DOSSIERDE pRESSE

#PierreDeFenoyl

PIERRE DE FENOŸL (1945-1987)Une géographie imaginaire20 jUIN — 31 OctObRE 2015

- Château de Tours

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En couverture : Pierre de Fenoÿl — Sans titre, égypte, 1981tirage argentique d’époqueCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

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cOmmIssaIREVirginie Chardin

PaRtENaIREsExposition organisée par le Jeu de Paume en collaboration avec la Ville de Tours.

PaRtENaIRE méDIaA Nous Paris

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PIERRE DE FENOŸL (1945-1987)Une géographie imaginaire20 jUIN — 31 OctObRE 2015

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LEs POINts FORts DE L’EXPOsItION

Après les expositions dédiées précédemment à Bruno Réquillart, Vivian Maier, Gilles Caron ou Nicolás Muller, « Pierre de Fenoÿl (1945-1987). Une géographie imaginaire » marque la volonté du Jeu de Paume—Château de Tours de faire redécouvrir des fonds et archives historiques inédits ou méconnus de photographes.

Cette exposition rétrospective rassemble, pour la première fois, près de 110 tirages – dont la moitié sont des tirages d’époque –, un diaporama de 40 images, ainsi que des documents, films et archives sonores qui rendent compte de l’activité et de la production de Pierre de Fenoÿl.

Dans l’effervescence critique qui réunit sociologues, philosophes, historiens et critiques d’art autour du statut de la photographie dans les années 1970-1980, Pierre de Fenoÿl incarne un courant qui défend la spécificité du médium photographique en raison de sa relation étroite au réel et au temps.

Il est l’un des rares paysagistes français alliant la tradition classique des pionniers de la photographie et la photographie américaine des années 1970. Son périple en Égypte sur les traces de Félix Teynard et de Maxime Du Camp, fait de lui un héritier des photographes voyageurs du XIXe siècle.

L’œuvre de Pierre de Fenoÿl est étroitement liée à l’art de la marche et à la contemplation d’une nature réinventée par l’homme. Son exploration des paysages du Sud-Ouest de la France dans le cadre de la Mission photographique de la DATAR témoigne d’une fascination pour les éléments naturels et les lieux chargés d’une mémoire historique ou sacrée.

L’exposition permet aussi de dévoiler un ensemble d’œuvres de jeunesse complètement inédites, réalisées notamment lors d’un voyage en Inde en 1969 et aux États-Unis en 1972, qui rappellent que Pierre de Fenoÿl est originellement issu du monde du reportage.

Enfin, est évoqué le rôle de Pierre de Fenoÿl comme promoteur passionné de la photographie, aussi bien au sein d’agences (Dalmas, Magnum, Vu) et de galeries (Rencontre) que d’institutions (Fondation nationale de la photographie, Centre Pompidou), à travers documents, articles de presse et archives sonores.

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Pierre de Fenoÿl —11.11.84 13 h [France, Tarn, 1984]tirage argentique moderneCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

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Pierre de Fenoÿl — Inde, 1969tirage argentique moderneCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

Né en 1945, Pierre de Fenoÿl a consacré sa vie à la photographie. Iconographe, commissaire d'exposition, acheteur d'art, fondateur de la galerie Rencontre et de l'agence Vu (devenue Viva), il a exercé plusieurs métiers de l'image avant de devenir, en 1976, le premier directeur de la Fondation nationale de la Photographie, puis conseiller pour la photographie au Centre Pompidou. Guidé par une irrésistible passion, il a activement œuvré pour la reconnaissance de la photographie par les institutions dans les années 1970. Il a défendu aussi bien la photographie anonyme du XIXe siècle et des photographes majeurs comme Brassaï, Henri Cartier-Bresson, Duane Michals, Édouard Boubat ou André Kertész, que de jeunes photographes de sa génération.

L’EXPOsItIONpar Virginie Chardin, commissaire

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Mais Pierre de Fenoÿl est aussi l'auteur d'une importante œuvre. Ses recherches photographiques personnelles l’amènent d’abord en Inde sur les pas d’Henri Cartier-Bresson, puis aux États-Unis, à Paris et en Toscane. Son désir grandissant de se vouer exclusivement à la prise de vues, vécue comme une quête spirituelle et métaphysique, l’incite à quitter Paris et ses fonctions institutionnelles. Après un voyage en Égypte sur les traces de Maxime Du Camp, il s’installe dans le Tarn en 1984 et se consacre au paysage, notamment dans le cadre de la Mission photographique de la DATAR. Il est rapidement reconnu comme l’un des membres de l’école française qui réunit, dans les années 1980, des photographes comme Arnaud Claass, Magdi Senadji, Bernard Plossu, Daniel Boudinet, Keiichi Tahara, Jun Shiraoka, Christian Milovanoff, Holger Trulzsch ou Denis Roche.

