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•s y/ COMPLÈTE Trompette à Pistons PAR Pli 1 ^Partie loi

Trumpet Method

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Trumpet Method

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Page 1: Trumpet Method

bulls y

COMPLEgraveTE

Trompette agrave Pistons

PAR

Pli 1 ^Partie loi

if

fe1

shy Iacute

1

V

щ I -4 г

У чгц

~ [

PRINCIPES EacuteLEacuteMENTAIRES DE LA MUSIQUE La Musique seacutecrit sur cinq lignes horizontale appeleacutees Porteacutee et qui se comptent de bas en haut Les signes dintonation sont des points noir

nommeacutes Noies que lon place sur les lignes et rlans las interlignes de la porteacutee ils indiquent le degreacute deacuteleacutevation ou dabaissement comparatif des

sons quils repreacutesentent Figure des D o t e s 0 J J Les cinq lignes de la porteacutee ne suffisait pus toujours pour eacutecrire tous les sons employeacutes dans certains morceaux de musique on ajoute alor3

-dessus et au-dessous de la porteacutee de petites lignes uiidUtunnelles qui permettent deacutecrire autant de sons que lon deacutesire

bull V -

Lignes ujoiJleacuteeraquo a n d e s s u s

LgigraveiKN ajouteacutee iiu dessous mdash

Rotes sur les lignes Notes dans les interlignes Cleacute iVut g CW de ol J CU rfe a 9

I p~1 Les trois signes ci-dessus que on place au cuimuen-

~ m r ~ ceinunt de la porteacutee servent agrave deacuteterminer le nom et fll i _ lintonation dos notes placeacutees sur les lignes et dans

les interlignes l a M de sol i n d i q u e que la 2 l igne qui passo au mil i eu de la note lui d o n n e le n o m de sol On part de ee Sol pour n o m m e r os autres noteacutee

NOM DES SOT G S SUR LES LIGNES SOU DES NOTES ENTRE LES LIGNES

SOS DES MUTES SUIl LES LIGNES NDK DES NOTES ENTRE LES LIGNES sunLEcircHESTAlBES SUPPLEacuteMENTAIRES

sol 1111 iquest1 veacute tu l a d o m i laquo i l

RIT

1 -1 Z ~

-1 - U

li faut dabord sappliquer agrave bien connaicirctre les notes qui sont placeacutees sur les lignes on passera ensuite nui notes placeacutees dans lus interlignes

N O T E S E T S I L E N C E S Pour exprimer la dureacutee des sons on emploie sept figures des notes quo lon jvmme ronde blanche noire croche doubla croche triple croche

F H Icirc U H E S D E S SILENCE

Il y a sept signes nue lon nomme bdquo bdquo e bdquo bdquo bull Igtroi Quart ilraquo Dlaquoni-quatlScitmri meneacutees qui ont une valeur carres- T j bull bull a pondanca agrave celle des Rotes

Quadruple croche F I G U R E S D E S N O T E S

Ronde Blmichlaquo Noire Croche 0 nul [BC Triple cOiroilriiiilisfc

Tableau comparatif des valeurraquo des Notes et acs Silences L a -

La -

Lu ronde - 3 icirc euro raquo - T Tant r L^

iexcl1 blanches _ p

4 noirus _ Agrave -

T r 8 croches-

H LJ L f L T Icirc 6 d o u b l a c r o c h e s _ pound gt X igrave

r _ N ^

32 triples croches A A A A A A A A A A A A r- A A

6 4 quadruples croches |

H a P u l u t

Le point bull ) placeacute apregraves une note ou apregraves un silence en prolonge icircagrave dureacutee de la moitieacute de leur valeur reacuteelle quand la note est suivie de deux poinls successifs ( o - - ) le deuxiegraveme point vaut la moitieacute du premier

eacutequivaut ugrave l a o roub f ^ 1 gt

l

eacutequivaut a l a fgt ugravemiche igrave ^ ^ - 1 v

Le r eacutequivaut a lu f noire

Le 1 eacutequivaut agrave la p crocho

Le ^ eacutequivaut a la pound douhla crochu

Le ^ eacutequivaut agrave la p triple crochi1

Le jj eacutequivaut agrave lu p quadruple erjclis

H ondi1 pointer

AT f-rr

r t OU

r - r r

Noire pointeacutee

T Crocile poi n i n e

eacutequivaut it

D E L A M E S U R E La mesure sert agrave deacuteterminer la dureacutee des sons en divisant le temps musical en un certain nombre do paities eacutegale Les notes comprises entre ces traits perpendiculaires forment ce quon appelle des mesures de musique

mesures contenant des valeurs eacutequivalentes Gui- ronde 2 blanches 4 n o i r c i 8 crochuraquo pause dumi^iiMC-ijInncbe notre soupirs vtr

1

La double barre qui termine un morceau do musique ou qui eu marque les divisions se nomme Barre de seacuteparation m

m La doubla barre preacuteceacutedeacutee et suivie de doux points indi-

que quil faut reacutepeacuteter la partie qui preacuteceacuteda el celle qui suit On appelle la double barre preacuteceacutedeacutee do 2 points Reprise

elle indique qtfil faut reacutepeacuteter la musique procegravede

Des signes de la Mesure La mesure sindique en leacutele de chaque morceau de musique et apregraves la cleacute par les signes suivants Ccedil ou 4 (agrave quatre temps) ltCcedil ou 2 ( agrave deus

temps) 3 (agrave trois temps) ou par des chiffres placeacutes lun sur lautre i 2 3 3 c ~T T T T T

Il y acirc des Mesures simples des mesures composeacutees et dus mesures deacuteriveacutees MESURES SIMPLES

indiqueacutees comme suit Exemples

G ou 4

[agrave 4 temps)

sect ou 2

(agrave 2 temps)

3 ou 3 4

(agrave 3 temps)

HESUHES COMPOSEES

contenant plus duuo ronde 2 6 6 3 3 9 9 h 2 4 2 4 1 2 2 4 2 4

UESOngS DEacuteniVEumlES conLenant moins dune rondo

2 2 6 6 3 3 3 9 -IP ~4 8 S 16 l 8 16 1Ouml 16

nanlegraverefl de battre les mesureacutee A Q U A T R E T E M P S

leveacute Los masures composeacutee ou deacuteriveacutees se battent 1 a trois temps

quand h numeacuterateur (chiffre supeacuterieur) est impair 2laquo agrave quatre temps SFlemps bullbull

quand le numeacuterateur pair est divisible par 4 3 agrave deux temps quand J a gauche bullJ^droSe

le numeacuterateur pair nest divisible que par 2

rappeacute

A T R O I S T Euml H P S

I 3temps

I l e r l e m p s bull J ira

J ucircfiemp leveacute

J Stemps agrave droite

J1Pr

shyfeacutemps frappeacute

A D E U X Т Е Н Г Е

bullI iPrteiaiis m frappeacute

D U M O U V E M E N T D E S N U A N C E S E T D I F F Eacute R E N T S S I G N E S On nomme mouvement le degreacute de vitesse ou de lenteur que lon donne agrave la meacutelodie Il y a cinq mouvements principaux largo adagio andante

allegro presto Chacun de ces cinq mouvements principaux se subdivise en mouvements intermeacutediaires ils peuvent encore se modifier par des indications qui se rapportent au caractegravere du morceau de musique

L E S M O U V E M E N T S I N T E R M Eacute D I A I R E S S O N T Larghetto Moins lent que largo mdash Andantino Moins lent que landante mdash Allegretto Gracieux leacuteger mdashshy Gusto Presquaussi lent que landante Commodo sans presser mdash Brillant Brillant Agitalo avec agitation Moderato modeacutereacute mdash Maestoso Majesshy

tueusement Mosso animeacute Vivace vif mdash Prestissimo lius vif et rapide que presto etc NU BMC ES P doux PP tregravesshydoux^ F fort FF tregravesshyfort Crescendo coller le son peu agrave peu ~^HZZ

D e cr

laquos

0^degi diminuer le son Hi tard ou Ritardando en retardant Ratlentendo on ralientissant Ritueitdo retenu A temps ou Tempo premier mouvement Leggiero leacuteger Expressive expressif

SIGNES La Liaison- s~-gt pour lier deux ou un nombre de notes quelconque ou lemploie aus=i S

lorsque le point na pas la dureacutee voulue pour repreacutesenter la prolongation agrave exprimer i j icirc r plusmn

L E S M O U V E M E N T S P R I N C I P A U X S O N T Largo Lentemen mdash Adagio A faire poseacutement mdash Andinte Modeacutereacute avec gracircce mdash Allegro Vif et gai mdash Presto Tregravesshyvif

1 iexcl000 agrave Poco peu agrave peu Renvois g pour indiquer quil faut retourner au pareil signe Da capo al signo ou $ Ccedil al S ojmme pour les renvois

POINT D A R R Ecirc T P J I I T D O R G U E

pour arrecircter sur le dernier temps dune mesure point darrecirct suivi de petites notes que lon Substitution de la deuxiegraveme fois apregraves

r laquoToNshySf laquoFoishy N n v o

r r e c u r a

menceacute la reshyprise

etmocircme sur une barre exeacutecute agrave volonteacute

Tacet silence absolu dune partie Ad libitum a volonteacute

T R I O L E T S

Un nomme Triolets trois N O T E 3 que lon passe dans le mecircme temps que 2 noLes de la mecircme ligure

D U D I Egrave Z E B Eacute M O L E T B Eacute C A R R E Le Diegraveze 6 eacutelegraveve lintonation de la note dun demishyton Le Beacutemol t baisse lintonation de la note dun demishyton

Fusil iun dus illampzcg et icircle 1 eacutemois coasi l lul i fs

Les IHeacutezes et beacutemols constitutifs se plaeent en (eacutele du morceau de musique apregraves la cleacute lis agissent sur les noies _ bdquo bdquo shy

Ж 1 quils affectent agrave toutes les octaves pendant ia dureacutee du morceau I P S Diegravetes cl les beacutemols accidentels nagissenf queshy dans la seule mesura ougrave ils sont placeacutes

On emploie aussi le double diegraveze laquo et le double beacutemol Hgt dont leffet est le double de celui produit par les diegravezes et les beacutemols simples

L- Deacutecarre 1) deacuteiruit leffet produit soit par le diegraveze soit par le beacutemol cestshyacircshydire quil rend agrave la note son intonation naturelle

D E S T O N S M A J E U R S E T D E L E U R S R E L A T I F S M I N E U R S Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs mineurs avec des Diegravezes

Un ton relaliT dun autre ton est deacutesigneacute agrave la cleacute Reacute La bdquobull Mi Si fhf par lo mecircme nombre de diegravezes ou de beacutemols Lorsquil

ny a ni diegravezes ni beacutemols apregraves la cleacute on est en ut MOIumlIE

majeur ou en la mineur M A J E U R

Arec les agraveiagraveits la tonique du ton majeur preshy

miegravere et tlmiegravere note rte la gamme est toujours un B I o o r

shy

degreacute aushydessus du dernier diegravera poseacute la cleacute Pour u i m m

shy

ta ton mineur un degreacute aushydessous

Sol - G

Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs mineurs avec des Beacutemols

Fa Sib Mib lab R4b Solb Dob Avec les beacutemols la tonique du ton majeur esc M O R E

toujours quatre degreacutes aushydessus du dernier beacutemol M A J E U R

poseacute a la c l eacute pour le ton mineur six degreacutes aushydessous

D E L A G A M M E D I A T O N I Q U E E T C H R O M A T I Q U E La Gamme Diatonique procegravede par tons conseacutecutifs comrai do re mi fa sot ti si do elle se compose de cinq tons et de deux demishyIons

Quelque soit le degreacute deacuteleacutevation du son de la gamme les deux g ^ ix raquo f a s o

S

shy ^

demishytons sont toujours entre le troisiegraveme et le quatriegraveme degreacutes et entre le septiegraveme et le huitiegraveme degreacutes

cutifs La Gamme Chromatique est celle qui procegravede par demishytons conscshy fshy j y

ifs w 1 shydshy to-

demishytous

do di| K L j (bdquo Cbdquot toi tu l | I raquo

ы 4P

i

D E L A T R O M P E T T E

La Trompette (diminutif de Trompe) est un instrument de musique en cuivre dont le son est tregraves eacuteclatant Deacuteshy

pourvue de tout meacutecanisme ce nest que par- la pression deacute lembouchure sur les legravevres quon parvient agrave rendre des

sons diffeacuterents

Malgreacute les diffeacuterentes modifications quon a fait subir agrave la Trompette pour en ameacuteliorer la sonoriteacute la

forme droite primitive traditionnelle connue sous le nom de Trompette dharmonieest la seule us i teacutee

Les Grands-Maicirctres ont tire des effets saisissants de la Trompette en raison de la sonor i teacute eacuteclatante de

cet ins trument

Cependant la Trompette dharmonie noffre pas les ressources suffisantes pour ecirctre employeacutee indif feacuterem -

ment dans toutes legraves modulations cest pourquoi il a fallu la doter de nombreux meacutecanismes agrave leffet de comshy

bler les intervalles qui manquent agrave sa gamme

On a donc creacuteeacute

1deg La Trompette agrave coulisse et o ressort qui na obtenu aucun succegraves son doigter est d i f f ic i le

2deg La Trompette avec des cleacutes qui na paru en France quagrave titre de curiositeacute et na jamais eacuteteacute joueacutee que dans

le nord de l Al lemagne Cet instrument est deacutefectueux et lartiste si habile quil so i t ne peut en t irer ni jusshy

tesse ni sonor i teacute

3deg La Trompette a pistons ou agrave cylindres constitue sous tous les rapports lameacutelioration la plus ingeacutenieuse de

notre eacutepoque elle complegravete leacutetendue de sa gamme au moyen dun meacutecanisme aussi simple que facileagrave faire manoeuvrer

Les ressources dont dispose la Trompette agrave pistons rendent indispensable son emploi dans les orchestres de

symphonies et dans les musiques mil i taires Il est toutefois important de ne pas en abuser (la consideacuterer comme un

instrument chantant ordinaire serait une grave erreur) cest agrave cette seule conditionil ne faut pas loublier que la

Trompette peut produire leffet traditionnel qui lui est part icul ier

La Trompette agrave pistons ou agrave cylindreson chromatique possegravede ainsi que le Cor dharmonie des corps de

rechange qui permettent a lexeacutecutant de jouer dans tous les tons avec une facil iteacute incontestable

o n l e s c l a s s e e n t r o i s s eacute r i e s

1 SERIE Corps

graves

Corps du S e SERIE RE

medium M I b

3 e SERIE Corps

aigus

Les corps de rechange FA MI et MI b sont les seuls geacuteneacuteralement usiteacutes II faut attribuer la cause de cette

preacutefeacuterence agrave linconveacutenient reacutesultant des coulisses mobiles adheacuterentes aux pistons En effet el les sont trop longues

pour ajuster les notes avec les corps de rechange plus aigus que celui de Fa et trop courtes avec ceux plus grashy

ves que celui de Mi b

Il est bien entendu que cette observation ne concerne que les notes faites avec les pistons car lorsquon se sert

de cet instrument sans avoir recours au meacutecanismetous les corps de rechange peuvent ecirctre indiffeacuteremment employeacutes

Lagrave notation de la Trompette laquo pistons est la mecircme que celte de la Trompette dharmoniejcest agrave dire une

octave au dessous de Janotation adopteacutee pour le Cornet h pistons

A L 5 6 5 2

2

Tenue de l Ins trument La Trompette porte trois pistons Elle se tient de la main gauche qui la serre fortement de faccedilon agrave laisser la main droishy

te libre de ses mouvementsconserver lagiliteacute des doigtspour faire mouvoir les pistonsSa positionentre les mains de lexeacuteshy

cutant doit ecirctre horizontale

L e p i s t o n 1 (le plus pregraves de lembouchure) se manœuvre avec lindex de la main droite L e p i s t o n 4 (celui du milieu) se manœuvre avec le meacutedium L e p i s t o n 5 (le plus pregraves du pavillon) se manœuvre avec lannulaire

Les notes de la Trompette se divisent en deux seacuteries La premiegravere contient les notes naturelles^ produisant par la simple vibration du tube principalsans lemploi daucun doigteacute La deuxiegravemeles notes fictives reacutesultant de labaissement successif ou simultaneacute des pistons

Maniegravere daccorder l Instrument Pour accorder lesnotes naturelles on se sert de la coulisse daccord pour les notes fictivesoa a recours aux coulisses corshy

respondantes aux pistons Ces coulisses mobiles doivent ecirctre tireacutees proportionnellement selon la longueur du corps de rechange quon adapte agrave linstrument Pour le corps de rechange FA il faut que les coulisses soient enfonceacutees Pour ceux de Ml et de Mltgt elles doivent ecirctre soigneusement tireacutees et ajusteacutees

Malgreacute lexactitude quon mettra agrave reacutegler chaque coulisse il arrivera souvent que fa justesse obtenue ne sera pas satisfaisanshy

tePlusieurs raisons pourront en ecirctre cause La disposition de lexeacutecutant la largeur du grain de lembouchure linstrument par luishy

mecircme deacutefectueux Loreille dans ce cas aidera agrave choisir le tirage le plus convenable de chaque coulisse

De l Embouchure Lembouchure doit ecirctre de moyenne grandeur avoir linteacuterieur du bassin Curviligne h grain un peu large et les tords

sensiblement arrondisOn la place sur le milieu de la bouche La legravevre supeacuterieure sur laquelle elle repose lui sert de point dappui Trop petites les embouchures donnent agrave linstrument un son faible et deacutepourvu de caractegravere Trop grandeselles ne sont guegravere convenables que pour les sons graves et rendent tregraves peacutenib le leacutemission des notes aigueumls en ne permettantpas de parcourir facilement lechelie complegravete de linstrumentLes meilleures embouchures se font en cugraveivrfique lon fait acircrgenter ensuite par mesure de propreteacute

Pour produire les notes aiguesil faut exercer une leacutegegravere pression de lembouchure sur la legravevreshysupeacuterieure et rapprocher les legravevres lune de lautre pour obtenir les notes gravesil faut diminuer cette pression et disjoindre les legravevres

On doit sabstenir de former les sons au moyen dun coup du gosierou de lair venant directement de la poitrine Emis de cette faccedilonils sont deacutefectueux et deacutepourvus de pureteacute

Meacutecanisme de la T r o m p e t t e Le principe du meacutecanisme adapteacute agrave la Trompette est identiquement le mecircme que celui du Cornet cest agrave dire quen prenant

comme point de deacutepart une note du tube principalon peut descendre au moyen des pistons et par demishytons jusquaux sons les plus graves

Chaque piston est pourvu dune coulisse mobilequi ne communique avec le corps de linstrument que lorsque le piston est abaisseacute Dans cette position le tube principal est allongeacute de toute la longueur de cette coulisse

La coulisse de chacun des trois pistons est pourvu dune longueur diffeacuterente

() La coulise du 1e r piston porte laquon ton Agrave Les 2

e

e t 5e pistons portent ensemble deux tons

La coulise du 2e piston porte un demi ton Les l

e r

e t 3e pistons portent ensemble deux tons et demi

La coulise du 3e piston porte un ton et demi j j Les 1

e r 2 e et 3 e pistons portent ensemble trois tons

Les lM

e t 2e produisent la mecircme longueur que le 5

e seul un ton et demi

() Chaque piston ayant son numeacutero iTordreles snne Si vides(ou naturels on effectif) seront indiques par un zeacuteroLs chiffre 1 deacutesignera rabaissement (lu premier piston)

1

chiffre 2 labaissement du deuxiegravemeet lo chiffre 3 labaissement du troisiegraveme Lorsquune noie sera indiqueacutee par plusieurs chiffreson abaissera simultaneacutement les pistons qui correspondent agrave ces chiffres

A L 5 8 3 Icirc

1

Le 2 e piston enfonceacuteallonge ] instrument dun demi ton et baisse les notes du tube principal dun demi-ton Ormdashft I Exemple

va

E x e m p l e T S E

3

Le l piston enfonceacute allonge linstrument dun ton et baisse les noies du tube principal dun ton -0+ 4-1 r-Of

-oimdash-tmdashj-Ojmdash I 0]mdashr

^ 1

0 il 1 ft - 0 | 1- ( h - mdash laquo bull il Le 3 e piston enfonce- allonge linstrument cftm fm et dun demi tan et baisse les notes du tube principal(Iumlhh

ton et dun demi ton -a - amp mdash0 il ni mdash

fl X - s mdash = mdash 1 1

^ mdash s - s 1mdasha V gt mdashth S-

^ 3

Exemple 1

Exemple

Les 2 e et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et baissent les notes du tube prinoipalde deux ions

- f tmdashs J I I T

- R mdash a S -4JJ-- 0 ) mdash laquo -

Les 1 e r et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et dun demi ton et baissent les notes du tube principal de dente tam et dun demi ton

0 o IumlTv F Iuml D T C j i

R bull tj Imdashft 1 rmdashe icircmdashn s - 0 ] mdash _ 1 i flmdashi

f i

mdash0 -HI uumli fcMILJUumlI ffj j ^ q bull 1mdashs mdashv-

7gt mdash I L

Les trois pistons enfonceacutesallongenf f instrument de trois tons et baissent les notes du tube principal de trois tons o 5 0 0 5 s JS raquo

Exemple j m ^

-O- Z T

A C C O R D S P R O D U I T S P A R L A B A I S S E M E N T D E S P I S T O N S

T o n e f f e c t i f rtif Sans pistons

En Ut

T o n s f i c t i f s

m m 2 e piston Jftftt-i

En Si majeur

1 e r piston pound H St igt majeur

1 e r et 2 e pistons ou 3 e

En La majeur

bull M i I I r - v 5

Z2

2 e et 3 e pistons il A ^ T S 1 i | | |mdash|mdash Eh La Iraquo majeur ffi M M M J U ^

1 r et 3 e pistons JillhlM1^ En Sol igt majeur ffli) i J I 4

5 II

P

PI

II

I mdash M

7 mdash 6 r 1 J raquo

Ces sept accords parfaits reacuteunissent toutes les notes miteacutees de la Trompette a pistonsCesten faisant un choix parmi elshyles quil est possible darriver facilement agrave la formation dune gamme dans un ton quelconque

A L 563S

GAMME SA fVRELLE Digraveniijmqvr

GAMME CHROMATIQUE

par Diegravezex

GAMME CHROMATIQUE pur Igraveigraveiimidx

O

a i o fV - ltgt

1 g o a o 1 1laquo i u l l l

0 I o g

iacute iacute h i l 0 1 i i i J J j i r i j j j i j j j j L ii 1 2

EacuteTENDUE USUELLE j bull q bull ^ bull i deg] [ I bull ^ T ^ de la ffjCcedil i J I T z - r ^ r laquo I oiacute iquesti orn - -El J J F E E z

TROMPETTE A PISTONS y J gt J _L V - ~ ~ 1 V - T - = Iuml bull

i o i

iexclSOTES DE LA TROMPETTE AVEC LEURS DIFFERENTS DOIGTES

J su

W l l i a la laquo laquo rf re

4 0 5 1

g 3 F l i - T - ^ H l i o i il Si raquo laquo a i bull t o 5 i g - 5

^ ^ r p t T ^ 1^ J li laquo f f ^

0 5 1

2 I 9 0 1 L O | g ^ I 0 bull

I Chaque mesure repreacutesente un sonj-ce son est souvent deacutesigneacute par une note diegravezecirce- ou une note heacutemoliseacutee On emploie lune

ou lautre forme selon la tonaliteacute Les chiffres qui bull surmontent les mesuresindiquent les diffeacuterents doigteacutes pour obtenir le mecircme son

C o n s e i l s 1 Leacutelegraveve commencera par filer des sons avec eacutegaliteacuteil augmentera peu agrave peu le volume pour1 le diminuer ensuite-et revenir

graduellement au degreacute de force qui lui aura servi de point de deacutepart 2 Chaque note sera attaqueacutee avec un coup de languejelle devra sortir avec justesse et pureteacute 3deg Les exercices du commencement serviront agrave mettre en pratique la tenue de linstrumenteacutee doigleacuten coup defamjue]amp

justesse la mesure Leacutelegraveve ne passera agrave une nouvelle leccedilon quapregraves avoir exeacutecuteacute convenablement la preacuteceacutedente 4 Il ne devra pas eacutetudier de la musique trop difficile 5deg Ses exercices seront de peu de dureacutee^i) les renouvellera souventen agissant de lagrave sorte il se fortifiera les legravevres quun trashy

vail trop prolongeacute finirait par affaiblir 6deg Il eacutetudiera de preacutefeacuterence les morceaux dun caractegravere opposeacute- agrave ses dispositions naturellessi sa langue est lourdeil choisishy

ra des passages rapides et leacutegers si au confraireson coup de langue est vif et facile il sexercera sur les sons soutenus et les moushyvements lents

7deg Il eacutevitera avec soin de souffler au point de se fatiguer la poitrine 8 Apregraves ses exercices il se rendra compte de sa lassitudelengourdissement des legravevres et linertie des muscles des joues (les

Buccinateurs) deacutenotent un travail profitable et bien dirigera poitrine oppresseacutee et la respiration gecircneacutee sont des signes certains qui feront reconnaicirctre une mauvaise eacutetude car le son sera plutocirct provenu du souffle pur et simple que dun coup de langue

E m i s s i o n du Son Pour produire un son il faut rapprocher lembouchure des legravevres et faire mouvoir la langue comme si on voulait lancer un morshy

ceau de papier dans linstrumenten ayant soin de prononcer la syllabe fita chaque nouvelle note Ce mouvement sappelle coup de langue-on ne peut tirer correctement un sonsans lemployer

Le Do eacutetant tregraves facile agrave faire parler cest par lui quil faut commencer il servira de point de deacutepart pour eacutetudier les noshytes qui lui sont infeacuterieures et supeacuterieures

A LS63S

EXERCICES P R E P A R A T O I R E S Les jouer lentement et plusieurs fois

I m lu

1 U 1 T U (n ( N

1

lu

0 -I N

0

lu (IL lit lu (11 tu tu (u 0

II a s -Sshy

il

I 3

0 1 0

m s 0_ a o 0

II bulls- J- J- 4 -

0 J 1 6

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0-

T7

fi 0

4 4 -1 J o 0

77 77 i o

8 9

1

i l 9 laquo iquest 1

0 1 o L o 1 0 _a 5

3Z

ltto ai 77 L7 -mi

do

EXERCICES SUR LES INTERVALLES Donner un coup de langue sur chaque note ne respirerque sur les virgules

SECONDES

77 TLL

_ i 0 icirc _

i o o i i o gt bull o y

f eacute icirc N ^ II ^ ltraquo A

lu laquo

_icirc_ laquo1_

fu f

g s_

lu lu

J 9_

tll (u TIumlT

bull I l i r | J j r | j J r J

SECONDES

n 1 0 1 0 i 1 g )

J 0 i n n j y

tt gt g ft g 0 2 0 0 I gti 1 0 1 a gmdash-- mdash a - a a mdash - 1 i i I

_a i tmdash9 o i 0 i o A g i g _ A y ^

J r U J J J l J i r J j 4 ^ 4 n bull laquobull

A L 5 6 8 9

6

TIERCES plusmn 9 Eacute 0 a raquo acirc 0 9

h a a vj 9 1

_2 L 9 o

m 9 lt 9 0 gt

_ a $ l y o- s gt o 9 0gt ^1

4 TIERCES

o a 2 a raquo a a raquo g a n a agrave agrave o gt a o l o a o i 9 ugrave i lti i o l o 9

5 x

1 0 1 n l i degl 1 0 i i 1) fi 1 9 0 i n 1 i H mdashp mdashlaquo bull mdashlaquo mdash r 0 1mdash6 mdashlaquo 9 Imdasheacute ^ J o J i

5 QUARTES | r | 1

a 9 a 9 i o o a

- I F -

S E

1 1 9 0 1 1 Ucirc_

I I I r F T 3 2 s mdash = T

6 QUARTES

O 4 a o a i f l raquo i a o lt o a i l a n i o t o a f n i n f f l i o

J Q 1 o lt o 4 9 n i p L n -t o 9 i o o i gt n 1 8 a o

I 3 plusmn

7 QUINTES

ecirc

1 1

- r mdash 1mdash-

9

iuml laquo

0

mdash bull bull - bullbull

1 -G-

9 n 1 mdash | S

T ^ mdash

f mdashmdashs 1

fi

mdash0-

9 lt

mdash 1 I

0 1 bull

m

Il

8 QUINTES

r mdash eacute mdash mdash L

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^1 AL5632

La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute

Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy

rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy

diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons

La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre

Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats

CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo

Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib

Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute

Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h

Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre

shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee

GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique

DO MAJEUR

ayant pour relatif

LA MINEUR

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ayant pour relatif

MI MINEUR

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ayant pour relatif

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SOL MINEUR

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A L 5 6 3 2

DO MAJEUR 9 Aucun signe agrave la Cleacute

M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les

exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo

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A L 5 6 5 3

10 bullI- Andantmo(J=i76)

RECREATION g

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A n d a n t i n o ( J = 144) 11

6 e

RECREATION

9 ^

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cre ~ scendo

9

Exercices sur le coup de langue simple D C

Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-

Staccato p luminili liiliilu 9 mdashucirc militata ttiiiitii y laquo _ _ bull _ ^ t _ bdquo ns

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12 LA MIIVEUR

Relatif de Do majeurauciln signe agrave la Cleacute

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EXERCICE-

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7e

REacuteCREacuteATION

M o d e r a t o ( J = 152) y

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REacuteCREacuteATION BEHCEVSE

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A L 6 6 3 1

Allegretto (J=184) 13

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RECREATION p

FA M A J E U R Un -I agrave la Cleacute

Mesure agrave trois-quatre ^

G A M M E J J J [j j J IJ J J l ^ ^ ^ f e n

EXERCICE

bull 2

EXERCICE-

EXERCICE

10 e

And grazioso (J=-160)

RECREATION

DC

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RECREATION COD SAVE THE QVEEN

3 Lento ( J=104)

UC

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A-L 5 6 3 Icirc

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

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12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

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14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

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13 e _ d ^ - 1 H ^ n t e ^ - 1 0 4 ) bullraquo REacuteCREacuteATION I

P S DC

R E MINEUR Relatif de Fa majeurun b agrave la Cleacute

S

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A

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bull

A L 5 6 3 B

15

2-EXERCICEVWagrave

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EXERCICE

m J )rn Silfi DG

4 EXERCICE

Vi And110 tristamente ( J = 152)

FAiVVy

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15 e

REacuteCREacuteATION REMORDS

Moderato ( J = t 6 0 )

ET SOOYEIVlIiS v f

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1 4

A i n |J Dc

A L 5 6 5 2

16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute

Mesure agrave deuxshyquatre shyJ

G A M M E t S iuml Egrave |

fer EXERCICE

S

EXERCICE Vf A

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REacuteCREacuteATION 7 ^ a ~ i mdash ^ 4 f shy T 1 Ishy I T 1 - 1

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REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo

S 3 1 ^ 5 -

Audante (J=136)

19 s

REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU

bull p i l 1

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S E 5 fefc

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A L - 5 6 5 2

REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE

bullbullSI

18 MI MINEUR

-JH

Relatif dt i Sol m i mdash r

ajeur un agrave la Cleacute

l f i n i h h i mdash r - - mdash f n

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9

1 laquo 1 i i n i S I i M l EXE R CICEVy agrave J d

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EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo

M i l S n

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4 - I T ^ bull f f bull f D C

3 EXERCICE

D G

i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff

20e

1EacuteA SIMPLE HISTOIRE

REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j

Allegro ( J=160)

^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u

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Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3

3 - V 3 bull -

11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

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p f p bull ( I I 11 y T ^ 1

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EXERCICE

1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0

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bull

1

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1 -eacute-mdash~ bullbull bull

fi- L _ mdash ~ - 1

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2 EXERCICE-

4 - _

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raquo w J) 1 bull

EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

1 r -

U J 2

shy3 r-

mdash r i ~ i

- V mdash plusmn +

mdash t mdash H

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- L J mdash r1 1 J

t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T

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EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

d mdash 1 J J J

^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash

W r mdash shy

I J l n 1

bull bull bullbull

mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash

DC

a

DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

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S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

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2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

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U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

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al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

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3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

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J W f I ^ L I

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A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

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- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

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A f 5 6 3 laquo

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AllegrotJ 152) =2

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i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

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i mdash G ~

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DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

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Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

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bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

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H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

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T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

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i 1 i R TT1- p bull - I lL

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bull m 1 -f~

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U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

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bull 1

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j - - j -mdash - mdash j -

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raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

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i t iacute

bull

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AllegeUo ( J = 1 5 2 )

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i laquo I l

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i

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Modera to ( J = 1 6 8 )

- A I 1 I i h r 4 ff j bull

J

1 i laquo 1

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4 bull bull bull bull

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A L 5 6 5 2

Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9

1 HH M ti F

3 5

0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull

mf A

DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

s laquofr 0 1

Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

m m -0-

DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

m r 1 i mdash

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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B

3 -y -bull S

Cre - scen _ do

tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y

A t 5 6 3 S 3

59

lu lu dugudraquo

A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

te ^ mdash

r J J J i l J j J f

Leggieramente

| L 1 H- mdash eacute bull

I R

REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

i 4 1 J j

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9

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J J l j 21 1

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A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

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42 tu tu au gii du du lu tu

Efife

1

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A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

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i m i i j ^ J j j j -j raquo lt t_ m

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bull Ж S F л t

45

Andante (J=laquofl

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A L 5 6 5 8

46 Andantino (J = н J

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Allegretto ( J=69 ) 47 3

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4 8 Allegro ( J 1 0 0 )

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bull 5 bull bull A L 6 6 5 3

E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J

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Allegro Moderato (J=ioo) y

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Allegro (Jmdashiso)

I J J J T J I f J J _J J I r f f gt raquo I ffijJ J I j J J j m

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A - L 5 6 5 2

Allegretto (Jshy=116shy

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Allegretto (J shy = i 0 4 )

дет J ^ U ^ ^ j ^ ^ L ^ ^ Q m ff

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bull iquest bull gt P i | f i i i l

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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

bull bull bull

DC

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Andantino (J=88)

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(J-=108)

9 DC

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Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

ID

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Iraquo I D

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D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 2: Trumpet Method

if

fe1

shy Iacute

1

V

щ I -4 г

У чгц

~ [

PRINCIPES EacuteLEacuteMENTAIRES DE LA MUSIQUE La Musique seacutecrit sur cinq lignes horizontale appeleacutees Porteacutee et qui se comptent de bas en haut Les signes dintonation sont des points noir

nommeacutes Noies que lon place sur les lignes et rlans las interlignes de la porteacutee ils indiquent le degreacute deacuteleacutevation ou dabaissement comparatif des

sons quils repreacutesentent Figure des D o t e s 0 J J Les cinq lignes de la porteacutee ne suffisait pus toujours pour eacutecrire tous les sons employeacutes dans certains morceaux de musique on ajoute alor3

-dessus et au-dessous de la porteacutee de petites lignes uiidUtunnelles qui permettent deacutecrire autant de sons que lon deacutesire

bull V -

Lignes ujoiJleacuteeraquo a n d e s s u s

LgigraveiKN ajouteacutee iiu dessous mdash

Rotes sur les lignes Notes dans les interlignes Cleacute iVut g CW de ol J CU rfe a 9

I p~1 Les trois signes ci-dessus que on place au cuimuen-

~ m r ~ ceinunt de la porteacutee servent agrave deacuteterminer le nom et fll i _ lintonation dos notes placeacutees sur les lignes et dans

les interlignes l a M de sol i n d i q u e que la 2 l igne qui passo au mil i eu de la note lui d o n n e le n o m de sol On part de ee Sol pour n o m m e r os autres noteacutee

NOM DES SOT G S SUR LES LIGNES SOU DES NOTES ENTRE LES LIGNES

SOS DES MUTES SUIl LES LIGNES NDK DES NOTES ENTRE LES LIGNES sunLEcircHESTAlBES SUPPLEacuteMENTAIRES

sol 1111 iquest1 veacute tu l a d o m i laquo i l

RIT

1 -1 Z ~

-1 - U

li faut dabord sappliquer agrave bien connaicirctre les notes qui sont placeacutees sur les lignes on passera ensuite nui notes placeacutees dans lus interlignes

N O T E S E T S I L E N C E S Pour exprimer la dureacutee des sons on emploie sept figures des notes quo lon jvmme ronde blanche noire croche doubla croche triple croche

F H Icirc U H E S D E S SILENCE

Il y a sept signes nue lon nomme bdquo bdquo e bdquo bdquo bull Igtroi Quart ilraquo Dlaquoni-quatlScitmri meneacutees qui ont une valeur carres- T j bull bull a pondanca agrave celle des Rotes

Quadruple croche F I G U R E S D E S N O T E S

Ronde Blmichlaquo Noire Croche 0 nul [BC Triple cOiroilriiiilisfc

Tableau comparatif des valeurraquo des Notes et acs Silences L a -

La -

Lu ronde - 3 icirc euro raquo - T Tant r L^

iexcl1 blanches _ p

4 noirus _ Agrave -

T r 8 croches-

H LJ L f L T Icirc 6 d o u b l a c r o c h e s _ pound gt X igrave

r _ N ^

32 triples croches A A A A A A A A A A A A r- A A

6 4 quadruples croches |

H a P u l u t

Le point bull ) placeacute apregraves une note ou apregraves un silence en prolonge icircagrave dureacutee de la moitieacute de leur valeur reacuteelle quand la note est suivie de deux poinls successifs ( o - - ) le deuxiegraveme point vaut la moitieacute du premier

eacutequivaut ugrave l a o roub f ^ 1 gt

l

eacutequivaut a l a fgt ugravemiche igrave ^ ^ - 1 v

Le r eacutequivaut a lu f noire

Le 1 eacutequivaut agrave la p crocho

Le ^ eacutequivaut a la pound douhla crochu

Le ^ eacutequivaut agrave la p triple crochi1

Le jj eacutequivaut agrave lu p quadruple erjclis

H ondi1 pointer

AT f-rr

r t OU

r - r r

Noire pointeacutee

T Crocile poi n i n e

eacutequivaut it

D E L A M E S U R E La mesure sert agrave deacuteterminer la dureacutee des sons en divisant le temps musical en un certain nombre do paities eacutegale Les notes comprises entre ces traits perpendiculaires forment ce quon appelle des mesures de musique

mesures contenant des valeurs eacutequivalentes Gui- ronde 2 blanches 4 n o i r c i 8 crochuraquo pause dumi^iiMC-ijInncbe notre soupirs vtr

1

La double barre qui termine un morceau do musique ou qui eu marque les divisions se nomme Barre de seacuteparation m

m La doubla barre preacuteceacutedeacutee et suivie de doux points indi-

que quil faut reacutepeacuteter la partie qui preacuteceacuteda el celle qui suit On appelle la double barre preacuteceacutedeacutee do 2 points Reprise

elle indique qtfil faut reacutepeacuteter la musique procegravede

Des signes de la Mesure La mesure sindique en leacutele de chaque morceau de musique et apregraves la cleacute par les signes suivants Ccedil ou 4 (agrave quatre temps) ltCcedil ou 2 ( agrave deus

temps) 3 (agrave trois temps) ou par des chiffres placeacutes lun sur lautre i 2 3 3 c ~T T T T T

Il y acirc des Mesures simples des mesures composeacutees et dus mesures deacuteriveacutees MESURES SIMPLES

indiqueacutees comme suit Exemples

G ou 4

[agrave 4 temps)

sect ou 2

(agrave 2 temps)

3 ou 3 4

(agrave 3 temps)

HESUHES COMPOSEES

contenant plus duuo ronde 2 6 6 3 3 9 9 h 2 4 2 4 1 2 2 4 2 4

UESOngS DEacuteniVEumlES conLenant moins dune rondo

2 2 6 6 3 3 3 9 -IP ~4 8 S 16 l 8 16 1Ouml 16

nanlegraverefl de battre les mesureacutee A Q U A T R E T E M P S

leveacute Los masures composeacutee ou deacuteriveacutees se battent 1 a trois temps

quand h numeacuterateur (chiffre supeacuterieur) est impair 2laquo agrave quatre temps SFlemps bullbull

quand le numeacuterateur pair est divisible par 4 3 agrave deux temps quand J a gauche bullJ^droSe

le numeacuterateur pair nest divisible que par 2

rappeacute

A T R O I S T Euml H P S

I 3temps

I l e r l e m p s bull J ira

J ucircfiemp leveacute

J Stemps agrave droite

J1Pr

shyfeacutemps frappeacute

A D E U X Т Е Н Г Е

bullI iPrteiaiis m frappeacute

D U M O U V E M E N T D E S N U A N C E S E T D I F F Eacute R E N T S S I G N E S On nomme mouvement le degreacute de vitesse ou de lenteur que lon donne agrave la meacutelodie Il y a cinq mouvements principaux largo adagio andante

allegro presto Chacun de ces cinq mouvements principaux se subdivise en mouvements intermeacutediaires ils peuvent encore se modifier par des indications qui se rapportent au caractegravere du morceau de musique

L E S M O U V E M E N T S I N T E R M Eacute D I A I R E S S O N T Larghetto Moins lent que largo mdash Andantino Moins lent que landante mdash Allegretto Gracieux leacuteger mdashshy Gusto Presquaussi lent que landante Commodo sans presser mdash Brillant Brillant Agitalo avec agitation Moderato modeacutereacute mdash Maestoso Majesshy

tueusement Mosso animeacute Vivace vif mdash Prestissimo lius vif et rapide que presto etc NU BMC ES P doux PP tregravesshydoux^ F fort FF tregravesshyfort Crescendo coller le son peu agrave peu ~^HZZ

D e cr

laquos

0^degi diminuer le son Hi tard ou Ritardando en retardant Ratlentendo on ralientissant Ritueitdo retenu A temps ou Tempo premier mouvement Leggiero leacuteger Expressive expressif

SIGNES La Liaison- s~-gt pour lier deux ou un nombre de notes quelconque ou lemploie aus=i S

lorsque le point na pas la dureacutee voulue pour repreacutesenter la prolongation agrave exprimer i j icirc r plusmn

L E S M O U V E M E N T S P R I N C I P A U X S O N T Largo Lentemen mdash Adagio A faire poseacutement mdash Andinte Modeacutereacute avec gracircce mdash Allegro Vif et gai mdash Presto Tregravesshyvif

1 iexcl000 agrave Poco peu agrave peu Renvois g pour indiquer quil faut retourner au pareil signe Da capo al signo ou $ Ccedil al S ojmme pour les renvois

POINT D A R R Ecirc T P J I I T D O R G U E

pour arrecircter sur le dernier temps dune mesure point darrecirct suivi de petites notes que lon Substitution de la deuxiegraveme fois apregraves

r laquoToNshySf laquoFoishy N n v o

r r e c u r a

menceacute la reshyprise

etmocircme sur une barre exeacutecute agrave volonteacute

Tacet silence absolu dune partie Ad libitum a volonteacute

T R I O L E T S

Un nomme Triolets trois N O T E 3 que lon passe dans le mecircme temps que 2 noLes de la mecircme ligure

D U D I Egrave Z E B Eacute M O L E T B Eacute C A R R E Le Diegraveze 6 eacutelegraveve lintonation de la note dun demishyton Le Beacutemol t baisse lintonation de la note dun demishyton

Fusil iun dus illampzcg et icircle 1 eacutemois coasi l lul i fs

Les IHeacutezes et beacutemols constitutifs se plaeent en (eacutele du morceau de musique apregraves la cleacute lis agissent sur les noies _ bdquo bdquo shy

Ж 1 quils affectent agrave toutes les octaves pendant ia dureacutee du morceau I P S Diegravetes cl les beacutemols accidentels nagissenf queshy dans la seule mesura ougrave ils sont placeacutes

On emploie aussi le double diegraveze laquo et le double beacutemol Hgt dont leffet est le double de celui produit par les diegravezes et les beacutemols simples

L- Deacutecarre 1) deacuteiruit leffet produit soit par le diegraveze soit par le beacutemol cestshyacircshydire quil rend agrave la note son intonation naturelle

D E S T O N S M A J E U R S E T D E L E U R S R E L A T I F S M I N E U R S Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs mineurs avec des Diegravezes

Un ton relaliT dun autre ton est deacutesigneacute agrave la cleacute Reacute La bdquobull Mi Si fhf par lo mecircme nombre de diegravezes ou de beacutemols Lorsquil

ny a ni diegravezes ni beacutemols apregraves la cleacute on est en ut MOIumlIE

majeur ou en la mineur M A J E U R

Arec les agraveiagraveits la tonique du ton majeur preshy

miegravere et tlmiegravere note rte la gamme est toujours un B I o o r

shy

degreacute aushydessus du dernier diegravera poseacute la cleacute Pour u i m m

shy

ta ton mineur un degreacute aushydessous

Sol - G

Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs mineurs avec des Beacutemols

Fa Sib Mib lab R4b Solb Dob Avec les beacutemols la tonique du ton majeur esc M O R E

toujours quatre degreacutes aushydessus du dernier beacutemol M A J E U R

poseacute a la c l eacute pour le ton mineur six degreacutes aushydessous

D E L A G A M M E D I A T O N I Q U E E T C H R O M A T I Q U E La Gamme Diatonique procegravede par tons conseacutecutifs comrai do re mi fa sot ti si do elle se compose de cinq tons et de deux demishyIons

Quelque soit le degreacute deacuteleacutevation du son de la gamme les deux g ^ ix raquo f a s o

S

shy ^

demishytons sont toujours entre le troisiegraveme et le quatriegraveme degreacutes et entre le septiegraveme et le huitiegraveme degreacutes

cutifs La Gamme Chromatique est celle qui procegravede par demishytons conscshy fshy j y

ifs w 1 shydshy to-

demishytous

do di| K L j (bdquo Cbdquot toi tu l | I raquo

ы 4P

i

D E L A T R O M P E T T E

La Trompette (diminutif de Trompe) est un instrument de musique en cuivre dont le son est tregraves eacuteclatant Deacuteshy

pourvue de tout meacutecanisme ce nest que par- la pression deacute lembouchure sur les legravevres quon parvient agrave rendre des

sons diffeacuterents

Malgreacute les diffeacuterentes modifications quon a fait subir agrave la Trompette pour en ameacuteliorer la sonoriteacute la

forme droite primitive traditionnelle connue sous le nom de Trompette dharmonieest la seule us i teacutee

Les Grands-Maicirctres ont tire des effets saisissants de la Trompette en raison de la sonor i teacute eacuteclatante de

cet ins trument

Cependant la Trompette dharmonie noffre pas les ressources suffisantes pour ecirctre employeacutee indif feacuterem -

ment dans toutes legraves modulations cest pourquoi il a fallu la doter de nombreux meacutecanismes agrave leffet de comshy

bler les intervalles qui manquent agrave sa gamme

On a donc creacuteeacute

1deg La Trompette agrave coulisse et o ressort qui na obtenu aucun succegraves son doigter est d i f f ic i le

2deg La Trompette avec des cleacutes qui na paru en France quagrave titre de curiositeacute et na jamais eacuteteacute joueacutee que dans

le nord de l Al lemagne Cet instrument est deacutefectueux et lartiste si habile quil so i t ne peut en t irer ni jusshy

tesse ni sonor i teacute

3deg La Trompette a pistons ou agrave cylindres constitue sous tous les rapports lameacutelioration la plus ingeacutenieuse de

notre eacutepoque elle complegravete leacutetendue de sa gamme au moyen dun meacutecanisme aussi simple que facileagrave faire manoeuvrer

Les ressources dont dispose la Trompette agrave pistons rendent indispensable son emploi dans les orchestres de

symphonies et dans les musiques mil i taires Il est toutefois important de ne pas en abuser (la consideacuterer comme un

instrument chantant ordinaire serait une grave erreur) cest agrave cette seule conditionil ne faut pas loublier que la

Trompette peut produire leffet traditionnel qui lui est part icul ier

La Trompette agrave pistons ou agrave cylindreson chromatique possegravede ainsi que le Cor dharmonie des corps de

rechange qui permettent a lexeacutecutant de jouer dans tous les tons avec une facil iteacute incontestable

o n l e s c l a s s e e n t r o i s s eacute r i e s

1 SERIE Corps

graves

Corps du S e SERIE RE

medium M I b

3 e SERIE Corps

aigus

Les corps de rechange FA MI et MI b sont les seuls geacuteneacuteralement usiteacutes II faut attribuer la cause de cette

preacutefeacuterence agrave linconveacutenient reacutesultant des coulisses mobiles adheacuterentes aux pistons En effet el les sont trop longues

pour ajuster les notes avec les corps de rechange plus aigus que celui de Fa et trop courtes avec ceux plus grashy

ves que celui de Mi b

Il est bien entendu que cette observation ne concerne que les notes faites avec les pistons car lorsquon se sert

de cet instrument sans avoir recours au meacutecanismetous les corps de rechange peuvent ecirctre indiffeacuteremment employeacutes

Lagrave notation de la Trompette laquo pistons est la mecircme que celte de la Trompette dharmoniejcest agrave dire une

octave au dessous de Janotation adopteacutee pour le Cornet h pistons

A L 5 6 5 2

2

Tenue de l Ins trument La Trompette porte trois pistons Elle se tient de la main gauche qui la serre fortement de faccedilon agrave laisser la main droishy

te libre de ses mouvementsconserver lagiliteacute des doigtspour faire mouvoir les pistonsSa positionentre les mains de lexeacuteshy

cutant doit ecirctre horizontale

L e p i s t o n 1 (le plus pregraves de lembouchure) se manœuvre avec lindex de la main droite L e p i s t o n 4 (celui du milieu) se manœuvre avec le meacutedium L e p i s t o n 5 (le plus pregraves du pavillon) se manœuvre avec lannulaire

Les notes de la Trompette se divisent en deux seacuteries La premiegravere contient les notes naturelles^ produisant par la simple vibration du tube principalsans lemploi daucun doigteacute La deuxiegravemeles notes fictives reacutesultant de labaissement successif ou simultaneacute des pistons

Maniegravere daccorder l Instrument Pour accorder lesnotes naturelles on se sert de la coulisse daccord pour les notes fictivesoa a recours aux coulisses corshy

respondantes aux pistons Ces coulisses mobiles doivent ecirctre tireacutees proportionnellement selon la longueur du corps de rechange quon adapte agrave linstrument Pour le corps de rechange FA il faut que les coulisses soient enfonceacutees Pour ceux de Ml et de Mltgt elles doivent ecirctre soigneusement tireacutees et ajusteacutees

Malgreacute lexactitude quon mettra agrave reacutegler chaque coulisse il arrivera souvent que fa justesse obtenue ne sera pas satisfaisanshy

tePlusieurs raisons pourront en ecirctre cause La disposition de lexeacutecutant la largeur du grain de lembouchure linstrument par luishy

mecircme deacutefectueux Loreille dans ce cas aidera agrave choisir le tirage le plus convenable de chaque coulisse

De l Embouchure Lembouchure doit ecirctre de moyenne grandeur avoir linteacuterieur du bassin Curviligne h grain un peu large et les tords

sensiblement arrondisOn la place sur le milieu de la bouche La legravevre supeacuterieure sur laquelle elle repose lui sert de point dappui Trop petites les embouchures donnent agrave linstrument un son faible et deacutepourvu de caractegravere Trop grandeselles ne sont guegravere convenables que pour les sons graves et rendent tregraves peacutenib le leacutemission des notes aigueumls en ne permettantpas de parcourir facilement lechelie complegravete de linstrumentLes meilleures embouchures se font en cugraveivrfique lon fait acircrgenter ensuite par mesure de propreteacute

Pour produire les notes aiguesil faut exercer une leacutegegravere pression de lembouchure sur la legravevreshysupeacuterieure et rapprocher les legravevres lune de lautre pour obtenir les notes gravesil faut diminuer cette pression et disjoindre les legravevres

On doit sabstenir de former les sons au moyen dun coup du gosierou de lair venant directement de la poitrine Emis de cette faccedilonils sont deacutefectueux et deacutepourvus de pureteacute

Meacutecanisme de la T r o m p e t t e Le principe du meacutecanisme adapteacute agrave la Trompette est identiquement le mecircme que celui du Cornet cest agrave dire quen prenant

comme point de deacutepart une note du tube principalon peut descendre au moyen des pistons et par demishytons jusquaux sons les plus graves

Chaque piston est pourvu dune coulisse mobilequi ne communique avec le corps de linstrument que lorsque le piston est abaisseacute Dans cette position le tube principal est allongeacute de toute la longueur de cette coulisse

