Zoom sur Nikon D3100

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D3100Nikon

Gérard Michel-Duthel

Z O O M S U R

Guide pratique couleur

Z O O M S U R

Un guide pratique pour optimiser votre utilisation du Nikon D3100

Table des matières

Partie I : Maîtrisez votre appareil• Maîtriser votre appareil• Les menus du D3100• Visée directe, visualisation et retouche

des images

Partie II : Les grandes fonctions photographiques• La mesure de la lumière• Mise au point et stabilisation• Le fl ash• La vidéo

Partie III : Sur le terrain• La photo de paysage• La photo d’action• Le portrait• La photo de nuit• La photo de spectacle• La photo rapprochée

Partie IV : Le post-traitement• View NX2• Capture NX2• Studio 14

Niveau : Débutant / IntermédiaireCatégorie : Photographie numérique

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Nikon D3100

Nik

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D3100Vous rêvez d’immortaliser des instants

magiques grâce à votre Nikon D3100 ? Apprenez dès à présent à tirer le meilleur parti des innombrables possibilités de votre boîtier ! Ce livre permettra de vous initier aux particularités de votre nouvel appareil : résolution, balance des blancs, choix de la sensibilité, nouvelle manière de mesurer la lumière… Des fi ches claires et didactiques abordent les grandes thématiques techniques (vitesse, exposition, indice de lumination…) et donnent les bases essentielles à une réelle culture de l’image. Elles sont complétées par des fi ches pratiques qui vous aideront à photographier en toutes circonstances : photo de paysage, d’action, de nuit, macrophotographie… Ce livre traite enfi n de la postproduction (retouche, stockage et impression), une étape indispensable en photo numérique.

ZOOMSUR

ISBN : 978-2-7440-9375-3

9375 0211 21 €Pearson Education France47 bis rue des Vinaigriers75010 ParisTél. : 01 72 74 90 00Fax : 01 42 05 22 17www.pearson.fr

Consultant en multimédia et passionné de photographie, Gérard Michel-Duthel a écrit de nombreux ouvrages sur la photographie numérique et les logiciels de retouche d’images. Grand connaisseur des techniques argentiques (du 24x36 au moyen format), il est également spécialiste en photographie panoramique.

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Nikon D3100

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III

Table des matières

Partie I : Maîtrisez votre appareil

Chapitre 1 : Prise en main

Chapitre 2 : Les menus du D3100

Chapitre 3 : La visée directe (Live View), visualisation et retouche des images

Partie II : Les grandes fonctions photographiques

Chapitre 4 : La mesure de la lumière

Chapitre 5 : La mise au point et la stabilisation

Chapitre 6 : Le flash

Chapitre 7 : La vidéo

Partie III : Sur le terrain

Chapitre 8 : La photo de paysage

Chapitre 9 : La photo d’action

Chapitre 10 : Le portrait

Chapitre 11 : La photo de nuit

Chapitre 12 : La photo de spectacle

Chapitre 13 : La photo rapprochée

Partie IV : Le post-traitement

Chapitre 14 : View NX2

Chapitre 15 : Capture NX2

Chapitre 16 : Studio 14

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VIV

Partie I • Maîtrisez votre appareil

1. Prise en main . . . . . . . . . . . 3

Votre première photo dans quelques minutes. . . . . . . . . 4

Les commandes du D3100. . . . . . . 9

2. Les menus du D3100 . . . . . 21

L’organisation des menus . . . . . . . 22

Le menu Prise de vue . . . . . . . . . . 23

Le menu Visualisation . . . . . . . . . 29

Le menu Configuration . . . . . . . . 32

Le menu Retouche . . . . . . . . . . . 37

3. La visée directe (Live View), visualisation et retouche des images . . . . . . . . . . . . . 39

La visée directe . . . . . . . . . . . . . 40

Choisir un mode de mise au point en visée directe . . . . . . . . . . . . . 42

Choisir un mode de zone AF . . . . . 43

La visualisation des photos . . . . . . 44

Les fonctions de retouche des photos 46

Partie II • Les grandes fonctions photographiques

4. La mesure de la lumière . . . 55

La mesure de la lumière . . . . . . . . 56

Le choix de la sensibilité ISO . . . . . 71

La balance des blancs. . . . . . . . . . 73

Les réglages d’image . . . . . . . . . . 76

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VIV

5. La mise au point et la stabilisation . . . . . . . . 81

La mise au point. . . . . . . . . . . . . 82

La stabilisation . . . . . . . . . . . . . 85

6. Le flash . . . . . . . . . . . . . . . 89

Modes de fonctionnement du flash. . 90

Portée du flash intégré . . . . . . . . . 91

Utiliser le flash en plein jour . . . . . 92

Plus d’effets créatifs avec le flash . . . 93

La photo commentée . . . . . . . . . . 96

7. La vidéo . . . . . . . . . . . . . . . 99

Le paramétrage par le menu . . . . . 100

La prise de vues . . . . . . . . . . . . . 101

Quelques conseils pratiques . . . . . 108

Une astuce pour la photo d’action . . 108

Partie III • Sur le terrain

8. La photo de paysage . . . . . . 115

Le boîtier . . . . . . . . . . . . . . . . . 116

Le mode de fonctionnement . . . . . 117

La mesure de la lumière . . . . . . . . 118

La mise au point. . . . . . . . . . . . . 122

Les paramètres d’image . . . . . . . . 122

Si vous souhaitez progresser… . . . . 123


9. La photo d’action . . . . . . . . 127

Les spécificités de la photo d’action . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

Les solutions pratiques à mettre en œuvre. . . . . . . . . . . . 128



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10. Le portrait . . . . . . . . . . . . . 141

Les spécificités de la photo de portrait . . . . . . . . . . . . . . . . 142



11. La photo de nuit. . . . . . . . . 151

Les spécificités de la photo de nuit . . 152




12. La photo de spectacle . . . . . 167

Les spécificités de la photo de spectacle . . . . . . . . . . . . . . . 168



13. La photo rapprochée . . . . . 181

Les spécificités de la photo rapprochée . . . . . . . . . . . . . . . . 182




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VIIVI

Partie IV • Le post-traitement

14. View NX2. . . . . . . . . . . . . . 197

L’interface de View NX2 . . . . . . . . 198

Les fonctions de retouche photo . . . 200

Le diaporama . . . . . . . . . . . . . . 204

Nikon Movie Editor : le montage v idéo simplifié . . . . . . . . . . . . . . 205

Importer des séquences vidéo . . . . 206

15. Capture NX2 . . . . . . . . . . . 213

L’interface de Capture NX2 . . . . . . 214

La personnalisation de l’espace de travail . . . . . . . . . . . . . . . . . 216

La conversion d’un fichier NEF. . . . 217

Le traitement d’un fichier NEF. . . . . . . . . . . . . 220

La technique du point de contrôle . . . . . . . . . . . . . . . . 225

16. Studio 14 . . . . . . . . . . . . . . 231

L’interface de Studio 14 . . . . . . . . 232

Le montage. . . . . . . . . . . . . . . . 233

La bande-son . . . . . . . . . . . . . . 239

Créer un film. . . . . . . . . . . . . . . 242

Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244

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VIII

INtRODUCtION

Vous venez d’acheter ce livre et je vous en remercie ! J’espère que son contenu et sa présentation répondront à vos attentes. Compte tenu de la nature de l’appareil étudié, il est facile d’envisager deux hypothèses concernant votre parcours photographique :

•Vous êtes un photographe expérimenté et vous possédez et uti-lisez un reflex argentique, probablement de la marque Nikon. Vous avez sauté le pas car vous pensez que le D3100, avec ses 14 millions de pixels, vous apportera une qualité de résultat au moins équivalente à celle que vous obtenez avec votre appareil actuel. La plupart des fonctions des appareils reflex n’ont donc aucun secret pour vous. En revanche, vous allez devoir vous familiariser avec certains aspects de la photo numérique très spécifiques. Un capteur numérique ne réagit pas comme une pellicule argentique et il va vous falloir acquérir de nouveaux réflexes ! Vous allez également découvrir que les réglages pos-sibles sont beaucoup plus nombreux.

•Vous possédez un appareil numérique de type compact ou bridge et vous avez craqué pour un reflex numérique ! Dans ce cas, vous avez déjà découvert certaines subtilités de la photo numérique, mais vous devrez maintenant maîtriser les fonc-tions spécifiques aux appareils reflex : objectifs inter chan-geables, visée à travers l’objectif, qualité de la visée…

Dans les deux cas, l’objectif de cet ouvrage est de vous présenter de manière efficace et pragmatique les fonctionnalités de cet appareil. Elles sont nombreuses ! Rassurez-vous, vous ne les utiliserez pas toutes. Mais, en fonction de votre manière de photographier, vous serez sans doute amené à exploiter à fond certaines fonctions spécifiques.

La première partie de ce livre vous présente en détail cet appa reil. Après une rapide prise en main, nous allons explorer les menus avant de découvrir les fonctions de visualisation et de retouche des images ainsi que le mode de visée directe (Live View).

La deuxième partie sera consacrée à la découverte des grandes fonctions photographiques : mesure de la lumière, mise au point, utilisation du flash… sans oublier la vidéo !

Dans la troisième partie, je vous proposerai de découvrir comment mettre en pratique sur le terrain les fonctionnalités de votre D3100 à travers la photographie de paysage, de portrait, d’action, de nuit…

Info

Un appareil de type reflex est un appareil (argentique ou numérique) dans lequel la visée se fait à travers l’objectif et un viseur optique. Dans un appareil numérique de type bridge ou compact, la visée se fait à travers l’objectif, mais l’image est visualisée sur un écran ou un viseur électronique.

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IX

Enfin, dans la dernière partie, nous aborderons le thème du traitement de vos images numériques. Eh oui, comme pour un appareil argentique, les photos se développent ! Rassurez-vous, vous les développerez chez vous, sur votre ordinateur, pour obtenir exactement ce que votre œil a capturé. C’est un aspect souvent négligé de la photo numérique. Un utilisateur exigeant doit prévoir une phase de postproduction qui est parfois longue. Dans cette partie, nous travaillerons avec des logiciels Nikon (View NX2, Capture NX2). Je vous ferai enfin découvrir Studio 14, un logiciel de montage vidéo avec lequel vous pourrez réaliser vos propres clips ou films !

Bonne lecture et surtout...

Bonnes photos !


Remerciements

Je remercie chaleureusement :

Alexandre Fallais, photographié sur son percheron dans les vagues de la plage de Cléder.

Mylène Amjad de Nikon France.

La compagnie Le Gai Savoir, qui m’a permis d’assurer le reportage du spectacle de rue présenté à l’occasion de la Fête des Lumières à Lyon.

Aurélien, Fadi, Elsa, Jeremy, Nadège, Tatiana… du Gai Savoir, qui ont posé pour leurs portraits.

La compagnie Comœdia de Lyon, dont j’ai pu photographier une représentation des Femmes savantes, donnée à l’occasion de son cinquantenaire.

La compagnie L’Entracte, pour qui j’ai eu le plaisir de photo-graphier la pièce Coquin de sort.

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Partie I

Maîtrisez votre appareil

Partie I

Maîtrisez votre appareil

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1

Prise en main

Vous allez apprendre dans ce premier chapitre à prendre en main votre D3100.

Mon objectif est que vous puissiez très vite prendre votre première photo et que,

rapidement, vous sachiez vous servir des principales commandes de cet appareil.

Le Nikon D3100 peut être vendu en boîtier nu, sans objectif, ou en kit avec un objectif de

base. En général, il s’agit d’un objectif de type zoom (18-55 mm notamment).

1/320 s à ƒ/9 • 100 ISO • focale 85 mm

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4

1 n Prise en main

Votre première photo dans quelques minutes

Chargez la batterie !

La première chose à faire lors du déballage de votre D3100 est de charger sa batterie (le terme technique est celui d’accumulateur). En effet, celle-ci n’est pas entièrement chargée en usine. Un chargeur est livré dans l’emballage.

Dégagez l’accumulateur du cache contact en plastique et engagez-le sur le chargeur. Les contacts de l’accumulateur doivent être orientés vers la gauche du chargeur mais rassurez-vous, toute erreur de mise en place est impossible. Quand vous branchez le chargeur, le témoin de charge commence à clignoter et continuera à le faire pendant toute la durée de la charge. Lorsque la batterie est chargée, le témoin devient fixe. Il faut environ une heure et demie pour charger un accumulateur totalement déchargé.

Info

Les deux nombres utilisés pour présenter un objectif de type zoom indiquent la focale minimale et la focale maximale. Un zoom 18-105 a une focale mini-male de 18 mm et une focale maximale de 105 mm. La focale de 18 mm est de type grand-angle (angle de prise de vue très large) et celle de 105 mm est de type télé-objectif (angle de prise de vue étroit).

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5

n 1Votre première photo dans quelques minutes

Retirez l’accumulateur de son chargeur.

La trappe de l’accumulateur se trouve sous la semelle du boîtier. Ouvrez cette trappe et engagez l’accumulateur (une erreur de sens est impossible). Refermez la trappe.

Attention

Nikon France recommande d’utiliser uniquement un accumula teur Nikon. Je ne peux que vous conseiller de respecter scrupuleu se ment cette consigne. En effet, l’utilisation de batteries de type « compatible » peut entraîner des dysfonction-nements.

Info

Un accumulateur complè-te ment chargé permet de prendre environ 550 photos.

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6

1 n Prise en main

avez-vous pensé à acheter une carte mémoire ?

Le D3100, comme tous les appareils reflex, est livré sans carte mémoire. Il vous faut donc en acquérir une pour pouvoir stocker vos images.

quelle carte mémoire ?

Le D3100 accepte des cartes mémoire de type SD (Secure Digital) ou SDHC (Secure Digital High Capacity) et SDXC (Secure Digital Extra-High Capacity. Ces cartes ont l’avantage d’être très peu encombrantes et d’avoir un système de connexion dans l’appareil très fiable.

Il existe deux critères principaux pour le choix d’une carte mémoire :

• la capacité. Elle détermine le nombre de photos qui pourront être stockées sur la carte. Pour un appareil comme le D3100, la carte de base sera une carte d’une capacité de 4 Go. Pour information, une carte SD d’une telle capacité peut stocker environ 450 photos en qualité « fine ». Si vous travaillez avec un format d’image comme le Raw+JPEG (pour une qualité optimale), c’est environ 150 images qui pourront être enregistrées sur une carte de 2 Go.

• la vitesse d’enregistrement. Elle détermine la capacité de la carte mémoire à enregistrer rapidement les données qui lui sont envoyées par l’appareil. Or, le D3100 est capable de photographier en rafale au rythme de trois images par seconde mais, surtout, il peut enregistrer des vidéos en haute définition. Il vous faut donc une carte rapide afin qu’elle puisse suivre ce rythme.

mise en place de la carte

Le logement de la carte SD est protégé par un volet situé à l’arrière de la poignée du D3100 (comme illustré ici). Faites glisser ce volet vers l’arrière, il s’ouvre automatiquement.

Insérez la carte mémoire. Lorsque vous regardez l’appareil depuis l’arrière, l’angle coupé de la carte doit se situer en haut à gauche. Poussez la carte à fond (vous devez entendre un petit clic). Refermez le couvercle de logement.

Info

La vitesse d’enregistre ment d’une carte mémoire est exprimée par un nombre suivi de la lettre ×. Une carte 100× est plus rapide qu’une carte 40×.

Le D3100 accepte les cartes de toutes les vitesses, mais je vous conseille d’investir dans une carte de grande marque et d’une vitesse de l’ordre de 40 à 66×.

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7

n 1Votre première photo dans quelques minutes

Pour éjecter la carte mémoire, appuyez dessus. Un ressort la fait reculer de quelques millimètres et vous permet ainsi de la saisir.

Fixez l’objectif

Enlevez le bouchon plastique situé à l’arrière de l’objectif et retirez également le bouchon situé sur l’appareil.

Votre objectif porte, près de sa monture (on parle de baïon-nette), un repère circulaire blanc. Ce même repère existe sur le boîtier du D3100, « à 2 heures », près de la monture d’objectif. Alignez ces deux repères blancs et faites pivoter l’objectif dans le sens inverse des aiguilles d’une montre jusqu’au verrouillage (vous devez entendre un très net déclic de verrouillage).

Pour retirer un objectif, appuyez sur le bouton de déverrouillage (flèche rouge) et faites tourner l’objectif dans le sens inverse des aiguilles d’une montre.

Attention

La mise en place et le retrait de la carte mémoire doivent toujours être effec -tués lorsque l’appareil est hors tension.

Astuce

Plutôt que d’acheter une carte mémoire de 8 Go de capacité, prenez deux cartes d’une capacité de 4 Go cha -cune. En cas de pro blème sur une carte, vous limiterez ainsi les dégâts.

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8

1 n Prise en main

mettez le d3100 sous tension

Faites pivoter l’interrupteur entourant le déclencheur sur la position On.

Avant de porter l’appareil à votre œil, pensez à retirer le cache situé à l’avant de l’objectif.

Placez le sélecteur de modes situé en haut, à gauche de l’appa-reil, sur Auto (position gravée en vert). Avec ce réglage, vous n’avez à vous occuper de rien !

Portez l’appareil à l’œil, manœuvrez la bague de zoom de l’objectif pour obtenir le cadrage souhaité et appuyez à mi-course sur le déclencheur (le bouton chromé situé en haut de la poignée droite de l’appareil).

Presque instantanément, vous allez voir un ou plusieurs repères s’afficher dans le viseur. Ils vous indiquent sur quels éléments de l’image le D3100 a fait la mise au point. En même temps, vous entendrez un signal sonore. Les chiffres qui s’affichent sous l’image représentent les paramètres de la prise de vue. Dans l’exemple de la Figure ci-dessus, la vitesse est de 1/125 s et le diaphragme, de ƒ/5.6. Le point jaune-vert situé à gauche signale que la mise au point est effectuée (il s’allume lorsque vous entendez le bip).

Vous pouvez maintenant appuyer à fond sur le déclencheur : la photo est prise. Vous pouvez l’observer sur l’écran arrière de votre appareil.

Bravo, vous venez de prendre votre première photo avec votre D3100 !

Info

Que les habitués des appa-reils numériques (com pacts ou bridges) ne s’inquiètent pas de ne pas voir appa-raître d’image sur l’écran situé à l’arrière de l’appa-reil. Avec un reflex comme le D3100, la visée se fait uniquement par le viseur.

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9

n 1Les commandes du D3100

les Commandes du d3100

On est toujours étonné, lorsqu’on découvre un appareil numérique reflex, du nombre de boutons et de commandes divers qui figurent sur toutes les faces de l’appareil. Le débutant mettra un peu de temps à s’y habituer, mais l’utilisateur expert sera enchanté, car il est plus rapide d’accéder à une fonction en appuyant sur un bouton que de dérouler des menus pour choisir une option.

Il faut donc que vous appreniez à connaître la fonction de chaque touche (et même sa disposition). Pour savoir si vous maîtrisez l’interface du D3100, je vous propose de faire des photos de nuit. C’est un test très efficace pour vérifier si votre D3100 n’a plus de secret pour vous !

la face avant

Vous connaissez déjà l’emplacement de l’interrupteur général et du déclencheur.

Interrupteurprincipal

DéclencheurSélecteur de modes

Flash intégréGriffe flash

Touche flash

Touche Fn

Touche dedéverrouillagede l’objectif

Atténuateuryeux rouges

interrupteur principal

Il a deux positions :

• off. L’alimentation est coupée.

• on. Le D3100 est sous tension.

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10

1 n Prise en main

touche Fn

C’est une touche à laquelle vous pouvez affecter la fonction de votre choix. Vous pouvez décider d’activer un mode de mesure de lumière spécifique (spot, par exemple) lorsque vous appuyez sur cette touche. C’est donc un élément de personnalisation important. Cette personnalisation est réalisée au moyen du menu.

atténuateur yeux rouges et illuminateur d’assistance

Il s’agit d’une aide à la mise au point. Lorsque la lumière est très faible, il peut s’allumer pour aider le système de mise au point. La lumière émise améliore le contraste et permet à l’autofocus d’accrocher un détail et de faire ainsi la mise au point.

Griffe flash

Elle permet de monter un flash Nikon.

Attention

Il s’agit d’une griffe très spécifique. N’essayez pas de monter n’importe quel flash électronique ! Des tensions très impor-tantes transitent par les contacts, et l’usage d’un flash non adapté peut endommager les circuits de votre D3100.

Flash intégré

L’ouverture de ce flash intégré est commandée par la touche T située sur le côté gauche de l’appareil. Pour le faire rentrer, appuyez simplement sur le flash jusqu’à encliquetage.

sélecteur de modes

Il propose un mode Automatique, un mode Guide, quatre modes personnalisés et sept modes préprogrammés.

Mode Automatique

Vous ne vous occupez de rien ! Votre D3100 se charge de tous les réglages pour vous.

Mode Guide

Avec ce mode d’assistance intelligent, votre D3100 vous guide en fonction de vos demandes. Pour en bénéficier, placez le sélecteur de modes sur la position Guide. Sur le moniteur,

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11


un écran s’affiche et vous propose trois options : prise de vue, affichage ou suppression d’images et configuration de votre appareil.

Sélectionnez l’option Prise de vue à l’aide des flèches du sélecteur multidirectionnel et cliquez sur la touche OK. Sélectionnez maintenant Utilisation avancée et cliquez sur la touche OK.

Vous pouvez maintenant choisir entre plusieurs possibilités et, pour cet exemple, j’ai sélectionné l’option qui permet de figer le mouvement d’un véhicule. L’écran suivant vous indique qu’il est préférable de choisir l’option Auto à priorité vitesse (mode S) et d’utiliser une vitesse d’obturation supérieure à 1/1000 de seconde. Validez par OK.

L’écran suivant vous propose une vitesse d’obturation de 1/1000 de seconde que vous pouvez modifier à l’aide des flèches Haut et Bas du sélecteur multidirectionnel. Cliquez deux fois sur OK pour revenir au mode Prise de vue.

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1 n Prise en main

Modes avancés

• mode p (autoprogrammé). Dans ce mode, l’appareil choisit automatiquement le meilleur couple vitesse/diaphragme, mais l’utilisateur peut décaler ce choix.

• mode s (comme speed, vitesse en anglais). C’est l’utilisateur qui détermine une vitesse et le D3100 choisit un diaphragme adapté.

• mode a (comme aperture, ouverture en anglais). Vous choisissez votre ouverture de diaphragme et le D3100 définit la vitesse automatiquement.

• mode m (manuel). L’utilisateur détermine lui-même la vitesse et l’ouverture.

Modes préprogrammés

Les pictogrammes sont lus dans le sens inverse des aiguilles d’une montre, à partir du mode Auto, sur le sélecteur de modes.

• Flash désactivé. Le flash ne peut pas se déclencher.

• portrait. L’objectif de ce mode est d’estomper l’arrière-plan en choisissant un diaphragme le plus ouvert possible.

• paysage. Les couleurs sont plus saturées pour lutter contre l’effet de brume dans les plans lointains. Le flash est désactivé.

• enfant. Les teintes chair sont adoucies mais les couleurs d’arrière-plan sont plus saturées.

• sport. L’appareil privilégie les vitesses élevées afin de figer les mouvements. Le flash est désactivé.

• Gros plan. La mise au point se fait sur la zone centrale.

• portrait de nuit. L’éclairage est dosé entre l’arrière-plan et le déclenchement du flash pour le portrait.

touche de déverrouillage de l’objectif

Un appui sur cette touche permet de retirer l’objectif (en tournant dans le sens des aiguilles d’une montre).

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13


le côté gauche

Stabilisateur

Commutateur AFAuto / Manuel

Touche FlashVolet des

correcteurs

Touche FnPoussoir dedéverrouillage

de l’objectif

Volet des connecteurs

Il protège quatre connecteurs (de haut en bas) :

• prise pour accessoires. Vous pouvez connecter à cette prise la télécommande par fil Nikon (référence MC-D2) ou le module GPS optionnel.

• Connecteur usB. Il sert à relier le D3100 à un ordinateur, afin de télécharger des photos par exemple, ou à une imprimante.

• Connecteur hdmi. Il permet de relier votre D3100 à un téléviseur et ainsi de visualiser les séquences vidéo que vous aurez capturées. Le câble HDMI n’est pas livré avec votre appareil. Vous devez acquérir un câble muni d’un côté d’un connecteur HDMI normal et, de l’autre, d’un connecteur mini HDMI (de type C).

• Connecteur vidéo (aV out). Le câble (non fourni, référence EG-D2) permet de visualiser les images sur les entrées d’un téléviseur numérique ou non.

touche Fn

Il s’agit d’une touche que vous pouvez programmer pour exécuter la commande de votre choix (voir Chapitre 2).

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1 n Prise en main

Commandes situées sur l’objectif

Commutateur AF Auto/Manuel

Pour passer du mode de mise au point automatique à une mise au point manuelle (éventuellement assistée par la fonction télémètre, voir Chapitre 2).

Stabilisateur

Cette commande permet de décon necter la fonction de stabilisation de l’objectif.

Baïonnette de l’objectif

Elle permet le montage et le démontage de l’objectif. Remarquez que la monture est métallique et qu’elle supporte le montage d’objectifs lourds et encombrants. Le point blanc est le repère de montage de l’objectif.