Pierre de Fenoÿl se révèle hanté par la question du temps et de la mémoire en photographie, se définissant comme « chronophotographe ». Bien que parfois rapprochée de la « photographie créative » de son époque, son œuvre s'apparente plutôt à une recherche méditative, nourrie des Confessions de saint Augustin et de l’art de la marche, et inspirée par le théâtre de la nature. Ses paysages vides de personnages et empreints d’un silencieux mystère évoquent parfois les paysages des peintres flamands ou italiens, autant que les premiers maîtres de la photographie.

Le 4 septembre 1987, Pierre de Fenoÿl meurt brusquement d’une crise cardiaque. C’est à sa femme Véronique de Fenoÿl, élève du photographe Jean-Pierre Sudre et tireuse de son mari, qu’il reviendra de faire vivre son œuvre et de conserver ses archives, avec l’aide de leurs deux enfants.

La rétrospective présentée au Château de Tours s'attache à montrer la richesse et la diversité du travail de Pierre de Fenoÿl et à retracer son parcours, à partir des archives de sa famille, dont certaines sont inédites. Mêlant tirages, documents, publications et films, elle permet de redécouvrir l'œuvre élégante et majestueuse d'un amoureux du noir et blanc photographique, de suivre son aspiration à saisir un au-delà du sujet photographié, et de mettre en lumière la singularité et la cohérence de cette œuvre intemporelle au sein du foisonnant mouvement de la photographie des années 1980.

« Dans ce voyage initiatique plus qu’esthétique, l’important est de regarder le temps passer, non pas de passer son temps à regarder. Dans cette quête à travers le réel, ma mémoire est mon style. La mémoire est une image, la mémoire est l’image du temps. » Pierre de Fenoÿl, 1986.

À l’occasion de l’exposition, l’ouvrage « Pierre de Fenoÿl. Une géographie imaginaire » paraît aux Éditions Xavier Barral.

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LE PaRcOURs DE L'EXPOsItION

Pierre de Fenoÿl — Inde, 1969tirage argentique moderneCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

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LE vOyagE EN INDE, 1969

Pierre de Fenoÿl Fait son entrée dans le monde du PhotorePortage au début des années 1960. C’est dans l’asCenseur du Plaza athénée, où il a trouvé une PlaCe de groom à 17 ans, qu’il renContre louis dalmas, Patron d’une imPortante agenCe de PhotorePortage, lequel l’engage immédiatement et l’aFFeCte à une suCCursale de l’agenCe à l’aéroPort d’orly dirigée Par daniel angeli.

Il y croise Raymond Depardon, de trois ans son aîné, puis intègre l’agence Holmès-Lebel comme vendeur de photos avant d’arriver à l’agence Magnum en 1966. Il y est chargé des archives d’Henri Cartier-Bresson, puis devient directeur des archives de Magnum. C’est ainsi qu’il forme son œil à la photographie.

À ses moments perdus, il commence à photographier pour lui-même. C’est son entourage proche et les rues de Paris qui retiennent son attention, avant qu’un premier voyage en Inde, en 1969, ne lui inspire un travail plus réfléchi qu’il essaiera de diffuser et de publier. Il est vraisemblable que le puissant travail de Cartier-Bresson sur l’Inde ait transmis à Pierre de Fenoÿl le désir d’explorer ce pays. Mais, loin de chercher à imiter son style, il en livre une vision plus douce et modeste, aux cadrages assez classiques, où les personnages des rues posent pour lui pensivement, avec calme et grâce.

La maquette de ce livre est montrée dans l’exposition, ainsi qu’un ensemble de tirages modernes, pour la plupart, inédits.

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Il y restera un an, parcourant musées et galeries, tout en rentrant en contact avec André Kertész, Les Krims et Duane Michals. Il est même invité par Jean-Paul Goude, le jeune directeur artistique du magazine Esquire, à participer à une émission de télévision populaire, le « Mike Douglas Show ».

Il propose à un éditeur un travail sur New York, pour lequel il prend de nombreuses photographies de rues. Puis il traverse seul les États-Unis en moto en passant par l’Alabama où il prend de touchantes photos de familles noires. Ses photographies des États-Unis, restées complètement inédites jusqu’à ce jour, portent la marque de ses diverses influences américaines, particulièrement celles de William Klein, Diane Arbus, Garry Winogrand et Lee Friedlander, sans qu’on puisse y déceler ni dénonciation ni critique sociale.