La coulisse de chacun des trois pistons est pourvu dune longueur diffeacuterente

() La coulise du 1e r piston porte laquon ton Agrave Les 2

e

e t 5e pistons portent ensemble deux tons

La coulise du 2e piston porte un demi ton Les l

e r

e t 3e pistons portent ensemble deux tons et demi

La coulise du 3e piston porte un ton et demi j j Les 1

e r 2 e et 3 e pistons portent ensemble trois tons

Les lM

e t 2e produisent la mecircme longueur que le 5

e seul un ton et demi

() Chaque piston ayant son numeacutero iTordreles snne Si vides(ou naturels on effectif) seront indiques par un zeacuteroLs chiffre 1 deacutesignera rabaissement (lu premier piston)

1

chiffre 2 labaissement du deuxiegravemeet lo chiffre 3 labaissement du troisiegraveme Lorsquune noie sera indiqueacutee par plusieurs chiffreson abaissera simultaneacutement les pistons qui correspondent agrave ces chiffres

A L 5 8 3 Icirc

1

Le 2 e piston enfonceacuteallonge ] instrument dun demi ton et baisse les notes du tube principal dun demi-ton Ormdashft I Exemple

va

E x e m p l e T S E

3

Le l piston enfonceacute allonge linstrument dun ton et baisse les noies du tube principal dun ton -0+ 4-1 r-Of

-oimdash-tmdashj-Ojmdash I 0]mdashr

^ 1

0 il 1 ft - 0 | 1- ( h - mdash laquo bull il Le 3 e piston enfonce- allonge linstrument cftm fm et dun demi tan et baisse les notes du tube principal(Iumlhh

ton et dun demi ton -a - amp mdash0 il ni mdash

fl X - s mdash = mdash 1 1

^ mdash s - s 1mdasha V gt mdashth S-

^ 3

Exemple 1

Exemple

Les 2 e et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et baissent les notes du tube prinoipalde deux ions

- f tmdashs J I I T

- R mdash a S -4JJ-- 0 ) mdash laquo -

Les 1 e r et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et dun demi ton et baissent les notes du tube principal de dente tam et dun demi ton

0 o IumlTv F Iuml D T C j i

R bull tj Imdashft 1 rmdashe icircmdashn s - 0 ] mdash _ 1 i flmdashi

f i

mdash0 -HI uumli fcMILJUumlI ffj j ^ q bull 1mdashs mdashv-

7gt mdash I L

Les trois pistons enfonceacutesallongenf f instrument de trois tons et baissent les notes du tube principal de trois tons o 5 0 0 5 s JS raquo

Exemple j m ^

-O- Z T

A C C O R D S P R O D U I T S P A R L A B A I S S E M E N T D E S P I S T O N S

T o n e f f e c t i f rtif Sans pistons

En Ut

T o n s f i c t i f s

m m 2 e piston Jftftt-i

En Si majeur

1 e r piston pound H St igt majeur

1 e r et 2 e pistons ou 3 e

En La majeur

bull M i I I r - v 5

Z2

2 e et 3 e pistons il A ^ T S 1 i | | |mdash|mdash Eh La Iraquo majeur ffi M M M J U ^

1 r et 3 e pistons JillhlM1^ En Sol igt majeur ffli) i J I 4

5 II

P

PI

II

I mdash M

7 mdash 6 r 1 J raquo

Ces sept accords parfaits reacuteunissent toutes les notes miteacutees de la Trompette a pistonsCesten faisant un choix parmi elshyles quil est possible darriver facilement agrave la formation dune gamme dans un ton quelconque

A L 563S

GAMME SA fVRELLE Digraveniijmqvr

GAMME CHROMATIQUE

par Diegravezex

GAMME CHROMATIQUE pur Igraveigraveiimidx

O

a i o fV - ltgt

1 g o a o 1 1laquo i u l l l

0 I o g

iacute iacute h i l 0 1 i i i J J j i r i j j j i j j j j L ii 1 2

EacuteTENDUE USUELLE j bull q bull ^ bull i deg] [ I bull ^ T ^ de la ffjCcedil i J I T z - r ^ r laquo I oiacute iquesti orn - -El J J F E E z

TROMPETTE A PISTONS y J gt J _L V - ~ ~ 1 V - T - = Iuml bull

i o i

iexclSOTES DE LA TROMPETTE AVEC LEURS DIFFERENTS DOIGTES

J su

W l l i a la laquo laquo rf re

4 0 5 1

g 3 F l i - T - ^ H l i o i il Si raquo laquo a i bull t o 5 i g - 5

^ ^ r p t T ^ 1^ J li laquo f f ^

0 5 1

2 I 9 0 1 L O | g ^ I 0 bull

I Chaque mesure repreacutesente un sonj-ce son est souvent deacutesigneacute par une note diegravezecirce- ou une note heacutemoliseacutee On emploie lune

ou lautre forme selon la tonaliteacute Les chiffres qui bull surmontent les mesuresindiquent les diffeacuterents doigteacutes pour obtenir le mecircme son

C o n s e i l s 1 Leacutelegraveve commencera par filer des sons avec eacutegaliteacuteil augmentera peu agrave peu le volume pour1 le diminuer ensuite-et revenir

graduellement au degreacute de force qui lui aura servi de point de deacutepart 2 Chaque note sera attaqueacutee avec un coup de languejelle devra sortir avec justesse et pureteacute 3deg Les exercices du commencement serviront agrave mettre en pratique la tenue de linstrumenteacutee doigleacuten coup defamjue]amp

justesse la mesure Leacutelegraveve ne passera agrave une nouvelle leccedilon quapregraves avoir exeacutecuteacute convenablement la preacuteceacutedente 4 Il ne devra pas eacutetudier de la musique trop difficile 5deg Ses exercices seront de peu de dureacutee^i) les renouvellera souventen agissant de lagrave sorte il se fortifiera les legravevres quun trashy

vail trop prolongeacute finirait par affaiblir 6deg Il eacutetudiera de preacutefeacuterence les morceaux dun caractegravere opposeacute- agrave ses dispositions naturellessi sa langue est lourdeil choisishy

ra des passages rapides et leacutegers si au confraireson coup de langue est vif et facile il sexercera sur les sons soutenus et les moushyvements lents

7deg Il eacutevitera avec soin de souffler au point de se fatiguer la poitrine 8 Apregraves ses exercices il se rendra compte de sa lassitudelengourdissement des legravevres et linertie des muscles des joues (les

Buccinateurs) deacutenotent un travail profitable et bien dirigera poitrine oppresseacutee et la respiration gecircneacutee sont des signes certains qui feront reconnaicirctre une mauvaise eacutetude car le son sera plutocirct provenu du souffle pur et simple que dun coup de langue

E m i s s i o n du Son Pour produire un son il faut rapprocher lembouchure des legravevres et faire mouvoir la langue comme si on voulait lancer un morshy

ceau de papier dans linstrumenten ayant soin de prononcer la syllabe fita chaque nouvelle note Ce mouvement sappelle coup de langue-on ne peut tirer correctement un sonsans lemployer

Le Do eacutetant tregraves facile agrave faire parler cest par lui quil faut commencer il servira de point de deacutepart pour eacutetudier les noshytes qui lui sont infeacuterieures et supeacuterieures

A LS63S

EXERCICES P R E P A R A T O I R E S Les jouer lentement et plusieurs fois

I m lu

1 U 1 T U (n ( N

1

lu

0 -I N

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lu (IL lit lu (11 tu tu (u 0

II a s -Sshy

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I 3

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0 J 1 6

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77 77 i o

8 9

1

i l 9 laquo iquest 1

0 1 o L o 1 0 _a 5

3Z

ltto ai 77 L7 -mi

do

EXERCICES SUR LES INTERVALLES Donner un coup de langue sur chaque note ne respirerque sur les virgules

SECONDES

77 TLL

_ i 0 icirc _

i o o i i o gt bull o y

f eacute icirc N ^ II ^ ltraquo A

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SECONDES

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J r U J J J l J i r J j 4 ^ 4 n bull laquobull

A L 5 6 8 9

6

TIERCES plusmn 9 Eacute 0 a raquo acirc 0 9

h a a vj 9 1

_2 L 9 o

m 9 lt 9 0 gt

_ a $ l y o- s gt o 9 0gt ^1

4 TIERCES

o a 2 a raquo a a raquo g a n a agrave agrave o gt a o l o a o i 9 ugrave i lti i o l o 9

5 x

1 0 1 n l i degl 1 0 i i 1) fi 1 9 0 i n 1 i H mdashp mdashlaquo bull mdashlaquo mdash r 0 1mdash6 mdashlaquo 9 Imdasheacute ^ J o J i

5 QUARTES | r | 1

a 9 a 9 i o o a

- I F -

S E

1 1 9 0 1 1 Ucirc_

I I I r F T 3 2 s mdash = T

6 QUARTES

O 4 a o a i f l raquo i a o lt o a i l a n i o t o a f n i n f f l i o

J Q 1 o lt o 4 9 n i p L n -t o 9 i o o i gt n 1 8 a o

I 3 plusmn

7 QUINTES

ecirc

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9

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8 QUINTES

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QUINTES

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J J J bull I t I J J r i T | i l

9 SIXTES

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bull 1 I gt

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4 ^=4^ - s mdash mdash i mdash 1mdashs J mdash t mdash (y

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A L 5 6 3 2

7

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0 l 0 1 9 mdash mdash 1

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75

bull mdash 1 bull 1mdashe fi 1 ^ ^

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j T I fj I

1 2 SEPTIEgraveMES

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9 1 0 i g fi fi 0 fit g Q i a ai o ai a 9 0 g o 1

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1 3 OCTALES

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0 i 0 0 9

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3 Ecirc

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1 6 REacuteSUMEacute asE

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bulls

9 0 1 raquo 0 gt

J 2 fi J 9 Q 9 a raquo gt o gt ^ gt

^1 AL5632

La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute

Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy

rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy

diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons

La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre

Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats

CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo

Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib

Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute

Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h

Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre

shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee

GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique

DO MAJEUR

ayant pour relatif

LA MINEUR

0 1 0 mdashJT 7 T mdash ~ p jmdash

0 S fi

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1 i 9

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1 J H

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ayant pour relatif

MI MINEUR

FA MAJEUR

ayant pour relatif

REacute MINEUR

1 0 1 1 0 1 O 1 laquo 0 1 0 1 1 0 1 laquo i 0 1 0 1 1 1 trmdash 7 shy B 1 mdash 1 t

SI h MAJEUR

ayant pour relatif

SOL MINEUR

0 1 0 2 i

0 2 0 1 0 2 1 i

0 laquo 2 1 0 1 2 mdash9 shy Il

m 2 0 1 2 1 2 0 2 0

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1 1 J a I shy n

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1 1 0 1 0 2 1mdash i 1~mdash mdash

0 1 2 1 0 1 1 Z a shy

j

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73

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A L 5 6 3 2

DO MAJEUR 9 Aucun signe agrave la Cleacute

M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les

exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo

1 n 1 1 1 1 mdash t 0 g ql vmdash laquo laquo 0 1 8 1 0 laquo e 0 fgty Jfj _J IcircL

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i a iuml o 7

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5

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a i n s i i ocirc 3 | 0 i s o icirc i o 1 o

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il J mdash a mdash

0 i 9 mdash 1 mdash - mdash - mdash -

0 9 mdash mdashamdash r rr 1 i - j L r raquo ^ j J 0 ti 4

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1 0 9 0 1 0 1 mdash 0 1 0 1 0 mdash 9 1 0 H WJ 0 TN U 1 0 1 7 M 1 0 1 (J J 1 U l v ^ u

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a 4 o a a a ^ F~F

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i Fmdash 9 1 i

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a i

A L 5 6 5 3

10 bullI- Andantmo(J=i76)

RECREATION g

SI JEacuteTAIS HOI bull J mf r r t r r r

2

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n mdash M r F mdash r f - p - J J 1 J 1 r r r r plusmn 1 1 J 1 bull a

RECREATION] 2=g mdashimdash

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22

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i i r j j 9

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1 -

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A n d a n t i n o ( J=160)

REacuteCREacuteATION ^fgt - - - j M A It CHE TT k m

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9 2 2

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1

1

- = T T =

^

1- | - I I i tB Sgt ^ J J i i j I ^ i J i

A L B639

A n d a n t i n o ( J = 144) 11

6 e

RECREATION

9 ^

i

-4 J

cre ~ scendo

9

Exercices sur le coup de langue simple D C

Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-

Staccato p luminili liiliilu 9 mdashucirc militata ttiiiitii y laquo _ _ bull _ ^ t _ bdquo ns

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1 l i n j 1 + 4 4 mdash r II

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R bull mdash

y r II

t L 5 6 5 3

12 LA MIIVEUR

Relatif de Do majeurauciln signe agrave la Cleacute

mdash ^ ^ _ gt-9

shy mdash r shy r 7S

bull bull shyrshyshy shyf

l shy w shy L ^ mdash

^mdash j mdash f

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3 9

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EXERCICE ( D

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1

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S

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bull 5 F Il

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mdash o J H

EXERCICE-

m M m

i 9 3 ^

II

EXERCICE-I F I 1 ^ ^ J H

amp V J laquoLIgrave O 1 bull

bull0- 1 0

L

ttJmdash1

7e

REacuteCREacuteATION

M o d e r a t o ( J = 152) y

i mdash r laquo amp

shy bull f

bull8e

REacuteCREacuteATION BEHCEVSE

ff17

A n d a n t e (J=132)

^ ri

pp Semplice

3

r r r r r

3 shyfl J

mdash I mdash H

DC

raquo 1 s s

TV

f

I m m DC

A L 6 6 3 1

Allegretto (J=184) 13

9 e

RECREATION p

FA M A J E U R Un -I agrave la Cleacute

Mesure agrave trois-quatre ^

G A M M E J J J [j j J IJ J J l ^ ^ ^ f e n

EXERCICE

bull 2

EXERCICE-

EXERCICE

10 e

And grazioso (J=-160)

RECREATION

DC

m g euml I P II e

RECREATION COD SAVE THE QVEEN

3 Lento ( J=104)

UC

rmdash

JFL K M bull ^ r J J l bull m 1 T~P J r mdash i l

iuml r r c _ gt eacute - ^ J gt ^ -ri mdashIl

A-L 5 6 3 Icirc

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Andante (laquo fca | T -

J = U 2 )

y

a 14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Wagrave J eacute$eacute -bull J bull Agrave

7 ^ mdash - = f r = T =

R J

~ mdash - mdash -

- f J

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14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE | j i f t t 1

I S I

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1^1 n r i

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-Jmdashegrave bull f J

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JJ -

mdash^bullpej l 1 W r mdash

5

13 e _ d ^ - 1 H ^ n t e ^ - 1 0 4 ) bullraquo REacuteCREacuteATION I

P S DC

R E MINEUR Relatif de Fa majeurun b agrave la Cleacute

S

RTEBCfCJgWr 4 I

A

9 -- j 1 - I L

^ 1 - mdash--6

bull

A L 5 6 3 B

15

2-EXERCICEVWagrave

tip finn DG

EXERCICE

m J )rn Silfi DG

4 EXERCICE

Vi And110 tristamente ( J = 152)

FAiVVy

te

15 e

REacuteCREacuteATION REMORDS

Moderato ( J = t 6 0 )

ET SOOYEIVlIiS v f

SE

f ^ 3 te

Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo

1 4

A i n |J Dc

A L 5 6 5 2

16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute

Mesure agrave deuxshyquatre shyJ

G A M M E t S iuml Egrave |

fer EXERCICE

S

EXERCICE Vf A

m m 9 l

DC

3 fa EXERCICE Vy acirc

m

m TEcirctmdash9 0 Icirc shy

H r i i r i ^ DC

REacuteCREacuteATION 7 ^ a ~ i mdash ^ 4 f shy T 1 Ishy I T 1 - 1

THJSWE FRANCcedilAISfmdash^pBmdash^

^ r n r

U - J mdash J J shy L

i 1 j J O u

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Il J ^ ^ bull

shy ^ i gt 1 t s

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UmdashJ_J 9

J eacute bull m J f l A L 5 6 5 3

1 7 E

Moderato (J=130) 17

P b- b-

bull L p 1 r

raquo mdash raquo -DC

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REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo

S 3 1 ^ 5 -

Audante (J=136)

19 s

REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU

bull p i l 1

acirc eacute f b J mdash L

bull -J iJ 1 ~ - m eacute 0 bull bull-mdashbull

S E 5 fefc

m

n 1 1

mdashrimdashr-r

fee

4 ^ 1

A L - 5 6 5 2

REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE

bullbullSI

18 MI MINEUR

-JH

Relatif dt i Sol m i mdash r

ajeur un agrave la Cleacute

l f i n i h h i mdash r - - mdash f n

_ 1 1 A

9

1 laquo 1 i i n i S I i M l EXE R CICEVy agrave J d

2- -_[_ ni ^ - _

- j J f ^

EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo

M i l S n

- ] J

Il mdash NmdashT

4 - I T ^ bull f f bull f D C

3 EXERCICE

D G

i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff

20e

1EacuteA SIMPLE HISTOIRE

REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j

Allegro ( J=160)

^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u

^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i

^ T r ^ mdash I l

bull a _i

6 t S

mdash^ mdashrpi

TTi

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bull ^ - Il 8

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bull 1

9

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bull | l

bull i j - j i

m f ^ f f f

J I L

- i r r I I

3 bull bull 3 bull -agrave

n i ffll r

3 bull g bull

l eacute l eacute M eacute -bull 3

3 3

Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3

3 - V 3 bull -

11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

=mdash bull bull f 1 bull |

i) gt_ T i I i bull

1 _ j

T Il bull 1

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-

eacute gtbull P

1 I r

t j mdashs=

1 f

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p f p bull ( I I 11 y T ^ 1

Ti P s hmdash

bullS

mdashbull -6

EXERCICE

1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0

mdash I l

bull

1

bull

4 ci laquo

1

1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+

1 -eacute-mdash~ bullbull bull

fi- L _ mdash ~ - 1

1 i r 1 1 7 Il

S

mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute

2 EXERCICE-

4 - _

bullJ -

mdash - mdash 1

raquo w J) 1 bull

EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

1 r -

U J 2

shy3 r-

mdash r i ~ i

- V mdash plusmn +

mdash t mdash H

V vm

- L J mdash r1 1 J

t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T

mdash r _ H

EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

d mdash 1 J J J

^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash

W r mdash shy

I J l n 1

bull bull bullbull

mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash

DC

a

DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

-S 3Euml

S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

mdash r - H 11

2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

bullbull^jf Gre _ seen _ do

1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

mdash -mmdash P^-

9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

ш 1

DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

m r3i T- iJ

f laquo 0 ~0

bull bull J ) I n

l H n I i

eacute mdash4 -mdash

nmdashr 1 1 t i T r

- mdash S I mdash

H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

bull

igrave

AllegeUo ( J = 1 5 2 )

eacute bull mdash + bull bull

i laquo I l

^ зчг rmdashararshy

TV - M M I mdashmdashтmdash

shy гmdashmdash

i

T P bullm у д а Ы-^ -

mdash bull bull ft mdash-ш bull

Modera to ( J = 1 6 8 )

- A I 1 I i h r 4 ff j bull

J

1 i laquo 1

shylt =J=5

9 m 1 raquo eacute

4 bull bull bull bull

mdashmmdashi l ^ J J J 1

bull f f

Ш raquo _ bull

A L 5 6 5 2

Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9

1 HH M ti F

3 5

0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull

mf A

DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

s laquofr 0 1

Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

m m -0-

DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

m r 1 i mdash

r-^fmdash

mdash1 3ltLJ-JI 1

agrave L s f i s a

38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B

3 -y -bull S

Cre - scen _ do

tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y

A t 5 6 3 S 3

59

lu lu dugudraquo

A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

te ^ mdash

r J J J i l J j J f

Leggieramente

| L 1 H- mdash eacute bull

I R

REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

i 4 1 J j

S i bull ^ 3

~w

I I ~

I J IJ-3 bull d bull Morendo mf

J gt |J H | J J I ^ ^ U J J 1 Crescendo

9

- a h - - -

ff

J J l j 21 1

- DG

^ mdash -

A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

P~

42 tu tu au gii du du lu tu

Efife

1

J i m m f I l -d

mdashшт0 [ bull bull bull bull egrave

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tu du gu du du iti du gu du du

1 L J J l J J IJJJ jjijj i J j J J J j j J

i rt Г31П plusmnS

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1 11 L1 -jmdash -)mdashj j j j 4

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WW mdashddd dmdash

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J ^ J ч 1mdashi 1111 J j и

bull m d egrave egrave л m я

i i i 11 I i id eacuted d

bull ^ ^ ^ ^ t bullshy 1 -II 531 1

ddegraveeacute m К К У DG

A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

и Andante ( J _ 9 8 )

i m i i j ^ J j j j -j raquo lt t_ m

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J f J77J

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bull Eacute Л DU

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bull Ж S F л t

45

Andante (J=laquofl

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bull E

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- 6 1

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A L 5 6 5 8

46 Andantino (J = н J

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9

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m iexcl n a mdash

Гshy Г^зщ-- ( bull 9 mdash а

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bull в - и mdash V I i i

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1 г imdashtr там 7

lt L 563shy2

Allegretto ( J=69 ) 47 3

Г I И 1 l L г g 3

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1 egravemeumleuml eacute eacute eacute

1 i B i i i shy t bull mdash ^ a r

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i mdash Cy j J J J i i eacute eacuteegraveegraveegrave

Ccedil i ff

3

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3

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4 8 Allegro ( J 1 0 0 )

6

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1

bull bull r

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bull 5 bull bull A L 6 6 5 3

E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J

bull

p i 0 0 0

j JJJJr-rl raquo agrave r II

bull bull0mdash4mdash-a-fW-

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2

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Allegro Moderato (J=ioo) y

1gt -bull -m mdash -bullbull - bull - ar l r

gt1 rBJ3l

Allegro (Jmdashiso)

I J J J T J I f J J _J J I r f f gt raquo I ffijJ J I j J J j m

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Eacutepoundf^ mdash-H

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iJ bull ~ --bullm~-0 0 0 0 | ^ bull bull bull

bdquo DC - r r t 1 mdash J - J - t i L c j mdash mdash 1 1

A - L 5 6 5 2

Allegretto (Jshy=116shy

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bull J

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Allegretto (J shy = i 0 4 )

дет J ^ U ^ ^ j ^ ^ L ^ ^ Q m ff

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bull iquest bull gt P i | f i i i l

i iquest=plusmn= Г Г M

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f i p f r r r r1 r m г г r-f-r r1 r M+w г i г iquestiquestr г r + r ~ t r-й bull 1 bull ~ ^ _ 9 bull bull bull ^ bull y mdash 9 raquo bull _ bull m bull shy _ raquo bull 1 bull bull raquo I I

i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

bull bull bull

DC

I O

Andantino (J=88)

P

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(J-=108)

9 DC

p i p i DC

Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2

aT^] i f t w ^ M J ih J J ]JJ J11 ^Bjf^liiEacute

T bull 3 3 3 3

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1

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

ID

ID

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Iraquo I D

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bullIp ID

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D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

KLOSB (H) - bull

ID ID lD

LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 3: Trumpet Method

PRINCIPES EacuteLEacuteMENTAIRES DE LA MUSIQUE La Musique seacutecrit sur cinq lignes horizontale appeleacutees Porteacutee et qui se comptent de bas en haut Les signes dintonation sont des points noir

nommeacutes Noies que lon place sur les lignes et rlans las interlignes de la porteacutee ils indiquent le degreacute deacuteleacutevation ou dabaissement comparatif des

sons quils repreacutesentent Figure des D o t e s 0 J J Les cinq lignes de la porteacutee ne suffisait pus toujours pour eacutecrire tous les sons employeacutes dans certains morceaux de musique on ajoute alor3

-dessus et au-dessous de la porteacutee de petites lignes uiidUtunnelles qui permettent deacutecrire autant de sons que lon deacutesire

bull V -

Lignes ujoiJleacuteeraquo a n d e s s u s

LgigraveiKN ajouteacutee iiu dessous mdash

Rotes sur les lignes Notes dans les interlignes Cleacute iVut g CW de ol J CU rfe a 9

I p~1 Les trois signes ci-dessus que on place au cuimuen-

~ m r ~ ceinunt de la porteacutee servent agrave deacuteterminer le nom et fll i _ lintonation dos notes placeacutees sur les lignes et dans

les interlignes l a M de sol i n d i q u e que la 2 l igne qui passo au mil i eu de la note lui d o n n e le n o m de sol On part de ee Sol pour n o m m e r os autres noteacutee

NOM DES SOT G S SUR LES LIGNES SOU DES NOTES ENTRE LES LIGNES

SOS DES MUTES SUIl LES LIGNES NDK DES NOTES ENTRE LES LIGNES sunLEcircHESTAlBES SUPPLEacuteMENTAIRES

sol 1111 iquest1 veacute tu l a d o m i laquo i l

RIT

1 -1 Z ~

-1 - U

li faut dabord sappliquer agrave bien connaicirctre les notes qui sont placeacutees sur les lignes on passera ensuite nui notes placeacutees dans lus interlignes

N O T E S E T S I L E N C E S Pour exprimer la dureacutee des sons on emploie sept figures des notes quo lon jvmme ronde blanche noire croche doubla croche triple croche

F H Icirc U H E S D E S SILENCE

Il y a sept signes nue lon nomme bdquo bdquo e bdquo bdquo bull Igtroi Quart ilraquo Dlaquoni-quatlScitmri meneacutees qui ont une valeur carres- T j bull bull a pondanca agrave celle des Rotes

Quadruple croche F I G U R E S D E S N O T E S

Ronde Blmichlaquo Noire Croche 0 nul [BC Triple cOiroilriiiilisfc

Tableau comparatif des valeurraquo des Notes et acs Silences L a -

La -

Lu ronde - 3 icirc euro raquo - T Tant r L^

iexcl1 blanches _ p

4 noirus _ Agrave -

T r 8 croches-

H LJ L f L T Icirc 6 d o u b l a c r o c h e s _ pound gt X igrave

r _ N ^

32 triples croches A A A A A A A A A A A A r- A A

6 4 quadruples croches |

H a P u l u t

Le point bull ) placeacute apregraves une note ou apregraves un silence en prolonge icircagrave dureacutee de la moitieacute de leur valeur reacuteelle quand la note est suivie de deux poinls successifs ( o - - ) le deuxiegraveme point vaut la moitieacute du premier

eacutequivaut ugrave l a o roub f ^ 1 gt

l

eacutequivaut a l a fgt ugravemiche igrave ^ ^ - 1 v

Le r eacutequivaut a lu f noire

Le 1 eacutequivaut agrave la p crocho

Le ^ eacutequivaut a la pound douhla crochu

Le ^ eacutequivaut agrave la p triple crochi1

Le jj eacutequivaut agrave lu p quadruple erjclis

H ondi1 pointer

AT f-rr

r t OU

r - r r

Noire pointeacutee

T Crocile poi n i n e

eacutequivaut it

D E L A M E S U R E La mesure sert agrave deacuteterminer la dureacutee des sons en divisant le temps musical en un certain nombre do paities eacutegale Les notes comprises entre ces traits perpendiculaires forment ce quon appelle des mesures de musique

mesures contenant des valeurs eacutequivalentes Gui- ronde 2 blanches 4 n o i r c i 8 crochuraquo pause dumi^iiMC-ijInncbe notre soupirs vtr

1

La double barre qui termine un morceau do musique ou qui eu marque les divisions se nomme Barre de seacuteparation m

m La doubla barre preacuteceacutedeacutee et suivie de doux points indi-

que quil faut reacutepeacuteter la partie qui preacuteceacuteda el celle qui suit On appelle la double barre preacuteceacutedeacutee do 2 points Reprise

elle indique qtfil faut reacutepeacuteter la musique procegravede

Des signes de la Mesure La mesure sindique en leacutele de chaque morceau de musique et apregraves la cleacute par les signes suivants Ccedil ou 4 (agrave quatre temps) ltCcedil ou 2 ( agrave deus

temps) 3 (agrave trois temps) ou par des chiffres placeacutes lun sur lautre i 2 3 3 c ~T T T T T

Il y acirc des Mesures simples des mesures composeacutees et dus mesures deacuteriveacutees MESURES SIMPLES

indiqueacutees comme suit Exemples

G ou 4

[agrave 4 temps)

sect ou 2

(agrave 2 temps)

3 ou 3 4

(agrave 3 temps)

HESUHES COMPOSEES

contenant plus duuo ronde 2 6 6 3 3 9 9 h 2 4 2 4 1 2 2 4 2 4

UESOngS DEacuteniVEumlES conLenant moins dune rondo

2 2 6 6 3 3 3 9 -IP ~4 8 S 16 l 8 16 1Ouml 16

nanlegraverefl de battre les mesureacutee A Q U A T R E T E M P S

leveacute Los masures composeacutee ou deacuteriveacutees se battent 1 a trois temps

quand h numeacuterateur (chiffre supeacuterieur) est impair 2laquo agrave quatre temps SFlemps bullbull

quand le numeacuterateur pair est divisible par 4 3 agrave deux temps quand J a gauche bullJ^droSe

le numeacuterateur pair nest divisible que par 2

rappeacute

A T R O I S T Euml H P S

I 3temps

I l e r l e m p s bull J ira

J ucircfiemp leveacute

J Stemps agrave droite

J1Pr

shyfeacutemps frappeacute

A D E U X Т Е Н Г Е

bullI iPrteiaiis m frappeacute

D U M O U V E M E N T D E S N U A N C E S E T D I F F Eacute R E N T S S I G N E S On nomme mouvement le degreacute de vitesse ou de lenteur que lon donne agrave la meacutelodie Il y a cinq mouvements principaux largo adagio andante

allegro presto Chacun de ces cinq mouvements principaux se subdivise en mouvements intermeacutediaires ils peuvent encore se modifier par des indications qui se rapportent au caractegravere du morceau de musique

L E S M O U V E M E N T S I N T E R M Eacute D I A I R E S S O N T Larghetto Moins lent que largo mdash Andantino Moins lent que landante mdash Allegretto Gracieux leacuteger mdashshy Gusto Presquaussi lent que landante Commodo sans presser mdash Brillant Brillant Agitalo avec agitation Moderato modeacutereacute mdash Maestoso Majesshy

tueusement Mosso animeacute Vivace vif mdash Prestissimo lius vif et rapide que presto etc NU BMC ES P doux PP tregravesshydoux^ F fort FF tregravesshyfort Crescendo coller le son peu agrave peu ~^HZZ

D e cr

laquos

0^degi diminuer le son Hi tard ou Ritardando en retardant Ratlentendo on ralientissant Ritueitdo retenu A temps ou Tempo premier mouvement Leggiero leacuteger Expressive expressif

SIGNES La Liaison- s~-gt pour lier deux ou un nombre de notes quelconque ou lemploie aus=i S

lorsque le point na pas la dureacutee voulue pour repreacutesenter la prolongation agrave exprimer i j icirc r plusmn

L E S M O U V E M E N T S P R I N C I P A U X S O N T Largo Lentemen mdash Adagio A faire poseacutement mdash Andinte Modeacutereacute avec gracircce mdash Allegro Vif et gai mdash Presto Tregravesshyvif

1 iexcl000 agrave Poco peu agrave peu Renvois g pour indiquer quil faut retourner au pareil signe Da capo al signo ou $ Ccedil al S ojmme pour les renvois

POINT D A R R Ecirc T P J I I T D O R G U E

pour arrecircter sur le dernier temps dune mesure point darrecirct suivi de petites notes que lon Substitution de la deuxiegraveme fois apregraves

r laquoToNshySf laquoFoishy N n v o

r r e c u r a

menceacute la reshyprise

etmocircme sur une barre exeacutecute agrave volonteacute

Tacet silence absolu dune partie Ad libitum a volonteacute

T R I O L E T S

Un nomme Triolets trois N O T E 3 que lon passe dans le mecircme temps que 2 noLes de la mecircme ligure

D U D I Egrave Z E B Eacute M O L E T B Eacute C A R R E Le Diegraveze 6 eacutelegraveve lintonation de la note dun demishyton Le Beacutemol t baisse lintonation de la note dun demishyton

Fusil iun dus illampzcg et icircle 1 eacutemois coasi l lul i fs

Les IHeacutezes et beacutemols constitutifs se plaeent en (eacutele du morceau de musique apregraves la cleacute lis agissent sur les noies _ bdquo bdquo shy

Ж 1 quils affectent agrave toutes les octaves pendant ia dureacutee du morceau I P S Diegravetes cl les beacutemols accidentels nagissenf queshy dans la seule mesura ougrave ils sont placeacutes

On emploie aussi le double diegraveze laquo et le double beacutemol Hgt dont leffet est le double de celui produit par les diegravezes et les beacutemols simples

L- Deacutecarre 1) deacuteiruit leffet produit soit par le diegraveze soit par le beacutemol cestshyacircshydire quil rend agrave la note son intonation naturelle

D E S T O N S M A J E U R S E T D E L E U R S R E L A T I F S M I N E U R S Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs mineurs avec des Diegravezes

Un ton relaliT dun autre ton est deacutesigneacute agrave la cleacute Reacute La bdquobull Mi Si fhf par lo mecircme nombre de diegravezes ou de beacutemols Lorsquil

ny a ni diegravezes ni beacutemols apregraves la cleacute on est en ut MOIumlIE

majeur ou en la mineur M A J E U R

Arec les agraveiagraveits la tonique du ton majeur preshy

miegravere et tlmiegravere note rte la gamme est toujours un B I o o r

shy

degreacute aushydessus du dernier diegravera poseacute la cleacute Pour u i m m

shy

ta ton mineur un degreacute aushydessous

Sol - G

Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs mineurs avec des Beacutemols

Fa Sib Mib lab R4b Solb Dob Avec les beacutemols la tonique du ton majeur esc M O R E

toujours quatre degreacutes aushydessus du dernier beacutemol M A J E U R

poseacute a la c l eacute pour le ton mineur six degreacutes aushydessous

D E L A G A M M E D I A T O N I Q U E E T C H R O M A T I Q U E La Gamme Diatonique procegravede par tons conseacutecutifs comrai do re mi fa sot ti si do elle se compose de cinq tons et de deux demishyIons

Quelque soit le degreacute deacuteleacutevation du son de la gamme les deux g ^ ix raquo f a s o

S

shy ^

demishytons sont toujours entre le troisiegraveme et le quatriegraveme degreacutes et entre le septiegraveme et le huitiegraveme degreacutes

cutifs La Gamme Chromatique est celle qui procegravede par demishytons conscshy fshy j y

ifs w 1 shydshy to-

demishytous

do di| K L j (bdquo Cbdquot toi tu l | I raquo

ы 4P

i

D E L A T R O M P E T T E

La Trompette (diminutif de Trompe) est un instrument de musique en cuivre dont le son est tregraves eacuteclatant Deacuteshy

pourvue de tout meacutecanisme ce nest que par- la pression deacute lembouchure sur les legravevres quon parvient agrave rendre des

sons diffeacuterents

Malgreacute les diffeacuterentes modifications quon a fait subir agrave la Trompette pour en ameacuteliorer la sonoriteacute la

forme droite primitive traditionnelle connue sous le nom de Trompette dharmonieest la seule us i teacutee

Les Grands-Maicirctres ont tire des effets saisissants de la Trompette en raison de la sonor i teacute eacuteclatante de

cet ins trument

Cependant la Trompette dharmonie noffre pas les ressources suffisantes pour ecirctre employeacutee indif feacuterem -

ment dans toutes legraves modulations cest pourquoi il a fallu la doter de nombreux meacutecanismes agrave leffet de comshy

bler les intervalles qui manquent agrave sa gamme

On a donc creacuteeacute

1deg La Trompette agrave coulisse et o ressort qui na obtenu aucun succegraves son doigter est d i f f ic i le

2deg La Trompette avec des cleacutes qui na paru en France quagrave titre de curiositeacute et na jamais eacuteteacute joueacutee que dans

le nord de l Al lemagne Cet instrument est deacutefectueux et lartiste si habile quil so i t ne peut en t irer ni jusshy

tesse ni sonor i teacute

3deg La Trompette a pistons ou agrave cylindres constitue sous tous les rapports lameacutelioration la plus ingeacutenieuse de

notre eacutepoque elle complegravete leacutetendue de sa gamme au moyen dun meacutecanisme aussi simple que facileagrave faire manoeuvrer

Les ressources dont dispose la Trompette agrave pistons rendent indispensable son emploi dans les orchestres de

symphonies et dans les musiques mil i taires Il est toutefois important de ne pas en abuser (la consideacuterer comme un

instrument chantant ordinaire serait une grave erreur) cest agrave cette seule conditionil ne faut pas loublier que la

Trompette peut produire leffet traditionnel qui lui est part icul ier

La Trompette agrave pistons ou agrave cylindreson chromatique possegravede ainsi que le Cor dharmonie des corps de

rechange qui permettent a lexeacutecutant de jouer dans tous les tons avec une facil iteacute incontestable

o n l e s c l a s s e e n t r o i s s eacute r i e s

1 SERIE Corps

graves

Corps du S e SERIE RE

medium M I b

3 e SERIE Corps

aigus

Les corps de rechange FA MI et MI b sont les seuls geacuteneacuteralement usiteacutes II faut attribuer la cause de cette

preacutefeacuterence agrave linconveacutenient reacutesultant des coulisses mobiles adheacuterentes aux pistons En effet el les sont trop longues

pour ajuster les notes avec les corps de rechange plus aigus que celui de Fa et trop courtes avec ceux plus grashy

ves que celui de Mi b

Il est bien entendu que cette observation ne concerne que les notes faites avec les pistons car lorsquon se sert

de cet instrument sans avoir recours au meacutecanismetous les corps de rechange peuvent ecirctre indiffeacuteremment employeacutes

Lagrave notation de la Trompette laquo pistons est la mecircme que celte de la Trompette dharmoniejcest agrave dire une

octave au dessous de Janotation adopteacutee pour le Cornet h pistons

A L 5 6 5 2

2

Tenue de l Ins trument La Trompette porte trois pistons Elle se tient de la main gauche qui la serre fortement de faccedilon agrave laisser la main droishy

te libre de ses mouvementsconserver lagiliteacute des doigtspour faire mouvoir les pistonsSa positionentre les mains de lexeacuteshy

cutant doit ecirctre horizontale

L e p i s t o n 1 (le plus pregraves de lembouchure) se manœuvre avec lindex de la main droite L e p i s t o n 4 (celui du milieu) se manœuvre avec le meacutedium L e p i s t o n 5 (le plus pregraves du pavillon) se manœuvre avec lannulaire

Les notes de la Trompette se divisent en deux seacuteries La premiegravere contient les notes naturelles^ produisant par la simple vibration du tube principalsans lemploi daucun doigteacute La deuxiegravemeles notes fictives reacutesultant de labaissement successif ou simultaneacute des pistons

Maniegravere daccorder l Instrument Pour accorder lesnotes naturelles on se sert de la coulisse daccord pour les notes fictivesoa a recours aux coulisses corshy

respondantes aux pistons Ces coulisses mobiles doivent ecirctre tireacutees proportionnellement selon la longueur du corps de rechange quon adapte agrave linstrument Pour le corps de rechange FA il faut que les coulisses soient enfonceacutees Pour ceux de Ml et de Mltgt elles doivent ecirctre soigneusement tireacutees et ajusteacutees

Malgreacute lexactitude quon mettra agrave reacutegler chaque coulisse il arrivera souvent que fa justesse obtenue ne sera pas satisfaisanshy

tePlusieurs raisons pourront en ecirctre cause La disposition de lexeacutecutant la largeur du grain de lembouchure linstrument par luishy

mecircme deacutefectueux Loreille dans ce cas aidera agrave choisir le tirage le plus convenable de chaque coulisse

De l Embouchure Lembouchure doit ecirctre de moyenne grandeur avoir linteacuterieur du bassin Curviligne h grain un peu large et les tords

sensiblement arrondisOn la place sur le milieu de la bouche La legravevre supeacuterieure sur laquelle elle repose lui sert de point dappui Trop petites les embouchures donnent agrave linstrument un son faible et deacutepourvu de caractegravere Trop grandeselles ne sont guegravere convenables que pour les sons graves et rendent tregraves peacutenib le leacutemission des notes aigueumls en ne permettantpas de parcourir facilement lechelie complegravete de linstrumentLes meilleures embouchures se font en cugraveivrfique lon fait acircrgenter ensuite par mesure de propreteacute

Pour produire les notes aiguesil faut exercer une leacutegegravere pression de lembouchure sur la legravevreshysupeacuterieure et rapprocher les legravevres lune de lautre pour obtenir les notes gravesil faut diminuer cette pression et disjoindre les legravevres

On doit sabstenir de former les sons au moyen dun coup du gosierou de lair venant directement de la poitrine Emis de cette faccedilonils sont deacutefectueux et deacutepourvus de pureteacute

Meacutecanisme de la T r o m p e t t e Le principe du meacutecanisme adapteacute agrave la Trompette est identiquement le mecircme que celui du Cornet cest agrave dire quen prenant

comme point de deacutepart une note du tube principalon peut descendre au moyen des pistons et par demishytons jusquaux sons les plus graves

Chaque piston est pourvu dune coulisse mobilequi ne communique avec le corps de linstrument que lorsque le piston est abaisseacute Dans cette position le tube principal est allongeacute de toute la longueur de cette coulisse

La coulisse de chacun des trois pistons est pourvu dune longueur diffeacuterente

() La coulise du 1e r piston porte laquon ton Agrave Les 2

e

e t 5e pistons portent ensemble deux tons

La coulise du 2e piston porte un demi ton Les l

e r

e t 3e pistons portent ensemble deux tons et demi

La coulise du 3e piston porte un ton et demi j j Les 1

e r 2 e et 3 e pistons portent ensemble trois tons

Les lM

e t 2e produisent la mecircme longueur que le 5

e seul un ton et demi

() Chaque piston ayant son numeacutero iTordreles snne Si vides(ou naturels on effectif) seront indiques par un zeacuteroLs chiffre 1 deacutesignera rabaissement (lu premier piston)

1

chiffre 2 labaissement du deuxiegravemeet lo chiffre 3 labaissement du troisiegraveme Lorsquune noie sera indiqueacutee par plusieurs chiffreson abaissera simultaneacutement les pistons qui correspondent agrave ces chiffres

A L 5 8 3 Icirc

1

Le 2 e piston enfonceacuteallonge ] instrument dun demi ton et baisse les notes du tube principal dun demi-ton Ormdashft I Exemple

va

E x e m p l e T S E

3

Le l piston enfonceacute allonge linstrument dun ton et baisse les noies du tube principal dun ton -0+ 4-1 r-Of

-oimdash-tmdashj-Ojmdash I 0]mdashr

^ 1

0 il 1 ft - 0 | 1- ( h - mdash laquo bull il Le 3 e piston enfonce- allonge linstrument cftm fm et dun demi tan et baisse les notes du tube principal(Iumlhh

ton et dun demi ton -a - amp mdash0 il ni mdash

fl X - s mdash = mdash 1 1

^ mdash s - s 1mdasha V gt mdashth S-

^ 3

Exemple 1

Exemple

Les 2 e et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et baissent les notes du tube prinoipalde deux ions

- f tmdashs J I I T

- R mdash a S -4JJ-- 0 ) mdash laquo -

Les 1 e r et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et dun demi ton et baissent les notes du tube principal de dente tam et dun demi ton

0 o IumlTv F Iuml D T C j i

R bull tj Imdashft 1 rmdashe icircmdashn s - 0 ] mdash _ 1 i flmdashi

f i

mdash0 -HI uumli fcMILJUumlI ffj j ^ q bull 1mdashs mdashv-

7gt mdash I L

Les trois pistons enfonceacutesallongenf f instrument de trois tons et baissent les notes du tube principal de trois tons o 5 0 0 5 s JS raquo

Exemple j m ^

-O- Z T

A C C O R D S P R O D U I T S P A R L A B A I S S E M E N T D E S P I S T O N S

T o n e f f e c t i f rtif Sans pistons

En Ut

T o n s f i c t i f s

m m 2 e piston Jftftt-i

En Si majeur

1 e r piston pound H St igt majeur

1 e r et 2 e pistons ou 3 e

En La majeur

bull M i I I r - v 5

Z2

2 e et 3 e pistons il A ^ T S 1 i | | |mdash|mdash Eh La Iraquo majeur ffi M M M J U ^

1 r et 3 e pistons JillhlM1^ En Sol igt majeur ffli) i J I 4

5 II

P

PI

II

I mdash M

7 mdash 6 r 1 J raquo

Ces sept accords parfaits reacuteunissent toutes les notes miteacutees de la Trompette a pistonsCesten faisant un choix parmi elshyles quil est possible darriver facilement agrave la formation dune gamme dans un ton quelconque

A L 563S

GAMME SA fVRELLE Digraveniijmqvr

GAMME CHROMATIQUE

par Diegravezex

GAMME CHROMATIQUE pur Igraveigraveiimidx

O

a i o fV - ltgt

1 g o a o 1 1laquo i u l l l

0 I o g

iacute iacute h i l 0 1 i i i J J j i r i j j j i j j j j L ii 1 2

EacuteTENDUE USUELLE j bull q bull ^ bull i deg] [ I bull ^ T ^ de la ffjCcedil i J I T z - r ^ r laquo I oiacute iquesti orn - -El J J F E E z

TROMPETTE A PISTONS y J gt J _L V - ~ ~ 1 V - T - = Iuml bull

i o i

iexclSOTES DE LA TROMPETTE AVEC LEURS DIFFERENTS DOIGTES

J su

W l l i a la laquo laquo rf re

4 0 5 1

g 3 F l i - T - ^ H l i o i il Si raquo laquo a i bull t o 5 i g - 5

^ ^ r p t T ^ 1^ J li laquo f f ^

0 5 1

2 I 9 0 1 L O | g ^ I 0 bull

I Chaque mesure repreacutesente un sonj-ce son est souvent deacutesigneacute par une note diegravezecirce- ou une note heacutemoliseacutee On emploie lune

ou lautre forme selon la tonaliteacute Les chiffres qui bull surmontent les mesuresindiquent les diffeacuterents doigteacutes pour obtenir le mecircme son

C o n s e i l s 1 Leacutelegraveve commencera par filer des sons avec eacutegaliteacuteil augmentera peu agrave peu le volume pour1 le diminuer ensuite-et revenir

graduellement au degreacute de force qui lui aura servi de point de deacutepart 2 Chaque note sera attaqueacutee avec un coup de languejelle devra sortir avec justesse et pureteacute 3deg Les exercices du commencement serviront agrave mettre en pratique la tenue de linstrumenteacutee doigleacuten coup defamjue]amp

justesse la mesure Leacutelegraveve ne passera agrave une nouvelle leccedilon quapregraves avoir exeacutecuteacute convenablement la preacuteceacutedente 4 Il ne devra pas eacutetudier de la musique trop difficile 5deg Ses exercices seront de peu de dureacutee^i) les renouvellera souventen agissant de lagrave sorte il se fortifiera les legravevres quun trashy

vail trop prolongeacute finirait par affaiblir 6deg Il eacutetudiera de preacutefeacuterence les morceaux dun caractegravere opposeacute- agrave ses dispositions naturellessi sa langue est lourdeil choisishy

ra des passages rapides et leacutegers si au confraireson coup de langue est vif et facile il sexercera sur les sons soutenus et les moushyvements lents

7deg Il eacutevitera avec soin de souffler au point de se fatiguer la poitrine 8 Apregraves ses exercices il se rendra compte de sa lassitudelengourdissement des legravevres et linertie des muscles des joues (les

Buccinateurs) deacutenotent un travail profitable et bien dirigera poitrine oppresseacutee et la respiration gecircneacutee sont des signes certains qui feront reconnaicirctre une mauvaise eacutetude car le son sera plutocirct provenu du souffle pur et simple que dun coup de langue

E m i s s i o n du Son Pour produire un son il faut rapprocher lembouchure des legravevres et faire mouvoir la langue comme si on voulait lancer un morshy

ceau de papier dans linstrumenten ayant soin de prononcer la syllabe fita chaque nouvelle note Ce mouvement sappelle coup de langue-on ne peut tirer correctement un sonsans lemployer

Le Do eacutetant tregraves facile agrave faire parler cest par lui quil faut commencer il servira de point de deacutepart pour eacutetudier les noshytes qui lui sont infeacuterieures et supeacuterieures

A LS63S

EXERCICES P R E P A R A T O I R E S Les jouer lentement et plusieurs fois

I m lu

1 U 1 T U (n ( N

1

lu

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77 77 i o

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3Z

ltto ai 77 L7 -mi

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EXERCICES SUR LES INTERVALLES Donner un coup de langue sur chaque note ne respirerque sur les virgules

SECONDES

77 TLL

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SECONDES

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J 0 i n n j y

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J r U J J J l J i r J j 4 ^ 4 n bull laquobull

A L 5 6 8 9

6

TIERCES plusmn 9 Eacute 0 a raquo acirc 0 9

h a a vj 9 1

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m 9 lt 9 0 gt

_ a $ l y o- s gt o 9 0gt ^1

4 TIERCES

o a 2 a raquo a a raquo g a n a agrave agrave o gt a o l o a o i 9 ugrave i lti i o l o 9

5 x

1 0 1 n l i degl 1 0 i i 1) fi 1 9 0 i n 1 i H mdashp mdashlaquo bull mdashlaquo mdash r 0 1mdash6 mdashlaquo 9 Imdasheacute ^ J o J i

5 QUARTES | r | 1

a 9 a 9 i o o a

- I F -

S E

1 1 9 0 1 1 Ucirc_

I I I r F T 3 2 s mdash = T

6 QUARTES

O 4 a o a i f l raquo i a o lt o a i l a n i o t o a f n i n f f l i o

J Q 1 o lt o 4 9 n i p L n -t o 9 i o o i gt n 1 8 a o

I 3 plusmn

7 QUINTES

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9

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0

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Il

8 QUINTES

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QUINTES

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J ^ plusmn i agt ai o

bullJ-

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J1 11 1 mdash -d - M - U

J J J bull I t I J J r i T | i l

9 SIXTES

9 l icirc a _ J 4 0 raquo 0 icirc

bull 1 I gt

0 a 9 j r mdash l i gt

0 ( ^=Hicirc amp r laquo

4 ^=4^ - s mdash mdash i mdash 1mdashs J mdash t mdash (y

1 mdash ^

A L 5 6 3 2

7

1 0 SIXTES

a o i 0 i s 1 1 1

i 0 mdash 9 1 1

0 l 0 1 9 mdash mdash 1

0 t 0 mdash - - mdash 1 -

laquo J 0 9

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J 1

0 I 0 ^

SEPTIEgraveMES

A 0 1

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9

75

bull mdash 1 bull 1mdashe fi 1 ^ ^

0 1 raquo 0 9 a 9 o a raquo 0 gt O i 9 i

j T I fj I

1 2 SEPTIEgraveMES

-Pmdasha J o lt o i 9 agrave g o i o i p raquo g o i p i o agravei o i o i o I gi

9 1 0 i g fi fi 0 fit g Q i a ai o ai a 9 0 g o 1

r r J 1 J J

1 3 OCTALES

bull ^ 1 fraquo gt

~~pmdash a n

a mdash J 1

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0 i 0 0 9

bullTI S bull 6 1 - r 1 R laquo H mdash

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bullw -iquest

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J Q 1 Oi o mdash 9 a 1 o ai a rt _ a 9 0 mdash a g o i n 9 Q

3 Ecirc

11 f f | Pf-f4^ J J 1 j 1 5

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73 I laquo

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1 J M 1

1 6 REacuteSUMEacute asE

gt 0 S Q g raquo 0 raquo O i gt 0

bulls

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J 2 fi J 9 Q 9 a raquo gt o gt ^ gt

^1 AL5632

La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute

Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy

rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy

diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons

La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre

Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats

CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo

Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib

Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute

Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h

Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre

shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee

GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique

DO MAJEUR

ayant pour relatif

LA MINEUR

0 1 0 mdashJT 7 T mdash ~ p jmdash

0 S fi

0 i 0 i deg shy s

1 i 9

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1 shy H

1 J H

SOL MAJEUR

ayant pour relatif

MI MINEUR

FA MAJEUR

ayant pour relatif

REacute MINEUR

1 0 1 1 0 1 O 1 laquo 0 1 0 1 1 0 1 laquo i 0 1 0 1 1 1 trmdash 7 shy B 1 mdash 1 t

SI h MAJEUR

ayant pour relatif

SOL MINEUR

0 1 0 2 i

0 2 0 1 0 2 1 i

0 laquo 2 1 0 1 2 mdash9 shy Il

m 2 0 1 2 1 2 0 2 0

^ ILraquo h r o a o

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G

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1 1 J a I shy n

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0 1 2 1 0 1 1 Z a shy

j

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73

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A L 5 6 3 2

DO MAJEUR 9 Aucun signe agrave la Cleacute

M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les

exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo

1 n 1 1 1 1 mdash t 0 g ql vmdash laquo laquo 0 1 8 1 0 laquo e 0 fgty Jfj _J IcircL

j 1

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o (Il

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5

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0 1 0_ a 1 9 o i i 1 o s 9 si o i bull a o 9 o i o J J

