WOLFGANG AMADEUS MOZART

Violin ConcertosISABELLE FAUST violin

IL GIARDINO ARMONICO | GIOVANNI ANTONINI

Concertoforviolinandorchestrano.1K207 Bflatmajor/Si bémol majeur/B-Dur 1 | I.Allegromoderato 6’45 2 | II.Adagio 7’27 3 | III.Presto 5’21

RondoforviolinandorchestraK269(261ª) Bflatmajor/Si bémol majeur/B-Dur 4 | Allegro 6’50

Concertoforviolinandorchestrano.2K211 Dmajor/Ré majeur/D-Dur 5 | I.Allegromoderato 8’07 6 | II.Andante 7’09 7 | III.Rondeau:Allegro 4’10

Concertoforviolinandorchestrano.3K216 Gmajor/Sol majeur/G-Dur 8 | I.Allegro 8’20 9 | II.Adagio 7’2910 | III.Rondeau:Allegro-Andante-Allegretto-Tempoprimo 6’07

RondoforviolinandorchestraK373 Cmajor/Ut majeur/D-Dur 1 | Allegrettograzioso 5’36

Concertoforviolinandorchestrano.4K218 Dmajor/Ré majeur/D-Dur 2 | I.Allegro 8’52 3 | II.Andantecantabile 6’27 4 | III.Rondeau:Andantegrazioso-Allegromanontroppo 7’36

5 | AdagioforviolinandorchestraK261 6’33 Emajor/Mi majeur/E-Dur

Concertoforviolinandorchestrano.5K219 Amajor/La majeur/A-Dur 6 | I.Allegroaperto-Adagio-Allegroaperto 9’20 7 | II.Adagio 8’50 8 | III.Rondeau:TempodiMenuetto-Allegro-TempodiMenuetto 8’07

IsabelleFaust,violin

IlGiardinoArmonico|GiovanniAntonini

Cadenzas byAndreasStaier

WOLFGANGAMADEUSMOZART(1756-1791)Violin Concertos

3

violins I StefanoBarneschiGiacinto Santagiuliana, Vicenza 1830 FabrizioHaimCiprianiAnonymous, France 18th century, called “Il Guidi” AyakoMatsunagaAnonymous, Mittenwald 18th century LianaMoscaVenetian school, c.1750

violins II MarcoBianchiFrancois Coussin, France, 1850 ca (after Steiner): attributed to Giovanni Grancino, Milan early 18th century FrancescoCollettiDavid Bagué i Soler, Barcelona 2013 (after Guarneri dl Gesù, 1743) FabioRavasiLorenzo Rossi, 2015 (after Stradivari) MariaCristinaVasiAnonymous, Mittel-Europa late 18th century

violas ErnestBraucherFederico Lowenberger, Genoa (after Brothers Amati, Cremona 1592) CarloDeMartiniAnonymous, Italy late 18th century ChiaraZanisiGeorgius Klotz, Mittenwald 1775 MirjamTöwsJay Haide, Berkeley 2007

cellos MarcelloScandelliKatzumitzu Nachamura, Cremona 1970 (after Stradivari) ElenaRussoLeonhard Mausiell, Nuremberg, early 18th century

doublebass GiancarloDeFrenzaRoberto Paol’Emilio, Pescara 2005 (after Gasparo da Salò 1590)

flutes MarcoBrolli6-key flute by M. Wenner, Singen (D) 2004 (after A. Grenser, Dresden 1790) MattiaLaurella8-key flute by G. Tardino, 2006 (after A. Grenser, post Dresden 1763)

2-key oboes EmilianoRodolfiAlfredo Bernardini, Amsterdam 2006 (after Grundmann & Floth, Dresden, c. 1795) FedericaInzoli – Bernardini and Ciccoloni (after Grundmann & Floth c. 1790)

natural horns JohannesHinterholzerAndreas Jungwirth, Freischling (Austria) 2010 (after Lausmann, late 18th century) KonstantinTimokhineE. Schmidt (after “Lorenz Linz” 1790) EdwardDeskurEwald Meinl, Geretsried (Germany) 1992

bassoons AlbertoGuerra8-key bassoon by Heinrich Grenser c. 1790 ca MicheleFattori9-key bassoon by Peter de Koningh, Hall (NL) 1997 (after H. Grenser, Dresden ca. 1806)

4 français

“Mais ton violon est toujours suspendu au clou” À propos de mes cadences et introductions