L’exposition montre un diaporama de 40 images des États-Unis, ainsi que des tirages de lecture d’époque et un film réalisé par Jean-Paul Goude.

Pierre de Fenoÿl — Central Park, New York, 1972Collection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

LE vOyagE aUX états-UNIs, 1972

Pierre de Fenoÿl Part Pour new york Fin 1971, aveC en PoChe un Contrat d’iConograPhe Pour le magazine Photo.

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Pierre de Fenoÿl — Sans titre, Paris, 1978tirage argentique d’époqueCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

Il ouvre aussi la galerie Rencontre, où il expose Brassaï, Tony Ray-Jones, Martine Frank, Édouard Boubat, mais l’aventure prendra fin en juin 1971. Un passage comme acheteur d’art chez Publicis le fait remarquer, puis Michel Guy, secrétaire d’État aux affaires culturelles, lui confie une mission de préparation des expositions inaugurales du Centre Pompidou et d’organisation du service photographique du département des arts plastiques. Il le nomme ensuite directeur de la Fondation nationale de la photographie qui organise de nombreuses expositions en 1976 et 1977, parmi lesquelles « Burz Uzzle-Duane Michals-Les Krims », « French Photography 1975-1976 », « Trois jeunes photographes : Bruno, Kalvar, Plossu », « Edouard Boubat » et surtout « André Kertész » au Musée national d’Art moderne à Paris, qui sera en partie à l’origine d’un don important de ce photographe à l’État français.

Après le déménagement de la Fondation à Lyon, Pierre de Fenoÿl revient au Centre Pompidou comme conseiller pour la photographie. Avec Alain Sayag, il expose au « Salon photo », de jeunes photographes comme Bernard Descamps, Bruno Réquillart, Arnaud Claass, Yves Guillot, Jacques Minassian, Richard Misrach, Tom Drahos. Il fait paraître un premier Album Photographique reliant des auteurs du XIXe siècle à des photographes contemporains. Ses missions prendront fin dès 1980 en raison d’une réorganisation interne.

Mais il a repris un Leica et très tôt le matin, à l’heure où, entre chien et loup, la ville est déserte. Il arpente les rues, les ponts et les quais de Paris. Il y saisit désormais des paysages vides de tout personnage. À l’écart de l’agitation, la contemplation et le silence le ressourcent et l’amènent à élargir son champ de vision. Il ne recherche pas de commande mais à mener un cheminement personnel et initiatique à travers la photographie.

PaRIs, 1970-1983

aPrès son voyage en inde, Pierre de Fenoÿl Fonde, aveC Charles-henri Favrod, l’agenCe vu (devenue viva) qui réunit william klein, édouard boubat, guy le querreC, hervé gloaguen, Claude raimond-dityvon, martine Frank et riChard kalvar.

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Avec Yvon Le Marlec, spécialiste de techniques anciennes – et qui deviendra le tireur de grands photographes –, il commence à travailler ses images avec un rendu assez sombre qui rend les images un peu intemporelles. Pierre de Fenoÿl choisit de tirer ses photographies avec un fort contraste et des tonalités évoquant l’encre ou le charbon, insistant sur des noirs très denses dans les ombres, de telle sorte qu’elles apparaissent hors du temps et dessaisies de leur réalité. Il est souvent impossible de savoir si ses paysages parisiens sont pris à l’aube ou au crépuscule, certains tirages évoquant parfois une « nuit américaine ». Ses influences parcourent l’histoire de la photographie. Certaines images peuvent évoquer Baldus, Marville, Atget ou l’école pictorialiste du début du siècle, mais d’autres se rapprochent des recherches contemporaines de Richard Kalvar, Keichi Tahara, Arnaud Claass, ou même Lewis Baltz.

Il est rapidement défendu par des critiques et historiens éminents comme Bernard Lamarche-Vadel et Jean-François Chevrier, par les galeries Texbraun et Zabriskie, et par l’écrivain et critique Hervé Guibert.

Dans cette salle sont exposés de nombreux documents d’époques, ainsi que 15 tirages modernes et d’époque.