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il J mdash a mdash

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a i

A L 5 6 5 3

10 bullI- Andantmo(J=i76)

RECREATION g

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2

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RECREATION] 2=g mdashimdash

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22

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1 J J J ^ raquo 0 ^s O

A n d a n t i n o ( J=160)

REacuteCREacuteATION ^fgt - - - j M A It CHE TT k m

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9 2 2

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1

1

- = T T =

^

1- | - I I i tB Sgt ^ J J i i j I ^ i J i

A L B639

A n d a n t i n o ( J = 144) 11

6 e

RECREATION

9 ^

i

-4 J

cre ~ scendo

9

Exercices sur le coup de langue simple D C

Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-

Staccato p luminili liiliilu 9 mdashucirc militata ttiiiitii y laquo _ _ bull _ ^ t _ bdquo ns

lu lu tu lu tii 9

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t L 5 6 5 3

12 LA MIIVEUR

Relatif de Do majeurauciln signe agrave la Cleacute

mdash ^ ^ _ gt-9

shy mdash r shy r 7S

bull bull shyrshyshy shyf

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3 9

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EXERCICE ( D

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bull 5 F Il

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EXERCICE-

m M m

i 9 3 ^

II

EXERCICE-I F I 1 ^ ^ J H

amp V J laquoLIgrave O 1 bull

bull0- 1 0

L

ttJmdash1

7e

REacuteCREacuteATION

M o d e r a t o ( J = 152) y

i mdash r laquo amp

shy bull f

bull8e

REacuteCREacuteATION BEHCEVSE

ff17

A n d a n t e (J=132)

^ ri

pp Semplice

3

r r r r r

3 shyfl J

mdash I mdash H

DC

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TV

f

I m m DC

A L 6 6 3 1

Allegretto (J=184) 13

9 e

RECREATION p

FA M A J E U R Un -I agrave la Cleacute

Mesure agrave trois-quatre ^

G A M M E J J J [j j J IJ J J l ^ ^ ^ f e n

EXERCICE

bull 2

EXERCICE-

EXERCICE

10 e

And grazioso (J=-160)

RECREATION

DC

m g euml I P II e

RECREATION COD SAVE THE QVEEN

3 Lento ( J=104)

UC

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JFL K M bull ^ r J J l bull m 1 T~P J r mdash i l

iuml r r c _ gt eacute - ^ J gt ^ -ri mdashIl

A-L 5 6 3 Icirc

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Andante (laquo fca | T -

J = U 2 )

y

a 14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Wagrave J eacute$eacute -bull J bull Agrave

7 ^ mdash - = f r = T =

R J

~ mdash - mdash -

- f J

mdash

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE | j i f t t 1

I S I

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5

13 e _ d ^ - 1 H ^ n t e ^ - 1 0 4 ) bullraquo REacuteCREacuteATION I

P S DC

R E MINEUR Relatif de Fa majeurun b agrave la Cleacute

S

RTEBCfCJgWr 4 I

A

9 -- j 1 - I L

^ 1 - mdash--6

bull

A L 5 6 3 B

15

2-EXERCICEVWagrave

tip finn DG

EXERCICE

m J )rn Silfi DG

4 EXERCICE

Vi And110 tristamente ( J = 152)

FAiVVy

te

15 e

REacuteCREacuteATION REMORDS

Moderato ( J = t 6 0 )

ET SOOYEIVlIiS v f

SE

f ^ 3 te

Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo

1 4

A i n |J Dc

A L 5 6 5 2

16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute

Mesure agrave deuxshyquatre shyJ

G A M M E t S iuml Egrave |

fer EXERCICE

S

EXERCICE Vf A

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DC

3 fa EXERCICE Vy acirc

m

m TEcirctmdash9 0 Icirc shy

H r i i r i ^ DC

REacuteCREacuteATION 7 ^ a ~ i mdash ^ 4 f shy T 1 Ishy I T 1 - 1

THJSWE FRANCcedilAISfmdash^pBmdash^

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J eacute bull m J f l A L 5 6 5 3

1 7 E

Moderato (J=130) 17

P b- b-

bull L p 1 r

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Audante ( ^ 1 1 6 ) bull 1 8 E

REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo

S 3 1 ^ 5 -

Audante (J=136)

19 s

REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU

bull p i l 1

acirc eacute f b J mdash L

bull -J iJ 1 ~ - m eacute 0 bull bull-mdashbull

S E 5 fefc

m

n 1 1

mdashrimdashr-r

fee

4 ^ 1

A L - 5 6 5 2

REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE

bullbullSI

18 MI MINEUR

-JH

Relatif dt i Sol m i mdash r

ajeur un agrave la Cleacute

l f i n i h h i mdash r - - mdash f n

_ 1 1 A

9

1 laquo 1 i i n i S I i M l EXE R CICEVy agrave J d

2- -_[_ ni ^ - _

- j J f ^

EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo

M i l S n

- ] J

Il mdash NmdashT

4 - I T ^ bull f f bull f D C

3 EXERCICE

D G

i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff

20e

1EacuteA SIMPLE HISTOIRE

REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j

Allegro ( J=160)

^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u

^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i

^ T r ^ mdash I l

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l eacute l eacute M eacute -bull 3

3 3

Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3

3 - V 3 bull -

11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

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1 _ j

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p f p bull ( I I 11 y T ^ 1

Ti P s hmdash

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EXERCICE

1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0

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bull

1

bull

4 ci laquo

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1 -eacute-mdash~ bullbull bull

fi- L _ mdash ~ - 1

1 i r 1 1 7 Il

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mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute

2 EXERCICE-

4 - _

bullJ -

mdash - mdash 1

raquo w J) 1 bull

EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

1 r -

U J 2

shy3 r-

mdash r i ~ i

- V mdash plusmn +

mdash t mdash H

V vm

- L J mdash r1 1 J

t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T

mdash r _ H

EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

d mdash 1 J J J

^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash

W r mdash shy

I J l n 1

bull bull bullbull

mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash

DC

a

DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

-S 3Euml

S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

mdash r - H 11

2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

bullbull^jf Gre _ seen _ do

1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

mdash -mmdash P^-

9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

ш 1

DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

m r3i T- iJ

f laquo 0 ~0

bull bull J ) I n

l H n I i

eacute mdash4 -mdash

nmdashr 1 1 t i T r

- mdash S I mdash

H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

bull

igrave

AllegeUo ( J = 1 5 2 )

eacute bull mdash + bull bull

i laquo I l

^ зчг rmdashararshy

TV - M M I mdashmdashтmdash

shy гmdashmdash

i

T P bullm у д а Ы-^ -

mdash bull bull ft mdash-ш bull

Modera to ( J = 1 6 8 )

- A I 1 I i h r 4 ff j bull

J

1 i laquo 1

shylt =J=5

9 m 1 raquo eacute

4 bull bull bull bull

mdashmmdashi l ^ J J J 1

bull f f

Ш raquo _ bull

A L 5 6 5 2

Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9

1 HH M ti F

3 5

0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull

mf A

DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

s laquofr 0 1

Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

m m -0-

DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

m r 1 i mdash

r-^fmdash

mdash1 3ltLJ-JI 1

agrave L s f i s a

38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B

3 -y -bull S

Cre - scen _ do

tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y

A t 5 6 3 S 3

59

lu lu dugudraquo

A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

te ^ mdash

r J J J i l J j J f

Leggieramente

| L 1 H- mdash eacute bull

I R

REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

i 4 1 J j

S i bull ^ 3

~w

I I ~

I J IJ-3 bull d bull Morendo mf

J gt |J H | J J I ^ ^ U J J 1 Crescendo

9

- a h - - -

ff

J J l j 21 1

- DG

^ mdash -

A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

P~

42 tu tu au gii du du lu tu

Efife

1

J i m m f I l -d

mdashшт0 [ bull bull bull bull egrave

--m 1

mdashz

mdash H

tu du gu du du iti du gu du du

1 L J J l J J IJJJ jjijj i J j J J J j j J

i rt Г31П plusmnS

^ raquo N I

_mdashmdashp _ П 1 JjjJ~J J JjJ J (0 dd egraved d

1 11 L1 -jmdash -)mdashj j j j 4

jj jj 1 и

ш ш ш m 4mdashbull bull bull bull

WW mdashddd dmdash

I J mdash

- 7 Iacute г mdash r mdash E

J ^ J ч 1mdashi 1111 J j и

bull m d egrave egrave л m я

i i i 11 I i id eacuted d

bull ^ ^ ^ ^ t bullshy 1 -II 531 1

ddegraveeacute m К К У DG

A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

и Andante ( J _ 9 8 )

i m i i j ^ J j j j -j raquo lt t_ m

mdashmdash1~ P P

_ P

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J f J77J

7f Г Г Г

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f f m -S ^

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jiquest J 3 J J^J -i f i V r r n

~ t iuml mdash mdash [ J I jT r r g m ccedilj

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I I I 1 1 mdash

szlig p p ^ raquo 1

mdash F shy mdash ^ mdashl

r

P efaceaio

bull Eacute Л DU

1 i raquo

mdash l u i I bull bull bull

mdash mdashmdash

bull

mdash г ~ 1 rntilde^~~

bull

bull Ж S F л t

45

Andante (J=laquofl

n n ri mdash

bull E

m 9

9

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bull i r

r - r i 1 i mdash r r l i

mdashJ R -

raquo mdash_

T t r J

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mdash bull mdash j mdash mdashmdashmdash-mdash

- 6 1

5 r r bull

- a mdash

mdash T

bull 3 3

bullmf 3C - - J - -3 - 3 -

A L 5 6 5 8

46 Andantino (J = н J

s e o mdash gt

m -J gtshy

9

mdash mdash -mdash1

m mdash mdash bull - -

m iexcl n a mdash

Гshy Г^зщ-- ( bull 9 mdash а

bullш 1 1 Р Р laquo Я Р Я Р

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bull = f f

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poundgt - Г Ч I 1

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1

Л

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bull f r

г t i f i a d j j росraquo UcirclliilKllO-

bull в - и mdash V I i i

m - raquo г

1 г imdashtr там 7

lt L 563shy2

Allegretto ( J=69 ) 47 3

Г I И 1 l L г g 3

Ф= mdash^ Cv я ^

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bull bull

ц

Ш mdashЪ-mdash-

im 3

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i mdash k

raquo raquo raquo

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1

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ЖМ-Л-ШmdashMEacute w W W Ш ф

3 3

U r m laquo m shyTN

1

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bull bull a r bull V

1 egravemeumleuml eacute eacute eacute

1 i B i i i shy t bull mdash ^ a r

shy н + н shy т = bull 3

п а и

r f f r - - i 3

- Г В - 1 I Ш I J III И 3

i mdash Cy j J J J i i eacute eacuteegraveegraveegrave

Ccedil i ff

3

bull _ bull д bull

3

U J E i АЛ

А

shymdash 3 3 3 mdash

-J-щ-лС bull i

p t i

L j L

3

I Ш 1 I i - - i h -

4 8 Allegro ( J 1 0 0 )

6

3 3 bull -3mdashг им

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- - ь mdash S з mdash

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1 Ж | ни 3 mdash s bull r f t f i

^ bull bull 9 shybull

1 L 1

г mdash ft bull bull =shy 3

fe bull bull bull bull

bull J J J i 1 mdash

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3 _ з gt 3

7 - w eacute eacute a r - - bull

j

Ж Eacute5

3

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W W 4W

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bull bull

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1

bull bull r

fi 1shy

bull 5 bull bull A L 6 6 5 3

E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J

bull

p i 0 0 0

j JJJJr-rl raquo agrave r II

bull bull0mdash4mdash-a-fW-

a raquo J J

bull

r

2

fieacute (Y) 0 bull eacuteZL

mf DC

3

Allegro Moderato (J=ioo) y

1gt -bull -m mdash -bullbull - bull - ar l r

gt1 rBJ3l

Allegro (Jmdashiso)

I J J J T J I f J J _J J I r f f gt raquo I ffijJ J I j J J j m

bull s-Hmdash m 031 gt- gt- f^-

Eacutepoundf^ mdash-H

E il

- J eacute s eacute eacute -

iJ U - Us1 mdash m 0 0 0 |

-bull J~J- 1 1 l r ^ bull r v -mdash0 -0-~zmdash0mdashm

iJ bull ~ --bullm~-0 0 0 0 | ^ bull bull bull

bdquo DC - r r t 1 mdash J - J - t i L c j mdash mdash 1 1

A - L 5 6 5 2

Allegretto (Jshy=116shy

6 m ff

zntildez w bull w bull f bull f Jf

г cirr г г г iacute г ciri f i f iacute г~г j ) | J

^ Г gt i ^ -г ^Л i r i j j J J i i s m

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I f f J 1

г uuml гп J Ti M ГОт i JF^pfr-i bull г г cerf f iquestrf i г У t

1 1 9

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bull J

bull 3 3

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3

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з 3 3 3 hshy i nc 3 g 3 3 3 3 r~ L bull - 1 l

Allegretto (J shy = i 0 4 )

дет J ^ U ^ ^ j ^ ^ L ^ ^ Q m ff

szlig mdash э mdash - m m 3 bull з raquo

bull iquest bull gt P i | f i i i l

i iquest=plusmn= Г Г M

ff Lffrr

f i p f r r r r1 r m г г r-f-r r1 r M+w г i г iquestiquestr г r + r ~ t r-й bull 1 bull ~ ^ _ 9 bull bull bull ^ bull y mdash 9 raquo bull _ bull m bull shy _ raquo bull 1 bull bull raquo I I

i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

bull bull bull

DC

I O

Andantino (J=88)

P

m bull w

TRIO or

(J-=108)

9 DC

p i p i DC

Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2

aT^] i f t w ^ M J ih J J ]JJ J11 ^Bjf^liiEacute

T bull 3 3 3 3

3

i n T v

-a mdash bull f~ - T mdash bull r bull bull bull bull bull

-fmdashmdash

1

f

l r bull bull bull bull ^-

bull

r -mdashmdashlaquomdash-

0 3

bull i- J mdash

bullJ-

l i -f-r -3

= - mdash 3 -wmdashmdash

DC bull - N - |

1

3

gt 4 bull raquomdash -raquo 0 eacute 1

F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

ID

ID

In ID

ID

ID-

Iraquo I D

ID

in Ip

bullIp ID

IcircD

ID

Iraquo ID

D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

KLOSB (H) - bull

ID ID lD

LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 4: Trumpet Method

nanlegraverefl de battre les mesureacutee A Q U A T R E T E M P S

leveacute Los masures composeacutee ou deacuteriveacutees se battent 1 a trois temps

quand h numeacuterateur (chiffre supeacuterieur) est impair 2laquo agrave quatre temps SFlemps bullbull

quand le numeacuterateur pair est divisible par 4 3 agrave deux temps quand J a gauche bullJ^droSe

le numeacuterateur pair nest divisible que par 2

rappeacute

A T R O I S T Euml H P S

I 3temps

I l e r l e m p s bull J ira

J ucircfiemp leveacute

J Stemps agrave droite

J1Pr

shyfeacutemps frappeacute

A D E U X Т Е Н Г Е

bullI iPrteiaiis m frappeacute

D U M O U V E M E N T D E S N U A N C E S E T D I F F Eacute R E N T S S I G N E S On nomme mouvement le degreacute de vitesse ou de lenteur que lon donne agrave la meacutelodie Il y a cinq mouvements principaux largo adagio andante

allegro presto Chacun de ces cinq mouvements principaux se subdivise en mouvements intermeacutediaires ils peuvent encore se modifier par des indications qui se rapportent au caractegravere du morceau de musique

L E S M O U V E M E N T S I N T E R M Eacute D I A I R E S S O N T Larghetto Moins lent que largo mdash Andantino Moins lent que landante mdash Allegretto Gracieux leacuteger mdashshy Gusto Presquaussi lent que landante Commodo sans presser mdash Brillant Brillant Agitalo avec agitation Moderato modeacutereacute mdash Maestoso Majesshy

tueusement Mosso animeacute Vivace vif mdash Prestissimo lius vif et rapide que presto etc NU BMC ES P doux PP tregravesshydoux^ F fort FF tregravesshyfort Crescendo coller le son peu agrave peu ~^HZZ

D e cr

laquos

0^degi diminuer le son Hi tard ou Ritardando en retardant Ratlentendo on ralientissant Ritueitdo retenu A temps ou Tempo premier mouvement Leggiero leacuteger Expressive expressif

SIGNES La Liaison- s~-gt pour lier deux ou un nombre de notes quelconque ou lemploie aus=i S

lorsque le point na pas la dureacutee voulue pour repreacutesenter la prolongation agrave exprimer i j icirc r plusmn

L E S M O U V E M E N T S P R I N C I P A U X S O N T Largo Lentemen mdash Adagio A faire poseacutement mdash Andinte Modeacutereacute avec gracircce mdash Allegro Vif et gai mdash Presto Tregravesshyvif

1 iexcl000 agrave Poco peu agrave peu Renvois g pour indiquer quil faut retourner au pareil signe Da capo al signo ou $ Ccedil al S ojmme pour les renvois

POINT D A R R Ecirc T P J I I T D O R G U E

pour arrecircter sur le dernier temps dune mesure point darrecirct suivi de petites notes que lon Substitution de la deuxiegraveme fois apregraves

r laquoToNshySf laquoFoishy N n v o

r r e c u r a

menceacute la reshyprise

etmocircme sur une barre exeacutecute agrave volonteacute

Tacet silence absolu dune partie Ad libitum a volonteacute

T R I O L E T S

Un nomme Triolets trois N O T E 3 que lon passe dans le mecircme temps que 2 noLes de la mecircme ligure

D U D I Egrave Z E B Eacute M O L E T B Eacute C A R R E Le Diegraveze 6 eacutelegraveve lintonation de la note dun demishyton Le Beacutemol t baisse lintonation de la note dun demishyton

Fusil iun dus illampzcg et icircle 1 eacutemois coasi l lul i fs

Les IHeacutezes et beacutemols constitutifs se plaeent en (eacutele du morceau de musique apregraves la cleacute lis agissent sur les noies _ bdquo bdquo shy

Ж 1 quils affectent agrave toutes les octaves pendant ia dureacutee du morceau I P S Diegravetes cl les beacutemols accidentels nagissenf queshy dans la seule mesura ougrave ils sont placeacutes

On emploie aussi le double diegraveze laquo et le double beacutemol Hgt dont leffet est le double de celui produit par les diegravezes et les beacutemols simples

L- Deacutecarre 1) deacuteiruit leffet produit soit par le diegraveze soit par le beacutemol cestshyacircshydire quil rend agrave la note son intonation naturelle

D E S T O N S M A J E U R S E T D E L E U R S R E L A T I F S M I N E U R S Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs mineurs avec des Diegravezes

Un ton relaliT dun autre ton est deacutesigneacute agrave la cleacute Reacute La bdquobull Mi Si fhf par lo mecircme nombre de diegravezes ou de beacutemols Lorsquil

ny a ni diegravezes ni beacutemols apregraves la cleacute on est en ut MOIumlIE

majeur ou en la mineur M A J E U R

Arec les agraveiagraveits la tonique du ton majeur preshy

miegravere et tlmiegravere note rte la gamme est toujours un B I o o r

shy

degreacute aushydessus du dernier diegravera poseacute la cleacute Pour u i m m

shy

ta ton mineur un degreacute aushydessous

Sol - G

Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs mineurs avec des Beacutemols

Fa Sib Mib lab R4b Solb Dob Avec les beacutemols la tonique du ton majeur esc M O R E

toujours quatre degreacutes aushydessus du dernier beacutemol M A J E U R

poseacute a la c l eacute pour le ton mineur six degreacutes aushydessous

D E L A G A M M E D I A T O N I Q U E E T C H R O M A T I Q U E La Gamme Diatonique procegravede par tons conseacutecutifs comrai do re mi fa sot ti si do elle se compose de cinq tons et de deux demishyIons

Quelque soit le degreacute deacuteleacutevation du son de la gamme les deux g ^ ix raquo f a s o

S

shy ^

demishytons sont toujours entre le troisiegraveme et le quatriegraveme degreacutes et entre le septiegraveme et le huitiegraveme degreacutes

cutifs La Gamme Chromatique est celle qui procegravede par demishytons conscshy fshy j y

ifs w 1 shydshy to-

demishytous

do di| K L j (bdquo Cbdquot toi tu l | I raquo

ы 4P

i

D E L A T R O M P E T T E

La Trompette (diminutif de Trompe) est un instrument de musique en cuivre dont le son est tregraves eacuteclatant Deacuteshy

pourvue de tout meacutecanisme ce nest que par- la pression deacute lembouchure sur les legravevres quon parvient agrave rendre des

sons diffeacuterents

Malgreacute les diffeacuterentes modifications quon a fait subir agrave la Trompette pour en ameacuteliorer la sonoriteacute la

forme droite primitive traditionnelle connue sous le nom de Trompette dharmonieest la seule us i teacutee

Les Grands-Maicirctres ont tire des effets saisissants de la Trompette en raison de la sonor i teacute eacuteclatante de

cet ins trument

Cependant la Trompette dharmonie noffre pas les ressources suffisantes pour ecirctre employeacutee indif feacuterem -

ment dans toutes legraves modulations cest pourquoi il a fallu la doter de nombreux meacutecanismes agrave leffet de comshy

bler les intervalles qui manquent agrave sa gamme

On a donc creacuteeacute

1deg La Trompette agrave coulisse et o ressort qui na obtenu aucun succegraves son doigter est d i f f ic i le

2deg La Trompette avec des cleacutes qui na paru en France quagrave titre de curiositeacute et na jamais eacuteteacute joueacutee que dans

le nord de l Al lemagne Cet instrument est deacutefectueux et lartiste si habile quil so i t ne peut en t irer ni jusshy

tesse ni sonor i teacute

3deg La Trompette a pistons ou agrave cylindres constitue sous tous les rapports lameacutelioration la plus ingeacutenieuse de

notre eacutepoque elle complegravete leacutetendue de sa gamme au moyen dun meacutecanisme aussi simple que facileagrave faire manoeuvrer

Les ressources dont dispose la Trompette agrave pistons rendent indispensable son emploi dans les orchestres de

symphonies et dans les musiques mil i taires Il est toutefois important de ne pas en abuser (la consideacuterer comme un

instrument chantant ordinaire serait une grave erreur) cest agrave cette seule conditionil ne faut pas loublier que la

Trompette peut produire leffet traditionnel qui lui est part icul ier

La Trompette agrave pistons ou agrave cylindreson chromatique possegravede ainsi que le Cor dharmonie des corps de

rechange qui permettent a lexeacutecutant de jouer dans tous les tons avec une facil iteacute incontestable

o n l e s c l a s s e e n t r o i s s eacute r i e s

1 SERIE Corps

graves

Corps du S e SERIE RE

medium M I b

3 e SERIE Corps

aigus

Les corps de rechange FA MI et MI b sont les seuls geacuteneacuteralement usiteacutes II faut attribuer la cause de cette

preacutefeacuterence agrave linconveacutenient reacutesultant des coulisses mobiles adheacuterentes aux pistons En effet el les sont trop longues

pour ajuster les notes avec les corps de rechange plus aigus que celui de Fa et trop courtes avec ceux plus grashy

ves que celui de Mi b

Il est bien entendu que cette observation ne concerne que les notes faites avec les pistons car lorsquon se sert

de cet instrument sans avoir recours au meacutecanismetous les corps de rechange peuvent ecirctre indiffeacuteremment employeacutes

Lagrave notation de la Trompette laquo pistons est la mecircme que celte de la Trompette dharmoniejcest agrave dire une

octave au dessous de Janotation adopteacutee pour le Cornet h pistons

A L 5 6 5 2

2

Tenue de l Ins trument La Trompette porte trois pistons Elle se tient de la main gauche qui la serre fortement de faccedilon agrave laisser la main droishy

te libre de ses mouvementsconserver lagiliteacute des doigtspour faire mouvoir les pistonsSa positionentre les mains de lexeacuteshy

cutant doit ecirctre horizontale

L e p i s t o n 1 (le plus pregraves de lembouchure) se manœuvre avec lindex de la main droite L e p i s t o n 4 (celui du milieu) se manœuvre avec le meacutedium L e p i s t o n 5 (le plus pregraves du pavillon) se manœuvre avec lannulaire

Les notes de la Trompette se divisent en deux seacuteries La premiegravere contient les notes naturelles^ produisant par la simple vibration du tube principalsans lemploi daucun doigteacute La deuxiegravemeles notes fictives reacutesultant de labaissement successif ou simultaneacute des pistons

Maniegravere daccorder l Instrument Pour accorder lesnotes naturelles on se sert de la coulisse daccord pour les notes fictivesoa a recours aux coulisses corshy

respondantes aux pistons Ces coulisses mobiles doivent ecirctre tireacutees proportionnellement selon la longueur du corps de rechange quon adapte agrave linstrument Pour le corps de rechange FA il faut que les coulisses soient enfonceacutees Pour ceux de Ml et de Mltgt elles doivent ecirctre soigneusement tireacutees et ajusteacutees

Malgreacute lexactitude quon mettra agrave reacutegler chaque coulisse il arrivera souvent que fa justesse obtenue ne sera pas satisfaisanshy

tePlusieurs raisons pourront en ecirctre cause La disposition de lexeacutecutant la largeur du grain de lembouchure linstrument par luishy

mecircme deacutefectueux Loreille dans ce cas aidera agrave choisir le tirage le plus convenable de chaque coulisse

De l Embouchure Lembouchure doit ecirctre de moyenne grandeur avoir linteacuterieur du bassin Curviligne h grain un peu large et les tords

sensiblement arrondisOn la place sur le milieu de la bouche La legravevre supeacuterieure sur laquelle elle repose lui sert de point dappui Trop petites les embouchures donnent agrave linstrument un son faible et deacutepourvu de caractegravere Trop grandeselles ne sont guegravere convenables que pour les sons graves et rendent tregraves peacutenib le leacutemission des notes aigueumls en ne permettantpas de parcourir facilement lechelie complegravete de linstrumentLes meilleures embouchures se font en cugraveivrfique lon fait acircrgenter ensuite par mesure de propreteacute

Pour produire les notes aiguesil faut exercer une leacutegegravere pression de lembouchure sur la legravevreshysupeacuterieure et rapprocher les legravevres lune de lautre pour obtenir les notes gravesil faut diminuer cette pression et disjoindre les legravevres

On doit sabstenir de former les sons au moyen dun coup du gosierou de lair venant directement de la poitrine Emis de cette faccedilonils sont deacutefectueux et deacutepourvus de pureteacute

Meacutecanisme de la T r o m p e t t e Le principe du meacutecanisme adapteacute agrave la Trompette est identiquement le mecircme que celui du Cornet cest agrave dire quen prenant

comme point de deacutepart une note du tube principalon peut descendre au moyen des pistons et par demishytons jusquaux sons les plus graves

Chaque piston est pourvu dune coulisse mobilequi ne communique avec le corps de linstrument que lorsque le piston est abaisseacute Dans cette position le tube principal est allongeacute de toute la longueur de cette coulisse

La coulisse de chacun des trois pistons est pourvu dune longueur diffeacuterente

() La coulise du 1e r piston porte laquon ton Agrave Les 2

e

e t 5e pistons portent ensemble deux tons

La coulise du 2e piston porte un demi ton Les l

e r

e t 3e pistons portent ensemble deux tons et demi

La coulise du 3e piston porte un ton et demi j j Les 1

e r 2 e et 3 e pistons portent ensemble trois tons

Les lM

e t 2e produisent la mecircme longueur que le 5

e seul un ton et demi

() Chaque piston ayant son numeacutero iTordreles snne Si vides(ou naturels on effectif) seront indiques par un zeacuteroLs chiffre 1 deacutesignera rabaissement (lu premier piston)

1

chiffre 2 labaissement du deuxiegravemeet lo chiffre 3 labaissement du troisiegraveme Lorsquune noie sera indiqueacutee par plusieurs chiffreson abaissera simultaneacutement les pistons qui correspondent agrave ces chiffres

A L 5 8 3 Icirc

1

Le 2 e piston enfonceacuteallonge ] instrument dun demi ton et baisse les notes du tube principal dun demi-ton Ormdashft I Exemple

va

E x e m p l e T S E

3

Le l piston enfonceacute allonge linstrument dun ton et baisse les noies du tube principal dun ton -0+ 4-1 r-Of

-oimdash-tmdashj-Ojmdash I 0]mdashr

^ 1

0 il 1 ft - 0 | 1- ( h - mdash laquo bull il Le 3 e piston enfonce- allonge linstrument cftm fm et dun demi tan et baisse les notes du tube principal(Iumlhh

ton et dun demi ton -a - amp mdash0 il ni mdash

fl X - s mdash = mdash 1 1

^ mdash s - s 1mdasha V gt mdashth S-

^ 3

Exemple 1

Exemple

Les 2 e et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et baissent les notes du tube prinoipalde deux ions

- f tmdashs J I I T

- R mdash a S -4JJ-- 0 ) mdash laquo -

Les 1 e r et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et dun demi ton et baissent les notes du tube principal de dente tam et dun demi ton

0 o IumlTv F Iuml D T C j i

R bull tj Imdashft 1 rmdashe icircmdashn s - 0 ] mdash _ 1 i flmdashi

f i

mdash0 -HI uumli fcMILJUumlI ffj j ^ q bull 1mdashs mdashv-

7gt mdash I L

Les trois pistons enfonceacutesallongenf f instrument de trois tons et baissent les notes du tube principal de trois tons o 5 0 0 5 s JS raquo

Exemple j m ^

-O- Z T

A C C O R D S P R O D U I T S P A R L A B A I S S E M E N T D E S P I S T O N S

T o n e f f e c t i f rtif Sans pistons

En Ut

T o n s f i c t i f s

m m 2 e piston Jftftt-i

En Si majeur

1 e r piston pound H St igt majeur

1 e r et 2 e pistons ou 3 e

En La majeur

bull M i I I r - v 5

Z2

2 e et 3 e pistons il A ^ T S 1 i | | |mdash|mdash Eh La Iraquo majeur ffi M M M J U ^

1 r et 3 e pistons JillhlM1^ En Sol igt majeur ffli) i J I 4

5 II

P

PI

II

I mdash M

7 mdash 6 r 1 J raquo

Ces sept accords parfaits reacuteunissent toutes les notes miteacutees de la Trompette a pistonsCesten faisant un choix parmi elshyles quil est possible darriver facilement agrave la formation dune gamme dans un ton quelconque

A L 563S

GAMME SA fVRELLE Digraveniijmqvr

GAMME CHROMATIQUE

par Diegravezex

GAMME CHROMATIQUE pur Igraveigraveiimidx

O

a i o fV - ltgt

1 g o a o 1 1laquo i u l l l

0 I o g

iacute iacute h i l 0 1 i i i J J j i r i j j j i j j j j L ii 1 2

EacuteTENDUE USUELLE j bull q bull ^ bull i deg] [ I bull ^ T ^ de la ffjCcedil i J I T z - r ^ r laquo I oiacute iquesti orn - -El J J F E E z

TROMPETTE A PISTONS y J gt J _L V - ~ ~ 1 V - T - = Iuml bull

i o i

iexclSOTES DE LA TROMPETTE AVEC LEURS DIFFERENTS DOIGTES

J su

W l l i a la laquo laquo rf re

4 0 5 1

g 3 F l i - T - ^ H l i o i il Si raquo laquo a i bull t o 5 i g - 5

^ ^ r p t T ^ 1^ J li laquo f f ^

0 5 1

2 I 9 0 1 L O | g ^ I 0 bull

I Chaque mesure repreacutesente un sonj-ce son est souvent deacutesigneacute par une note diegravezecirce- ou une note heacutemoliseacutee On emploie lune

ou lautre forme selon la tonaliteacute Les chiffres qui bull surmontent les mesuresindiquent les diffeacuterents doigteacutes pour obtenir le mecircme son

C o n s e i l s 1 Leacutelegraveve commencera par filer des sons avec eacutegaliteacuteil augmentera peu agrave peu le volume pour1 le diminuer ensuite-et revenir

graduellement au degreacute de force qui lui aura servi de point de deacutepart 2 Chaque note sera attaqueacutee avec un coup de languejelle devra sortir avec justesse et pureteacute 3deg Les exercices du commencement serviront agrave mettre en pratique la tenue de linstrumenteacutee doigleacuten coup defamjue]amp

justesse la mesure Leacutelegraveve ne passera agrave une nouvelle leccedilon quapregraves avoir exeacutecuteacute convenablement la preacuteceacutedente 4 Il ne devra pas eacutetudier de la musique trop difficile 5deg Ses exercices seront de peu de dureacutee^i) les renouvellera souventen agissant de lagrave sorte il se fortifiera les legravevres quun trashy

vail trop prolongeacute finirait par affaiblir 6deg Il eacutetudiera de preacutefeacuterence les morceaux dun caractegravere opposeacute- agrave ses dispositions naturellessi sa langue est lourdeil choisishy

ra des passages rapides et leacutegers si au confraireson coup de langue est vif et facile il sexercera sur les sons soutenus et les moushyvements lents

7deg Il eacutevitera avec soin de souffler au point de se fatiguer la poitrine 8 Apregraves ses exercices il se rendra compte de sa lassitudelengourdissement des legravevres et linertie des muscles des joues (les

Buccinateurs) deacutenotent un travail profitable et bien dirigera poitrine oppresseacutee et la respiration gecircneacutee sont des signes certains qui feront reconnaicirctre une mauvaise eacutetude car le son sera plutocirct provenu du souffle pur et simple que dun coup de langue

E m i s s i o n du Son Pour produire un son il faut rapprocher lembouchure des legravevres et faire mouvoir la langue comme si on voulait lancer un morshy

ceau de papier dans linstrumenten ayant soin de prononcer la syllabe fita chaque nouvelle note Ce mouvement sappelle coup de langue-on ne peut tirer correctement un sonsans lemployer

Le Do eacutetant tregraves facile agrave faire parler cest par lui quil faut commencer il servira de point de deacutepart pour eacutetudier les noshytes qui lui sont infeacuterieures et supeacuterieures

A LS63S

EXERCICES P R E P A R A T O I R E S Les jouer lentement et plusieurs fois

I m lu

1 U 1 T U (n ( N

1

lu

0 -I N

0

lu (IL lit lu (11 tu tu (u 0

II a s -Sshy

il

I 3

0 1 0

m s 0_ a o 0

II bulls- J- J- 4 -

0 J 1 6

s 2

0-

T7

fi 0

4 4 -1 J o 0

77 77 i o

8 9

1

i l 9 laquo iquest 1

0 1 o L o 1 0 _a 5

3Z

ltto ai 77 L7 -mi

do

EXERCICES SUR LES INTERVALLES Donner un coup de langue sur chaque note ne respirerque sur les virgules

SECONDES

77 TLL

_ i 0 icirc _

i o o i i o gt bull o y

f eacute icirc N ^ II ^ ltraquo A

lu laquo

_icirc_ laquo1_

fu f

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lu lu

J 9_

tll (u TIumlT

bull I l i r | J j r | j J r J

SECONDES

n 1 0 1 0 i 1 g )

J 0 i n n j y

tt gt g ft g 0 2 0 0 I gti 1 0 1 a gmdash-- mdash a - a a mdash - 1 i i I

_a i tmdash9 o i 0 i o A g i g _ A y ^

J r U J J J l J i r J j 4 ^ 4 n bull laquobull

A L 5 6 8 9

6

TIERCES plusmn 9 Eacute 0 a raquo acirc 0 9

h a a vj 9 1

_2 L 9 o

m 9 lt 9 0 gt

_ a $ l y o- s gt o 9 0gt ^1

4 TIERCES

o a 2 a raquo a a raquo g a n a agrave agrave o gt a o l o a o i 9 ugrave i lti i o l o 9

5 x

1 0 1 n l i degl 1 0 i i 1) fi 1 9 0 i n 1 i H mdashp mdashlaquo bull mdashlaquo mdash r 0 1mdash6 mdashlaquo 9 Imdasheacute ^ J o J i

5 QUARTES | r | 1

a 9 a 9 i o o a

- I F -

S E

1 1 9 0 1 1 Ucirc_

I I I r F T 3 2 s mdash = T

6 QUARTES

O 4 a o a i f l raquo i a o lt o a i l a n i o t o a f n i n f f l i o

J Q 1 o lt o 4 9 n i p L n -t o 9 i o o i gt n 1 8 a o

I 3 plusmn

7 QUINTES

ecirc

1 1

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9

iuml laquo

0

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1 -G-

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0 1 bull

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Il

8 QUINTES

r mdash eacute mdash mdash L

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I S O i a h i 4 f-

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QUINTES

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J ^ plusmn i agt ai o

bullJ-

laquo 0

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J1 11 1 mdash -d - M - U

J J J bull I t I J J r i T | i l

9 SIXTES

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bull 1 I gt

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0 ( ^=Hicirc amp r laquo

4 ^=4^ - s mdash mdash i mdash 1mdashs J mdash t mdash (y

1 mdash ^

A L 5 6 3 2

7

1 0 SIXTES

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i 0 mdash 9 1 1

0 l 0 1 9 mdash mdash 1

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SEPTIEgraveMES

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9

75

bull mdash 1 bull 1mdashe fi 1 ^ ^

0 1 raquo 0 9 a 9 o a raquo 0 gt O i 9 i

j T I fj I

1 2 SEPTIEgraveMES

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9 1 0 i g fi fi 0 fit g Q i a ai o ai a 9 0 g o 1

r r J 1 J J

1 3 OCTALES

bull ^ 1 fraquo gt

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a mdash J 1

1 0 1 mdash 0 bull

0 i 0 0 9

bullTI S bull 6 1 - r 1 R laquo H mdash

r - 1 1 9 A

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9 0 mdash i raquo H I

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-L J - J -

J Q 1 Oi o mdash 9 a 1 o ai a rt _ a 9 0 mdash a g o i n 9 Q

3 Ecirc

11 f f | Pf-f4^ J J 1 j 1 5

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73 I laquo

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1 J M 1

1 6 REacuteSUMEacute asE

gt 0 S Q g raquo 0 raquo O i gt 0

bulls

9 0 1 raquo 0 gt

J 2 fi J 9 Q 9 a raquo gt o gt ^ gt

^1 AL5632

La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute

Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy

rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy

diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons

La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre

Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats

CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo

Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib

Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute

Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h

Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre

shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee

GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique

DO MAJEUR

ayant pour relatif

LA MINEUR

0 1 0 mdashJT 7 T mdash ~ p jmdash

0 S fi

0 i 0 i deg shy s

1 i 9

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tn tu wgt 1 1 1

i o icirc S

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1 7mdash

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1 J H

SOL MAJEUR

ayant pour relatif

MI MINEUR

FA MAJEUR

ayant pour relatif

REacute MINEUR

1 0 1 1 0 1 O 1 laquo 0 1 0 1 1 0 1 laquo i 0 1 0 1 1 1 trmdash 7 shy B 1 mdash 1 t

SI h MAJEUR

ayant pour relatif

SOL MINEUR

0 1 0 2 i

0 2 0 1 0 2 1 i

0 laquo 2 1 0 1 2 mdash9 shy Il

m 2 0 1 2 1 2 0 2 0

^ ILraquo h r o a o

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shy I8 0

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1 1 J a I shy n

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1 1 0 1 0 2 1mdash i 1~mdash mdash

0 1 2 1 0 1 1 Z a shy

j

shy raquoj

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73

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i

A L 5 6 3 2

DO MAJEUR 9 Aucun signe agrave la Cleacute

M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les

exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo

1 n 1 1 1 1 mdash t 0 g ql vmdash laquo laquo 0 1 8 1 0 laquo e 0 fgty Jfj _J IcircL

j 1

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0 raquo 0 1 0 9 1 0 1 0

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i j j i J J j n r r r r i J r j 9 1 0 1 0 0_

i a iuml o 7

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5

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a i n s i i ocirc 3 | 0 i s o icirc i o 1 o

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0 1 0_ a 1 9 o i i 1 o s 9 si o i bull a o 9 o i o J J

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il J mdash a mdash

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1 0 9 0 1 0 1 mdash 0 1 0 1 0 mdash 9 1 0 H WJ 0 TN U 1 0 1 7 M 1 0 1 (J J 1 U l v ^ u

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a 4 o a a a ^ F~F

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a i

A L 5 6 5 3

10 bullI- Andantmo(J=i76)

RECREATION g

SI JEacuteTAIS HOI bull J mf r r t r r r

2

^ ] ] I gt bullbull 1 1 1 1 bull [ 1

n mdash M r F mdash r f - p - J J 1 J 1 r r r r plusmn 1 1 J 1 bull a

RECREATION] 2=g mdashimdash

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^ J ^

22

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i i r j j 9

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i j j j j 1 j j L mdash _ mdash mdash mdash

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1 -

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1

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1 J J J ^ raquo 0 ^s O

A n d a n t i n o ( J=160)

REacuteCREacuteATION ^fgt - - - j M A It CHE TT k m

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K mdashJ

9 2 2

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1

1

- = T T =

^

1- | - I I i tB Sgt ^ J J i i j I ^ i J i

A L B639

A n d a n t i n o ( J = 144) 11

6 e

RECREATION

9 ^

i

-4 J

cre ~ scendo

9

Exercices sur le coup de langue simple D C

Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-

Staccato p luminili liiliilu 9 mdashucirc militata ttiiiitii y laquo _ _ bull _ ^ t _ bdquo ns

lu lu tu lu tii 9

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1 l i n j 1 + 4 4 mdash r II

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4 J 1 j j bullgt ltL_r_J

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j j iquest 1 bull bull bull - 1 j j tplusmn

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y r II

t L 5 6 5 3

12 LA MIIVEUR

Relatif de Do majeurauciln signe agrave la Cleacute

mdash ^ ^ _ gt-9

shy mdash r shy r 7S

bull bull shyrshyshy shyf

l shy w shy L ^ mdash

^mdash j mdash f

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3 9

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EXERCICE ( D

Eacute -

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1

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bull 5 F Il

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mdash o J H

EXERCICE-

m M m

i 9 3 ^

II

EXERCICE-I F I 1 ^ ^ J H

amp V J laquoLIgrave O 1 bull

bull0- 1 0

L

ttJmdash1

7e

REacuteCREacuteATION

M o d e r a t o ( J = 152) y

i mdash r laquo amp

shy bull f

bull8e

REacuteCREacuteATION BEHCEVSE

ff17

A n d a n t e (J=132)

^ ri

pp Semplice

3

r r r r r

3 shyfl J

mdash I mdash H

DC

raquo 1 s s

TV

f

I m m DC

A L 6 6 3 1

Allegretto (J=184) 13

9 e

RECREATION p

FA M A J E U R Un -I agrave la Cleacute

Mesure agrave trois-quatre ^

G A M M E J J J [j j J IJ J J l ^ ^ ^ f e n

EXERCICE

bull 2

EXERCICE-

EXERCICE

10 e

And grazioso (J=-160)

RECREATION

DC

m g euml I P II e

RECREATION COD SAVE THE QVEEN

3 Lento ( J=104)

UC

rmdash

JFL K M bull ^ r J J l bull m 1 T~P J r mdash i l

iuml r r c _ gt eacute - ^ J gt ^ -ri mdashIl

A-L 5 6 3 Icirc

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Andante (laquo fca | T -

J = U 2 )

y

a 14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Wagrave J eacute$eacute -bull J bull Agrave

7 ^ mdash - = f r = T =

R J

~ mdash - mdash -

- f J

mdash

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE | j i f t t 1

I S I

2 C E l wf

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iF= X

1^1 n r i

frTr

-Jmdashegrave bull f J

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JJ -

mdash^bullpej l 1 W r mdash

5

13 e _ d ^ - 1 H ^ n t e ^ - 1 0 4 ) bullraquo REacuteCREacuteATION I

P S DC

R E MINEUR Relatif de Fa majeurun b agrave la Cleacute

S

RTEBCfCJgWr 4 I

A

9 -- j 1 - I L

^ 1 - mdash--6

bull

A L 5 6 3 B

15

2-EXERCICEVWagrave

tip finn DG

EXERCICE

m J )rn Silfi DG

4 EXERCICE

Vi And110 tristamente ( J = 152)

FAiVVy

te

15 e

REacuteCREacuteATION REMORDS

Moderato ( J = t 6 0 )

ET SOOYEIVlIiS v f

SE

f ^ 3 te

Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo

1 4

A i n |J Dc

A L 5 6 5 2

16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute

Mesure agrave deuxshyquatre shyJ

G A M M E t S iuml Egrave |

fer EXERCICE

S

EXERCICE Vf A

m m 9 l

DC

3 fa EXERCICE Vy acirc

m

m TEcirctmdash9 0 Icirc shy

H r i i r i ^ DC

REacuteCREacuteATION 7 ^ a ~ i mdash ^ 4 f shy T 1 Ishy I T 1 - 1

THJSWE FRANCcedilAISfmdash^pBmdash^

^ r n r

U - J mdash J J shy L

i 1 j J O u

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Il J ^ ^ bull

shy ^ i gt 1 t s

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UmdashJ_J 9

J eacute bull m J f l A L 5 6 5 3

1 7 E

Moderato (J=130) 17

P b- b-

bull L p 1 r

raquo mdash raquo -DC

Audante ( ^ 1 1 6 ) bull 1 8 E

REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo

S 3 1 ^ 5 -

Audante (J=136)

19 s

REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU

bull p i l 1

acirc eacute f b J mdash L

bull -J iJ 1 ~ - m eacute 0 bull bull-mdashbull

S E 5 fefc

m

n 1 1

mdashrimdashr-r

fee

4 ^ 1

A L - 5 6 5 2

REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE

bullbullSI

18 MI MINEUR

-JH

Relatif dt i Sol m i mdash r

ajeur un agrave la Cleacute

l f i n i h h i mdash r - - mdash f n

_ 1 1 A

9

1 laquo 1 i i n i S I i M l EXE R CICEVy agrave J d

2- -_[_ ni ^ - _

- j J f ^

EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo

M i l S n

- ] J

Il mdash NmdashT

4 - I T ^ bull f f bull f D C

3 EXERCICE

D G

i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff

20e

1EacuteA SIMPLE HISTOIRE

REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j

Allegro ( J=160)

^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u

^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i

^ T r ^ mdash I l

bull a _i

6 t S

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TTi

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bull ^ - Il 8

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9

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bull | l

bull i j - j i

m f ^ f f f

J I L

- i r r I I

3 bull bull 3 bull -agrave

n i ffll r

3 bull g bull

l eacute l eacute M eacute -bull 3

3 3

Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3

3 - V 3 bull -

11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

=mdash bull bull f 1 bull |

i) gt_ T i I i bull

1 _ j

T Il bull 1

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-

eacute gtbull P

1 I r

t j mdashs=

1 f

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p f p bull ( I I 11 y T ^ 1

Ti P s hmdash

bullS

mdashbull -6

EXERCICE

1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0

mdash I l

bull

1

bull

4 ci laquo

1

1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+

1 -eacute-mdash~ bullbull bull

fi- L _ mdash ~ - 1

1 i r 1 1 7 Il

S

mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute

2 EXERCICE-

4 - _

bullJ -

mdash - mdash 1

raquo w J) 1 bull

EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

1 r -

U J 2

shy3 r-

mdash r i ~ i

- V mdash plusmn +

mdash t mdash H

V vm

- L J mdash r1 1 J

t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T

mdash r _ H

EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

d mdash 1 J J J

^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash

W r mdash shy

I J l n 1

bull bull bullbull

mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash

DC

a

DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

-S 3Euml

S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

mdash r - H 11

2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

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1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

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9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

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DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

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f laquo 0 ~0

bull bull J ) I n

l H n I i

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nmdashr 1 1 t i T r

- mdash S I mdash

H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

bull

igrave

AllegeUo ( J = 1 5 2 )

eacute bull mdash + bull bull

i laquo I l

^ зчг rmdashararshy

TV - M M I mdashmdashтmdash

shy гmdashmdash

i

T P bullm у д а Ы-^ -

mdash bull bull ft mdash-ш bull

Modera to ( J = 1 6 8 )

- A I 1 I i h r 4 ff j bull

J

1 i laquo 1

shylt =J=5

9 m 1 raquo eacute

4 bull bull bull bull

mdashmmdashi l ^ J J J 1

bull f f

Ш raquo _ bull

A L 5 6 5 2

Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9

1 HH M ti F

3 5

0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull

mf A

DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

s laquofr 0 1

Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

m m -0-

DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

m r 1 i mdash

r-^fmdash

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agrave L s f i s a

38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B

3 -y -bull S

Cre - scen _ do

tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y

A t 5 6 3 S 3

59

lu lu dugudraquo

A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

te ^ mdash

r J J J i l J j J f

Leggieramente

| L 1 H- mdash eacute bull

I R

REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

i 4 1 J j

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I I ~

I J IJ-3 bull d bull Morendo mf

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9

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J J l j 21 1

- DG

^ mdash -

A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

P~

42 tu tu au gii du du lu tu

Efife

1

J i m m f I l -d

mdashшт0 [ bull bull bull bull egrave

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1 L J J l J J IJJJ jjijj i J j J J J j j J

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bull ^ ^ ^ ^ t bullshy 1 -II 531 1

ddegraveeacute m К К У DG

A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

и Andante ( J _ 9 8 )

i m i i j ^ J j j j -j raquo lt t_ m

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bull Ж S F л t

45

Andante (J=laquofl

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A L 5 6 5 8

46 Andantino (J = н J

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bull в - и mdash V I i i

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Allegretto ( J=69 ) 47 3

Г I И 1 l L г g 3

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1 i B i i i shy t bull mdash ^ a r

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4 8 Allegro ( J 1 0 0 )

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1

bull bull r

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bull 5 bull bull A L 6 6 5 3

E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J

bull

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bull bull0mdash4mdash-a-fW-

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Allegro Moderato (J=ioo) y

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gt1 rBJ3l

Allegro (Jmdashiso)

I J J J T J I f J J _J J I r f f gt raquo I ffijJ J I j J J j m

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Eacutepoundf^ mdash-H

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iJ bull ~ --bullm~-0 0 0 0 | ^ bull bull bull

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A - L 5 6 5 2

Allegretto (Jshy=116shy

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Allegretto (J shy = i 0 4 )

дет J ^ U ^ ^ j ^ ^ L ^ ^ Q m ff

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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

bull bull bull

DC

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(J-=108)

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Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2

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1

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

ID

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Iraquo I D

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D E T A S (B)

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K E L L N E R (F) bull

KLOSB (H) - bull

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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 5: Trumpet Method

i

D E L A T R O M P E T T E

La Trompette (diminutif de Trompe) est un instrument de musique en cuivre dont le son est tregraves eacuteclatant Deacuteshy

pourvue de tout meacutecanisme ce nest que par- la pression deacute lembouchure sur les legravevres quon parvient agrave rendre des

sons diffeacuterents

Malgreacute les diffeacuterentes modifications quon a fait subir agrave la Trompette pour en ameacuteliorer la sonoriteacute la

forme droite primitive traditionnelle connue sous le nom de Trompette dharmonieest la seule us i teacutee

Les Grands-Maicirctres ont tire des effets saisissants de la Trompette en raison de la sonor i teacute eacuteclatante de

cet ins trument

Cependant la Trompette dharmonie noffre pas les ressources suffisantes pour ecirctre employeacutee indif feacuterem -

ment dans toutes legraves modulations cest pourquoi il a fallu la doter de nombreux meacutecanismes agrave leffet de comshy

bler les intervalles qui manquent agrave sa gamme

On a donc creacuteeacute

1deg La Trompette agrave coulisse et o ressort qui na obtenu aucun succegraves son doigter est d i f f ic i le

2deg La Trompette avec des cleacutes qui na paru en France quagrave titre de curiositeacute et na jamais eacuteteacute joueacutee que dans

le nord de l Al lemagne Cet instrument est deacutefectueux et lartiste si habile quil so i t ne peut en t irer ni jusshy

tesse ni sonor i teacute

3deg La Trompette a pistons ou agrave cylindres constitue sous tous les rapports lameacutelioration la plus ingeacutenieuse de

notre eacutepoque elle complegravete leacutetendue de sa gamme au moyen dun meacutecanisme aussi simple que facileagrave faire manoeuvrer

Les ressources dont dispose la Trompette agrave pistons rendent indispensable son emploi dans les orchestres de

symphonies et dans les musiques mil i taires Il est toutefois important de ne pas en abuser (la consideacuterer comme un

instrument chantant ordinaire serait une grave erreur) cest agrave cette seule conditionil ne faut pas loublier que la