Repère de montagede l’objectif

Poussoir dedéverrouillagede l’objectifMiroir

Baïonnette

la face supérieure

Vous connaissez déjà plusieurs commandes visibles sur la face avant. Nous allons toutefois en découvrir de nouvelles.

molette

Son rôle est de piloter certains paramètres de réglage. Ces paramètres sont différents selon les modes de fonctionne ment de l’appareil.

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Griffe Flash

Réglage oculaireviseur

Sélecteur de modes

Sélecteur du modede déclenchement

Molette

Touche Info

Correction exposition

Déclencheur

Interrupteur principal

Flash intégré

touche de correction d’exposition

Elle autorise une surexposition ou sous-exposition. Sa plage de réglages va de –5 à +5 diaphragmes.

Elle fonctionne en conjonction avec la molette et le résultat se lit sur l’écran de contrôle. Pour choisir la correction d’expo-sition, appuyez sur la touche de correction d’exposition avec l’index et, avec le pouce, faites tourner la molette (la touche de correction d’exposition doit rester enfoncée). L’écran de contrôle affiche un nombre compris entre –5 et +5. Cette cor-rection est également visible dans le viseur. Lorsqu’une correc-tion d’expo sition est définie, un pictogramme apparaît dans le viseur pour vous le rappeler.

Attention

La commande de correc tion d’exposition est active unique-ment pour les modes P, A et S du sélec teur de modes.

touche info

Un appui sur cette touche affiche, sur l’écran arrière, tous les paramètres de prise de vue (voir l’illustration ci-dessus).

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1 n Prise en main

sélecteur de mode de déclenchement

Ce levier, entourant le sélecteur, permet de choisir entre quatre positions :

• s (pour single). Le déclenchement se fait vue par vue.

• rafale. L’appareil enregistre des images au rythme de trois images par seconde tant que vous appuyez sur le déclencheur.

• retardateur. Le déclenchement est retardé de dix secondes.

• q (pour quiet). C’est le mode « discret », que vous utiliserez si vous souhaitez limiter le bruit de déclenchement. Dans ce mode, le D3100 n’émet pas de bip sonore pour indiquer la mise au point, et le déclenchement s’effectue en deux étapes : remontée du miroir et prise de vue dans un premier temps. Si vous maintenez le doigt appuyé sur le déclencheur, la seconde phase ne s’effectue pas. C’est seulement lorsque vous relâchez le déclencheur que le miroir redescend (avec le bruit qui l’accom-pagne). Vous pouvez ainsi différer cette dernière source de bruit pour la laisser se faire à un instant plus propice !

réglage de l’oculaire du viseur

Pour régler le viseur à votre vue, mettez le D3100 sous tension, portez le viseur à hauteur d’œil et appuyez à mi-course sur le déclencheur pour faire une mise au point. Faites pivoter le bouton cranté jusqu’à obtenir la meilleure netteté.

la face arrière (en mode prise de vue)

C’est la partie où figurent le plus de touches et de contrôles différents.

Viseuroculaire

Griffe flashMémorisation

Touche iZoom +Zoom –

MenuLecture

Sélecteur de modes

MoletteCommutateur visée écran

Enregistrement vidéo

Touche OKSélecteur multidirectionnel

Haut-parleurTouche effacementMoniteur

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moniteur

Il a une triple fonction :

• afficher les photos après qu’elles ont été prises ou à la demande ;

• afficher à la demande un écran récapitulatif des paramètres de prise de vue afin de les modifier ;

• afficher les menus afin de paramétrer le D3100.

Après une prise de vue, l’image s’affiche sur le moniteur pen-dant une durée réglable par le menu.

Après un appui sur la touche Menu, le moniteur du D3100 affiche les différents écrans des menus de paramétrage (voir le Chapitre 2 « Les Menus »).

molette

Sa fonction est de piloter certains paramètres (vitesse, dia phragme, correction d’exposition) selon les modes de prise de vue.

Commutateur visée écran (live View)

Agissez sur ce levier pour passer en mode Live View (visée écran). La même action permet de revenir en mode de visée reflex.

Commande d’enregistrement vidéo

Lorsque vous êtes en mode Live View, un appui sur cette touche lance l’enregistrement d’une séquence vidéo. Appuyez à nouveau pour arrêter l’enregistrement.

sélecteur multidirectionnel

On parle parfois de joypad ou de pad. Il permet de naviguer dans les menus ou de faire défiler les images.

En mode Prise de vue, les fonctions sont les suivantes :

• Flèche vers le haut. Elle déplace le curseur vers le haut ou augmente la valeur.

• Flèche vers le bas. Elle déplace le curseur vers le bas ou diminue la valeur.

• Flèche vers la droite. Elle déplace le curseur vers la droite ou annule.

• Flèche vers la gauche. Elle déplace le curseur vers la gauche ou confirme la sélection.

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1 n Prise en main

touche oK

Elle complète l’action du sélecteur multidirectionnel. Un appui sur cette touche valide les choix faits avec le sélecteur.

touche de mémorisation (ae-l/aF-l)

Cette touche permet de mémoriser la mise au point de distance et de modifier ensuite le cadrage sans perdre cette mise au point. Un exemple typique est celui d’une photo prise à travers les barreaux d’une cage. On fait la mise au point sur l’animal, on verrouille la mise au point et on modifie le cadrage. On est ainsi certain de ne pas faire la mise au point sur les barreaux situés en avant-plan.

Faites la mise au point, appuyez à mi-course sur le déclencheur, puis appuyez sur la touche de mémorisation. La mise au point est conservée tant que vous maintenez la touche de mémori-sation enfoncée (même si vous relâchez le déclencheur).

touche lecture

Elle commande, en mode bascule, l’affichage des images et permet donc de passer en mode Visualisation ou en mode Prise de vue.

touche menu

Elle commande, en mode bascule, l’affichage des menus et permet donc de passer en mode Menu ou en mode Prise de vue (ou du mode Visualisation au mode Menu).

touche i

Elle permet, lorsque les paramètres de prise de vue sont affichés sur le moniteur, de passer en mode modification de ces para-mètres. Pour cela, mettez en surbrillance une rubrique à l’aide des flèches du sélecteur multidirectionnel et utilisez la molette pour modifier le paramètre.

Dans l’image ci-contre, le paramètre ISO a été sélectionné par appui sur la touche i ; faire tourner la molette (dans un sens ou dans un autre) modifie cette sensibilité.

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la face arrière (en mode Visualisation)

Viseuroculaire

Griffe flashMémorisation

Touche iZoom +Zoom –

MenuLecture

Sélecteur de modes

MoletteCommutateur visée écran

Enregistrement vidéo

Touche OKSélecteur multidirectionnel

Haut-parleurTouche effacementMoniteur

Certaines touches ont une double fonction : l’une en mode Prise de vue, l’autre en mode Visualisation.

touche effacement

Lorsqu’une image s’affiche, cette touche permet de la suppri-mer. Un second appui sur cette touche valide la demande d’effacement.

touche Visualisation

En mode Visualisation, une pression sur cette touche éteint le moniteur.

touche Zoom arrière

En mode Visualisation, elle permet d’augmenter le nombre d’images qui s’affichent à l’écran (quatre ou neuf). Lorsqu’une photo est en mode Zoom, une pression sur cette touche diminue le rapport de zoom (la taille de l’image qui s’affiche est réduite).

Lors de la consultation des menus, un appui sur cette touche affiche un écran d’aide.

touche Zoom avant

Cette touche permet de zoomer dans une image ou de réduire le nombre d’imagettes qui s’affichent.

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La véritable personnalisation de votre D3100 s’effectue grâce aux menus,

même si quelques réglages essentiels sont accessibles par des touches dédiées.

Nikon a cherché à simplifier les menus du D3100 par rapport à d’autres reflex de sa

gamme et à les rendre facilement accessibles.

Je vous propose donc de les découvrir en détail et de vous expliquer comment ils

peuvent être utiles pour améliorer vos images.

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Les menus du D3100

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Les menus du D3100

1/30 s à ƒ/5.6 • 100 ISO • focale 85 mm

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2 n Les menus du D3100

L’organisation des menus

L’accès au menu se fait par l’intermédiaire de la touche Menu.

Nikon a organisé les menus autour de cinq sections :

• Visualisation. Les rubriques de ce menu sont dédiées à la visualisation et à la gestion des photos (impression).

• Prise de vue. Tous les éléments constitutifs de l’image sont paramétrables dans cette section.

• Configuration. Cette rubrique permet de modifier la configuration du boîtier.

• retouche. Si vous souhaitez améliorer vos images sans passer par un logiciel de retouche.

• réglages récents. Vous retrouverez dans cette section les dernières fonctions appelées.

navigation dans les menus

Le principe de navigation dans les menus est simple. Il est fondé sur l’utilisation du sélecteur multidirectionnel et de la touche OK.

Un appui sur la touche Menu permet d’entrer dans le menu. Observez quel élément est surligné en jaune dans l’écran. Si l’on prend l’exemple de cette illustration, il s’agit d’une rubrique du menu Configuration. Un appui sur la flèche Gauche du sélecteur multidirectionnel permet de revenir dans la zone de gauche qui donne accès aux cinq sections du menu. Un appui sur la flèche Droite du sélecteur multidirectionnel permet de « dérouler » la rubrique pour accéder à ses options.

Pour monter ou descendre dans une liste, utilisez la flèche Bas et la flèche Haut du sélecteur multidirectionnel.

Lorsque vous êtes dans les options d’une rubrique, un appui sur la touche OK valide votre choix et vous ramène au niveau de cette rubrique.

Un appui sur la touche Menu remonte au niveau supérieur et/ou ferme le menu.

La touche aide

Lorsque vous appuyez sur la touche Aide, un écran personnalisé s’affiche pour chaque rubrique du menu. Il suffit de relâcher la touche pour revenir au menu.

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n 2Le menu Prise de vue

Le menu Prise de Vue

C’est, sans aucun doute, le menu le plus intéressant sur le plan photographique. Il va vous permettre de définir avec beaucoup de précision toutes les caractéristiques de vos images à la prise de vue. Un bon choix est donc primordial pour une qualité optimale.

optimisation des images Picture Control

L’activation du menu Prise de vue vous amène sur la première rubrique Picture control qui concerne l’optimisation des images. Un appui sur la flèche Droite du sélecteur multidirectionnel (ou sur la touche OK) vous conduit dans un premier sousmenu.

Nikon vous propose six options :

• standard. Aucune correction particulière n’est appliquée si ce n’est une légère réduction de l’accentuation.

• neutre. L’accentuation est encore plus réduite. C’est une option intéressante pour les portraits ou pour certaines photos de paysage lorsque l’on souhaite donner un effet de brume, de flou, etc.

• saturée. Pour utiliser un terme à la mode, un peu excessif mais très parlant, augmenter la saturation des couleurs tend à les rendre flashy ! À mon avis, c’est un bon choix pour des images destinées à s’afficher à l’écran ou pour des photos de personnages par temps un peu triste, gris…

• monochrome. Vous pouvez choisir votre filtre comme si vous preniez une photo avec un appareil argentique muni de son filtre. L’option Virage permet de teinter l’image monochrome.

• Portrait. La saturation des couleurs est réduite pour avoir des tons très naturels. Le contraste est également diminué pour éviter de mettre en évidence des petits défauts.

• Paysage. Ce réglage permet de mettre en valeur les teintes vertes et bleues.

Pour situer ces réglages dans un graphique prenant en compte la saturation de l’image et le contraste, appuyez sur la touche Zoom + pour afficher le graphique de l’illustration cicontre.

Appuyez à nouveau sur la touche Zoom + pour revenir au menu.

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Vous pouvez personnaliser plus finement chaque préréglage. Lorsque vous avez sélectionné un choix, appuyez sur la flèche Droite du sélecteur multidirectionnel : un nouvel écran s’affi che et vous propose de régler plusieurs paramètres.

Info

N’abusez pas trop de ces réglages. Tous ces effets peuvent être mis en œuvre avec beaucoup plus de précision (et de manière réversible) dans un logiciel de retouche d’image.

Réservez-les donc aux images que vous souhaitez imprimer directement depuis une borne libre-service ou envoyer à des amis via Internet, par exemple.

Qualité d’image

Nous avons vu, au chapitre précédent, les options qui étaient accessibles directement par une touche. Ce menu les présente sans modifications ni sousmenus.

J’attire votre attention sur l’intérêt des options NEF+JPEG. Lorsque vous enregistrez vos photos en format Raw (NEF), vous ne pouvez pas les visualiser directement sur votre ordinateur. Il est alors très pratique d’avoir une image JPEG pour repérer les photos que vous allez retravailler dans votre logiciel de retouche d’image.

taille d’image

Trois options sont visibles dans cet écran :

• Large. Elle correspond à la définition « native » du capteur, c’estàdire 14 millions de pixels. Les photos ont une dimension de 4 608 × 3 072 pixels.

• moyenne. Le capteur est utilisé à 75 % pour produire des images de 8 millions de pixels. Dimension des images : 3 459 × 2 304 pixels.

• Petite. Pour des images de 3,5 millions de pixels et des dimensions de 2 304 × 1 536 pixels.

Info

Le réglage de la taille des images n’est pas accessible si vous choisissez d’enre gistrer vos photos en format Raw (NEF).

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Balance des blancs

La première rubrique proposée est la balance des blancs automatique. En règle générale, cette option est très efficace. Si vous constatez une dominante de couleur, vous pouvez appuyer sur la flèche Droite du sélecteur multidirectionnel. Un nouvel écran vous permet de personnaliser très finement la balance des blancs.

Les flèches du sélecteur multidirectionnel vous permettent de vous déplacer sur les axes VertMagenta (GM) et AmbreBleu (AM).

sensibilité iso

Vous pouvez choisir une sensibilité comprise entre 100 et 3 200 ISO. L’option Hi1 correspond à une sensibilité de 6 400 ISO et Hi2 à 12 800 ISO.

sensibilité iso automatique

Dans la pratique, cette option est très intéressante. Vous fixez la sensibilité que vous souhaitez mais, si les conditions d’éclairage imposent une vitesse d’obturation inférieure à celle que vous avez fixée (1/30 s par défaut), la sensibilité sera augmentée jusqu’à la valeur de sensibilité maximale fixée.

d-Lighting actif

Le principe du DLighting actif répond au problème générique de la surexposition rencontré avec des scènes très contrastées. Lorsqu’il est activé, la prise de vue est sousexposée pour ne pas brûler les hautes lumières, puis un traitement interne corrige les basses lumières pour leur redonner du détail. Le menu propose quatre niveaux de réglage ainsi qu’un réglage automatique.

Contrôle automatique de distorsion

Validez cette option si vous utilisez un objectif Nikon muni d’un microprocesseur (comme le zoom 1855 mm livré dans le kit de base). Votre D3100 corrigera automatiquement la distorsion propre à chaque objectif.

Info

Pensez à désactiver cette option si vous souhaitez photographier en rafale, à la vitesse maximum. En effet, le temps de calcul nécessaire à la correction de l’image ralentit cette cadence.

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réduction du bruit

Cette rubrique n’a que deux options : activée ou désactivée.

Elle permet de réduire le bruit numérique qui apparaît dans les images lorsque le temps de pose est long. La durée minimale de temps de pose pour l’activation de cette option est de 8 secondes.

Cette option est très efficace et je vous conseille de l’activer. En revanche, il faut savoir que le temps de traitement après chaque prise de vue est assez long. Par expérience, il est au moins égal au temps de pose. Si vous avez posé 10 secondes, vous devrez attendre au moins 10 secondes supplémentaires que le traitement se termine. Mais la photo de nuit se pratique sur pied, et, en général, on ne photographie pas à cadence très rapide.

mode de zone aF

Cette option permet de déterminer la méthode de mise au point en mode autofocus. Un premier écran vous propose de choisir entre l’utilisation du viseur et celle du mode de visée directe (Live View).

utilisation du viseur

Quatre options sont disponibles :

• aF point sélectif. C’est l’utilisateur qui sélectionne le collimateur du viseur qui fera la mise au point. Les autres collimateurs sont inactifs. Cette méthode correspond à des photos statiques, lorsqu’on veut choisir entre une mise au point sur un avantplan ou sur un fond.

• aF zone dynamique. Ce mode fonctionne comme le mode Sélectif mais si le sujet se déplace et sort de la zone du collimateur sélectionné, le D3100 décide de le suivre pour conserver la mise au point.

• aF zone automatique. Le D3100 choisit automatiquement la zone de mise au point en fonction du sujet.

• suivi 3d 11 points. Si vous êtes en mode de mise au point AFA ou AFC, vous pouvez choisir cette option. L’utilisateur sélectionne le collimateur du viseur qui fera la mise au point. Si la composition de la scène change après la première mise au point, l’autofocus va suivre le sujet sur les collimateurs existants.

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utilisation de la visée directe (Live View)

Quatre options sont, là aussi, disponibles :

• aF priorité visages. Le système AF de votre D3100 cherche automatiquement un ou plusieurs visages dans le cadre de l’image et fait la mise au point sur ces visages.

• aF zone large. Une recherche de la meilleure zone de mise au point dans l’image est effectuée. Vous pouvez alors modifier manuellement la position de cette zone de mise au point.

• aF zone normale. Option identique à la précédente, à l’exception de la taille de la zone de mise au point.

• aF suivi du sujet. Cette option propose un suivi du sujet lorsqu’il se déplace dans l’image.

assistance aF

Si cette option est activée, l’illuminateur de mise au point (voir Chapitre 1) s’allumera en cas de lumière faible.

mesure de la lumière

mesure matricielle

Le Nikon D3100 possède un système de mesure matricielle très évolué. Plusieurs centaines de photosites sont répartis sur la surface du capteur. Ces photosites analysent la luminosité, la couleur, le contraste, la distance… Toutes ces informations sont comparées à une vaste banque de connaissances d’environ 30 000 situations photographiques. Chaque fois que vous appuyez à micourse sur le déclencheur, une recherche est lancée pour retrouver dans cette base de données les cas les plus ressemblants. Le système détermine alors le type d’exposition le plus rapproché.

Info

Les photosites sont les cellules photoélectriques qui composent le capteur photographique. Elles corres pondent au plus petit élément qui régit l’intensité lumineuse.

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mesure pondérée centrale

Ce principe de mesure tient compte de toute la surface de l’image, mais donne une importance primordiale (75 % environ) à la zone centrale (qui correspond plus ou moins au cercle apparaissant dans le viseur).

Cette mesure semble moins performante que la mesure matricielle, mais elle est très fiable, pour peu que le photographe sache analyser ce qu’il voit dans son viseur.

La mesure pondérée centrale est adaptée au portrait, mais elle fonctionne également très bien en paysage.

mesure spot

La mesure se fait exclusivement sur un cercle de 3,5 mm de diamètre situé au centre du viseur ou centré sur le collimateur de mise au point actif si vous utilisez ce type de mise au point.

Il s’agit d’une mesure très précise mais assez délicate à doser ! Le photographe qui utilise la mesure spot doit savoir ce qu’il fait. Autant les deux premiers systèmes de mesure ne présentent pratiquement aucun risque, autant celuici est aléatoire si vous n’en maîtrisez pas les effets. Le cas typique est celui de la photo d’une statue se détachant sur un fond de ciel. La mesure spot permet d’exposer parfaitement la statue, mais le ciel risque d’être gravement surexposé. À vous de décider s’il ne serait pas avantageux de sousexposer légèrement pour retrouver de la matière dans le ciel.

Autre exemple, avec un moindre risque, celui de la photo de concert. L’arrièreplan est souvent très sombre et il ne présente pas un grand intérêt. Une mesure spot sur un personnage devrait donner de très bons résultats.

Paramètres vidéo

En ce qui concerne le format et la fréquence, plusieurs options existent :

• Full Hd. 1 920 × 1 080 pixels à 24 images par seconde.

• Hd. 1 280 × 720 pixels à 24, 25 ou 30 images par seconde.

• internet. 640 × 424 pixels à 24 images par seconde.

Flash intégré

• ttL. Le flash est totalement contrôlé par le système de mesure de l’exposition.

• manuel. Vous pouvez déterminer sa puissance jusqu’à 1/32 !

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n 2Le menu Visualisation

Le menu VisuaLisation

Pour fonctionner, le menu Visualisation suppose qu’il y ait des photos sur la carte mémoire.

effacer

Trois options sont disponibles :

• effacer une sélection de photos ;

• effacer les photos prises à une date précise ;

• tout effacer.

sélectionner des photos

Lorsque vous choisissez l’option Sélection, l’écran affiche les vignettes des photos présentes.

Pour passer d’une photo à une autre, utilisez les flèches Droite et Gauche du sélecteur multidirectionnel.

Pour sélectionner une image, appuyez sur la touche Zoom. Un second appui désélectionne l’image.

L’icône d’une poubelle se superpose à une image sélectionnée.

Appuyez sur la touche OK pour valider le choix et effacer la ou les photos sélectionnées. Un écran vous demande confirmation. Validez votre choix en sélectionnant Oui via la touche OK.

sélectionner une date

Cette option permet d’afficher les dates auxquelles ont été prises les photos. Pour sélectionner une date, appuyez sur la touche flèche Droite du pavé directionnel. Un second appui

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désélectionne la date. Appuyez sur la touche OK pour effacer les photos prises à cette date (un écran de confirmation apparaît).

L’option ALL (« tout » en anglais) lance l’effacement de toutes les photos présentes sur la carte mémoire.

dossier de visualisation

Si plusieurs dossiers ont été créés sur la carte mémoire, cette option vous permet de sélectionner celui dont vous pourrez visualiser les images.

Vous pouvez également choisir de visualiser les images de tous les dossiers présents.

mode d’affichage

Cette entrée de menu définit comment vos images vont s’afficher sur le moniteur à la visualisation. Vous pouvez cocher :

• Hautes lumières. Un clignotement noir affecte les zones de hautes lumières de la photo (un ciel surexposé, par exemple).

• Histogramme rVB. Trois petits histogrammes en rouge, vert et bleu (en plus de l’histogramme global de luminosité) s’affichent à droite de l’écran.

• données. Cette option affiche les données de prise de vue.

rotation des images

Cette option permet de présenter verticalement sur le moniteur les photos qui ont été prises en format Portrait (vertical).

Astuce

J’ai tout d’abord pensé qu’il s’agissait d’une bonne idée. Mais je me suis très vite aperçu que cette option était très peu pratique lorsqu’on visualisait chaque photo après la prise de vue. Une photo verticale voit sa taille très réduite pour tenir dans le format horizontal du moniteur.

En revanche, je pense que c’est une très bonne idée de choisir cette option pour présenter des photos à des amis et, encore plus, si vous profitez de la sortie vidéo du D3100 pour organiser une projection sur votre téléviseur.

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n 2Le menu Visualisation

diaporama

Nikon vous propose, avec cette option, de présenter un diaporama à vos amis.

La première option concerne la durée d’affichage de chaque photo, réglable entre 2 et 10 secondes. La seconde permet de choisir le type de transition entre les images affichées.

Info

Si vous possédez un téléviseur numérique (écran plat), optez pour une connexion par câble HDMI afin de bénéficier de la meilleure qualité d’image.

réglages d’impression

Votre D3100 est capable d’envoyer des photos à une imprimante si celleci est compatible PictBridge (prise en charge du protocole DPOF).

Mettez en surbrillance l’option Sélectionner/régler. Les vignettes des photos présentes s’affichent. Sélectionnez celles que vous voulez imprimer. Pour passer d’une photo à une autre, utilisez les flèches Droite et Gauche du sélecteur multidirectionnel.

Pour sélectionner une image, maintenez enfoncée la touche Zoom – et utilisez les flèches Haut ou Bas du sélecteur multidirectionnel. L’icône d’une imprimante et un nombre (01 par défaut) viennent se superposer à une image sélectionnée. Il s’agit du nombre de tirages à réaliser par l’imprimante. Un appui sur la flèche Haut augmente ce nombre, un appui sur la flèche Bas le diminue.

Validez par un appui sur la touche OK.

Vous pouvez maintenant choisir d’imprimer les données (vitesse d’obturation et ouverture) ou la date sur chaque photo.

Attention

Votre D3100 doit être relié à l’imprimante par un câble USB.

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Attention

Si vous formatez votre carte mémoire par erreur, étei-gnez le D3100 et retirez la carte. Ne l’utilisez plus jusqu’à ce que vous vous soyez procuré un petit logiciel permettant de « déseffacer » la carte. Votre carte sera à nouveau lisible et vous retrouverez (en principe) toutes vos images.

Le menu ConFiguration

Ce menu permet de définir les paramètres qui touchent de très près au boîtier luimême. Il ne s’agit plus ici de configurer des paramètres de prise de vue.

Formater la carte

Cette option vous permet de formater la carte, c’estàdire d’effacer tout ce qui se trouve sur cette carte. Un message d’avertissement vous demande confirmation.

Luminosité du moniteur

La luminosité de l’écran arrière du D3100 est réglable. Utilisez les flèches verticales du sélecteur multidirectionnel pour augmenter ou diminuer sa luminosité.

Format d’affichage des infos

Vous pouvez choisir entre un affichage classique et un affichage graphique pour les modes Scène et les modes PSAM. Chacun est personnalisable en termes de couleur de fond.

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n 2Le menu Configuration

L’exemple cidessous présente un affichage graphique à gauche et un affichage classique à droite.

nettoyage du capteur

Vous pouvez demander un nettoyage immédiat du capteur en appuyant sur la touche OK ou opter pour un nettoyage automatique à chaque arrêt ou extinction du D3100.