Pierre de Fenoÿl — Sans titre, Paris, 1979tirage argentique d’époqueCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

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Dans son imaginaire, le pèlerinage vers les monuments funéraires et sacrés d’Égypte ancienne, temples et tombes, rejoint le retour aux sources, perçues comme magiques, de la photographie. Il passera presque une année entre Alexandrie, Louxor et le Sinaï et en rapportera des centaines d’images, parfois documentaires, parfois plus mystérieuses. Enregistrant les traces du temps, il tente de relier entre eux les éléments naturels : arbres, pierre, terre et lumière, dans une synthèse fusionnelle. Dès son retour en 1984, ce travail est tiré en grand format par Yvon Le Marlec et exposé au Musée national d’Art moderne, à Paris, accompagné d’un portfolio imprimé en phototypie. L’exposition sera ensuite présentée à Atlanta sous le nom de « Suite égyptienne ».

Cette salle présente un ensemble de 15 tirages d’époque et modernes, ainsi que des documents et un extrait sonore de l’émission Photographes, archives sonores, entretien de Jean-François Chevrier avec Pierre de Fenoÿl, 1981.

Pierre de Fenoÿl — Sans titre, 1984tirage argentique moderneCollection Pierre de Fenoÿl © Pierre de Fenoÿl

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L’égyPtE, 1981-1983

en 1983, Pierre de Fenoÿl obtient une bourse du Centre national de la PhotograPhie Pour PhotograPhier l’égyPte, sur les traCes de Félix teynard et maxime du CamP, des Pionniers de la PhotograPhie.

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Pierre de Fenoÿl — 21.6.85 18 h [France, Tarn, 1985]tirage argentique d’époqueCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

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Pour Pierre de Fenoÿl, la photographie est un art de réception, à la différence des arts d’extraction que seraient la peinture ou la littérature. Pour atteindre cet état de réception, il pratique intensément la marche à pied, affirmant même qu’elle est « la seule école de photographie. »

En 1984, la Délégation interministérielle à l'aménagement du territoire et à l’attractivité régionale (DATAR) lance une Mission photographique inspirée de la Mission héliographique de 1851 pour établir un état des lieux du paysage français, et fait appel à Pierre de Fenoÿl aux côtés de Gabriele Basilico, Sophie Ristelhueber ou Christian Milovanoff. En commençant les prises de vues, lui vient l’envie de s’installer dans le Tarn. C’est dans cette région qu’il prendra la majorité de ses images.

Pierre de Fenoÿl y marche des journées entières, fasciné jusqu’à l’envoûtement par les feuillages, les arbres, le vent, les ondulations de la terre et les ciels. « Parfois, dans les bons jours, il arrive que les nuages se mettent là où on le désire, C’est alors une grande joie évidemment. Qui ne rêve pas de jouer avec les nuages ! », écrit-il. Dans ses paysages, nulle trace de personnages ni de l’activité industrielle contemporaine, bien que la présence humaine soit palpable à travers les cultures, monuments, jardins, cimetières ou édifices religieux. Pierre de Fenoÿl y recherche l’esprit des lieux, les traces de l’histoire, autant que l’apparition furtive d’un eden ou d’un jardin des délices sur laquelle plane parfois, malgré la douceur, une ombre tourmentée. Aidé de sa femme, qui tire ses images, il utilise le même style de tirage sombre que pour ses paysages parisiens et égyptiens, créant un trouble temporel qui rend hasardeux de savoir si l’on se trouve à la fin ou au début d’un monde.

Car l’obsession première de Pierre de Fenoÿl, c’est le temps. « Dans ce voyage initiatique plus qu’esthétique, l’important est de regarder le temps passer, non pas de passer le temps à regarder » car l’appareil photo « partant du regard intérieur, transforme le temps qui passe en regard éternel ». « Je ne suis ni géomètre, ni illuminé, déclare-t-il dans une allusion à Cartier-Bresson, je suis, je veux être, un chronophotographe à la recherche du temps présent. »

UNE géOgRaPhIE ImagINaIRE, 1976-1987

« Comme il est illusoire de dire qu’on Peut saisir la réalité, il est tromPeur de Penser que l’on Prend une PhotograPhie. elle nous est donnée. on Peut Prendre quand on en déCide, on n’est Pas toujours disPosé à reCevoir. PhotograPhier est une exPérienCe sur le regard intérieur. »

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Dès ses débuts, la référence spirituelle est à peine voilée, elle deviendra explicite. « Mon cheminement dans le monde de la photographie me fait incliner décidément vers une conception religieuse, quasi mystique de la photographie », écrit-il en 1983. Cette recherche existentielle de présence au monde est particulièrement évidente dans les photographies que l’auteur prend de son ombre sur les paysages traversés, ou dans ces étranges images de la propriété des Châteliers, en Anjou, qui semblent habités par des esprits ou des souvenirs. Il est du reste significatif que la première apparition de Pierre de Fenoÿl dans une exposition institutionnelle ait lieu dans l’exposition « Autoportraits photographiques » au Centre Georges Pompidou en 1981. Par la suite, Pierre de Fenoÿl réalisera de nombreux autoportraits, toujours sous forme d’ombres portées sur le paysage qu’il photographie.

