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Michel Gonneville
VoléesCarillons d'oiseaux
(pour Gilles Tremblay)
2010
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Né à Montréal en 1950, Michel Gonneville obtient les prix d’analyse et de composition au terme de son passage dans les classes de Gilles Tremblay au Conservatoire de musique du Québec à Montréal, en 1975. Après un séjour de trois ans en Europe, notamment auprès de Stockhausen à Cologne et de Pousseur à Liège, il revient au Québec en 1978, partageant son temps entre la composition et l’enseignement. Depuis 1997, il est professeur au Conservatoire de musique du Québec à Montréal (composition et analyse). Il a organisé et coordonné divers événements musicaux, collaboré à plusieurs émissions radiophoniques, écrit dans diverses revues spécialisées et participé à de nombreux jurys et tables rondes. Il est également membre du comité artistique de la Société de musique contemporaine du Québec depuis 1979.
La fondation Émile-Nelligan lui accordait, en 1994, le prix Serge-Garant pour l’ensemble de sa production. Cette dernière s’enracine dans les tendances récentes du postmodernisme musical, modulé à l’intérieur de techniques sérielles élargies. Dans ses œuvres, construction savante et désir de simplicité ou d’évidence formelle se conjuguent, dans une visée mélodique et harmonique constante. Parmi celles-ci, mentionnons: Chute/Parachute, pour piano et bande magnétique; des musiques pour le chorégraphe Jean-Pierre Perreault; Adonwe, pour piano et orchestre; les pièces du cycle Danses des hauteurs, pour les solistes du Nouvel Ensemble Moderne; Petit-Tchaïkovski, drame de musique et de théâtre inspiré par certains aspects de la vie du compositeur Claude Vivier, sur un livret de l’auteur et dramaturge montréalais, Alain Fournier; Régions éloignées, pour ensemble instrumental et vocal, avec dispositif de traitement, coproduit par Grame de Lyon.
MICHEL GONNEVILLE
Michel Gonneville, born in Montréal in 1950, began piano studies at a very early age. Later, when he was 18, and after some significant musical shocks -- Ravel, then Messiaen, Boulez, Tremblay, Xenakis and Stockhausen -- he made the definitive choice to study music. He received his bachelor of music from the École Vincent-d’Indy where he studied from 1968 to 1972, and one year later, he opted for composition, enrolling in the composition and analysis class of Gilles Tremblay at the Montréal Conservatory (he won premiers prix in both subjects in 1974 and 1975).
The Stockhausen seminars that he attended in 1974 convinced him to work with that composer. With the assistance of grants from The Canada Council and the Ministère de l’Éducation du Québec, he took three semesters of composition classes with Stockhausen in Cologne; he also worked in the electronic music studio of the Musikhochschule in the same city under the direction of Hans Ulrich Humpert. He then became the student and personal assistant of Henri Pousseur in Liège. During those three years in Europe, he also studied with Johannes Fritsch, Rolf Gelhaar and Frederick Rzewski.
With the help of commissions from The Canada Council and creative arts grants from the Ministère des Affaires culturelles du Québec, he composed works for Louis-Philippe Pelletier, Michael Laucke, Robert Leroux, Groupe 7, the Ensemble d’Ondes de Montréal, the SMCQ, the Vallières-McCutcheon duo, and the CBC. His works have been performed in Montréal, Québec City, Toronto, Winnipeg, Metz, Cologne, Bonn, Liège and Paris.
For Gonneville, aesthetic research is a function of research on the ‘means’ that exist to transmit Beauty, of research about language and about technique. His efforts in this direction are related to new initiatives seen in the most recent works and theories of Stockhausen and Pousseur, ideas that have been adopted by many young composers in Canada and elsewhere. In this area, the most successful aspects of new music echo very old and fundamental ideas, like melody, consonance, driving rhythms, repetition...
The results of his research are best heard in Contribution..., Variations Auras and Le sommeil, le regard, le choix.
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Volées. Carillons d'oiseaux (pour Gilles Tremblay)durée : 7 minPour piano solo (2010)
Volées a été composé à la demande de la SMCQ pour s'intégrer au programme de l'un des concerts de la saison de cet organisme,aux côtés du concerto pour piano Envoi du compositeur québécois Gilles Tremblay. Ce concert s'inscrit d'ailleurs dans le cadred'une année Hommage à ce compositeur.
Créateur profondément original, pédagogue réputé, mon maître Gilles Tremblay a, à mon sens, produit avec Envoi (1982) l'unede ses oeuvres emblématiques, où s'équilibrent force rythmique, jeux d'improvisations convaincants et recherche sonore poussée.J'ai voulu m'inspirer de certains traits de cette oeuvre, pour faire de Volées, en toute révérence, une sorte de companion piece, qui aitmalgré tout son autonomie.
Parmi les traits que j'ai retenus, il y a cette sorte de « choral » d'accords lents audibles vers la fin du concerto qui est devenu ici unelente progression d'accords du grave vers l'aigu, et dont les fragments servent de lien entre les sections de même que d'introductionet de conclusion générales. J'ai également retenu des séquences pouvant évoquer quelques oiseaux imaginaires. La plus frappante estsans doute celles des accords répétés rapidement en groupes ascendants ou descendants, sorte de toccate qui me rappelait les jappementsde certains pics. Mais il y avait aussi de petites formules de 4 notes (3 brèves + 1 longue) pouvant évoquer quelque merle, et des traitsavec échos que j'ai voulu rapprocher de certains chants de grives solitaires qui auraient été croisés avec ceux de grenouilles rainettes.