Trompette peut produire leffet traditionnel qui lui est part icul ier

La Trompette agrave pistons ou agrave cylindreson chromatique possegravede ainsi que le Cor dharmonie des corps de

rechange qui permettent a lexeacutecutant de jouer dans tous les tons avec une facil iteacute incontestable

o n l e s c l a s s e e n t r o i s s eacute r i e s

1 SERIE Corps

graves

Corps du S e SERIE RE

medium M I b

3 e SERIE Corps

aigus

Les corps de rechange FA MI et MI b sont les seuls geacuteneacuteralement usiteacutes II faut attribuer la cause de cette

preacutefeacuterence agrave linconveacutenient reacutesultant des coulisses mobiles adheacuterentes aux pistons En effet el les sont trop longues

pour ajuster les notes avec les corps de rechange plus aigus que celui de Fa et trop courtes avec ceux plus grashy

ves que celui de Mi b

Il est bien entendu que cette observation ne concerne que les notes faites avec les pistons car lorsquon se sert

de cet instrument sans avoir recours au meacutecanismetous les corps de rechange peuvent ecirctre indiffeacuteremment employeacutes

Lagrave notation de la Trompette laquo pistons est la mecircme que celte de la Trompette dharmoniejcest agrave dire une

octave au dessous de Janotation adopteacutee pour le Cornet h pistons

A L 5 6 5 2

2

Tenue de l Ins trument La Trompette porte trois pistons Elle se tient de la main gauche qui la serre fortement de faccedilon agrave laisser la main droishy

te libre de ses mouvementsconserver lagiliteacute des doigtspour faire mouvoir les pistonsSa positionentre les mains de lexeacuteshy

cutant doit ecirctre horizontale

L e p i s t o n 1 (le plus pregraves de lembouchure) se manœuvre avec lindex de la main droite L e p i s t o n 4 (celui du milieu) se manœuvre avec le meacutedium L e p i s t o n 5 (le plus pregraves du pavillon) se manœuvre avec lannulaire

Les notes de la Trompette se divisent en deux seacuteries La premiegravere contient les notes naturelles^ produisant par la simple vibration du tube principalsans lemploi daucun doigteacute La deuxiegravemeles notes fictives reacutesultant de labaissement successif ou simultaneacute des pistons

Maniegravere daccorder l Instrument Pour accorder lesnotes naturelles on se sert de la coulisse daccord pour les notes fictivesoa a recours aux coulisses corshy

respondantes aux pistons Ces coulisses mobiles doivent ecirctre tireacutees proportionnellement selon la longueur du corps de rechange quon adapte agrave linstrument Pour le corps de rechange FA il faut que les coulisses soient enfonceacutees Pour ceux de Ml et de Mltgt elles doivent ecirctre soigneusement tireacutees et ajusteacutees

Malgreacute lexactitude quon mettra agrave reacutegler chaque coulisse il arrivera souvent que fa justesse obtenue ne sera pas satisfaisanshy

tePlusieurs raisons pourront en ecirctre cause La disposition de lexeacutecutant la largeur du grain de lembouchure linstrument par luishy

mecircme deacutefectueux Loreille dans ce cas aidera agrave choisir le tirage le plus convenable de chaque coulisse

De l Embouchure Lembouchure doit ecirctre de moyenne grandeur avoir linteacuterieur du bassin Curviligne h grain un peu large et les tords

sensiblement arrondisOn la place sur le milieu de la bouche La legravevre supeacuterieure sur laquelle elle repose lui sert de point dappui Trop petites les embouchures donnent agrave linstrument un son faible et deacutepourvu de caractegravere Trop grandeselles ne sont guegravere convenables que pour les sons graves et rendent tregraves peacutenib le leacutemission des notes aigueumls en ne permettantpas de parcourir facilement lechelie complegravete de linstrumentLes meilleures embouchures se font en cugraveivrfique lon fait acircrgenter ensuite par mesure de propreteacute

Pour produire les notes aiguesil faut exercer une leacutegegravere pression de lembouchure sur la legravevreshysupeacuterieure et rapprocher les legravevres lune de lautre pour obtenir les notes gravesil faut diminuer cette pression et disjoindre les legravevres

On doit sabstenir de former les sons au moyen dun coup du gosierou de lair venant directement de la poitrine Emis de cette faccedilonils sont deacutefectueux et deacutepourvus de pureteacute

Meacutecanisme de la T r o m p e t t e Le principe du meacutecanisme adapteacute agrave la Trompette est identiquement le mecircme que celui du Cornet cest agrave dire quen prenant

comme point de deacutepart une note du tube principalon peut descendre au moyen des pistons et par demishytons jusquaux sons les plus graves

Chaque piston est pourvu dune coulisse mobilequi ne communique avec le corps de linstrument que lorsque le piston est abaisseacute Dans cette position le tube principal est allongeacute de toute la longueur de cette coulisse

La coulisse de chacun des trois pistons est pourvu dune longueur diffeacuterente

() La coulise du 1e r piston porte laquon ton Agrave Les 2

e

e t 5e pistons portent ensemble deux tons

La coulise du 2e piston porte un demi ton Les l

e r

e t 3e pistons portent ensemble deux tons et demi

La coulise du 3e piston porte un ton et demi j j Les 1

e r 2 e et 3 e pistons portent ensemble trois tons

Les lM

e t 2e produisent la mecircme longueur que le 5

e seul un ton et demi

() Chaque piston ayant son numeacutero iTordreles snne Si vides(ou naturels on effectif) seront indiques par un zeacuteroLs chiffre 1 deacutesignera rabaissement (lu premier piston)

1

chiffre 2 labaissement du deuxiegravemeet lo chiffre 3 labaissement du troisiegraveme Lorsquune noie sera indiqueacutee par plusieurs chiffreson abaissera simultaneacutement les pistons qui correspondent agrave ces chiffres

A L 5 8 3 Icirc

1

Le 2 e piston enfonceacuteallonge ] instrument dun demi ton et baisse les notes du tube principal dun demi-ton Ormdashft I Exemple

va

E x e m p l e T S E

3

Le l piston enfonceacute allonge linstrument dun ton et baisse les noies du tube principal dun ton -0+ 4-1 r-Of

-oimdash-tmdashj-Ojmdash I 0]mdashr

^ 1

0 il 1 ft - 0 | 1- ( h - mdash laquo bull il Le 3 e piston enfonce- allonge linstrument cftm fm et dun demi tan et baisse les notes du tube principal(Iumlhh

ton et dun demi ton -a - amp mdash0 il ni mdash

fl X - s mdash = mdash 1 1

^ mdash s - s 1mdasha V gt mdashth S-

^ 3

Exemple 1

Exemple

Les 2 e et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et baissent les notes du tube prinoipalde deux ions

- f tmdashs J I I T

- R mdash a S -4JJ-- 0 ) mdash laquo -

Les 1 e r et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et dun demi ton et baissent les notes du tube principal de dente tam et dun demi ton

0 o IumlTv F Iuml D T C j i

R bull tj Imdashft 1 rmdashe icircmdashn s - 0 ] mdash _ 1 i flmdashi

f i

mdash0 -HI uumli fcMILJUumlI ffj j ^ q bull 1mdashs mdashv-

7gt mdash I L

Les trois pistons enfonceacutesallongenf f instrument de trois tons et baissent les notes du tube principal de trois tons o 5 0 0 5 s JS raquo

Exemple j m ^

-O- Z T

A C C O R D S P R O D U I T S P A R L A B A I S S E M E N T D E S P I S T O N S

T o n e f f e c t i f rtif Sans pistons

En Ut

T o n s f i c t i f s

m m 2 e piston Jftftt-i

En Si majeur

1 e r piston pound H St igt majeur

1 e r et 2 e pistons ou 3 e

En La majeur

bull M i I I r - v 5

Z2

2 e et 3 e pistons il A ^ T S 1 i | | |mdash|mdash Eh La Iraquo majeur ffi M M M J U ^

1 r et 3 e pistons JillhlM1^ En Sol igt majeur ffli) i J I 4

5 II

P

PI

II

I mdash M

7 mdash 6 r 1 J raquo

Ces sept accords parfaits reacuteunissent toutes les notes miteacutees de la Trompette a pistonsCesten faisant un choix parmi elshyles quil est possible darriver facilement agrave la formation dune gamme dans un ton quelconque

A L 563S

GAMME SA fVRELLE Digraveniijmqvr

GAMME CHROMATIQUE

par Diegravezex

GAMME CHROMATIQUE pur Igraveigraveiimidx

O

a i o fV - ltgt

1 g o a o 1 1laquo i u l l l

0 I o g

iacute iacute h i l 0 1 i i i J J j i r i j j j i j j j j L ii 1 2

EacuteTENDUE USUELLE j bull q bull ^ bull i deg] [ I bull ^ T ^ de la ffjCcedil i J I T z - r ^ r laquo I oiacute iquesti orn - -El J J F E E z

TROMPETTE A PISTONS y J gt J _L V - ~ ~ 1 V - T - = Iuml bull

i o i

iexclSOTES DE LA TROMPETTE AVEC LEURS DIFFERENTS DOIGTES

J su

W l l i a la laquo laquo rf re

4 0 5 1

g 3 F l i - T - ^ H l i o i il Si raquo laquo a i bull t o 5 i g - 5

^ ^ r p t T ^ 1^ J li laquo f f ^

0 5 1

2 I 9 0 1 L O | g ^ I 0 bull

I Chaque mesure repreacutesente un sonj-ce son est souvent deacutesigneacute par une note diegravezecirce- ou une note heacutemoliseacutee On emploie lune

ou lautre forme selon la tonaliteacute Les chiffres qui bull surmontent les mesuresindiquent les diffeacuterents doigteacutes pour obtenir le mecircme son

C o n s e i l s 1 Leacutelegraveve commencera par filer des sons avec eacutegaliteacuteil augmentera peu agrave peu le volume pour1 le diminuer ensuite-et revenir

graduellement au degreacute de force qui lui aura servi de point de deacutepart 2 Chaque note sera attaqueacutee avec un coup de languejelle devra sortir avec justesse et pureteacute 3deg Les exercices du commencement serviront agrave mettre en pratique la tenue de linstrumenteacutee doigleacuten coup defamjue]amp

justesse la mesure Leacutelegraveve ne passera agrave une nouvelle leccedilon quapregraves avoir exeacutecuteacute convenablement la preacuteceacutedente 4 Il ne devra pas eacutetudier de la musique trop difficile 5deg Ses exercices seront de peu de dureacutee^i) les renouvellera souventen agissant de lagrave sorte il se fortifiera les legravevres quun trashy

vail trop prolongeacute finirait par affaiblir 6deg Il eacutetudiera de preacutefeacuterence les morceaux dun caractegravere opposeacute- agrave ses dispositions naturellessi sa langue est lourdeil choisishy

ra des passages rapides et leacutegers si au confraireson coup de langue est vif et facile il sexercera sur les sons soutenus et les moushyvements lents

7deg Il eacutevitera avec soin de souffler au point de se fatiguer la poitrine 8 Apregraves ses exercices il se rendra compte de sa lassitudelengourdissement des legravevres et linertie des muscles des joues (les

Buccinateurs) deacutenotent un travail profitable et bien dirigera poitrine oppresseacutee et la respiration gecircneacutee sont des signes certains qui feront reconnaicirctre une mauvaise eacutetude car le son sera plutocirct provenu du souffle pur et simple que dun coup de langue

E m i s s i o n du Son Pour produire un son il faut rapprocher lembouchure des legravevres et faire mouvoir la langue comme si on voulait lancer un morshy

ceau de papier dans linstrumenten ayant soin de prononcer la syllabe fita chaque nouvelle note Ce mouvement sappelle coup de langue-on ne peut tirer correctement un sonsans lemployer

Le Do eacutetant tregraves facile agrave faire parler cest par lui quil faut commencer il servira de point de deacutepart pour eacutetudier les noshytes qui lui sont infeacuterieures et supeacuterieures

A LS63S

EXERCICES P R E P A R A T O I R E S Les jouer lentement et plusieurs fois

I m lu

1 U 1 T U (n ( N

1

lu

0 -I N

0

lu (IL lit lu (11 tu tu (u 0

II a s -Sshy

il

I 3

0 1 0

m s 0_ a o 0

II bulls- J- J- 4 -

0 J 1 6

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0-

T7

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4 4 -1 J o 0

77 77 i o

8 9

1

i l 9 laquo iquest 1

0 1 o L o 1 0 _a 5

3Z

ltto ai 77 L7 -mi

do

EXERCICES SUR LES INTERVALLES Donner un coup de langue sur chaque note ne respirerque sur les virgules

SECONDES

77 TLL

_ i 0 icirc _

i o o i i o gt bull o y

f eacute icirc N ^ II ^ ltraquo A

lu laquo

_icirc_ laquo1_

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J 9_

tll (u TIumlT

bull I l i r | J j r | j J r J

SECONDES

n 1 0 1 0 i 1 g )

J 0 i n n j y

tt gt g ft g 0 2 0 0 I gti 1 0 1 a gmdash-- mdash a - a a mdash - 1 i i I

_a i tmdash9 o i 0 i o A g i g _ A y ^

J r U J J J l J i r J j 4 ^ 4 n bull laquobull

A L 5 6 8 9

6

TIERCES plusmn 9 Eacute 0 a raquo acirc 0 9

h a a vj 9 1

_2 L 9 o

m 9 lt 9 0 gt

_ a $ l y o- s gt o 9 0gt ^1

4 TIERCES

o a 2 a raquo a a raquo g a n a agrave agrave o gt a o l o a o i 9 ugrave i lti i o l o 9

5 x

1 0 1 n l i degl 1 0 i i 1) fi 1 9 0 i n 1 i H mdashp mdashlaquo bull mdashlaquo mdash r 0 1mdash6 mdashlaquo 9 Imdasheacute ^ J o J i

5 QUARTES | r | 1

a 9 a 9 i o o a

- I F -

S E

1 1 9 0 1 1 Ucirc_

I I I r F T 3 2 s mdash = T

6 QUARTES

O 4 a o a i f l raquo i a o lt o a i l a n i o t o a f n i n f f l i o

J Q 1 o lt o 4 9 n i p L n -t o 9 i o o i gt n 1 8 a o

I 3 plusmn

7 QUINTES

ecirc

1 1

- r mdash 1mdash-

9

iuml laquo

0

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1 -G-

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8 QUINTES

r mdash eacute mdash mdash L

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QUINTES

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J1 11 1 mdash -d - M - U

J J J bull I t I J J r i T | i l

9 SIXTES

9 l icirc a _ J 4 0 raquo 0 icirc

bull 1 I gt

0 a 9 j r mdash l i gt

0 ( ^=Hicirc amp r laquo

4 ^=4^ - s mdash mdash i mdash 1mdashs J mdash t mdash (y

1 mdash ^

A L 5 6 3 2

7

1 0 SIXTES

a o i 0 i s 1 1 1

i 0 mdash 9 1 1

0 l 0 1 9 mdash mdash 1

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laquo J 0 9

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SEPTIEgraveMES

A 0 1

g 0 bull

0 8 | 1 0 i v mdash A R mdash

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9

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bull mdash 1 bull 1mdashe fi 1 ^ ^

0 1 raquo 0 9 a 9 o a raquo 0 gt O i 9 i

j T I fj I

1 2 SEPTIEgraveMES

-Pmdasha J o lt o i 9 agrave g o i o i p raquo g o i p i o agravei o i o i o I gi

9 1 0 i g fi fi 0 fit g Q i a ai o ai a 9 0 g o 1

r r J 1 J J

1 3 OCTALES

bull ^ 1 fraquo gt

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a mdash J 1

1 0 1 mdash 0 bull

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bullTI S bull 6 1 - r 1 R laquo H mdash

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smdash 1 0 agrave iraquo 1

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1 4 o a a o i o i o 9 a a o i o i o l i M o i o i o ai g| o i o i o laquo a o 9

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J Q 1 Oi o mdash 9 a 1 o ai a rt _ a 9 0 mdash a g o i n 9 Q

3 Ecirc

11 f f | Pf-f4^ J J 1 j 1 5

o a raquo 0 1 gt 0 9 0 1 -Iacute gtbull

0 fl I m

S - 73 73 73 73

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r mdashlaquo

o g[ 9 o 1 ai ai A i 2_ o i 9_

1 J M 1

1 6 REacuteSUMEacute asE

gt 0 S Q g raquo 0 raquo O i gt 0

bulls

9 0 1 raquo 0 gt

J 2 fi J 9 Q 9 a raquo gt o gt ^ gt

^1 AL5632

La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute

Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy

rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy

diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons

La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre

Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats

CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo

Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib

Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute

Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h

Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre

shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee

GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique

DO MAJEUR

ayant pour relatif

LA MINEUR

0 1 0 mdashJT 7 T mdash ~ p jmdash

0 S fi

0 i 0 i deg shy s

1 i 9

n shy n shy j 1 J~

tn tu wgt 1 1 1

i o icirc S

_o s- J -bullfil

^ laquo J J 1 o i o a

1 7mdash

1 shy H

1 J H

SOL MAJEUR

ayant pour relatif

MI MINEUR

FA MAJEUR

ayant pour relatif

REacute MINEUR

1 0 1 1 0 1 O 1 laquo 0 1 0 1 1 0 1 laquo i 0 1 0 1 1 1 trmdash 7 shy B 1 mdash 1 t

SI h MAJEUR

ayant pour relatif

SOL MINEUR

0 1 0 2 i

0 2 0 1 0 2 1 i

0 laquo 2 1 0 1 2 mdash9 shy Il

m 2 0 1 2 1 2 0 2 0

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G

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0 1 2 1 0 1 1 Z a shy

j

shy raquoj

shy n

^

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73

g U shy _

i

A L 5 6 3 2

DO MAJEUR 9 Aucun signe agrave la Cleacute

M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les

exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo

1 n 1 1 1 1 mdash t 0 g ql vmdash laquo laquo 0 1 8 1 0 laquo e 0 fgty Jfj _J IcircL

j 1

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D I X E X E R C I C E S 0 2 9 0 i 9 0 1 9 0 t 0 1 0 1 2 9 laquo 1 0 1 _ 2 _ 0

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i j j i J J j n r r r r i J r j 9 1 0 1 0 0_

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1 0 9 0 1 0 1 mdash 0 1 0 1 0 mdash 9 1 0 H WJ 0 TN U 1 0 1 7 M 1 0 1 (J J 1 U l v ^ u

mdash 1 0 1 1 mdashFmdash

agrave 0 J H mdash F

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0 1 0

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a i

A L 5 6 5 3

10 bullI- Andantmo(J=i76)

RECREATION g

SI JEacuteTAIS HOI bull J mf r r t r r r

2

^ ] ] I gt bullbull 1 1 1 1 bull [ 1

n mdash M r F mdash r f - p - J J 1 J 1 r r r r plusmn 1 1 J 1 bull a

RECREATION] 2=g mdashimdash

-par

^ J ^

22

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i i r j j 9

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i j j j j 1 j j L mdash _ mdash mdash mdash

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^ J J ^ creslt

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1 -

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1

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1 J J J ^ raquo 0 ^s O

A n d a n t i n o ( J=160)

REacuteCREacuteATION ^fgt - - - j M A It CHE TT k m

9 ~ N T T t T e = f

[JJf J 1

L t h -

K mdashJ

9 2 2

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1

1

- = T T =

^

1- | - I I i tB Sgt ^ J J i i j I ^ i J i

A L B639

A n d a n t i n o ( J = 144) 11

6 e

RECREATION

9 ^

i

-4 J

cre ~ scendo

9

Exercices sur le coup de langue simple D C

Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-

Staccato p luminili liiliilu 9 mdashucirc militata ttiiiitii y laquo _ _ bull _ ^ t _ bdquo ns

lu lu tu lu tii 9

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A til tU

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1 l i n j 1 + 4 4 mdash r II

1 tu tu

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4 J 1 j j bullgt ltL_r_J

1 ri rl 1

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1 Jf j J

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j j iquest 1 bull bull bull - 1 j j tplusmn

i n r3 i n = f T f

R bull mdash

y r II

t L 5 6 5 3

12 LA MIIVEUR

Relatif de Do majeurauciln signe agrave la Cleacute

mdash ^ ^ _ gt-9

shy mdash r shy r 7S

bull bull shyrshyshy shyf

l shy w shy L ^ mdash

^mdash j mdash f

tr

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3 9

i rmdash

mdash H

EXERCICE ( D

Eacute -

shy t mdash -T rshy 3

1

shy i l

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S

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y H

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mdasht - j mdash - j J 1 Tplusmn 2 d

shy shy i shyJmdash i

1 ^

0 1 mdash -

bull 5 F Il

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mdash o J H

EXERCICE-

m M m

i 9 3 ^

II

EXERCICE-I F I 1 ^ ^ J H

amp V J laquoLIgrave O 1 bull

bull0- 1 0

L

ttJmdash1

7e

REacuteCREacuteATION

M o d e r a t o ( J = 152) y

i mdash r laquo amp

shy bull f

bull8e

REacuteCREacuteATION BEHCEVSE

ff17

A n d a n t e (J=132)

^ ri

pp Semplice

3

r r r r r

3 shyfl J

mdash I mdash H

DC

raquo 1 s s

TV

f

I m m DC

A L 6 6 3 1

Allegretto (J=184) 13

9 e

RECREATION p

FA M A J E U R Un -I agrave la Cleacute

Mesure agrave trois-quatre ^

G A M M E J J J [j j J IJ J J l ^ ^ ^ f e n

EXERCICE

bull 2

EXERCICE-

EXERCICE

10 e

And grazioso (J=-160)

RECREATION

DC

m g euml I P II e

RECREATION COD SAVE THE QVEEN

3 Lento ( J=104)

UC

rmdash

JFL K M bull ^ r J J l bull m 1 T~P J r mdash i l

iuml r r c _ gt eacute - ^ J gt ^ -ri mdashIl

A-L 5 6 3 Icirc

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Andante (laquo fca | T -

J = U 2 )

y

a 14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Wagrave J eacute$eacute -bull J bull Agrave

7 ^ mdash - = f r = T =

R J

~ mdash - mdash -

- f J

mdash

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE | j i f t t 1

I S I

2 C E l wf

m P S i l 1+

iF= X

1^1 n r i

frTr

-Jmdashegrave bull f J

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JJ -

mdash^bullpej l 1 W r mdash

5

13 e _ d ^ - 1 H ^ n t e ^ - 1 0 4 ) bullraquo REacuteCREacuteATION I

P S DC

R E MINEUR Relatif de Fa majeurun b agrave la Cleacute

S

RTEBCfCJgWr 4 I

A

9 -- j 1 - I L

^ 1 - mdash--6

bull

A L 5 6 3 B

15

2-EXERCICEVWagrave

tip finn DG

EXERCICE

m J )rn Silfi DG

4 EXERCICE

Vi And110 tristamente ( J = 152)

FAiVVy

te

15 e

REacuteCREacuteATION REMORDS

Moderato ( J = t 6 0 )

ET SOOYEIVlIiS v f

SE

f ^ 3 te

Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo

1 4

A i n |J Dc

A L 5 6 5 2

16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute

Mesure agrave deuxshyquatre shyJ

G A M M E t S iuml Egrave |

fer EXERCICE

S

EXERCICE Vf A

m m 9 l

DC

3 fa EXERCICE Vy acirc

m

m TEcirctmdash9 0 Icirc shy

H r i i r i ^ DC

REacuteCREacuteATION 7 ^ a ~ i mdash ^ 4 f shy T 1 Ishy I T 1 - 1

THJSWE FRANCcedilAISfmdash^pBmdash^

^ r n r

U - J mdash J J shy L

i 1 j J O u

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r

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shy ^ i gt 1 t s

w

_1__Jmdash

UmdashJ_J 9

J eacute bull m J f l A L 5 6 5 3

1 7 E

Moderato (J=130) 17

P b- b-

bull L p 1 r

raquo mdash raquo -DC

Audante ( ^ 1 1 6 ) bull 1 8 E

REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo

S 3 1 ^ 5 -

Audante (J=136)

19 s

REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU

bull p i l 1

acirc eacute f b J mdash L

bull -J iJ 1 ~ - m eacute 0 bull bull-mdashbull

S E 5 fefc

m

n 1 1

mdashrimdashr-r

fee

4 ^ 1

A L - 5 6 5 2

REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE

bullbullSI

18 MI MINEUR

-JH

Relatif dt i Sol m i mdash r

ajeur un agrave la Cleacute

l f i n i h h i mdash r - - mdash f n

_ 1 1 A

9

1 laquo 1 i i n i S I i M l EXE R CICEVy agrave J d

2- -_[_ ni ^ - _

- j J f ^

EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo

M i l S n

- ] J

Il mdash NmdashT

4 - I T ^ bull f f bull f D C

3 EXERCICE

D G

i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff

20e

1EacuteA SIMPLE HISTOIRE

REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j

Allegro ( J=160)

^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u

^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i

^ T r ^ mdash I l

bull a _i

6 t S

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V

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bull ^ - Il 8

n J] m i l r - - R - I L

bull 1

9

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bull | l

bull i j - j i

m f ^ f f f

J I L

- i r r I I

3 bull bull 3 bull -agrave

n i ffll r

3 bull g bull

l eacute l eacute M eacute -bull 3

3 3

Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3

3 - V 3 bull -

11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

=mdash bull bull f 1 bull |

i) gt_ T i I i bull

1 _ j

T Il bull 1

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-

eacute gtbull P

1 I r

t j mdashs=

1 f

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p f p bull ( I I 11 y T ^ 1

Ti P s hmdash

bullS

mdashbull -6

EXERCICE

1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0

mdash I l

bull

1

bull

4 ci laquo

1

1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+

1 -eacute-mdash~ bullbull bull

fi- L _ mdash ~ - 1

1 i r 1 1 7 Il

S

mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute

2 EXERCICE-

4 - _

bullJ -

mdash - mdash 1

raquo w J) 1 bull

EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

1 r -

U J 2

shy3 r-

mdash r i ~ i

- V mdash plusmn +

mdash t mdash H

V vm

- L J mdash r1 1 J

t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T

mdash r _ H

EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

d mdash 1 J J J

^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash

W r mdash shy

I J l n 1

bull bull bullbull

mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash

DC

a

DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

-S 3Euml

S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

mdash r - H 11

2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

bullbull^jf Gre _ seen _ do

1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

mdash -mmdash P^-

9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

ш 1

DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

m r3i T- iJ

f laquo 0 ~0

bull bull J ) I n

l H n I i

eacute mdash4 -mdash

nmdashr 1 1 t i T r

- mdash S I mdash

H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

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Allegretto ( J 132 )

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37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

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38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

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39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

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P

P

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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

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Cre - scen _ do

tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y

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A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

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Leggieramente

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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

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A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

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SIX DUOS COXCERTAXTS 45

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45

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46 Andantino (J = н J

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Allegretto ( J=69 ) 47 3

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E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

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Allegro (Jmdashiso)

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A - L 5 6 5 2

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Allegretto (J shy = i 0 4 )

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e Allegro vivo

51

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

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le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

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24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 6: Trumpet Method

2

Tenue de l Ins trument La Trompette porte trois pistons Elle se tient de la main gauche qui la serre fortement de faccedilon agrave laisser la main droishy

te libre de ses mouvementsconserver lagiliteacute des doigtspour faire mouvoir les pistonsSa positionentre les mains de lexeacuteshy

cutant doit ecirctre horizontale

L e p i s t o n 1 (le plus pregraves de lembouchure) se manœuvre avec lindex de la main droite L e p i s t o n 4 (celui du milieu) se manœuvre avec le meacutedium L e p i s t o n 5 (le plus pregraves du pavillon) se manœuvre avec lannulaire

Les notes de la Trompette se divisent en deux seacuteries La premiegravere contient les notes naturelles^ produisant par la simple vibration du tube principalsans lemploi daucun doigteacute La deuxiegravemeles notes fictives reacutesultant de labaissement successif ou simultaneacute des pistons

Maniegravere daccorder l Instrument Pour accorder lesnotes naturelles on se sert de la coulisse daccord pour les notes fictivesoa a recours aux coulisses corshy

respondantes aux pistons Ces coulisses mobiles doivent ecirctre tireacutees proportionnellement selon la longueur du corps de rechange quon adapte agrave linstrument Pour le corps de rechange FA il faut que les coulisses soient enfonceacutees Pour ceux de Ml et de Mltgt elles doivent ecirctre soigneusement tireacutees et ajusteacutees

Malgreacute lexactitude quon mettra agrave reacutegler chaque coulisse il arrivera souvent que fa justesse obtenue ne sera pas satisfaisanshy

tePlusieurs raisons pourront en ecirctre cause La disposition de lexeacutecutant la largeur du grain de lembouchure linstrument par luishy

mecircme deacutefectueux Loreille dans ce cas aidera agrave choisir le tirage le plus convenable de chaque coulisse

De l Embouchure Lembouchure doit ecirctre de moyenne grandeur avoir linteacuterieur du bassin Curviligne h grain un peu large et les tords

sensiblement arrondisOn la place sur le milieu de la bouche La legravevre supeacuterieure sur laquelle elle repose lui sert de point dappui Trop petites les embouchures donnent agrave linstrument un son faible et deacutepourvu de caractegravere Trop grandeselles ne sont guegravere convenables que pour les sons graves et rendent tregraves peacutenib le leacutemission des notes aigueumls en ne permettantpas de parcourir facilement lechelie complegravete de linstrumentLes meilleures embouchures se font en cugraveivrfique lon fait acircrgenter ensuite par mesure de propreteacute

Pour produire les notes aiguesil faut exercer une leacutegegravere pression de lembouchure sur la legravevreshysupeacuterieure et rapprocher les legravevres lune de lautre pour obtenir les notes gravesil faut diminuer cette pression et disjoindre les legravevres

On doit sabstenir de former les sons au moyen dun coup du gosierou de lair venant directement de la poitrine Emis de cette faccedilonils sont deacutefectueux et deacutepourvus de pureteacute

Meacutecanisme de la T r o m p e t t e Le principe du meacutecanisme adapteacute agrave la Trompette est identiquement le mecircme que celui du Cornet cest agrave dire quen prenant

comme point de deacutepart une note du tube principalon peut descendre au moyen des pistons et par demishytons jusquaux sons les plus graves

Chaque piston est pourvu dune coulisse mobilequi ne communique avec le corps de linstrument que lorsque le piston est abaisseacute Dans cette position le tube principal est allongeacute de toute la longueur de cette coulisse

La coulisse de chacun des trois pistons est pourvu dune longueur diffeacuterente

() La coulise du 1e r piston porte laquon ton Agrave Les 2

e

e t 5e pistons portent ensemble deux tons

La coulise du 2e piston porte un demi ton Les l

e r

e t 3e pistons portent ensemble deux tons et demi

La coulise du 3e piston porte un ton et demi j j Les 1

e r 2 e et 3 e pistons portent ensemble trois tons

Les lM

e t 2e produisent la mecircme longueur que le 5

e seul un ton et demi

() Chaque piston ayant son numeacutero iTordreles snne Si vides(ou naturels on effectif) seront indiques par un zeacuteroLs chiffre 1 deacutesignera rabaissement (lu premier piston)

1

chiffre 2 labaissement du deuxiegravemeet lo chiffre 3 labaissement du troisiegraveme Lorsquune noie sera indiqueacutee par plusieurs chiffreson abaissera simultaneacutement les pistons qui correspondent agrave ces chiffres

A L 5 8 3 Icirc

1

Le 2 e piston enfonceacuteallonge ] instrument dun demi ton et baisse les notes du tube principal dun demi-ton Ormdashft I Exemple

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E x e m p l e T S E

3

Le l piston enfonceacute allonge linstrument dun ton et baisse les noies du tube principal dun ton -0+ 4-1 r-Of

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0 il 1 ft - 0 | 1- ( h - mdash laquo bull il Le 3 e piston enfonce- allonge linstrument cftm fm et dun demi tan et baisse les notes du tube principal(Iumlhh

ton et dun demi ton -a - amp mdash0 il ni mdash

fl X - s mdash = mdash 1 1

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^ 3

Exemple 1

Exemple

Les 2 e et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et baissent les notes du tube prinoipalde deux ions

- f tmdashs J I I T

- R mdash a S -4JJ-- 0 ) mdash laquo -

Les 1 e r et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et dun demi ton et baissent les notes du tube principal de dente tam et dun demi ton

0 o IumlTv F Iuml D T C j i

R bull tj Imdashft 1 rmdashe icircmdashn s - 0 ] mdash _ 1 i flmdashi

f i

mdash0 -HI uumli fcMILJUumlI ffj j ^ q bull 1mdashs mdashv-

7gt mdash I L

Les trois pistons enfonceacutesallongenf f instrument de trois tons et baissent les notes du tube principal de trois tons o 5 0 0 5 s JS raquo

Exemple j m ^

-O- Z T

A C C O R D S P R O D U I T S P A R L A B A I S S E M E N T D E S P I S T O N S

T o n e f f e c t i f rtif Sans pistons

En Ut

T o n s f i c t i f s

m m 2 e piston Jftftt-i

En Si majeur

1 e r piston pound H St igt majeur

1 e r et 2 e pistons ou 3 e

En La majeur

bull M i I I r - v 5

Z2

2 e et 3 e pistons il A ^ T S 1 i | | |mdash|mdash Eh La Iraquo majeur ffi M M M J U ^

1 r et 3 e pistons JillhlM1^ En Sol igt majeur ffli) i J I 4

5 II

P

PI

II

I mdash M

7 mdash 6 r 1 J raquo

Ces sept accords parfaits reacuteunissent toutes les notes miteacutees de la Trompette a pistonsCesten faisant un choix parmi elshyles quil est possible darriver facilement agrave la formation dune gamme dans un ton quelconque

A L 563S

GAMME SA fVRELLE Digraveniijmqvr

GAMME CHROMATIQUE

par Diegravezex

GAMME CHROMATIQUE pur Igraveigraveiimidx

O

a i o fV - ltgt

1 g o a o 1 1laquo i u l l l

0 I o g

iacute iacute h i l 0 1 i i i J J j i r i j j j i j j j j L ii 1 2

EacuteTENDUE USUELLE j bull q bull ^ bull i deg] [ I bull ^ T ^ de la ffjCcedil i J I T z - r ^ r laquo I oiacute iquesti orn - -El J J F E E z

TROMPETTE A PISTONS y J gt J _L V - ~ ~ 1 V - T - = Iuml bull

i o i

iexclSOTES DE LA TROMPETTE AVEC LEURS DIFFERENTS DOIGTES

J su

W l l i a la laquo laquo rf re

4 0 5 1

g 3 F l i - T - ^ H l i o i il Si raquo laquo a i bull t o 5 i g - 5

^ ^ r p t T ^ 1^ J li laquo f f ^

0 5 1

2 I 9 0 1 L O | g ^ I 0 bull

I Chaque mesure repreacutesente un sonj-ce son est souvent deacutesigneacute par une note diegravezecirce- ou une note heacutemoliseacutee On emploie lune

ou lautre forme selon la tonaliteacute Les chiffres qui bull surmontent les mesuresindiquent les diffeacuterents doigteacutes pour obtenir le mecircme son

C o n s e i l s 1 Leacutelegraveve commencera par filer des sons avec eacutegaliteacuteil augmentera peu agrave peu le volume pour1 le diminuer ensuite-et revenir

graduellement au degreacute de force qui lui aura servi de point de deacutepart 2 Chaque note sera attaqueacutee avec un coup de languejelle devra sortir avec justesse et pureteacute 3deg Les exercices du commencement serviront agrave mettre en pratique la tenue de linstrumenteacutee doigleacuten coup defamjue]amp

justesse la mesure Leacutelegraveve ne passera agrave une nouvelle leccedilon quapregraves avoir exeacutecuteacute convenablement la preacuteceacutedente 4 Il ne devra pas eacutetudier de la musique trop difficile 5deg Ses exercices seront de peu de dureacutee^i) les renouvellera souventen agissant de lagrave sorte il se fortifiera les legravevres quun trashy

vail trop prolongeacute finirait par affaiblir 6deg Il eacutetudiera de preacutefeacuterence les morceaux dun caractegravere opposeacute- agrave ses dispositions naturellessi sa langue est lourdeil choisishy

ra des passages rapides et leacutegers si au confraireson coup de langue est vif et facile il sexercera sur les sons soutenus et les moushyvements lents

7deg Il eacutevitera avec soin de souffler au point de se fatiguer la poitrine 8 Apregraves ses exercices il se rendra compte de sa lassitudelengourdissement des legravevres et linertie des muscles des joues (les

Buccinateurs) deacutenotent un travail profitable et bien dirigera poitrine oppresseacutee et la respiration gecircneacutee sont des signes certains qui feront reconnaicirctre une mauvaise eacutetude car le son sera plutocirct provenu du souffle pur et simple que dun coup de langue

E m i s s i o n du Son Pour produire un son il faut rapprocher lembouchure des legravevres et faire mouvoir la langue comme si on voulait lancer un morshy

ceau de papier dans linstrumenten ayant soin de prononcer la syllabe fita chaque nouvelle note Ce mouvement sappelle coup de langue-on ne peut tirer correctement un sonsans lemployer

Le Do eacutetant tregraves facile agrave faire parler cest par lui quil faut commencer il servira de point de deacutepart pour eacutetudier les noshytes qui lui sont infeacuterieures et supeacuterieures

A LS63S

EXERCICES P R E P A R A T O I R E S Les jouer lentement et plusieurs fois

I m lu

1 U 1 T U (n ( N

1

lu

0 -I N

0

lu (IL lit lu (11 tu tu (u 0

II a s -Sshy

il

I 3

0 1 0

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II bulls- J- J- 4 -

0 J 1 6

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0-

T7

fi 0

4 4 -1 J o 0

77 77 i o

8 9

1

i l 9 laquo iquest 1

0 1 o L o 1 0 _a 5

3Z

ltto ai 77 L7 -mi

do

EXERCICES SUR LES INTERVALLES Donner un coup de langue sur chaque note ne respirerque sur les virgules

SECONDES

77 TLL

_ i 0 icirc _

i o o i i o gt bull o y

f eacute icirc N ^ II ^ ltraquo A

lu laquo

_icirc_ laquo1_

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lu lu

J 9_

tll (u TIumlT

bull I l i r | J j r | j J r J

SECONDES

n 1 0 1 0 i 1 g )

J 0 i n n j y

tt gt g ft g 0 2 0 0 I gti 1 0 1 a gmdash-- mdash a - a a mdash - 1 i i I

_a i tmdash9 o i 0 i o A g i g _ A y ^

J r U J J J l J i r J j 4 ^ 4 n bull laquobull

A L 5 6 8 9

6

TIERCES plusmn 9 Eacute 0 a raquo acirc 0 9

h a a vj 9 1

_2 L 9 o

m 9 lt 9 0 gt

_ a $ l y o- s gt o 9 0gt ^1

4 TIERCES

o a 2 a raquo a a raquo g a n a agrave agrave o gt a o l o a o i 9 ugrave i lti i o l o 9

5 x

1 0 1 n l i degl 1 0 i i 1) fi 1 9 0 i n 1 i H mdashp mdashlaquo bull mdashlaquo mdash r 0 1mdash6 mdashlaquo 9 Imdasheacute ^ J o J i

5 QUARTES | r | 1

a 9 a 9 i o o a

- I F -

S E

1 1 9 0 1 1 Ucirc_

I I I r F T 3 2 s mdash = T

6 QUARTES

O 4 a o a i f l raquo i a o lt o a i l a n i o t o a f n i n f f l i o

J Q 1 o lt o 4 9 n i p L n -t o 9 i o o i gt n 1 8 a o

I 3 plusmn

7 QUINTES

ecirc

1 1

- r mdash 1mdash-

9

iuml laquo

0

mdash bull bull - bullbull

1 -G-

9 n 1 mdash | S

T ^ mdash

f mdashmdashs 1

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9 lt

mdash 1 I

0 1 bull

m

Il

8 QUINTES

r mdash eacute mdash mdash L

0 4 4 0 mdash a mdash

J rmdashL-

I S O i a h i 4 f-

mdashrmdash _ J H

a o i

TT

fi 1 t

r

2 9 0

r

1 0 1 1

y =

fi

11

mdash mdash gt 8

QUINTES

1 0 r

yenf 9 0 1 41 0

J ^ plusmn i agt ai o

bullJ-

laquo 0

-mdash0~

J1 11 1 mdash -d - M - U

J J J bull I t I J J r i T | i l

9 SIXTES

9 l icirc a _ J 4 0 raquo 0 icirc

bull 1 I gt

0 a 9 j r mdash l i gt

0 ( ^=Hicirc amp r laquo

4 ^=4^ - s mdash mdash i mdash 1mdashs J mdash t mdash (y

1 mdash ^

A L 5 6 3 2

7

1 0 SIXTES

a o i 0 i s 1 1 1

i 0 mdash 9 1 1

0 l 0 1 9 mdash mdash 1

0 t 0 mdash - - mdash 1 -

laquo J 0 9

^ 7J

J 1

0 I 0 ^

SEPTIEgraveMES

A 0 1

g 0 bull

0 8 | 1 0 i v mdash A R mdash

o 1 0 mdash mdash

9

75

bull mdash 1 bull 1mdashe fi 1 ^ ^

0 1 raquo 0 9 a 9 o a raquo 0 gt O i 9 i

j T I fj I

1 2 SEPTIEgraveMES

-Pmdasha J o lt o i 9 agrave g o i o i p raquo g o i p i o agravei o i o i o I gi

9 1 0 i g fi fi 0 fit g Q i a ai o ai a 9 0 g o 1

r r J 1 J J

1 3 OCTALES

bull ^ 1 fraquo gt

~~pmdash a n

a mdash J 1

1 0 1 mdash 0 bull

0 i 0 0 9

bullTI S bull 6 1 - r 1 R laquo H mdash

r - 1 1 9 A

smdash 1 0 agrave iraquo 1

9 0 mdash i raquo H I

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bullw -iquest

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[ r IJ -mdash

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1 4 o a a o i o i o 9 a a o i o i o l i M o i o i o ai g| o i o i o laquo a o 9

-L J - J -

J Q 1 Oi o mdash 9 a 1 o ai a rt _ a 9 0 mdash a g o i n 9 Q

3 Ecirc

11 f f | Pf-f4^ J J 1 j 1 5

o a raquo 0 1 gt 0 9 0 1 -Iacute gtbull

0 fl I m

S - 73 73 73 73

laquo R

73 I laquo

r mdashlaquo

o g[ 9 o 1 ai ai A i 2_ o i 9_

1 J M 1

1 6 REacuteSUMEacute asE

gt 0 S Q g raquo 0 raquo O i gt 0

bulls

9 0 1 raquo 0 gt

J 2 fi J 9 Q 9 a raquo gt o gt ^ gt

^1 AL5632

La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute

Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy

rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy

diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons

La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre

Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats

CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo

Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib

Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute

Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h

Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre

shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee

GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique

DO MAJEUR

ayant pour relatif

LA MINEUR

0 1 0 mdashJT 7 T mdash ~ p jmdash

0 S fi

0 i 0 i deg shy s

1 i 9

n shy n shy j 1 J~

tn tu wgt 1 1 1

i o icirc S

_o s- J -bullfil

^ laquo J J 1 o i o a

1 7mdash

1 shy H

1 J H

SOL MAJEUR

ayant pour relatif

MI MINEUR

FA MAJEUR

ayant pour relatif

REacute MINEUR

1 0 1 1 0 1 O 1 laquo 0 1 0 1 1 0 1 laquo i 0 1 0 1 1 1 trmdash 7 shy B 1 mdash 1 t

SI h MAJEUR

ayant pour relatif

SOL MINEUR

0 1 0 2 i

0 2 0 1 0 2 1 i

0 laquo 2 1 0 1 2 mdash9 shy Il

m 2 0 1 2 1 2 0 2 0

^ ILraquo h r o a o

shy ocirc

G

z

shy I8 0

H

bull C shy I L

T 5 mdash ^ mdash shy J shy 6 ^ = I L

iuml

0 1 0 1 2 0 bull 0 1 iquest 0 1 0 1 1 shy r raquo mdash ^

1 1 J a I shy n

[ J

mdash T T 1

mdash raquo shy mdash 1shy

1 1 0 1 0 2 1mdash i 1~mdash mdash

0 1 2 1 0 1 1 Z a shy

j

shy raquoj

shy n

^

y mdash 1 mdash r mdash mdash

n 9

73

g U shy _

i

A L 5 6 3 2

DO MAJEUR 9 Aucun signe agrave la Cleacute

M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les

exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo

1 n 1 1 1 1 mdash t 0 g ql vmdash laquo laquo 0 1 8 1 0 laquo e 0 fgty Jfj _J IcircL

j 1

bull -S-1

D I X E X E R C I C E S 0 2 9 0 i 9 0 1 9 0 t 0 1 0 1 2 9 laquo 1 0 1 _ 2 _ 0

_C1_ (u tu lu

o (Il

tu o lu

1 - i

T5 tu

0 raquo 0 1 0 9 1 0 1 0

bull6 bull Il

3 I F I r | I

9 I

- 2 - 1 0 0- 9 i s o ^1 3 o o raquo

i j j i J J j n r r r r i J r j 9 1 0 1 0 0_

i a iuml o 7

bullIl = 3 F

5

6

a i n s i i ocirc 3 | 0 i s o icirc i o 1 o

f 7 J - f

ai ^ o y g

0 1 0_ a 1 9 o i i 1 o s 9 si o i bull a o 9 o i o J J

s

T 3

0 _| 1 0 1 1 0 9 0 f 0 9 a o i s 0

1 f i

- 0 laquobull raquo - r -7 r 1mdashF F m

9 a 1

il J mdash a mdash

0 i 9 mdash 1 mdash - mdash - mdash -

0 9 mdash mdashamdash r rr 1 i - j L r raquo ^ j J 0 ti 4

0 X 9 i 2 0 y 0

bullw- 7

o k laquoi o 4 P J -

iuml t 1

a o a sr o a a o

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9

1 0

1 0 9 0 1 0 1 mdash 0 1 0 1 0 mdash 9 1 0 H WJ 0 TN U 1 0 1 7 M 1 0 1 (J J 1 U l v ^ u

mdash 1 0 1 1 mdashFmdash

agrave 0 J H mdash F

a 4 o a a a ^ F~F

0 1 0

H i 1 0

i Fmdash 9 1 i

a n

__[_ 0 1 (1

i m l r [ r J | - bull iuml bull o 9 m o _ a a o a o i o a o iuml o i o i o _ i o a_o_^ p j ^ o n laquo j ^ ft 1 mdash mdash M - i mdash p p ^ - r ^ F t i mdash m i J i Bi i ^ w mdash i mdash

a i

A L 5 6 5 3

10 bullI- Andantmo(J=i76)

RECREATION g

SI JEacuteTAIS HOI bull J mf r r t r r r

2

^ ] ] I gt bullbull 1 1 1 1 bull [ 1

n mdash M r F mdash r f - p - J J 1 J 1 r r r r plusmn 1 1 J 1 bull a

RECREATION] 2=g mdashimdash

-par

^ J ^

22

^ 4

u 1 1 bull r T o

i i r j j 9

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i j j j j 1 j j L mdash _ mdash mdash mdash

r

^ J J ^ creslt

T mdash

1 -

mdash bull 9 m

bull - bull S

1

ffi f J -J f 1J r I mdash f 4 j j J -0mdash0 mdash mdashW~ 0~

1 J J J ^ raquo 0 ^s O

A n d a n t i n o ( J=160)

REacuteCREacuteATION ^fgt - - - j M A It CHE TT k m

9 ~ N T T t T e = f

[JJf J 1

L t h -

K mdashJ

9 2 2

^ 4 ^ l | J I J ^ 9

1

1

- = T T =

^

1- | - I I i tB Sgt ^ J J i i j I ^ i J i

A L B639

A n d a n t i n o ( J = 144) 11

6 e

RECREATION

9 ^

i

-4 J

cre ~ scendo

9

Exercices sur le coup de langue simple D C

Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-

Staccato p luminili liiliilu 9 mdashucirc militata ttiiiitii y laquo _ _ bull _ ^ t _ bdquo ns

lu lu tu lu tii 9

itmdash

A til tU

Igrave 1 ^ j ] ]

(u ln fcraquo -

1 l i n j 1 + 4 4 mdash r II

1 tu tu

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4 J 1 j j bullgt ltL_r_J

1 ri rl 1

( bull 1 4 1 1 I 1 a ^1

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--mdashsmdashmdashr| X - - mdash p bull mdash trade mdash ^ mdash r

1 Jf j J

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j j iquest 1 bull bull bull - 1 j j tplusmn

i n r3 i n = f T f

R bull mdash

y r II

t L 5 6 5 3

12 LA MIIVEUR

Relatif de Do majeurauciln signe agrave la Cleacute

mdash ^ ^ _ gt-9

shy mdash r shy r 7S

bull bull shyrshyshy shyf

l shy w shy L ^ mdash

^mdash j mdash f

tr

mdashs

3 9

i rmdash

mdash H

EXERCICE ( D

Eacute -

shy t mdash -T rshy 3

1

shy i l

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S

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y H

Ci raquo

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mdasht - j mdash - j J 1 Tplusmn 2 d

shy shy i shyJmdash i

1 ^

0 1 mdash -

bull 5 F Il

ffTJ J- 1 O C bull T 1

mdash o J H

EXERCICE-

m M m

i 9 3 ^

II

EXERCICE-I F I 1 ^ ^ J H

amp V J laquoLIgrave O 1 bull

bull0- 1 0

L

ttJmdash1

7e

REacuteCREacuteATION

M o d e r a t o ( J = 152) y

i mdash r laquo amp

shy bull f

bull8e

REacuteCREacuteATION BEHCEVSE

ff17

A n d a n t e (J=132)

^ ri

pp Semplice

3

r r r r r

3 shyfl J

mdash I mdash H

DC

raquo 1 s s

TV

f

I m m DC

A L 6 6 3 1

Allegretto (J=184) 13

9 e

RECREATION p

FA M A J E U R Un -I agrave la Cleacute

Mesure agrave trois-quatre ^

G A M M E J J J [j j J IJ J J l ^ ^ ^ f e n

EXERCICE

bull 2

EXERCICE-

EXERCICE

10 e

And grazioso (J=-160)

RECREATION

DC

m g euml I P II e

RECREATION COD SAVE THE QVEEN

3 Lento ( J=104)

UC

rmdash

JFL K M bull ^ r J J l bull m 1 T~P J r mdash i l

iuml r r c _ gt eacute - ^ J gt ^ -ri mdashIl

A-L 5 6 3 Icirc

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Andante (laquo fca | T -

J = U 2 )

y

a 14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Wagrave J eacute$eacute -bull J bull Agrave

7 ^ mdash - = f r = T =

R J

~ mdash - mdash -

- f J

mdash

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE | j i f t t 1

I S I

2 C E l wf

m P S i l 1+

iF= X

1^1 n r i

frTr

-Jmdashegrave bull f J

r i

JJ -

mdash^bullpej l 1 W r mdash

5

13 e _ d ^ - 1 H ^ n t e ^ - 1 0 4 ) bullraquo REacuteCREacuteATION I

P S DC

R E MINEUR Relatif de Fa majeurun b agrave la Cleacute

S

RTEBCfCJgWr 4 I

A

9 -- j 1 - I L

^ 1 - mdash--6

bull

A L 5 6 3 B

15

2-EXERCICEVWagrave

tip finn DG

EXERCICE

m J )rn Silfi DG

4 EXERCICE

Vi And110 tristamente ( J = 152)

FAiVVy

te

15 e

REacuteCREacuteATION REMORDS

Moderato ( J = t 6 0 )

ET SOOYEIVlIiS v f

SE

f ^ 3 te

Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo

1 4

A i n |J Dc

A L 5 6 5 2

16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute

Mesure agrave deuxshyquatre shyJ

G A M M E t S iuml Egrave |

fer EXERCICE

S

EXERCICE Vf A

m m 9 l

DC

3 fa EXERCICE Vy acirc

m

m TEcirctmdash9 0 Icirc shy

H r i i r i ^ DC

REacuteCREacuteATION 7 ^ a ~ i mdash ^ 4 f shy T 1 Ishy I T 1 - 1

THJSWE FRANCcedilAISfmdash^pBmdash^

^ r n r

U - J mdash J J shy L

i 1 j J O u

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Il J ^ ^ bull

shy ^ i gt 1 t s

w

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UmdashJ_J 9

J eacute bull m J f l A L 5 6 5 3

1 7 E

Moderato (J=130) 17

P b- b-

bull L p 1 r

raquo mdash raquo -DC

Audante ( ^ 1 1 6 ) bull 1 8 E

REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo

S 3 1 ^ 5 -

Audante (J=136)