La singularité de ses images lui vaut de figurer dans la plupart des expositions consacrées à l’école française des années 1980 qui, fidèle au noir et blanc et à l’introspection ou à l’autobiographie, rassemble des auteurs comme Arnaud Claass, Magdi Senadji, Bernard Plossu, Daniel Boudinet, Keiichi Tahara, Jun Shiraoka, Christian Milovanoff, Holger Trulzsch ou Denis Roche.

Le 4 septembre 1987, sans qu’aucun signe ne l’ait laissé prévoir, Pierre de Fenoÿl s’effondre brusquement, terrassé par une crise cardiaque. Il laisse derrière lui une œuvre courte mais dense, à laquelle cette exposition rend hommage aujourd’hui.

Ces salles présentent un ensemble de 63 tirages modernes et d’époque, des documents originaux, un extrait de l’émission radiophonique La nuit sur un plateau. Magazine de la photo, et un film de Didier Deleskiewicz (réal.), Pierre de Fenoÿl. Paysages de campagne, 1985.

Pierre de Fenoÿl — 23.11.84 10 h [France, Tarn, 1984]tirage argentique d’époqueCollection Pierre de Fenoÿl © Pierre de Fenoÿl

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Pierre de Fenoÿl — 21.9.84 12 h [France, Hérault, 1984]tirage argentique moderneCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

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1945 Naissance le 14 juillet à Caluire-et-Cuire (Rhône).

1962Groom au Plaza Athénée, puis stage à l'agence Dalmas.

1963-1964 Représentant à l'agence Holmès Lebel.

1965Service militaire

1966-1968Archiviste d’Henri Cartier-Bresson puis directeur des archives de l’agence Magnum, Paris.

1968 Iconographe et collaborateur des Éditions Rencontre.

1969Voyage en Inde.

1970-1971Création et direction de l’agence Vu et de la galerie Rencontre, Paris.

1972Correspondant iconographe du magazine Photo à New York.

1973-1975Acheteur d'art chez Publicis Conseil, Paris.

1975Chargé de mission pour les expositions inaugurales et le service photo du département des arts plastiques du Centre Pompidou.

1976Épouse Véronique Mager.

1976-1978Premier directeur de la Fondation nationale de la Photographie.

1978-1980Conseiller pour la photographie au Centre Pompidou.

1980Naissance de sa fille Aliette.

1981Voyage en Égypte, Toscane, Hongrie, Ceylan, AutricheExpositions collectives à la galerie de France et à la galerie Zabriskie, Paris.

1982Publie Chefs-d'œuvre des photographes anonymes. Collection de Jean Henry, Éditions Hachette, Paris.Exposition personnelle à la galerie Texbraun et exposition collective « Photographie France aujourd’hui », ARC / Musée d’art moderne de la Ville de Paris, dans le cadre du Mois de la Photo.

1983-1984Voyage en Égypte.

bIOgRaPhIE DE L'aRtIstE

Légende du visuel : Portrait de Pierre de Fenoÿl par Georges Tourdjman, Arles, 1975tirage argentique moderneCollection Pierre de Fenoÿl © Georges Tourdjman

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1984Exposition « Pierre de Fenoÿl », Musée national d'Art moderne, Centre Pompidou. Missionné par la DATAR pour photographier les paysages ruraux traditionnels français. S’installe à L’Isle-sur-Tarn.

1985S’installe à Castelnau-de-Montmiral.Naissance de son fils Louis-Félix.Crée La Multiplication photographique.Nommé Chevalier des arts et lettres.

1986Exposition « Pierre de Fenoÿl. Chronophotographies » à la Bibliothèque nationale de France, Paris.Édite des portfolios en phototypie de Bernard Birsinger, Alain Ceccaroli, Yves Guillot, Gérard Dalla Santa et Magdi Senadji, en coédition avec le FRAC Midi-Pyrénées.

1987Exposition « Pierre de Fenoÿl. Photographe et phototypiste », Galerie Arena, Arles. Décède le 4 septembre d'une crise cardiaque.