Verrouillage miroir

Vous recourrez à cette option lorsque vous souhaiterez nettoyer manuellement votre capteur. Appuyez sur la touche OK pour relever le miroir. Pour le ramener à sa position normale, éteignez l’appareil.

sortie vidéo

Vous avez le choix entre PAL (norme européenne) et NTSC (norme américaine).

Hdmi

Cette option concerne la configuration de la sortie HDMI pour lui indiquer quel format votre téléviseur peut recevoir. Les réglages concernent la résolution mais aussi la manière dont le signal est codé (entrelacé ou progressif).

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Attention

Si vous avez un doute sur les caractéristiques de votre téléviseur, optez pour l’option Automatique.

Si vous possédez un téléviseur compatible HDMICEC, validez l’option Contrôle de périphérique. Vous pourrez alors utiliser la télécommande de votre téléviseur pour piloter le diaporama (à la place du sélecteur multidirectionnel de votre D3100).

rotation auto des images

Si vous activez cette option, votre D3100 enregistrera l’orientation des images à la prise de vue (horizontale ou verticale). Cela permettra à certains logiciels d’afficher l’image à l’écran avec la bonne orientation. Option à valider par défaut, donc !

Photo correction poussières

Cette rubrique lance une procédure visant à photographier une feuille blanche à 10 cm environ de l’appareil afin que le D3100 puisse cartographier les poussières présentes sur le capteur. Le logiciel Capture NX2 pourra ensuite, à l’analyse de la photo, corriger les traces de ces poussières.

délai d’extinction

Cette section autorise le paramétrage de la durée d’affichage du moniteur et du délai de mise en veille de l’appareil. L’option la plus intéressante est Personnalisée.

délai retardateur

Cette fonction permet de déterminer la durée de temporisation lorsque la photo est prise avec le retardateur. Vous avez le choix entre 2 et 10 secondes.

signal sonore

Vous pouvez, grâce à cette option, supprimer ou rétablir le signal sonore qui retentit lors de la mise au point ou lorsque vous utilisez le retardateur.

Astuce

Lorsque vous faites une photo sur pied, demandez un déclenche ment avec un retard de 2 secondes. Cela laisse à l’appareil le temps de se stabiliser après un appui un peu brusque sur le déclencheur.

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n 2Le menu Configuration

télémètre

Il s’agit d’une option nouvelle et intelligente. Lorsque vous êtes en mise au point manuelle, un système d’assistance situé en bas, au centre du viseur, vous guide. Si une flèche vers la droite apparaît, vous devez tourner la bague de mise au point vers la droite et inversement. Le nombre de segments affichés vous indique la proximité de la zone de netteté.

séquence numérique d’images

Sous cette expression assez hermétique, se cache une option importante concernant la numérotation.

Si vous l’activez, l’appareil enregistre les nouvelles images avec le numéro qui suit celui de la photo précédente. Cette série n’est pas remise à zéro en cas de formatage ou d’insertion d’une nouvelle carte mémoire. Si vous la désactivez, la numérotation des images recommence à zéro et vous risquez ainsi de retrouver sur votre disque dur plusieurs images portant le même nom.

Commandes

Cette option permet de paramétrer les commandes Fn et AEL/AFL ainsi que la mémorisation d’exposition.

touche Fn

Vous pouvez affecter à la touche Fn (située juste à gauche du prisme de visée et sous le flash, près du logo D3100) une commande parmi quatre.

J’ai pour ma part choisi de lui affecter la commande de sensibilité ISO. Ainsi, dans la pratique, j’appuie sur la touche Fn pour afficher l’écran d’informations. La zone ISO est en surbrillance et je n’ai plus qu’à faire tourner la molette pour changer de sensibilité.

touche ae-L/aF-L

L’objectif de cette rubrique est de spécifier la fonction attribuée à la touche AEL/AFL.

L’affectation par défaut est celle de la mémorisation de la mesure de la lumière (AEL) et de la mise au point (AFL). Vous pouvez alors modifier votre cadrage avant de déclencher. Veillez à maintenir la touche AEL/AFL enfoncée. Lorsque vous la relâchez, la mémorisation est perdue.

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Dans les deux options suivantes, vous mémorisez soit l’exposition, soit la mise au point, selon le même processus.

L’option suivante (Mémo AE temporisée) me semble plus facile à mettre en œuvre. Un appui sur la touche AEL/AFL met en mémoire la mesure de la lumière (jusqu’à un autre appui sur la touche). Comme il n’est pas nécessaire d’appuyer sur deux touches à la fois, cela me semble assez pratique. Le déclencheur continue à commander la mise au point.

Avec AFON, le déclencheur ne commande plus la mise au point. L’autofocus est commandé par la touche AEL/AFL, et elle seulement.

Photo si carte absente

Cette option détermine le comportement du D3100 si aucune carte mémoire n’est présente dans l’appareil. Si Déclencheur désactivé est sélectionné, vous pouvez prendre des photos qui s’afficheront sur le moniteur, mais, bien sûr, elles ne seront pas enregistrées.

Dans le cas inverse, le déclencheur est désactivé et vous ne pourrez pas prendre de photos.

impression de la date

En cas de validation, vous pouvez afficher la date et/ou l’heure en bas de la photo (au format JPEG).

dossier de stockage

Cette rubrique vous donne accès aux options de création, dénomination et sélection du dossier dans lequel les images sont enregistrées, sur la carte mémoire. Par défaut, le dossier est nommé D3100.

Info

Attention, une date incrus-tée dans une photo ne peut plus être effacée.

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n 2Le menu Retouche

Le menu retouCHe

Les options de ce menu vous permettent de retoucher vos images directement dans votre D3100. La quasitotalité des rubriques étant accessibles lors de la visualisation des photos, juste après la prise de vue, j’ai choisi de traiter ces commandes au Chapitre 3. Vous pouvez, bien sûr, y accéder depuis ce menu Retouche.

Info

Lorsque vous retouchez une image avec l’une des options du menu Retouche, l’image de base n’est jamais modi-fiée. Le logiciel du D3100 crée une copie de votre image et c’est elle qui est retravaillée. Vous pouvez donc retrouver les deux versions sur votre carte mémoire.

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La visée directe (Live View en anglais) est une fonction incontournable des reflex

numériques. Elle permet non seulement de réaliser des prises de vue que le viseur

reflex ne permet que difficilement (au-dessus de la tête ou au ras du sol par exemple),

mais elle est également très adaptée à la prise de vue statique (portrait, nature morte)

sans parler de la vidéo.

De plus, votre Nikon D3100 intègre des fonctions de retouche qui vous permettront de

modifier vos images de manière créative sans passer par une phase de postproduction.

3

La visée directe (Live View), visualisation et retouche

des images

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La visée directe (Live View), visualisation et retouche

des images

1/30 s à ƒ/11 • 400 ISO • focale 18 mm

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3 n La visée directe (Live View),visualisation et retouche des images

La visée directe

Le passage en mode de visée directe se fait en agissant sur le levier de visée directe.

Le bruit de remontée du miroir se fait entendre et une image s’affiche ensuite sur le moniteur. Trois options d’affichage sont proposées. Elles sont accessibles via la touche info située en arrière du déclencheur.

• La première (et la plus simple) n’affiche que les informations essentielles : le programme (P dans cet exemple), la vitesse et l’ouverture, la sensibilité ISO, le nombre d’images que vous pouvez enregistrer sur la carte mémoire et, enfin, le type de mesure de la lumière.

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n 3La visée directe

• La deuxième option, très utile pour le cadrage de votre image, affiche un quadrillage qui vous aidera à obtenir une image parfaitement horizontale.

• La dernière option affiche de très nombreuses informations dans un bandeau situé en haut de l’écran.

Dans tous les cas, un carré vert (ou parfois rouge) s’affiche au milieu de l’écran. Il symbolise la zone de mise au point. Vous pouvez déplacer ce carré partout dans l’écran à l’aide des flèches du sélecteur multidirectionnel. Pour faire la mise au point, appuyez simplement à mi-course sur le déclencheur. La mise au point peut prendre jusqu’à plusieurs secondes si la scène présente un contraste très faible. Si la mise au point est impossible, le carré s’affiche en rouge.

Ce mode de mise au point est le mode par défaut, mais vous pouvez en choisir un autre.

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choisir un mode de mise au point en visée directe

Comme lorsque vous visez en mode reflex, il est possible de choisir votre mode de mise au point lors de prises de vue en Live View. Appuyez alors sur la touche i, puis sélectionnez l’icône du mode de mise au point.

Vous avez le choix entre l’autofocus simple (AF-S), permanent (AF-C) et le mode manuel (MF). En mode permanent, le système essaie de suivre le sujet sur lequel vous avez fait la mise au point initiale. En mode manuel, vous faites la mise au point, simplement à l’aide de la bague de mise au point de l’objectif. Pour vous assister dans cette tâche, vous pouvez appuyer sur la touche Loupe – zoom avant une, deux ou trois fois pour obtenir un grossissement maximum de 6,8 fois. Dans ce mode zoom, un petit rectangle jaune sur fond noir vous indique votre position dans l’image. Il est facile de bouger dans l’image à l’aide des flèches du sélecteur multidirectionnel.

Info

Pour pouvoir faire tourner la bague de mise au point manuelle de l’objectif, vous devez placer le commutateur d’autofocus de cet objec tif sur la position M.

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n 3Choisir un mode de zone AF (Autofocus)

choisir un mode de zone aF (autoFocus)

Depuis la visée directe, appuyez sur la touche i et vous accédez à l’icône de choix de mode de zone AF.

Vous avez le choix entre quatre modes :

• détection de visage. L’appareil identifie le ou les visages à l’écran et essaie de faire la mise au point optimum. C’est une option très adaptée au portrait sur le vif ou aux photos de groupe.

• aF zone large (Wide). Cette option convient parfaitement à la photo généraliste. Vous déplacez le carré à l’aide des flèches du sélecteur multidirectionnel pour sélectionner la zone de mise au point.

• aF zone normale. Identique à l’option précédente mais la taille du carré de mise au point est plus réduite. C’est avantageux pour effectuer une mise au point très précise (sur un objet situé derrière un premier plan constitué de branches d’arbre, par exemple).

• aF suivi du sujet. Comme son nom l’indique, cette option permet de régler la mise au point en fonction du déplacement du sujet. Pour cela, placez le carré de mise au point sur un sujet et appuyez à mi-course sur le déclencheur pour faire la mise au point. Le cadre devient vert, l’appareil suit ses dépla-cements et ajuste la mise au point. Ce mode est évidemment très utile quand le sujet, en mouvement, est amené à évoluer dans le cadre.

Astuce

Pour revenir à la visée reflex, actionnez à nouveau le levier de visée directe ou attendez que le moniteur s’éteigne.

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La visuaLisation des photos

Pour lancer la visualisation des photos prises, appuyez simplement sur la touche Lecture.

La première image s’affiche avec un bref descriptif en bas de l’écran, sur deux lignes. Vous pouvez identifier la date et l’heure de prise de vue, le nom de la photo ainsi que la taille de l’image et le format d’enregistrement (dans cet exemple, FINE signifie haute qualité, format JPEG).

Pour obtenir plus d’informations sur la photo, appuyez sur la flèche Haut ou Bas du sélecteur multidirectionnel.

L’illustration ci-dessus vous présente les informations alors disponibles. Tous les paramètres techniques de la prise de vue y figurent : mode de mesure de la lumière, programme, ouverture et vitesse, sensibilité ISO, focale, balance des blancs, optimisation d’image.

Info

Pour faire défiler les photos, appuyez sur les flèches Droite et Gauche du sélecteur multidirec tionnel.

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n 3La visualisation des photos

L’information la plus importante sur le plan photographique est toutefois l’histogramme, qui permet de vérifier d’un seul coup d’œil la présence de zones surexposées ou sous-exposées dans l’image (voir Chapitre 4).

Pour revenir à un affichage « plein écran », appuyez à nouveau sur la flèche Haut ou Bas du sélecteur multidirectionnel.

Pour faire un zoom avant, appuyez sur la touche Zoom +.

La photo est agrandie et une vignette de l’image s’affiche en bas à droite de l’écran. Un cadre jaune représente alors la partie de l’image visible. Vous pouvez déplacer ce cadre à l’aide des flèches du sélecteur multidirectionnel.

Pour faire un zoom arrière, appuyez sur la touche Zoom –.Le cadre jaune vous indique quelle partie de l’image est affichée à l’écran.

Si vous continuez à appuyer sur la touche Zoom – alors que votre image est affichée à sa taille normale, la visualisation passe en mode vignettes (4, 9 puis 72 vignettes). Pour sélectionner une image, utilisez les flèches du sélecteur multidirectionnel et appuyez sur la touche OK. L’image sélectionnée s’affiche alors en plein écran.

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Si vous appuyez encore une fois sur la touche Zoom – alors que vous affichez 72 vignettes, vous passez en mode Calendrier.

Une miniature apparaît pour chaque jour où des photos ont été prises. Appuyez sur la touche Zoom – pour afficher les photos de la journée concernée dans la colonne de droite. Utilisez la flèche Bas du sélecteur multidirectionnel pour sélectionner laphoto à afficher. Appuyez alors sur la touche OK pour l’afficher en plein écran.

Info

Vous pouvez afficher vos photos sur l’écran d’un téléviseur en connectant un cordon vidéo de type HDMI/mini HDMI à la sortie vidéo de votre D3100 (voir Chapitre 1).

Les Fonctions de retouche des photos

Lorsque vous êtes en mode de visualisation d’une image, appuyez sur la touche OK pour afficher le menu de retouche.

Utilisez les flèches du sélecteur multidirectionnel pour vous placer sur la rubrique souhaitée et validez par la touche OK.

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n 3Les fonctions de retouche des photos

d-Lighting

Vous allez découvrir au Chapitre 4 la fonction de D-Lighting à la prise de vue. Nikon vous propose la même fonction mais a posteriori pour retoucher une photo qui présente un trop fort contraste.

Trois niveaux de correction sont proposés : faible, normal et élevé. Vous pouvez les sélectionner à l’aide des flèches Haut et Bas du sélecteur multidirectionnel. Vous pouvez constater (illustration ci-dessus) que l’effet est très visible.

recadrage

Les touches Zoom + et Zoom – permettent de zoomer dans la photo. Les flèches du sélecteur multidirectionnel sont utilisables pour déplacer le cadre jaune dans la photo.

La molette arrière commande une fonction très intéressante : le ratio d’aspect. Par défaut, le D3100 produit des photos au ratio 3:2. Mais il vous est aussi possible de choisir le 4:3 présent sur de nombreux appareils numériques, le 16:9 de la télévision et même le 1:1 pour des images carrées. Les touches Zoom avant et arrière permettent de serrer ou d’élargir le cadrage.

Info

Le DLighting est une opération qui consiste à éclaircir les zones sombres sans affecter les zones claires. Elle est très utile dans les cas de contrejour et de photos fortement contrastées.

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Pour valider votre choix, appuyez sur la touche OK. La photo est enregistrée sur la carte mémoire sous un autre nom que celui de la photo numérique. Son préfixe sera csc_xxxx et non plus dsc_xxxx (xxxx représentant le numéro de la photo).

monochrome

Cette option permet de passer une photo en mode noir et blanc, avec des variantes sépia et sélénium.

L’option Sépia donne une image avec des teintes beige clair typiques des photos du début du xxe siècle. L’option Teintes froides produit quant à elle une photo avec des teintes bleutées, parfois baptisées sélénium par les photographes.

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effets de filtres

Cette option propose différents filtres à appliquer à vos photos. Leur intérêt est très inégal.

• skylight. Ce filtre permet de corriger la dominante bleue qui apparaît souvent sur les photos. Il vous sera utile pour des images prises en montagne ou au bord de la mer.

• teintes chaudes. Apporte une légère dominante orange pour donner un aspect plus chaud aux images.

• intensificateur (rouge, vert ou bleu). Augmente la saturation de la gamme de couleur choisie.

• étoiles. Pour faire apparaître des étoiles sur les sources de lumière existant dans l’image. Vous pouvez choisir le nombre de branches, leur longueur, l’intensité de l’effet…

• Flou. Vous pouvez régler le niveau selon trois niveaux.

équilibre couleur

Si votre option de balance des blancs ne vous donne pas satisfaction et qu’une dominante est présente dans l’image, cette option vous permet de la corriger.

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L’illustration ci-dessus vous montre le résultat d’une correction d’équilibre chromatique. J’ai apporté une correction (exagérée pour avoir une bonne visibilité à l’impression) pour obtenir plus d’orangé.

Utilisez les flèches du sélecteur multidirectionnel pour vous déplacer en fonction des axes Bleu-Rouge et Vert-Magenta. Un petit carré noir vous indique votre position dans l’espace colorimétrique.

Observez les histogrammes, notamment celui du rouge pour avoir une bonne idée des corrections apportées à l’image.

miniphoto

Il est parfois intéressant de pouvoir créer des photos de taille réduite pour les envoyer par mail ou les transférer sur un téléphone par exemple.

Trois options de taille d’image existent :

• 640 × 480 pixels. C’est une taille idéale pour l’affichage sur l’écran d’un ordinateur (un blog, un site Internet ou autres).

• 320 × 240 pixels. Cette taille convient pour des photos à afficher sur l’écran d’un smartphone, par exemple.

• 160 × 120 pixels. Pour un téléphone portable.

Fish-eye

Vous pouvez simuler l’utilisation d’un objectif de type fish-eye (œil de poisson), dont la particularité est d’avoir un angle de vision de 180°. Il produit une image circulaire ou semi-circulaire. Les objets ou personnages situés au centre de l’image sont exagérément grossis, à l’inverse des extrémités de l’image. Faites glisser le curseur vers la droite (avec la flèche Droite du sélecteur multidirectionnel) pour donner plus d’effet.

Pour que l’effet soit le plus impressionnant, optez pour des photos où le sujet est centré et privilégiez la couleur.

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coloriage

Vous pouvez, grâce à cette rubrique, produire une image « au trait » qui trace les contours du contenu de l’image. Elle fonctionne bien sur des sujets de couleur uniforme et assez contrastés. Sur les autres photos, le résultat est variable.

perspective

Ce filtre autorise la correction des lignes fuyantes d’une image (on les remarque surtout en photo d’architecture). Vous pouvez corriger les effets de perspective verticalement et hori zontale ment.

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Partie II

Les grandes fonctions photographiques

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Derrière ce terme générique (mesure de la lumière) se cachent deux notions

importantes : déterminer le niveau d’éclairement général d’une scène et son

niveau de contraste, et connaître la « température » de la lumière, ou plutôt des lumières

présentes dans une scène.

À partir de cette problématique, vous pourrez choisir un système de mesure de la lumière,

opter pour une balance des blancs, prendre plusieurs vues à des expositions différentes

en cas de lumière difficile, choisir un style d’image et la sensibilité ISO.

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La mesure de la lumière

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1/100 s à ƒ/6.3 • 100 ISO • focale 15 mm • mesure matricielle

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4 n La mesure de la lumière

La mesure de La Lumière

Votre Nikon D3100 est équipé d’un capteur d’une définition de 14 millions de pixels. Pour en tirer le meilleur, vous devrez choisir entre les différents systèmes de mesure de la lumière et les modes d’exposition, maîtriser la balance des blancs et choisir la sensibilité optimale.

Les systèmes de mesure de la lumière

Votre D3100 dispose de trois modes de mesure de la lumière :

• mesure matricielle 3D couleurs ;

• mesure pondérée centrale ;

• mesure spot.

Le choix entre ces trois modes de mesure se fait depuis le moniteur. Appuyez deux fois sur la touche i et sélectionnez l’icône Mesure de la lumière à l’aide des flèches du sélecteur multidirectionnel. Validez par OK (voir la Figure ci-après). Choisissez maintenant entre les trois modes de mesure à l’aide des flèches Haut et Bas du sélecteur multidirectionnel (de haut en bas : matricielle, pondérée centrale et spot).

mesure matricielle

Le Nikon D3100 possède un système de mesure matricielle très évolué. Plusieurs centaines de photosites (capteurs) sont répartis sur la surface du capteur. Ces photosites analysent la luminosité, la couleur, le contraste, la distance… Toutes ces informations sont comparées à une vaste banque de connais-sances d’environ 30 000 situations photographiques. Chaque fois que vous appuyez à mi-course sur le déclencheur, une recherche est lancée pour retrouver dans cette base de données les cas les plus ressemblants. Le système détermine alors le type d’exposition le plus rapproché.

Prenons un exemple : vous prenez une photo en contre-jour. Sur le bord de la photo figure un tronc d’arbre. Le système va comprendre que ce tronc d’arbre n’est pas essentiel pour la photo et ne va pas en tenir compte. En revanche, si le tronc d’arbre était centré, la base de connaissances considérerait qu’il s’agit d’un élément essentiel et surexposerait la photo pour que des détails soient visibles.

Info

La plupart des fonctions détaillées dans ce chapitre peuvent être appelées depuis le menu mais aussi directement sur le moniteur arrière par un simple appui sur la touche Info ou la touche i.

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n 4La mesure de la lumière

Ces caractéristiques signifient que le système peut être très performant mais qu’il peut aussi se tromper totalement.

Qu’en est-il dans la pratique ? J’ai fait quelques milliers de photos avec un D3100 et j’ai obtenu d’assez bons résultats avec la mesure matricielle. Je n’ai pas constaté de tendance à la surexposition ou la sous-exposition. Peut-être parce que j’ai utilisé systématiquement la fonction de D-Lighting...

Vous connaissez sans doute le dicton photographique : « En photo argentique, on expose pour les basses lumières, en photo numérique on expose pour les hautes lumières. » En effet, il est relativement facile en photo numérique d’extraire des détails de zones sombres. Il est en revanche presque impossible de redonner de la matière à un ciel surexposé.

Pensez donc à surveiller le moniteur de votre D3100 pour vérifier s’il existe des zones surexposées.

mesure pondérée centrale

Ce principe de mesure tient compte de toute la surface de l’image, mais donne une importance primordiale (75 % environ) à la zone centrale (qui correspond plus ou moins au cercle apparaissant dans le viseur).

Cette mesure semble moins performante que la mesure matricielle, mais elle est très fiable, pour peu que le photographe sache analyser ce qu’il voit dans son viseur.

La mesure pondérée centrale est très adaptée au portrait, mais elle fonctionne également très bien en paysage.

mesure spot

La mesure se fait exclusivement sur un cercle de 3,5 mm de diamètre situé au centre du viseur ou centré sur le collimateur de mise au point actif si vous utilisez ce type de mise au point.

Il s’agit d’une mesure très précise mais assez délicate à doser. Le photographe qui utilise la mesure spot doit savoir ce qu’il fait. Autant les deux premiers systèmes de mesure ne présentent pratiquement aucun risque, autant celui-ci est aléatoire si vous n’en maîtrisez pas les effets. Le cas typique est celui de la photo d’une statue se détachant sur un fond de ciel. La mesure spot permet d’exposer parfaitement la statue, mais le ciel risque d’être gravement surexposé. À vous de décider s’il ne serait pas avantageux de sous-exposer légèrement pour retrouver de la matière dans le ciel.

Astuce

La solution au problème de la surexposition est simple. Il vous suffit de recommencer la photo en sousexposant de 2/3 de diaphragme à 1 diaphragme (appuyez sur la touche de correction d’exposition et faites tourner la molette vers la droite).

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Autre exemple, avec un moindre risque, celui de la photo de spectacle. L’arrière-plan est souvent très sombre et il ne présente pas un grand intérêt. Une mesure spot sur un personnage devrait donner de très bons résultats.

L’illustration ci-dessus est un exemple représentatif de l’utilité de la mesure spot. Basée sur le visage (le masque) du comédien, elle permet d’éviter la surexposition qui aurait résulté de l’usage d’une mesure pondérée centrale et même matricielle.

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Quelques exemples

Premier cas : contre-jour en montagne

➤ Mesure matricielle.

➤ Mesure pondérée centrale.

Les deux modes de mesure donnent les mêmes paramètres d’exposition suivants :

• 1/400 s à ƒ/10, 200 ISO pour la mesure matricielle ;

• 1/640 s à ƒ/13, 200 ISO pour la mesure pondérée centrale.

La mesure matricielle a privilégié les détails dans les zones sombres et a donc produit une zone « brûlée » dans le ciel. La mesure pondérée centrale conduit au résultat inverse avec beaucoup de matière et un bon rendu dans les nuages mais une zone sombre sur le flanc de la falaise. Cette photo est plus facile à équilibrer que la première.

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Deuxième cas : image très contrastée avec une zone sombre et une zone ensoleillée

➤ Mesure spot sur le texte : 1/350 s à ƒ/8.

➤ Mesure matricielle : 1/500 s à ƒ/8. ➤ Mesure pondérée centrale : 1/750 s à ƒ/8.

Quelques remarques :

• La mesure matricielle est plus efficace dans ce cas que la mesure pondérée cen-trale mais le résultat n’est pas parfait.

• La mesure spot sur le texte apporte un meilleur résultat.

• Les trois images sont totalement exploi-tables en retouche.

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utiliser le moniteur arrière du d3100

Lorsque vous venez de prendre une photo, elle s’affiche rapide-ment sur le moniteur. S’il y a des parties surexposées, elles sont représentées par des zones noires clignotantes (voir l’image ci-après). Si elles représentent une faible surface de l’image ou si elles affectent une zone non primordiale, vous pouvez ignorer cet avertissement.