Pouraucunedesœuvresenregistréesiciiln’existedecadencesoud’introductionsécritesparlecompositeur.Àquoipouvaient-ellesressembler?Mozartn’apasécritdemusiquepourviolonseuldontlelangageauraitpunouspermettredetirerdesconclusions.SesdeuxseulescadencespourcordessetrouventdanslaSymphonie Concertante K364/320d. Elles font figure de duos confiés aux instruments solistes, dans lesquels l’altodialogueavecleviolonet, lecaséchéant,assumelesfonctionsdelabasse.MaiscommentMozartaurait-ilcombinémélodieetharmoniesurunseulinstrumentàcordes?Dansquellesproportions,pourlescadencesdesesconcertospourviolon,utilisait-il,àcôtédefigurationsvirtuoses,desdoublescordesetdesaccords?Nousnelesavonspas.DanslacorrespondanceentreLeopoldetWolfgangAmadeusMozart,deuxchosesapparaissentnettement:lapremière,quelefils,aumoinsdanslapremièremoitiédesannées1770,étaitunremarquablevioloniste;la seconde, qu’il avait cependant une préférence pour le piano. Son père ne cesse de l’exhorter, tantôtsérieusement, tantôt sur le ton de la plaisanterie, à ne pas oublier complètement le violon : “Mais tonviolon est toujours suspendu au clou, j’en suis bien persuadé” (27 novembre 1777). C’est à ce “clou” queserattachentmesréflexions.S’ilestvraiqueMozartétaitunexcellent“pianiste jouantduviolon”,onpeutsupposerque,pourl’instrumentàcordes,ilaccordaituneplusgrandeimportanceàladimensionharmoniqueetàuneconduiteintelligibledesvoixquenel’auraitfaitunviolonistedemétier.Cecim’aconduitàutiliserabondamment,dansdenombreusescadences, lesdoublescordeset lapolyphonie,mêmes’ilnesetrouvepourcelaaucuneanalogiedanslesœuvrespourviolondeMozart.Lespratiquesd’improvisationà la findu xviiie siècledérivent laplupartdu tempsdeprogressionschiffréesà labasse(procédantparaccords)quiserventdebaseàdesfigurationsetdesarpèges–cequinesauraitêtrel’effetduhasard,danslamesureoù,detouslesprincipesstructurelsdelamusique,l’harmonieestceluiquiseprêtelemieuxàunecodification;enoutre, l’improvisationatoujoursétéledomaineparticulierdes“claviéristes”.Onparlebeaucoupmoins–et ilestbeaucoupmoinsfaciled’enparler–delagestiqueetdel’aspectmotivique.LescadencesdeMozartpoursesconcertospourpianopuisent trèsdiversementdans laréservemotiviquedumouvementoùellesinterviennent.Onpeutaisémentdistinguercertainestendances: lescadencesd’unmouvementdecaractèreseriosooumaestosofontsouventl’objetd’uneélaborationmotiviqueplusdensequecellesquel’ontrouvedansuncontextescherzandoougrazioso,plusornementales,d’uneécriturepluslégèreetqui,biensouvent,esquiventlesthèmesprincipauxdumouvementpournepastroublerl’humeurjoyeusepartropderechercheetdesérieux.Undesaspectslesplusséduisantsdecesconcertospourviolonrésidedanslaproximitédecertainesinflexionsavecl’opéraitalien.Jenepouvaispasrésisteràlatentationd’exploiterdemanièreludiquecetteparenté.Ilm’aparutoutnaturelderecourir,enparticulier,auxtoposdurécitatifinstrumental.Mozartenavaitprobablementeu connaissance dans les œuvres de Carl Philipp Emanuel Bach. Un an après son dernier concerto pourviolon,ilélaboreunmouvemententieràpartird’uneidéederécitatif:ledeuxièmedeson“ConcertoJenamy”(“Jeunehomme”)K271.Outre ces considérations, il est probable que certaines cadences, eu égard aux critères et aux usages del’époque,aientétéparticulièrementlongues.CelavautentoutcaspourlaplupartdescadencesdeMozart:que l’on songe à la complexité, à l’extravagance de celles qu’il écrivit sur mesure pour Victoire Jenamy –manifestementtrèsgrandevirtuose.Pouruneviolonistede latremped’IsabelleFaust, iln’auraitpas lésinésurlesmoyens…

AndreAs stAierTraduction : Michel Chasteau

5 français

“Tout le monde a écarquillé les yeux. J’ai joué comme si j’étais le plus grand violoniste d’Europe 1”

Filsetélèvedumeilleurpédagoguedusiècle2,Mozartoccupelepupitredekonzertmeister(violonsolo)del’orchestrede Salzbourg de 1769 à 1777. Il est donc vraisemblablement le premier à avoir joué ses œuvres concertantes. Enparticulier lespetitsconcerti insérésdanslessérénadesdestinéesauxfestivitésdelacour.Comprenantunàtroismouvementsdélicieux,ilsontpourfonctionderenouvelerlaconfigurationinstrumentaleaufildelaribambelledepièces. Ils jalonnent les années 1770 à 1775 et concourent à forger son expérience dans le domaine de l’écritureconcertantepourviolon.Ona longtempspenséque lescinqconcertosofficiels, lesplus fréquemment joués,dataient tousde1775,cequiest effectivement le cas des Deuxième K.211 (14 juin), Troisième K.216 (12 septembre), Quatrième K.218 (octobre)etCinquième K.219 (20décembre)–autantdeparangonsdestylegalant.Plusbaroque,lePremier concerto K.207s’avèredaterduprintemps1773;ilsuitdepeuleretourdeMilanaprèsl’immensesuccèsdeLucio Silla.Parlasuite,Mozartrevientaugenreavecdespiècesisolées:l’Adagio K.261 de1776répondvraisemblablementàlademandeduviolonisteBrunetti–sonsuccesseurcommekonzertmeisteràpartirde1777–quitrouvaitceluiduCinquième Concertotrop“étudié3”; lemouvementK.269 intituléRondeaux, selon l’anciennemanière française,prendplaceentre1775et1777.IlrelèvedelaformelapluscourantedesderniersmouvementsetpourraitavoirétécomposépourlemêmeBrunetticommealternativeaufinaledeforme-sonatepluscomplexeduPremier Concerto4;leRondo K.373porteladatedu2avril1781,dateàlaquelleonsaitqueBrunettilejouaàViennechezlepèredel’archevêqueColloredo5-alorsencorepatrondeMozart,àquelquesjoursprès.Troisautresconcertisontaujourd’huiconsidéréscommeapocryphes:Ré majeur K.271a, Mi majeur K.268etRé majeurK.Anh.294a.

“Que tout le monde ait écarquillé les yeux, cela ne m’étonne pas, car tu ne sais pas toi-même à quel point tu joues bien du violon 6”

Lapratiqueduviolonlerendempathiqueàtoutesleslittératuresrencontréesmaislacompréhensionprécisedecesinfluencesdépendencoregrandementdelamiseaujourdespartitionsdesesprédécesseursetcontemporainsquiontconcouruàforgersonidentitécompositionnelle.EnpremièreplacesontlesItaliens:sonpèreluifaitjouerlesœuvresdeTartinietLocatelli, ilentendlui-mêmeNardinietPugnaniet joueaveclejeunevirtuoseanglaisThomasLinley,élèvedeNardiniàFlorenceen1770.L’influencefrançaises’exprimeclairementdanslaprésencedemélodiesenstyled’ariettesd’opérascomiquesetparlesrondeauxmaiselleestégalementmarquéeparlesconcertosdeGuéninetlatechniquedeGaviniès–auxsourcesdel’écolefrançaisedeviolon.Mysliveček,qu’iladmiraitparticulièrement,etVanhal,deuxcompositeursd’originebohémiennerayonnantalorssurl’Europe,sontégalementprésentsdanslasynthèse mozartienne. En outre, les trois concertos de Haydn de la décennie précédente ne peuvent manquer delaisserleurtrace,lemagnifiqueAdagioduConcerto no1 offredéjàcecantabileausoufflelongquianimechacundesmouvementslentsdesconcertosdeMozart.Maiscettesynthèseestégalementfondéesursonsensdeladramaturgieetdelavocalitéexpérimentéesdanslecadredel’opéraetqu’ilnesauraitlaisserdecôtélorsqu’ilcomposeunconcerto.Cesdeuxcomposantesprennentd’ailleurslepassurlanotiondevirtuositéquineconstituepassapréoccupationpremière.