Pierre de Fenoÿl — Sans titre, Anjou, France, 1981tirage argentique moderneCollect e de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

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« La photographie est une discipline de marche et de regard. Il faut savoir glisser vers les choses. »

Le Monde des Arts, 1981

« Savoir se promener dans un paysage, c’est laisser le hasard nous faire voir, jusqu’à nous rendre visionnaire. On est toujours au centre du monde lorsqu’on voit, et il peut arriver, lorsque notre vision est juste, que le point de vue subjectif coïncide avec une distribution objective des choses. Alors " le paysage se déchiffre et s’illumine : on voit " (Teilhard de Chardin) ».

Portfolio Pierre de Fenoÿl, Centre Pompidou, 1984

« Le photographe est un medium — du latin " médius " : celui qui est au milieu — il est entre le ciel et la terre ; c’est pour cela que la marche à pied est la seule école de photographie. »

Axe Sud, 1985

« Sans traduire une pensée dans la matière, je joue avec le temps et l’invisible. »

Catalogue Cimaise et Portique, 1985

« L’artiste n’a plus maintenant à mettre les choses à nu, mais montrer les choses nues. Contre toutes les images, il faut fabriquer son image. »

Axe Sud, 1985

« Tout quitter et marcher. Je ne fais que partir. Ce n’est pas une errance, et ce n’est pas forcément une aventure, mais je me mets en dehors »

Le Monde, 1984

cItatIONs DE L'aRtIstE

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PaRcOURs « ImagEs Et aRts vIsUELs » à tOURs Le Jeu de Paume et le centre de création contemporaine olivier debré se sont associés à l’université François-Rabelais et à la Ville de Tours pour développer, en collaboration avec la direction des services départementaux de l’Éducation nationale d’Indre-et-Loire, un parcours spécifique autour de la transmission de l’histoire de la photographie et des arts visuels à Tours.

FORmatION à La méDIatION

Chaque année, des étudiants du master d’histoire de l’art de l’université François Rabelais participent à cette formation professionnalisante et diplômante, encadrée par les équipes du centre de création contemporaine olivier debré, du Jeu de Paume et par un enseignant d’histoire de l’art de l’université. L’objectif est de permettre aux étudiants d’acquérir des compétences et une expérience en matière de sensibilisation de tous les publics, notamment des publics scolaires et jeunes. Les étudiants constituent une équipe qui assure les visites commentées des expositions. DOssIERs DOcUmENtaIREs Des « dossiers documentaires » sont réalisés pour chacune des expositions du Jeu de Paume—Château de Tours. Ils rassemblent des éléments d’analyse et de réflexion autour des images présentées ainsi que des pistes de travail et des regards croisés entre les expositions du Jeu de Paume et les projets artistiques du centre de création contemporaine olivier debré. Ces dossiers sont disponibles sur demande ou téléchargeables sur le site Internet du Jeu de Paume.

vIsItEs-cONFéRENcEs

Des visites destinées aux visiteurs individuels ont lieu tous les samedis à 15 h au Château de Tours ; le premier samedi du mois, ces visites sont couplées avec celle de l’exposition du centre de création contemporaine olivier debré à 16 h 30.

Des visites conférences sont proposées sur rendez-vous pour les groupes adultes, associations et étudiants, du lundi au samedi. Des visites des expositions sont également conçues pour les groupes scolaires et périscolaires sur rendez-vous. Elles sont préparées en amont et adaptées en fonction des classes ou des groupes.

Visite-conférence au Jeu de Paume—Château de Tours © Jeu de Paume. Photographe : Romain Darnaud

aUtOUR DE L’EXPOsItION

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EsPacE éDUcatIF

Situé au premier étage du Château de Tours, l’espace éducatif offre aux publics scolaires et périscolaires des activités thématiques, qui permettent de prolonger certains des axes de réflexion abordés pendant les visites, en reprenant notions et questions, ainsi qu’en associant image et langage.

RENcONtREs acaDémIqUEs Et PROFEssIONNELLEs

En lien avec la direction des services départementaux de l’Éducation nationale d’Indre-et-Loire, des rencontres académiques sont organisées au Château de Tours et au centre de création contemporaine olivier debré pour chacune des expositions, afin de présenter celles-ci aux enseignants, de les mettre en relation avec les programmes scolaires, de préparer la visite des élèves et d’échanger sur les projets de classe en cours. Ces visites, spécifiquement réservées aux enseignants, peuvent être intégrées au plan départemental des animations pédagogiques ou aux stages de formation organisés par l’académie. Des invitations en matinées sont proposées aux travailleurs sociaux des relais de l’association « Cultures du Cœur » d’Indre-et-Loire. En lien avec la présentation commentée de l’exposition en cours, des échanges et des activités sont initiés pour les partenaires. actIONs DE sENsIbILIsatION aUX ImagEs Et aUX aRts vIsUELs Ces actions (visites commentées, parcours et regards croisés, projets et activités) sont proposées de manière complémentaire par le Jeu de Paume, le Château de Tours et le centre de création contemporaine olivier debré, en lien avec les actions éducatives de la Ville de Tours et les projets académiques de l’Éducation nationale, pour accompagner les classes et les publics jeunes dans leur découverte des expositions, des images et des oeuvres. INFORmatION Et RésERvatION Pour le Jeu de Paume—Château de Tours : 02 47 70 88 46 / de@ville-tours.fr Pour le centre de création contemporaine olivier debré : 02 47 66 50 00 / ccc.publics@wanadoo.fr