Si elles touchent des parties sensibles de l’image, recommencez la photo mais sous-exposez légèrement (1 diaphragme au maximum). Pour cela appuyez à mi-course sur le déclencheur pour mesurer la lumière, appuyez sur la touche de correction d’exposition et faites tourner la molette vers la droite.

savoir interpréter un histogramme

Le moniteur de votre D3100 vous propose un outil très puissant de contrôle de votre image : l’affichage de l’histogramme.

Pour afficher l’histogramme, en mode Visualisation, appuyez une fois sur la flèche Haut du sélecteur multidirectionnel. Pour revenir à un affichage normal, appuyez sur la flèche Bas du sélecteur multidirectionnel.

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Pour vous simplifier la tâche, je vous conseille de travailler uni-quement sur l’histogramme blanc, celui qui représente toutes les couleurs de l’image.

L’histogramme vous montre la représentation graphique de la répartition des lumières dans votre photo.

L’axe horizontal représente l’ensemble des lumières, les noirs sont à gauche, les blancs, à droite. L’axe vertical montre l’importance de chaque valeur.

Dans l’histogramme de la Figure ci-dessus, vous remarquez qu’il n’y a pas de couleur complètement noire (pas de zone blanche à gauche), et pas non plus de colonne blanche sur la droite de l’histogramme (qui correspondrait à la surexposition totale d’une partie de la photo).

Astuce

Évitez à tout prix les photos dont l’histogramme contient une zone complètement collée à droite : elles sont surexposées. C’est moins grave pour les photos dont une partie de l’histogramme est collée à gauche, qui sont donc sousexposées. Un petit passage par un logiciel de retouche corri gera facilement ce problème. Sinon, le menu Retouche de votre D3100 vous permettra de lancer la fonction DLigh ting qui rééquilibrera vos images.

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Bracketing

En cas de doute sérieux et si vous savez que vous n’aurez pas le temps de traiter vos photos, il vous reste la solution du bracketing. Il s’agit d’une opération qui consiste à prendre plusieurs vues de la même scène avec des expositions différentes, en espérant que l’une d’elles sera équilibrée.

Malheureusement, Nikon ne propose pas de fonction automatisée de bracketing pour le D3100. Il est toutefois possible de réaliser un bracketing manuellement. La seule contrainte sera de réaliser cette opération sur un pied photo afin que les cadrages soient identiques. Il semble en effet très hasardeux de faire le même cadrage trois fois de suite, sans pied, alors qu’il est nécessaire de manipuler l’appareil pour modifier les réglages à chaque prise de vue.

Comment faire un bracketing ?

Prenez une première vue avec un réglage « normal ». Pour la deuxième vue, appuyez sur la touche de correction d’exposition et faites pivoter la molette pour demander une surexpos i-tion de 1 diaphragme (par exemple). Prenez alors une photo. Pour la troisième photo, demandez une sous-exposition de 1 diaphragme.

Avec quels résultats ?

Les figures suivantes montrent un bracketing avec incrément de 1 IL.

Info

À partir d’une image brackettée, vous pouvez obtenir une image de type HDR (High Dynamic Range : plage dynamique étendue). Un logiciel comme Photoshop est capable de combiner trois images pour en tirer l’optimum. Cette illustration a été obtenue par combinaison HDR des trois images précédentes. Vous pouvez remarquer la présence de détails dans les zones très claires et très sombres.

Info

IL est l’abréviation du terme Indice de lumination (EV en anglais). Il correspond à un diaphragme.

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➤ L’image normalement exposée, prise en premier.

➤ L’image sousexposée, prise en deuxième.

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➤ L’image surexposée, prise en dernier.

➤ L’image HDR.

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Le d-Lighting actif

Il s’agit d’une option très intéressante qui a pour objectif de préserver des détails et de la texture à la fois dans les hautes lumières et dans les ombres. Pour parler technique, le D-Lighting actif augmente la dynamique de l’image.

Vous activez cette fonction en passant par le moniteur. Accédez à l’icône marquée ADL et appuyez sur la touche OK.

Info

Lorsque vous activez l’option DLighting actif, il est préférable de choisir la mesure matricielle 3D pour la mesure de la lumière.

Les résultats sont le plus souvent spectaculaires. Voici l’exemple d’une prise de vue à contre-jour d’un arbre avec un plan d’eau en arrière-plan.

Observez le résultat obtenu pour le ciel qui retrouve ses cou-leurs et ses détails. L’arbre le plus sombre, sur la gauche de l’image, est aussi très nettement éclairci et « débouché ».

Le D-Lighting fonctionne aussi très bien pour les photos prises en intérieur.

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➤ Sans DLighting.

➤ Avec DLighting.

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Les modes de prise de vue

Sur le D3100, Nikon propose trois philosophies pour les modes de mesure de la lumière :

• un mode Tout automatique ;

• six modes Scène adaptés à différentes sortes de prises de vue, ainsi que treize autres modes Scène accessibles par le moniteur ;

• un mode Avancé avec les programmes P, A, S, M connus de tous les utilisateurs pro d’appareils numériques.

mode Tout automatique

Lorsque vous sélectionnez cette option sur le sélecteur de modes, il vous suffit ensuite de viser et déclencher.

Votre D3100 sélectionne les principaux réglages suivants :

• Flash automatique. Si nécessaire, le flash sortira automa-tiquement et se déclenchera.

• mode de mise au point. Sélection automatique sur les onze collimateurs du viseur.

• mode de zone aF. Automatique.

modes scène

Les modes spécifiques accessibles directement sont les suivants :

• Portrait. Prenez cette option si vous souhaitez photographier une personne avec des tons naturels, pas trop saturés. Le programme Portrait privilégie les grandes ouvertures d’objectif afin de réduire la profondeur de champ et détacher ainsi le personnage du fond. Le flash se déclenche automa tiquement si nécessaire. Le mode de mise au point est automatique..

• Paysage. Ce mode de prise de vue privilégie la saturation des couleurs (à l’inverse du mode Portrait), ce qui permet d’éviter l’aspect parfois un peu « choucrouteux » des arrière-plans. Le flash ne se déclenche pas. Le mode de mise au point est automatique.

• enfant. Pour des photos prises sur le vif (donc en favorisant les vitesses élevées). Les tons chair sont peu saturés, mais les autres couleurs le sont.

• sport. Ce programme convient pour toutes vos photos d’ac-tion. Il recherche les vitesses d’obturation élevées pour vous aider à figer le mouvement. La mise au point est de type continu et le flash est désactivé.

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• Gros plan. Sélectionnez ce mode si vous souhaitez faire des photos à très courte distance. La mise au point se fait sur le collimateur central. Le flash se déclenche automatiquement si nécessaire.

• Portrait de nuit. Grâce à ce programme, vous pourrez photo-graphier une personne au flash et obtenir un arrière-plan suffisamment détaillé. L’utilisation du pied photo est impé-rative.

Programmes du mode avancé

Si vous êtes un utilisateur expert (ou si vous voulez le devenir), le D3100 met à votre disposition quatre modes avancés :

Le mode Programme ou Auto programmé (P)

Dans ce mode, le calculateur du D3100 sélectionne un couple vitesse/diaphragme qui s’affiche dans le viseur. Mais vous avez la possibilité de décaler ce réglage. Par exemple, si le mode Programme vous propose 1/125 s à ƒ/5.6, vous pouvez décaler le programme sur 1/250 s à ƒ/4 ou 1/60 s à ƒ/8. Pour décaler le programme, appuyez à mi-course sur le déclencheur afin d’af-ficher le réglage proposé, puis faites tourner la molette pour choisir les valeurs de vitesse et de diaphragme souhaitées.

Si vous avez décalé le programme, le pictogramme s’affiche sur l’écran de contrôle (un P avec une étoile).

Le mode Auto à priorité vitesse (S)

Le S est l’initiale de speed (pour vitesse en anglais) ou shutter (obturateur). Dans ce mode, le photographe choisit la vitesse et le D3100 règle l’ouverture du diaphragme. C’est le mode idéal si vous voulez jouer sur la vitesse d’obturation pour figer le mouvement (vitesses rapides) ou faire des effets de flou ou de filé (vitesses lentes).

Pour fixer la vitesse d’obturation, utilisez la molette. L’ouverture du diaphragme est ensuite calculée automatiquement.

Le mode Auto à priorité ouverture (A)

Le A est l’initiale du mot aperture (ouverture en anglais). Dans ce mode, le photographe choisit une ouverture de diaphragme et le programme calcule la vitesse d’obturation correspon-dante. Cela vous permet de privilégier une faible ouverture pour une profondeur de champ maximale, ou l’inverse. Vous pouvez aussi fixer l’ouverture pour profiter des meilleures per-formances de votre objectif (si vous savez, par exemple, que sa meilleure ouverture se situe à ƒ/8).

Astuce

Rien ne vous empêche de modifier l’un de ces réglages. Par exemple, vous pouvez sélectionner le mode de prise de vue en rafale si nécessaire. Vous serez toujours en mode Tout automatique, mais il sera amélioré selon vos préférences.

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Placez le sélecteur de modes sur A, appuyez à mi-course sur le déclencheur et fixez la valeur de diaphragme avec la molette. La vitesse correspondante s’affiche dans le viseur.

À la Figure ci-dessus, à gauche, l’ouverture est de ƒ/5.6 et la pro-fondeur de champ est réduite. À droite, avec une ouverture de ƒ/22, vous distinguez tous les détails du premier plan. La mise au point a été effectuée sur l’arrière-plan.

Le mode Manuel (M)

Dans ce mode, vous déterminez vous-même la vitesse et l’ouver-ture du diaphragme. La vitesse est fixée par la molette arrière et l’ouverture, par la molette avant.

Dans le viseur, l’indicateur de correction d’exposition signale l’exactitude ou l’erreur d’exposition. Cela n’a pas, en général, une grande importance car le photographe a déjà procédé lui-même à une mesure de la lumière et a choisi ses paramètres en connaissance de cause.

AttentionSi vous fixez une vitesse incompatible avec le niveau de lumière, l’indicateur de correction d’exposition du viseur signalera une surexposition ou une sousexposition. Il suffit de modifier le réglage de la vitesse.

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n 4Le choix de la sensibilité ISO

Le Choix de La sensiBiLiTé iso

Ce thème de la sensibilité est lié à la mesure de la lumière mais aussi à la qualité de l’image. La problématique est très simple :

• Plus vous augmentez la sensibilité, plus vous avez de latitude pour photographier dans des ambiances sombres.

• Plus vous augmentez la sensibilité, plus le bruit numérique augmente dans l’image.

La maîtrise de ce bruit numérique est l’un des domaines dans les-quels les fabricants comme Nikon ont le plus progressé ces derniers mois. On peut dire aujourd’hui que le bruit numérique n’est plus un problème jusqu’à une sensibilité de 3 200 ISO pour le D3100.

La gamme normale de sensibilité du D3100 va de 100 à 3 200 ISO. Il est possible de l’étendre à 6 400 ou 12 800 ISO (voir Chapitre 2).

Bien sûr, une image présente moins de bruit numérique à 100 ISO qu’à 3 200, mais il faut déjà bien l’observer et l’agrandir pour en faire la constatation. Et même à 6 400 ISO, le résultat est en géné-ral exploitable.

La photo ci-dessous a été prise à 3 200 ISO. À vous de juger de sa qualité (si vous devez chercher du bruit numérique, commencez d’abord dans les zones sombres). Cette photo est au format JPEG et elle n’a fait l’objet d’aucun traitement logiciel de réduction de bruit numérique.

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Voici maintenant deux captures d’écran de Capture NX2 mon-trant, en haut, le fichier NEF brut, sans aucune correction, au rapport d’image de 100 % et, en bas, le même fichier après cor-rection.

Vous pouvez constater la puissance de traitement des logiciels actuels, à partir d’images de départ de bonne qualité.

Info

Je vous conseille très vivement de choisir le format Raw+JPEG pour toutes les photos prises à très haute sensibilité. Le traitement antibruit par logiciel est beaucoup plus efficace en format Raw (NEF) qu’en JPEG.

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n 4La balance des blancs

La BaLanCe des BLanCs

La balance des blancs est un élément souvent oublié ou méses-timé par les photographes. Ce concept désigne un système qui prend en compte la mesure de la température de couleur d’une scène pour éviter que le rendu des couleurs ne soit altéré.

Dans la pratique, la balance des blancs veille à ce qu’un pull rouge soit toujours rouge, qu’il soit photographié par une belle journée ensoleillée ou la nuit sous un éclairage public au sodium.

L’accès à la balance des blancs se fait depuis le moniteur. Accédez à l’icône repérée WB (White Balance en anglais). Plusieurs réglages sont disponibles (de haut en bas) :

• auto. Le D3100 choisit automatiquement la bonne balance des blancs. En général, cette option ne donne pas de grosses erreurs, même si ce n’est pas la plus précise.

• incandescent. Convient pour les prises de vue en lumière artificielle. Ces lumières produisent une dominante jaune orangé si vous restez en lumière du jour.

• Fluo blanche froide. Correspond à des prises de vue à la lumière de tubes au néon.

• ensoleillé. Convient pour des prises de vue en lumière natu-relle, au soleil. C’est la balance des blancs que je choisis le plus souvent.

• Flash. Cette option doit être utilisée pour les prises de vue au flash (intégré ou externe).

• nuageux. Vous aurez recours à ce réglage pour des photos par temps couvert (dominante bleue).

• ombre. Cette option est utile pour des photos de personnes à l’ombre.

• Pre. Il s’agit d’une option qui permet de réaliser soi-même une mesure de la balance des blancs.

Le réglage de la balance des blancs peut aussi se faire par le menu (menu Prise de vue, ligne Balance des blancs).

dans la pratique…

Je vous propose d’examiner quelques exemples de photos prises avec différentes balances des blancs sur un paysage d’automne présentant une belle palette de teintes. L’ambiance lumineuse générale était plutôt nuageuse (ciel bas et blanc).

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➤ Balance des blancs Automatique : bon rendu général.

➤ Balance des blancs Ensoleillé : un peu plus de bleu !

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n 4La balance des blancs

➤ Balance des blancs Nuageux : un peu plus de jaune et d’orange.

➤ Balance des blancs Ombre : plus forte dominante orange.

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Les réGLaGes d’imaGe

Ces réglages sont accessibles seulement via le menu. Dans le menu Prise de vue, allez à la rubrique : Picture control.

Plusieurs choix vous sont proposés :

• sd : standard. Il s’agit d’un réglage « passe-partout ». L’accentuation est légèrement réduite.

• nL : neutre. Avec cette option, vos images sont plus douces et les contours moins visibles car l’accentuation est plus faible qu’en mode Standard. C’est une option idéale si vous prévoyez de retoucher vos photos dans votre logiciel de trai-tement d’image. Il est toujours préférable de renforcer les contours dans le logiciel une fois la retouche effectuée.

• Vi : saturée. Les couleurs sont légèrement saturées. Les images sont plus percutantes.

• mC : monochrome. Cette option permet de rendre des images monochromes.

• PT : Portrait. Le contraste est affaibli et les teintes chair sont mises en valeur. L’accentuation est très faible.

• Ls : Paysage. Les couleurs vertes et bleues sont favorisées et l’accentuation est un peu plus forte.

Pour visualiser l’effet de ces options, je vous propose de compa-rer plusieurs photos du même sujet. Toutes ces photos ont été prises sur pied, en réglage manuel, afin d’éliminer les diffé-rences éventuelles de cadrage et d’exposition.

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n 4Les réglages d’image

➤ Optimisation Neutre : image un peu plate.

➤ Optimisation Saturée : rendu très « claquant ».

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➤ Optimisation Paysage : la même que la précédente, mais plus saturée.

➤ Optimisation Portrait : les couleurs apparaissent légèrement plus « pastellisées ».

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n 4Les réglages d’image

➤ Optimisation Monochrome : joli rendu mais avec un léger manque de contraste.

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Avoir une photo bien exposée, c’est un bon début, mais il

vous faut maintenant maîtriser les options de mise au point

et les différents modes de prises de vue.

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La mise au point et la stabilisation

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La mise au point et la stabilisation

1/1000 s à ƒ/11 • 400 ISO • focale 250 mm1/1000 s à ƒ/11 • 400 ISO • focale 250 mm

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5 n La mise au point et la stabilisation

La mise au point

Votre Nikon D3100 est extrêmement performant dans le domaine de la mise au point. Cela tient au nombre de collimateurs actifs dans son système de visée (onze) et aux différents modes de mise au point proposés.

Cette figure montre les onze collimateurs actifs dans le viseur. Vous pouvez remarquer qu’ils couvrent une grande partie de la surface de l’image. Dans la réalité, seulement celui ou ceux qui sont actifs sont encadrés par des crochets.

Les modes autofocus

Trois modes de fonctionnement de l’autofocus sont accessibles par le moniteur en plus du mode de mise au point manuelle. Sélectionnez l’icône AF (mode de mise au point).

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n 5La mise au point

mode autofocus ponctuel : aF-s

Lorsque vous appuyez à mi-course sur le déclencheur, le D3100 fait la mise au point automatiquement et affiche les collimateurs sur lesquels il a fait cette mise au point. Un bip sonore retentit pour vous informer du succès de la mise au point. Un point vert s’allume également en bas à gauche du viseur. Vous ne pouvez déclencher que lorsque la mise au point est réalisée.

Maintenez le déclencheur à mi-course pour garder en mémoire la mise au point.

La Figure ci-dessus montre qu’un seul collimateur est actif. La flèche rouge indique l’emplacement du témoin visuel de mise au point.

L’autofocus ponctuel (ou simple) convient très bien à la photographie généraliste. La mise au point est rapide, sûre. Il faut simplement l’éviter lorsque vous photographiez des sujets qui se déplacent rapidement.

mode autofocus continu : aF-C

Dès que vous appuyez sur le déclencheur à mi-course, le D3100 essaie de faire le point et continue de le faire tant que la photo n’a pas été prise. Il est donc en recherche continue de la mise au point. Le bip sonore retentit uniquement lorsque la première mise au point est réalisée. Vous ne l’entendrez plus ensuite. Vous pouvez déclencher à n’importe quel moment.

Info

Vous pouvez choisir manuellement le collimateur sur lequel vous souhaitez effectuer la mise au point en agissant sur les flèches du sélecteur multidirectionnel.

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Le mode AF-C est très adapté aux sujets en déplacement continu ou rapide.

sélection automatique : aF-a

Par une analyse réalisée sur le capteur, le D3100 sélectionne le mode autofocus ponctuel (AF-S) lorsqu’il détecte que le sujet est fixe, ou bien le mode autofocus continu (AF-C) si le sujet est en mouvement.

Ce mode autofocus convient très bien à la photo généraliste ou de reportage.

La mise au point manuelle

Si vous souhaitez désactiver tous les automatismes et faire une mise au point manuelle, sélectionnez l’option MF. Vous devez également placer le commutateur de mode de mise au point de votre objectif sur la position M.

Les options de choix de la zone de mise au point

Par défaut, le Nikon D3100 propose une gestion automatique de la zone de mise au point. Mais, dans certains cas bien précis, il arrive qu’il faille sélectionner une option laissant plus de latitude dans le choix de la zone de mise au point.

Ces options sont accessibles par le menu (rubrique Mode de zone AF) du D3100 ainsi que par l’écran d’information affiché sur le moniteur.

Ouvrez le menu Prise de vue et allez à la seconde page.

mode de zone aF

• sélectif. C’est l’utilisateur qui détermine lui-même la zone de mise au point à utiliser.

• Dynamique. L’utilisateur détermine lui-même la zone de mise au point à utiliser, mais l’appareil prend l’initiative de sélectionner d’autres zones de mise au point si le sujet se déplace. On peut parler d’un suivi intelligent de la mise au point.

• Zone automatique. Avec cette option, le D3100 sélectionne automatiquement la zone de mise au point en fonction de l’analyse de l’image.

Astuce

Je vous ai parlé, au Chapitre 2, de l’option Télémètre du menu Configuration. Si cette option est validée (ce que je vous conseille), vous bénéficiez d’une assistance à la mise au point. Lorsque vous faites le point à l’aide de la bague de distance de l’objectif, le témoin de mise au point situé en bas à gauche du viseur s’allume dès que la mise au point est effectuée. Vous pouvez même sélectionner le colli mateur sur lequel vous souhaitez faire la mise au point !

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n 5La stabilisation

• suivi 3D (11 points). Cette option ressemble à la zone Dynamique : en mode AF-A et AF-C, l’utilisateur choisit le collimateur actif avec les flèches du pavé directionnel. Si le sujet bouge après la mise au point, le système le suit en sélectionnant automatiquement un autre collimateur (mais il garde en mémoire l’emplacement du collimateur d’origine).

Lorsque les options Sélectif, Dynamique ou Suivi 3D sont sélectionnées, la détermination de la zone de mise au point à activer passe par le sélecteur multidirectionnel. Appuyez à mi-course sur le déclencheur pour faire une première mise au point, puis appuyez sur l’une des flèches du sélecteur multi-directionnel. Le viseur affiche (entre crochets) le collimateur actif.

La stabiLisation

Nikon a choisi l’option d’incorporer un dispositif de stabili-sation à chaque objectif plutôt que de stabiliser le capteur de l’appareil. Chaque objectif Nikon stabilisé propose un commutateur destiné à activer la fonction de stabilisation.

La Figure ci-contre vous montre le commutateur de l’objectif 18-55 mm de base. Il porte l’acronyme VR (Vibration Reduction).

Qu’apporte la stabilisation ?

L’intérêt d’un système de stabilisation est de compenser les mouvements du photographe lors de la prise de vue et de garantir des images nettes. On considère qu’en moyenne un système de stabilisation permet de gagner au moins deux valeurs de vitesse.

Je pense qu’il est possible de gagner jusqu’à quatre vitesses mais uniquement pour des vitesses rapides. Par exemple, avec un objectif de 300 mm (donc 450 mm en équivalent 35 mm pour votre D3100), il faut normalement rester autour de 1/500 de seconde. On peut sans doute photographier à 1/30 s avec un peu d’entraînement.

En revanche, le gain de quatre vitesses est sans doute difficile à atteindre régulièrement avec des vitesses de 1/2 à 1/4 de seconde. À ces vitesses lentes, le sang-froid du photographe compte plus que la performance du stabilisateur d’image !

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Les résultats

Je vous propose de visualiser des images obtenues avec diffé rentes configurations.

Avec une focale de 55 mm équivalant à un petit objectif (83 mm environ), une vitesse de 1/10 s ne pose aucun problème (vitesse théorique minimale : 1/90 s).

➤ Sans stabilisation : 800 ISO, 1/10 s, ƒ/5.6, focale 55 mm (soit 83 mm en équivalent 35 mm).

➤ Avec stabilisation : 800 ISO, 1/10 s, ƒ/5.6, focale 55 mm (soit 83 mm en équivalent 35 mm).

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n 5La stabilisation

Avec un zoom non stabilisé, la prise de vue en lumière ambiante n’est pas toujours facile !

➤ Avec stabilisation : 800 ISO, 1/15 s, ƒ/5.6, focale 70 mm (soit 105 mm en équivalent 35 mm).

➤ Sans stabilisation : 800 ISO, 1/15 s, ƒ/5.6, focale 200 mm (soit 300 mm en équivalent 35 mm).

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1/1250 s à ƒ/4 • 1600 ISO • focale 40 mm • flash externe

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Votre Nikon D3100 est équipé d’un flash intégré, qui peut vous rendre de

nombreux services en photographie courante, et d’une griffe porte-flash

qui peut recevoir les flashes Nikon (SB-400, SB-600, SB-800 ou SB-900).

Je vous propose de découvrir les fonctionnalités du flash intégré.

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Le flash

1/1250 s à ƒ/4 • 1600 ISO • focale 40 mm • flash externe

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6 n Le flash

Le flash intégré peut être mis en service de deux manières :

• Lorsque vous êtes en mode Auto, le flash sort de son loge-ment automatiquement dès que les conditions de lumière imposent son emploi. Dans ce mode de fonctionnement, vous ne pouvez pas empêcher votre D3100 de mettre le flash en action ! Si cela ne vous convient pas, sélectionnez le mode P (Programme) avec le sélecteur de modes.

• Dans tous les autres modes, faites sortir le flash de son logement en appuyant sur le bouton Flash situé sur le côté gauche du prisme de visée.

Modes de fonctionneMent du flash

Les différents modes de fonctionnement du flash (qu’il soit intégré ou externe) sont accessibles par l’écran d’information affiché sur le moniteur (l’icône se situe en bas, à gauche).

Le mode sélectionné s’affiche sur l’écran de contrôle.

• auto. Le flash sort automatiquement si la lumière est insuffisante. Ce pictogramme n’apparaît que dans certains modes (Auto, par exemple).

• correction des yeux rouges. Lorsque vous activez cette option, un illuminateur éclaire les personnages, obligeant la pupille des yeux à se fermer, et élimine (en principe) l’effet yeux rouges.

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n 6Portée du flash intégré

• sloW et sloW avec correction des yeux rouges. Synchro lente. La vitesse d’obturation est réduite afin d’équilibrer l’exposition entre le premier plan, qui va être éclairé par le flash, et l’arrière-plan. Il est donc conseillé d’utiliser un pied.