1.Mozartàsonpère,lettreautographe,6octobre17772.LeopoldMozartestl’auteurd’uneméthodedeviolonreconnueetpubliéedanstoutel’Europe.3.LettreautographedeLeopoldMozartàsonfils,9octobre17774.Lettreautographe,8avril17815.LeopoldMozartàsonfils,lettreautographe,18octobre17776..“Aertranquilloedisereni...Chesepoipiacesseaifati/Dicambiargl'officimiei”,Mozart-Metastase,Ilrèpastore,ActeI,no3

“Un air tranquille, des jours sereins... Et s’il plaisait au destin de changer mes devoirs ?7”

Ces œuvres s’inscrivent dans un contexte mondain fondé sur l’imitation des pratiques de cour versaillaises – àSalzbourg,lesjardinsdeMirabellentémoignentencore.AstreintàcettemodecultivéeparColloredo,Mozartsedoitdecomposerlamusiquedefonddesréceptions.MaiscetteArcadiedesurfaceressembleàcelledubergerAmintadontilracontelesremisesenquestiondanssonopéracontemporainIl rè pastore:sonaria di bravura“Aer tranquillo”estrepriscommematièrepremièredel’AllegroK.216. Au-delàdesapparencesouduplaisirderéentendreunemélodiepleined’entrain, cetteautocitationinviteàsequestionnersurlesensassociéàcettelignemusicale:commentMozartpourrait-ilchangersondestinetéchapperàcetassujettissementquileprivedelalibertécréatricedontilavaiteuloisirjusqu’alors?–libertéqu’ilnes’octroieofficiellementque7ansplustard,parvenantenfinàrompreavecl’archevêque.Enfait,àbienécoutercettemusiquedestinéeàêtreentendue,onserendcomptequeMozartnecessedemettreenœuvreson indépendance.C’est ici l’intrusionpré-romantiquedustyleSturm und Drang, décaléedanscecontexte–premiermouvementduPremier Concerto–,c’est là l’utilisationdefiguresderhétoriqueplaintives(pathopoeia),en demi-tons gémissants qui viennent ternir la sublime mélodie de l’Andante K.211 ; suspiratio-aposiopesis8 del’accompagnementdescordesétoufféesparlessourdinesdansl’Adagio K.216;retards9grinçantsdeshautboisdontonneréchappequeparlareconstructiond’unfugatoincongrudansuntelcontextepourl’Adagio K.219... Laremiseenquestiondesformesn’aquantàelleriend’anodin.Mozarttrouvemêmelesmoyensdedétournerdeleursfonctionslesrondeaux,formefavoritedesFrançaisselonl’adage“enFrance,toutfinitpardeschansons”.Celuidu Concerto K.216 propose pour la première fois la rupture du ronron refrain-couplet par l’introduction inopinéed’unAndante.MozartréitèreraavecleRondeau K.218etsadanserustiquequiprendlepaspourfiniravechumourpianissimo.Onpeuttoutefoissedemanders’ils’agitencored’humourpourleRondeauK.219:sonrefrainenstyledemenuet(pourflatterunefoisencorelaculturefrançaise)laisseplacedemanièreincongrueàunpassagealla turca10 d’abordtrèslibrecommeuneimprovisation,puistrèsmilitairecommeunemarchedejanissaires.Mozartdemandealorsque l’accompagnementdesviolonssoit jouéavec leboisde l’archet,al roverscio, dansuneffetpercussifetvisuellementdémonstratif:quiest-ilquestiondefouetterici?L’archevêque,celuiquelesMozartsurnommaiententreeuxleGrandMuphti?Ce jeu de double-entendre peut aussi trouver des clés sémantiques dans le futur. Composé dans la plénitude deMibémolmajeur, l’Adagio K207avecson incipitdequartedevient,en1778àParis, le thèmedesvariationsde laSymphonie concertante partagéesfraternellemententreflûte,hautbois,bassonetcorenmibémolégalement.Lesmêmessolistes,danslamêmetonalité,accompagnentlatroyenneIliadeuxansetdemiplustardàMunichdansl’air“Se il padre perdei”oùelledemandetendrementàIdomeneodelaconsidérercommesafille.Lapartiecentraledecemouvementdeconcerto,quantàelle,n’estpassansrappeler“Pupille amate”chantéparCeciliodésespérédeperdreGiunia,dansl’opéraLucio Silla.L’expressiondouloureusequipasseensuiteparledialogueduviolonetdeshautboisannoncelalongueplaintedumouvementlentduQuatuor pour hautbois K.370composéàMunichaudébutdel’année1781 dans la détresse de l’idée du retour à Salzbourg : mêmes ostinati, même instabilité rythmique et intervallesvertigineuxetdésespérésensaltus duriusculus11.Quel regard en arrière Mozart jette-t-il enfin sur ses concertos pour violon qu’il convoque par trois fois dans Così fan tutteen1790?L’Allegro moderatoquiouvremajestueusement leConcertoK.211 luisertà fairepromulguer lasentencepontifianteetmisogyned’Alfonso“Tutti accusan le donne”; l’Adagio qui rompt l’Allegro apertoK.219 luidonnelescouleursdutrio“Soave sia il vento”aveccemêmerubandetriplescrochesfigurantl’ondoiementdel’eaupouraccompagner laprièrevocale ; leduodessœursquis’ennuient“Ah guarda sorella”vientendroite lignedel’AdagioK.261!Cesmultiplesréférencesfontaffleurerlemessagedesconcertietconfirmentleuridentitémalgrétouteslesconventionsimposées.OncomprendmieuxpourquoiBrunetti,“coqueluchedel’Archevêque”selonLeopold,sesoitportégarantdelabienséancederigueurpourramenerMozartsurledroitcheminsalzbourgeois.