Pour les 4 sections de l'œuvre, de plus en plus courtes, la partition offre à l'intuition poétique de l'interprète les sous-titres suivants :Sonneries de grives-rainettes; Résonances de pics-chamanes; Sonnailles aux 2 merles insomnieux; Carillon éolien de jaseurs-antenne.
L'œuvre est dédiée, avec toute mon admiration, à la pianiste Louise Bessette, qui en assumera la création, merveilleuse interprète tant deGilles Tremblay que du maître de celui-ci, Olivier Messiaen. La conjonction Tremblay-oiseaux-Messiaen allait donc de soi.Sensible à undésir de Louise, j'ai également intégré une évocation aux cloches et aux carillons, ce qui a finalement déterminé le caractère sonoredominant et la structure rythmique des 4 sections de la pièce. Le titre, Volées, renvoie alors aussi bien aux oiseaux qu'aux cloches.
Michel Gonnevillefévrier 2010
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Volées. Carillons d'oiseaux (pour Gilles Tremblay) Michel Gonneville
© Michel Gonneville 2010
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(1) toutes les notes losangées : enfoncer silencieusement
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14Volées
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15Volées
(1) relever la pédale sostenuto pour isoler la résonance obtenue par le cluster grave muet, puis réenfoncer immédiatement cette pédale pour conserver cette résonance isolée.Pendant tout ce jeu, continuer de maintenir la 3e pédale enfoncée.
NE PAS IM
PRIMER
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41
45
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16Volées
NE PAS IM
PRIMER
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113
∑ ?
∑ ?
q = q
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Très lent
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Sons harmoniques obtenuspar pression du doigt de la m. dr.aux nœuds appropriéssur la corde de Do grave ˙̇̇
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Ples petites notespas trop rapides
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C
C
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17Volées
Montréal, 1er février 2010
Pour Louise Bessette,
merveilleuse pianiste des cloches et des oiseaux,
en hommage à notre maître à tous :
Gilles Tremblay
Ossia pour mes. 113-114
NE PAS IM
PRIMER
DO NOT P
RINT
NE PAS IM
PRIMER
DO NOT P
RINT
MANDAT
Le Centre de musique canadienne au Québec a pour mission de stimuler la connaissance, l’appréciation et l’interprétation de la musique québécoise et canadienne en mettant à la disposition du public la musique de ses compositeurs agréés par le biais de sa collection, de ses ressources d’information ainsi que de ses activités de diffusion et de promotion.
HISTOIRE
Au cours de la première moitié du 20e siècle, les compositeurs canadiens ont reconnu le besoin de créer un lieu où serait centralisée l’information sur leur musique, de même que la nécessité de promouvoir et de favoriser l’exécution de ce répertoire. À la suite de nombreuses démarches, le Centre de musique canadienne (CMC) vit enfin le jour à Toronto en 1959. Le CMC a pris beaucoup d’expansion depuis cette époque, et aujourd’hui plusieurs centres de promotion localisés à Montréal, Vancouver et Calgary offrent la collection complète de la musique de ses compositeurs agréés.
Le Centre de musique canadienne au Québec ouvre ses portes en 1973 à Montréal. Il soutient et favorise le développement de la création musicale de ses compositeurs agréés. Le CMC Québec contribue au patrimoine, à la présence d’une diversité musicale et permet le développement de sa discipline artistique. Référence quant à la documentation de la musique de création québécoise et canadienne, il promeut la musique de ses compositeurs agréés en développant différentes activités de diffusion, de distribution et de mise en marché. Il offre également plusieurs services à ses membres qui bénéficient, notamment par l’entremise de l’atelier de reprographie, d’une gestion du catalogue d’œuvres et d’un système de redevances avantageux. Ouvert à sa communauté, le CMC Québec inaugurait l’Espace Kendergi en 2012 en mémoire de Maryvonne Kendergi, lieu de diffusion de concerts, conférences et ateliers de formation dans une ambiance intime et chaleureuse.
MANDATE
The Canadian Music Centre in Québec exists to stimulate the awareness, appreciation and performance of Quebec and Canadian Music by making the music of its Associate Composers generally available through the Centre’s collection, information resources, and through its distribution and promotional activities.
HISTORY
During the early half of the 20th century, Canadian composers recognized the need to create a central repository for information on their music as well as a need to promote and facilitate its performance. After much lobbying, the Canadian Music Centre (CMC) was created in Toronto in 1959. Since then, the CMC has grown considerably and today several regional centres located in Montréal, Vancouver and Calgary offer the works of its Associate Composers.
The Canadian Music Centre in Québec was established in Montréal in 1973. It supports and encourages the development of new music by its Associate Composers. The CMC Québec contributes to our musical heritage and to the presence of a stylistic diversity, while fostering the development of its medium. As a reference for the documentation of musical creation from Québec and Canada, it promotes the music of its Associate Composers by developing a number of circulation, distribution and marketing activities. It also provides numerous services to its members, such as print and bind music reproduction, a comprehensive catalogue of works and a privileged royalties structure. In 2012, in memory of Maryvonne Kendergi, the CMC Québec inaugurated its Espace Kendergi, a warm and inviting space that is open to the community for concerts, lectures and training workshops.
CENTRE DE MUSIQUE CANADIENNE AU QUÉBECCANADIAN MUSIC CENTRE IN QUEBEC
Centre de musique canadienne au QuébecCanadian Music Centre in Québec1085, Côte du Beaver Hall, suite 200Montréal QC H2Z 1S5
(514) 866-3477www.cmcquebec.ca
AU QUÉBEC
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PRIMER
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