• ReaR. Synchro sur le second rideau. Avec des vitesses d’obturation lentes (1 seconde, par exemple), le flash ne se déclenche que juste avant la fermeture de l’obturateur. On peut donc obtenir des effets de traînées lumineuses combinés à la netteté du sujet principal éclairé par le flash.

PoRtée du flash intégRé

La portée se calcule à partir de l’indicateur objectif de puis-sance du flash qu’est le nombre-guide. Le flash intégré du D3100 a un nombre-guide de 12 à 100 ISO (en mètres).

Pour calculer la portée, il faut diviser le nombre-guide par le diaphragme.

Par exemple, la portée du flash à un diaphragme de 3.5 (ouverture maximale du zoom 18-55 mm en position grand-angle) est de 12 / 3,5, soit un peu plus de 3 mètres. À l’ouverture de 5.6 (ouverture du zoom 18-135 mm en position téléobjec-tif), la portée est de 12 / 5,6, soit 2 mètres environ.

Info

Le nombre-guide, donc la portée, augmente avec la sensibilité. Chaque fois que la sensibilité double, multi pliez le nombre-guide par 1,4. Ainsi le nombre-guide du flash intégré à 200 ISO est de 17 mètres environ (12 × 1,4).

Pour information, le nom bre-guide du flash externe SB-600 est de 38 à 100 ISO ! Sa portée, à l’ouverture de 3.5 est donc d’un peu plus de 10 mètres (38 / 3,5).

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6 n Le flash

utiliseR le flash en Plein jouR

Vous pouvez penser qu’il s’agit là d’une drôle d’idée. C’est au contraire une technique photographique très intéressante qui a été baptisée « open flash » ou « fill-in ». L’open flash permet de déboucher des ombres disgracieuses en plein jour grâce à l’éclair du flash qui agit comme un éclairage d’appoint.

Observez les images ci-dessous. À gauche, l’image a été prise sans flash. Comme il s’agit d’un contre-jour, le tronc de l’arbre est très mal rendu. À droite, j’ai ouvert le flash : l’éclair a apporté une lumière bienvenue pour révéler des détails. Le rendu du reste de l’image n’est pratiquement pas modifié et celui du tronc d’arbre a été amélioré !

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n 6Plus d’effets créatifs avec le flash

Plus d’effets cRéatifs avec le flash

Si vous maîtrisez bien l’utilisation de votre flash (intégré ou externe), vous vous donnerez de nouvelles possibilités !

jouer avec le mouvement

Je vous ai parlé au début de ce chapitre de la synchro lente (option SLOW du réglage du flash). L’illustration qui suit vous en donne un bon exemple. J’ai photographié ce kart en intérieur avec un flash externe. Je souhaitais donner un sentiment de vitesse en obtenant un effet de filé.

L’appareil était monté sur pied, la vitesse réglée sur 1/3 s, à ƒ/6.3 avec une sensibilité de 200 ISO. J’ai déclenché lorsque le kart est entré dans l’image. L’obturateur s’est ouvert pendant 1/3 de seconde et le kart est apparu comme flou. Juste avant que l’obtu rateur ne se ferme, le flash s’est déclenché et a figé le mouvement !

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6 n Le flash

choisir votre rendu

Le rendu d’une photo au flash est totalement différent d’une photo prise en lumière naturelle (le terme anglo-saxon pour ce type de photo en ambiance peu éclairée est « available light »).

L’illustration suivante montre une photo prise en lumière naturelle (1/10 s à ƒ/5.6 et 3 200 ISO). L’ambiance est assez chaude (dominante de lumière artificielle un peu orangée) et l’on distingue bien l’arrière-plan.

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n 6Plus d’effets créatifs avec le flash

La photo suivante présente la même photo prise au flash (1/60 s à ƒ/5.6 et 400 ISO). La différence est flagrante : la dominante est plutôt froide (la lumière du flash) et l’arrière-plan assez éloigné du premier plan n’est pas du tout éclairé ! Cela nous donne une image beaucoup plus dépouillée, simple, plus graphique.

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6 n Le flash

la Photo coMMentée

J’ai voulu profiter d’une chute de neige pour photographier des flocons. Ce n’est pas si simple !

Si l’on photographie sans flash, les flocons prennent la forme d’une trace blanche verticale peu agréable à regarder… Avec le flash intégré, la vitesse maximum est de 1/125 de seconde ; les flocons sont alors presque nets !

La meilleure solution consiste à utiliser un flash externe. La photo de l’illustration ci-après a été prise avec un flash SB-600.

Les paramètres de prise de vue sont les suivants :

• focale : 85 mm.

• ouverture : ƒ/8.

• vitesse : 1/250 s.

• sensibilité : 400 ISO.

Quelques commentaires :

Pour prendre une photo au flash à une vitesse plus rapide que 1/125 s, il faut utiliser un flash externe qui permet une synchro-nisation aux vitesses rapides (synchro FP). Le nombre-guide est réduit mais on peut ainsi figer des mouvements rapides. Il faut donc travailler en mode Priorité à la vitesse.

Pour obtenir la netteté des flocons et du premier plan, une ouverture de ƒ/8 était nécessaire pour bénéficier d’une profondeur de champ suffisante. Pour cela, j’ai dû opter pour une sensibilité de 400 ISO.

J’ai opté pour une mise au point manuelle sur un point situé juste en arrière du premier plan.

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n 6La photo commentée

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Votre Nikon D3100 apporte une innovation intéressante pour un appareil reflex

d’entrée de gamme : l’autofocus en cours de filmage. Même si cet autofocus n’est pas

d’une grande rapidité, il est très utile car il vous permettra de filmer en HD.

Je vous propose d’étudier ici comment vous allez procéder.

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La vidéo


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7 n La vidéo

La possibilité de filmer en vidéo (et en haute résolution) est une avancée considérable apparue très récemment sur les appareils reflex. Cela s’explique par la conjonction de plusieurs autres avancées technologiques :

• l’apparition de la visée en temps réel sur l’écran arrière (le mode Live View) ;

• l’accroissement de puissance des processeurs de traitement d’image embarqué ;

• de nouvelles fonctions de transfert rapide des informations entre le capteur et le processeur d’image.

Quelques chiffres

En mode photo, lorsqu’il traite les images en rafale, votre D3100 traite 14 millions de pixels 3 fois par seconde (la cadence maximale de prises de vue), soit 42 millions de pixels par seconde.

En mode vidéo Full HD, chaque image a une taille de 1 920 × 1 080 pixels, soit 2 073 600 pixels. Comme la cadence de prise de vues est de 25 images par seconde, ce sont 51 840 000 pixels qui sont traités chaque seconde !

Le paramétrage par Le menu

En bas de la première page du menu Prise de vue, allez à la ligne Paramètres et appuyez sur la flèche Droite du sélecteur multidirectionnel.

La première ligne vous propose de choisir le format (la taille) des séquences que vous enregistrerez.

Trois tailles sont proposées :

• 424. La taille de l’image est de 640 × 424 pixels à 24 images par seconde. Vous utiliserez cette option pour tourner des séquences destinées à des écrans Internet, des présentations…

• 720 (HD). La taille de l’image est de 1 280 × 720 pixels à 24, 25 ou 30 images par seconde. En France, la norme est de 25 images par seconde. Cette taille est idéale pour une vidéo destinée à être regardée sur un téléviseur à écran plat HD Ready.

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n 7La prise de vues

• 1 080 (Full HD). La taille de l’image est de 1 920 × 1 080 pixels à 24 images par seconde. Réservez cette option à la présentation de vos vidéos sur un téléviseur Full HD.

La seconde ligne vous permet de définir si vous enregistrerez le son ou non.

Attention

Le traitement des séquences vidéo enregistrées en Full HD nécessite un ordinateur extrêmement puissant ! La capacité de stockage du disque est importante et la taille de la mémoire de l’ordinateur est fondamen tale. Bien sûr, vous devrez être équipé du processeur le plus puissant. Le choix de la norme 720 est en général un très bon compromis entre qualité des images et facilité de traitement.

La prise De vues

Pour passer en mode Vidéo, procédez comme pour le passage en visée directe (Live View) en agissant sur le levier de visée directe (il est marqué des initiales LV). Pour commencer à filmer il vous suffit d’appuyer sur le bouton marqué d’un point rouge situé à la base de ce levier.

Info

Si votre D3100 est paramétré pour effectuer une mise au point automatique en cours de filmage, vous enregistrerez sans doute des bruits correspondant au déplacement de la bague de mise au point de l’objectif. Cela peut constituer un inconvénient si vous devez enregistrer un son continu (musique, dialogue de personnages ou autre) et dans ce cas il sera plus prudent de désactiver l’option de mise au point automatique en cours de filmage.

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7 n La vidéo

L’écran arrière s’éteint dans un premier temps, lorsque le miroir remonte, puis il affiche l’image en temps réel. Comme en mode Visée directe (voir Chapitre 3), vous pouvez choisir entre trois modes d’affichage par un simple appui sur la touche Info (située juste en arrière du déclencheur).

Le paramétrage

Le choix des paramètres de vidéo est comparable à ceux que vous choisiriez pour une photo. Vous devez choisir un mode de mise au point, un mode de zone AF, sélectionner un système de mesure de la lumière ainsi que le programme de fonction nement !

mode de mise au point

En visée directe sur le moniteur, appuyez sur la touche i, sélectionnez l’icône de mode de mise au point avec les flèches du sélecteur multidirectionnel puis appuyez sur la touche OK.

➤ Cette illustration vous présente l’écran de visée directe paramétré pour présenter le maximum d’informations.

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n 7La prise de vues

Si vous souhaitez que votre D3100 fasse la mise au point automatiquement lors des prises de vues, sélectionnez l’option de mise au point permanente (AFF). Si vous choisissez l’autofocus simple (AFS), vous ferez le point avant de commencer à filmer et l’appareil conservera cette mise au point tout au long de la séquence.

Avec l’option MF, vous devrez régler la mise au point manuellement en utilisant la bague de mise au point de l’objectif. Dans ce cas, il faudra également placer le sélecteur de mode de mise au point de l’objectif sur la position M.

mode de zone aF

En visée directe sur le moniteur, appuyez sur la touche i, sélectionnez l’icône de mode d’autofocus avec les flèches du sélecteur multidirectionnel puis appuyez sur la touche OK.

Vous retrouvez les mêmes choix qu’en mode de visée directe photo.

Le mode détection de visage fonctionne bien en vidéo et conserve la mise au point sur un personnage en mouvement. Le visage doit être de face par rapport à l’appareil. Si la personne tourne le dos à l’appareil, la mise au point peut être momentanément perdue.

En mode Vidéo, il est plus sûr d’utiliser le mode AF zone large que le mode AF en zone normale (la zone de détection est plus étendue). La mise au point automatique est, en effet, assez lente et le fait de balayer la scène avec une zone de détection réduite pourrait conduire à une suite de mises au point continuelles.

Le mode AF suivi du sujet est utilisable en vidéo, mais je l’ai trouvé peu efficace.

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7 n La vidéo

mesure de la lumière

Vous avez accès aux mêmes options qu’en mode photo.

La mesure matricielle et la mesure pondérée centrale sont bien adaptées au tournage en vidéo.

En revanche, la mesure spot est plus délicate à utiliser. En effet, elle ne prend en compte qu’une zone très réduite située au centre du viseur. Or, en vidéo, le cadrage change en permanence. Et si vous rencontrez une zone très claire qui se situe au centre du viseur, votre D3100 va fermer le diaphragme pour s’adapter à cette zone de hautes lumières. Quelques instants plus tard, lorsque le centre du viseur quittera cette zone très éclairée pour retrouver une lumière moyenne, le système de mesure de la lumière corrigera à nouveau l’exposition. Il risque donc de produire des effets désagréables de variation d’exposition de votre séquence vidéo.

programme de fonctionnement

Vous pouvez utiliser les modes P, A, S, M (le choix se fait par le sélecteur de modes) en vidéo.

En mode Programme (P), tous les réglages sont automatisés. Vérifiez simplement que les réglages de vitesse et d’ouverture choisis par le système de mesure de la lumière vous conviennent (ils sont affichés en bas de l’écran).

En mode Priorité à l’ouverture (A), sélectionnez l’ouverture en faisant tourner la molette. Ce mode est intéressant si vous souhaitez jouer sur la profondeur de champ en visant la netteté (choisissez dans ce cas une petite ouverture, ƒ/11 ou ƒ/16) ou des effets de flou (travaillez alors à pleine ouverture de l’objectif).

Si vous optez pour le mode Priorité à la vitesse (S), gardez en mémoire que vous allez enregistrer entre 24 et 30 images par seconde et que la vitesse d’obturation ne doit pas être inférieure à 1/30 s, voire 1/60 s ! Pour filmer une séquence d’action très dynamique, n’hésitez pas à fixer une vitesse d’obturation élevée ; chaque image de la séquence sera ainsi plus nette.

Si vous souhaitez utiliser le mode Manuel (M), vous devez sélectionner vousmême le couple vitesse d’obturation/ouverture adapté. Pour cela, je vous conseille de quitter le mode de visée directe (faites pivoter le levier de visée directe). Cadrez dans le viseur une scène représentative de la séquence que vous allez tourner et appuyez à micourse sur le déclencheur. Vous verrez en bas du viseur (et sur le moniteur arrière) une échelle horizontale qui vous indiquera si vous êtes en surexposition ou sousexposition.

Info

Vous pouvez également mémoriser l’exposition (en modes P, S et A) en appuyant sur la touche AEL/AFL.

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n 7La prise de vues

L’illustration cicontre indique une situation de sousexposition de 1 diaphragme. Il faut donc diminuer la vitesse d’un cran (en faisant tourner la molette vers la gauche) ou ouvrir de 1 diaphragme (en appuyant sur la touche de correction d’exposition tout en faisant tourner la molette vers la gauche).

taille de la séquence vidéo

Nous avons vu, au début de ce chapitre, que vous pouviez la sélectionner par le menu. Il est également possible d’accéder à ce réglage en mode de visée directe en appuyant sur la touche i. Allez ensuite sur l’icône de la taille vidéo et appuyez sur la touche OK.

La séquence d’enregistrement vidéo

Voici la marche à suivre, en mode P (très efficace et le plus facile à utiliser), pour enregistrer une séquence vidéo :

1. Passez en mode de visée directe en faisant pivoter le levier de visée directe.

2. Cadrez en agissant sur la commande de zoom de l’objectif. Si nécessaire, appuyez entre une et trois fois sur la touche Info pour faire apparaître le quadrillage. Il pourra vous aider à maintenir l’horizontalité de l’appareil.

3. Déplacez le carré vert sur le sujet principal et appuyez à micourse sur le déclencheur pour faire la mise au point.

4. Appuyez avec le pouce sur la touche d’enregistrement vidéo (elle est marquée d’un point rouge et située à la base du levier de visée directe). L’enregistrement commence.

5. Filmez votre séquence. Utilisez le zoom si vous le souhaitez.

6. Appuyez sur la touche d’enregistrement vidéo pour arrêter l’enregistrement.

Info

Vous pouvez prendre une photo en cours d’enregistrement en appuyant à fond sur le déclencheur. L’enregistrement de la vidéo est alors stoppé.

Info

Vous pouvez voir, pour chaque option, la durée maximum de la séquence. Cette durée dépend du format de la séquence, de la place disponible sur la carte mémoire et également de contraintes légales (la durée d’enregistrement est limitée sinon l’appareil photo est assimilé à un Caméscope, et une taxe spécifique est appliquée).

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7 n La vidéo

visualiser une séquence vidéo

Appuyez sur la touche de lecture. La première image de la séquence apparaît à l’écran. En bas de l’écran, vous pouvez lire qu’un appui sur la touche OK permet de lancer la visualisation. La lecture commence.

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n 7La prise de vues

Vous pouvez commander le défilement de la séquence au moyen des flèches du sélecteur multidirectionnel :

• flèche Bas pour faire une pause ;

• touche OK pour lire ou redémarrer la lecture ;

• flèche Gauche pour un retour en arrière d’une image dans la séquence ;

• flèche Droite pour avancer d’une image dans la séquence ;

• flèche Haut pour quitter la visualisation de la séquence.

éditer une séquence vidéo

Le D3100 vous permet de couper le début ou la fin d’une séquence vidéo sans avoir à passer par un logiciel de montage vidéo, ce qui est très pratique !

Pour cela, passez en mode Lecture et lancez la vidéo (par la touche OK). Appuyez sur la flèche Bas pour passer en mode Pause sur la première image de la séquence que vous souhaitez conserver. Vous pouvez avancer ou reculer avec les flèches Droite ou Gauche. Appuyez sur la touche AEL/AFL.

Sélectionnez l’option Choisir le début. L’affichage de la vidéo revient à l’écran. Appuyez sur la touche flèche Haut puis validez par OK. La vidéo est enregistrée avec son nouveau « point d’entrée ».

Procédez de même pour la fin de la vidéo si vous souhaitez également modifier le « point de sortie ».

extraire une image fixe d’une séquence vidéo

Vous pouvez enregistrer une image JPEG à partir de n’importe quelle image d’une séquence vidéo enregistrée.

Passez en mode Lecture et lancez la vidéo (par la touche OK). Appuyez sur la flèche Bas pour passer en mode Pause sur l’image de la séquence que vous souhaitez conserver. Vous pouvez avancer ou reculer image par image avec les flèches Droite ou Gauche.

Appuyez sur la touche AEL/AFL. Sélectionnez l’option Enregistrer une vue choisie et appuyez sur la touche OK. Appuyez alors sur la touche flèche Haut et validez par OK.

L’image fixe est enregistrée dans le format de la séquence (1 920 × 1 080, 1 280 × 720 ou 640 × 424 pixels).

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7 n La vidéo

QueLQues conseiLs pratiQues

Il me paraît très difficile de filmer des séquences vidéo de quelques dizaines de secondes avec un D3100 tenu à bout de bras et équipé d’un zoom de bonne taille ! Un appui solide est indispensable. J’ai réussi à filmer une séquence continue de trois minutes dans un concert avec un coude appuyé sur une table. Dans la pratique, je vous conseille d’utiliser systématique ment un pied très stable pour filmer efficacement. Utilisez un pied à tête fluide, adaptée à la vidéo : les mouvements de caméra seront très doux.

Comme je vous l’ai indiqué, il est possible de faire une mise au point en cours de séquence. Cette mise au point est généralement lente et s’accompagne de bruits divers enregistrés par le micro de l’appareil. En revanche, si vous filmez sur un pied stable, rien ne vous empêche de modifier la distance de mise au point en faisant tourner manuellement la bague de mise au point. C’est d’ailleurs ainsi que font les cameramen de cinéma !

N’hésitez pas à filmer en ambiance sombre car votre D3100 est capable d’utiliser les sensibilités élevées sans dégradation notable de l’image ! La sensibilité de 3 200 ISO peut être considérée comme normale !

une astuce pour La pHoto D’action

Et si vous utilisiez la vidéo pour faire une série de photos à grande vitesse ? Votre D3100 est capable de capturer des séquences de photos à 3 images par seconde. C’est bien… mais c’est insuffisant pour figer des mouvements très rapides !

L’astuce présentée ici vous permettra de capturer 25 ou 30 photos par seconde à partir d’une séquence vidéo. L’inconvénient est la réduction de la résolution qui tombera à 1 280 × 720 ou à 1 920 × 1 080 pixels. Ces résolutions permettent toutefois d’envi sager une impression des images au format 13 × 18 cm et 18 × 24 cm.

Filmez donc une séquence vidéo d’un sujet en mouvement pendant quelques secondes. Cette séquence est enregistrée dans la carte mémoire. Transférezla sur votre disque dur.

Téléchargez le logiciel QuickTime à l’adresse www.apple.com/fr/QuickTime/download/. Procédez ensuite à l’installation du logiciel. Il s’agit là de la version basique, gratuite. Pour 30 €, vous

InfoL’extension d’une séquence QuickTime est .MOV (pour movies, cinéma en anglais).

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n 7Une astuce pour la photo d’action

pouvez passer à la version Pro, qui vous permettra d’expor ter votre séquence vidéo comme une suite d’images fixes !

Lancez QuickTime Pro et ouvrez la séquence vidéo que vous venez de filmer.

Déroulez le menu Fichier et sélectionnez Exporter.

Dans la zone Exporter, sélectionnez Séquence vers suite d’images. Créez un dossier dans lequel vous allez exporter vos images fixes. Dans la zone Nom de fichier, saisissez un nom que je vous conseille de faire suivre du caractère _ car les images seront numérotées à la suite de ce nom.

Cliquez sur le bouton Options.

Astuce

Évitez, en temps normal, de filmer une séquence vidéo en mode Portrait (vertica lement). Il n’existe pas de logiciel permettant de faire pivoter une séquence vidéo ! En revanche, osez le format vertical si vous destinez les séquences filmées à l’expor tation en tant qu’images fixes.

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7 n La vidéo

Choisissez votre format. Ce sera le plus souvent le format JPEG, qui limite la taille des images tout en gardant une bonne qualité. Cliquez sur OK.

Lancez l’exportation en cliquant sur le bouton Enregistrer.

Le logiciel commence à créer automatiquement les images fixes au rythme de 20 ou 30 images par seconde de film !

Le montage cidessous est extrait d’une séquence filmée à 25 images par seconde au format de 1 920 × 1 080 pixels. Les 6 images extraites de la séquence représentent donc 0,25 seconde. Vous pouvez constater que le club de golf est toujours net malgré la grande vitesse du mouvement car j’ai utilisé une grande vitesse d’obturation (voir cidessous).

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n 7Une astuce pour la photo d’action

Voici une image extraite d’une autre séquence vidéo et imprimée à une taille proche du format 10 × 15 cm habituel. À vous de juger sa qualité ! Retenez bien qu’il s’agit d’un mouvement très rapide figé au rythme de 25 images par seconde mais avec une vitesse d’obturation de 1/1000 de seconde (réglage manuel de l’exposition en vidéo)…

Info

Cette astuce logicielle a la même finalité que l’enregistrement d’une image fixe extraite d’une séquence vidéo depuis le D3100 que nous avons découverte un peu plus haut dans ce chapitre. Elle est simplement beaucoup plus rapide pour l’extraction de plusieurs dizaines ou centaines d’images !

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Partie III

Sur le terrain

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Un Nikon D3100 et un zoom 18-105 mm… Voilà un équipement idéal pour la photo

de paysage. Avec un boîtier et ce zoom, pas besoin de fourre-tout encombrant ni d’une

gamme d’objectifs s’étalant de 28 mm à 160 mm (en équivalent 24 × 36 mm).

Cette découverte de la photo de paysage va nous permettre de mettre en application certaines

fonctions du D3100 et de découvrir la manière de personnaliser ce boîtier.

Je vous propose donc de parcourir les grandes fonctions du D3100 et de réfléchir aux

meilleurs choix possibles pour tenir compte des particularités de ce type de photo.

8

La photo de paysage


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8 n La photo de paysage

Le boîtier

La visée

Un regret, tout d’abord ! Il n’est pas possible d’afficher un quadrillage dans le viseur (à l’inverse de certains autres modèles Nikon). C’est regrettable car l’une des difficultés de la photo de paysage est de maintenir l’horizontalité ou la verticalité du cadrage. Le fait d’afficher un quadrillage est d’une aide précieuse dans ce domaine.

Mais ce quadrillage peut aussi vous être très utile pour la « règle des tiers ». Il est couramment admis que le fait de placer la ligne d’horizon sur le premier ou le deuxième tiers de l’image donne un cadrage dynamique et en général apprécié, ce qui est très facile à faire avec l’affichage du quadrillage.

Heureusement il y a le Live View !

Si vous utilisez le mode Live View – et la photo de paysage s’y prête volontiers –, vous avez la possibilité de demander l’affichage de ce quadrillage. Appuyez une, deux ou trois fois (selon le mode d’affichage actuel) sur la touche INFO située juste derrière le déclencheur.

Quel objectif ?

Pour la photographie de paysage, le zoom est l’objectif idéal. En général, on considère qu’il est important d’avoir un grand-angle pour disposer d’un angle de prise de vue large. Le zoom 18-105 mm offre, en position grand-angle, l’équivalent d’une focale de 28 mm en 24 × 36 mm. Il convient donc tout à fait à

Astuce

Vous pouvez utiliser les 5 collimateurs alignés horizontalement au centre du viseur comme repère d’horizontalité en les juxtaposant à un élément de l’image censé être horizontal !

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n 8Le mode de fonctionnement

nos impératifs. L’autre extrémité de la gamme de focales propose un équivalent de 160 mm, c’est-à-dire un téléobjectif déjà puissant.

Nikon propose aussi le zoom 16-85 mm (avec stabilisation intégrée), dont la focale la plus basse correspond au champ d’un 24 mm en 24 × 36 mm.

Peut-être souhaiterez-vous vous équiper d’un objectif complé-mentaire, par exemple un ultra-grand-angle tel le 10,5 mm ƒ/2.8 qui couvre un angle de 180°.

La batterie

La photo de paysage peut vous entraîner loin des centres urbains et rendre difficile la recharge d’une batterie. Si cela vous arrive souvent, je vous conseille de vous équiper d’une seconde batterie.

Le mode de fonctionnement

Vous pouvez aller au plus facile en choisissant le mode Tout auto ou le mode Paysage. Je ne peux pas vous en blâmer. Toutefois, je vous suggère d’essayer d’autres modes qui vous permettront de personnaliser vos images et de mieux apprivoiser votre boîtier.

