium /aigu. La nuance est piano / mezzoforte / forte. On appellera ce type de voix, une voix ……………….. .

Aah ! Je ris de me voir si belle en ce miroir…

C- L’Oreille Cassée

Au tout début de « L’oreille Cassée », le gardien du Musée ethnographique rompt la monotonie de son travail en chantant le célèbre « Air du Toréador » de l'opéra Carmen de Bizet. Dans cet extrait on retrouve une voix d’…………….. . Le registre de la voix est ………… On appelle cette tessiture une voix de……………… Après l’intervention du ………….. apparaît un ……………* …………… ( ………………. + …………………) *……………… : groupe de personnes qui chantent.

2222---- La musique de «La musique de «La musique de «La musique de « Variété « Variété « Variété « Variété «

A- Le Temple du Soleil Dans « Le temple du soleil », le capitaine Haddock exprime sa joie en entonnant Le soleil et la lune, une chanson de Charles Trenet. Le caractère de la mélodie est Gai / Triste. Cela s’adapte-t-il bien à la bande dessinée ? …………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………… Dans l’enregistrement, la voix de Charles Trenet a plutôt Une tessiture Grave / Médium / Aigu On appelle ce type de voix, une …………………

B- Au Pays de l’Or Noir Boum ! – Charles TRENET On retrouve également une autre chanson du Fou chantant dans «Au Pays de l’Or Noire «, habilement transformée par Hergé en une publicité de Simoun! Quelle est la différence entre cette musique (musique de «variété ») et la musique d’opéra ? ……………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………

3333---- Le répertoire ethnomusicologique*Le répertoire ethnomusicologique*Le répertoire ethnomusicologique*Le répertoire ethnomusicologique*

*Ethnomusicologie : ………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

A- Tintin au Congo Dans « Tintin au Congo », Hergé a fidèlement retranscrit les paroles d’un chant traditionnel du Congo.

Chant du fleuve Congo

- L’extrait est interprété par un ………d’…………

- Le chant est accompagné /sans accompagnement (= ……………………) ? - S’il est accompagné, de quel(s) famille(s) d’instrument(s)se compose cet accompagnement? ……………………………………………………………….. ……………………………………………………………….. - Que peut-on dire sur ce chant traditionnel du Congo ? ………………………………………………………………… ………………………………………………………………… ………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………………..

B- Tintin au Tibet Beaucoup plus difficile à transcrire en mots est cette musique rituelle tibétaine qui accueille nos héros de retour du Museau du Yack dans « Tintin au Tibet ». Musique rituelle tibétaine

Que peux-tu dire de cet extrait musical ? ………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

Dans les différents extraits que nous avons entendus précédemment, nous avons appris quelques tessitures de voix. Complète le schéma suivant en indiquant le nom de la voix ainsi que celui du registre qui lui correspond. ……… ………………………… …………………………………… …………….……………………. ……………..……………………. ………..…………………… …. ………….…………………… ….

4- La voix d’ ……………… (femme) & la voix de La voix d’ ……………… (femme) & la voix de La voix d’ ……………… (femme) & la voix de La voix d’ ……………… (femme) & la voix de …………… …………… …………… …………… (homme(homme(homme(homme)

A- Ecoute 1 : …………………………………………………………………………………….& ……………………………………………………………………………………..

Extrait 1 Extrait 2 - L’interprète est une femme / un

homme. - Le registre est aigu / médium /

grave - La nuance est piano / mezzoforte

/forte - On appelle ce type de voix une

…………………….

- L’interprète est une femme / un homme.

- Le registre est aigu / médium / grave

- La nuance est piano / mezzoforte /forte

- On appelle ce type de voix une …………………….

B- Ecoute 2 : …………………………………………………………………………………………& …………………………………………………………………………………………..

Extrait 1 Extrait 2 - L’interprète est une femme / un

homme. - Le registre est aigu / médium /

grave - La nuance est piano / mezzoforte

/forte - On appelle ce type de voix une

…………………….

- L’interprète est une femme / un homme.

- Le registre est aigu / médium / grave

- La nuance est piano / mezzoforte /forte

- On appelle ce type de voix une …………………….

C- Ecoute 3 : ………………………………………………………………………………………… Cet extrait est interprété par un ……………….d’hommes / de femmes. Ils chantent sans accompagnement (……………………….)