19 s

REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU

bull p i l 1

acirc eacute f b J mdash L

bull -J iJ 1 ~ - m eacute 0 bull bull-mdashbull

S E 5 fefc

m

n 1 1

mdashrimdashr-r

fee

4 ^ 1

A L - 5 6 5 2

REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE

bullbullSI

18 MI MINEUR

-JH

Relatif dt i Sol m i mdash r

ajeur un agrave la Cleacute

l f i n i h h i mdash r - - mdash f n

_ 1 1 A

9

1 laquo 1 i i n i S I i M l EXE R CICEVy agrave J d

2- -_[_ ni ^ - _

- j J f ^

EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo

M i l S n

- ] J

Il mdash NmdashT

4 - I T ^ bull f f bull f D C

3 EXERCICE

D G

i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff

20e

1EacuteA SIMPLE HISTOIRE

REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j

Allegro ( J=160)

^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u

^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i

^ T r ^ mdash I l

bull a _i

6 t S

mdash^ mdashrpi

TTi

r

t _

mdash4 fi =Ff

V

amdashTT = r - - 4 |

- V-a ^ J = = bullw T 1 r 1

mdash J mdash

iuml te m44i imdash-0mdash

bull ^ - Il 8

n J] m i l r - - R - I L

bull 1

9

bull w y bull

bull | l

bull i j - j i

m f ^ f f f

J I L

- i r r I I

3 bull bull 3 bull -agrave

n i ffll r

3 bull g bull

l eacute l eacute M eacute -bull 3

3 3

Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3

3 - V 3 bull -

11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

=mdash bull bull f 1 bull |

i) gt_ T i I i bull

1 _ j

T Il bull 1

- h -

-

eacute gtbull P

1 I r

t j mdashs=

1 f

-9- bull

p f p bull ( I I 11 y T ^ 1

Ti P s hmdash

bullS

mdashbull -6

EXERCICE

1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0

mdash I l

bull

1

bull

4 ci laquo

1

1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+

1 -eacute-mdash~ bullbull bull

fi- L _ mdash ~ - 1

1 i r 1 1 7 Il

S

mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute

2 EXERCICE-

4 - _

bullJ -

mdash - mdash 1

raquo w J) 1 bull

EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

1 r -

U J 2

shy3 r-

mdash r i ~ i

- V mdash plusmn +

mdash t mdash H

V vm

- L J mdash r1 1 J

t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T

mdash r _ H

EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

d mdash 1 J J J

^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash

W r mdash shy

I J l n 1

bull bull bullbull

mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash

DC

a

DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

-S 3Euml

S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

mdash r - H 11

2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

bullbull^jf Gre _ seen _ do

1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

mdash -mmdash P^-

9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

ш 1

DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

m r3i T- iJ

f laquo 0 ~0

bull bull J ) I n

l H n I i

eacute mdash4 -mdash

nmdashr 1 1 t i T r

- mdash S I mdash

H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

bull

igrave

AllegeUo ( J = 1 5 2 )

eacute bull mdash + bull bull

i laquo I l

^ зчг rmdashararshy

TV - M M I mdashmdashтmdash

shy гmdashmdash

i

T P bullm у д а Ы-^ -

mdash bull bull ft mdash-ш bull

Modera to ( J = 1 6 8 )

- A I 1 I i h r 4 ff j bull

J

1 i laquo 1

shylt =J=5

9 m 1 raquo eacute

4 bull bull bull bull

mdashmmdashi l ^ J J J 1

bull f f

Ш raquo _ bull

A L 5 6 5 2

Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9

1 HH M ti F

3 5

0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull

mf A

DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

s laquofr 0 1

Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

m m -0-

DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

m r 1 i mdash

r-^fmdash

mdash1 3ltLJ-JI 1

agrave L s f i s a

38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B

3 -y -bull S

Cre - scen _ do

tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y

A t 5 6 3 S 3

59

lu lu dugudraquo

A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

te ^ mdash

r J J J i l J j J f

Leggieramente

| L 1 H- mdash eacute bull

I R

REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

i 4 1 J j

S i bull ^ 3

~w

I I ~

I J IJ-3 bull d bull Morendo mf

J gt |J H | J J I ^ ^ U J J 1 Crescendo

9

- a h - - -

ff

J J l j 21 1

- DG

^ mdash -

A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

P~

42 tu tu au gii du du lu tu

Efife

1

J i m m f I l -d

mdashшт0 [ bull bull bull bull egrave

--m 1

mdashz

mdash H

tu du gu du du iti du gu du du

1 L J J l J J IJJJ jjijj i J j J J J j j J

i rt Г31П plusmnS

^ raquo N I

_mdashmdashp _ П 1 JjjJ~J J JjJ J (0 dd egraved d

1 11 L1 -jmdash -)mdashj j j j 4

jj jj 1 и

ш ш ш m 4mdashbull bull bull bull

WW mdashddd dmdash

I J mdash

- 7 Iacute г mdash r mdash E

J ^ J ч 1mdashi 1111 J j и

bull m d egrave egrave л m я

i i i 11 I i id eacuted d

bull ^ ^ ^ ^ t bullshy 1 -II 531 1

ddegraveeacute m К К У DG

A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

и Andante ( J _ 9 8 )

i m i i j ^ J j j j -j raquo lt t_ m

mdashmdash1~ P P

_ P

mf

J f J77J

7f Г Г Г

- p s a s - ^ mdash

f f m -S ^

laquo

У

да JJJ J J J J

jiquest J 3 J J^J -i f i V r r n

~ t iuml mdash mdash [ J I jT r r g m ccedilj

С 1 1 1 1 J 1 J

- pound ^ r 1 1 1 1

I I I 1 1 mdash

szlig p p ^ raquo 1

mdash F shy mdash ^ mdashl

r

P efaceaio

bull Eacute Л DU

1 i raquo

mdash l u i I bull bull bull

mdash mdashmdash

bull

mdash г ~ 1 rntilde^~~

bull

bull Ж S F л t

45

Andante (J=laquofl

n n ri mdash

bull E

m 9

9

mdash I r

bull i r

r - r i 1 i mdash r r l i

mdashJ R -

raquo mdash_

T t r J

^ = ^ = ^ mdash a

mdash bull mdash j mdash mdashmdashmdash-mdash

- 6 1

5 r r bull

- a mdash

mdash T

bull 3 3

bullmf 3C - - J - -3 - 3 -

A L 5 6 5 8

46 Andantino (J = н J

s e o mdash gt

m -J gtshy

9

mdash mdash -mdash1

m mdash mdash bull - -

m iexcl n a mdash

Гshy Г^зщ-- ( bull 9 mdash а

bullш 1 1 Р Р laquo Я Р Я Р

e r laquo

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mdashtTTT - к Г 8 - 3

seen -

bull = f f

dn bull

poundgt - Г Ч I 1

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с У bull J ^ bull lt bull I f f J J bull

1

Л

- mdash iE

bull f r

г t i f i a d j j росraquo UcirclliilKllO-

bull в - и mdash V I i i

m - raquo г

1 г imdashtr там 7

lt L 563shy2

Allegretto ( J=69 ) 47 3

Г I И 1 l L г g 3

Ф= mdash^ Cv я ^

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bull bull

ц

Ш mdashЪ-mdash-

im 3

m bull

i mdash k

raquo raquo raquo

- - р Ц = i I i |_a

ч bull shy bull laquo bull bull bull f - 1

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1

л

ЖМ-Л-ШmdashMEacute w W W Ш ф

3 3

U r m laquo m shyTN

1

f з

ч J Ж Л

bull bull a r bull V

1 egravemeumleuml eacute eacute eacute

1 i B i i i shy t bull mdash ^ a r

shy н + н shy т = bull 3

п а и

r f f r - - i 3

- Г В - 1 I Ш I J III И 3

i mdash Cy j J J J i i eacute eacuteegraveegraveegrave

Ccedil i ff

3

bull _ bull д bull

3

U J E i АЛ

А

shymdash 3 3 3 mdash

-J-щ-лС bull i

p t i

L j L

3

I Ш 1 I i - - i h -

4 8 Allegro ( J 1 0 0 )

6

3 3 bull -3mdashг им

i f

Л Ц =

- mm m shy bull

- - ь mdash S з mdash

mdashmdash bull

i - gt -

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i t J

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3 3 7 зshy 3 3 gt 3

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1 Ж | ни 3 mdash s bull r f t f i

^ bull bull 9 shybull

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E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J

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Allegro Moderato (J=ioo) y

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Allegro (Jmdashiso)

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A - L 5 6 5 2

Allegretto (Jshy=116shy

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Allegretto (J shy = i 0 4 )

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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

bull bull bull

DC

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Andantino (J=88)

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(J-=108)

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Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

ID

ID

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ID

ID-

Iraquo I D

ID

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bullIp ID

IcircD

ID

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D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

KLOSB (H) - bull

ID ID lD

LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 7: Trumpet Method

1

Le 2 e piston enfonceacuteallonge ] instrument dun demi ton et baisse les notes du tube principal dun demi-ton Ormdashft I Exemple

va

E x e m p l e T S E

3

Le l piston enfonceacute allonge linstrument dun ton et baisse les noies du tube principal dun ton -0+ 4-1 r-Of

-oimdash-tmdashj-Ojmdash I 0]mdashr

^ 1

0 il 1 ft - 0 | 1- ( h - mdash laquo bull il Le 3 e piston enfonce- allonge linstrument cftm fm et dun demi tan et baisse les notes du tube principal(Iumlhh

ton et dun demi ton -a - amp mdash0 il ni mdash

fl X - s mdash = mdash 1 1

^ mdash s - s 1mdasha V gt mdashth S-

^ 3

Exemple 1

Exemple

Les 2 e et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et baissent les notes du tube prinoipalde deux ions

- f tmdashs J I I T

- R mdash a S -4JJ-- 0 ) mdash laquo -

Les 1 e r et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et dun demi ton et baissent les notes du tube principal de dente tam et dun demi ton

0 o IumlTv F Iuml D T C j i

R bull tj Imdashft 1 rmdashe icircmdashn s - 0 ] mdash _ 1 i flmdashi

f i

mdash0 -HI uumli fcMILJUumlI ffj j ^ q bull 1mdashs mdashv-

7gt mdash I L

Les trois pistons enfonceacutesallongenf f instrument de trois tons et baissent les notes du tube principal de trois tons o 5 0 0 5 s JS raquo

Exemple j m ^

-O- Z T

A C C O R D S P R O D U I T S P A R L A B A I S S E M E N T D E S P I S T O N S

T o n e f f e c t i f rtif Sans pistons

En Ut

T o n s f i c t i f s

m m 2 e piston Jftftt-i

En Si majeur

1 e r piston pound H St igt majeur

1 e r et 2 e pistons ou 3 e

En La majeur

bull M i I I r - v 5

Z2

2 e et 3 e pistons il A ^ T S 1 i | | |mdash|mdash Eh La Iraquo majeur ffi M M M J U ^

1 r et 3 e pistons JillhlM1^ En Sol igt majeur ffli) i J I 4

5 II

P

PI

II

I mdash M

7 mdash 6 r 1 J raquo

Ces sept accords parfaits reacuteunissent toutes les notes miteacutees de la Trompette a pistonsCesten faisant un choix parmi elshyles quil est possible darriver facilement agrave la formation dune gamme dans un ton quelconque

A L 563S

GAMME SA fVRELLE Digraveniijmqvr

GAMME CHROMATIQUE

par Diegravezex

GAMME CHROMATIQUE pur Igraveigraveiimidx

O

a i o fV - ltgt

1 g o a o 1 1laquo i u l l l

0 I o g

iacute iacute h i l 0 1 i i i J J j i r i j j j i j j j j L ii 1 2

EacuteTENDUE USUELLE j bull q bull ^ bull i deg] [ I bull ^ T ^ de la ffjCcedil i J I T z - r ^ r laquo I oiacute iquesti orn - -El J J F E E z

TROMPETTE A PISTONS y J gt J _L V - ~ ~ 1 V - T - = Iuml bull

i o i

iexclSOTES DE LA TROMPETTE AVEC LEURS DIFFERENTS DOIGTES

J su

W l l i a la laquo laquo rf re

4 0 5 1

g 3 F l i - T - ^ H l i o i il Si raquo laquo a i bull t o 5 i g - 5

^ ^ r p t T ^ 1^ J li laquo f f ^

0 5 1

2 I 9 0 1 L O | g ^ I 0 bull

I Chaque mesure repreacutesente un sonj-ce son est souvent deacutesigneacute par une note diegravezecirce- ou une note heacutemoliseacutee On emploie lune

ou lautre forme selon la tonaliteacute Les chiffres qui bull surmontent les mesuresindiquent les diffeacuterents doigteacutes pour obtenir le mecircme son

C o n s e i l s 1 Leacutelegraveve commencera par filer des sons avec eacutegaliteacuteil augmentera peu agrave peu le volume pour1 le diminuer ensuite-et revenir

graduellement au degreacute de force qui lui aura servi de point de deacutepart 2 Chaque note sera attaqueacutee avec un coup de languejelle devra sortir avec justesse et pureteacute 3deg Les exercices du commencement serviront agrave mettre en pratique la tenue de linstrumenteacutee doigleacuten coup defamjue]amp

justesse la mesure Leacutelegraveve ne passera agrave une nouvelle leccedilon quapregraves avoir exeacutecuteacute convenablement la preacuteceacutedente 4 Il ne devra pas eacutetudier de la musique trop difficile 5deg Ses exercices seront de peu de dureacutee^i) les renouvellera souventen agissant de lagrave sorte il se fortifiera les legravevres quun trashy

vail trop prolongeacute finirait par affaiblir 6deg Il eacutetudiera de preacutefeacuterence les morceaux dun caractegravere opposeacute- agrave ses dispositions naturellessi sa langue est lourdeil choisishy

ra des passages rapides et leacutegers si au confraireson coup de langue est vif et facile il sexercera sur les sons soutenus et les moushyvements lents

7deg Il eacutevitera avec soin de souffler au point de se fatiguer la poitrine 8 Apregraves ses exercices il se rendra compte de sa lassitudelengourdissement des legravevres et linertie des muscles des joues (les

Buccinateurs) deacutenotent un travail profitable et bien dirigera poitrine oppresseacutee et la respiration gecircneacutee sont des signes certains qui feront reconnaicirctre une mauvaise eacutetude car le son sera plutocirct provenu du souffle pur et simple que dun coup de langue

E m i s s i o n du Son Pour produire un son il faut rapprocher lembouchure des legravevres et faire mouvoir la langue comme si on voulait lancer un morshy

ceau de papier dans linstrumenten ayant soin de prononcer la syllabe fita chaque nouvelle note Ce mouvement sappelle coup de langue-on ne peut tirer correctement un sonsans lemployer

Le Do eacutetant tregraves facile agrave faire parler cest par lui quil faut commencer il servira de point de deacutepart pour eacutetudier les noshytes qui lui sont infeacuterieures et supeacuterieures

A LS63S

EXERCICES P R E P A R A T O I R E S Les jouer lentement et plusieurs fois

I m lu

1 U 1 T U (n ( N

1

lu

0 -I N

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77 77 i o

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0 1 o L o 1 0 _a 5

3Z

ltto ai 77 L7 -mi

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EXERCICES SUR LES INTERVALLES Donner un coup de langue sur chaque note ne respirerque sur les virgules

SECONDES

77 TLL

_ i 0 icirc _

i o o i i o gt bull o y

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bull I l i r | J j r | j J r J

SECONDES

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J 0 i n n j y

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_a i tmdash9 o i 0 i o A g i g _ A y ^

J r U J J J l J i r J j 4 ^ 4 n bull laquobull

A L 5 6 8 9

6

TIERCES plusmn 9 Eacute 0 a raquo acirc 0 9

h a a vj 9 1

_2 L 9 o

m 9 lt 9 0 gt

_ a $ l y o- s gt o 9 0gt ^1

4 TIERCES

o a 2 a raquo a a raquo g a n a agrave agrave o gt a o l o a o i 9 ugrave i lti i o l o 9

5 x

1 0 1 n l i degl 1 0 i i 1) fi 1 9 0 i n 1 i H mdashp mdashlaquo bull mdashlaquo mdash r 0 1mdash6 mdashlaquo 9 Imdasheacute ^ J o J i

5 QUARTES | r | 1

a 9 a 9 i o o a

- I F -

S E

1 1 9 0 1 1 Ucirc_

I I I r F T 3 2 s mdash = T

6 QUARTES

O 4 a o a i f l raquo i a o lt o a i l a n i o t o a f n i n f f l i o

J Q 1 o lt o 4 9 n i p L n -t o 9 i o o i gt n 1 8 a o

I 3 plusmn

7 QUINTES

ecirc

1 1

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9

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0

mdash bull bull - bullbull

1 -G-

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T ^ mdash

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9 lt

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0 1 bull

m

Il

8 QUINTES

r mdash eacute mdash mdash L

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J rmdashL-

I S O i a h i 4 f-

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QUINTES

1 0 r

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J ^ plusmn i agt ai o

bullJ-

laquo 0

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J1 11 1 mdash -d - M - U

J J J bull I t I J J r i T | i l

9 SIXTES

9 l icirc a _ J 4 0 raquo 0 icirc

bull 1 I gt

0 a 9 j r mdash l i gt

0 ( ^=Hicirc amp r laquo

4 ^=4^ - s mdash mdash i mdash 1mdashs J mdash t mdash (y

1 mdash ^

A L 5 6 3 2

7

1 0 SIXTES

a o i 0 i s 1 1 1

i 0 mdash 9 1 1

0 l 0 1 9 mdash mdash 1

0 t 0 mdash - - mdash 1 -

laquo J 0 9

^ 7J

J 1

0 I 0 ^

SEPTIEgraveMES

A 0 1

g 0 bull

0 8 | 1 0 i v mdash A R mdash

o 1 0 mdash mdash

9

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bull mdash 1 bull 1mdashe fi 1 ^ ^

0 1 raquo 0 9 a 9 o a raquo 0 gt O i 9 i

j T I fj I

1 2 SEPTIEgraveMES

-Pmdasha J o lt o i 9 agrave g o i o i p raquo g o i p i o agravei o i o i o I gi

9 1 0 i g fi fi 0 fit g Q i a ai o ai a 9 0 g o 1

r r J 1 J J

1 3 OCTALES

bull ^ 1 fraquo gt

~~pmdash a n

a mdash J 1

1 0 1 mdash 0 bull

0 i 0 0 9

bullTI S bull 6 1 - r 1 R laquo H mdash

r - 1 1 9 A

smdash 1 0 agrave iraquo 1

9 0 mdash i raquo H I

deg 1 r fi

bullw -iquest

-eJ 7

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[ r IJ -mdash

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- H

1 4 o a a o i o i o 9 a a o i o i o l i M o i o i o ai g| o i o i o laquo a o 9

-L J - J -

J Q 1 Oi o mdash 9 a 1 o ai a rt _ a 9 0 mdash a g o i n 9 Q

3 Ecirc

11 f f | Pf-f4^ J J 1 j 1 5

o a raquo 0 1 gt 0 9 0 1 -Iacute gtbull

0 fl I m

S - 73 73 73 73

laquo R

73 I laquo

r mdashlaquo

o g[ 9 o 1 ai ai A i 2_ o i 9_

1 J M 1

1 6 REacuteSUMEacute asE

gt 0 S Q g raquo 0 raquo O i gt 0

bulls

9 0 1 raquo 0 gt

J 2 fi J 9 Q 9 a raquo gt o gt ^ gt

^1 AL5632

La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute

Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy

rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy

diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons

La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre

Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats

CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo

Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib

Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute

Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h

Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre

shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee

GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique

DO MAJEUR

ayant pour relatif

LA MINEUR

0 1 0 mdashJT 7 T mdash ~ p jmdash

0 S fi

0 i 0 i deg shy s

1 i 9

n shy n shy j 1 J~

tn tu wgt 1 1 1

i o icirc S

_o s- J -bullfil

^ laquo J J 1 o i o a

1 7mdash

1 shy H

1 J H

SOL MAJEUR

ayant pour relatif

MI MINEUR

FA MAJEUR

ayant pour relatif

REacute MINEUR

1 0 1 1 0 1 O 1 laquo 0 1 0 1 1 0 1 laquo i 0 1 0 1 1 1 trmdash 7 shy B 1 mdash 1 t

SI h MAJEUR

ayant pour relatif

SOL MINEUR

0 1 0 2 i

0 2 0 1 0 2 1 i

0 laquo 2 1 0 1 2 mdash9 shy Il

m 2 0 1 2 1 2 0 2 0

^ ILraquo h r o a o

shy ocirc

G

z

shy I8 0

H

bull C shy I L

T 5 mdash ^ mdash shy J shy 6 ^ = I L

iuml

0 1 0 1 2 0 bull 0 1 iquest 0 1 0 1 1 shy r raquo mdash ^

1 1 J a I shy n

[ J

mdash T T 1

mdash raquo shy mdash 1shy

1 1 0 1 0 2 1mdash i 1~mdash mdash

0 1 2 1 0 1 1 Z a shy

j

shy raquoj

shy n

^

y mdash 1 mdash r mdash mdash

n 9

73

g U shy _

i

A L 5 6 3 2

DO MAJEUR 9 Aucun signe agrave la Cleacute

M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les

exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo

1 n 1 1 1 1 mdash t 0 g ql vmdash laquo laquo 0 1 8 1 0 laquo e 0 fgty Jfj _J IcircL

j 1

bull -S-1

D I X E X E R C I C E S 0 2 9 0 i 9 0 1 9 0 t 0 1 0 1 2 9 laquo 1 0 1 _ 2 _ 0

_C1_ (u tu lu

o (Il

tu o lu

1 - i

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0 raquo 0 1 0 9 1 0 1 0

bull6 bull Il

3 I F I r | I

9 I

- 2 - 1 0 0- 9 i s o ^1 3 o o raquo

i j j i J J j n r r r r i J r j 9 1 0 1 0 0_

i a iuml o 7

bullIl = 3 F

5

6

a i n s i i ocirc 3 | 0 i s o icirc i o 1 o

f 7 J - f

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0 1 0_ a 1 9 o i i 1 o s 9 si o i bull a o 9 o i o J J

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T 3

0 _| 1 0 1 1 0 9 0 f 0 9 a o i s 0

1 f i

- 0 laquobull raquo - r -7 r 1mdashF F m

9 a 1

il J mdash a mdash

0 i 9 mdash 1 mdash - mdash - mdash -

0 9 mdash mdashamdash r rr 1 i - j L r raquo ^ j J 0 ti 4

0 X 9 i 2 0 y 0

bullw- 7

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iuml t 1

a o a sr o a a o

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9

1 0

1 0 9 0 1 0 1 mdash 0 1 0 1 0 mdash 9 1 0 H WJ 0 TN U 1 0 1 7 M 1 0 1 (J J 1 U l v ^ u

mdash 1 0 1 1 mdashFmdash

agrave 0 J H mdash F

a 4 o a a a ^ F~F

0 1 0

H i 1 0

i Fmdash 9 1 i

a n

__[_ 0 1 (1

i m l r [ r J | - bull iuml bull o 9 m o _ a a o a o i o a o iuml o i o i o _ i o a_o_^ p j ^ o n laquo j ^ ft 1 mdash mdash M - i mdash p p ^ - r ^ F t i mdash m i J i Bi i ^ w mdash i mdash

a i

A L 5 6 5 3

10 bullI- Andantmo(J=i76)

RECREATION g

SI JEacuteTAIS HOI bull J mf r r t r r r

2

^ ] ] I gt bullbull 1 1 1 1 bull [ 1

n mdash M r F mdash r f - p - J J 1 J 1 r r r r plusmn 1 1 J 1 bull a

RECREATION] 2=g mdashimdash

-par

^ J ^

22

^ 4

u 1 1 bull r T o

i i r j j 9

rr - bull bullmdash-9

i j j j j 1 j j L mdash _ mdash mdash mdash

r

^ J J ^ creslt

T mdash

1 -

mdash bull 9 m

bull - bull S

1

ffi f J -J f 1J r I mdash f 4 j j J -0mdash0 mdash mdashW~ 0~

1 J J J ^ raquo 0 ^s O

A n d a n t i n o ( J=160)

REacuteCREacuteATION ^fgt - - - j M A It CHE TT k m

9 ~ N T T t T e = f

[JJf J 1

L t h -

K mdashJ

9 2 2

^ 4 ^ l | J I J ^ 9

1

1

- = T T =

^

1- | - I I i tB Sgt ^ J J i i j I ^ i J i

A L B639

A n d a n t i n o ( J = 144) 11

6 e

RECREATION

9 ^

i

-4 J

cre ~ scendo

9

Exercices sur le coup de langue simple D C

Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-

Staccato p luminili liiliilu 9 mdashucirc militata ttiiiitii y laquo _ _ bull _ ^ t _ bdquo ns

lu lu tu lu tii 9

itmdash

A til tU

Igrave 1 ^ j ] ]

(u ln fcraquo -

1 l i n j 1 + 4 4 mdash r II

1 tu tu

- T ^ a mdash i gt -

4 J 1 j j bullgt ltL_r_J

1 ri rl 1

( bull 1 4 1 1 I 1 a ^1

mdash r r 1

mdash - I l

--mdashsmdashmdashr| X - - mdash p bull mdash trade mdash ^ mdash r

1 Jf j J

tu f u

^ ^ mdash ^ 0 mdash j

j j iquest 1 bull bull bull - 1 j j tplusmn

i n r3 i n = f T f

R bull mdash

y r II

t L 5 6 5 3

12 LA MIIVEUR

Relatif de Do majeurauciln signe agrave la Cleacute

mdash ^ ^ _ gt-9

shy mdash r shy r 7S

bull bull shyrshyshy shyf

l shy w shy L ^ mdash

^mdash j mdash f

tr

mdashs

3 9

i rmdash

mdash H

EXERCICE ( D

Eacute -

shy t mdash -T rshy 3

1

shy i l

r J ^ si

S

r laquogt 1

y H

Ci raquo

= ^ =

mdasht - j mdash - j J 1 Tplusmn 2 d

shy shy i shyJmdash i

1 ^

0 1 mdash -

bull 5 F Il

ffTJ J- 1 O C bull T 1

mdash o J H

EXERCICE-

m M m

i 9 3 ^

II

EXERCICE-I F I 1 ^ ^ J H

amp V J laquoLIgrave O 1 bull

bull0- 1 0

L

ttJmdash1

7e

REacuteCREacuteATION

M o d e r a t o ( J = 152) y

i mdash r laquo amp

shy bull f

bull8e

REacuteCREacuteATION BEHCEVSE

ff17

A n d a n t e (J=132)

^ ri

pp Semplice

3

r r r r r

3 shyfl J

mdash I mdash H

DC

raquo 1 s s

TV

f

I m m DC

A L 6 6 3 1

Allegretto (J=184) 13

9 e

RECREATION p

FA M A J E U R Un -I agrave la Cleacute

Mesure agrave trois-quatre ^

G A M M E J J J [j j J IJ J J l ^ ^ ^ f e n

EXERCICE

bull 2

EXERCICE-

EXERCICE

10 e

And grazioso (J=-160)

RECREATION

DC

m g euml I P II e

RECREATION COD SAVE THE QVEEN

3 Lento ( J=104)

UC

rmdash

JFL K M bull ^ r J J l bull m 1 T~P J r mdash i l

iuml r r c _ gt eacute - ^ J gt ^ -ri mdashIl

A-L 5 6 3 Icirc

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Andante (laquo fca | T -

J = U 2 )

y

a 14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Wagrave J eacute$eacute -bull J bull Agrave

7 ^ mdash - = f r = T =

R J

~ mdash - mdash -

- f J

mdash

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE | j i f t t 1

I S I

2 C E l wf

m P S i l 1+

iF= X

1^1 n r i

frTr

-Jmdashegrave bull f J

r i

JJ -

mdash^bullpej l 1 W r mdash

5

13 e _ d ^ - 1 H ^ n t e ^ - 1 0 4 ) bullraquo REacuteCREacuteATION I

P S DC

R E MINEUR Relatif de Fa majeurun b agrave la Cleacute

S

RTEBCfCJgWr 4 I

A

9 -- j 1 - I L

^ 1 - mdash--6

bull

A L 5 6 3 B

15

2-EXERCICEVWagrave

tip finn DG

EXERCICE

m J )rn Silfi DG

4 EXERCICE

Vi And110 tristamente ( J = 152)

FAiVVy

te

15 e

REacuteCREacuteATION REMORDS

Moderato ( J = t 6 0 )

ET SOOYEIVlIiS v f

SE

f ^ 3 te

Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo

1 4

A i n |J Dc

A L 5 6 5 2

16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute

Mesure agrave deuxshyquatre shyJ

G A M M E t S iuml Egrave |

fer EXERCICE

S

EXERCICE Vf A

m m 9 l

DC

3 fa EXERCICE Vy acirc

m

m TEcirctmdash9 0 Icirc shy

H r i i r i ^ DC

REacuteCREacuteATION 7 ^ a ~ i mdash ^ 4 f shy T 1 Ishy I T 1 - 1

THJSWE FRANCcedilAISfmdash^pBmdash^

^ r n r

U - J mdash J J shy L

i 1 j J O u

+ mdash mdash 1 1 amdash I I -

- J f

] J U 1 ^ J J ^

r

n T i r r

Il J ^ ^ bull

shy ^ i gt 1 t s

w

_1__Jmdash

UmdashJ_J 9

J eacute bull m J f l A L 5 6 5 3

1 7 E

Moderato (J=130) 17

P b- b-

bull L p 1 r

raquo mdash raquo -DC

Audante ( ^ 1 1 6 ) bull 1 8 E

REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo

S 3 1 ^ 5 -

Audante (J=136)

19 s

REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU

bull p i l 1

acirc eacute f b J mdash L

bull -J iJ 1 ~ - m eacute 0 bull bull-mdashbull

S E 5 fefc

m

n 1 1

mdashrimdashr-r

fee

4 ^ 1

A L - 5 6 5 2

REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE

bullbullSI

18 MI MINEUR

-JH

Relatif dt i Sol m i mdash r

ajeur un agrave la Cleacute

l f i n i h h i mdash r - - mdash f n

_ 1 1 A

9

1 laquo 1 i i n i S I i M l EXE R CICEVy agrave J d

2- -_[_ ni ^ - _

- j J f ^

EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo

M i l S n

- ] J

Il mdash NmdashT

4 - I T ^ bull f f bull f D C

3 EXERCICE

D G

i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff

20e

1EacuteA SIMPLE HISTOIRE

REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j

Allegro ( J=160)

^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u

^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i

^ T r ^ mdash I l

bull a _i

6 t S

mdash^ mdashrpi

TTi

r

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mdash4 fi =Ff

V

amdashTT = r - - 4 |

- V-a ^ J = = bullw T 1 r 1

mdash J mdash

iuml te m44i imdash-0mdash

bull ^ - Il 8

n J] m i l r - - R - I L

bull 1

9

bull w y bull

bull | l

bull i j - j i

m f ^ f f f

J I L

- i r r I I

3 bull bull 3 bull -agrave

n i ffll r

3 bull g bull

l eacute l eacute M eacute -bull 3

3 3

Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3

3 - V 3 bull -

11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

=mdash bull bull f 1 bull |

i) gt_ T i I i bull

1 _ j

T Il bull 1

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-

eacute gtbull P

1 I r

t j mdashs=

1 f

-9- bull

p f p bull ( I I 11 y T ^ 1

Ti P s hmdash

bullS

mdashbull -6

EXERCICE

1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0

mdash I l

bull

1

bull

4 ci laquo

1

1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+

1 -eacute-mdash~ bullbull bull

fi- L _ mdash ~ - 1

1 i r 1 1 7 Il

S

mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute

2 EXERCICE-

4 - _

bullJ -

mdash - mdash 1

raquo w J) 1 bull

EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

1 r -

U J 2

shy3 r-

mdash r i ~ i

- V mdash plusmn +

mdash t mdash H

V vm

- L J mdash r1 1 J

t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T

mdash r _ H

EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

d mdash 1 J J J

^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash

W r mdash shy

I J l n 1

bull bull bullbull

mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash

DC

a

DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

-S 3Euml

S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

mdash r - H 11

2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

bullbull^jf Gre _ seen _ do

1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

mdash -mmdash P^-

9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

ш 1

DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

m r3i T- iJ

f laquo 0 ~0

bull bull J ) I n

l H n I i

eacute mdash4 -mdash

nmdashr 1 1 t i T r

- mdash S I mdash

H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

bull

igrave

AllegeUo ( J = 1 5 2 )

eacute bull mdash + bull bull

i laquo I l

^ зчг rmdashararshy

TV - M M I mdashmdashтmdash

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37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

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38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

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39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

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P

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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

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40laquo REacuteCREacuteATION

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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

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SIX DUOS COXCERTAXTS 45

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Allegretto ( J=69 ) 47 3

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E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

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Allegretto (J shy = i 0 4 )

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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

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HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

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TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

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24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 8: Trumpet Method

GAMME SA fVRELLE Digraveniijmqvr

GAMME CHROMATIQUE

par Diegravezex

GAMME CHROMATIQUE pur Igraveigraveiimidx

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TROMPETTE A PISTONS y J gt J _L V - ~ ~ 1 V - T - = Iuml bull

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iexclSOTES DE LA TROMPETTE AVEC LEURS DIFFERENTS DOIGTES

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I Chaque mesure repreacutesente un sonj-ce son est souvent deacutesigneacute par une note diegravezecirce- ou une note heacutemoliseacutee On emploie lune

ou lautre forme selon la tonaliteacute Les chiffres qui bull surmontent les mesuresindiquent les diffeacuterents doigteacutes pour obtenir le mecircme son

C o n s e i l s 1 Leacutelegraveve commencera par filer des sons avec eacutegaliteacuteil augmentera peu agrave peu le volume pour1 le diminuer ensuite-et revenir

graduellement au degreacute de force qui lui aura servi de point de deacutepart 2 Chaque note sera attaqueacutee avec un coup de languejelle devra sortir avec justesse et pureteacute 3deg Les exercices du commencement serviront agrave mettre en pratique la tenue de linstrumenteacutee doigleacuten coup defamjue]amp

justesse la mesure Leacutelegraveve ne passera agrave une nouvelle leccedilon quapregraves avoir exeacutecuteacute convenablement la preacuteceacutedente 4 Il ne devra pas eacutetudier de la musique trop difficile 5deg Ses exercices seront de peu de dureacutee^i) les renouvellera souventen agissant de lagrave sorte il se fortifiera les legravevres quun trashy

vail trop prolongeacute finirait par affaiblir 6deg Il eacutetudiera de preacutefeacuterence les morceaux dun caractegravere opposeacute- agrave ses dispositions naturellessi sa langue est lourdeil choisishy

ra des passages rapides et leacutegers si au confraireson coup de langue est vif et facile il sexercera sur les sons soutenus et les moushyvements lents

7deg Il eacutevitera avec soin de souffler au point de se fatiguer la poitrine 8 Apregraves ses exercices il se rendra compte de sa lassitudelengourdissement des legravevres et linertie des muscles des joues (les

Buccinateurs) deacutenotent un travail profitable et bien dirigera poitrine oppresseacutee et la respiration gecircneacutee sont des signes certains qui feront reconnaicirctre une mauvaise eacutetude car le son sera plutocirct provenu du souffle pur et simple que dun coup de langue

E m i s s i o n du Son Pour produire un son il faut rapprocher lembouchure des legravevres et faire mouvoir la langue comme si on voulait lancer un morshy

ceau de papier dans linstrumenten ayant soin de prononcer la syllabe fita chaque nouvelle note Ce mouvement sappelle coup de langue-on ne peut tirer correctement un sonsans lemployer

Le Do eacutetant tregraves facile agrave faire parler cest par lui quil faut commencer il servira de point de deacutepart pour eacutetudier les noshytes qui lui sont infeacuterieures et supeacuterieures

A LS63S

EXERCICES P R E P A R A T O I R E S Les jouer lentement et plusieurs fois

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EXERCICES SUR LES INTERVALLES Donner un coup de langue sur chaque note ne respirerque sur les virgules

SECONDES

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SECONDES

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_ a $ l y o- s gt o 9 0gt ^1

4 TIERCES

o a 2 a raquo a a raquo g a n a agrave agrave o gt a o l o a o i 9 ugrave i lti i o l o 9

5 x

1 0 1 n l i degl 1 0 i i 1) fi 1 9 0 i n 1 i H mdashp mdashlaquo bull mdashlaquo mdash r 0 1mdash6 mdashlaquo 9 Imdasheacute ^ J o J i

5 QUARTES | r | 1

a 9 a 9 i o o a

- I F -

S E

1 1 9 0 1 1 Ucirc_

I I I r F T 3 2 s mdash = T

6 QUARTES

O 4 a o a i f l raquo i a o lt o a i l a n i o t o a f n i n f f l i o

J Q 1 o lt o 4 9 n i p L n -t o 9 i o o i gt n 1 8 a o

I 3 plusmn

7 QUINTES

ecirc

1 1

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9

iuml laquo

0

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1 -G-

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Il

8 QUINTES

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0 4 4 0 mdash a mdash

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I S O i a h i 4 f-

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QUINTES

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J ^ plusmn i agt ai o

bullJ-

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J1 11 1 mdash -d - M - U

J J J bull I t I J J r i T | i l

9 SIXTES

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bull 1 I gt

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0 ( ^=Hicirc amp r laquo

4 ^=4^ - s mdash mdash i mdash 1mdashs J mdash t mdash (y

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A L 5 6 3 2

7

1 0 SIXTES

a o i 0 i s 1 1 1

i 0 mdash 9 1 1

0 l 0 1 9 mdash mdash 1

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SEPTIEgraveMES

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9

75

bull mdash 1 bull 1mdashe fi 1 ^ ^

0 1 raquo 0 9 a 9 o a raquo 0 gt O i 9 i

j T I fj I

1 2 SEPTIEgraveMES

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9 1 0 i g fi fi 0 fit g Q i a ai o ai a 9 0 g o 1

r r J 1 J J

1 3 OCTALES

bull ^ 1 fraquo gt

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a mdash J 1

1 0 1 mdash 0 bull

0 i 0 0 9

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r - 1 1 9 A

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-L J - J -

J Q 1 Oi o mdash 9 a 1 o ai a rt _ a 9 0 mdash a g o i n 9 Q

3 Ecirc

11 f f | Pf-f4^ J J 1 j 1 5

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73 I laquo

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1 J M 1

1 6 REacuteSUMEacute asE

gt 0 S Q g raquo 0 raquo O i gt 0

bulls

9 0 1 raquo 0 gt

J 2 fi J 9 Q 9 a raquo gt o gt ^ gt

^1 AL5632

La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute

Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy

rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy

diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons

La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre

Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats

CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo

Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib

Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute

Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h

Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre

shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee

GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique

DO MAJEUR

ayant pour relatif

LA MINEUR

0 1 0 mdashJT 7 T mdash ~ p jmdash

0 S fi

0 i 0 i deg shy s

1 i 9

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i o icirc S

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1 7mdash

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1 J H

SOL MAJEUR

ayant pour relatif

MI MINEUR

FA MAJEUR

ayant pour relatif

REacute MINEUR

1 0 1 1 0 1 O 1 laquo 0 1 0 1 1 0 1 laquo i 0 1 0 1 1 1 trmdash 7 shy B 1 mdash 1 t

SI h MAJEUR

ayant pour relatif

SOL MINEUR

0 1 0 2 i

0 2 0 1 0 2 1 i

0 laquo 2 1 0 1 2 mdash9 shy Il

m 2 0 1 2 1 2 0 2 0

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shy I8 0

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1 1 J a I shy n

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1 1 0 1 0 2 1mdash i 1~mdash mdash

0 1 2 1 0 1 1 Z a shy

j

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73

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i

A L 5 6 3 2

DO MAJEUR 9 Aucun signe agrave la Cleacute

M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les

exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo

1 n 1 1 1 1 mdash t 0 g ql vmdash laquo laquo 0 1 8 1 0 laquo e 0 fgty Jfj _J IcircL

j 1

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i a iuml o 7

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5

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a i n s i i ocirc 3 | 0 i s o icirc i o 1 o

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0 1 0_ a 1 9 o i i 1 o s 9 si o i bull a o 9 o i o J J

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il J mdash a mdash

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1 0 9 0 1 0 1 mdash 0 1 0 1 0 mdash 9 1 0 H WJ 0 TN U 1 0 1 7 M 1 0 1 (J J 1 U l v ^ u

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a 4 o a a a ^ F~F

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a i

A L 5 6 5 3

10 bullI- Andantmo(J=i76)

RECREATION g

SI JEacuteTAIS HOI bull J mf r r t r r r

2

^ ] ] I gt bullbull 1 1 1 1 bull [ 1

n mdash M r F mdash r f - p - J J 1 J 1 r r r r plusmn 1 1 J 1 bull a

RECREATION] 2=g mdashimdash

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^ J ^

22

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i i r j j 9

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i j j j j 1 j j L mdash _ mdash mdash mdash

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1 J J J ^ raquo 0 ^s O

A n d a n t i n o ( J=160)

REacuteCREacuteATION ^fgt - - - j M A It CHE TT k m

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K mdashJ

9 2 2

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1

1

- = T T =

^

1- | - I I i tB Sgt ^ J J i i j I ^ i J i

A L B639

A n d a n t i n o ( J = 144) 11

6 e

RECREATION

9 ^

i

-4 J

cre ~ scendo

9

Exercices sur le coup de langue simple D C

Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-

Staccato p luminili liiliilu 9 mdashucirc militata ttiiiitii y laquo _ _ bull _ ^ t _ bdquo ns

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1 l i n j 1 + 4 4 mdash r II

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4 J 1 j j bullgt ltL_r_J

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t L 5 6 5 3

12 LA MIIVEUR

Relatif de Do majeurauciln signe agrave la Cleacute

mdash ^ ^ _ gt-9

shy mdash r shy r 7S

bull bull shyrshyshy shyf

l shy w shy L ^ mdash

^mdash j mdash f

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3 9

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EXERCICE ( D

Eacute -

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1

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bull 5 F Il

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mdash o J H

EXERCICE-

m M m

i 9 3 ^

II

EXERCICE-I F I 1 ^ ^ J H

amp V J laquoLIgrave O 1 bull

bull0- 1 0

L

ttJmdash1

7e

REacuteCREacuteATION

M o d e r a t o ( J = 152) y

i mdash r laquo amp

shy bull f

bull8e

REacuteCREacuteATION BEHCEVSE

ff17

A n d a n t e (J=132)

^ ri

pp Semplice

3

r r r r r

3 shyfl J

mdash I mdash H

DC

raquo 1 s s

TV

f

I m m DC

A L 6 6 3 1

Allegretto (J=184) 13

9 e

RECREATION p

FA M A J E U R Un -I agrave la Cleacute

Mesure agrave trois-quatre ^

G A M M E J J J [j j J IJ J J l ^ ^ ^ f e n

EXERCICE

bull 2

EXERCICE-

EXERCICE

10 e

And grazioso (J=-160)

RECREATION

DC

m g euml I P II e

RECREATION COD SAVE THE QVEEN

3 Lento ( J=104)

UC

rmdash

JFL K M bull ^ r J J l bull m 1 T~P J r mdash i l

iuml r r c _ gt eacute - ^ J gt ^ -ri mdashIl

A-L 5 6 3 Icirc

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Andante (laquo fca | T -

J = U 2 )

y

a 14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Wagrave J eacute$eacute -bull J bull Agrave

7 ^ mdash - = f r = T =

R J

~ mdash - mdash -

- f J

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14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE | j i f t t 1

I S I

2 C E l wf

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iF= X

1^1 n r i

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-Jmdashegrave bull f J

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JJ -

mdash^bullpej l 1 W r mdash

5

13 e _ d ^ - 1 H ^ n t e ^ - 1 0 4 ) bullraquo REacuteCREacuteATION I

P S DC

R E MINEUR Relatif de Fa majeurun b agrave la Cleacute

S

RTEBCfCJgWr 4 I

A

9 -- j 1 - I L

^ 1 - mdash--6

bull

A L 5 6 3 B

15

2-EXERCICEVWagrave

tip finn DG

EXERCICE

m J )rn Silfi DG

4 EXERCICE

Vi And110 tristamente ( J = 152)

FAiVVy

te

15 e

REacuteCREacuteATION REMORDS

Moderato ( J = t 6 0 )

ET SOOYEIVlIiS v f

SE

f ^ 3 te

Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo

1 4

A i n |J Dc

A L 5 6 5 2

16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute

Mesure agrave deuxshyquatre shyJ

G A M M E t S iuml Egrave |

fer EXERCICE

S

EXERCICE Vf A

m m 9 l

DC

3 fa EXERCICE Vy acirc

m

m TEcirctmdash9 0 Icirc shy

H r i i r i ^ DC

REacuteCREacuteATION 7 ^ a ~ i mdash ^ 4 f shy T 1 Ishy I T 1 - 1

THJSWE FRANCcedilAISfmdash^pBmdash^

^ r n r

U - J mdash J J shy L

i 1 j J O u

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Il J ^ ^ bull

shy ^ i gt 1 t s

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UmdashJ_J 9

J eacute bull m J f l A L 5 6 5 3

1 7 E

Moderato (J=130) 17

P b- b-

bull L p 1 r

raquo mdash raquo -DC

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REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo

S 3 1 ^ 5 -

Audante (J=136)

19 s

REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU

bull p i l 1

acirc eacute f b J mdash L

bull -J iJ 1 ~ - m eacute 0 bull bull-mdashbull

S E 5 fefc

m

n 1 1

mdashrimdashr-r

fee

4 ^ 1

A L - 5 6 5 2

REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE

bullbullSI

18 MI MINEUR

-JH

Relatif dt i Sol m i mdash r

ajeur un agrave la Cleacute

l f i n i h h i mdash r - - mdash f n

_ 1 1 A

9

1 laquo 1 i i n i S I i M l EXE R CICEVy agrave J d

2- -_[_ ni ^ - _

- j J f ^

EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo

M i l S n

- ] J

Il mdash NmdashT

4 - I T ^ bull f f bull f D C

3 EXERCICE

D G

i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff

20e

1EacuteA SIMPLE HISTOIRE

REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j

Allegro ( J=160)

^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u

^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i

^ T r ^ mdash I l

bull a _i

6 t S

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TTi

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bull ^ - Il 8

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9

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bull | l

bull i j - j i

m f ^ f f f

J I L

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3 bull bull 3 bull -agrave

n i ffll r

3 bull g bull

l eacute l eacute M eacute -bull 3

3 3

Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3

3 - V 3 bull -

11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

=mdash bull bull f 1 bull |

i) gt_ T i I i bull

1 _ j

T Il bull 1

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-

eacute gtbull P

1 I r

t j mdashs=

1 f

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p f p bull ( I I 11 y T ^ 1

Ti P s hmdash

bullS

mdashbull -6

EXERCICE

1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0

mdash I l

bull

1

bull

4 ci laquo

1

1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+

1 -eacute-mdash~ bullbull bull

fi- L _ mdash ~ - 1

1 i r 1 1 7 Il

S

mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute

2 EXERCICE-

4 - _

bullJ -

mdash - mdash 1

raquo w J) 1 bull

EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

1 r -

U J 2

shy3 r-

mdash r i ~ i

- V mdash plusmn +

mdash t mdash H

V vm

- L J mdash r1 1 J

t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T

mdash r _ H

EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

d mdash 1 J J J

^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash

W r mdash shy

I J l n 1

bull bull bullbull

mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash

DC

a

DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

-S 3Euml

S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

mdash r - H 11

2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

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1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

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9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

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DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

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f laquo 0 ~0

bull bull J ) I n

l H n I i

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nmdashr 1 1 t i T r

- mdash S I mdash

H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

bull

igrave

AllegeUo ( J = 1 5 2 )

eacute bull mdash + bull bull

i laquo I l

^ зчг rmdashararshy

TV - M M I mdashmdashтmdash

shy гmdashmdash

i

T P bullm у д а Ы-^ -

mdash bull bull ft mdash-ш bull

Modera to ( J = 1 6 8 )

- A I 1 I i h r 4 ff j bull

J

1 i laquo 1

shylt =J=5

9 m 1 raquo eacute

4 bull bull bull bull

mdashmmdashi l ^ J J J 1

bull f f

Ш raquo _ bull

A L 5 6 5 2

Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9

1 HH M ti F

3 5

0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull

mf A

DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

s laquofr 0 1

Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

m m -0-

DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

m r 1 i mdash

r-^fmdash

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agrave L s f i s a

38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B

3 -y -bull S

Cre - scen _ do

tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y

A t 5 6 3 S 3

59

lu lu dugudraquo

A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

te ^ mdash

r J J J i l J j J f

Leggieramente

| L 1 H- mdash eacute bull

I R

REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

i 4 1 J j

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I I ~

I J IJ-3 bull d bull Morendo mf

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9

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J J l j 21 1

- DG

^ mdash -

A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

P~

42 tu tu au gii du du lu tu

Efife

1

J i m m f I l -d

mdashшт0 [ bull bull bull bull egrave

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1 L J J l J J IJJJ jjijj i J j J J J j j J

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bull ^ ^ ^ ^ t bullshy 1 -II 531 1

ddegraveeacute m К К У DG

A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

и Andante ( J _ 9 8 )

i m i i j ^ J j j j -j raquo lt t_ m

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bull Ж S F л t

45

Andante (J=laquofl

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A L 5 6 5 8

46 Andantino (J = н J

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bull в - и mdash V I i i

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Allegretto ( J=69 ) 47 3

Г I И 1 l L г g 3

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1 i B i i i shy t bull mdash ^ a r

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4 8 Allegro ( J 1 0 0 )

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1

bull bull r

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bull 5 bull bull A L 6 6 5 3

E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J

bull

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bull bull0mdash4mdash-a-fW-

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Allegro Moderato (J=ioo) y

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gt1 rBJ3l

Allegro (Jmdashiso)

I J J J T J I f J J _J J I r f f gt raquo I ffijJ J I j J J j m

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Eacutepoundf^ mdash-H

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iJ bull ~ --bullm~-0 0 0 0 | ^ bull bull bull

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A - L 5 6 5 2

Allegretto (Jshy=116shy

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Allegretto (J shy = i 0 4 )

дет J ^ U ^ ^ j ^ ^ L ^ ^ Q m ff

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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

bull bull bull

DC

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(J-=108)

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Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2

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1

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

ID

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Iraquo I D

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D E T A S (B)

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K E L L N E R (F) bull

KLOSB (H) - bull

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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 9: Trumpet Method

EXERCICES P R E P A R A T O I R E S Les jouer lentement et plusieurs fois

I m lu

1 U 1 T U (n ( N

1

lu

0 -I N

0

lu (IL lit lu (11 tu tu (u 0

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77 77 i o

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1

i l 9 laquo iquest 1

0 1 o L o 1 0 _a 5

3Z

ltto ai 77 L7 -mi

do

EXERCICES SUR LES INTERVALLES Donner un coup de langue sur chaque note ne respirerque sur les virgules

SECONDES

77 TLL

_ i 0 icirc _

i o o i i o gt bull o y

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bull I l i r | J j r | j J r J

SECONDES

n 1 0 1 0 i 1 g )

J 0 i n n j y

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J r U J J J l J i r J j 4 ^ 4 n bull laquobull

A L 5 6 8 9

6

TIERCES plusmn 9 Eacute 0 a raquo acirc 0 9

h a a vj 9 1

_2 L 9 o

m 9 lt 9 0 gt

_ a $ l y o- s gt o 9 0gt ^1

4 TIERCES

o a 2 a raquo a a raquo g a n a agrave agrave o gt a o l o a o i 9 ugrave i lti i o l o 9

5 x

1 0 1 n l i degl 1 0 i i 1) fi 1 9 0 i n 1 i H mdashp mdashlaquo bull mdashlaquo mdash r 0 1mdash6 mdashlaquo 9 Imdasheacute ^ J o J i

5 QUARTES | r | 1

a 9 a 9 i o o a

- I F -

S E

1 1 9 0 1 1 Ucirc_

I I I r F T 3 2 s mdash = T

6 QUARTES

O 4 a o a i f l raquo i a o lt o a i l a n i o t o a f n i n f f l i o

J Q 1 o lt o 4 9 n i p L n -t o 9 i o o i gt n 1 8 a o

I 3 plusmn

7 QUINTES

ecirc

1 1

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9

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0

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1 -G-

9 n 1 mdash | S

T ^ mdash

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9 lt

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0 1 bull

m

Il

8 QUINTES

r mdash eacute mdash mdash L

0 4 4 0 mdash a mdash

J rmdashL-

I S O i a h i 4 f-

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QUINTES

1 0 r

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J ^ plusmn i agt ai o

bullJ-

laquo 0

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J1 11 1 mdash -d - M - U

J J J bull I t I J J r i T | i l

9 SIXTES

9 l icirc a _ J 4 0 raquo 0 icirc

bull 1 I gt

0 a 9 j r mdash l i gt

0 ( ^=Hicirc amp r laquo

4 ^=4^ - s mdash mdash i mdash 1mdashs J mdash t mdash (y

1 mdash ^

A L 5 6 3 2

7

1 0 SIXTES

a o i 0 i s 1 1 1

i 0 mdash 9 1 1

0 l 0 1 9 mdash mdash 1

0 t 0 mdash - - mdash 1 -

laquo J 0 9

^ 7J

J 1

0 I 0 ^

SEPTIEgraveMES

A 0 1

g 0 bull

0 8 | 1 0 i v mdash A R mdash

o 1 0 mdash mdash

9

75

bull mdash 1 bull 1mdashe fi 1 ^ ^

0 1 raquo 0 9 a 9 o a raquo 0 gt O i 9 i

j T I fj I

1 2 SEPTIEgraveMES

-Pmdasha J o lt o i 9 agrave g o i o i p raquo g o i p i o agravei o i o i o I gi