Espace éducatif au Jeu de Paume—Château de Tours © Jeu de Paume. Photographe : Romain Darnaud

Visite-conférence au Jeu de Paume—Château de Tours © Jeu de Paume. Photographe : Romain Darnaud

EN RésONaNcE avEc La bIENNaLE DE LyONPierre de Fenoÿl. Paysages conjugués 5 septembre > 31 décembre 2015 Galerie Le Réverbère. 38 rue Burdeau 69001 Lyon - du mercredi au samedi 14 h -19 h

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Ouvrage en lien avec l'exposition Pierre de Fenoÿl une géograPhie imaginaire Textes de Virginie Chardin, Jacques Damez, Peter Galassi

Éditions Xavier Barral 240 pages, format 24 x 28 à la française Environ 144 photographies et illustrations

Prix : 50 € Diffusion : Volumen ISBN : 978-2-36511-073-0

La LIbRaIRIE DU jEU DE PaUmE

La mission photographique de la Datar ; retour sur une expérience sensible des territoires textes de raphaëlle bertho Édition Documentation française Date de parution : 2013 19 €

Ouvrages en résonance

Pierre de Fenoÿl : Chronophotographies Édition musée de l'Élysée Date de parution : 1990 90 €

Librairie du Jeu de Paume 1, place de la Concorde, Paris 8e Mardi (nocturne) : 11 h-21 h Mercredi à dimanche : 11 h-19 h / Fermeture le lundi t. 01 47 03 12 36 / librairie@jeudepaume.org / www.librairiejeudepaume.org

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LE jEU DE PaUmE EN LIgNE

Création en lignele jeu de Paume soutient la création internet en présentant sur l’espace virtuel de son site des projets d’artistes créés spécialement pour le web. en outre, tous les projets présentés depuis octobre 2007 sont consultables dans la rubrique : archives.

FRED FOREST Médias en partage 28 avril > octobre 2015

Le magazine en ligne http://lemagazine.jeudepaume.org

le magazine fête ses cinq ans au mois de mai ! cinq années de rencontres avec les artistes, écrivains, chercheurs, critiques d'art et commissaires d'exposition mais aussi avec l'équipe du jeu de Paume, autour de la programmation et parfois au-delà... un véritable kaléidoscope de regards sur l'image et la création contemporaine.

espacevirtuel.jeudepaume.org

Pionnier des nouveaux médias, défenseur d’une approche sociale de l’art et critique infatigable du pouvoir institutionnel, fred forest a développé depuis la fin des années 1960 ce qu’il nomme une « pratique sociologique interventionniste » à la croisée de la technologie et du champ social. « j’ai toujours considéré, écrit-il en 1985, le terrain de l’activité sociale comme le champ qui pourrait être élargi et exploré à l’aide des nouvelles technologies de communication. » Dans ses diverses actions artistiques, il a utilisé la vidéo, la radio, la télévision et plus tard internet non seulement pour enregistrer et étudier les relations sociales mais aussi comme un outil d’animation et de dialogue capable de les transformer.

une proposition de ruth erickson et maud jacquin pour l’espace de création en ligne du jeu de Paume http://espacevirtuel.jeudepaume.org

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égaLEmENt à tOURsAires MAteus 11 avril – 30 aôut 2015 centre de création contemporaine olivier debré

égaLEmENt aU jEU DE PaUmE cONcORDE

KHVAY sAMnAng. PrOgrAMMAtiOn sAteLLite 8

Khvay Samnang — Untitled [Sans titre], 2011 Vidéo, couleur et son, boucle de 4 min 22 sCourtesy de l’artiste

Germaine Krull — étalage : les mannequins, 1928Tirage gélatino-argentique, 10,8 x 15,7 cmAmsab-Institut d’Histoire Sociale, Gand© Estate Germaine Krull, Museum Folkwang, Essen