• Le mode Paysage est accessible depuis le sélecteur de modes. Il semble favoriser la recherche de la profondeur de champ. Par exemple, pour la même image, le mode Paysage propose 1/50 s à ƒ/8 alors que le mode P propose 1/100 s à ƒ/5.6. La balance des blancs est automatique et la mesure de la lumière est figée sur le mode Évaluative.

• Le mode Programme (lettre P sur le sélecteur de modes) fonctionne comme le mode Tout auto, mais il vous permet de décaler le choix du programme s’il ne vous convient pas. Par exemple, si votre D3100 vous propose une vitesse de 1/250 s pour une ouverture de ƒ/8, vous pouvez décaler la proposition vers 1/125 s à ƒ/16. Cela vous permettra d’avoir une plus grande profondeur de champ. Pour cela, vous pouvez simplement, et sans quitter l’œil du viseur, tourner la molette arrière avec votre pouce droit. Le couple vitesse/diaphragme est modifié et s’affiche en bas de votre viseur.

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• Le mode Priorité à l’ouverture (lettre A sur le sélecteur de modes) vous permet de choisir vous-même l’ouverture souhaitée et adapte le diaphragme en fonction de votre choix. Pour choisir l’ouverture du diaphragme, tournez la molette. La vitesse déterminée par le calculateur s’affiche dans le viseur. Comme avec le mode Programme, c’est vous qui maîtrisez votre profondeur de champ.

La mesure de La Lumière

Quel type de mesure ?

Dans la plupart des cas, vous utiliserez la mesure matricielle ou la mesure pondérée centrale. C’est une question de préfé-rence personnelle. Je vous avoue que pour ma part j’ai une préférence pour la mesure pondérée.

Le gros problème de la mesure de la lumière en paysage est le risque de hautes lumières brûlées.

Le D3100 affiche immédiatement la photo prise sur le moniteur arrière et peut faire clignoter en noir les zones de hautes lumières.

L’avertissement Hautes lumières

Dans le menu Visualisation, accédez à l’option Mode d’affichage puis à Infos images détaillées. La flèche vers la droite donne accès à un écran avec l’option Hautes lumières ; un appui sur la flèche vers la droite valide l’option. Revenez sur Terminé et appuyez sur la touche OK.

Pour sélectionner l’écran qui alerte des hautes lumières, appuyez sur la touche flèche Bas en mode Visualisation jusqu’à ce que l’écran de la Figure ciaprès s’affiche. Vous pouvez le repérer au texte Htes Lum affiché en bas à gauche.

En cas de surexposition, effacez immédiatement la photo (par deux appuis sur la touche Effacement), cadrez à nouveau et apportez une correction d’exposition de l’ordre de 2/3 à 1 diaphragme dans le sens de la sous-exposition.

Pour cela, appuyez sur la touche de correction d’exposition et faites pivoter la molette de deux à trois crans vers la droite. Déclenchez et vérifiez sur le moniteur qu’il n’y a plus de lumières brûlées (clignotement noir).

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1/100 s à ƒ/6.3, 200 ISO, focale 15 mm

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Ces deux photographies illustrent cette correction. La photo de gauche a été prise en mesure matricielle. Le ciel manque de texture, de détails. Comme il a une importance notable dans l’image, c’est gênant. La vue de droite a été prise avec une correction de 1 diaphragme (trois crans) en sous-exposition. Le ciel retrouve sa texture !

utilisez le d-Lighting actif

Le D3100 permet de programmer un D-Lighting à la prise de vue. Pour l’activer, appuyez sur la touche Info puis sur la touche i. Sélectionnez l’option D-Lighting actif et activez-la.

Cette option permet d’augmenter la dynamique de l’image en gardant des détails dans les hautes et les basses lumières. Un D-Lighting en mode automatique en photo de paysage donne de très bons résultats.

Les photographies du bas de la page ci-contre montrent, à gauche, une photo sans D-Lighting actif et, à droite, la même image avec le D-Lighting activé. Les zones sombres de l’image ont retrouvé du détail et le ciel a également retrouvé plus de texture.

Quelle balance des blancs ?

Le plus simple est de choisir le mode automatique de la balance des blancs. Il fonctionne très bien en conditions normales.

Si vous souhaitez enregistrer les légères différences entre différents lieux, vous pouvez sélectionner manuellement une balance des blancs. Son réglage étant figé, elle permettra de traduire très finement les légères variations d’ambiance lumi-neuse. J’utilise très souvent la balance des blancs Ensoleillé et elle donne de très bons résultats.

Vous pouvez éviter le problème de la balance des blancs en utilisant le format Raw, qui permet une modification ultérieure de ce réglage.

Quel format d’image ?

Le format Raw enregistre des données brutes de capteur et autorise donc une modification ultérieure de la balance des blancs dans votre logiciel de traitement d’image.

En revanche, il présente un gros inconvénient, celui de l’encombrement du fichier sur la carte mémoire. Un fichier en mode Raw+JPEG pèse environ 17 Mo, contre 2 à 6 Mo pour un fichier JPEG.

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comment faire ?

Appuyez sur la touche Info puis sur la touche i et sélectionnez le pavé correspondant au format d’image. Si vous aviez sélectionné le format JPEG, il doit porter la mention FINE, NORM ou BASIC. Si vous voulez enregistrer en Raw, je vous suggère de choisir l’option d’enregistrement Raw+JPEG (illustrée à la Figure ci-contre) afin de pouvoir visualiser vos images en JPEG sur votre ordinateur (vos images en format Raw ne seront pas toujours affichées).

La mise au point

La méthode de mise au point la plus pratique pour la photo de paysage est le mode autofocus ponctuel (AF-S).

Lorsque vous appuyez à mi-course sur le déclencheur, le viseur affiche le ou les collimateurs actifs. Vous pouvez mémoriser cette mise au point. En appuyant à mi-course sur le déclen-cheur, la mise au point se fait. Ensuite, en maintenant le doigt sur le déclencheur, il suffit de faire votre nouveau cadrage et d’appuyer à fond pour déclencher.

Les paramètres d’image

Il peut être intéressant, en photo de paysage, de personnaliser les paramètres d’image dans le menu afin de rendre vos photos un peu plus dynamiques et de lutter contre les effets de brume sur les lointains.

Ouvrez le menu (touche Menu), passez au sous-menu Prise de vue, puis à la ligne Picture control. Appuyez sur la flèche Droite du sélecteur multidirectionnel et descendez jusqu’à la ligne Paysage. Appuyez de nouveau sur la flèche Droite du sélecteur multidirectionnel. L’écran propose différents réglages : accen-tuation, saturation, teinte.

Vous pouvez constater que Nikon ne pousse pas vraiment les réglages vers le contraste et la saturation des couleurs comme c’est souvent le cas. Si vous appuyez sur la touche Zoom +, l’appareil affiche une grille qui permet de situer les principaux

Astuce

Rien ne vous empêche de travailler en format JPEG et de passer en format Raw pour une photo qui vous pose problème, un coucher de soleil par exemple.

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n 8Si vous souhaitez progresser…

réglages d’image les uns par rapport aux autres en ce qui concerne le contraste et la saturation des couleurs. Le mode Paysage est représenté par le L jaune.

si Vous souHaitez progresser…

Si la photo de paysage vous intéresse, je vous conseille de réflé-chir à votre équipement en objectifs :

• Si vous souhaitez voyager léger, sans vous encombrer d’un fourre-tout ou d’un sac à dos, optez pour un zoom 18-200 mm. C’est une plage de focales que l’on peut qualifier d’universelle (27 à 300 mm en équivalent 24 × 36 mm). Vous n’aurez ainsi jamais besoin de changer d’objectif !

• Si vous aimez photographier les horizons très larges, équipez-vous d’un grand-angle ou d’un zoom grand-angle. Je vous sug gère, par exemple, le zoom 10-24 mm (15-36 mm en équivalent 24 × 36 mm) dont l’angle de prise de vue maxi-mum est de 109° ! Il complétera à merveille un zoom de base.

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La pHoto commentée

Cette photo a été prise juste avant que l’orage n’éclate ! La lumière était superbe mais très difficile à interpréter avec un contraste maximum entre les nuages noirs et une zone d’éclaircie dans le ciel.

Les paramètres de prise de vue étaient les suivants :

• focale : 20 mm. Soit 30 mm en équivalent 24 × 36 mm (compte tenu des dimensions du capteur du D3100, il faut multiplier la focale par 1,5 pour obtenir son équivalent en format 24 × 36 mm).

• ouverture : ƒ/8. Indispensable pour garantir la netteté de premier plan jusqu’à l’infini.

• Vitesse : 1/30 de seconde.


• autofocus : ponctuel. Mise au point sélective réglée sur le mur de la première maison.

• mode de mesure de la lumière : Priorité à l’ouverture (A).

La prise de vue a été réalisée avec l’appareil fixé sur un pied afin de réaliser trois images en bracketing, c’est-à-dire avec trois expositions différentes.

J’ai donc réalisé une image HDR (High Dynamic Range) en combinant les trois expositions différentes. Cela m’a permis de garder de la texture dans la zone claire du ciel et des détails dans les nuages sombres. Pour terminer le traitement logiciel, j’ai légèrement réduit la saturation des couleurs afin de donner cet aspect assez irréel.

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1/500 s à ƒ/8 • 200 ISO • focale 85 mm

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Une cadence de prise de vue maximale de 3 images par

seconde, une réelle aptitude aux hautes sensibilités, des vitesses

culminant à 1/4000 de seconde, voici des atouts incontestables pour

la photo d’action.

9

La photo d’action

1/500 s à ƒ/8 • 200 ISO • focale 85 mm

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9 n La photo d’action

Les spécificités de La photo d’action

Les attentes

Le principal enjeu de la photo d’action est d’obtenir des images nettes, et si possible spectaculaires. Mais cela ne suffit pas. Il faut également que la composition de vos images rende le dynamisme de la scène et que les couleurs soient éclatantes !

Le fait de pouvoir enregistrer des séquences complètes de mouvements offre également des perspectives intéressantes.

Vous travaillerez donc principalement sur les notions de vitesse d’obturation… Mais si l’image nette est intéressante, un flou peut également s’avérer une piste créative pertinente.

Les problèmes pratiques rencontrés

La photographie d’action est un challenge qui invite à s’arrêter sur trois notions essentielles : la vitesse d’obturation, la sensibilité et la mise au point. En photo d’action, il est en effet presque toujours nécessaire d’utiliser des vitesses très rapides. Cela signifie qu’il faut utiliser, le plus souvent, des sensibilités ISO élevées (ce qui peut générer un bruit important dans l’image).

La mise au point est également primordiale car lorsque l’on suit dans le viseur une action rapide, il faut le plus souvent faire confiance au système de mise au point de l’appareil.

Les soLutions pratiques à mettre en œuvre

Le boîtier du d3100

quel objectif ?

Comme pour la photographie de paysage, le zoom est l’objectif qui convient le mieux. La photo d’action concerne des sujets qui se déplacent vite, et le zoom est idéal pour changer rapidement de cadrage. Le zoom 18-105 mm offre, en position grand-angle, l’équivalent d’une focale de 28 mm en 24 × 36 mm.

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n 9Les solutions pratiques à mettre en œuvre

L’autre extrémité de la gamme de focales propose un équivalent de 160 mm, c’est-à-dire un téléobjectif déjà puissant. Il convient donc tout à fait à nos impératifs.

Si vous souhaitez compléter votre équipement avec un objectif de haut niveau, pensez au zoom Nikkor 70-200 mm ouvrant à 2.8, et qui offre l’avantage d’être équipé d’une stabilisation d’image. Le fait d’avoir un objectif stabilisé permet de gagner de deux à quatre vitesses d’obturation.

➤ La photo ci-dessus a été prise à 1/500 de seconde pour une ouverture de ƒ/10, à la sensibilité de 200 ISO, avec un objectif 70-200 mm à 85 mm. Les vitesses atteintes en kitesurf ne sont pas très élevées et la vitesse de 1/500 de seconde fut suffisante pour capturer cette scène.

La batterie

La photo d’action peut vous amener à photographier en rafale pendant des heures. La batterie du D3100 peut être vite épuisée dans ce cas. Si cela vous arrive souvent, je vous conseille de vous équiper d’une seconde batterie.

Les cartes mémoire

Une carte mémoire d’une capacité de 4 Go permet de stocker environ 460 photos en format JPEG. Cela représente environ deux minutes et demie de prises de vue en rafale avec votre D3100. Compte tenu du prix très bas des cartes mémoire au format SD, n’hésitez pas à investir dans quelques cartes supplémentaires.

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Les réglages pour la photo d’action

Vous pouvez bien entendu commencer par tester le mode prédéfini que propose votre boîtier (le D3100 vous propose un mode Sport accessible sur le sélecteur de modes.)

Nikon donne peu d’informations détaillées sur son fonction-nement, mais son principal effet est de privilégier les vitesses d’obturation les plus élevées possible. Si vous le comparez au mode Programme, vous constaterez qu’il reste le plus longtemps possible à l’ouverture maximale de votre objectif, même lorsque la luminosité augmente, alors que le mode Programme fait évoluer la vitesse et l’ouverture de concert. À titre d’exemple, pour un même cadrage (sur pied), j’ai obtenu 1/400 s à ƒ/10 en mode Programme et 1/800 s à ƒ/4.8 en mode Sport. Le mode Sport désactive le flash. Le réglage de sensibilité ISO passe en mode automatique.

Mais plutôt que de vous contenter de ce mode prédéfini, je vous suggère d’essayer un autre mode de fonctionnement qui permettra de mieux adapter les réglages de l’appareil à vos exigences.

Le mode Priorité à la vitesse (lettre S sur le sélecteur de modes) vous permet de choisir vous-même la vitesse souhaitée. Le boîtier adapte alors automatiquement l’ouverture en fonction de ce choix. Pour sélectionner la vitesse, faites simplement tourner la molette principale. L’ouverture déterminée par le calculateur s’affiche dans le viseur. Ce mode de fonctionnement me paraît préférable car il vous laisse plus de latitude de réglage et il vous permet d’utiliser le flash.


quel type de mesure ?

Sauf cas particulier (photo d’un spectacle avec des personnages se déplaçant sur un fond noir), la mesure spot me paraît inadaptée. La mesure matricielle peut aussi être prise en défaut de manière aléatoire. La mesure spot se fait sur une zone très réduite et vous pourriez pointer de manière aléatoire sur une zone atypique lors du suivi d’une action rapide et entraîner ainsi une surexposition ou une sous-exposition sur quelques vues. Je vous suggère donc de vous reporter sur la mesure pondérée centrale, qui sera moins sensible à ces variations aléatoires d’exposition.

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quelle balance des blancs ?

Le plus simple est de choisir le mode Automatique de la balance des blancs qui fonctionne très bien en conditions normales.

Vous pouvez aussi choisir manuellement un réglage corres-pondant à une ambiance spécifique : Ensoleillé, Fluorescent (si vous photographiez dans une salle de sport, par exemple). Faites vos essais avant les prises de vue pour avoir le temps de juger du résultat.

quel format d’image ?

Le format le plus adapté est le JPEG. Il est plus rapide pour l’enregistrement que le format Raw et, surtout, il est bien moins encombrant en ce qui concerne le volume de stockage sur la carte mémoire.

Il est techniquement possible de photographier en rafale à 3 images par seconde au format Raw mais, dans ce cas, le nombre d’images est limité à 14 ; la cadence retombe ensuite à 0,5 image par seconde.

Le mode de déclenchement

Privilégiez le mode de prise de vue en continu qui autorise des photos en rafale.

Pour choisir ce mode de prise de vue, appuyez sur la touche Info et sélectionnez l’icône du mode de déclenchement. Cliquez sur la touche OK puis pointez l’icône de la prise de vue en rafale.

Le mode de mise au point

La méthode de mise au point la plus adaptée à la photo d’action est le mode autofocus continu (AF-C). Dans ce mode, la mise au point est permanente, tant que vous appuyez à mi-course sur le déclencheur.

Lorsque vous appuyez à mi-course sur le déclencheur, le viseur n’affiche pas le collimateur actif, contrairement au mode AF-S. Vous pouvez entendre le bruit du moteur autofocus de l’objectif et voir la mise au point se réaliser sur le dépoli du viseur.

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faire une mise au point sélective

Dans certains cas, il est nécessaire de pouvoir agir pour sélectionner manuellement le collimateur actif. Vous pouvez pour cela utiliser la mise au point sélective.

Vous devez auparavant choisir un mode de zone AF entre AF point sélectif, AF zone dynamique et Suivi 3D.

Appuyez ensuite deux fois sur la touche i. À l’aide des flèches du sélecteur multidirectionnel, mettez en surbrillance la com-mande de Mode de zone AF puis appuyez sur la touche OK. Sélectionnez maintenant le mode Sélectif (le premier de la liste).

utiliser le mode de zone af suivi 3d

Cette option est très intéressante. Elle vous permet de verrouiller la mise au point sur une personne ou un objet. Lorsque le sujet se déplace, le système le suit et continue à faire la mise au point sur lui.

Le mode opératoire est simple : sélectionnez le collimateur souhaité à l’aide du sélecteur multidirectionnel ; appuyez à mi-course sur le déclencheur et maintenez la pression. Lorsque le sujet se déplace dans le viseur, vous pouvez constater que le sujet en mouvement est pris en charge par d’autres collimateurs. Appuyez à fond pour prendre la photo.


Une photo d’action est une photo dynamique et on l’imagine volontiers très nette et contrastée.

Ouvrez le menu (touche Menu), passez au menu Prise de vue, puis à la ligne Régler l’optimisation d’image (la première ligne de ce menu). Appuyez sur la flèche Droite du sélecteur multidirectionnel pour pouvoir choisir entre les options proposées. Je vous suggère, comme base d’essais, de tester les réglages Standard ou Saturé.

utilisez le flash !

En photo d’action, le flash présente un double avantage :

• Il apporte une source de lumière supplémentaire.

• Il fige le mouvement.

Utiliser le flash en photo d’action est donc une bonne idée, mais il faut tenir compte de deux impératifs liés à ce type de photo :

• la nécessité d’opérer à vitesse élevée ;

• les distances souvent éloignées.

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Dans la pratique, cela nous oblige le plus souvent à travailler avec un flash extérieur.

1/750 s à ƒ/8, 200 ISO, focale 200 mm

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quelle sensibilité utiliser ?

La sensibilité dépendra, bien sûr, de l’ambiance lumineuse. De manière générale, ne descendez pas en dessous de 400 ISO ; les sensibilités de 800 ou 1 600 ISO constituent deux très bon choix. Le bruit numérique n’est pas trop important et vous gagnez une ou deux vitesses par rapport à 400 ISO.

La sensibilité de 3 200 ISO est encore exploitable en photo d’action même si le bruit numérique est bien présent, notam-ment dans les zones sombres.

quelle vitesse d’obturation ?

Là aussi, la vitesse dépendra du sujet photographié. Si vous voulez prendre une formule 1 à pleine vitesse arrivant de trois quarts sur vous, mieux vaut une vitesse supérieure à 1/1000 s. Si vous photographiez la même formule 1 de côté, en accom-pagnant le mouvement avec votre D3100, peut-être qu’une vitesse de 1/250 s sera suffisante.

Prenez également en compte la focale de votre objectif. Une vieille règle connue de tous les photographes veut que l’on ne descende pas sous une vitesse représentant l’inverse de la focale de l’objectif. En clair, 1/500 s pour un objectif de 500 mm, 1/250 s pour un 200 mm. Mais n’oubliez pas que cette règle est valable en équivalent 24 × 36 mm. Il vous faut donc multiplier la focale de vos objectifs pour le D3100 par 1,5. Un 200 mm sur le D3100 équivaut à un 300 mm en 24 × 36 mm. La focale maximale du 18-105 mm équivaut à 160 mm.

comment réaliser un filé ?

Pour donner une impression de vitesse, vous pouvez essayer de réaliser un filé. Pour cela, utilisez une vitesse d’obturation assez lente (moins de 1/30 de seconde). Pour la prise de vue, commencez à suivre le déplacement de votre sujet dans le viseur et déclenchez tout en continuant à suivre le sujet. Le sujet doit être net et le fond filé.

La photo de la page suivante a été prise à 1/25 de seconde. La moto roulait environ à 50 km/h. Vous pouvez constater que le réservoir est net mais que la tête de fourche et le phare sont flous car la moto est passée sur une bosse et a eu un mouve-ment vertical. Ce genre de phénomène est difficile à éviter, mais il ne constitue généralement pas une gêne car il donne un sentiment de mouvement.

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1/500 s à ƒ/8, 200 ISO, focale 85 mm

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Votre D3100 affiche en permanence le nombre d’images qui peuvent être prises en fonction des réglages déterminés et des circonstances de prise de vue. Ce chiffre apparaît à la fois dans le viseur et sur l’écran de contrôle, à la place du nombre de vues disponibles, lorsque vous appuyez à mi-course sur le déclen-cheur. Ce chiffre est précédé de la lettre r (pour remain, restant en français).

quelques conseils pratiques

• cadrez large. Si vous cadrez votre sujet trop serré, il y a de fortes chances qu’à un moment donné vous preniez du retard et que vous n’arriviez pas à suivre le mouvement dans votre viseur.

• repérez les mouvements typiques. Il y a souvent des phases de ralentissement ou d’arrêt, alors apprenez à les reconnaître et anticipez-les.

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1/1000 s à ƒ/11, 400 ISO, focale 250 mm

si vous souhaitez progresser…

• Complétez votre équipement matériel. Il vous faut des objec-tifs de longue focale en complément de votre zoom de base ! Je pense notamment à un zoom d’amplitude 70-300 mm stabilisé. La focale maximale correspond à 450 mm en for-mat 24 × 36 mm, ce qui permet des plans très serrés de sujets éloignés.

• Je vous suggère également d’acquérir un monopode. Il s’agit d’un accessoire peu onéreux (quelques dizaines d’euros) et peu encombrant mais qui vous sera d’une grande utilité. Certains peuvent même être utilisés comme bâton de marche ! Un monopode vous apporte un complément de stabilité très appréciable avec une longue focale. Si vous prenez l’exemple du zoom 70-300 mm (dont la focale maximale équivaut à 450 mm en 24 ×36 mm) vous devez être théoriquement à une vitesse de 1/500 de seconde. Avec un monopode, vous pourrez sans problème photographier à 1/125 de seconde si le sujet ne se déplace pas trop rapidement. Et avec un objectif stabilisé, vous gagnerez encore au moins deux vitesses !

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La photo commentée

Une image sur le vif… Cette photo a été prise en fin d’après-midi, lors d’un spectacle de rue. La luminosité était très faible. Mon objectif était de saisir l’instant où les cheveux de l’équili-briste semblaient flotter à l’horizontale. Compte tenu des caractéristiques du lieu du spectacle, il était pratiquement impossible de trouver un fond uniforme. Il était donc préfé-rable de choisir un angle de prise de vue situant l’artiste au milieu de son public.


• focale : 50 mm. C’est-à-dire 75 mm en équivalent 24 × 36 mm (compte tenu des dimensions du capteur du D3100, il faut multiplier la focale par 1,5 pour obtenir son équivalent en format 24 × 36 mm).

• ouverture : ƒ/8. Indispensable pour garder un peu de pro-fondeur de champ.

• vitesse : 1/250 s. Le minimum pour figer le mouvement de la chevelure.

• sensibilité : 3 200 ISO.

• autofocus : Suivi 3D. Verrouillé au départ sur le visage de l’artiste.

• prise de vue : en rafale à trois images par seconde.

En ce qui concerne le cadrage, comme il était impossible de cacher les panneaux de signalisation, j’ai pris le parti de situer le « bateau » métallique de l’artiste entre ces deux panneaux… un petit clin d’œil graphique pour un spectacle bien sympathique !

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Voilà bien un domaine de la photographie où la qualité des

objectifs Nikon devrait le mieux se révéler ! Afin d’optimiser leurs

capacités, voici quelques conseils pour configurer votre boîtier en vue

de cet exercice délicat.

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Le portrait

1/50 s à ƒ/5.6 • 200 ISO • focale 60 mm

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10 n Le portrait

Les spécificités de La photo de portrait

Les attentes

Elles sont à première vue paradoxales car les photographes recherchent souvent à la fois du flou et de la netteté. Le visage du modèle doit être très net (la mise au point se fait en général sur l’œil), mais le fond doit s’effacer au profit du modèle et doit donc être flou.

Le photographe recherchera aussi un objectif dont la focale donnera un rendu aussi naturel que possible. Je déconseille le grand-angle, qui donne un effet « gros nez », ainsi que le télé-objectif, qui écrase les perspectives et rend les visages plats.


Des problèmes de précision de la mise au point, bien sûr, mais aussi de réglage de l’exposition qui permettra, avec un dia-phragme très ouvert, de noyer le fond dans le flou… L’éclairage est également un problème important en portrait.


Le boîtier

Le viseur

Si vous travaillez sur pied, la visée directe sur le moniteur vous apportera un très grand confort de travail.

quel objectif ?

Tous les photographes spécialisés dans le portrait vous diront que la focale la plus adaptée au portrait est le 90 mm (en équivalent 24 × 36 mm, soit 60 mm pour le D3100). En effet, cette focale donne un rendu très naturel de la perspective. Le grand-angle a tendance à accentuer les volumes (effet gros nez), et le téléobjectif au contraire aplatit la perspective.

Essayez donc, dans la mesure du possible, de régler votre zoom autour de 60 mm de focale.