9 1 0 i g fi fi 0 fit g Q i a ai o ai a 9 0 g o 1

r r J 1 J J

1 3 OCTALES

bull ^ 1 fraquo gt

~~pmdash a n

a mdash J 1

1 0 1 mdash 0 bull

0 i 0 0 9

bullTI S bull 6 1 - r 1 R laquo H mdash

r - 1 1 9 A

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9 0 mdash i raquo H I

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bullw -iquest

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1 4 o a a o i o i o 9 a a o i o i o l i M o i o i o ai g| o i o i o laquo a o 9

-L J - J -

J Q 1 Oi o mdash 9 a 1 o ai a rt _ a 9 0 mdash a g o i n 9 Q

3 Ecirc

11 f f | Pf-f4^ J J 1 j 1 5

o a raquo 0 1 gt 0 9 0 1 -Iacute gtbull

0 fl I m

S - 73 73 73 73

laquo R

73 I laquo

r mdashlaquo

o g[ 9 o 1 ai ai A i 2_ o i 9_

1 J M 1

1 6 REacuteSUMEacute asE

gt 0 S Q g raquo 0 raquo O i gt 0

bulls

9 0 1 raquo 0 gt

J 2 fi J 9 Q 9 a raquo gt o gt ^ gt

^1 AL5632

La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute

Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy

rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy

diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons

La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre

Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats

CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo

Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib

Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute

Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h

Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre

shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee

GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique

DO MAJEUR

ayant pour relatif

LA MINEUR

0 1 0 mdashJT 7 T mdash ~ p jmdash

0 S fi

0 i 0 i deg shy s

1 i 9

n shy n shy j 1 J~

tn tu wgt 1 1 1

i o icirc S

_o s- J -bullfil

^ laquo J J 1 o i o a

1 7mdash

1 shy H

1 J H

SOL MAJEUR

ayant pour relatif

MI MINEUR

FA MAJEUR

ayant pour relatif

REacute MINEUR

1 0 1 1 0 1 O 1 laquo 0 1 0 1 1 0 1 laquo i 0 1 0 1 1 1 trmdash 7 shy B 1 mdash 1 t

SI h MAJEUR

ayant pour relatif

SOL MINEUR

0 1 0 2 i

0 2 0 1 0 2 1 i

0 laquo 2 1 0 1 2 mdash9 shy Il

m 2 0 1 2 1 2 0 2 0

^ ILraquo h r o a o

shy ocirc

G

z

shy I8 0

H

bull C shy I L

T 5 mdash ^ mdash shy J shy 6 ^ = I L

iuml

0 1 0 1 2 0 bull 0 1 iquest 0 1 0 1 1 shy r raquo mdash ^

1 1 J a I shy n

[ J

mdash T T 1

mdash raquo shy mdash 1shy

1 1 0 1 0 2 1mdash i 1~mdash mdash

0 1 2 1 0 1 1 Z a shy

j

shy raquoj

shy n

^

y mdash 1 mdash r mdash mdash

n 9

73

g U shy _

i

A L 5 6 3 2

DO MAJEUR 9 Aucun signe agrave la Cleacute

M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les

exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo

1 n 1 1 1 1 mdash t 0 g ql vmdash laquo laquo 0 1 8 1 0 laquo e 0 fgty Jfj _J IcircL

j 1

bull -S-1

D I X E X E R C I C E S 0 2 9 0 i 9 0 1 9 0 t 0 1 0 1 2 9 laquo 1 0 1 _ 2 _ 0

_C1_ (u tu lu

o (Il

tu o lu

1 - i

T5 tu

0 raquo 0 1 0 9 1 0 1 0

bull6 bull Il

3 I F I r | I

9 I

- 2 - 1 0 0- 9 i s o ^1 3 o o raquo

i j j i J J j n r r r r i J r j 9 1 0 1 0 0_

i a iuml o 7

bullIl = 3 F

5

6

a i n s i i ocirc 3 | 0 i s o icirc i o 1 o

f 7 J - f

ai ^ o y g

0 1 0_ a 1 9 o i i 1 o s 9 si o i bull a o 9 o i o J J

s

T 3

0 _| 1 0 1 1 0 9 0 f 0 9 a o i s 0

1 f i

- 0 laquobull raquo - r -7 r 1mdashF F m

9 a 1

il J mdash a mdash

0 i 9 mdash 1 mdash - mdash - mdash -

0 9 mdash mdashamdash r rr 1 i - j L r raquo ^ j J 0 ti 4

0 X 9 i 2 0 y 0

bullw- 7

o k laquoi o 4 P J -

iuml t 1

a o a sr o a a o

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1 0 9 0 1 0 1 mdash 0 1 0 1 0 mdash 9 1 0 H WJ 0 TN U 1 0 1 7 M 1 0 1 (J J 1 U l v ^ u

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agrave 0 J H mdash F

a 4 o a a a ^ F~F

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i Fmdash 9 1 i

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i m l r [ r J | - bull iuml bull o 9 m o _ a a o a o i o a o iuml o i o i o _ i o a_o_^ p j ^ o n laquo j ^ ft 1 mdash mdash M - i mdash p p ^ - r ^ F t i mdash m i J i Bi i ^ w mdash i mdash

a i

A L 5 6 5 3

10 bullI- Andantmo(J=i76)

RECREATION g

SI JEacuteTAIS HOI bull J mf r r t r r r

2

^ ] ] I gt bullbull 1 1 1 1 bull [ 1

n mdash M r F mdash r f - p - J J 1 J 1 r r r r plusmn 1 1 J 1 bull a

RECREATION] 2=g mdashimdash

-par

^ J ^

22

^ 4

u 1 1 bull r T o

i i r j j 9

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i j j j j 1 j j L mdash _ mdash mdash mdash

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^ J J ^ creslt

T mdash

1 -

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bull - bull S

1

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1 J J J ^ raquo 0 ^s O

A n d a n t i n o ( J=160)

REacuteCREacuteATION ^fgt - - - j M A It CHE TT k m

9 ~ N T T t T e = f

[JJf J 1

L t h -

K mdashJ

9 2 2

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1

1

- = T T =

^

1- | - I I i tB Sgt ^ J J i i j I ^ i J i

A L B639

A n d a n t i n o ( J = 144) 11

6 e

RECREATION

9 ^

i

-4 J

cre ~ scendo

9

Exercices sur le coup de langue simple D C

Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-

Staccato p luminili liiliilu 9 mdashucirc militata ttiiiitii y laquo _ _ bull _ ^ t _ bdquo ns

lu lu tu lu tii 9

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A til tU

Igrave 1 ^ j ] ]

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1 l i n j 1 + 4 4 mdash r II

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4 J 1 j j bullgt ltL_r_J

1 ri rl 1

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1 Jf j J

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j j iquest 1 bull bull bull - 1 j j tplusmn

i n r3 i n = f T f

R bull mdash

y r II

t L 5 6 5 3

12 LA MIIVEUR

Relatif de Do majeurauciln signe agrave la Cleacute

mdash ^ ^ _ gt-9

shy mdash r shy r 7S

bull bull shyrshyshy shyf

l shy w shy L ^ mdash

^mdash j mdash f

tr

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3 9

i rmdash

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EXERCICE ( D

Eacute -

shy t mdash -T rshy 3

1

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S

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mdasht - j mdash - j J 1 Tplusmn 2 d

shy shy i shyJmdash i

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bull 5 F Il

ffTJ J- 1 O C bull T 1

mdash o J H

EXERCICE-

m M m

i 9 3 ^

II

EXERCICE-I F I 1 ^ ^ J H

amp V J laquoLIgrave O 1 bull

bull0- 1 0

L

ttJmdash1

7e

REacuteCREacuteATION

M o d e r a t o ( J = 152) y

i mdash r laquo amp

shy bull f

bull8e

REacuteCREacuteATION BEHCEVSE

ff17

A n d a n t e (J=132)

^ ri

pp Semplice

3

r r r r r

3 shyfl J

mdash I mdash H

DC

raquo 1 s s

TV

f

I m m DC

A L 6 6 3 1

Allegretto (J=184) 13

9 e

RECREATION p

FA M A J E U R Un -I agrave la Cleacute

Mesure agrave trois-quatre ^

G A M M E J J J [j j J IJ J J l ^ ^ ^ f e n

EXERCICE

bull 2

EXERCICE-

EXERCICE

10 e

And grazioso (J=-160)

RECREATION

DC

m g euml I P II e

RECREATION COD SAVE THE QVEEN

3 Lento ( J=104)

UC

rmdash

JFL K M bull ^ r J J l bull m 1 T~P J r mdash i l

iuml r r c _ gt eacute - ^ J gt ^ -ri mdashIl

A-L 5 6 3 Icirc

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Andante (laquo fca | T -

J = U 2 )

y

a 14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Wagrave J eacute$eacute -bull J bull Agrave

7 ^ mdash - = f r = T =

R J

~ mdash - mdash -

- f J

mdash

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE | j i f t t 1

I S I

2 C E l wf

m P S i l 1+

iF= X

1^1 n r i

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-Jmdashegrave bull f J

r i

JJ -

mdash^bullpej l 1 W r mdash

5

13 e _ d ^ - 1 H ^ n t e ^ - 1 0 4 ) bullraquo REacuteCREacuteATION I

P S DC

R E MINEUR Relatif de Fa majeurun b agrave la Cleacute

S

RTEBCfCJgWr 4 I

A

9 -- j 1 - I L

^ 1 - mdash--6

bull

A L 5 6 3 B

15

2-EXERCICEVWagrave

tip finn DG

EXERCICE

m J )rn Silfi DG

4 EXERCICE

Vi And110 tristamente ( J = 152)

FAiVVy

te

15 e

REacuteCREacuteATION REMORDS

Moderato ( J = t 6 0 )

ET SOOYEIVlIiS v f

SE

f ^ 3 te

Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo

1 4

A i n |J Dc

A L 5 6 5 2

16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute

Mesure agrave deuxshyquatre shyJ

G A M M E t S iuml Egrave |

fer EXERCICE

S

EXERCICE Vf A

m m 9 l

DC

3 fa EXERCICE Vy acirc

m

m TEcirctmdash9 0 Icirc shy

H r i i r i ^ DC

REacuteCREacuteATION 7 ^ a ~ i mdash ^ 4 f shy T 1 Ishy I T 1 - 1

THJSWE FRANCcedilAISfmdash^pBmdash^

^ r n r

U - J mdash J J shy L

i 1 j J O u

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Il J ^ ^ bull

shy ^ i gt 1 t s

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UmdashJ_J 9

J eacute bull m J f l A L 5 6 5 3

1 7 E

Moderato (J=130) 17

P b- b-

bull L p 1 r

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Audante ( ^ 1 1 6 ) bull 1 8 E

REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo

S 3 1 ^ 5 -

Audante (J=136)

19 s

REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU

bull p i l 1

acirc eacute f b J mdash L

bull -J iJ 1 ~ - m eacute 0 bull bull-mdashbull

S E 5 fefc

m

n 1 1

mdashrimdashr-r

fee

4 ^ 1

A L - 5 6 5 2

REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE

bullbullSI

18 MI MINEUR

-JH

Relatif dt i Sol m i mdash r

ajeur un agrave la Cleacute

l f i n i h h i mdash r - - mdash f n

_ 1 1 A

9

1 laquo 1 i i n i S I i M l EXE R CICEVy agrave J d

2- -_[_ ni ^ - _

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EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo

M i l S n

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4 - I T ^ bull f f bull f D C

3 EXERCICE

D G

i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff

20e

1EacuteA SIMPLE HISTOIRE

REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j

Allegro ( J=160)

^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u

^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i

^ T r ^ mdash I l

bull a _i

6 t S

mdash^ mdashrpi

TTi

r

t _

mdash4 fi =Ff

V

amdashTT = r - - 4 |

- V-a ^ J = = bullw T 1 r 1

mdash J mdash

iuml te m44i imdash-0mdash

bull ^ - Il 8

n J] m i l r - - R - I L

bull 1

9

bull w y bull

bull | l

bull i j - j i

m f ^ f f f

J I L

- i r r I I

3 bull bull 3 bull -agrave

n i ffll r

3 bull g bull

l eacute l eacute M eacute -bull 3

3 3

Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3

3 - V 3 bull -

11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

=mdash bull bull f 1 bull |

i) gt_ T i I i bull

1 _ j

T Il bull 1

- h -

-

eacute gtbull P

1 I r

t j mdashs=

1 f

-9- bull

p f p bull ( I I 11 y T ^ 1

Ti P s hmdash

bullS

mdashbull -6

EXERCICE

1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0

mdash I l

bull

1

bull

4 ci laquo

1

1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+

1 -eacute-mdash~ bullbull bull

fi- L _ mdash ~ - 1

1 i r 1 1 7 Il

S

mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute

2 EXERCICE-

4 - _

bullJ -

mdash - mdash 1

raquo w J) 1 bull

EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

1 r -

U J 2

shy3 r-

mdash r i ~ i

- V mdash plusmn +

mdash t mdash H

V vm

- L J mdash r1 1 J

t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T

mdash r _ H

EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

d mdash 1 J J J

^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash

W r mdash shy

I J l n 1

bull bull bullbull

mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash

DC

a

DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

-S 3Euml

S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

mdash r - H 11

2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

bullbull^jf Gre _ seen _ do

1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

mdash -mmdash P^-

9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

ш 1

DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

m r3i T- iJ

f laquo 0 ~0

bull bull J ) I n

l H n I i

eacute mdash4 -mdash

nmdashr 1 1 t i T r

- mdash S I mdash

H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

bull

igrave

AllegeUo ( J = 1 5 2 )

eacute bull mdash + bull bull

i laquo I l

^ зчг rmdashararshy

TV - M M I mdashmdashтmdash

shy гmdashmdash

i

T P bullm у д а Ы-^ -

mdash bull bull ft mdash-ш bull

Modera to ( J = 1 6 8 )

- A I 1 I i h r 4 ff j bull

J

1 i laquo 1

shylt =J=5

9 m 1 raquo eacute

4 bull bull bull bull

mdashmmdashi l ^ J J J 1

bull f f

Ш raquo _ bull

A L 5 6 5 2

Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9

1 HH M ti F

3 5

0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull

mf A

DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

s laquofr 0 1

Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

m m -0-

DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

m r 1 i mdash

r-^fmdash

mdash1 3ltLJ-JI 1

agrave L s f i s a

38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B

3 -y -bull S

Cre - scen _ do

tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y

A t 5 6 3 S 3

59

lu lu dugudraquo

A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

te ^ mdash

r J J J i l J j J f

Leggieramente

| L 1 H- mdash eacute bull

I R

REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

i 4 1 J j

S i bull ^ 3

~w

I I ~

I J IJ-3 bull d bull Morendo mf

J gt |J H | J J I ^ ^ U J J 1 Crescendo

9

- a h - - -

ff

J J l j 21 1

- DG

^ mdash -

A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

P~

42 tu tu au gii du du lu tu

Efife

1

J i m m f I l -d

mdashшт0 [ bull bull bull bull egrave

--m 1

mdashz

mdash H

tu du gu du du iti du gu du du

1 L J J l J J IJJJ jjijj i J j J J J j j J

i rt Г31П plusmnS

^ raquo N I

_mdashmdashp _ П 1 JjjJ~J J JjJ J (0 dd egraved d

1 11 L1 -jmdash -)mdashj j j j 4

jj jj 1 и

ш ш ш m 4mdashbull bull bull bull

WW mdashddd dmdash

I J mdash

- 7 Iacute г mdash r mdash E

J ^ J ч 1mdashi 1111 J j и

bull m d egrave egrave л m я

i i i 11 I i id eacuted d

bull ^ ^ ^ ^ t bullshy 1 -II 531 1

ddegraveeacute m К К У DG

A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

и Andante ( J _ 9 8 )

i m i i j ^ J j j j -j raquo lt t_ m

mdashmdash1~ P P

_ P

mf

J f J77J

7f Г Г Г

- p s a s - ^ mdash

f f m -S ^

laquo

У

да JJJ J J J J

jiquest J 3 J J^J -i f i V r r n

~ t iuml mdash mdash [ J I jT r r g m ccedilj

С 1 1 1 1 J 1 J

- pound ^ r 1 1 1 1

I I I 1 1 mdash

szlig p p ^ raquo 1

mdash F shy mdash ^ mdashl

r

P efaceaio

bull Eacute Л DU

1 i raquo

mdash l u i I bull bull bull

mdash mdashmdash

bull

mdash г ~ 1 rntilde^~~

bull

bull Ж S F л t

45

Andante (J=laquofl

n n ri mdash

bull E

m 9

9

mdash I r

bull i r

r - r i 1 i mdash r r l i

mdashJ R -

raquo mdash_

T t r J

^ = ^ = ^ mdash a

mdash bull mdash j mdash mdashmdashmdash-mdash

- 6 1

5 r r bull

- a mdash

mdash T

bull 3 3

bullmf 3C - - J - -3 - 3 -

A L 5 6 5 8

46 Andantino (J = н J

s e o mdash gt

m -J gtshy

9

mdash mdash -mdash1

m mdash mdash bull - -

m iexcl n a mdash

Гshy Г^зщ-- ( bull 9 mdash а

bullш 1 1 Р Р laquo Я Р Я Р

e r laquo

те J

mdashtTTT - к Г 8 - 3

seen -

bull = f f

dn bull

poundgt - Г Ч I 1

rfpound=^ m м- J

с У bull J ^ bull lt bull I f f J J bull

1

Л

- mdash iE

bull f r

г t i f i a d j j росraquo UcirclliilKllO-

bull в - и mdash V I i i

m - raquo г

1 г imdashtr там 7

lt L 563shy2

Allegretto ( J=69 ) 47 3

Г I И 1 l L г g 3

Ф= mdash^ Cv я ^

fi к гshy

bull bull

ц

Ш mdashЪ-mdash-

im 3

m bull

i mdash k

raquo raquo raquo

- - р Ц = i I i |_a

ч bull shy bull laquo bull bull bull f - 1

m mdash -s

1

л

ЖМ-Л-ШmdashMEacute w W W Ш ф

3 3

U r m laquo m shyTN

1

f з

ч J Ж Л

bull bull a r bull V

1 egravemeumleuml eacute eacute eacute

1 i B i i i shy t bull mdash ^ a r

shy н + н shy т = bull 3

п а и

r f f r - - i 3

- Г В - 1 I Ш I J III И 3

i mdash Cy j J J J i i eacute eacuteegraveegraveegrave

Ccedil i ff

3

bull _ bull д bull

3

U J E i АЛ

А

shymdash 3 3 3 mdash

-J-щ-лС bull i

p t i

L j L

3

I Ш 1 I i - - i h -

4 8 Allegro ( J 1 0 0 )

6

3 3 bull -3mdashг им

i f

Л Ц =

- mm m shy bull

- - ь mdash S з mdash

mdashmdash bull

i - gt -

mdash i ч

d

mdash bull j f t ) j 1

i t J

s

3 3 7 зshy 3 3 gt 3

трт 9 3

1 Ж | ни 3 mdash s bull r f t f i

^ bull bull 9 shybull

1 L 1

г mdash ft bull bull =shy 3

fe bull bull bull bull

bull J J J i 1 mdash

Iacute bull з э

3 _ з gt 3

7 - w eacute eacute a r - - bull

j

Ж Eacute5

3

Ш

m

3 3 з

Jr

m te 1 Ш Ш

m ЛВГШ i f

- з К mdash t s 1

W W 4W

shy f i

mdash

3 ад^г=mdash

- bull d d d aacute J d Eacute bull bull

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E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

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51

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

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D E T A S (B)

HOFMARN (C)

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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

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R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 10: Trumpet Method

6

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6 QUARTES

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La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute

Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy

rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy

diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons

La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre

Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats

CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo

Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib

Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute

Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h

Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre

shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee

GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique

DO MAJEUR

ayant pour relatif

LA MINEUR

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DO MAJEUR 9 Aucun signe agrave la Cleacute

M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les

exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo

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A n d a n t i n o ( J = 144) 11

6 e

RECREATION

9 ^

i

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cre ~ scendo

9

Exercices sur le coup de langue simple D C

Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-

Staccato p luminili liiliilu 9 mdashucirc militata ttiiiitii y laquo _ _ bull _ ^ t _ bdquo ns

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12 LA MIIVEUR

Relatif de Do majeurauciln signe agrave la Cleacute

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bull bull shyrshyshy shyf

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REacuteCREacuteATION

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REacuteCREacuteATION BEHCEVSE

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A L 6 6 3 1

Allegretto (J=184) 13

9 e

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FA M A J E U R Un -I agrave la Cleacute

Mesure agrave trois-quatre ^

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EXERCICE

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EXERCICE

10 e

And grazioso (J=-160)

RECREATION

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RECREATION COD SAVE THE QVEEN

3 Lento ( J=104)

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A-L 5 6 3 Icirc

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Andante (laquo fca | T -

J = U 2 )

y

a 14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Wagrave J eacute$eacute -bull J bull Agrave

7 ^ mdash - = f r = T =

R J

~ mdash - mdash -

- f J

mdash

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE | j i f t t 1

I S I

2 C E l wf

m P S i l 1+

iF= X

1^1 n r i

frTr

-Jmdashegrave bull f J

r i

JJ -

mdash^bullpej l 1 W r mdash

5

13 e _ d ^ - 1 H ^ n t e ^ - 1 0 4 ) bullraquo REacuteCREacuteATION I

P S DC

R E MINEUR Relatif de Fa majeurun b agrave la Cleacute

S

RTEBCfCJgWr 4 I

A

9 -- j 1 - I L

^ 1 - mdash--6

bull

A L 5 6 3 B

15

2-EXERCICEVWagrave

tip finn DG

EXERCICE

m J )rn Silfi DG

4 EXERCICE

Vi And110 tristamente ( J = 152)

FAiVVy

te

15 e

REacuteCREacuteATION REMORDS

Moderato ( J = t 6 0 )

ET SOOYEIVlIiS v f

SE

f ^ 3 te

Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo

1 4

A i n |J Dc

A L 5 6 5 2

16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute

Mesure agrave deuxshyquatre shyJ

G A M M E t S iuml Egrave |

fer EXERCICE

S

EXERCICE Vf A

m m 9 l

DC

3 fa EXERCICE Vy acirc

m

m TEcirctmdash9 0 Icirc shy

H r i i r i ^ DC

REacuteCREacuteATION 7 ^ a ~ i mdash ^ 4 f shy T 1 Ishy I T 1 - 1

THJSWE FRANCcedilAISfmdash^pBmdash^

^ r n r

U - J mdash J J shy L

i 1 j J O u

+ mdash mdash 1 1 amdash I I -

- J f

] J U 1 ^ J J ^

r

n T i r r

Il J ^ ^ bull

shy ^ i gt 1 t s

w

_1__Jmdash

UmdashJ_J 9

J eacute bull m J f l A L 5 6 5 3

1 7 E

Moderato (J=130) 17

P b- b-

bull L p 1 r

raquo mdash raquo -DC

Audante ( ^ 1 1 6 ) bull 1 8 E

REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo

S 3 1 ^ 5 -

Audante (J=136)

19 s

REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU

bull p i l 1

acirc eacute f b J mdash L

bull -J iJ 1 ~ - m eacute 0 bull bull-mdashbull

S E 5 fefc

m

n 1 1

mdashrimdashr-r

fee

4 ^ 1

A L - 5 6 5 2

REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE

bullbullSI

18 MI MINEUR

-JH

Relatif dt i Sol m i mdash r

ajeur un agrave la Cleacute

l f i n i h h i mdash r - - mdash f n

_ 1 1 A

9

1 laquo 1 i i n i S I i M l EXE R CICEVy agrave J d

2- -_[_ ni ^ - _

- j J f ^

EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo

M i l S n

- ] J

Il mdash NmdashT

4 - I T ^ bull f f bull f D C

3 EXERCICE

D G

i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff

20e

1EacuteA SIMPLE HISTOIRE

REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j

Allegro ( J=160)

^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u

^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i

^ T r ^ mdash I l

bull a _i

6 t S

mdash^ mdashrpi

TTi

r

t _

mdash4 fi =Ff

V

amdashTT = r - - 4 |

- V-a ^ J = = bullw T 1 r 1

mdash J mdash

iuml te m44i imdash-0mdash

bull ^ - Il 8

n J] m i l r - - R - I L

bull 1

9

bull w y bull

bull | l

bull i j - j i

m f ^ f f f

J I L

- i r r I I

3 bull bull 3 bull -agrave

n i ffll r

3 bull g bull

l eacute l eacute M eacute -bull 3

3 3

Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3

3 - V 3 bull -

11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

=mdash bull bull f 1 bull |

i) gt_ T i I i bull

1 _ j

T Il bull 1

- h -

-

eacute gtbull P

1 I r

t j mdashs=

1 f

-9- bull

p f p bull ( I I 11 y T ^ 1

Ti P s hmdash

bullS

mdashbull -6

EXERCICE

1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0

mdash I l

bull

1

bull

4 ci laquo

1

1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+

1 -eacute-mdash~ bullbull bull

fi- L _ mdash ~ - 1

1 i r 1 1 7 Il

S

mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute

2 EXERCICE-

4 - _

bullJ -

mdash - mdash 1

raquo w J) 1 bull

EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

1 r -

U J 2

shy3 r-

mdash r i ~ i

- V mdash plusmn +

mdash t mdash H

V vm

- L J mdash r1 1 J

t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T

mdash r _ H

EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

d mdash 1 J J J

^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash

W r mdash shy

I J l n 1

bull bull bullbull

mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash

DC

a

DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

-S 3Euml

S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

mdash r - H 11

2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

bullbull^jf Gre _ seen _ do

1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

mdash -mmdash P^-

9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

ш 1

DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

m r3i T- iJ

f laquo 0 ~0

bull bull J ) I n

l H n I i

eacute mdash4 -mdash

nmdashr 1 1 t i T r

- mdash S I mdash

H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

bull

igrave

AllegeUo ( J = 1 5 2 )

eacute bull mdash + bull bull

i laquo I l

^ зчг rmdashararshy

TV - M M I mdashmdashтmdash

shy гmdashmdash

i

T P bullm у д а Ы-^ -

mdash bull bull ft mdash-ш bull

Modera to ( J = 1 6 8 )

- A I 1 I i h r 4 ff j bull

J

1 i laquo 1

shylt =J=5

9 m 1 raquo eacute

4 bull bull bull bull

mdashmmdashi l ^ J J J 1

bull f f

Ш raquo _ bull

A L 5 6 5 2

Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9

1 HH M ti F

3 5

0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull

mf A

DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

s laquofr 0 1

Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

m m -0-

DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

m r 1 i mdash

r-^fmdash

mdash1 3ltLJ-JI 1

agrave L s f i s a

38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B

3 -y -bull S

Cre - scen _ do

tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y

A t 5 6 3 S 3

59

lu lu dugudraquo

A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

te ^ mdash

r J J J i l J j J f

Leggieramente

| L 1 H- mdash eacute bull

I R

REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

i 4 1 J j

S i bull ^ 3

~w

I I ~

I J IJ-3 bull d bull Morendo mf

J gt |J H | J J I ^ ^ U J J 1 Crescendo

9

- a h - - -

ff

J J l j 21 1

- DG

^ mdash -

A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

P~

42 tu tu au gii du du lu tu

Efife

1

J i m m f I l -d

mdashшт0 [ bull bull bull bull egrave

--m 1

mdashz

mdash H

tu du gu du du iti du gu du du

1 L J J l J J IJJJ jjijj i J j J J J j j J

i rt Г31П plusmnS

^ raquo N I

_mdashmdashp _ П 1 JjjJ~J J JjJ J (0 dd egraved d

1 11 L1 -jmdash -)mdashj j j j 4

jj jj 1 и

ш ш ш m 4mdashbull bull bull bull

WW mdashddd dmdash

I J mdash

- 7 Iacute г mdash r mdash E

J ^ J ч 1mdashi 1111 J j и

bull m d egrave egrave л m я

i i i 11 I i id eacuted d

bull ^ ^ ^ ^ t bullshy 1 -II 531 1

ddegraveeacute m К К У DG

A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

и Andante ( J _ 9 8 )

i m i i j ^ J j j j -j raquo lt t_ m

mdashmdash1~ P P

_ P

mf

J f J77J

7f Г Г Г

- p s a s - ^ mdash

f f m -S ^

laquo

У

да JJJ J J J J

jiquest J 3 J J^J -i f i V r r n

~ t iuml mdash mdash [ J I jT r r g m ccedilj

С 1 1 1 1 J 1 J

- pound ^ r 1 1 1 1

I I I 1 1 mdash

szlig p p ^ raquo 1

mdash F shy mdash ^ mdashl

r

P efaceaio

bull Eacute Л DU

1 i raquo

mdash l u i I bull bull bull

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E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

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Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

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Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

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da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 11: Trumpet Method

7

1 0 SIXTES

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La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute

Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy

rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy

diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons

La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre

Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats

CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo

Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib

Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute

Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h

Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre

shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee

GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique

DO MAJEUR

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DO MAJEUR 9 Aucun signe agrave la Cleacute

M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les

exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo

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RECREATION

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9

Exercices sur le coup de langue simple D C

Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-

Staccato p luminili liiliilu 9 mdashucirc militata ttiiiitii y laquo _ _ bull _ ^ t _ bdquo ns

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12 LA MIIVEUR

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REacuteCREacuteATION

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A n d a n t e (J=132)

^ ri

pp Semplice

3

r r r r r

3 shyfl J

mdash I mdash H

DC

raquo 1 s s

TV

f

I m m DC

A L 6 6 3 1

Allegretto (J=184) 13

9 e

RECREATION p

FA M A J E U R Un -I agrave la Cleacute

Mesure agrave trois-quatre ^

G A M M E J J J [j j J IJ J J l ^ ^ ^ f e n

EXERCICE

bull 2

EXERCICE-

EXERCICE

10 e

And grazioso (J=-160)

RECREATION

DC

m g euml I P II e

RECREATION COD SAVE THE QVEEN

3 Lento ( J=104)

UC

rmdash

JFL K M bull ^ r J J l bull m 1 T~P J r mdash i l

iuml r r c _ gt eacute - ^ J gt ^ -ri mdashIl

A-L 5 6 3 Icirc

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Andante (laquo fca | T -

J = U 2 )

y

a 14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Wagrave J eacute$eacute -bull J bull Agrave

7 ^ mdash - = f r = T =

R J

~ mdash - mdash -

- f J

mdash

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE | j i f t t 1

I S I

2 C E l wf

m P S i l 1+

iF= X

1^1 n r i

frTr

-Jmdashegrave bull f J

r i

JJ -

mdash^bullpej l 1 W r mdash

5

13 e _ d ^ - 1 H ^ n t e ^ - 1 0 4 ) bullraquo REacuteCREacuteATION I

P S DC

R E MINEUR Relatif de Fa majeurun b agrave la Cleacute

S

RTEBCfCJgWr 4 I

A

9 -- j 1 - I L

^ 1 - mdash--6

bull

A L 5 6 3 B

15

2-EXERCICEVWagrave

tip finn DG

EXERCICE

m J )rn Silfi DG

4 EXERCICE

Vi And110 tristamente ( J = 152)

FAiVVy

te

15 e

REacuteCREacuteATION REMORDS

Moderato ( J = t 6 0 )

ET SOOYEIVlIiS v f

SE

f ^ 3 te

Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo

1 4

A i n |J Dc

A L 5 6 5 2

16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute

Mesure agrave deuxshyquatre shyJ

G A M M E t S iuml Egrave |

fer EXERCICE

S

EXERCICE Vf A

m m 9 l

DC

3 fa EXERCICE Vy acirc

m

m TEcirctmdash9 0 Icirc shy

H r i i r i ^ DC

REacuteCREacuteATION 7 ^ a ~ i mdash ^ 4 f shy T 1 Ishy I T 1 - 1

THJSWE FRANCcedilAISfmdash^pBmdash^

^ r n r

U - J mdash J J shy L

i 1 j J O u

+ mdash mdash 1 1 amdash I I -

- J f

] J U 1 ^ J J ^

r

n T i r r

Il J ^ ^ bull

shy ^ i gt 1 t s

w

_1__Jmdash

UmdashJ_J 9

J eacute bull m J f l A L 5 6 5 3

1 7 E

Moderato (J=130) 17

P b- b-

bull L p 1 r

raquo mdash raquo -DC

Audante ( ^ 1 1 6 ) bull 1 8 E

REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo

S 3 1 ^ 5 -

Audante (J=136)

19 s

REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU

bull p i l 1

acirc eacute f b J mdash L

bull -J iJ 1 ~ - m eacute 0 bull bull-mdashbull

S E 5 fefc

m

n 1 1

mdashrimdashr-r

fee

4 ^ 1

A L - 5 6 5 2

REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE

bullbullSI

18 MI MINEUR

-JH

Relatif dt i Sol m i mdash r

ajeur un agrave la Cleacute

l f i n i h h i mdash r - - mdash f n

_ 1 1 A

9

1 laquo 1 i i n i S I i M l EXE R CICEVy agrave J d

2- -_[_ ni ^ - _

- j J f ^

EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo

M i l S n

- ] J

Il mdash NmdashT

4 - I T ^ bull f f bull f D C

3 EXERCICE

D G

i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff

20e

1EacuteA SIMPLE HISTOIRE

REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j

Allegro ( J=160)

^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u

^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i

^ T r ^ mdash I l

bull a _i

6 t S

mdash^ mdashrpi

TTi

r

t _

mdash4 fi =Ff

V

amdashTT = r - - 4 |

- V-a ^ J = = bullw T 1 r 1

mdash J mdash

iuml te m44i imdash-0mdash

bull ^ - Il 8

n J] m i l r - - R - I L

bull 1

9

bull w y bull

bull | l

bull i j - j i

m f ^ f f f

J I L

- i r r I I

3 bull bull 3 bull -agrave

n i ffll r

3 bull g bull

l eacute l eacute M eacute -bull 3

3 3

Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3

3 - V 3 bull -

11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

=mdash bull bull f 1 bull |

i) gt_ T i I i bull

1 _ j

T Il bull 1

- h -

-

eacute gtbull P

1 I r

t j mdashs=

1 f

-9- bull

p f p bull ( I I 11 y T ^ 1

Ti P s hmdash

bullS

mdashbull -6

EXERCICE

1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0

mdash I l

bull

1

bull

4 ci laquo

1

1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+

1 -eacute-mdash~ bullbull bull

fi- L _ mdash ~ - 1

1 i r 1 1 7 Il

S

mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute

2 EXERCICE-

4 - _

bullJ -

mdash - mdash 1

raquo w J) 1 bull

EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

1 r -

U J 2

shy3 r-

mdash r i ~ i

- V mdash plusmn +

mdash t mdash H

V vm

- L J mdash r1 1 J

t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T

mdash r _ H

EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

d mdash 1 J J J

^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash

W r mdash shy

I J l n 1

bull bull bullbull

mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash

DC

a

DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

-S 3Euml

S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

mdash r - H 11

2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

bullbull^jf Gre _ seen _ do

1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

mdash -mmdash P^-

9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

ш 1

DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

m r3i T- iJ

f laquo 0 ~0

bull bull J ) I n

l H n I i

eacute mdash4 -mdash

nmdashr 1 1 t i T r

- mdash S I mdash

H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

bull

igrave

AllegeUo ( J = 1 5 2 )

eacute bull mdash + bull bull

i laquo I l

^ зчг rmdashararshy

TV - M M I mdashmdashтmdash

shy гmdashmdash

i

T P bullm у д а Ы-^ -

mdash bull bull ft mdash-ш bull

Modera to ( J = 1 6 8 )

- A I 1 I i h r 4 ff j bull

J

1 i laquo 1

shylt =J=5

9 m 1 raquo eacute

4 bull bull bull bull

mdashmmdashi l ^ J J J 1

bull f f

Ш raquo _ bull

A L 5 6 5 2

Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9

1 HH M ti F

3 5

0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull

mf A

DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

s laquofr 0 1

Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

m m -0-

DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

m r 1 i mdash

r-^fmdash

mdash1 3ltLJ-JI 1

agrave L s f i s a

38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B

3 -y -bull S

Cre - scen _ do

tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y

A t 5 6 3 S 3

59

lu lu dugudraquo

A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

te ^ mdash

r J J J i l J j J f

Leggieramente

| L 1 H- mdash eacute bull

I R

REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

i 4 1 J j

S i bull ^ 3

~w

I I ~

I J IJ-3 bull d bull Morendo mf

J gt |J H | J J I ^ ^ U J J 1 Crescendo

9

- a h - - -

ff

J J l j 21 1

- DG

^ mdash -

A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

P~

42 tu tu au gii du du lu tu

Efife

1

J i m m f I l -d

mdashшт0 [ bull bull bull bull egrave

--m 1

mdashz

mdash H

tu du gu du du iti du gu du du

1 L J J l J J IJJJ jjijj i J j J J J j j J

i rt Г31П plusmnS

^ raquo N I

_mdashmdashp _ П 1 JjjJ~J J JjJ J (0 dd egraved d

1 11 L1 -jmdash -)mdashj j j j 4

jj jj 1 и

ш ш ш m 4mdashbull bull bull bull

WW mdashddd dmdash

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E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

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Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

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Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

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Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

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OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 12: Trumpet Method

La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute

Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy

rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy

diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons

La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre

Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats

CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo

Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib

Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute

Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h

Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre

shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee

GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique

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DO MAJEUR 9 Aucun signe agrave la Cleacute

M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les

exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo

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RECREATION

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9

Exercices sur le coup de langue simple D C

Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-

Staccato p luminili liiliilu 9 mdashucirc militata ttiiiitii y laquo _ _ bull _ ^ t _ bdquo ns

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12 LA MIIVEUR

Relatif de Do majeurauciln signe agrave la Cleacute

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REacuteCREacuteATION

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REacuteCREacuteATION BEHCEVSE

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9 e

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Mesure agrave trois-quatre ^

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EXERCICE

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EXERCICE

10 e

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RECREATION

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14

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Wagrave J eacute$eacute -bull J bull Agrave

7 ^ mdash - = f r = T =

R J

~ mdash - mdash -

- f J

mdash

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE | j i f t t 1

I S I

2 C E l wf

m P S i l 1+

iF= X

1^1 n r i

frTr

-Jmdashegrave bull f J

r i

JJ -

mdash^bullpej l 1 W r mdash

5

13 e _ d ^ - 1 H ^ n t e ^ - 1 0 4 ) bullraquo REacuteCREacuteATION I

P S DC

R E MINEUR Relatif de Fa majeurun b agrave la Cleacute

S

RTEBCfCJgWr 4 I

A

9 -- j 1 - I L

^ 1 - mdash--6

bull

A L 5 6 3 B

15

2-EXERCICEVWagrave

tip finn DG

EXERCICE

m J )rn Silfi DG

4 EXERCICE

Vi And110 tristamente ( J = 152)

FAiVVy

te

15 e

REacuteCREacuteATION REMORDS

Moderato ( J = t 6 0 )

ET SOOYEIVlIiS v f

SE

f ^ 3 te

Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo

1 4

A i n |J Dc

A L 5 6 5 2

16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute

Mesure agrave deuxshyquatre shyJ

G A M M E t S iuml Egrave |

fer EXERCICE

S

EXERCICE Vf A

m m 9 l

DC

3 fa EXERCICE Vy acirc

m

m TEcirctmdash9 0 Icirc shy

H r i i r i ^ DC

REacuteCREacuteATION 7 ^ a ~ i mdash ^ 4 f shy T 1 Ishy I T 1 - 1

THJSWE FRANCcedilAISfmdash^pBmdash^

^ r n r

U - J mdash J J shy L

i 1 j J O u

+ mdash mdash 1 1 amdash I I -

- J f

] J U 1 ^ J J ^

r

n T i r r

Il J ^ ^ bull

shy ^ i gt 1 t s

w

_1__Jmdash

UmdashJ_J 9

J eacute bull m J f l A L 5 6 5 3

1 7 E

Moderato (J=130) 17

P b- b-

bull L p 1 r

raquo mdash raquo -DC

Audante ( ^ 1 1 6 ) bull 1 8 E

REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo

S 3 1 ^ 5 -

Audante (J=136)

19 s

REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU

bull p i l 1

acirc eacute f b J mdash L

bull -J iJ 1 ~ - m eacute 0 bull bull-mdashbull

S E 5 fefc

m

n 1 1

mdashrimdashr-r

fee

4 ^ 1

A L - 5 6 5 2

REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE

bullbullSI

18 MI MINEUR

-JH

Relatif dt i Sol m i mdash r

ajeur un agrave la Cleacute

l f i n i h h i mdash r - - mdash f n

_ 1 1 A

9

1 laquo 1 i i n i S I i M l EXE R CICEVy agrave J d

2- -_[_ ni ^ - _

- j J f ^

EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo

M i l S n

- ] J

Il mdash NmdashT

4 - I T ^ bull f f bull f D C

3 EXERCICE

D G

i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff

20e

1EacuteA SIMPLE HISTOIRE

REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j

Allegro ( J=160)

^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u

^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i

^ T r ^ mdash I l

bull a _i

6 t S

mdash^ mdashrpi

TTi

r

t _

mdash4 fi =Ff

V

amdashTT = r - - 4 |

- V-a ^ J = = bullw T 1 r 1

mdash J mdash

iuml te m44i imdash-0mdash

bull ^ - Il 8

n J] m i l r - - R - I L

bull 1

9

bull w y bull

bull | l

bull i j - j i

m f ^ f f f

J I L

- i r r I I

3 bull bull 3 bull -agrave

n i ffll r

3 bull g bull

l eacute l eacute M eacute -bull 3

3 3

Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3

3 - V 3 bull -

11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

=mdash bull bull f 1 bull |

i) gt_ T i I i bull

1 _ j

T Il bull 1

- h -

-

eacute gtbull P

1 I r

t j mdashs=

1 f

-9- bull

p f p bull ( I I 11 y T ^ 1

Ti P s hmdash

bullS

mdashbull -6

EXERCICE

1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0

mdash I l

bull

1

bull

4 ci laquo

1

1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+

1 -eacute-mdash~ bullbull bull

fi- L _ mdash ~ - 1

1 i r 1 1 7 Il

S

mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute

2 EXERCICE-

4 - _

bullJ -

mdash - mdash 1

raquo w J) 1 bull

EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

1 r -

U J 2

shy3 r-

mdash r i ~ i

- V mdash plusmn +

mdash t mdash H

V vm

- L J mdash r1 1 J

t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T

mdash r _ H

EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

d mdash 1 J J J

^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash

W r mdash shy

I J l n 1

bull bull bullbull

mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash

DC

a

DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

-S 3Euml

S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

mdash r - H 11

2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

bullbull^jf Gre _ seen _ do

1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

mdash -mmdash P^-

9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

ш 1

DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

m r3i T- iJ

f laquo 0 ~0

bull bull J ) I n

l H n I i

eacute mdash4 -mdash

nmdashr 1 1 t i T r

- mdash S I mdash

H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

bull

igrave

AllegeUo ( J = 1 5 2 )

eacute bull mdash + bull bull

i laquo I l

^ зчг rmdashararshy

TV - M M I mdashmdashтmdash

shy гmdashmdash

i

T P bullm у д а Ы-^ -

mdash bull bull ft mdash-ш bull

Modera to ( J = 1 6 8 )

- A I 1 I i h r 4 ff j bull

J

1 i laquo 1

shylt =J=5

9 m 1 raquo eacute

4 bull bull bull bull

mdashmmdashi l ^ J J J 1

bull f f

Ш raquo _ bull

A L 5 6 5 2

Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9

1 HH M ti F

3 5

0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull

mf A

DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

s laquofr 0 1

Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

m m -0-

DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

m r 1 i mdash

r-^fmdash

mdash1 3ltLJ-JI 1

agrave L s f i s a

38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B

3 -y -bull S

Cre - scen _ do

tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y

A t 5 6 3 S 3

59

lu lu dugudraquo

A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

te ^ mdash

r J J J i l J j J f

Leggieramente

| L 1 H- mdash eacute bull

I R

REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

i 4 1 J j

S i bull ^ 3

~w

I I ~

I J IJ-3 bull d bull Morendo mf

J gt |J H | J J I ^ ^ U J J 1 Crescendo

9

- a h - - -

ff

J J l j 21 1

- DG

^ mdash -

A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

P~

42 tu tu au gii du du lu tu

Efife

1

J i m m f I l -d

mdashшт0 [ bull bull bull bull egrave

--m 1

mdashz

mdash H

tu du gu du du iti du gu du du

1 L J J l J J IJJJ jjijj i J j J J J j j J

i rt Г31П plusmnS

^ raquo N I

_mdashmdashp _ П 1 JjjJ~J J JjJ J (0 dd egraved d

1 11 L1 -jmdash -)mdashj j j j 4

jj jj 1 и

ш ш ш m 4mdashbull bull bull bull

WW mdashddd dmdash

I J mdash

- 7 Iacute г mdash r mdash E

J ^ J ч 1mdashi 1111 J j и

bull m d egrave egrave л m я

i i i 11 I i id eacuted d

bull ^ ^ ^ ^ t bullshy 1 -II 531 1

ddegraveeacute m К К У DG

A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

и Andante ( J _ 9 8 )

i m i i j ^ J j j j -j raquo lt t_ m

mdashmdash1~ P P

_ P

mf

J f J77J

7f Г Г Г

- p s a s - ^ mdash

f f m -S ^

laquo

У

да JJJ J J J J

jiquest J 3 J J^J -i f i V r r n

~ t iuml mdash mdash [ J I jT r r g m ccedilj

С 1 1 1 1 J 1 J

- pound ^ r 1 1 1 1

I I I 1 1 mdash

szlig p p ^ raquo 1

mdash F shy mdash ^ mdashl

r

P efaceaio

bull Eacute Л DU

1 i raquo

mdash l u i I bull bull bull

mdash mdashmdash

bull

mdash г ~ 1 rntilde^~~

bull

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45

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E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

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51

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

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D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 13: Trumpet Method

DO MAJEUR 9 Aucun signe agrave la Cleacute

M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les

exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo

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A L 5 6 5 3

10 bullI- Andantmo(J=i76)

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A n d a n t i n o ( J=160)

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A L B639

A n d a n t i n o ( J = 144) 11

6 e

RECREATION

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cre ~ scendo

9

Exercices sur le coup de langue simple D C

Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-

Staccato p luminili liiliilu 9 mdashucirc militata ttiiiitii y laquo _ _ bull _ ^ t _ bdquo ns

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t L 5 6 5 3

12 LA MIIVEUR

Relatif de Do majeurauciln signe agrave la Cleacute

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EXERCICE-

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EXERCICE-I F I 1 ^ ^ J H

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bull0- 1 0

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7e

REacuteCREacuteATION

M o d e r a t o ( J = 152) y

i mdash r laquo amp

shy bull f

bull8e

REacuteCREacuteATION BEHCEVSE

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A n d a n t e (J=132)

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A L 6 6 3 1

Allegretto (J=184) 13

9 e

RECREATION p

FA M A J E U R Un -I agrave la Cleacute

Mesure agrave trois-quatre ^

G A M M E J J J [j j J IJ J J l ^ ^ ^ f e n

EXERCICE

bull 2

EXERCICE-

EXERCICE

10 e

And grazioso (J=-160)

RECREATION

DC

m g euml I P II e

RECREATION COD SAVE THE QVEEN

3 Lento ( J=104)

UC

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JFL K M bull ^ r J J l bull m 1 T~P J r mdash i l

iuml r r c _ gt eacute - ^ J gt ^ -ri mdashIl

A-L 5 6 3 Icirc

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Andante (laquo fca | T -

J = U 2 )

y

a 14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Wagrave J eacute$eacute -bull J bull Agrave

7 ^ mdash - = f r = T =

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14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE | j i f t t 1

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2 C E l wf

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5

13 e _ d ^ - 1 H ^ n t e ^ - 1 0 4 ) bullraquo REacuteCREacuteATION I

P S DC

R E MINEUR Relatif de Fa majeurun b agrave la Cleacute

S

RTEBCfCJgWr 4 I

A

9 -- j 1 - I L

^ 1 - mdash--6

bull

A L 5 6 3 B

15

2-EXERCICEVWagrave

tip finn DG

EXERCICE

m J )rn Silfi DG

4 EXERCICE

Vi And110 tristamente ( J = 152)

FAiVVy

te

15 e

REacuteCREacuteATION REMORDS

Moderato ( J = t 6 0 )

ET SOOYEIVlIiS v f

SE

f ^ 3 te

Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo

1 4

A i n |J Dc

A L 5 6 5 2

16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute

Mesure agrave deuxshyquatre shyJ

G A M M E t S iuml Egrave |

fer EXERCICE

S

EXERCICE Vf A

m m 9 l

DC

3 fa EXERCICE Vy acirc

m

m TEcirctmdash9 0 Icirc shy

H r i i r i ^ DC

REacuteCREacuteATION 7 ^ a ~ i mdash ^ 4 f shy T 1 Ishy I T 1 - 1

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^ r n r

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UmdashJ_J 9

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1 7 E

Moderato (J=130) 17

P b- b-

bull L p 1 r

raquo mdash raquo -DC

Audante ( ^ 1 1 6 ) bull 1 8 E

REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo

S 3 1 ^ 5 -

Audante (J=136)

19 s

REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU

bull p i l 1

acirc eacute f b J mdash L

bull -J iJ 1 ~ - m eacute 0 bull bull-mdashbull

S E 5 fefc

m

n 1 1

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4 ^ 1

A L - 5 6 5 2

REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE

bullbullSI

18 MI MINEUR

-JH

Relatif dt i Sol m i mdash r

ajeur un agrave la Cleacute

l f i n i h h i mdash r - - mdash f n

_ 1 1 A

9

1 laquo 1 i i n i S I i M l EXE R CICEVy agrave J d

2- -_[_ ni ^ - _

- j J f ^

EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo

M i l S n

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Il mdash NmdashT

4 - I T ^ bull f f bull f D C

3 EXERCICE

D G

i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff

20e

1EacuteA SIMPLE HISTOIRE

REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j

Allegro ( J=160)

^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u

^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i

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l eacute l eacute M eacute -bull 3

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Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3

3 - V 3 bull -

11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

=mdash bull bull f 1 bull |

i) gt_ T i I i bull

1 _ j

T Il bull 1

- h -

-

eacute gtbull P

1 I r

t j mdashs=

1 f

-9- bull

p f p bull ( I I 11 y T ^ 1

Ti P s hmdash

bullS

mdashbull -6

EXERCICE

1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0

mdash I l

bull

1

bull

4 ci laquo

1

1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+

1 -eacute-mdash~ bullbull bull

fi- L _ mdash ~ - 1

1 i r 1 1 7 Il

S

mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute

2 EXERCICE-

4 - _

bullJ -

mdash - mdash 1

raquo w J) 1 bull

EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

1 r -

U J 2

shy3 r-

mdash r i ~ i

- V mdash plusmn +

mdash t mdash H

V vm

- L J mdash r1 1 J

t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T

mdash r _ H

EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

d mdash 1 J J J

^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash

W r mdash shy

I J l n 1

bull bull bullbull

mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash

DC

a

DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

-S 3Euml

S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

mdash r - H 11

2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

bullbull^jf Gre _ seen _ do

1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

mdash -mmdash P^-

9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

ш 1

DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

m r3i T- iJ

f laquo 0 ~0

bull bull J ) I n

l H n I i

eacute mdash4 -mdash

nmdashr 1 1 t i T r

- mdash S I mdash

H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

bull

igrave

AllegeUo ( J = 1 5 2 )

eacute bull mdash + bull bull

i laquo I l

^ зчг rmdashararshy

TV - M M I mdashmdashтmdash

shy гmdashmdash

i

T P bullm у д а Ы-^ -

mdash bull bull ft mdash-ш bull

Modera to ( J = 1 6 8 )