FLORENCEBADOL-BERTRAND

7.Interruptiondeslignespardessilences8.Dissonancescrééesparlemaintiend'unenoted'unaccordsurlesuivantaveclequelellen'estpas“enaccord”.9.Auto-citationduballetLe gelosie del serraglioK.Appendix109=135,faisantsuiteàLucio Silla.10.ExpressionutiliséeenfrançaisàVienneàl'époque.11.Sautduriuscule,dur

6 english

‘Only the violin has been packed away’ notes on my cadenzas and Eingänge

FornoneoftheworksrecordedheredocadenzasorEingänge1bythecomposerexist.Howmighttheyhavesounded?Mozartwrotenounaccompaniedviolinmusicfromwhoseidiomonemaydrawanyconclusions.HisonlytwostringcadenzasarefoundintheSinfoniaConcertanteK364/320d.Theyarelaidoutasduetsforthetwosoloinstruments,violinandviola,withtheviolaatonceinmotivicdialoguewiththeviolinand,whenevernecessary,takingoverthefunctionofthebass.ButhowwouldMozarthaverealisedmelodyandharmonyonasinglestringinstrument?Towhatextentdidheinsertdoublestopsandchordsinthecadenzasofhisviolinconcertosalongsidevirtuosofiguration?Wedonotknow.InthecorrespondencebetweenLeopoldandWolfgangAmadeusMozarttwothingsareclear:firstofall,thatthesonwasanexcellentviolinist,at leastinthefirsthalfofthe1770s;andsecondly,thatheneverthelessfeltclosertothepiano.Againandagainhisfatherencouragedhim,sometimesseriously,sometimesinjest,notentirelytoforgettheviolin:‘Onlytheviolinhasbeenpackedaway:thatIcanwellimagine’(27November1777).Myreflectionsbuildonthisnotionof‘packingawaytheviolin’.IfW.A.Mozartwasthusanexcellentpianistwhoalsoplayedtheviolin,wemayconjecturethathesetgreaterstorebyharmonicfullnessandclearlyunderstandablepart-writingonthestringinstrumentthansomeonewhowasafiddlerbynature.Thisledmetoexperimentextensivelywithdoublestopsandpolyphonyinanumberofcadenzas,evenifnoanalogiesarefoundforthisinMozart’sviolinworks.Manuals for improvisation in the later eighteenth century mostly take figured bass progressions (to berealisedinchords)asabasisforfigurationandarpeggios–notbychance,becauseharmonyisthestructuralprincipleofmusicthatcanbecodifiedmosteasily.Moreover,improvisationhasbeenthespecialdomainof‘Clavieristen’,keyboardplayers,sincetimeimmemorial.Muchlessissaid–andindeedcanbesaidingeneralterms–aboutmusicalgesturesormotifs.Mozart’scadenzasforhispianoconcertosrelyonthemotivicmaterialofeachmovementinwidelyvaryingdegrees.Ofcourseitispossibletodiscerncertaintendencies:cadenzastoamovementinseriosoormaestosocharacterareoftenmoredenselyworkedthematicallythanthoseinascherzandoorgraziosocontext,whichgivetheimpressionofbeingmoreornamentalandmorecasuallytossedoff,andoftenactuallyavoidthemainthemesofthemovementinordernottodampenthecheerfulmoodwithanalltoolabouredearnestness.AparticularlyappealingelementoftheseviolinconcertosistheirproximityoftonetoItalianopera.Icouldnotresistthetemptationofplayfullyexploringthislink.Inparticular,itseemedtobeanobviousideatoseizeonthetoposoftheinstrumentalrecitative.MozartmayhaveencountereditintheworksofCarlPhilippEmanuelBach.Onlyayearafterthelastviolinconcertohedevelopedawholemovementfromarecitative-liketheme,thecentralAndantinoofhis‘Jenamy’ConcertoK271.As a result of these considerations, some of the cadenzas may have become unusually long according tothestandardsandthetreatisesoftheperiod.However,thesameistrueofmostofMozart’scadenzas–forexample,theoneshetailor-madefortheaforementionedandapparentlyhighlyvirtuosicVictoireJenamyarenotablycomplexandextravagant.ForaviolinistofthestatureofIsabelleFaust,hewouldalsohavedrawnonhisfullrangeofresources...

AndreAs stAierTranslation: Charles Johnston

1 AnEingang(literally’entrance’),forwhichnosatisfactorysingleEnglishtermhasbeencoined,isabriefsolocadenzaleadingfromonesectionofaconcertanteworktoanother,especiallyinrondofinales.Itisgenerallyindicatedbyafermataandoriginally(likethemovement’smaincadenza)improvisedbythesoloist.(Translator’snote)

7 english

‘They all opened their eyes! I played as if I were the finest fiddler in all Europe.’2

Thesonandpupilof the leadingpedagogueof thecentury,3MozartoccupiedthedeskofKonzertmeister (leader)of the Salzburg orchestra from 1769 to 1777. He was therefore very likely the first to have played his concertanteworks,andperhapsmostparticularlytheshortviolinconcertosinsertedintheserenadeswrittenforcourtfestivities.These pieces, consisting of between one and three delightful movements, were intended to vary the instrumentalconfigurationofthemulti-movementserenades.Theypunctuatethefirsthalfofthe1770sandhelpedtoforgeMozart’sexperienceinthedomainofconcertantewritingforviolin.Itwaslongthoughtthatthefive‘official’concertos,themostfrequentlyplayed,alldatedfrom1775,whichisindeedthe case with the Second Concerto K211 (14 June), theThird K216 (12 September), the Fourth K218 (October) andtheFifthK219(20December)–eachofthemaparagonofthestyle galant.TheFirstConcertoK207,however,moreBaroqueinidiom,turnsouttodatefromthespringof1773;itwaswrittensoonafterhisreturnfromMilanfollowingtheimmensesuccessofLucio Silla.Mozartsubsequentlyreturnedtothegenreonlywithsinglemovements.TheAdagioK261of1776wasprobablyrequestedbytheviolinistAntonioBrunetti–hissuccessorasKonzertmeisterfrom1777–whofoundtheoriginalAdagiooftheFifthConcertotoo‘artificial’.4ThemovementK269,entitled‘Rondeaux’aftertheoldFrenchmanner,canbesituatedbetween1775and1777.ItadoptsthemostwidelyusedformforfinalmovementsandmayhavebeencomposedforthesameBrunettiasanalternativetothemorecomplexsonata-formfinaleoftheFirstConcerto,whiletheRondoK373bearsthedate2April1781,onwhichdayweknowthatBrunettiplayed it inViennaattheresidenceofthefatherofArchbishopColloredo5–whowasthenstillMozart’semployer,thoughonlyforafewdayslonger.Threeotherconcertosaretodayregardedasapocryphal:theDmajorK271a,theEmajorK268andtheDmajorKAnh.294a.