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Si vous vous passionnez pour le portrait, le zoom Nikkor 17-55 mm ouvert à 2.8 devrait combler vos attentes ! Vous pouvez aussi essayer l’objectif Micro NIKKOR 60 mm ƒ/2.8 G ED ; un objectif macro vous apportera un piqué exceptionnel et l’ouverture de 2.8 vous donnera de très beaux flous d’arrière-plan.

1/50 s à ƒ/5, 100 ISO, focale 60 mm


Le D3100 vous propose un mode Portrait accessible sur le sélec-teur de modes. Toutefois, je vous suggère d’essayer un autre mode de fonctionnement qui permettra de mieux adapter les réglages de l’appareil à l’exigence de la photo de portrait.

• Le mode Portrait est accessible par rotation du sélecteur de modes. Nikon donne peu d’informations détaillées sur son fonctionnement, mais il semble se contenter de privilégier les ouvertures les plus grandes du diaphragme afin de réduire la profondeur de champ. Si vous le comparez au mode Programme, vous constaterez qu’il reste le plus longtemps possible à l’ouverture maximale de votre objectif, même lorsque la luminosité augmente, alors que le mode Programme fait évoluer la vitesse et l’ouverture de concert. Le mode Portrait déclenche le flash automatiquement si nécessaire.

• Le mode Priorité à l’ouverture (lettre A sur le sélecteur de modes) vous permet de choisir vous-même l’ouverture souhaitée et adapte la vitesse en fonction de votre choix. Pour choisir l’ouverture du diaphragme, faites simplement tourner la molette. La vitesse déterminée par le calculateur s’affiche dans le viseur et sur l’écran de contrôle. Comme avec le mode Programme, c’est vous qui maîtrisez votre profondeur de champ.

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10 n Le portrait



La photo de portrait pose moins de problèmes de mesure de la lumière que d’autres domaines photographiques, car le but est le plus souvent de mettre en valeur un personnage par rapport à un fond. Le portrait est également une photographie réfléchie, qui donne le temps de visualiser les résultats de quelques essais.

La mesure pondérée centrale est bien adaptée au portrait. Dans quelques cas particuliers, la mesure spot permettra de mesurer la lumière sur une partie bien précise du visage.


Le plus simple est de choisir le mode Automatique de la balance des blancs. Il fonctionne très bien en conditions normales.

Vous pouvez aussi choisir manuellement un réglage corres-pondant à une ambiance spécifique (Ensoleillé, Fluorescent). Faites vos essais avant les prises de vue pour avoir le temps de juger du résultat.


Le format Raw, bien sûr. En portrait, on recherche la douceur des teintes, les nuances les plus subtiles possible, et le format Raw est le plus à même de satisfaire vos exigences. Par ailleurs,

vous pouvez toujours changer de balance des blancs dans votre logiciel de retouche d’image si celle que vous avez définie à la prise de vue ne vous convient pas.

Le mode de prise de vue

Privilégiez, bien sûr, le mode de prise de vue simple. Mais vous pouvez aussi faire des essais de prise de vue en continu en demandant à votre modèle de prendre des poses.

La mise au point

La méthode de mise au point la plus adaptée au por-trait est le mode autofocus simple (AF-S).

Lorsque vous appuyez à mi-course sur le déclencheur, le viseur affiche le ou les collimateurs actifs.

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mémoriser la mise au point

C’est très simple. Appuyez à mi-course sur le déclencheur : la mise au point se fait. Tout en maintenant le doigt sur le déclencheur, recadrez et appuyez à fond pour déclencher.


Dans certains cas, il est nécessaire de pouvoir agir pour sélec-tionner manuellement le collimateur actif. Vous pouvez pour cela utiliser la mise au point sélective.

Appuyez sur la touche i et sélectionnez l’icône Mode de zone AF. Appuyez sur la touche OK et cliquez sur l’option AF point sélectif.

La détermination de la zone de mise au point à activer se fait maintenant par le sélecteur multidirectionnel. Appuyez à mi-course sur le déclencheur pour faire une première mise au point, puis appuyez sur l’une des flèches du sélecteur multidi-rectionnel : le viseur affiche (entre crochets) le collimateur actif.


La photo de portrait a des impératifs opposés à la photo de sport ou d’action. Vous rechercherez en général la délicatesse des tons, un contraste très doux…

Ouvrez le menu (touche Menu), passez au sous-menu Prise de vue, puis à la ligne Picture control. Appuyez sur la flèche Droite du sélecteur multidirectionnel et descendez jusqu’à la ligne Portrait. Appuyez de nouveau sur la flèche Droite du sélecteur multidirectionnel. L’écran vous propose différents réglages :

• accentuation. N’hésitez pas à la réduire au maximum.

• saturation. Allez plutôt du côté de la réduction.

• teinte. Choisissez neutre.

Vous pouvez ainsi personnaliser votre optimisation d’image pour le portrait.

quelques conseils techniques


La sensibilité dépendra, bien sûr, de l’ambiance lumineuse. Si l’ambiance le permet, travaillez à 200 ISO (d’autant plus si vous utilisez un pied photo). Il est souvent nécessaire de monter à 400 ISO, mais le bruit n’est pas gênant à cette sensibilité.

La sensibilité de 3 200 ISO est très exploitable : le bruit, maîtrisé, donne un aspect de grain de pellicule argentique.

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10 n Le portrait

quelle ouverture ?

Si vous souhaitez masquer l’arrière-plan, travaillez à pleine ouverture. Éventuellement, jouez un peu sur le diaphragme afin d’améliorer les performances de votre objectif si vous recherchez le maximum de piqué.

utilisez un fond sombre

Si vous ne maîtrisez pas encore très bien l’éclairage, utilisez un fond sombre, par exemple du velours noir. Cette matière aura plusieurs avantages :

• mettre en valeur le teint de votre modèle ;

• éviter la projection des ombres dues à l’éclairage ambiant ou, pire encore, à votre flash.

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• mettez votre modèle à l’aise. Un D3100 équipé d’un zoom 18-200 mm peut être très impressionnant à voir. Parlez avec votre modèle, montrez-lui sur le moniteur les premiers essais que vous avez faits, expliquez-lui qu’il pourra choisir sa photo préférée… N’hésitez pas à effacer immédiatement les photos qui ne lui plaisent pas.

• osez le noir et blanc. C’est une technique qui passe très bien en portrait.

• pensez au portrait sur le vif. Lorsqu’une séance de pose est terminée, l’ambiance est en général très détendue. Profitez de ces instants pour réaliser un portrait sur le vif, sans trop vous préoccuper de la lumière… L’illustration ci-dessous montre Elsa en train de s’équiper chaudement pour affronter la neige !

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10 n Le portrait

La photo commentée

Cette photo a été prise dans un « studio improvisé ». Le fond est constitué d’un tissu de velours rouge simplement tendu sur un paravent. La couleur rouge met en valeur la robe du modèle et la couleur de sa peau.

L’éclairage a, lui aussi, été improvisé avec deux halogènes dont la lumière est adoucie par une feuille de papier-calque. Le premier a été placé face au modèle et le second sur sa gauche, perpendiculaire à l’axe du premier halogène. Ce type d’éclairage donne du relief à l’image.

• focale : 50 mm.

• ouverture : ƒ/5.6.



• mode de mesure de la lumière : pondérée centrale.

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Avec l’évolution rapide des capteurs, c’est tout l’univers de la photo de nuit qui

s’ouvre à l’amateur. La précision de la mesure de la lumière et de la balance des

blancs ainsi que la capacité à travailler à des sensibilités élevées sont des progrès qui

contribuent à nous procurer des images superbes.

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La photo de nuit

1/10 s à ƒ/4 • 3 200 ISO • focale 28 mm

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11 n La photo de nuit

Les spécificités de La photo de nuit

Les attentes

La photo de nuit permet de jouer avec la lumière. Jeu des contrastes entre les noirs profonds et les lumières vives, traits de lumière dessinés par les voitures en mouvement, teintes déli-cates de l’heure bleue…

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n 11Les spécificités de la photo de nuit


Vous souhaitez réaliser des images à main levée même dans des conditions de faible luminosité, pour traduire une ambiance par exemple ou saisir un instant photographique ? Votre appareil doit donc être capable de travailler à de hautes sensibilités sans générer trop de bruit numérique et disposer d’un système de stabilisation… Cela tombe bien, puisque le D3100 en est capable.

Si vous travaillez sur pied, votre appareil doit pouvoir supprimer le bruit numérique généré par les poses de plusieurs secondes et ne doit pas vibrer au déclenchement de l’obturation.

La mise au point peut aussi parfois se révéler problématique et vous imposera de jongler avec les modes de mise au point et avec les collimateurs di viseur.

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Le boîtier

quel objectif ?

Pour la photographie de nuit, l’objectif idéal est celui qui a une grande ouverture. Le zoom 18-55 mm proposé dans le kit de base a une ouverture variant de 3.5 à 5.6. Par rapport à un objectif ouvrant à 2.8, cela représente une perte d’un à deux diaphragmes (ou vitesses). Et perdre deux vitesses, c’est passer de 1/30 s à 1/8 s. Or, il est possible de faire une photo nette à 1/30 s, mais pas toujours à 1/8 s.

La possibilité de monter en sensibilité ISO permet de compen ser dans une certaine mesure cet inconvénient.

Si vous prévoyez de faire beaucoup de photos de nuit, réflé-chissez à l’éventualité d’investir dans quelques objectifs Nikon ouvrant à 2.8 comme le 17-55 mm ou encore le 35 mm ouvrant à 1.8 !

L’assistance à l’autofocus

Pour faciliter vos mises au point dans les ambiances sombres, activez l’assistance à l’autofocus… bien que cela ne soit pas sans inconvénient. Une diode s’allume alors, à droite de l’objectif. La portée de cet éclairage est surprenante. J’ai réussi à faire le point dans le noir total à plus de 5 mètres. Pour l’activer, entrez dans le menu, accédez au sous-menu Prise de vue et allez à la ligne Assistance AF.

À vous de voir si vous souhaitez bénéficier de cette assistance, sachant qu’elle peut être assez traumatisante pour les personnes photographiées.

Limiter les vibrations

Le processus de déclenchement d’un reflex comme votre D3100 comprend une phase de relevage du miroir. Cette opération peut entraîner quelques vibrations dans le boîtier si celui-ci n’est pas parfaitement stabilisé sur un pied très lourd. Le fait d’appuyer sur le déclencheur peut également provoquer un léger mouvement du boîtier.

Info

Faites le test. Prenez une photo en mode Live View en pose longue et en déclenchant manuelle ment, avec l’appareil fixé sur un pied. Vous vous apercevrez très facilement que les vibra tions durent plusieurs secondes !

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1/10 s à ƒ/4, 3 200 ISO, focale 24 mm

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Nikon a prévu deux délais de temporisation au déclenchement, 2 et 10 secondes, qui vous permettront de retarder la prise de vue et de limiter ainsi au maximum les vibrations.

Pour déterminer le délai de retard au déclenchement, accédez depuis le menu à l’onglet Configuration puis à la ligne Délai retardateur : vous pouvez choisir entre 2 et 10 secondes. Ensuite, pour passer votre D3100 en mode de déclenchement retardé, placez simplement le sélecteur de mode d’entraînement sur la position retardateur.

Une télécommande filaire (référence MC-D2) est disponible en option. Avec elle, vous éliminerez à la source toute vibration !

La réduction du bruit

Lors des prises de vue en pose longue, le capteur du D3100 s’échauffe et produit un surcroît de bruit numérique. Une option permet de programmer la suppression de ce bruit par un traitement spécifique juste après la prise de vue. Il fonctionne à partir d’une durée de pose de 8 secondes et d’une sensibilité de 800 ISO.

Depuis le menu, passez au sous-menu Prise de vue et allez à la ligne Réduction du bruit. Appuyez sur la flèche Droite du sélecteur multidirectionnel et sélectionnez Activée, puis validez par OK.

1/10 s à ƒ/3.5, 3 200 ISO, focale 18 mm

InfoAvec cette option, le temps de traitement de l’image après la prise de vue est pratiquement égal au temps de pose.

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Nikon propose un mode Portrait de nuit accessible via le sélec-teur de modes. Il a l’avantage de la simplicité, mais présente aussi l’inconvénient de désactiver plusieurs options dans le menu. Il devient ainsi plus difficile de personnaliser le boîtier.

Je vous propose donc d’utiliser un des deux modes suivants, que vous choisirez en fonction de votre style de photographie.

• Si vous faites des poses longues, sur pied, le mode Priorité à l’ouverture (lettre A sur le sélecteur de modes) vous permettra de choisir vous-même l’ouverture souhaitée et adaptera la vitesse en fonction de votre choix. Pour choisir l’ouverture du diaphragme, tournez simplement la molette. La vitesse déterminée par le calculateur s’affiche dans le viseur.

• Si vous faites des photos à main levée, le mode Priorité à la vitesse (lettre S sur le sélecteur de modes) vous permettra de choisir vous-même la vitesse souhaitée et adaptera le dia-phragme en fonction de votre choix. Pour choisir la vitesse d’obturation, tournez simplement la molette. L’ouverture de diaphragme déterminée par le calculateur s’affiche dans le viseur. Avec cette méthode, vous êtes certain de ne pas descendre en dessous de la vitesse que vous vous seriez fixée.



Dans la plupart des cas, vous utiliserez la mesure matricielle ou la mesure pondérée. C’est une question de préférence person-nelle. La mesure spot, qui mesure la lumière uniquement sur une zone spécifique de l’image, est assez dangereuse pour ce type de photographie.

Faites une photo test et observez la qualité du résultat sur le moniteur arrière (la qualité de visualisation est excellente la nuit). Corrigez la photo suivante en surexposant ou en sous-exposant si besoin.

comment corriger l’exposition ?

Maintenez enfoncée la touche de correction d’exposition (située juste à l’arrière du déclencheur) et faites tourner la molette (vers la droite pour sous-exposer, vers la gauche pour surexposer).

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Le plus simple est de choisir le mode Automatique de la balance des blancs. Vous pouvez aussi essayer une balance des blancs de type lumière artificielle et comparer les résultats.

Vous pouvez éviter le problème de la balance des blancs en utilisant le format Raw (NEF pour Nikon), qui permet une modification ultérieure, en post-traitement, de la balance des blancs.


Le format Raw est particulièrement intéressant car il enre-gistre des données brutes de capteur et autorise donc une modification ultérieure de la balance des blancs dans votre logiciel de traitement d’image.

En revanche, il présente un gros inconvénient, celui de l’encom brement du fichier sur la carte mémoire. Un fichier en mode Raw+JPEG pèse environ 20 Mo, contre 2 à 7 Mo pour un fichier JPEG.

comment faire ?

Depuis le menu, accédez au sous-menu Prise de vue, puis à la ligne Qualité des images. Appuyez alors sur la touche i et sélectionnez l’icône de la qualité d’image (en haut, à droite sur l’écran arrière). Validez (touche OK) pour accéder à l’écran de sélection du format.

La mise au point

La méthode de mise au point la plus pratique pour la photo de nuit est le mode autofocus ponctuel (AF-S).

Lorsque vous appuyez à mi-course sur le déclencheur, le viseur affiche le ou les collimateurs actifs.


Pour mémoriser la mise au point, vous devez avoir activé le mode AF-A ou AF-S. Appuyez à mi-course sur le déclencheur : la mise au point se fait. Puis, tout en maintenant le doigt sur le déclencheur, recadrez et appuyez à fond pour déclencher.

Astuce

Rien ne vous empêche de travailler en format JPEG et de passer en format Raw pour une photo qui vous pose problème. L’effet sur le remplissage de votre carte mémoire sera ainsi presque négligeable.

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Dans certains cas, il est nécessaire de sélectionner manuellement le collimateur actif. Vous devez auparavant choisir un mode de zone AF entre AF point sélectif, AF zone dynamique et Suivi 3D.

Pour cela, appuyez deux fois sur la touche i. À l’aide des flèches du sélecteur multidirectionnel, mettez en surbrillance la commande de Mode de zone AF puis appuyez sur la touche OK. Sélec-tionnez maintenant le mode Sélectif (le premier de la liste).


Il peut être intéressant, en photo de nuit, de personnaliser les paramètres d’image dans le menu afin de tenir compte des spécificités de ce genre de photo.

Depuis le menu, passez au sous-menu Prise de vue, puis à la ligne Picture control. Appuyez sur la flèche Droite du sélecteur multidirectionnel et descendez jusqu’à la ligne Saturée. Appuyez de nouveau sur la flèche Droite. L’écran vous présente différents réglages que je vous propose de personnaliser.

• accentuation. Passez-la à +1 ou +2.

• saturation. Passez-la à +1.

InfoÀ mon avis, une photo de nuit mérite d’être travaillée dans un logiciel de retouche d’image afin d’optimiser la perception des hautes lumières (éclairages au néon, projecteurs ou autres) et celle des zones de très faible lumière.


• utilisez de préférence un trépied, plus stable pour les poses longues. Cela n’est pas sans inconvénient car porter pendant des heures ce genre de pied de plusieurs kilos peut être assez fatigant. Une des solutions consiste à accrocher votre sac au crochet que la plupart des pieds photo ont en bas de leur colonne centrale. Le pied est ainsi lesté et l’appareil est plus stable.

• utilisez les moyens du bord. Pour tenir une pose de 1/8 s ou 1/4 s, appuyez-vous contre un mur. En vous calant de cette manière, vous avez quelques chances de réussir à faire une photo nette.

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• utilisez les moyens du bord (bis). Pour tenir une pose de 1/8 s ou 1/4 s, vous pouvez également placer l’appareil sur l’épaule d’une personne vous accompagnant. Si, en plus, il ou elle s’appuie sur un objet stable, vous pourrez tenir un temps de pose allant jusqu’à la seconde sans bouger !

1 s à ƒ/5.6, 400 ISO, focale 250 mm

quelques conseils photographiques

Photographiez à la tombée de la nuit ! Pendant quelques minutes, vous bénéficiez d’une atmosphère très particulière qui donne une lumière bleue très agréable.

La photo du haut de l’illustration ci-contre a été prise à ce moment précis. Les données EXIF indiquent 19 h 19. La photo du bas a été prise exactement 9 minutes plus tard. Bien que les deux photos aient été prises en mesure pondérée centrale et que les paramètres de prise de vue soient pratiquement identiques, les deux rendus photographiques sont très différents.

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Si la photo de nuit vous passionne, je vous conseille d’explorer deux pistes :

• L’achat d’un équipement matériel complémentaire. Il vous faut des objectifs avec une grande ouverture. Je vous ai déjà parlé du zoom 17-55 mm ouvrant à 2.8 et du 35 mm ouvrant à 1.8. Vous pourrez également tirer parti d’un objectif de 50 mm ouvrant à 1.4 ou de l’ultra-grand-angle de 10,5 mm ouvrant à 2.8. Ces objectifs ne sont pas bon marché, mais vous pourrez les conserver et les réutiliser si vous changez de boîtier.

• L’acquisition d’un logiciel de retouche d’image comme nikon capture nX2 ou Lightroom d’adobe. Ces logiciels vous permettront d’améliorer grandement le rendu de vos images en très haute sensibilité car ils sont très performants dans le traitement du bruit numérique. La Figure ci-après montre une image prise en très basse lumière à 12 800 ISO (position Hi2) sans traitement en haut puis traitée avec Capture NX2 pour réduire le bruit numérique. Le résultat est impressionnant car le bruit « de chrominance » (le bruit coloré) a disparu. Il ne reste qu’un bruit monochrome, facilement assimilable au grain d’une pellicule argentique.

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La photo commentée

Cette photo a été prise vers 22 heures, dans le Vieux Lyon, juste à la fin d’une journée pluvieuse. Mon objectif était de faire une série de photos en noir et blanc en jouant avec les reflets des éclairages sur les pavés. Je devais également travailler le gra-phisme car le noir et blanc met en valeur la construction de l’image.


• focale : 85 mm. Soit 127 mm en équivalent 24 × 36 mm (compte tenu des dimensions du capteur du D3100, il faut multiplier la focale par 1,5 pour obtenir son équivalent en format 24 × 36 mm).

• ouverture : ƒ/5.6. Soit la pleine ouverture de mon zoom 18-200 mm à cette focale.

• sensibilité : 6 400 ISO (Hi1).


• correction d’exposition : –1/3 d’IL.

• format : Raw.

La sensibilité de 6 400 ISO était nécessaire car je souhaitais inté-grer un personnage dans l’image et figer son mouvement. Comme la photo a été prise à main levée, la vitesse de 1/60 s m’a donné une certaine marge (normalement il faut photographier à 1/125 s avec une focale de 127 mm mais la présence d’un sys-tème de stabilisation dans l’objectif permet de gagner de trois à quatre vitesses).

J’ai pris cette photo en couleurs et en format Raw+JPEG car j’avais prévu de la passer en noir et blanc en post-traitement. Vous pouvez voir l’image d’origine ci-après.

Le post-traitement a été réalisé sous Capture NX2. Le bruit numé -rique a été parfaitement éliminé. Le passage en noir et blanc a été effectué par une optimisation en mode Monochrome. Un ajuste-ment soigné de la luminosité et du contraste m’a permis de mettre en valeur le graphisme du caniveau central.

Info

Une règle communément adoptée par les photogra phes veut que l’on photo graphie à une vitesse égale à l’inverse de la focale (en mm et en équivalent 24 × 36). Ainsi, avec un objectif de 200 mm utilisé sur un D3100, donc avec une focale équivalente à 300 mm (200 mm × 1,5), il faut travailler à 1/300 de seconde (on peut arrondir à 1/250).

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Votre D3100, avec une plage de sensibilité qui s’étend jusqu’à 12 800 ISO, un système

de mise au point très efficace même en basse lumière ainsi que la gamme d’objectifs

stabilisés de Nikon représentent un équipement idéal pour la photographie de spectacle !

Je vous propose de détailler une configuration de boîtier spécifique à ce type d’image.

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La photo de spectacle

1/60 s à ƒ/5 • 400 ISO • focale 55 mm

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12 n La photo de spectacle

Les spécificités de La photo de spectacLe

Les attentes

Notre premier objectif en photo de spectacle est de disposer d’un système de mesure de la lumière capable de gérer au mieux les très importantes différences de contraste et de lumière qui caractérisent la plupart des spectacles.

La qualité de l’image est, également, primordiale.

Enfin, il sera souvent indispensable de pouvoir travailler en très haute sensibilité dans des conditions de lumière très faible ou pour figer un mouvement des artistes sur scène.


En photo de spectacle, vous serez souvent confronté à un manque de lumière. Dans la plupart des cas, les organisateurs interdisent l’usage du flash (quand ils ne confisquent pas les appareils photo à l’entrée).

L’éloignement de la scène peut également constituer un problème important qui imposera l’utilisation d’un zoom de grande amplitude. Il n’y a que dans les petites salles que l’on peut négocier avec les artistes de se placer au pied de la scène.

Dans certains cas, enfin, le bruit de déclenchement peut constituer une gêne pour les artistes et le public (musique de chambre, par exemple).


Le boîtier

quel objectif ?

Plusieurs cas peuvent se présenter. Si vous faites des photos dans une grande salle, un zoom sera une très bonne solution. Il vous permettra d’aller chercher des gros plans à l’extrémité de la scène.

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Si vous êtes dans une petite salle de spectacle (c’est là que les organisateurs vous laissent volontiers photographier), très souvent vous ne disposerez pas de suffisamment de recul et un grand-angle ou un zoom grand-angle seront indispensables. Vous pourrez ainsi photographier un groupe dans sa totalité. Pour les gros plans, la définition de 14 millions de pixels permet quelques recadrages.

Les photos de ces reportages ont été faites dans des salles de théâtre de dimensions raisonnables ou en plein air. J’ai utilisé un zoom 18-105 mm dont la focale inférieure (correspondant à 28 mm en équivalent 35 mm) s’est révélée suffisamment large.

La batterie

La photo de spectacle peut vous amener à photographier en rafale pendant des heures. Dans ce cas de figure, vous risquez d’épuiser rapidement votre batterie. Si cela vous arrive souvent, je vous conseille de vous équiper d’une seconde batterie.

Les cartes mémoire

Une carte mémoire d’une capacité de 4 Go permet de stocker environ 450 photos en format JPEG. Si vous optez pour l’enre-gistrement (souhaitable en photo de spectacle) en Raw+JPEG,

Merci...

... à la compagnie Comœdia de Lyon, qui m’a permis de photographier cette représentation des Femmes savantes.

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c’est seulement 150 images que vous stockerez dans une carte de 4 Go. Compte tenu du prix très bas des cartes mémoire au format SD, n’hésitez pas à investir dans quelques cartes de 8 ou 16 Go. Pour chacun des spectacles dont je vous présente des images, je me suis équipé de deux cartes de 8 Go (et j’en ai à chaque fois rempli une).


En photo de spectacle, le problème est de faire au mieux avec la lumière existante.

Évitez le mode Automatique et le mode Programme, et jonglez avec les modes Priorité à l’ouverture et Priorité à la vitesse. Si les personnes en scène bougent beaucoup, vous fixerez en priorité la vitesse. Si le sujet est plus calme, le choix de l’ouverture vous permettra de jouer avec la profondeur de champ.



Vous devrez choisir entre la mesure pondérée centrale (pour des plans larges de la scène) et la mesure spot, qui vous permettra de mesurer précisément la lumière sur le personnage qui vous intéresse (et d’éviter les problèmes de surexposition dus à de grandes surfaces très éclairées).