- A I 1 I i h r 4 ff j bull

J

1 i laquo 1

shylt =J=5

9 m 1 raquo eacute

4 bull bull bull bull

mdashmmdashi l ^ J J J 1

bull f f

Ш raquo _ bull

A L 5 6 5 2

Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9

1 HH M ti F

3 5

0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull

mf A

DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

s laquofr 0 1

Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

m m -0-

DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

m r 1 i mdash

r-^fmdash

mdash1 3ltLJ-JI 1

agrave L s f i s a

38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B

3 -y -bull S

Cre - scen _ do

tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y

A t 5 6 3 S 3

59

lu lu dugudraquo

A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

te ^ mdash

r J J J i l J j J f

Leggieramente

| L 1 H- mdash eacute bull

I R

REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

i 4 1 J j

S i bull ^ 3

~w

I I ~

I J IJ-3 bull d bull Morendo mf

J gt |J H | J J I ^ ^ U J J 1 Crescendo

9

- a h - - -

ff

J J l j 21 1

- DG

^ mdash -

A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

P~

42 tu tu au gii du du lu tu

Efife

1

J i m m f I l -d

mdashшт0 [ bull bull bull bull egrave

--m 1

mdashz

mdash H

tu du gu du du iti du gu du du

1 L J J l J J IJJJ jjijj i J j J J J j j J

i rt Г31П plusmnS

^ raquo N I

_mdashmdashp _ П 1 JjjJ~J J JjJ J (0 dd egraved d

1 11 L1 -jmdash -)mdashj j j j 4

jj jj 1 и

ш ш ш m 4mdashbull bull bull bull

WW mdashddd dmdash

I J mdash

- 7 Iacute г mdash r mdash E

J ^ J ч 1mdashi 1111 J j и

bull m d egrave egrave л m я

i i i 11 I i id eacuted d

bull ^ ^ ^ ^ t bullshy 1 -II 531 1

ddegraveeacute m К К У DG

A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

и Andante ( J _ 9 8 )

i m i i j ^ J j j j -j raquo lt t_ m

mdashmdash1~ P P

_ P

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J f J77J

7f Г Г Г

- p s a s - ^ mdash

f f m -S ^

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jiquest J 3 J J^J -i f i V r r n

~ t iuml mdash mdash [ J I jT r r g m ccedilj

С 1 1 1 1 J 1 J

- pound ^ r 1 1 1 1

I I I 1 1 mdash

szlig p p ^ raquo 1

mdash F shy mdash ^ mdashl

r

P efaceaio

bull Eacute Л DU

1 i raquo

mdash l u i I bull bull bull

mdash mdashmdash

bull

mdash г ~ 1 rntilde^~~

bull

bull Ж S F л t

45

Andante (J=laquofl

n n ri mdash

bull E

m 9

9

mdash I r

bull i r

r - r i 1 i mdash r r l i

mdashJ R -

raquo mdash_

T t r J

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mdash bull mdash j mdash mdashmdashmdash-mdash

- 6 1

5 r r bull

- a mdash

mdash T

bull 3 3

bullmf 3C - - J - -3 - 3 -

A L 5 6 5 8

46 Andantino (J = н J

s e o mdash gt

m -J gtshy

9

mdash mdash -mdash1

m mdash mdash bull - -

m iexcl n a mdash

Гshy Г^зщ-- ( bull 9 mdash а

bullш 1 1 Р Р laquo Я Р Я Р

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bull = f f

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poundgt - Г Ч I 1

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1

Л

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bull f r

г t i f i a d j j росraquo UcirclliilKllO-

bull в - и mdash V I i i

m - raquo г

1 г imdashtr там 7

lt L 563shy2

Allegretto ( J=69 ) 47 3

Г I И 1 l L г g 3

Ф= mdash^ Cv я ^

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bull bull

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Ш mdashЪ-mdash-

im 3

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raquo raquo raquo

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3 3

U r m laquo m shyTN

1

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bull bull a r bull V

1 egravemeumleuml eacute eacute eacute

1 i B i i i shy t bull mdash ^ a r

shy н + н shy т = bull 3

п а и

r f f r - - i 3

- Г В - 1 I Ш I J III И 3

i mdash Cy j J J J i i eacute eacuteegraveegraveegrave

Ccedil i ff

3

bull _ bull д bull

3

U J E i АЛ

А

shymdash 3 3 3 mdash

-J-щ-лС bull i

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L j L

3

I Ш 1 I i - - i h -

4 8 Allegro ( J 1 0 0 )

6

3 3 bull -3mdashг им

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- - ь mdash S з mdash

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i - gt -

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3 3 7 зshy 3 3 gt 3

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1 Ж | ни 3 mdash s bull r f t f i

^ bull bull 9 shybull

1 L 1

г mdash ft bull bull =shy 3

fe bull bull bull bull

bull J J J i 1 mdash

Iacute bull з э

3 _ з gt 3

7 - w eacute eacute a r - - bull

j

Ж Eacute5

3

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W W 4W

shy f i

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Г Ц Т уу-

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1

bull bull r

fi 1shy

bull 5 bull bull A L 6 6 5 3

E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J

bull

p i 0 0 0

j JJJJr-rl raquo agrave r II

bull bull0mdash4mdash-a-fW-

a raquo J J

bull

r

2

fieacute (Y) 0 bull eacuteZL

mf DC

3

Allegro Moderato (J=ioo) y

1gt -bull -m mdash -bullbull - bull - ar l r

gt1 rBJ3l

Allegro (Jmdashiso)

I J J J T J I f J J _J J I r f f gt raquo I ffijJ J I j J J j m

bull s-Hmdash m 031 gt- gt- f^-

Eacutepoundf^ mdash-H

E il

- J eacute s eacute eacute -

iJ U - Us1 mdash m 0 0 0 |

-bull J~J- 1 1 l r ^ bull r v -mdash0 -0-~zmdash0mdashm

iJ bull ~ --bullm~-0 0 0 0 | ^ bull bull bull

bdquo DC - r r t 1 mdash J - J - t i L c j mdash mdash 1 1

A - L 5 6 5 2

Allegretto (Jshy=116shy

6 m ff

zntildez w bull w bull f bull f Jf

г cirr г г г iacute г ciri f i f iacute г~г j ) | J

^ Г gt i ^ -г ^Л i r i j j J J i i s m

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m Г Г M г цгг г Г г lbr~riquestr VP ^

I f f J 1

г uuml гп J Ti M ГОт i JF^pfr-i bull г г cerf f iquestrf i г У t

1 1 9

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1 1

9 gt- ^ з ^ з - 3 5 J ^

bull J

bull 3 3

bull - M

3

4

з 3 3 3 hshy i nc 3 g 3 3 3 3 r~ L bull - 1 l

Allegretto (J shy = i 0 4 )

дет J ^ U ^ ^ j ^ ^ L ^ ^ Q m ff

szlig mdash э mdash - m m 3 bull з raquo

bull iquest bull gt P i | f i i i l

i iquest=plusmn= Г Г M

ff Lffrr

f i p f r r r r1 r m г г r-f-r r1 r M+w г i г iquestiquestr г r + r ~ t r-й bull 1 bull ~ ^ _ 9 bull bull bull ^ bull y mdash 9 raquo bull _ bull m bull shy _ raquo bull 1 bull bull raquo I I

i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

bull bull bull

DC

I O

Andantino (J=88)

P

m bull w

TRIO or

(J-=108)

9 DC

p i p i DC

Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2

aT^] i f t w ^ M J ih J J ]JJ J11 ^Bjf^liiEacute

T bull 3 3 3 3

3

i n T v

-a mdash bull f~ - T mdash bull r bull bull bull bull bull

-fmdashmdash

1

f

l r bull bull bull bull ^-

bull

r -mdashmdashlaquomdash-

0 3

bull i- J mdash

bullJ-

l i -f-r -3

= - mdash 3 -wmdashmdash

DC bull - N - |

1

3

gt 4 bull raquomdash -raquo 0 eacute 1

F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

ID

ID

In ID

ID

ID-

Iraquo I D

ID

in Ip

bullIp ID

IcircD

ID

Iraquo ID

D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

KLOSB (H) - bull

ID ID lD

LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 14: Trumpet Method

10 bullI- Andantmo(J=i76)

RECREATION g

SI JEacuteTAIS HOI bull J mf r r t r r r

2

^ ] ] I gt bullbull 1 1 1 1 bull [ 1

n mdash M r F mdash r f - p - J J 1 J 1 r r r r plusmn 1 1 J 1 bull a

RECREATION] 2=g mdashimdash

-par

^ J ^

22

^ 4

u 1 1 bull r T o

i i r j j 9

rr - bull bullmdash-9

i j j j j 1 j j L mdash _ mdash mdash mdash

r

^ J J ^ creslt

T mdash

1 -

mdash bull 9 m

bull - bull S

1

ffi f J -J f 1J r I mdash f 4 j j J -0mdash0 mdash mdashW~ 0~

1 J J J ^ raquo 0 ^s O

A n d a n t i n o ( J=160)

REacuteCREacuteATION ^fgt - - - j M A It CHE TT k m

9 ~ N T T t T e = f

[JJf J 1

L t h -

K mdashJ

9 2 2

^ 4 ^ l | J I J ^ 9

1

1

- = T T =

^

1- | - I I i tB Sgt ^ J J i i j I ^ i J i

A L B639

A n d a n t i n o ( J = 144) 11

6 e

RECREATION

9 ^

i

-4 J

cre ~ scendo

9

Exercices sur le coup de langue simple D C

Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-

Staccato p luminili liiliilu 9 mdashucirc militata ttiiiitii y laquo _ _ bull _ ^ t _ bdquo ns

lu lu tu lu tii 9

itmdash

A til tU

Igrave 1 ^ j ] ]

(u ln fcraquo -

1 l i n j 1 + 4 4 mdash r II

1 tu tu

- T ^ a mdash i gt -

4 J 1 j j bullgt ltL_r_J

1 ri rl 1

( bull 1 4 1 1 I 1 a ^1

mdash r r 1

mdash - I l

--mdashsmdashmdashr| X - - mdash p bull mdash trade mdash ^ mdash r

1 Jf j J

tu f u

^ ^ mdash ^ 0 mdash j

j j iquest 1 bull bull bull - 1 j j tplusmn

i n r3 i n = f T f

R bull mdash

y r II

t L 5 6 5 3

12 LA MIIVEUR

Relatif de Do majeurauciln signe agrave la Cleacute

mdash ^ ^ _ gt-9

shy mdash r shy r 7S

bull bull shyrshyshy shyf

l shy w shy L ^ mdash

^mdash j mdash f

tr

mdashs

3 9

i rmdash

mdash H

EXERCICE ( D

Eacute -

shy t mdash -T rshy 3

1

shy i l

r J ^ si

S

r laquogt 1

y H

Ci raquo

= ^ =

mdasht - j mdash - j J 1 Tplusmn 2 d

shy shy i shyJmdash i

1 ^

0 1 mdash -

bull 5 F Il

ffTJ J- 1 O C bull T 1

mdash o J H

EXERCICE-

m M m

i 9 3 ^

II

EXERCICE-I F I 1 ^ ^ J H

amp V J laquoLIgrave O 1 bull

bull0- 1 0

L

ttJmdash1

7e

REacuteCREacuteATION

M o d e r a t o ( J = 152) y

i mdash r laquo amp

shy bull f

bull8e

REacuteCREacuteATION BEHCEVSE

ff17

A n d a n t e (J=132)

^ ri

pp Semplice

3

r r r r r

3 shyfl J

mdash I mdash H

DC

raquo 1 s s

TV

f

I m m DC

A L 6 6 3 1

Allegretto (J=184) 13

9 e

RECREATION p

FA M A J E U R Un -I agrave la Cleacute

Mesure agrave trois-quatre ^

G A M M E J J J [j j J IJ J J l ^ ^ ^ f e n

EXERCICE

bull 2

EXERCICE-

EXERCICE

10 e

And grazioso (J=-160)

RECREATION

DC

m g euml I P II e

RECREATION COD SAVE THE QVEEN

3 Lento ( J=104)

UC

rmdash

JFL K M bull ^ r J J l bull m 1 T~P J r mdash i l

iuml r r c _ gt eacute - ^ J gt ^ -ri mdashIl

A-L 5 6 3 Icirc

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Andante (laquo fca | T -

J = U 2 )

y

a 14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Wagrave J eacute$eacute -bull J bull Agrave

7 ^ mdash - = f r = T =

R J

~ mdash - mdash -

- f J

mdash

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE | j i f t t 1

I S I

2 C E l wf

m P S i l 1+

iF= X

1^1 n r i

frTr

-Jmdashegrave bull f J

r i

JJ -

mdash^bullpej l 1 W r mdash

5

13 e _ d ^ - 1 H ^ n t e ^ - 1 0 4 ) bullraquo REacuteCREacuteATION I

P S DC

R E MINEUR Relatif de Fa majeurun b agrave la Cleacute

S

RTEBCfCJgWr 4 I

A

9 -- j 1 - I L

^ 1 - mdash--6

bull

A L 5 6 3 B

15

2-EXERCICEVWagrave

tip finn DG

EXERCICE

m J )rn Silfi DG

4 EXERCICE

Vi And110 tristamente ( J = 152)

FAiVVy

te

15 e

REacuteCREacuteATION REMORDS

Moderato ( J = t 6 0 )

ET SOOYEIVlIiS v f

SE

f ^ 3 te

Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo

1 4

A i n |J Dc

A L 5 6 5 2

16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute

Mesure agrave deuxshyquatre shyJ

G A M M E t S iuml Egrave |

fer EXERCICE

S

EXERCICE Vf A

m m 9 l

DC

3 fa EXERCICE Vy acirc

m

m TEcirctmdash9 0 Icirc shy

H r i i r i ^ DC

REacuteCREacuteATION 7 ^ a ~ i mdash ^ 4 f shy T 1 Ishy I T 1 - 1

THJSWE FRANCcedilAISfmdash^pBmdash^

^ r n r

U - J mdash J J shy L

i 1 j J O u

+ mdash mdash 1 1 amdash I I -

- J f

] J U 1 ^ J J ^

r

n T i r r

Il J ^ ^ bull

shy ^ i gt 1 t s

w

_1__Jmdash

UmdashJ_J 9

J eacute bull m J f l A L 5 6 5 3

1 7 E

Moderato (J=130) 17

P b- b-

bull L p 1 r

raquo mdash raquo -DC

Audante ( ^ 1 1 6 ) bull 1 8 E

REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo

S 3 1 ^ 5 -

Audante (J=136)

19 s

REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU

bull p i l 1

acirc eacute f b J mdash L

bull -J iJ 1 ~ - m eacute 0 bull bull-mdashbull

S E 5 fefc

m

n 1 1

mdashrimdashr-r

fee

4 ^ 1

A L - 5 6 5 2

REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE

bullbullSI

18 MI MINEUR

-JH

Relatif dt i Sol m i mdash r

ajeur un agrave la Cleacute

l f i n i h h i mdash r - - mdash f n

_ 1 1 A

9

1 laquo 1 i i n i S I i M l EXE R CICEVy agrave J d

2- -_[_ ni ^ - _

- j J f ^

EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo

M i l S n

- ] J

Il mdash NmdashT

4 - I T ^ bull f f bull f D C

3 EXERCICE

D G

i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff

20e

1EacuteA SIMPLE HISTOIRE

REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j

Allegro ( J=160)

^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u

^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i

^ T r ^ mdash I l

bull a _i

6 t S

mdash^ mdashrpi

TTi

r

t _

mdash4 fi =Ff

V

amdashTT = r - - 4 |

- V-a ^ J = = bullw T 1 r 1

mdash J mdash

iuml te m44i imdash-0mdash

bull ^ - Il 8

n J] m i l r - - R - I L

bull 1

9

bull w y bull

bull | l

bull i j - j i

m f ^ f f f

J I L

- i r r I I

3 bull bull 3 bull -agrave

n i ffll r

3 bull g bull

l eacute l eacute M eacute -bull 3

3 3

Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3

3 - V 3 bull -

11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

=mdash bull bull f 1 bull |

i) gt_ T i I i bull

1 _ j

T Il bull 1

- h -

-

eacute gtbull P

1 I r

t j mdashs=

1 f

-9- bull

p f p bull ( I I 11 y T ^ 1

Ti P s hmdash

bullS

mdashbull -6

EXERCICE

1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0

mdash I l

bull

1

bull

4 ci laquo

1

1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+

1 -eacute-mdash~ bullbull bull

fi- L _ mdash ~ - 1

1 i r 1 1 7 Il

S

mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute

2 EXERCICE-

4 - _

bullJ -

mdash - mdash 1

raquo w J) 1 bull

EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

1 r -

U J 2

shy3 r-

mdash r i ~ i

- V mdash plusmn +

mdash t mdash H

V vm

- L J mdash r1 1 J

t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T

mdash r _ H

EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

d mdash 1 J J J

^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash

W r mdash shy

I J l n 1

bull bull bullbull

mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash

DC

a

DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

-S 3Euml

S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

mdash r - H 11

2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

bullbull^jf Gre _ seen _ do

1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

mdash -mmdash P^-

9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

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3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

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Andantino ( J 120

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A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

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3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

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DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

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J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

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3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

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3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

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IIVCEacuteP Glthip rfs

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A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

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3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

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Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

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Allegretto ( J 132 )

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A L 5 6 3 2

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A L 5 6 5 2

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37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

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38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

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Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

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P

P

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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

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59

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A L 5 6 3 3

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Leggieramente

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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

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A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

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A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

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46 Andantino (J = н J

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Allegretto ( J=69 ) 47 3

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bull 5 bull bull A L 6 6 5 3

E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J

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Allegro (Jmdashiso)

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A - L 5 6 5 2

Allegretto (Jshy=116shy

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Allegretto (J shy = i 0 4 )

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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

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Andantino (J=88)

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Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

ID

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D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 15: Trumpet Method

A n d a n t i n o ( J = 144) 11

6 e

RECREATION

9 ^

i

-4 J

cre ~ scendo

9

Exercices sur le coup de langue simple D C

Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-

Staccato p luminili liiliilu 9 mdashucirc militata ttiiiitii y laquo _ _ bull _ ^ t _ bdquo ns

lu lu tu lu tii 9

itmdash

A til tU

Igrave 1 ^ j ] ]

(u ln fcraquo -

1 l i n j 1 + 4 4 mdash r II

1 tu tu

- T ^ a mdash i gt -

4 J 1 j j bullgt ltL_r_J

1 ri rl 1

( bull 1 4 1 1 I 1 a ^1

mdash r r 1

mdash - I l

--mdashsmdashmdashr| X - - mdash p bull mdash trade mdash ^ mdash r

1 Jf j J

tu f u

^ ^ mdash ^ 0 mdash j

j j iquest 1 bull bull bull - 1 j j tplusmn

i n r3 i n = f T f

R bull mdash

y r II

t L 5 6 5 3

12 LA MIIVEUR

Relatif de Do majeurauciln signe agrave la Cleacute

mdash ^ ^ _ gt-9

shy mdash r shy r 7S

bull bull shyrshyshy shyf

l shy w shy L ^ mdash

^mdash j mdash f

tr

mdashs

3 9

i rmdash

mdash H

EXERCICE ( D

Eacute -

shy t mdash -T rshy 3

1

shy i l

r J ^ si

S

r laquogt 1

y H

Ci raquo

= ^ =

mdasht - j mdash - j J 1 Tplusmn 2 d

shy shy i shyJmdash i

1 ^

0 1 mdash -

bull 5 F Il

ffTJ J- 1 O C bull T 1

mdash o J H

EXERCICE-

m M m

i 9 3 ^

II

EXERCICE-I F I 1 ^ ^ J H

amp V J laquoLIgrave O 1 bull

bull0- 1 0

L

ttJmdash1

7e

REacuteCREacuteATION

M o d e r a t o ( J = 152) y

i mdash r laquo amp

shy bull f

bull8e

REacuteCREacuteATION BEHCEVSE

ff17

A n d a n t e (J=132)

^ ri

pp Semplice

3

r r r r r

3 shyfl J

mdash I mdash H

DC

raquo 1 s s

TV

f

I m m DC

A L 6 6 3 1

Allegretto (J=184) 13

9 e

RECREATION p

FA M A J E U R Un -I agrave la Cleacute

Mesure agrave trois-quatre ^

G A M M E J J J [j j J IJ J J l ^ ^ ^ f e n

EXERCICE

bull 2

EXERCICE-

EXERCICE

10 e

And grazioso (J=-160)

RECREATION

DC

m g euml I P II e

RECREATION COD SAVE THE QVEEN

3 Lento ( J=104)

UC

rmdash

JFL K M bull ^ r J J l bull m 1 T~P J r mdash i l

iuml r r c _ gt eacute - ^ J gt ^ -ri mdashIl

A-L 5 6 3 Icirc

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Andante (laquo fca | T -

J = U 2 )

y

a 14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Wagrave J eacute$eacute -bull J bull Agrave

7 ^ mdash - = f r = T =

R J

~ mdash - mdash -

- f J

mdash

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE | j i f t t 1

I S I

2 C E l wf

m P S i l 1+

iF= X

1^1 n r i

frTr

-Jmdashegrave bull f J

r i

JJ -

mdash^bullpej l 1 W r mdash

5

13 e _ d ^ - 1 H ^ n t e ^ - 1 0 4 ) bullraquo REacuteCREacuteATION I

P S DC

R E MINEUR Relatif de Fa majeurun b agrave la Cleacute

S

RTEBCfCJgWr 4 I

A

9 -- j 1 - I L

^ 1 - mdash--6

bull

A L 5 6 3 B

15

2-EXERCICEVWagrave

tip finn DG

EXERCICE

m J )rn Silfi DG

4 EXERCICE

Vi And110 tristamente ( J = 152)

FAiVVy

te

15 e

REacuteCREacuteATION REMORDS

Moderato ( J = t 6 0 )

ET SOOYEIVlIiS v f

SE

f ^ 3 te

Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo

1 4

A i n |J Dc

A L 5 6 5 2

16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute

Mesure agrave deuxshyquatre shyJ

G A M M E t S iuml Egrave |

fer EXERCICE

S

EXERCICE Vf A

m m 9 l

DC

3 fa EXERCICE Vy acirc

m

m TEcirctmdash9 0 Icirc shy

H r i i r i ^ DC

REacuteCREacuteATION 7 ^ a ~ i mdash ^ 4 f shy T 1 Ishy I T 1 - 1

THJSWE FRANCcedilAISfmdash^pBmdash^

^ r n r

U - J mdash J J shy L

i 1 j J O u

+ mdash mdash 1 1 amdash I I -

- J f

] J U 1 ^ J J ^

r

n T i r r

Il J ^ ^ bull

shy ^ i gt 1 t s

w

_1__Jmdash

UmdashJ_J 9

J eacute bull m J f l A L 5 6 5 3

1 7 E

Moderato (J=130) 17

P b- b-

bull L p 1 r

raquo mdash raquo -DC

Audante ( ^ 1 1 6 ) bull 1 8 E

REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo

S 3 1 ^ 5 -

Audante (J=136)

19 s

REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU

bull p i l 1

acirc eacute f b J mdash L

bull -J iJ 1 ~ - m eacute 0 bull bull-mdashbull

S E 5 fefc

m

n 1 1

mdashrimdashr-r

fee

4 ^ 1

A L - 5 6 5 2

REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE

bullbullSI

18 MI MINEUR

-JH

Relatif dt i Sol m i mdash r

ajeur un agrave la Cleacute

l f i n i h h i mdash r - - mdash f n

_ 1 1 A

9

1 laquo 1 i i n i S I i M l EXE R CICEVy agrave J d

2- -_[_ ni ^ - _

- j J f ^

EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo

M i l S n

- ] J

Il mdash NmdashT

4 - I T ^ bull f f bull f D C

3 EXERCICE

D G

i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff

20e

1EacuteA SIMPLE HISTOIRE

REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j

Allegro ( J=160)

^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u

^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i

^ T r ^ mdash I l

bull a _i

6 t S

mdash^ mdashrpi

TTi

r

t _

mdash4 fi =Ff

V

amdashTT = r - - 4 |

- V-a ^ J = = bullw T 1 r 1

mdash J mdash

iuml te m44i imdash-0mdash

bull ^ - Il 8

n J] m i l r - - R - I L

bull 1

9

bull w y bull

bull | l

bull i j - j i

m f ^ f f f

J I L

- i r r I I

3 bull bull 3 bull -agrave

n i ffll r

3 bull g bull

l eacute l eacute M eacute -bull 3

3 3

Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3

3 - V 3 bull -

11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

=mdash bull bull f 1 bull |

i) gt_ T i I i bull

1 _ j

T Il bull 1

- h -

-

eacute gtbull P

1 I r

t j mdashs=

1 f

-9- bull

p f p bull ( I I 11 y T ^ 1

Ti P s hmdash

bullS

mdashbull -6

EXERCICE

1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0

mdash I l

bull

1

bull

4 ci laquo

1

1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+

1 -eacute-mdash~ bullbull bull

fi- L _ mdash ~ - 1

1 i r 1 1 7 Il

S

mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute

2 EXERCICE-

4 - _

bullJ -

mdash - mdash 1

raquo w J) 1 bull

EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

1 r -

U J 2

shy3 r-

mdash r i ~ i

- V mdash plusmn +

mdash t mdash H

V vm

- L J mdash r1 1 J

t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T

mdash r _ H

EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

d mdash 1 J J J

^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash

W r mdash shy

I J l n 1

bull bull bullbull

mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash

DC

a

DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

-S 3Euml

S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

mdash r - H 11

2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

bullbull^jf Gre _ seen _ do

1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

mdash -mmdash P^-

9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

ш 1

DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

m r3i T- iJ

f laquo 0 ~0

bull bull J ) I n

l H n I i

eacute mdash4 -mdash

nmdashr 1 1 t i T r

- mdash S I mdash

H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

bull

igrave

AllegeUo ( J = 1 5 2 )

eacute bull mdash + bull bull

i laquo I l

^ зчг rmdashararshy

TV - M M I mdashmdashтmdash

shy гmdashmdash

i

T P bullm у д а Ы-^ -

mdash bull bull ft mdash-ш bull

Modera to ( J = 1 6 8 )

- A I 1 I i h r 4 ff j bull

J

1 i laquo 1

shylt =J=5

9 m 1 raquo eacute

4 bull bull bull bull

mdashmmdashi l ^ J J J 1

bull f f

Ш raquo _ bull

A L 5 6 5 2

Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9

1 HH M ti F

3 5

0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull

mf A

DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

s laquofr 0 1

Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

m m -0-

DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

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A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

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A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

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46 Andantino (J = н J

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Allegretto ( J=69 ) 47 3

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E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

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A - L 5 6 5 2

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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

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51

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

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D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

KLOSB (H) - bull

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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 16: Trumpet Method

12 LA MIIVEUR

Relatif de Do majeurauciln signe agrave la Cleacute

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REacuteCREacuteATION

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REacuteCREacuteATION BEHCEVSE

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A L 6 6 3 1

Allegretto (J=184) 13

9 e

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FA M A J E U R Un -I agrave la Cleacute

Mesure agrave trois-quatre ^

G A M M E J J J [j j J IJ J J l ^ ^ ^ f e n

EXERCICE

bull 2

EXERCICE-

EXERCICE

10 e

And grazioso (J=-160)

RECREATION

DC

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3 Lento ( J=104)

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12 e j REacuteCREacuteATION ltj

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12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

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14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

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P S DC

R E MINEUR Relatif de Fa majeurun b agrave la Cleacute

S

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A L 5 6 3 B

15

2-EXERCICEVWagrave

tip finn DG

EXERCICE

m J )rn Silfi DG

4 EXERCICE

Vi And110 tristamente ( J = 152)

FAiVVy

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15 e

REacuteCREacuteATION REMORDS

Moderato ( J = t 6 0 )

ET SOOYEIVlIiS v f

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Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo

1 4

A i n |J Dc

A L 5 6 5 2

16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute

Mesure agrave deuxshyquatre shyJ

G A M M E t S iuml Egrave |

fer EXERCICE

S

EXERCICE Vf A

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H r i i r i ^ DC

REacuteCREacuteATION 7 ^ a ~ i mdash ^ 4 f shy T 1 Ishy I T 1 - 1

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bull L p 1 r

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Audante ( ^ 1 1 6 ) bull 1 8 E

REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo

S 3 1 ^ 5 -

Audante (J=136)

19 s

REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU

bull p i l 1

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S E 5 fefc

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4 ^ 1

A L - 5 6 5 2

REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE

bullbullSI

18 MI MINEUR

-JH

Relatif dt i Sol m i mdash r

ajeur un agrave la Cleacute

l f i n i h h i mdash r - - mdash f n

_ 1 1 A

9

1 laquo 1 i i n i S I i M l EXE R CICEVy agrave J d

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EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo

M i l S n

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4 - I T ^ bull f f bull f D C

3 EXERCICE

D G

i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff

20e

1EacuteA SIMPLE HISTOIRE

REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j

Allegro ( J=160)

^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u

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Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3

3 - V 3 bull -

11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

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EXERCICE

1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0

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4 ci laquo

1

1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+

1 -eacute-mdash~ bullbull bull

fi- L _ mdash ~ - 1

1 i r 1 1 7 Il

S

mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute

2 EXERCICE-

4 - _

bullJ -

mdash - mdash 1

raquo w J) 1 bull

EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

1 r -

U J 2

shy3 r-

mdash r i ~ i

- V mdash plusmn +

mdash t mdash H

V vm

- L J mdash r1 1 J

t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T

mdash r _ H

EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

d mdash 1 J J J

^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash

W r mdash shy

I J l n 1

bull bull bullbull

mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash

DC

a

DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

-S 3Euml

S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

mdash r - H 11

2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

bullbull^jf Gre _ seen _ do

1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

mdash -mmdash P^-

9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

ш 1

DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

m r3i T- iJ

f laquo 0 ~0

bull bull J ) I n

l H n I i

eacute mdash4 -mdash

nmdashr 1 1 t i T r

- mdash S I mdash

H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

bull

igrave

AllegeUo ( J = 1 5 2 )

eacute bull mdash + bull bull

i laquo I l

^ зчг rmdashararshy

TV - M M I mdashmdashтmdash

shy гmdashmdash

i

T P bullm у д а Ы-^ -

mdash bull bull ft mdash-ш bull

Modera to ( J = 1 6 8 )

- A I 1 I i h r 4 ff j bull

J

1 i laquo 1

shylt =J=5

9 m 1 raquo eacute

4 bull bull bull bull

mdashmmdashi l ^ J J J 1

bull f f

Ш raquo _ bull

A L 5 6 5 2

Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9

1 HH M ti F

3 5

0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull

mf A

DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

s laquofr 0 1

Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

m m -0-

DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

m r 1 i mdash

r-^fmdash

mdash1 3ltLJ-JI 1

agrave L s f i s a

38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B

3 -y -bull S

Cre - scen _ do

tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y

A t 5 6 3 S 3

59

lu lu dugudraquo

A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

te ^ mdash

r J J J i l J j J f

Leggieramente

| L 1 H- mdash eacute bull

I R

REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

i 4 1 J j

S i bull ^ 3

~w

I I ~

I J IJ-3 bull d bull Morendo mf

J gt |J H | J J I ^ ^ U J J 1 Crescendo

9

- a h - - -

ff

J J l j 21 1

- DG

^ mdash -

A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

P~

42 tu tu au gii du du lu tu

Efife

1

J i m m f I l -d

mdashшт0 [ bull bull bull bull egrave

--m 1

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tu du gu du du iti du gu du du

1 L J J l J J IJJJ jjijj i J j J J J j j J

i rt Г31П plusmnS

^ raquo N I

_mdashmdashp _ П 1 JjjJ~J J JjJ J (0 dd egraved d

1 11 L1 -jmdash -)mdashj j j j 4

jj jj 1 и

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WW mdashddd dmdash

I J mdash

- 7 Iacute г mdash r mdash E

J ^ J ч 1mdashi 1111 J j и

bull m d egrave egrave л m я

i i i 11 I i id eacuted d

bull ^ ^ ^ ^ t bullshy 1 -II 531 1

ddegraveeacute m К К У DG

A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

и Andante ( J _ 9 8 )

i m i i j ^ J j j j -j raquo lt t_ m

mdashmdash1~ P P

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J f J77J

7f Г Г Г

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f f m -S ^

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r

P efaceaio

bull Eacute Л DU

1 i raquo

mdash l u i I bull bull bull

mdash mdashmdash

bull

mdash г ~ 1 rntilde^~~

bull

bull Ж S F л t

45

Andante (J=laquofl

n n ri mdash

bull E

m 9

9

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bull i r

r - r i 1 i mdash r r l i

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raquo mdash_

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mdash bull mdash j mdash mdashmdashmdash-mdash

- 6 1

5 r r bull

- a mdash

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bull 3 3

bullmf 3C - - J - -3 - 3 -

A L 5 6 5 8

46 Andantino (J = н J

s e o mdash gt

m -J gtshy

9

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m mdash mdash bull - -

m iexcl n a mdash

Гshy Г^зщ-- ( bull 9 mdash а

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1

Л

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г t i f i a d j j росraquo UcirclliilKllO-

bull в - и mdash V I i i

m - raquo г

1 г imdashtr там 7

lt L 563shy2

Allegretto ( J=69 ) 47 3

Г I И 1 l L г g 3

Ф= mdash^ Cv я ^

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bull bull

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Ш mdashЪ-mdash-

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raquo raquo raquo

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ЖМ-Л-ШmdashMEacute w W W Ш ф

3 3

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bull bull a r bull V

1 egravemeumleuml eacute eacute eacute

1 i B i i i shy t bull mdash ^ a r

shy н + н shy т = bull 3

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r f f r - - i 3

- Г В - 1 I Ш I J III И 3

i mdash Cy j J J J i i eacute eacuteegraveegraveegrave

Ccedil i ff

3

bull _ bull д bull

3

U J E i АЛ

А

shymdash 3 3 3 mdash

-J-щ-лС bull i

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L j L

3

I Ш 1 I i - - i h -

4 8 Allegro ( J 1 0 0 )

6

3 3 bull -3mdashг им

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- - ь mdash S з mdash

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1 Ж | ни 3 mdash s bull r f t f i

^ bull bull 9 shybull

1 L 1

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bull J J J i 1 mdash

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3 _ з gt 3

7 - w eacute eacute a r - - bull

j

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3

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W W 4W

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- bull d d d aacute J d Eacute bull bull

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1

bull bull r

fi 1shy

bull 5 bull bull A L 6 6 5 3

E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J

bull

p i 0 0 0

j JJJJr-rl raquo agrave r II

bull bull0mdash4mdash-a-fW-

a raquo J J

bull

r

2

fieacute (Y) 0 bull eacuteZL

mf DC

3

Allegro Moderato (J=ioo) y

1gt -bull -m mdash -bullbull - bull - ar l r

gt1 rBJ3l

Allegro (Jmdashiso)

I J J J T J I f J J _J J I r f f gt raquo I ffijJ J I j J J j m

bull s-Hmdash m 031 gt- gt- f^-

Eacutepoundf^ mdash-H

E il

- J eacute s eacute eacute -

iJ U - Us1 mdash m 0 0 0 |

-bull J~J- 1 1 l r ^ bull r v -mdash0 -0-~zmdash0mdashm

iJ bull ~ --bullm~-0 0 0 0 | ^ bull bull bull

bdquo DC - r r t 1 mdash J - J - t i L c j mdash mdash 1 1

A - L 5 6 5 2

Allegretto (Jshy=116shy

6 m ff

zntildez w bull w bull f bull f Jf

г cirr г г г iacute г ciri f i f iacute г~г j ) | J

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bull J

bull 3 3

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3

4

з 3 3 3 hshy i nc 3 g 3 3 3 3 r~ L bull - 1 l

Allegretto (J shy = i 0 4 )

дет J ^ U ^ ^ j ^ ^ L ^ ^ Q m ff

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bull iquest bull gt P i | f i i i l

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f i p f r r r r1 r m г г r-f-r r1 r M+w г i г iquestiquestr г r + r ~ t r-й bull 1 bull ~ ^ _ 9 bull bull bull ^ bull y mdash 9 raquo bull _ bull m bull shy _ raquo bull 1 bull bull raquo I I

i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

bull bull bull

DC

I O

Andantino (J=88)

P

m bull w

TRIO or

(J-=108)

9 DC

p i p i DC

Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2

aT^] i f t w ^ M J ih J J ]JJ J11 ^Bjf^liiEacute

T bull 3 3 3 3

3

i n T v

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1

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bull

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DC bull - N - |

1

3

gt 4 bull raquomdash -raquo 0 eacute 1

F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

ID

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Iraquo I D

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D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

KLOSB (H) - bull

ID ID lD

LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 17: Trumpet Method

Allegretto (J=184) 13

9 e

RECREATION p

FA M A J E U R Un -I agrave la Cleacute

Mesure agrave trois-quatre ^

G A M M E J J J [j j J IJ J J l ^ ^ ^ f e n

EXERCICE

bull 2

EXERCICE-

EXERCICE

10 e

And grazioso (J=-160)

RECREATION

DC

m g euml I P II e

RECREATION COD SAVE THE QVEEN

3 Lento ( J=104)

UC

rmdash

JFL K M bull ^ r J J l bull m 1 T~P J r mdash i l

iuml r r c _ gt eacute - ^ J gt ^ -ri mdashIl

A-L 5 6 3 Icirc

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Andante (laquo fca | T -

J = U 2 )

y

a 14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Wagrave J eacute$eacute -bull J bull Agrave

7 ^ mdash - = f r = T =

R J

~ mdash - mdash -

- f J

mdash

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE | j i f t t 1

I S I

2 C E l wf

m P S i l 1+

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1^1 n r i

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JJ -

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5

13 e _ d ^ - 1 H ^ n t e ^ - 1 0 4 ) bullraquo REacuteCREacuteATION I

P S DC

R E MINEUR Relatif de Fa majeurun b agrave la Cleacute

S

RTEBCfCJgWr 4 I

A

9 -- j 1 - I L

^ 1 - mdash--6

bull

A L 5 6 3 B

15

2-EXERCICEVWagrave

tip finn DG

EXERCICE

m J )rn Silfi DG

4 EXERCICE

Vi And110 tristamente ( J = 152)

FAiVVy

te

15 e

REacuteCREacuteATION REMORDS

Moderato ( J = t 6 0 )

ET SOOYEIVlIiS v f

SE

f ^ 3 te

Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo

1 4

A i n |J Dc

A L 5 6 5 2

16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute

Mesure agrave deuxshyquatre shyJ

G A M M E t S iuml Egrave |

fer EXERCICE

S

EXERCICE Vf A

m m 9 l

DC

3 fa EXERCICE Vy acirc

m

m TEcirctmdash9 0 Icirc shy

H r i i r i ^ DC

REacuteCREacuteATION 7 ^ a ~ i mdash ^ 4 f shy T 1 Ishy I T 1 - 1

THJSWE FRANCcedilAISfmdash^pBmdash^

^ r n r

U - J mdash J J shy L

i 1 j J O u

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Il J ^ ^ bull

shy ^ i gt 1 t s

w

_1__Jmdash

UmdashJ_J 9

J eacute bull m J f l A L 5 6 5 3

1 7 E

Moderato (J=130) 17

P b- b-

bull L p 1 r

raquo mdash raquo -DC

Audante ( ^ 1 1 6 ) bull 1 8 E

REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo

S 3 1 ^ 5 -

Audante (J=136)

19 s

REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU

bull p i l 1

acirc eacute f b J mdash L

bull -J iJ 1 ~ - m eacute 0 bull bull-mdashbull

S E 5 fefc

m

n 1 1

mdashrimdashr-r

fee

4 ^ 1

A L - 5 6 5 2

REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE

bullbullSI

18 MI MINEUR

-JH

Relatif dt i Sol m i mdash r

ajeur un agrave la Cleacute

l f i n i h h i mdash r - - mdash f n

_ 1 1 A

9

1 laquo 1 i i n i S I i M l EXE R CICEVy agrave J d

2- -_[_ ni ^ - _

- j J f ^

EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo

M i l S n

- ] J

Il mdash NmdashT

4 - I T ^ bull f f bull f D C

3 EXERCICE

D G

i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff

20e

1EacuteA SIMPLE HISTOIRE

REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j

Allegro ( J=160)

^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u

^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i

^ T r ^ mdash I l

bull a _i

6 t S

mdash^ mdashrpi

TTi

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V

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bull ^ - Il 8

n J] m i l r - - R - I L

bull 1

9

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J I L

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3 bull bull 3 bull -agrave

n i ffll r

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l eacute l eacute M eacute -bull 3

3 3

Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3

3 - V 3 bull -

11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

=mdash bull bull f 1 bull |

i) gt_ T i I i bull

1 _ j

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1 I r

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1 f

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p f p bull ( I I 11 y T ^ 1

Ti P s hmdash

bullS

mdashbull -6

EXERCICE

1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0

mdash I l

bull

1

bull

4 ci laquo

1

1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+

1 -eacute-mdash~ bullbull bull

fi- L _ mdash ~ - 1

1 i r 1 1 7 Il

S

mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute

2 EXERCICE-

4 - _

bullJ -

mdash - mdash 1

raquo w J) 1 bull

EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

1 r -

U J 2

shy3 r-

mdash r i ~ i

- V mdash plusmn +

mdash t mdash H

V vm

- L J mdash r1 1 J

t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T

mdash r _ H

EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

d mdash 1 J J J

^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash

W r mdash shy

I J l n 1

bull bull bullbull

mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash

DC

a

DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

-S 3Euml

S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

mdash r - H 11

2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

bullbull^jf Gre _ seen _ do

1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

mdash -mmdash P^-

9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

ш 1

DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

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bull bull J ) I n

l H n I i

eacute mdash4 -mdash

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- mdash S I mdash

H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

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37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

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38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

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39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

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P

P

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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

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59

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A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

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Leggieramente

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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

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A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

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SIX DUOS COXCERTAXTS 45

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45

Andante (J=laquofl

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46 Andantino (J = н J

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Allegretto ( J=69 ) 47 3

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4 8 Allegro ( J 1 0 0 )

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bull 5 bull bull A L 6 6 5 3

E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J

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Allegro Moderato (J=ioo) y

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Allegro (Jmdashiso)

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A - L 5 6 5 2

Allegretto (Jshy=116shy

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Allegretto (J shy = i 0 4 )

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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

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Andantino (J=88)

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(J-=108)

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Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

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D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

KLOSB (H) - bull

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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 18: Trumpet Method

14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Andante (laquo fca | T -

J = U 2 )

y

a 14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE |

Wagrave J eacute$eacute -bull J bull Agrave

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14

12 e j REacuteCREacuteATION ltj

MEacuteLODIE | j i f t t 1

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13 e _ d ^ - 1 H ^ n t e ^ - 1 0 4 ) bullraquo REacuteCREacuteATION I

P S DC

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15

2-EXERCICEVWagrave

tip finn DG

EXERCICE

m J )rn Silfi DG

4 EXERCICE

Vi And110 tristamente ( J = 152)

FAiVVy

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15 e

REacuteCREacuteATION REMORDS

Moderato ( J = t 6 0 )

ET SOOYEIVlIiS v f

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Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo

1 4

A i n |J Dc

A L 5 6 5 2

16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute

Mesure agrave deuxshyquatre shyJ

G A M M E t S iuml Egrave |

fer EXERCICE

S

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REacuteCREacuteATION 7 ^ a ~ i mdash ^ 4 f shy T 1 Ishy I T 1 - 1

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REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo

S 3 1 ^ 5 -

Audante (J=136)

19 s

REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU

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4 ^ 1

A L - 5 6 5 2

REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE

bullbullSI

18 MI MINEUR

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3 EXERCICE

D G

i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff

20e

1EacuteA SIMPLE HISTOIRE

REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j

Allegro ( J=160)

^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u

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bull 1

9

bull w y bull

bull | l

bull i j - j i

m f ^ f f f

J I L

- i r r I I

3 bull bull 3 bull -agrave

n i ffll r

3 bull g bull

l eacute l eacute M eacute -bull 3

3 3

Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3

3 - V 3 bull -

11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

=mdash bull bull f 1 bull |

i) gt_ T i I i bull

1 _ j

T Il bull 1

- h -

-

eacute gtbull P

1 I r

t j mdashs=

1 f

-9- bull

p f p bull ( I I 11 y T ^ 1

Ti P s hmdash

bullS

mdashbull -6

EXERCICE

1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0

mdash I l

bull

1

bull

4 ci laquo

1

1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+

1 -eacute-mdash~ bullbull bull

fi- L _ mdash ~ - 1

1 i r 1 1 7 Il

S

mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute

2 EXERCICE-

4 - _

bullJ -

mdash - mdash 1

raquo w J) 1 bull

EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

1 r -

U J 2

shy3 r-

mdash r i ~ i

- V mdash plusmn +

mdash t mdash H

V vm

- L J mdash r1 1 J

t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T

mdash r _ H

EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

d mdash 1 J J J

^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash

W r mdash shy

I J l n 1

bull bull bullbull

mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash

DC

a

DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

-S 3Euml

S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

mdash r - H 11

2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

bullbull^jf Gre _ seen _ do

1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

mdash -mmdash P^-

9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

ш 1

DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

m r3i T- iJ

f laquo 0 ~0

bull bull J ) I n

l H n I i

eacute mdash4 -mdash

nmdashr 1 1 t i T r

- mdash S I mdash

H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

bull

igrave

AllegeUo ( J = 1 5 2 )

eacute bull mdash + bull bull

i laquo I l

^ зчг rmdashararshy

TV - M M I mdashmdashтmdash

shy гmdashmdash

i

T P bullm у д а Ы-^ -

mdash bull bull ft mdash-ш bull

Modera to ( J = 1 6 8 )

- A I 1 I i h r 4 ff j bull

J

1 i laquo 1

shylt =J=5

9 m 1 raquo eacute

4 bull bull bull bull

mdashmmdashi l ^ J J J 1

bull f f

Ш raquo _ bull

A L 5 6 5 2

Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9

1 HH M ti F

3 5

0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull

mf A

DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

s laquofr 0 1

Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

m m -0-

DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

m r 1 i mdash

r-^fmdash

mdash1 3ltLJ-JI 1

agrave L s f i s a

38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B

3 -y -bull S

Cre - scen _ do

tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y

A t 5 6 3 S 3

59

lu lu dugudraquo

A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

te ^ mdash

r J J J i l J j J f

Leggieramente

| L 1 H- mdash eacute bull

I R

REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

i 4 1 J j

S i bull ^ 3

~w

I I ~

I J IJ-3 bull d bull Morendo mf

J gt |J H | J J I ^ ^ U J J 1 Crescendo

9

- a h - - -

ff

J J l j 21 1

- DG

^ mdash -

A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

P~

42 tu tu au gii du du lu tu

Efife

1

J i m m f I l -d

mdashшт0 [ bull bull bull bull egrave

--m 1

mdashz

mdash H

tu du gu du du iti du gu du du

1 L J J l J J IJJJ jjijj i J j J J J j j J

i rt Г31П plusmnS

^ raquo N I

_mdashmdashp _ П 1 JjjJ~J J JjJ J (0 dd egraved d

1 11 L1 -jmdash -)mdashj j j j 4

jj jj 1 и

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WW mdashddd dmdash

I J mdash

- 7 Iacute г mdash r mdash E

J ^ J ч 1mdashi 1111 J j и

bull m d egrave egrave л m я

i i i 11 I i id eacuted d

bull ^ ^ ^ ^ t bullshy 1 -II 531 1

ddegraveeacute m К К У DG

A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

и Andante ( J _ 9 8 )

i m i i j ^ J j j j -j raquo lt t_ m

mdashmdash1~ P P

_ P

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J f J77J

7f Г Г Г

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f f m -S ^

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jiquest J 3 J J^J -i f i V r r n

~ t iuml mdash mdash [ J I jT r r g m ccedilj

С 1 1 1 1 J 1 J

- pound ^ r 1 1 1 1

I I I 1 1 mdash

szlig p p ^ raquo 1

mdash F shy mdash ^ mdashl

r

P efaceaio

bull Eacute Л DU

1 i raquo

mdash l u i I bull bull bull

mdash mdashmdash

bull

mdash г ~ 1 rntilde^~~

bull

bull Ж S F л t

45

Andante (J=laquofl

n n ri mdash

bull E

m 9

9

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bull i r

r - r i 1 i mdash r r l i

mdashJ R -

raquo mdash_

T t r J

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mdash bull mdash j mdash mdashmdashmdash-mdash

- 6 1

5 r r bull

- a mdash

mdash T

bull 3 3

bullmf 3C - - J - -3 - 3 -

A L 5 6 5 8

46 Andantino (J = н J

s e o mdash gt

m -J gtshy

9

mdash mdash -mdash1

m mdash mdash bull - -

m iexcl n a mdash

Гshy Г^зщ-- ( bull 9 mdash а

bullш 1 1 Р Р laquo Я Р Я Р

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bull = f f

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poundgt - Г Ч I 1

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1

Л

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bull f r

г t i f i a d j j росraquo UcirclliilKllO-

bull в - и mdash V I i i

m - raquo г

1 г imdashtr там 7

lt L 563shy2

Allegretto ( J=69 ) 47 3

Г I И 1 l L г g 3

Ф= mdash^ Cv я ^

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bull bull

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Ш mdashЪ-mdash-

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raquo raquo raquo

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3 3

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1

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bull bull a r bull V

1 egravemeumleuml eacute eacute eacute

1 i B i i i shy t bull mdash ^ a r

shy н + н shy т = bull 3

п а и

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- Г В - 1 I Ш I J III И 3

i mdash Cy j J J J i i eacute eacuteegraveegraveegrave

Ccedil i ff

3

bull _ bull д bull

3

U J E i АЛ

А

shymdash 3 3 3 mdash

-J-щ-лС bull i

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3

I Ш 1 I i - - i h -

4 8 Allegro ( J 1 0 0 )

6

3 3 bull -3mdashг им

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- - ь mdash S з mdash

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^ bull bull 9 shybull

1 L 1

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bull J J J i 1 mdash

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3 _ з gt 3

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j

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3

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1

bull bull r

fi 1shy

bull 5 bull bull A L 6 6 5 3

E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J

bull

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j JJJJr-rl raquo agrave r II

bull bull0mdash4mdash-a-fW-

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bull

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2

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3

Allegro Moderato (J=ioo) y

1gt -bull -m mdash -bullbull - bull - ar l r

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Allegro (Jmdashiso)

I J J J T J I f J J _J J I r f f gt raquo I ffijJ J I j J J j m

bull s-Hmdash m 031 gt- gt- f^-

Eacutepoundf^ mdash-H

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-bull J~J- 1 1 l r ^ bull r v -mdash0 -0-~zmdash0mdashm

iJ bull ~ --bullm~-0 0 0 0 | ^ bull bull bull

bdquo DC - r r t 1 mdash J - J - t i L c j mdash mdash 1 1

A - L 5 6 5 2

Allegretto (Jshy=116shy

6 m ff

zntildez w bull w bull f bull f Jf

г cirr г г г iacute г ciri f i f iacute г~г j ) | J

^ Г gt i ^ -г ^Л i r i j j J J i i s m

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1 1 9

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bull J

bull 3 3

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3

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Allegretto (J shy = i 0 4 )

дет J ^ U ^ ^ j ^ ^ L ^ ^ Q m ff

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bull iquest bull gt P i | f i i i l

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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

bull bull bull

DC

I O

Andantino (J=88)

P

m bull w

TRIO or

(J-=108)

9 DC

p i p i DC

Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2

aT^] i f t w ^ M J ih J J ]JJ J11 ^Bjf^liiEacute

T bull 3 3 3 3

3

i n T v

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-fmdashmdash

1

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bull

r -mdashmdashlaquomdash-

0 3

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l i -f-r -3

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DC bull - N - |

1

3

gt 4 bull raquomdash -raquo 0 eacute 1

F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

ID

ID

In ID

ID

ID-

Iraquo I D

ID

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bullIp ID

IcircD

ID

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D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

KLOSB (H) - bull

ID ID lD

LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 19: Trumpet Method

15

2-EXERCICEVWagrave

tip finn DG

EXERCICE

m J )rn Silfi DG

4 EXERCICE

Vi And110 tristamente ( J = 152)

FAiVVy

te

15 e

REacuteCREacuteATION REMORDS

Moderato ( J = t 6 0 )