‘I am not surprised that . . . they all opened their eyes. You yourself do not know how well you play the violin’6

ThefactthatMozarthimselfplayedtheviolingavehimanempathywithalltheliteraturesforitwithwhichhecameintocontact,butamorepreciseunderstandingoftheseinfluencesisstillheavilydependentontheunearthingoftheworksofthosepredecessorsandcontemporarieswhocontributedtoshapinghiscompositionalidentity.PrideofplacegoestotheItalians:hisfathergavehimworksbyTartiniandLocatellitoplay,andhehimselfheardNardiniandPugnani,andperformedwiththeyoungEnglishvirtuosoThomasLinley,whowasapupilofNardiniatFlorencein1770.AFrenchflavourisclearlymanifestedinthepresenceofmelodiesinthestyleofariettesfromopéras-comiquesandofrondeaux,butMozartwasalsoinfluencedbytheconcertosofGuéninandthetechniqueofGaviniés–whichliesatthesourceoftheFrenchschoolofviolinplaying.Myslivecček,whomheespeciallyadmired,andVanhal,twocomposersofBohemianoriginwhosemusicwasthenwidelyperformedinEurope,werealsoingredientsintheMozartiansynthesis.Inadditiontothis,thethreeHaydnconcertosoftheprecedingdecadecanhardlyhavefailedtoleavetheirmark;themagnificentAdagiooftheoldercomposer’sConcertono.1alreadyoffersthelong-breathedcantabilethatisthemainspringoftheslowmovementsinallMozart’sviolinconcertos.Buthissynthesiswasalsofoundedonhissenseofdramaturgyandvocality,whichhehadalreadytriedout intheenvironmentofoperaandwhichhecouldnotsetasidewhencomposingaconcerto.Indeed,thesetwocomponentstakeprecedenceoverthenotionofvirtuosity,whichisnothismainpreoccupation.

2 Mozarttohisfather,autographletterdated6October1777.3 LeopoldMozartwastheauthorofaviolinmethodacknowledgedandpublishedthroughoutEurope.4 AutographletterfromLeopoldMozarttoWolfgang,9October1777.5 Autographletter,8April1781.6 LeopoldMozarttohisson,autographletter,18October1777.

‘Tranquil air and serene days . . .And if it should please the Fates to change my duties?’7

TheseworksbelongtothecontextofanaristocraticsocietyfoundedonimitationofthepracticesoftheVersaillescourt–asthegardensofMirabellPalaceinSalzburgstilltestifytoday.CompelledtofollowthisfashioncultivatedbyColloredo,Mozartwasobligedtocomposebackgroundmusicforreceptions.ButthissuperficialArcadiaresemblesthepastoraloftheshepherdAminta,whoseself-searchingthecomposerrecountsinhisoperaofthesameyearIl rè pastore:theprotagonist’saria di bravura‘Aertranquillo’istakenoverastherawmaterialfortheopeningAllegroofK216.Goingbeyondappearancesor the pleasure of giving us another chance to hear a zestful melody, the self-quotation invites us to interrogate themeaningofthewordsassociatedwiththismusic:howcouldMozartchangehisdestinyandescapethesubserviencethatdeprivedhimofthecreativefreedomhehadhithertoenjoyed,afreedomhewastoawardhimselfofficiallyonlysevenyearslater,whenhefinallymanagedtobreakfreeoftheArchbishop?If we listen carefully to this music designed merely to be heard, we realise that Mozart constantly asserted hisindependence.Itmaybe,forexample,theintrusionofthepre-RomanticSturm und Drangstyle,outofplaceinthiscontext–asinthefirstmovementofConcertono.1.Elsewhere,thereistheuseofplaintivefiguresofrhetoric(pathopoeia) inthemoaningsemitonesthatsullythesublimemelodyofK211’sAndante;the suspiratio-aposiopesis8ofthemutedstringaccompanimenttotheAdagioofK216.Oronemightinstancethegrindingsuspensions9oftheoboes,whichareevadedonlybysketchingoutafugato,incongruousinsuchasetting,intheAdagioofK219...Suchquestioningofformsisanythingbutinconsequential.Mozartevenfindsthewherewithaltodivertfromitsfunctiontherondeau,thefavouriteformoftheFrench,since,astheoldsayinghasit,‘inFrance,everythingendswithasong’.TheRondeauoftheConcertoK216marksthefirstbreakwiththesleepyroutineofrefrainandepisode,throughtheunexpectedintroductionofanAndante.MozartrepeatsthesametrickwiththeequivalentmovementinK218,thistimewitharusticdancethatsupplantsthemaintheme,onlytoconcludethemovementwithawittypianissimo.OnemightevenwonderifitisstillaquestionofhumourwiththeRondeauofK219:itsrefraininminuetstyle(anotherflatteringreferencetoFrenchculture)incongruouslygiveswaytoanalla turca10 passage,initiallyveryfree,likeanimprovisation,andsubsequentlytakingonaresolutelymilitaryair,likeajanissarymarch.Mozartthencallsfortheviolinaccompanimenttobeplayedwiththewoodofthebow,‘al roverscio’, in apercussiveandvisuallydemonstrativeeffect:whoisgettingawhippinghere?TheArchbishop,whomtheMozartsprivatelynicknamedtheGrandMufti?Onemayalsofindsemantickeystothisgameofdouble-entendres11bylookingintothefuture.ComposedintheplenitudeofEflatmajor,theAdagioK207withitsincipitofarisingfourthbecame,inParisin1778,thethemeforthevariationsoftheSinfoniaConcertanteK297b,fraternallysharedamongflute,oboe,bassoonandhorn;thatmovementtooisinEflat.Twoandahalfyearslater,inMunich,thesamesoloists,inthesamekey,accompaniedtheTrojanprincessIliainthearia‘Seilpadreperdei’,inwhichshetenderlyasksIdomeneotolookonherashisdaughter.Thecentralsectionoftheconcerto’sAdagioisnotwithoutapassingreminiscenceof‘Pupilleamate’,sungbyCecilioashedespairsatlosingGiunia,intheearlieroperaLucio Silla.Thesorrowingexpressivenessthatfollows,inthedialoguebetweentheviolinandtheoboes,foreshadowsthelongplaintoftheslowmovementoftheOboeQuartet K370,composedinMunichearlyin1781,whenMozartwasdistressedbytheideaofhavingtoreturntoSalzburg:thesameostinatos,thesamerhythmicinstabilityanddizzying,despairingsaltus duriusculus intervals.12Finally,whatwereMozart’sfeelings,lookingbackonhisviolinconcertos,whenhedrewonthemthreetimesinCosì fan tutte in1790?TheAllegromoderato thatprovides themajesticopeningof theConcertoK211servedhimforAlfonso’spontificating,misogynisticmaxim‘Tuttiaccusanledonne’;theAdagiothatbreaksintotheAllegroapertoofK219gavehimthecolouringforthetrio‘Soavesiailvento’,wherethesamecontinuousstreamofdemisemiquavers,representingthelappingwaters,accompaniestheprayerofthevoices;andtheduetfortheboredsisters,‘Ahguardasorella’,comesstraightoutoftheAdagioK261!Thesemultiple referencesexposethemessageof theconcertosandconfirmtheir identitydespiteall theconventionsimposedontheircomposer.OneunderstandsbetterwhyBrunetti,‘theArchbishop’sdarling’accordingtoLeopold,stoodsuretyforthedecorumrequiredtoputMozartonthestraightandnarrowroadbacktoSalzburgmodels.