Valérie Jouve — Sans Titre (Les Personnages avec le petit François)1994-1995C-Print © Valérie Jouve. Courtesy Galerie Xippas, Paris

2 juin – 27 septembre 2015

2 juin – 27 septembre 2015

VALérie JOuVe COrPs en résistAnCe2 juin – 27 septembre 2015

gerMAine KruLL (1897–1985)un destin de PHOtOgrAPHe

CCCOD © Aires Mateus, Lisbonne

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saLLE 1 LE vOyagE EN INDE, 1969

vIsUELs PREssE

Les images sont utilisables et libres de droit pour la presse, dans le cadre de la seule promotion de

l’exposition et pendant la durée de celle-ci. L’affichage sur les sites Internet ne doit pas excéder 72 DPI.

1. 2.

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Inde, 1969tirage argentique moderneCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

Inde, 1969tirage argentique moderneCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

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Inde, 1969tirage argentique moderneCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

Inde, 1969tirage argentique moderneCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

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5. 6.

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états-Unis, 1972Collection Pierre de Fenoÿl © Pierre de Fenoÿl

Central Park, New York, 1972Collection Pierre de Fenoÿl © Pierre de Fenoÿl

8.

états-Unis, 1972Collection Pierre de Fenoÿl © Pierre de Fenoÿl

LE vOyagE aUX états-UNIs, 1972saLLE 2

Central Park, New York, 1972Collection Pierre de Fenoÿl © Pierre de Fenoÿl

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9. 10.

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Sans titre, Paris, 1978tirage argentique d’époqueCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

Sans titre, Paris, 1980tirage argentique moderneCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

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Portrait de Pierre de Fenoÿl par Georges Tourdjman Arles, 1975tirage argentique moderneCollection Pierre de Fenoÿl© Georges Tourdjman

Sans titre, Paris, 1979tirage argentique d’époqueCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

PaRIs, 1970-1983saLLE 3

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Sans titre, 1984tirage argentique moderneCollection Pierre de Fenoÿl © Pierre de Fenoÿl

Sans titre, égypte, 1984.tirage argentique d’époqueCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

égypte, 1981tirage argentique moderneCollection Pierre de Fenoÿl © Pierre de Fenoÿl

saLLE 4 L’égyPtE, 1981-1983

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11.11.84 13 h [France, Tarn, 1984]tirage argentique moderneCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

France, Tarn, 1985tirage argentique d’époqueCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

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Sans titre, Egypte, 1981tirage argentique d’époqueCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

20.5.85 17 h [France, Tarn, 1985] tirage argentique d’époque Collection Pierre de Fenoÿl

© Pierre de Fenoÿl

saLLEs 5 à 8 UNE géOgRaPhIE ImagINaIRE, 1976-1987

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Sans titre, Anjou, France, 1981tirage argentique moderneCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

23.11.84 10 h [France, Tarn, 1984]tirage argentique d’époqueCollection Pierre de Fenoÿl © Pierre de Fenoÿl

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Sans titre, France, Morbihan, 1968tirage argentique moderneCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

19.11.1984 17h, [France, Languedoc, 1984] tirage argentique d’époqueCollection Pierre de Fenoÿl © Pierre de Fenoÿl

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Visuels presse téléchargeables sur

www.jeudepaume.org

Identifiant : presskitMot de passe : photos

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21.6.85 18 h [France, Tarn, 1985]tirage argentique d’époqueCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

21.9.84 12 h [France, Hérault, 1984]tirage argentique moderneCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

17.10.85 18 h [France, 1985]tirage argentique d’époqueCollection Pierre de Fenoÿl© Pierre de Fenoÿl

1, PlaCe de la ConCorde, Paris 8e • ConCorde www.jeudePaume.org

INFOS pRatIquES

#PierreDeFenoyl

Jeu De PAuMe—ChâTeAu De TOurS

ADreSSe25, avenue André Malraux 37000 Tours

Renseignements : 02 47 21 61 95 / www.tours.fr

hOrAIreS D’OuVerTure

Mardi à dimanche : 14 h-18 h • Fermeture le lundi.

enTrée GrATuITe

Visites commentées destinées aux visiteurs individuelsSamedi : 15 h

Visites couplées avec l’exposition du centre de création contemporaine olivier debréLe premier samedi du mois : 16 h 30

Visites commentées pour les groupes adultes, associations, scolaires et publics jeunesInformation et réservation : 02 47 70 88 46 / de@ville-tours.fr

VISueLS PreSSeVisuels libres de droit téléchargeables sur le site www.jeudepaume.org

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COnTACTSRelations presse : Annabelle Floriant

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