ET SOOYEIVlIiS v f

SE

f ^ 3 te

Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo

1 4

A i n |J Dc

A L 5 6 5 2

16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute

Mesure agrave deuxshyquatre shyJ

G A M M E t S iuml Egrave |

fer EXERCICE

S

EXERCICE Vf A

m m 9 l

DC

3 fa EXERCICE Vy acirc

m

m TEcirctmdash9 0 Icirc shy

H r i i r i ^ DC

REacuteCREacuteATION 7 ^ a ~ i mdash ^ 4 f shy T 1 Ishy I T 1 - 1

THJSWE FRANCcedilAISfmdash^pBmdash^

^ r n r

U - J mdash J J shy L

i 1 j J O u

+ mdash mdash 1 1 amdash I I -

- J f

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Il J ^ ^ bull

shy ^ i gt 1 t s

w

_1__Jmdash

UmdashJ_J 9

J eacute bull m J f l A L 5 6 5 3

1 7 E

Moderato (J=130) 17

P b- b-

bull L p 1 r

raquo mdash raquo -DC

Audante ( ^ 1 1 6 ) bull 1 8 E

REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo

S 3 1 ^ 5 -

Audante (J=136)

19 s

REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU

bull p i l 1

acirc eacute f b J mdash L

bull -J iJ 1 ~ - m eacute 0 bull bull-mdashbull

S E 5 fefc

m

n 1 1

mdashrimdashr-r

fee

4 ^ 1

A L - 5 6 5 2

REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE

bullbullSI

18 MI MINEUR

-JH

Relatif dt i Sol m i mdash r

ajeur un agrave la Cleacute

l f i n i h h i mdash r - - mdash f n

_ 1 1 A

9

1 laquo 1 i i n i S I i M l EXE R CICEVy agrave J d

2- -_[_ ni ^ - _

- j J f ^

EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo

M i l S n

- ] J

Il mdash NmdashT

4 - I T ^ bull f f bull f D C

3 EXERCICE

D G

i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff

20e

1EacuteA SIMPLE HISTOIRE

REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j

Allegro ( J=160)

^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u

^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i

^ T r ^ mdash I l

bull a _i

6 t S

mdash^ mdashrpi

TTi

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mdash4 fi =Ff

V

amdashTT = r - - 4 |

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mdash J mdash

iuml te m44i imdash-0mdash

bull ^ - Il 8

n J] m i l r - - R - I L

bull 1

9

bull w y bull

bull | l

bull i j - j i

m f ^ f f f

J I L

- i r r I I

3 bull bull 3 bull -agrave

n i ffll r

3 bull g bull

l eacute l eacute M eacute -bull 3

3 3

Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3

3 - V 3 bull -

11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

=mdash bull bull f 1 bull |

i) gt_ T i I i bull

1 _ j

T Il bull 1

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-

eacute gtbull P

1 I r

t j mdashs=

1 f

-9- bull

p f p bull ( I I 11 y T ^ 1

Ti P s hmdash

bullS

mdashbull -6

EXERCICE

1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0

mdash I l

bull

1

bull

4 ci laquo

1

1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+

1 -eacute-mdash~ bullbull bull

fi- L _ mdash ~ - 1

1 i r 1 1 7 Il

S

mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute

2 EXERCICE-

4 - _

bullJ -

mdash - mdash 1

raquo w J) 1 bull

EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

1 r -

U J 2

shy3 r-

mdash r i ~ i

- V mdash plusmn +

mdash t mdash H

V vm

- L J mdash r1 1 J

t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T

mdash r _ H

EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

d mdash 1 J J J

^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash

W r mdash shy

I J l n 1

bull bull bullbull

mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash

DC

a

DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

-S 3Euml

S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

mdash r - H 11

2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

bullbull^jf Gre _ seen _ do

1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

mdash -mmdash P^-

9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

ш 1

DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

m r3i T- iJ

f laquo 0 ~0

bull bull J ) I n

l H n I i

eacute mdash4 -mdash

nmdashr 1 1 t i T r

- mdash S I mdash

H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

bull

igrave

AllegeUo ( J = 1 5 2 )

eacute bull mdash + bull bull

i laquo I l

^ зчг rmdashararshy

TV - M M I mdashmdashтmdash

shy гmdashmdash

i

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Modera to ( J = 1 6 8 )

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A L 5 6 5 2

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37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

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38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

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39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

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P

P

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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

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Cre - scen _ do

tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y

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59

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A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

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Leggieramente

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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

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A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

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A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

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45

Andante (J=laquofl

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46 Andantino (J = н J

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Allegretto ( J=69 ) 47 3

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4 8 Allegro ( J 1 0 0 )

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E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

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Allegro Moderato (J=ioo) y

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Allegro (Jmdashiso)

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A - L 5 6 5 2

Allegretto (Jshy=116shy

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Allegretto (J shy = i 0 4 )

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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

bull bull bull

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Andantino (J=88)

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(J-=108)

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Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

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D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 20: Trumpet Method

16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute

Mesure agrave deuxshyquatre shyJ

G A M M E t S iuml Egrave |

fer EXERCICE

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EXERCICE Vf A

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REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo

S 3 1 ^ 5 -

Audante (J=136)

19 s

REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU

bull p i l 1

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bull -J iJ 1 ~ - m eacute 0 bull bull-mdashbull

S E 5 fefc

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A L - 5 6 5 2

REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE

bullbullSI

18 MI MINEUR

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Relatif dt i Sol m i mdash r

ajeur un agrave la Cleacute

l f i n i h h i mdash r - - mdash f n

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EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo

M i l S n

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4 - I T ^ bull f f bull f D C

3 EXERCICE

D G

i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff

20e

1EacuteA SIMPLE HISTOIRE

REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j

Allegro ( J=160)

^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

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11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

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EXERCICE

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2 EXERCICE-

4 - _

bullJ -

mdash - mdash 1

raquo w J) 1 bull

EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

1 r -

U J 2

shy3 r-

mdash r i ~ i

- V mdash plusmn +

mdash t mdash H

V vm

- L J mdash r1 1 J

t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T

mdash r _ H

EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

d mdash 1 J J J

^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash

W r mdash shy

I J l n 1

bull bull bullbull

mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash

DC

a

DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

-S 3Euml

S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

mdash r - H 11

2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

bullbull^jf Gre _ seen _ do

1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

mdash -mmdash P^-

9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

ш 1

DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

m r3i T- iJ

f laquo 0 ~0

bull bull J ) I n

l H n I i

eacute mdash4 -mdash

nmdashr 1 1 t i T r

- mdash S I mdash

H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

bull

igrave

AllegeUo ( J = 1 5 2 )

eacute bull mdash + bull bull

i laquo I l

^ зчг rmdashararshy

TV - M M I mdashmdashтmdash

shy гmdashmdash

i

T P bullm у д а Ы-^ -

mdash bull bull ft mdash-ш bull

Modera to ( J = 1 6 8 )

- A I 1 I i h r 4 ff j bull

J

1 i laquo 1

shylt =J=5

9 m 1 raquo eacute

4 bull bull bull bull

mdashmmdashi l ^ J J J 1

bull f f

Ш raquo _ bull

A L 5 6 5 2

Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9

1 HH M ti F

3 5

0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull

mf A

DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

s laquofr 0 1

Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

m m -0-

DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

m r 1 i mdash

r-^fmdash

mdash1 3ltLJ-JI 1

agrave L s f i s a

38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B

3 -y -bull S

Cre - scen _ do

tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y

A t 5 6 3 S 3

59

lu lu dugudraquo

A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

te ^ mdash

r J J J i l J j J f

Leggieramente

| L 1 H- mdash eacute bull

I R

REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

i 4 1 J j

S i bull ^ 3

~w

I I ~

I J IJ-3 bull d bull Morendo mf

J gt |J H | J J I ^ ^ U J J 1 Crescendo

9

- a h - - -

ff

J J l j 21 1

- DG

^ mdash -

A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

P~

42 tu tu au gii du du lu tu

Efife

1

J i m m f I l -d

mdashшт0 [ bull bull bull bull egrave

--m 1

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tu du gu du du iti du gu du du

1 L J J l J J IJJJ jjijj i J j J J J j j J

i rt Г31П plusmnS

^ raquo N I

_mdashmdashp _ П 1 JjjJ~J J JjJ J (0 dd egraved d

1 11 L1 -jmdash -)mdashj j j j 4

jj jj 1 и

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WW mdashddd dmdash

I J mdash

- 7 Iacute г mdash r mdash E

J ^ J ч 1mdashi 1111 J j и

bull m d egrave egrave л m я

i i i 11 I i id eacuted d

bull ^ ^ ^ ^ t bullshy 1 -II 531 1

ddegraveeacute m К К У DG

A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

и Andante ( J _ 9 8 )

i m i i j ^ J j j j -j raquo lt t_ m

mdashmdash1~ P P

_ P

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J f J77J

7f Г Г Г

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f f m -S ^

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szlig p p ^ raquo 1

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r

P efaceaio

bull Eacute Л DU

1 i raquo

mdash l u i I bull bull bull

mdash mdashmdash

bull

mdash г ~ 1 rntilde^~~

bull

bull Ж S F л t

45

Andante (J=laquofl

n n ri mdash

bull E

m 9

9

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bull i r

r - r i 1 i mdash r r l i

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raquo mdash_

T t r J

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mdash bull mdash j mdash mdashmdashmdash-mdash

- 6 1

5 r r bull

- a mdash

mdash T

bull 3 3

bullmf 3C - - J - -3 - 3 -

A L 5 6 5 8

46 Andantino (J = н J

s e o mdash gt

m -J gtshy

9

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m mdash mdash bull - -

m iexcl n a mdash

Гshy Г^зщ-- ( bull 9 mdash а

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1

Л

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г t i f i a d j j росraquo UcirclliilKllO-

bull в - и mdash V I i i

m - raquo г

1 г imdashtr там 7

lt L 563shy2

Allegretto ( J=69 ) 47 3

Г I И 1 l L г g 3

Ф= mdash^ Cv я ^

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bull bull

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Ш mdashЪ-mdash-

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raquo raquo raquo

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ЖМ-Л-ШmdashMEacute w W W Ш ф

3 3

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bull bull a r bull V

1 egravemeumleuml eacute eacute eacute

1 i B i i i shy t bull mdash ^ a r

shy н + н shy т = bull 3

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r f f r - - i 3

- Г В - 1 I Ш I J III И 3

i mdash Cy j J J J i i eacute eacuteegraveegraveegrave

Ccedil i ff

3

bull _ bull д bull

3

U J E i АЛ

А

shymdash 3 3 3 mdash

-J-щ-лС bull i

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L j L

3

I Ш 1 I i - - i h -

4 8 Allegro ( J 1 0 0 )

6

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- - ь mdash S з mdash

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1 Ж | ни 3 mdash s bull r f t f i

^ bull bull 9 shybull

1 L 1

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bull J J J i 1 mdash

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3 _ з gt 3

7 - w eacute eacute a r - - bull

j

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1

bull bull r

fi 1shy

bull 5 bull bull A L 6 6 5 3

E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J

bull

p i 0 0 0

j JJJJr-rl raquo agrave r II

bull bull0mdash4mdash-a-fW-

a raquo J J

bull

r

2

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mf DC

3

Allegro Moderato (J=ioo) y

1gt -bull -m mdash -bullbull - bull - ar l r

gt1 rBJ3l

Allegro (Jmdashiso)

I J J J T J I f J J _J J I r f f gt raquo I ffijJ J I j J J j m

bull s-Hmdash m 031 gt- gt- f^-

Eacutepoundf^ mdash-H

E il

- J eacute s eacute eacute -

iJ U - Us1 mdash m 0 0 0 |

-bull J~J- 1 1 l r ^ bull r v -mdash0 -0-~zmdash0mdashm

iJ bull ~ --bullm~-0 0 0 0 | ^ bull bull bull

bdquo DC - r r t 1 mdash J - J - t i L c j mdash mdash 1 1

A - L 5 6 5 2

Allegretto (Jshy=116shy

6 m ff

zntildez w bull w bull f bull f Jf

г cirr г г г iacute г ciri f i f iacute г~г j ) | J

^ Г gt i ^ -г ^Л i r i j j J J i i s m

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I f f J 1

г uuml гп J Ti M ГОт i JF^pfr-i bull г г cerf f iquestrf i г У t

1 1 9

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bull J

bull 3 3

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3

4

з 3 3 3 hshy i nc 3 g 3 3 3 3 r~ L bull - 1 l

Allegretto (J shy = i 0 4 )

дет J ^ U ^ ^ j ^ ^ L ^ ^ Q m ff

szlig mdash э mdash - m m 3 bull з raquo

bull iquest bull gt P i | f i i i l

i iquest=plusmn= Г Г M

ff Lffrr

f i p f r r r r1 r m г г r-f-r r1 r M+w г i г iquestiquestr г r + r ~ t r-й bull 1 bull ~ ^ _ 9 bull bull bull ^ bull y mdash 9 raquo bull _ bull m bull shy _ raquo bull 1 bull bull raquo I I

i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

bull bull bull

DC

I O

Andantino (J=88)

P

m bull w

TRIO or

(J-=108)

9 DC

p i p i DC

Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2

aT^] i f t w ^ M J ih J J ]JJ J11 ^Bjf^liiEacute

T bull 3 3 3 3

3

i n T v

-a mdash bull f~ - T mdash bull r bull bull bull bull bull

-fmdashmdash

1

f

l r bull bull bull bull ^-

bull

r -mdashmdashlaquomdash-

0 3

bull i- J mdash

bullJ-

l i -f-r -3

= - mdash 3 -wmdashmdash

DC bull - N - |

1

3

gt 4 bull raquomdash -raquo 0 eacute 1

F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

ID

ID

In ID

ID

ID-

Iraquo I D

ID

in Ip

bullIp ID

IcircD

ID

Iraquo ID

D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

KLOSB (H) - bull

ID ID lD

LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 21: Trumpet Method

1 7 E

Moderato (J=130) 17

P b- b-

bull L p 1 r

raquo mdash raquo -DC

Audante ( ^ 1 1 6 ) bull 1 8 E

REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo

S 3 1 ^ 5 -

Audante (J=136)

19 s

REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU

bull p i l 1

acirc eacute f b J mdash L

bull -J iJ 1 ~ - m eacute 0 bull bull-mdashbull

S E 5 fefc

m

n 1 1

mdashrimdashr-r

fee

4 ^ 1

A L - 5 6 5 2

REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE

bullbullSI

18 MI MINEUR

-JH

Relatif dt i Sol m i mdash r

ajeur un agrave la Cleacute

l f i n i h h i mdash r - - mdash f n

_ 1 1 A

9

1 laquo 1 i i n i S I i M l EXE R CICEVy agrave J d

2- -_[_ ni ^ - _

- j J f ^

EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo

M i l S n

- ] J

Il mdash NmdashT

4 - I T ^ bull f f bull f D C

3 EXERCICE

D G

i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff

20e

1EacuteA SIMPLE HISTOIRE

REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j

Allegro ( J=160)

^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u

^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i

^ T r ^ mdash I l

bull a _i

6 t S

mdash^ mdashrpi

TTi

r

t _

mdash4 fi =Ff

V

amdashTT = r - - 4 |

- V-a ^ J = = bullw T 1 r 1

mdash J mdash

iuml te m44i imdash-0mdash

bull ^ - Il 8

n J] m i l r - - R - I L

bull 1

9

bull w y bull

bull | l

bull i j - j i

m f ^ f f f

J I L

- i r r I I

3 bull bull 3 bull -agrave

n i ffll r

3 bull g bull

l eacute l eacute M eacute -bull 3

3 3

Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3

3 - V 3 bull -

11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

=mdash bull bull f 1 bull |

i) gt_ T i I i bull

1 _ j

T Il bull 1

- h -

-

eacute gtbull P

1 I r

t j mdashs=

1 f

-9- bull

p f p bull ( I I 11 y T ^ 1

Ti P s hmdash

bullS

mdashbull -6

EXERCICE

1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0

mdash I l

bull

1

bull

4 ci laquo

1

1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+

1 -eacute-mdash~ bullbull bull

fi- L _ mdash ~ - 1

1 i r 1 1 7 Il

S

mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute

2 EXERCICE-

4 - _

bullJ -

mdash - mdash 1

raquo w J) 1 bull

EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

1 r -

U J 2

shy3 r-

mdash r i ~ i

- V mdash plusmn +

mdash t mdash H

V vm

- L J mdash r1 1 J

t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T

mdash r _ H

EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

d mdash 1 J J J

^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash

W r mdash shy

I J l n 1

bull bull bullbull

mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash

DC

a

DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

-S 3Euml

S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

mdash r - H 11

2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

bullbull^jf Gre _ seen _ do

1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

mdash -mmdash P^-

9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

ш 1

DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

m r3i T- iJ

f laquo 0 ~0

bull bull J ) I n

l H n I i

eacute mdash4 -mdash

nmdashr 1 1 t i T r

- mdash S I mdash

H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

bull

igrave

AllegeUo ( J = 1 5 2 )

eacute bull mdash + bull bull

i laquo I l

^ зчг rmdashararshy

TV - M M I mdashmdashтmdash

shy гmdashmdash

i

T P bullm у д а Ы-^ -

mdash bull bull ft mdash-ш bull

Modera to ( J = 1 6 8 )

- A I 1 I i h r 4 ff j bull

J

1 i laquo 1

shylt =J=5

9 m 1 raquo eacute

4 bull bull bull bull

mdashmmdashi l ^ J J J 1

bull f f

Ш raquo _ bull

A L 5 6 5 2

Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9

1 HH M ti F

3 5

0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull

mf A

DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

s laquofr 0 1

Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

m m -0-

DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

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Leggieramente

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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

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A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

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A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

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45

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A L 5 6 5 8

46 Andantino (J = н J

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Allegretto ( J=69 ) 47 3

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4 8 Allegro ( J 1 0 0 )

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bull 5 bull bull A L 6 6 5 3

E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

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A - L 5 6 5 2

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Allegretto (J shy = i 0 4 )

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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

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(J-=108)

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

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D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

KLOSB (H) - bull

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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 22: Trumpet Method

bullbullSI

18 MI MINEUR

-JH

Relatif dt i Sol m i mdash r

ajeur un agrave la Cleacute

l f i n i h h i mdash r - - mdash f n

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3 EXERCICE

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i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff

20e

1EacuteA SIMPLE HISTOIRE

REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j

Allegro ( J=160)

^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u

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Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3

3 - V 3 bull -

11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

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EXERCICE

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2 EXERCICE-

4 - _

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EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

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EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

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I J l n 1

bull bull bullbull

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DC

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DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

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S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

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t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

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2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

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U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

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27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

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28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

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bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

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W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

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30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

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A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

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3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

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A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

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3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

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DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

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gt- Ritard bull

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J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

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3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

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3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

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IIVCEacuteP Glthip rfs

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DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

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3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

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Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

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Allegretto ( J 132 )

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A L 5 6 3 2

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Modera to ( J = 1 6 8 )

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A L 5 6 5 2

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DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

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38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

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Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

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59

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A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

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Leggieramente

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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

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A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

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A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

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45

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A L 5 6 5 8

46 Andantino (J = н J

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Allegretto ( J=69 ) 47 3

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bull 5 bull bull A L 6 6 5 3

E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

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Allegro (Jmdashiso)

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A - L 5 6 5 2

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Allegretto (J shy = i 0 4 )

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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

bull bull bull

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Andantino (J=88)

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Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

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K E L L N E R (F) bull

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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 23: Trumpet Method

D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations

19

fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u

^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i

^ T r ^ mdash I l

bull a _i

6 t S

mdash^ mdashrpi

TTi

r

t _

mdash4 fi =Ff

V

amdashTT = r - - 4 |

- V-a ^ J = = bullw T 1 r 1

mdash J mdash

iuml te m44i imdash-0mdash

bull ^ - Il 8

n J] m i l r - - R - I L

bull 1

9

bull w y bull

bull | l

bull i j - j i

m f ^ f f f

J I L

- i r r I I

3 bull bull 3 bull -agrave

n i ffll r

3 bull g bull

l eacute l eacute M eacute -bull 3

3 3

Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3

3 - V 3 bull -

11

12

A -L 5 6 3 5 -

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

=mdash bull bull f 1 bull |

i) gt_ T i I i bull

1 _ j

T Il bull 1

- h -

-

eacute gtbull P

1 I r

t j mdashs=

1 f

-9- bull

p f p bull ( I I 11 y T ^ 1

Ti P s hmdash

bullS

mdashbull -6

EXERCICE

1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0

mdash I l

bull

1

bull

4 ci laquo

1

1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+

1 -eacute-mdash~ bullbull bull

fi- L _ mdash ~ - 1

1 i r 1 1 7 Il

S

mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute

2 EXERCICE-

4 - _

bullJ -

mdash - mdash 1

raquo w J) 1 bull

EXERCICE- 1^ eacute I

Eacute bull DC

EXERCICE-bull -eacute- eacute m

1T f - T D C

A L 5 6 3 8

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

1 r -

U J 2

shy3 r-

mdash r i ~ i

- V mdash plusmn +

mdash t mdash H

V vm

- L J mdash r1 1 J

t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T

mdash r _ H

EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

d mdash 1 J J J

^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash

W r mdash shy

I J l n 1

bull bull bullbull

mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash

DC

a

DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

-S 3Euml

S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

mdash r - H 11

2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

bullbull^jf Gre _ seen _ do

1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

mdash -mmdash P^-

9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

ш 1

DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

m r3i T- iJ

f laquo 0 ~0

bull bull J ) I n

l H n I i

eacute mdash4 -mdash

nmdashr 1 1 t i T r

- mdash S I mdash

H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

bull

igrave

AllegeUo ( J = 1 5 2 )

eacute bull mdash + bull bull

i laquo I l

^ зчг rmdashararshy

TV - M M I mdashmdashтmdash

shy гmdashmdash

i

T P bullm у д а Ы-^ -

mdash bull bull ft mdash-ш bull

Modera to ( J = 1 6 8 )

- A I 1 I i h r 4 ff j bull

J

1 i laquo 1

shylt =J=5

9 m 1 raquo eacute

4 bull bull bull bull

mdashmmdashi l ^ J J J 1

bull f f

Ш raquo _ bull

A L 5 6 5 2

Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9

1 HH M ti F

3 5

0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull

mf A

DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

s laquofr 0 1

Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

m m -0-

DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

m r 1 i mdash

r-^fmdash

mdash1 3ltLJ-JI 1

agrave L s f i s a

38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B

3 -y -bull S

Cre - scen _ do

tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y

A t 5 6 3 S 3

59

lu lu dugudraquo

A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

te ^ mdash

r J J J i l J j J f

Leggieramente

| L 1 H- mdash eacute bull

I R

REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

i 4 1 J j

S i bull ^ 3

~w

I I ~

I J IJ-3 bull d bull Morendo mf

J gt |J H | J J I ^ ^ U J J 1 Crescendo

9

- a h - - -

ff

J J l j 21 1

- DG

^ mdash -

A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

P~

42 tu tu au gii du du lu tu

Efife

1

J i m m f I l -d

mdashшт0 [ bull bull bull bull egrave

--m 1

mdashz

mdash H

tu du gu du du iti du gu du du

1 L J J l J J IJJJ jjijj i J j J J J j j J

i rt Г31П plusmnS

^ raquo N I

_mdashmdashp _ П 1 JjjJ~J J JjJ J (0 dd egraved d

1 11 L1 -jmdash -)mdashj j j j 4

jj jj 1 и

ш ш ш m 4mdashbull bull bull bull

WW mdashddd dmdash

I J mdash

- 7 Iacute г mdash r mdash E

J ^ J ч 1mdashi 1111 J j и

bull m d egrave egrave л m я

i i i 11 I i id eacuted d

bull ^ ^ ^ ^ t bullshy 1 -II 531 1

ddegraveeacute m К К У DG

A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

и Andante ( J _ 9 8 )

i m i i j ^ J j j j -j raquo lt t_ m

mdashmdash1~ P P

_ P

mf

J f J77J

7f Г Г Г

- p s a s - ^ mdash

f f m -S ^

laquo

У

да JJJ J J J J

jiquest J 3 J J^J -i f i V r r n

~ t iuml mdash mdash [ J I jT r r g m ccedilj

С 1 1 1 1 J 1 J

- pound ^ r 1 1 1 1

I I I 1 1 mdash

szlig p p ^ raquo 1

mdash F shy mdash ^ mdashl

r

P efaceaio

bull Eacute Л DU

1 i raquo

mdash l u i I bull bull bull

mdash mdashmdash

bull

mdash г ~ 1 rntilde^~~

bull

bull Ж S F л t

45

Andante (J=laquofl

n n ri mdash

bull E

m 9

9

mdash I r

bull i r

r - r i 1 i mdash r r l i

mdashJ R -

raquo mdash_

T t r J

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mdash bull mdash j mdash mdashmdashmdash-mdash

- 6 1

5 r r bull

- a mdash

mdash T

bull 3 3

bullmf 3C - - J - -3 - 3 -

A L 5 6 5 8

46 Andantino (J = н J

s e o mdash gt

m -J gtshy

9

mdash mdash -mdash1

m mdash mdash bull - -

m iexcl n a mdash

Гshy Г^зщ-- ( bull 9 mdash а

bullш 1 1 Р Р laquo Я Р Я Р

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poundgt - Г Ч I 1

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1

Л

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bull в - и mdash V I i i

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1 г imdashtr там 7

lt L 563shy2

Allegretto ( J=69 ) 47 3

Г I И 1 l L г g 3

Ф= mdash^ Cv я ^

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bull bull

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E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

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Allegretto (J shy = i 0 4 )

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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

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Iraquo I D

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D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

KLOSB (H) - bull

ID ID lD

LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 24: Trumpet Method

2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy

nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent

N o t a t i o n i

E f f e t

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EXERCICE

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2 EXERCICE-

4 - _

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EXERCICE- 1^ eacute I

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EXERCICE-bull -eacute- eacute m

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8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

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EXERCICE^ 4 j = ^

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EXERCICE ffiyshy j mdash

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DC

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DC

EXERCICE 4

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2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

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S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

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1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

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2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

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U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

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laquoif

CODA

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27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

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bull T bull T

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A L 5635 t

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DC

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W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

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^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

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r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

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J W f I ^ L I

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1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

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9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

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DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

m r3i T- iJ

f laquo 0 ~0

bull bull J ) I n

l H n I i

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nmdashr 1 1 t i T r

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H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

bull

igrave

AllegeUo ( J = 1 5 2 )

eacute bull mdash + bull bull

i laquo I l

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TV - M M I mdashmdashтmdash

shy гmdashmdash

i

T P bullm у д а Ы-^ -

mdash bull bull ft mdash-ш bull

Modera to ( J = 1 6 8 )

- A I 1 I i h r 4 ff j bull

J

1 i laquo 1

shylt =J=5

9 m 1 raquo eacute

4 bull bull bull bull

mdashmmdashi l ^ J J J 1

bull f f

Ш raquo _ bull

A L 5 6 5 2

Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9

1 HH M ti F

3 5

0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull

mf A

DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

s laquofr 0 1

Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

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59

lu lu dugudraquo

A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

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Leggieramente

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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

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A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

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A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

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45

Andante (J=laquofl

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A L 5 6 5 8

46 Andantino (J = н J

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Allegretto ( J=69 ) 47 3

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4 8 Allegro ( J 1 0 0 )

6

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bull 5 bull bull A L 6 6 5 3

E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J

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Allegro Moderato (J=ioo) y

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Allegro (Jmdashiso)

I J J J T J I f J J _J J I r f f gt raquo I ffijJ J I j J J j m

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A - L 5 6 5 2

Allegretto (Jshy=116shy

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Allegretto (J shy = i 0 4 )

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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

bull bull bull

DC

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Andantino (J=88)

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(J-=108)

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Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

ID

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ID

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Iraquo I D

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bullIp ID

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D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

KLOSB (H) - bull

ID ID lD

LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 25: Trumpet Method

8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute

21

f Acirc M M E i m

EXERCICE^ 4 j = ^

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EXERCICE ffiyshy j mdash

^ 2 2 1 9

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I J l n 1

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DC

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DC

EXERCICE 4

Agrave L 5 6 3 2

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

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S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

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t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

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2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

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U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

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al Coda U M mdash - mdash

laquoif

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27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

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bull T bull T

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A L 5635 t

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W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

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9 H mdash P trade

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J- bulleuro 3 eacute bull r

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g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

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F | _ r

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J W f I ^ L I

bullbull^jf Gre _ seen _ do

1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

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9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

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bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

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Aiid legato (J=-i32)

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Andantino ( J 120

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A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

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3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

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DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

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J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

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3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

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3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

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IIVCEacuteP Glthip rfs

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DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

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3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

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Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

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Allegretto ( J 132 )

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A L 5 6 3 2

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AllegeUo ( J = 1 5 2 )

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Modera to ( J = 1 6 8 )

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A L 5 6 5 2

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37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

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38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

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Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

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59

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A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

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Leggieramente

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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

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A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

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A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

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A L 5 6 5 8

46 Andantino (J = н J

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Allegretto ( J=69 ) 47 3

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bull 5 bull bull A L 6 6 5 3

E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J

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Allegro (Jmdashiso)

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A - L 5 6 5 2

Allegretto (Jshy=116shy

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Allegretto (J shy = i 0 4 )

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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

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Andantino (J=88)

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(J-=108)

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Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

ID

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Iraquo I D

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D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 26: Trumpet Method

2 2 Moderato ( = 1 3 2

23 - ^ U ^ icirc 1

RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J

Ti

m bullG - bull

-S 3Euml

S i J i U i 32 P 3 -y bully

2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS

laquoif

t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =

1 fcr l Icirc Icirc 1 a

J

mdash r - H 11

2 5 e

REacuteCREacuteATION s

LOISEAU BLEU

Acirciidante(Jgt=l08)

1deg Tempo

3E5 m w m

A L 5 6 3 Icirc

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

m

raquo Il bull

y

te

bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

bullbull^jf Gre _ seen _ do

1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

mdash -mmdash P^-

9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

ш 1

DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

m r3i T- iJ

f laquo 0 ~0

bull bull J ) I n

l H n I i

eacute mdash4 -mdash

nmdashr 1 1 t i T r

- mdash S I mdash

H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

bull

igrave

AllegeUo ( J = 1 5 2 )

eacute bull mdash + bull bull

i laquo I l

^ зчг rmdashararshy

TV - M M I mdashmdashтmdash

shy гmdashmdash

i

T P bullm у д а Ы-^ -

mdash bull bull ft mdash-ш bull

Modera to ( J = 1 6 8 )

- A I 1 I i h r 4 ff j bull

J

1 i laquo 1

shylt =J=5

9 m 1 raquo eacute

4 bull bull bull bull

mdashmmdashi l ^ J J J 1

bull f f

Ш raquo _ bull

A L 5 6 5 2

Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9

1 HH M ti F

3 5

0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull

mf A

DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

s laquofr 0 1

Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

m m -0-

DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

m r 1 i mdash

r-^fmdash

mdash1 3ltLJ-JI 1

agrave L s f i s a

38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B

3 -y -bull S

Cre - scen _ do

tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y

A t 5 6 3 S 3

59

lu lu dugudraquo

A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

te ^ mdash

r J J J i l J j J f

Leggieramente

| L 1 H- mdash eacute bull

I R

REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

i 4 1 J j

S i bull ^ 3

~w

I I ~

I J IJ-3 bull d bull Morendo mf

J gt |J H | J J I ^ ^ U J J 1 Crescendo

9

- a h - - -

ff

J J l j 21 1

- DG

^ mdash -

A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

P~

42 tu tu au gii du du lu tu

Efife

1

J i m m f I l -d

mdashшт0 [ bull bull bull bull egrave

--m 1

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tu du gu du du iti du gu du du

1 L J J l J J IJJJ jjijj i J j J J J j j J

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1 11 L1 -jmdash -)mdashj j j j 4

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WW mdashddd dmdash

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J ^ J ч 1mdashi 1111 J j и

bull m d egrave egrave л m я

i i i 11 I i id eacuted d

bull ^ ^ ^ ^ t bullshy 1 -II 531 1

ddegraveeacute m К К У DG

A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

и Andante ( J _ 9 8 )

i m i i j ^ J j j j -j raquo lt t_ m

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J f J77J

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bull Eacute Л DU

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bull Ж S F л t

45

Andante (J=laquofl

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- 6 1

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bull 3 3

bullmf 3C - - J - -3 - 3 -

A L 5 6 5 8

46 Andantino (J = н J

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9

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m iexcl n a mdash

Гshy Г^зщ-- ( bull 9 mdash а

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bull в - и mdash V I i i

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1 г imdashtr там 7

lt L 563shy2

Allegretto ( J=69 ) 47 3

Г I И 1 l L г g 3

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bull bull

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1 i B i i i shy t bull mdash ^ a r

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i mdash Cy j J J J i i eacute eacuteegraveegraveegrave

Ccedil i ff

3

bull _ bull д bull

3

U J E i АЛ

А

shymdash 3 3 3 mdash

-J-щ-лС bull i

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3

I Ш 1 I i - - i h -

4 8 Allegro ( J 1 0 0 )

6

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j

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1

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bull 5 bull bull A L 6 6 5 3

E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J

bull

p i 0 0 0

j JJJJr-rl raquo agrave r II

bull bull0mdash4mdash-a-fW-

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2

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3

Allegro Moderato (J=ioo) y

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gt1 rBJ3l

Allegro (Jmdashiso)

I J J J T J I f J J _J J I r f f gt raquo I ffijJ J I j J J j m

bull s-Hmdash m 031 gt- gt- f^-

Eacutepoundf^ mdash-H

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- J eacute s eacute eacute -

iJ U - Us1 mdash m 0 0 0 |

-bull J~J- 1 1 l r ^ bull r v -mdash0 -0-~zmdash0mdashm

iJ bull ~ --bullm~-0 0 0 0 | ^ bull bull bull

bdquo DC - r r t 1 mdash J - J - t i L c j mdash mdash 1 1

A - L 5 6 5 2

Allegretto (Jshy=116shy

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г cirr г г г iacute г ciri f i f iacute г~г j ) | J

^ Г gt i ^ -г ^Л i r i j j J J i i s m

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I f f J 1

г uuml гп J Ti M ГОт i JF^pfr-i bull г г cerf f iquestrf i г У t

1 1 9

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bull J

bull 3 3

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3

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з 3 3 3 hshy i nc 3 g 3 3 3 3 r~ L bull - 1 l

Allegretto (J shy = i 0 4 )

дет J ^ U ^ ^ j ^ ^ L ^ ^ Q m ff

szlig mdash э mdash - m m 3 bull з raquo

bull iquest bull gt P i | f i i i l

i iquest=plusmn= Г Г M

ff Lffrr

f i p f r r r r1 r m г г r-f-r r1 r M+w г i г iquestiquestr г r + r ~ t r-й bull 1 bull ~ ^ _ 9 bull bull bull ^ bull y mdash 9 raquo bull _ bull m bull shy _ raquo bull 1 bull bull raquo I I

i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

bull bull bull

DC

I O

Andantino (J=88)

P

m bull w

TRIO or

(J-=108)

9 DC

p i p i DC

Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2

aT^] i f t w ^ M J ih J J ]JJ J11 ^Bjf^liiEacute

T bull 3 3 3 3

3

i n T v

-a mdash bull f~ - T mdash bull r bull bull bull bull bull

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1

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0 3

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DC bull - N - |

1

3

gt 4 bull raquomdash -raquo 0 eacute 1

F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

ID

ID

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ID

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Iraquo I D

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ID

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D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

KLOSB (H) - bull

ID ID lD

LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 27: Trumpet Method

2 3

26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I

REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1

V

mdashmemdashmdashlaquo n -

U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt

AIR A HA UE 1

P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash

al Coda U M mdash - mdash

laquoif

CODA

P i s

DC

TV

S e s

27e

REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _

fgtraquo |j J J J

(f

eacute d eacute I Ecirc

28e

REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE

Allegretto (J- = 100)

f

JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere

f p li L 5 6 3 8

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

DG

2

bulleacute- V

DG

3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1

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bull T bull T

-i m V TfT S

A L 5635 t

x

DC

m

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

- bull 4

~ H mdash 1

9 H mdash P trade

^ m M

J- bulleuro 3 eacute bull r

3 f

r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc

g j i mdash ^ - J mdash

f 9 Ritard 1 Tempo

J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

Modcrato(J=W8) i k i

^ Il 9

F | _ r

_ mdash 1 laquo R

J W f I ^ L I

bullbull^jf Gre _ seen _ do

1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f

mdash -mmdash P^-

9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -

if

A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

=mdash mdashbull r r T I

mdashJ raquo j -W bull bull

- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

W mdash

T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1

VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-

и J J 1 i f raquo bull bull

i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =

Andantino ( J 120

9

d 0Veacute Cresc ^ T bull

i mdash G ~

и гт d raquo

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DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

ft j j j j r a ^

Л У 1 д I ~ I laquoЖ

^ bullgt i щ j1

д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

= 4 p ^ S - mdash

bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p

m r3i T- iJ

f laquo 0 ~0

bull bull J ) I n

l H n I i

eacute mdash4 -mdash

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H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

a

_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

^ imdash 9

i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

gt-

mdash

j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

bull

igrave

AllegeUo ( J = 1 5 2 )

eacute bull mdash + bull bull

i laquo I l

^ зчг rmdashararshy

TV - M M I mdashmdashтmdash

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i

T P bullm у д а Ы-^ -

mdash bull bull ft mdash-ш bull

Modera to ( J = 1 6 8 )

- A I 1 I i h r 4 ff j bull

J

1 i laquo 1

shylt =J=5

9 m 1 raquo eacute

4 bull bull bull bull

mdashmmdashi l ^ J J J 1

bull f f

Ш raquo _ bull

A L 5 6 5 2

Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9

1 HH M ti F

3 5

0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull

mf A

DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

s laquofr 0 1

Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

m m -0-

DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

m r 1 i mdash

r-^fmdash

mdash1 3ltLJ-JI 1

agrave L s f i s a

38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B

3 -y -bull S

Cre - scen _ do

tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y

A t 5 6 3 S 3

59

lu lu dugudraquo

A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

te ^ mdash

r J J J i l J j J f

Leggieramente

| L 1 H- mdash eacute bull

I R

REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

i 4 1 J j

S i bull ^ 3

~w

I I ~

I J IJ-3 bull d bull Morendo mf

J gt |J H | J J I ^ ^ U J J 1 Crescendo

9

- a h - - -

ff

J J l j 21 1

- DG

^ mdash -

A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

P~

42 tu tu au gii du du lu tu

Efife

1

J i m m f I l -d

mdashшт0 [ bull bull bull bull egrave

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tu du gu du du iti du gu du du

1 L J J l J J IJJJ jjijj i J j J J J j j J

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1 11 L1 -jmdash -)mdashj j j j 4

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J ^ J ч 1mdashi 1111 J j и

bull m d egrave egrave л m я

i i i 11 I i id eacuted d

bull ^ ^ ^ ^ t bullshy 1 -II 531 1

ddegraveeacute m К К У DG

A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

и Andante ( J _ 9 8 )

i m i i j ^ J j j j -j raquo lt t_ m

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bull Eacute Л DU

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bull Ж S F л t

45

Andante (J=laquofl

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A L 5 6 5 8

46 Andantino (J = н J

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E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

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Allegretto (J shy = i 0 4 )

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e Allegro vivo

51

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DC

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Andantino (J=88)

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Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

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ID

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Iraquo I D

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D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

KLOSB (H) - bull

ID ID lD

LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 28: Trumpet Method

2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy

vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer

EXEMPLES Coup de langue Double

lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^

7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple

lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y

5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du

Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il

imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy

que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument

Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j

A L 5 6 3 9

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

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3laquo EXERCICE

plusmn3 J J 1 rJJJ

EXERCICE

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A L 5635 t

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W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

3 p p m m mf

9 Rail - 1 Tempo

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J

DC

30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

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A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

- = - f l f tr - Il 1 1

bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

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- pound P - l

Aiid legato (J=-i32)

J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l

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VP 5 DJ

A f 5 6 3 laquo

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Andantino ( J 120

9

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DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

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3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash

n i P u mdash h -R J _ j -

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3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

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lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

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_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

r egrave

f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10

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i 1 i R TT1- p bull - I lL

mdash bull bull mf

bull m 1 -f~

9 i

U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

gt-

bull 1

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j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

0 J

Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

a4 Moderato 9

Е ё

i t iacute

bull

igrave

AllegeUo ( J = 1 5 2 )

eacute bull mdash + bull bull

i laquo I l

^ зчг rmdashararshy

TV - M M I mdashmdashтmdash

shy гmdashmdash

i

T P bullm у д а Ы-^ -

mdash bull bull ft mdash-ш bull

Modera to ( J = 1 6 8 )

- A I 1 I i h r 4 ff j bull

J

1 i laquo 1

shylt =J=5

9 m 1 raquo eacute

4 bull bull bull bull

mdashmmdashi l ^ J J J 1

bull f f

Ш raquo _ bull

A L 5 6 5 2

Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9

1 HH M ti F

3 5

0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull

mf A

DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

s laquofr 0 1

Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

m m -0-

DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

m r 1 i mdash

r-^fmdash

mdash1 3ltLJ-JI 1

agrave L s f i s a

38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

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40laquo REacuteCREacuteATION

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E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

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51

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

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D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 29: Trumpet Method

26

G A M M E

SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute

Mesure agrave six-huit

1 I I - 3Ocirc4 J- U 4

7

1-EXERCICE W R

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3laquo EXERCICE

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EXERCICE

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PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

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30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

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A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

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3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

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A L 5 6 5 3

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3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

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3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

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3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

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T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

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DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

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j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

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Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail

Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

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AllegeUo ( J = 1 5 2 )

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Modera to ( J = 1 6 8 )

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J

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4 bull bull bull bull

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A L 5 6 5 2

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1 HH M ti F

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0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull

mf A

DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

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Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

m m -0-

DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

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Cre - scen _ do

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59

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A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

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Leggieramente

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I R

REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

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A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

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1

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A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

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45

Andante (J=laquofl

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46 Andantino (J = н J

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Allegretto ( J=69 ) 47 3

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4 8 Allegro ( J 1 0 0 )

6

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bull 5 bull bull A L 6 6 5 3

E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J

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Allegro Moderato (J=ioo) y

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Allegro (Jmdashiso)

I J J J T J I f J J _J J I r f f gt raquo I ffijJ J I j J J j m

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A - L 5 6 5 2

Allegretto (Jshy=116shy

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Allegretto (J shy = i 0 4 )

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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

bull bull bull

DC

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Andantino (J=88)

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TRIO or

(J-=108)

9 DC

p i p i DC

Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2

aT^] i f t w ^ M J ih J J ]JJ J11 ^Bjf^liiEacute

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

ID

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Iraquo I D

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bullIp ID

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D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

KLOSB (H) - bull

ID ID lD

LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 30: Trumpet Method

W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA

PAcircTRE

27

29e

REacuteCREacuteATION

Allegretto (J =96)

laquo L 1 i- i l i

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9 Rail - 1 Tempo

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f 9 Ritard 1 Tempo

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30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g

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A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

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bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

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3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

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Andantino ( J 120

9

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DC

A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

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д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull

3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш

DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

___mdash - laquo mdash

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n i P u mdash h -R J _ j -

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H

3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

iTION M)f - i

lantino(J=laquo2)

n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -

- J a ^ ^ j j j bdquo

3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

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_ B - ^ J E T mdash [_ HI

36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

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f~ J J M J J j j ^ J - J -

T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

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U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -

DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

9 ffrF^

1 J J j n u - t i -

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bull 1

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j - - j -mdash - mdash j -

r f J 1

1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m

raquo bull bullbull -

4 ^ H

3 ffiF=E

Allegro ( J_= 176 ) staccato

4 iquest3^ o r

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Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

JTWi 1 p J i^

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Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

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Modera to ( J = 1 6 8 )

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A L 5 6 5 2

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37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

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38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

s laquofr 0 1

Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

m m -0-

DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

m r 1 i mdash

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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B

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Cre - scen _ do

tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y

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59

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A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

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Leggieramente

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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

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A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

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Efife

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A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

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45

Andante (J=laquofl

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A L 5 6 5 8

46 Andantino (J = н J

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Allegretto ( J=69 ) 47 3

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4 8 Allegro ( J 1 0 0 )

6

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bull 5 bull bull A L 6 6 5 3

E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J

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Allegro Moderato (J=ioo) y

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Allegro (Jmdashiso)

I J J J T J I f J J _J J I r f f gt raquo I ffijJ J I j J J j m

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iJ bull ~ --bullm~-0 0 0 0 | ^ bull bull bull

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A - L 5 6 5 2

Allegretto (Jshy=116shy

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Allegretto (J shy = i 0 4 )

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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

bull bull bull

DC

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Andantino (J=88)

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(J-=108)

9 DC

p i p i DC

Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

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Iraquo I D

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D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

KLOSB (H) - bull

ID ID lD

LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 31: Trumpet Method

28 T R I L L E

Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur

Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet

et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note

EXEMPLES

tr N o t a t i o n

E f f H

Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine

Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement

Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees

ytx h lr tr

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bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H

mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II

3 1 e

REacuteCREacuteATION EMILIE

Ynlse eacutelude

Grazioso (J- = 66

A L 5 6 3 4

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

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Andantino ( J 120

9

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A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

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3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

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DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

V

4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7

gt- Ritard bull

i

J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

A m r i i = f==F bull ~ -

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3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

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3iuml REacuteCREacute

NIERA J J

I J J M 1

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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

bull V - r - ^ H

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T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

T ^ 4 I

IIVCEacuteP Glthip rfs

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DC

A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

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Allegro ( J_= 176 ) staccato

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Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )

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Allegretto ( J 132 )

1 laquo bull bull bull -

A L 5 6 3 2

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Modera to ( J = 1 6 8 )

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A L 5 6 5 2

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DC

37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d

igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi

38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

11J J TT i

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Tv

39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

3 =

P

P

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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B

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Cre - scen _ do

tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y

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59

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A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

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Leggieramente

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I R

REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

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A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

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Efife

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A L 5 6 3 S

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

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45

Andante (J=laquofl

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A L 5 6 5 8

46 Andantino (J = н J

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Allegretto ( J=69 ) 47 3

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4 8 Allegro ( J 1 0 0 )

6

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bull 5 bull bull A L 6 6 5 3

E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J

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Allegro Moderato (J=ioo) y

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Allegro (Jmdashiso)

I J J J T J I f J J _J J I r f f gt raquo I ffijJ J I j J J j m

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A - L 5 6 5 2

Allegretto (Jshy=116shy

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Allegretto (J shy = i 0 4 )

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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

bull bull bull

DC

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Andantino (J=88)

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(J-=108)

9 DC

p i p i DC

Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

ID

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Iraquo I D

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D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

KLOSB (H) - bull

ID ID lD

LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 32: Trumpet Method

2Icirc

S I X P E T I T E S E T U D E S

1 1M S tace afo(J=170)

3plusmn p

Allegretto (J=itio)

m J J

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A L 5 6 5 3

Allegrai J=i20) 31

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3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

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DC

A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

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J DG

34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

Andante T J=96) n H i i 2

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3iuml REacuteCREacute

bdquo Ant _ a

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3iuml REacuteCREacute

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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

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T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -

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IIVCEacuteP Glthip rfs

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A L 5 6 3 3

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

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A l l e g r e t t o (J = 184 )

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37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

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38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

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39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

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P

P

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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

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59

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A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

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Leggieramente

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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

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A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

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SIX DUOS COXCERTAXTS 45

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45

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46 Andantino (J = н J

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Allegretto ( J=69 ) 47 3

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bull 5 bull bull A L 6 6 5 3

E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1

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Allegro (Jmdashiso)

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A - L 5 6 5 2

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Allegretto (J shy = i 0 4 )

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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S

e Allegro vivo

51

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

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Iraquo I D

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D E T A S (B)

HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 33: Trumpet Method

3 0

AllegrotJ 152) =2

9 shy = shy r

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Andantino ( J 120

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Allegrai J=i20) 31

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3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

AlIegro(J=9fj) ^ 9

bull 1

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A L 5 6 3 9

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

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34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

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3iuml REacuteCREacute

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3iuml REacuteCREacute

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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

legreito(J=t04j__

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37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

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38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

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39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

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P

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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

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59

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A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

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Leggieramente

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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

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40laquo REacuteCREacuteATION

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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

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SIX DUOS COXCERTAXTS 45

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E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

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51

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Andantino (J=88)

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

ClODOMIR (P)

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HOFMARN (C)

K E L L N E R (F) bull

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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )

TIV7B [F)

le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

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24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 34: Trumpet Method

Allegrai J=i20) 31

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3 2е

REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-

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A L 5 6 3 9

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33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

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34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

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3iuml REacuteCREacute

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3iuml REacuteCREacute

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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

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REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )

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39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

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40laquo REacuteCREacuteATION

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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

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SIX DUOS COXCERTAXTS 45

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E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

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51

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

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Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

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24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

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S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 35: Trumpet Method

5 2

33laquo REacuteCREacuteATION

Andantiuo( J=(20)

ROMANCE SANS HA BOLES f 0

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34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI

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3iuml REacuteCREacute

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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-

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Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

A l l e g r e t t o (J = 184 )

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37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

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38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

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39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

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E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

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Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

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Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

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S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 36: Trumpet Method

Allegretto ( laquo L L 0 8 )

D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3

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37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

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38e

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39

REacuteCREacuteATION j^j] j

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PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

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agrave L s f i s a

38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B

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tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y

A t 5 6 3 S 3

59

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A L 5 6 3 3

40 Andantino(J-96]

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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

Allugrello(J=i44)

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A L 5634

40laquo REacuteCREacuteATION

fa ti uAC

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i

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42 tu tu au gii du du lu tu

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E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

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Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

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24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

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S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 37: Trumpet Method

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37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

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38e

REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE

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39

REacuteCREacuteATION j^j] j

Lento (Jlaquo80)

PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

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59

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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

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40laquo REacuteCREacuteATION

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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

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E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

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Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

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OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 38: Trumpet Method

Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9

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3 5

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37e

REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE

( J - - 9 8 )

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38e

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39

REacuteCREacuteATION j^j] j

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PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4

Majeur grandioso

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

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P

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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

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59

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Leggieramente

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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE

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40laquo REacuteCREacuteATION

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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

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SIX DUOS COXCERTAXTS 45

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E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

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K E L L N E R (F) bull

KLOSB (H) - bull

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le R A B A U D (H)

R Eacute I L U S I L T ( J )

P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

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Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

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lu lu lu l f e j s (J)

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S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 39: Trumpet Method

36 DE LA R E S P I R A T I O N

La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de

conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration

E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait

D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement

On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note

LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede

(notacirct in il

E X E M P L E

(e f fe t )

Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur

A N D A N T I N O

(notat ion]

E X E M P L E

( e f f e t )

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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy

mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres

(notat ion)

E X E M P L E

(effet)

A L 5 6 3 Iuml

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

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A L 5 6 3 3

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40laquo REacuteCREacuteATION

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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

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E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

g r a n d f o r m a t i x - 1

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P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 40: Trumpet Method

DU G R U P P E T T O 37

La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note

On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes

Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy

jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes

GRUPPETTO SIMPLE

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(e f fe t )

Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par

un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure

Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme

( n o t a t i o n )

EXEMPLE

(ef fe t )

g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _

m r 1 i mdash

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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

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Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

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En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

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Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

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OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 41: Trumpet Method

38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue

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E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

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LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

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OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

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Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 42: Trumpet Method

59

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Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

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Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 43: Trumpet Method

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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

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Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

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LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

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OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

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Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 44: Trumpet Method

Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n

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Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

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Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

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LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

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GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

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Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 45: Trumpet Method

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Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

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Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

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Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

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En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

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Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 46: Trumpet Method

SIX DUOS COXCERTAXTS 45

и Andante ( J _ 9 8 )

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E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

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MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

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Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

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Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

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En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

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Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 47: Trumpet Method

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45

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Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

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Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

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Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

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En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

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LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

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OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

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Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 48: Trumpet Method

45

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Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

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Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

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M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

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OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 49: Trumpet Method

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Rmissiii (A) Cmiurm (L)

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OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

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Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 50: Trumpet Method

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Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

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Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

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En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

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Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

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Rmissiii (A) Cmiurm (L)

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OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 51: Trumpet Method

4 8 Allegro ( J 1 0 0 )

6

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E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

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Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

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Si Igrave 4

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Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

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En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

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En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

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S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

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Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 52: Trumpet Method

E X E R C I C E S 49

Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons

Moderato ( JL1I2)

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Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

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Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

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En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

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LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

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S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

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Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 53: Trumpet Method

Allegretto (Jshy=116shy

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Allegretto (J shy = i 0 4 )

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51

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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6

CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE

MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E

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le R A B A U D (H)

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P M I

Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13

Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W

Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete

S4 9Agrave

S1

Si Igrave 4

24 2 4

Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

M I X H Igrave I 0 -

En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18

Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15

1

En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5

En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15

Eu deux parties chaque 15

Eu deux parties 13

M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act

LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon

pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui

lu lu lu l f e j s (J)

da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII

S U I V A N T E S

Rmissiii (A) Cmiurm (L)

GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)

OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute

Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr

PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t

Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays

  • ENCUADERNACIOacuteN13
  • PORTADA13
  • MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
Page 54: Trumpet Method

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51

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Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15

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