florence bAdol-bertrAndTranslation: Charles Johnston

7 ‘Aertranquilloedisereni...Chesepoipiacesseaifati/Dicambiargl’officimiei’:Mozart-Metastasio,Il rè pastore,ActOne,no.3.8 Theinterruptionofmusicallinesbysilences.9 Dissonancescreatedbyholdingoveronenoteofachordintothefollowingchord,inwhichitdoesnot‘fit’harmonically.10 Anotherself-quotation,fromthesketchesfortheballetLe gelosie del serraglio K.Anh.109=135,whichwasintendedtofollowtheperformancesofLucio Silla.11 ThisFrenchexpressionwasusedinViennainMozart’stime.12 A‘harshleap’,i.e.amelodicintervalawkwardfortheperformertonegotiate.

8 deutsch

„Allein die Violin hängt am Nagl“ Zu meinen Kadenzen und Eingängen

FürkeinesderhiereingespieltenWerkeexistierenKadenzenoderEingängedesKomponisten.Wiekönntensiegeklungenhaben?MozarthatkeineunbegleiteteViolinmusikgeschrieben,ausderenIdiommanRückschlüsseziehenkönnte.SeinebeideneinzigenStreicherkadenzenfindensichinderSinfoniaConcertanteKV364/320d.SiesindalsDuettederbeidenSoloinstrumenteGeigeundBratscheangelegt,indenendieBratschesowohlmotivischmitderGeigekorrespondiertalsauch,woimmernötig,Bassfunktionübernimmt.WieaberhätteMozart auf einem einzigen Streichinstrument Melodie und Harmonie realisiert? In welchem Umfang setzteerindenKadenzenseinerViolinkonzertenebenvirtuoserFigurationauchDoppelgriffeundAkkordeein?Wirwissenesnicht.ImBriefwechselzwischenLeopoldundWolfgangAmadeusMozartwirdzweierleideutlich:zumeinen,dassderSohnzumindestindererstenHälfteder1770er-JahreeinausgezeichneterGeigerwar;zumanderen,dassihmdennochdasKlaviernäherlag.ImmerwiedermunterteihnderVaterteilsernst,teilsscherzhaftauf,dochbittedieGeigenichtganzzuvergessen:„AlleindieViolinhängtamNagl:dasbildeichmirschonein“(27.November 1777). An diesen „Nagl“ knüpfen meine Überlegungen an.WennW.A. Mozart also ein exzellentgeigenderPianistwar,darfmanvermuten,dasseraufdemStreichinstrumentgrößerenWertaufharmonischeVollständigkeitunddeutlichnachvollziehbareStimmführunglegtealseinGeigervonHausaus.Diesbrachtemichdazu,inmanchenKadenzenausgiebigmitDoppelgriffenundMehrstimmigkeitzuexperimentieren,auchwennsichdafürinMozartsViolinwerkenkeineAnalogienfinden.Die Anleitungen zur Improvisation im späteren 18. Jahrhundert gehen meist von bezifferten (akkordischauszusetzenden)Bass-ProgressionenausalsGrundlagefürFigurationenundArpeggien–nichtzufällig,denndieHarmonikistunterdenmusikalischenStrukturprinzipiendasjenige,dassichamehestenkodifizierenlässt;außerdemistdie Improvisationseit jeherdiebesondereDomäneder„Clavieristen“gewesen.Vielwenigerwirdgesagt–undlässtsichüberhauptverallgemeinerndsagen–überGestusoderMotivik.Mozarts Kadenzen zu seinen Klavierkonzerten greifen auf den Motivvorrat des jeweiligen Satzes in rechtunterschiedlichemMaßezurück.WohllassensichTendenzenerkennen:KadenzenzueinemSatzimserioso-odermaestoso-Charaktersindoftmotivischdichtergearbeitetalssolcheineinemscherzando-odergrazioso-Kontext,dieornamentalerundleichterhingeworfenwirkenundhäufigdieHauptthemendesSatzesgeradezuvermeiden,umnichtdieheitereLaunezutrübendurchallzubemühteErnsthaftigkeit.Ein besonders reizvolles Moment dieser Violinkonzerte ist die Nähe ihres Tonfalls zur italienischen Oper.Ich konnte der Versuchung nicht widerstehen, hieran spielerisch anzuknüpfen. Naheliegend schien mirinsbesondere,denToposdes instrumentalenRezitativsaufzugreifen.Mozartdürfte ihn indenWerkenCarlPhilippEmanuelBachskennengelernthaben.NureingutesJahrnachdemletztenViolinkonzertentwickelteerauseinerrezitativischenIdeeeinenganzenSatz,denzweitenseinesJenamy-KonzertsKV271.ÜberdiesenErwägungenmögeneinigeKadenzennachdenMaßstäbenundAnweisungenderdamaligenZeitreichlichlanggewordensein.DasselbeallerdingsgiltfürdiemeistenvonMozartsKadenzen–wievielschichtigundextravagantsindgeradedie,dieerderoffenbarhochvirtuosenVictoireJenamyaufdenLeibschrieb.FüreineGeigerinvomRangeeinerIsabelleFausthätteerwohlebensoausdemVollengeschöpft

ANDREASSTAIER

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„Da schauete alles gros drein. Ich spiellte als wen ich der gröste geiger in Ganz Europa wäre.“ 1

Mozart, Sohn und Schüler des besten Musikpädagogen des Jahrhunderts2, war von 1769 bis 1777 Konzertmeister(Solovioline)derSalzburgerHofkapelle.WahrscheinlichhaterseinekonzertantenWerkedaherselbsturaufgeführt,zumal die kleinen concerti, die in die Serenaden zur Aufführung bei Festlichkeiten des Hofes eingefügt waren.Zweck der reizvollen, ein- bis dreisätzigen Stücke war es, in der langen Abfolge der Sätze für Abwechslung in derinstrumentalenGestaltungzusorgen.SieentstandenindenJahren1770bis1775mitschönerRegelmäßigkeit,undsiebotenihmdieGelegenheit,ErfahrunginderkonzertantenBehandlungderViolinezusammeln.Man hat lange geglaubt, die fünf regulär gezählten und häufiger gespieltenViolinkonzerte seien alle im Jahr 1775entstanden,wasbeimZweiten KV 211–14.Juni,beimDritten KV 216–12.September,beimVierten KV 218–Oktoberund beim Fünften KV 219 – 20.Dezember, tatsächlich der Fall ist, allesamt Kleinodien des galanten Stils. Das eherbarockeErste KV 207 entstand,wiesichherausstellte, imFrühjahr 1773kurznachderRückkehrausMailandunddemüberwältigendenErfolgseinesLucio Silla.InderFolgekamMozartmitEinzelsätzenaufdieGattungzurück.DasAdagio KV 261von1776haterwahrscheinlichaufVerlangendesGeigersBrunetti–von1777anseinNachfolgeralsKonzertmeister–komponiert,derdasAdagiodesViolinkonzerts Nr.5 „zu studiert“3gefundenhatte.DeraufdiealtefranzösischeArtmitdemTitelRondeauversehenenSatzKV269istaufdenZeitraum1775bis1777zudatieren.ErhatdiedamalsgängigsteFormeinesletztenSatzesundkönnteebenfallsfürdenschonerwähntenBrunettialsErsatzfürdasschwierigereFinale inderSonatensatzformseinesViolinkonzerts Nr.14komponiertwordensein.DasRondo KV 373istaufden2.April1781datiert;eswurdevonBrunettiam8.AprilinWienimHausedesVatersdesErzbischofsColloredo5gespielt,indessenDienstenMozartimmernochstand.DreiweitereKonzertegeltenheutealszweifelhaft:D-Dur KV 271, Es-Dur KV 268 undD-Dur KV 294a / Anh.

„…daß sie bei Abspielung deiner letzten Cassation alle gros darein geschauet, wundert mich nicht du weist selber nicht wie gut du Violin spielst.“ 6DaerselbstViolinespielte,warerempfänglichfürdiegesamteeinschlägigeLiteratur,woimmerer ihrbegegnete,eine Bewertung dieser Einflüsse wird aber erst dann möglich sein, wenn die Kompositionen seiner Vorläufer undZeitgenossen,diezurAusprägungseinerkompositorischenIndividualitätgeführthaben,imEinzelnenbekanntsind.AnersterStellestehendie Italiener:seinVater ließ ihndieWerkevonTartiniundLocatellispielen,erhörteselbstNardini und Pugnani und spielte 1770 in Florenz mit dem jungen englischenVirtuosenThomas Linley, der SchülerNardiniswar.DerfranzösischeEinflussistleichtzuerkennenindenMelodienimStilderAriettesderOpéraComique,dieerverwendete,undindenRondeaux,ererreichteihnaberauchdurchdieKonzertevonGuéninunddieTechnikvonGaviniès,diemaßgeblichfürdiefranzösischeViolinschulewaren.Mysliveček,denerganzbesondersbewunderte,undVanhal,zweiKomponistenausBöhmen,dieihrestilbildendeWirkunginganzEuropaentfalteten,habenebenfallsihrenAnteilandermozartschenStilsynthese.AuchdieeinJahrzehntzuvorentstandenendreiViolinkonzertevonHaydngingennichtspurlosanihrvorüber,daswundervolleAdagiodesViolinkonzerts Nr.1nimmtbereitsjenescantabile mitseinemlangenAtemvorweg,dasallelangsamenSätzederKonzerteMozartsbeseelt.FundamentdieserStilsyntheseistseinGespürfürdendramaturgischenSpannungsbogenunddieKantabilität,daserinseinemOpernschaffenbewiesenhatunddasihnauchdannnichtverlässt,wennereinKonzertkomponiert.DieseKomponentenhabenimübrigenVorrangvordemVituositätsanspruch,demnichtseinHauptaugenmerkgilt.

1MozartanseinenVater,eigenhändigerBriefvom6.Oktober1777.2LeopoldMozartistderVerfassereinerViolinschule,dieinganzEuropageschätztundverbreitetwar.3EigenhändigerBriefvonLeopoldMozartanseinenSohnvom9.Oktober1777.4EigenhändigerBriefvom8.April1781.5LeopoldMozartanseinenSohn,eigenhändigerBriefvom18.Oktober1777.6„Aertranquilloedisereni...chesepoipiacesseaifatodicambiargl’officimiei“,Mozart-Metastasio,Ilrepastore,1.Akt,Nr.3

„Milde Lüfte, heitere Tage... Und wenn es nun dem Schicksal gefiele, mir andere Pflichten aufzuerlegen?“ 7

Diese Werke sind im gesellschaftlichen Kontext der Nachahmung des Lebensstils am Hof von Versailles zu sehen – inSalzburgzeugtdavonnochheutederMirabell-Garten.Mozart,zudessenAmtspflichtenesgehörte,dieHintergrundmusikderAbendgesellschaftenzukomponieren,sahsichgenötigt,sichdieservonColloredoinseinemPalaisgepflegtenModezuunterwerfen.AberdiesesArkadiendesäußerenScheinsgleichtdemdesSchäfersAminta,vondessenZweifelnerinseinergleichzeitigkomponiertenOperIl re pastoreerzählt:seinearia di bravura„Aer tranquillo“wirdalserstesThemadesAllegros KV 216 wiederverwendet.Abgesehen vondenÄußerlichkeitenundvonderFreude,einesoschwungvolleMelodiewiederzuhören,regtdiesesSelbstzitatdazuan,sichGedankendarüberzumachen,wasermitdieserMelodielinieverbindet:wiekönnteesihmgelingen,seinSchicksal inandereBahnenzulenkenunddiesemZwangzuentkommen,der ihnderschöpferischenFreiheitberaubte,dieerbisdahingenossenhatte–eineFreiheit,dieersichoffiziellerstsiebenJahrespäterwiedergestattensollte,alsersichendlichmitdemErzbischofüberwarf.Nun,wennmandieseMusikaufmerksamhört,dennes isteineMusikzumZuhören,wirdeinembewusst,dassMozartunablässig und stetig auf seine Unabhängigkeit hingearbeitet hat. Wir haben es hier mit der anachronistischenVorwegnahmevonElementendesSturmundDrangderRomantikzutun–ersterSatzdesViolinkonzerts Nr.1–undzwarmitderVerwendungrhetorischerFigurenderKlage:(pathopoeia)inGestaltseufzenderHalbtöne,diediebestrickendeMelodiedesAndante KV 211trüben;suspiratio-aposiopesis8derdurchDämpferzurückgenommenenStreicherbegleitungimAdagio KV 216;knirschendeVorhalte9derOboenimAdagio KV 219,dienurdurchdieNachbildungeinesfugatogemildertwerden,dasineinemsolchenZusammenhangdeplatziertist...Die Zweckentfremdung der Formen ist durchaus nicht harmlos. Mozart findet sogar Mittel undWege, die Rondeaux zuverunstalten,dieseLieblingsformderFranzosen,gemäßdemSprichwort„inFrankreichläuftallesaufChansonshinaus“.Im Rondo des Violinkonzerts KV 216 wird erstmals der schnurrende Wechsel Refrain-Couplet von einem unvermuteteingeschobenenAndante durchbrochen.MozarttutdasselbeimRondo KV 218 mitseinemBauerntanz,derdenSatzcharaktervollständigverändertunddannhumorvollpianissimoendet.Mankannsichindesfragen,obimFalldesRondos KV 219nochvonHumordieRedeseinkann: indenRefrain imStileinesMenuetts–eineerneuteVerbeugungvorderfranzösischenMusikkultur–platztganzundgarunpassendeinealla turca-Passage10,zunächstsehrfreiwieeineImprovisation,dannsehrmilitärischwieeinJanitscharen-Marsch.MozartschreibtandieserStellefürdieStreicherbegleitungSpielmitdemHolzdesBogensvor,al roverscio,mitperkussiverWirkungundwieeinebildhafteDemonstration:wersollhierverprügeltwerden?DerErzbischof–dendieMozartsimFamilienkreisdespektierlichdenGroßenMuftinannten?DiesesSpielmitdemdouble-entendre (Hintersinn)begegnetauchspäternochinsemantischenSchlüsselpositionen. InschönstemEs-DurwirddasAdagio KV 207 mitseinemeröffnendenQuartensprung1778inPariszumThemaderVariationenseinerSinfonia concertante,dieebenfallsinEs-DurstehtundindiesichbrüderlichFlöte,Oboe,FagottundHornteilen.DieselbenSolistenbegleiteninderselbenTonartzweieinhalbJahrespäterinMünchendieTrojanerinIliainderArie„Se il padre perdei“,indersieIdomeneodemütigbittet,siealsseineTochterzubetrachten.DerMittelteildesAdagioswiederumerinnertvonfernan„Pupille amate“,dasinderOperLucio Silla derüberdendrohendenVerlustGiuniasverzweifelteCeciliosingt. Der Ausdruck vonTrauer und Schmerz, der in dem sich anschließenden Zwiegespräch derVioline und der Oboeverborgenist,weistaufdenlangenKlagegesangdeslangsamenSatzesdesOboenquartetts KV 370voraus,dasMozartAnfang1781inMünchenkomponierteinderschmerzlichenGewissheit,dassernachSalzburgwürdezurückkehrenmüssen:diegleichenOstinati,dergleicheungefestigteRhythmusundschwindelerregende,verzweifelteMelodiesprüngevonderArtdessaltus duriusculus11.NochinCosí fan tuttevon1790nimmtMozartaufseineViolinkonzerte Bezug,dieerdreimalanklingenlässt.DasAllegro moderato,mitdemmajestätischdasViolinkonzert KV 211beginnt,lässteranklingen,alsAlfonsoseinschulmeisterlichesundweiberfeindlichesUrteil„Tutti accusan le donne“verkündet;demAdagio,dasaufdasAllegro aperto KV 219 folgt,entlehnterdieFarbenfürdasTerzett„Soave sia il vento“undunterlegtihmdasgleicheZweiunddreißigstel-BandzurDarstellungdeswogendenMeeres,dasdiesesgesungeneGebetbegleitet:dasDuettdersehnsüchtigwartendenSchwestern„Ah guarda, sorella“istdieunmittelbareFortsetzungdesAdagios KV 261. Diese Vielzahl der Bezüge verdeutlicht die künstlerische Aussage der Violinkonzerte und bestätigt ihre musikalischeIndividualitättrotzallervonaußenauferlegtenKonventionen.Eswirdsoverständlicher,warumBrunetti,derLieblingdesErzbischofs,wieLeopoldsagte,derGarantdesWohlverhaltenswurde,dasMozartdaranhinderte,vomrechtenSalzburgerWegabzuweichen.

florence bAdol-bertrAnd Übersetzung Heidi Fritz

7UnterbrechungderGesangsliniendurchPausen.8Dissonanzen,diesichdurchdasHalteneinesimdarauffolgendenAkkord„akkordfremden“Tonsergeben.9SelbstzitatausdemimAnschlussanLucioSillaentstandenenBallettLe gelosie del SerraglioKV109=135/Anh.10ImWienderdamaligenZeitgebräuchlicherfranzösischerAusdruck.11EtwasharterSprung.

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Enregistrement21-23mars2015et4-8février2016,TeldexStudio,BerlinIlGiardinoArmonico

Management:PrzemekLoho&GraziaBilottaDirectionartistique:MartinSauer

Prisedeson:TobiasLehmann,WolfgangSchiefermairMontage:JulianSchwenkner,SebastianNattkemper

©harmoniamundipourl’ensembledestextesetdestraductionsPhotoIsabelleFaust:ThomasDornMaquetteAtelierharmoniamundi

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