Vous pouvez essayer de faire confiance au mode Automatique de la balance des blancs. Mais je vous conseille de travailler dans un mode précis qui vous permettra d’obtenir des effets d’ambiance spectaculaires. Travailler dans un mode de type lumière artificielle donnera des lumières chaudes alors que le choix d’un mode de type lumière naturelle teintera vos photos de bleu.

Travailler en Raw+JPEG éliminera le problème de déter-mination de la balance des blancs à la prise de vue, mais vous devrez retoucher les images que vous aurez sélectionnées en post-traitement.

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Le format qui semble, à première vue, le plus adapté est bien sûr le JPEG. Il est plus rapide d’enregistrement que le format Raw et, surtout, il est bien moins encombrant en ce qui concerne le volume de stockage sur la carte mémoire.

En revanche, si vous avez vraiment un doute sur la question de la balance des blancs, le format Raw est irremplaçable car vous définirez cette balance des blancs au développement de vos fichiers Raw.

Merci...

... à la compagnie Le Gai Savoir à Lyon, qui m’a fait confiance pour assurer le reportage de leur spec tacle Le Cabaret des illu sions.

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Essayez d’arriver avant le début du concert quand les éclaira-gistes « font la lumière ». Renseignez-vous pour savoir si la lumière sera très changeante, très forte, très contrastée et faites quelques essais. En cas de doute, choisissez le format Raw.

Le mode de prise de vue

S’il y a beaucoup de lumière et que le spectacle est dynamique, privilégiez bien sûr le mode de prise de vue en rafale qui autorise des photos à une cadence de 3 images par seconde. Mais la plupart du temps vous devrez travailler en vue par vue, avec des vitesses d’obturation assez lentes car la lumière sera tout juste suffisante.

La mise au point

La méthode de mise au point la plus adaptée à la photo de spectacle est le mode autofocus continu (AF-C).

Lorsque vous appuyez à mi-course sur le déclencheur, le viseur affiche le collimateur actif, mais aucun signal sonore n’indique que la mise au point est faite, contrairement au mode AF-S. Vous pouvez entendre le bruit du moteur autofocus de l’objectif et voir la mise au point se réaliser sur le dépoli du viseur.

Astuce

Sélectionnez l’option Raw+ JPEG, elle vous facilitera la vie pour le traitement de vos images. En effet, l’explorateur de Windows n’affiche pas les fichiers Raw en vignettes. En l’absence d’images au format JPEG, vous ne pourrez donc pas visualiser votre dossier d’images.

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Pour mémoriser la mise au point, vous devez être en mode AF-A ou AF-S. Appuyez à mi-course sur le déclencheur : la mise au point se fait. Puis, tout en maintenant le doigt sur le déclen-cheur, recadrez et appuyez à fond pour déclencher.


Dans certains cas, il est nécessaire de pouvoir agir pour sélectionner manuellement le collimateur actif. Vous pouvez pour cela utiliser la mise au point sélective.

Appuyez sur la touche i et sélectionnez l’icône Mode de zone AF. Appuyez sur la touche OK et cliquez sur l’option AF point sélectif.

La détermination de la zone de mise au point à activer se fait maintenant par le sélecteur multidirectionnel. Appuyez à mi-course sur le déclencheur pour faire une première mise au point, puis appuyez sur l’une des flèches du sélecteur multi-directionnel : le viseur affiche le collimateur actif.

utilisez le mode de zone af suivi 3d

Cette option est très intéressante. Elle vous permet de verrouil ler la mise au point sur une personne ou un objet. Lorsqu’un déplacement se produit, le système suit la personne ou l’objet et continue à faire la mise au point en continu.

Dans le viseur, sélectionnez un collimateur correspondant à l’emplacement d’une personne. Appuyez à mi-course sur le déclencheur. Le collimateur s’affiche. Maintenez la pression sur le déclencheur puis déclenchez en mode rafale. Si le sujet se déplace, vous verrez le collimateur actif suivre le sujet et continuer la mise au point !


Une photo de spectacle est souvent une photo dynamique et on l’imagine volontiers nette et contrastée.

Ouvrez le menu (touche Menu), passez au sous-menu Prise de vue, puis à la ligne Régler l’optimisation d’image. Appuyez sur la flèche Droite du sélecteur multidirectionnel pour pouvoir choisir entre les options proposées. Je vous suggère, comme base d’essais, de tester les réglages Standard ou Saturé.

Vous pouvez alors modifier les paramètres selon votre goût.

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utilisez le flash !

En photo de spectacle, le flash offre un double avantage :

• Il permet de travailler à sensibilité normale (autour de 400 ISO).

• Il fige le mouvement.

Dans la pratique, le flash intégré n’est pas assez puissant et il est nécessaire de travailler avec un flash externe de la série SB.

La photo ci-contre a été prise au flash externe SB-600.

quelques conseils techniques


La sensibilité dépendra bien sûr de l’ambiance lumineuse. De manière générale, ne descendez pas en dessous de 800 ISO. Avec votre appareil, le bruit numérique ne constitue plus un problème insurmontable. Le bruit est très acceptable jusqu’à 3 200 ISO. N’hésitez pas, si nécessaire, à utiliser la position Hi1, qui correspond à 6 400 ISO.

La photo ci-contre a été prise à 3 200 ISO en format Raw (NEF) et n’a pas subi de traitement particulier en dehors d’une réduc-tion du bruit sous Lightroom.

utilisez des objectifs avec stabilisateur

Les organisateurs de spectacles interdisent bien souvent l’utilisation du flash. Généralement, vous devrez donc vous contenter de la lumière ambiante. Comme le D3100 n’est pas stabilisé au niveau du boîtier, cela signifie que vous devrez utiliser des objectifs stabilisés.

Il est en effet difficile d’obtenir des photos nettes (de manière régulière) en dessous de 1/30 de seconde (avec un zoom standard). Avec un objectif stabilisé, vous pourrez gagner environ trois vitesses (ce qui vous amènera à 1/4 de seconde).

Mais attention, en concert, même si vous ne bougez pas, les artistes bougent sur la scène. Acceptez quand même les flous de déplacement, le reste de la photo sera net.

Astuce

Si vous travaillez en haute sensibilité, ne poussez pas le contraste et l’accen tuation car ils pourraient rendre le bruit plus visible.

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1/60 s à ƒ/5.6, 400 ISO, focale 46 mm (zoom 18200 mm), balance des blancs Automatique

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utilisez le monopode !

Peu encombrant, léger à transporter, le monopode vous apportera le complément de stabilité nécessaire à l’obtention d’images nettes lorsque vous travaillerez en ambiance très sombre. Vous pourrez, par exemple, travailler à 1/30 s au lieu de 1/125 s et cela peut suffire, dans certaines circonstances, à obte-nir une photo autrement impossible !

J’ai notamment utilisé un monopode pour photographier le spectacle des Femmes savantes, dans une ambiance assez sombre, alors que j’étais assis au milieu des spectateurs. J’ai pu ainsi obtenir des images nettes à 1/30 s alors que je travaillais souvent à des focales supérieures à 100 mm.

utilisez le mode q (silence)

Votre Nikon D3100 propose un mode Q (pour Quiet, silence en anglais), accessible par un levier autour du sélecteur de modes. Dans ce mode, le D3100 n’émet pas de signal sonore pour indi-quer la mise au point. Le déclenchement s’effectue en deux étapes :

• remontée du miroir et prise de vue dans un premier temps ;

• redescente du miroir et réarmement de l’obturateur dans un second temps.

Lorsque vous appuyez sur le déclencheur, la première étape s’effectue, la photo est prise. Si vous maintenez le déclencheur enfoncé, la seconde phase reste en suspens. C’est seulement lorsque vous relâchez le déclencheur que le miroir redescend (avec le bruit qui l’accompagne). Vous pouvez ainsi différer cette dernière source de bruit pour la laisser se produire à un moment plus propice (applaudissements, par exemple) !

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La photo commentée

Cette photo a été faite lors d’un spectacle de rue dans des conditions difficiles (très faible éclairement et présence du public dans les rues autour des artistes).

• focale : 85 mm du zoom 18-200 mm. J’étais à environ cinq mètres de la comédienne.

• ouverture : ƒ/5.6.



• mode de mesure de la lumière : matricielle.

J’ai choisi une vitesse d’obturation relativement lente car je souhaitais montrer la vitesse de déplacement des torches enflammées en leur donnant un léger flou.

Remarquez que la gestion très intelligente du flash Nikon a permis une très bonne exposition de la comédienne tout en gardant un fond assez sombre.

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Même si vous n’êtes pas équipé d’un objectif macro, les possibilités de

prise de vue rapprochée offertes par les derniers objectifs zoom vous

permettront d’aborder le domaine de la photographie rapprochée.

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La photo rapprochée

2,5 s à ƒ/8 • 200 ISO • objectif 60 mm macro • correction d’exposition –0,5 IL

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13 n La photo rapprochée

Les spécificités de La photo rapprochée

Les attentesLe principal objectif de la photo rapprochée est d’obtenir le meilleur grossissement possible. Que l’on souhaite photographier une fleur, un timbreposte ou un insecte, il faut que le sujet remplisse au mieux notre viseur.

La netteté de l’image est, bien sûr, primordiale : la photo rapprochée nécessite la plus grande précision !

En revanche, les attentes peuvent être différentes en ce qui concerne la profondeur de champ. Lorsque vous photo graphiez une fleur dans votre jardin et qu’elle se situe juste devant un mur, vous souhaiterez en général que cet arrièreplan soit le plus flou, le plus fondu possible. Ainsi, la fleur sera mise en valeur. À l’inverse, en macrophotographie, lorsque la profon deur de champ est très faible, vous souhaiterez l’augmen ter au maximum afin, par exemple, d’obtenir la netteté sur la tête et le corps d’un insecte.

Les problèmes pratiques rencontrésEn photo rapprochée, le manque de lumière est souvent un problème important. D’autant plus que la faible distance avec le sujet photographié empêche le plus souvent l’utilisation d’un flash. L’utilisation d’un diaphragme fermé réduit encore la lumière disponible.

Avec les forts rapports de grossissement, la stabilité de l’appareil est une donnée fondamentale. Lorsqu’un insecte remplit le quart ou la moitié du viseur, un simple déplacement de l’ appareil d’un millimètre suffit à modifier totalement le cadrage.

Le vent, enfin, qui fait bouger le sujet, est un problème rencon tré très fréquemment.

Astuce

Il arrive souvent que l’arrière-plan, même flou, ne soit pas très esthétique ! Essayez alors de placer un fond de couleur juste derrière votre sujet. Ce fond peut être une feuille cartonnée de cou leur (blanche, bleue, verte ou noire). Comme elle apparaî tra floue sur la photo, sa texture ne sera pas visible. Si cela n’est pas possible pour des raisons pratiques, vous pourrez essayer de travailler ce fond en postproduction en modi fiant sa teinte ou sa satura tion.

Info

On parle de macropho to gra-phie (ou, couram ment, de macro) lorsque le rapport de grossissement entre la taille de l’objet photographié sur le capteur de l’appareil et celle de l’objet réel est supérieur ou égal à 1. Si ce rapport est inférieur à 1, il s’agit de photo rapprochée (ou proxi-photographie).

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Le boîtier

quel objectif ?

L’idéal est, bien sûr, de travailler avec un objectif spécifique pour la macrophotographie. Dans la gamme Nikon, le MicroNikkor de 105 mm ouvrant à 2.8 est idéal. Son ouverture de 2.8 permet d’obtenir de très beaux flous pour détacher le sujet de l’arrièreplan, et sa focale (160 mm en équivalent 24 × 36 mm) vous donne la possibilité d’opérer assez loin du sujet.

Le MicroNikkor de 60 mm ouvrant à 2.8 est, lui aussi, très intéressant. Moins encombrant et moins lourd, il trouve facilement sa place dans un fourretout. De par sa qualité et sa focale, il constitue aussi un excellent objectif pour le portrait !

Le zoom 18105 mm permet d’opérer à environ 40 cm du sujet à la focale de 105 mm (160 mm en équivalent 24 × 36 mm). Il vous autorise donc des prises de vue intéressantes, d’autant plus que la résolution de 14 millions de pixels du D3100 permet agrandissement et recadrage.

1/160 s à ƒ/8, 400 ISO, zoom 18-55 mm « de base » à 55 mm avec bonnette

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déclenchement retardé ou télécommande ?

Le processus de déclenchement d’un reflex comme votre D3100 comprend une phase de relevage du miroir. Cette opération peut entraîner quelques vibrations dans le boîtier si celuici n’est pas parfaitement stabilisé sur un pied très lourd.

Nikon a prévu sur ce modèle deux options de temporisation au déclenchement : 2 et 10 secondes. Si la première est plus facile à gérer (en deux secondes, il y a moins de risque de vent ou de déplacement d’un insecte qu’en dix secondes), l’option 10 secondes est plus sûre quant à la capacité d’amortissement des vibrations causées par le déclenchement.

Pour choisir un déclenchement retardé, agissez sur le sélecteur de déclenchement qui entoure le sélecteur de modes. Le choix du délai se fait par le menu Configuration, option Délai retardateur.

Un autre solution pour éviter les risques de bougé du photographe consiste à investir dans une télécommande filaire (MCDC2), disponible en option. Bien pratique, elle réduit totalement les vibrations dues à l’appui sur le déclencheur.


Nikon propose un mode Gros plan, accessible par le sélecteur de modes, qui présente l’avantage de la simplicité.

Cette illustration présente les options retenues par Nikon pour ce type de prise de vue.

Le flash est en mode Automatique. Les images sont enregistrées en JPEG (qualité maximum) mais vous pouvez demander un enregistrement en Raw ou Raw+JPEG pour permettre des retouches d’image à partir d’une base de très bonne qualité. L’autofocus est en mode Sélectif et le collimateur central est réglé par défaut au centre. Vous pouvez très simplement déplacer ce collimateur actif avec les flèches du sélecteur multidirectionnel.

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Je vous propose toutefois d’expérimenter deux autres modes que vous choisirez en fonction de votre style de photographie et qui vous permettront d’avoir un meilleur contrôle sur le rendu de votre image.

• Si vous faites des prises de vue sur pied, le mode Priorité à l’ouverture (lettre A sur le sélecteur de modes) vous permettra de choisir vousmême l’ouverture souhaitée et adaptera la vitesse en fonction de ce choix. Pour choisir l’ouverture du diaphragme, faites simplement tourner la molette. La vitesse déterminée par le calculateur s’affiche dans le viseur.

1/3 s à ƒ/16, 200 ISO, objectif 60 mm macro

➤ Comme il s’agit d’une pierre à la texture transparente, la photo a été prise sur une table lumineuse (utilisée en général pour visionner les diapositives).

• Si vous faites des photos à main levée, le mode Priorité à la vitesse (lettre S sur le sélecteur de modes) vous permettra de choisir vousmême la vitesse souhaitée et adaptera le diaphragme en fonction de ce choix. Pour choisir la vitesse d’obturation, faites simplement tourner la molette. L’ouverture de diaphragme déterminée par le calculateur s’affiche dans le viseur. Avec cette méthode, vous êtes certain de ne pas descendre en dessous de la vitesse que vous vous seriez fixée.

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Dans la plupart des cas, vous utiliserez la mesure spot ou la mesure pondérée centrale. La mesure spot s’impose si vous avez une différence très importante de luminosité entre le sujet principal et le fond.

comment corriger l’exposition ?

Appuyez sur la touche de correction d’exposition située juste derrière le déclencheur et faites tourner la molette vers la droite pour sousexposer ou vers la gauche pour surexposer.


Le plus simple est de choisir le mode Automatique de la balance des blancs. Mais vous pouvez éviter le problème de la balance des blancs en utilisant le format Raw, qui permet une modification ultérieure de la balance des blancs en posttraitement.


Une photo rapprochée nécessite presque toujours un traitement en postproduction : il faut le plus souvent recadrer, supprimer un détail gênant, éclaircir ou obscurcir le fond. Le format Raw sera donc le meilleur choix : il enregistre des données brutes de capteur et autorise des retouches précises dans votre logiciel de traitement d’image.

En revanche, il présente un gros inconvénient, celui de l’encombrement du fichier sur la carte mémoire. Un fichier en mode Raw+JPEG pèse environ 20 Mo, contre 2 à 7 Mo pour un fichier JPEG.

comment faire ?

Ouvrez le menu (touche Menu i), passez au sousmenu Prise de vue, puis à la ligne Qualité d’image.

La mise au point

Si vous travaillez sur pied, la méthode de mise au point la plus pratique pour la photo rapprochée est le mode autofocus ponctuel (AFS). L’appareil et le sujet sont stables et vous pouvez choisir le collimateur sur lequel vous souhaitez faire la mise au point.

Astuce

Rien ne vous empêche de travailler en format JPEG et de passer en format Raw pour une photo qui vous pose problème. L’effet sur le remplissage de votre carte mémoire sera ainsi presque négligeable.

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Lorsque vous appuyez à micourse sur le déclencheur, le viseur affiche le ou les collimateurs actifs.


Dans certains cas, il est nécessaire de sélectionner manuellement le collimateur actif. Vous devez auparavant choisir un mode de zone AF entre AF point sélectif, AF zone dynamique et Suivi 3D.

Pour cela, appuyez deux fois sur la touche i. À l’aide des flèches du sélecteur multidirectionnel, mettez en surbrillance la commande de Mode de zone AF puis appuyez sur la touche OK. Sélectionnez maintenant le mode Sélectif (le premier de la liste).

La détermination de la zone de mise au point à activer se fait maintenant par le sélecteur multidirectionnel. Appuyez à

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micourse sur le déclencheur pour faire une première mise au point, puis appuyez sur l’une des flèches du sélecteur multidirectionnel : le viseur affiche (entre crochets) le collimateur actif.


Mémoriser la mise au point est remarquablement simple. Appuyez à micourse sur le déclencheur : la mise au point se fait. Tout en maintenant le doigt sur le déclencheur, faites votre nouveau cadrage et appuyez à fond pour déclencher.

Si vous travaillez sur pied, il sera peutêtre plus intéressant de choisir la mise au point continue (AFC), qui corrigera automatiquement les inévitables variations de la distance de prise de vue.


Il peut être intéressant, en photo rapprochée, de personnaliser les paramètres d’image dans le menu afin de tenir compte des spécificités de ce genre de photo.

Ouvrez le menu (touche Menu), passez au sousmenu Prise de vue, puis à la ligne Picture control. Appuyez sur la flèche Droite du sélecteur multidirectionnel et allez jusqu’à la ligne Standard. Appuyez de nouveau sur la flèche Droite du sélecteur multidirectionnel. L’écran vous propose différents réglages que vous pouvez personnaliser :

• accentuation. Passezla à +1 ou +2.

• saturation. Passezla à +1.

quelques conseils photographiques

Si vous travaillez à main levée, utilisez une sensibilité rela tivement élevée (400 à 1 600 ISO) pour avoir une vitesse d’obturation suffisamment rapide et un diaphragme assez fermé. Il faut en effet lutter contre un possible tremblement et l’effet du vent.

Si vous travaillez sur pied, les données sont différentes. Vous pouvez vous permettre de choisir d’abord votre diaphragme (ouvert pour avoir un fond flou, fermé pour une profondeur de champ maximale) et d’en déduire la vitesse (ou la sensibilité ISO) correspondante.

Attention

Ce réglage n’est pas acces-sible lorsque vous travail-lez en mode Gros plan.

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et le flash ?

Si le flash intégré au D3100 paraît d’un usage très limité (très près du sujet, la diffusion de la lumière est gênée par le zoom), un flash externe SB600 ou SB800 peut apporter beaucoup à la photo rapprochée. La durée réduite de l’éclair fige le mouvement éventuel et apporte un surcroît d’éclairage qu’il est aisé de doser en surexposition ou en sousexposition. La photographie ciaprès montre que l’éclair du flash SB600 a figé le mouvement de l’aile de l’abeille.

1/1600 s à ƒ/10, 800 ISO, focale 135 mm, flash SB-600

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utiliser une bonnette

Il s’agit d’un accessoire peu connu mais très efficace et pratique. Une bonnette se visse simplement sur l’objectif, comme un filtre. Elle réduit de manière importante la distance de mise au point (car elle assure la déviation des rayons lumineux) et permet ainsi d’augmenter le rapport de grossissement de l’objet photographié.

J’utilise personnellement une bonnette de marque Canon de très bonne qualité (elle est composée de deux lentilles afin de corriger d’éventuelles aberrations chromatiques).

L’illustration suivante montre bien l’intérêt d’une bonnette. La photo a été prise avec un zoom 18135 mm à 85 mm. Ce zoom était équipé d’une bonnette Canon 250D. J’ai pris la photo à une distance d’environ 50 cm, ce qui a été suffisant pour ne pas effrayer la libellule ! Les paramètres étaient les suivants : 1/320 s à ƒ/9 avec une sensibilité de 200 ISO.

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Si la photo rapprochée vous passionne, je vous conseille de compléter votre équipement :

• Faites l’acquisition d’un trépied solide qui garantira des images nettes en luttant contre toutes les vibrations de votre appareil. Vérifiez également que ce trépied permet de faire des prises de vue avec l’appareil au ras du sol (dans ce cas, on inverse la colonne centrale).

• Je n’ai pas abordé le problème de l’éclairage en photo rapprochée. C’est souvent un problème difficile à résoudre. Il existe des systèmes de flashes annulaires qui se fixent à l’avant de l’objectif et qui permettent de moduler un éclairage de qualité à très courte distance.

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La photo commentée

Mon objectif était de montrer les micromouvements de l’aiguille des secondes de mon chronomètre. Pour cela je devais photographier pratiquement au rapport 1:1 entre le sujet et sa taille sur le capteur. Il me fallait aussi travailler avec un temps d’exposition proche de la seconde afin de saisir un nombre suffisant de mouvements de l’aiguille.

• focale : 60 mm. Utilisation d’un objectif macro 60 mm ouvrant à ƒ/2.8 avec une bonnette Canon 250D.

• ouverture : ƒ/8.

• vitesse : 1 s.


• exposition : manuelle.

Le Nikon D3100 était fixé sur un pied lourd, et le déclenchement a été retardé de 10 secondes pour éviter toute vibration.

La taille réelle de la zone photographiée est de 2 × 1,3 cm. La photo est imprimée en format 13 × 9 cm, soit un grossissement de 6,5 ! Je vous laisse juge de la qualité du résultat imprimé.

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Partie IV

Le post-traitement

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View NX2 est le logiciel livré sur le CD-ROM qui accompagne votre D3100.

Son objectif est de vous permettre de gérer vos images (visualisation, rotation,

création de dossiers, changement de nom, etc.) et de pratiquer une rapide retouche.

Vous découvrirez dans ce chapitre son interface avant de manipuler les outils de

retouche.

14

View NX2

14

View NX2

1/250 s à ƒ/10 • 200 ISO • focale 18 mm

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14 n View NX2

L’interface de View nX2

L’installation de View NX2 se fait très facilement depuis le CD-ROM.

L’interface de View NX2 est très classique : on se sent vite à l’aise avec ce logiciel. Juste en dessous des menus, on trouve la barre d’outils. Si vous laissez la souris deux secondes sur une icône, une info-bulle vous donne une explication de la fonction en question.

La colonne de gauche présente le contenu des unités de stockage de votre ordinateur : disques durs, cartes mémoire, clés USB, D3100 connecté. Pour ouvrir un dossier, un simple double-clic suffit. Cliquez sur le signe + pour afficher le contenu d’un dossier, et sur le signe – pour le « replier ».

La partie centrale de l’écran affiche les images. La taille des vignettes se règle avec le curseur horizontal situé en haut, à droite de la fenêtre centrale (info-bulle : Changer la taille des vignettes).

La colonne de droite affiche par défaut les métadonnées de l’image sélectionnée : date et heure de prise de vue, données EXIF et même les coordonnées du lieu de prise de vue si un récepteur GPS était connecté à votre boîtier !

Un clic du bouton droit sur une photo vous présente les principales actions possibles : pivoter à 90° à droite ou à gauche, copier, coller, supprimer, appliquer une étiquette (de couleur pour repérer facilement des catégories de photos), appliquer un classement (de 0 à 5 étoiles)…

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n 14L’interface de View NX2

Info

View NX2 est capable d’ouvrir les fichiers aux formats graphiques les plus courants : JPEG, NEF et TIF.

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14 n View NX2

Géolocalisation de vos photos

Même sans l’accessoire GPS Nikon, vous pouvez géolocaliser vos photos ! Sélectionnez une ou plusieurs photos (pour cela sélectionnez-les en maintenant la touche Ctrl enfoncée) puis cliquez du bouton droit et sélectionnez l’option Log matching.

Dans la fenêtre qui s’ouvre, placez le pointeur en forme de main sur le continent, puis le pays, la ville… jusqu’à la rue ou le lieu géographique précis où la photo a été prise. Procédez par double-clic. Validez avec le bouton Appliquer. Les coordonnées géogra-phiques sont maintenant inscrites dans l’en-tête du fichier !

Les fonctions de retouche photo

Vous pouvez accéder aux fonctions de retouche photo de deux manières :

• en double-cliquant sur une photo ;

• en cliquant sur l’icône Édition située dans la barre d’icônes juste en dessous des menus.

La colonne de droite propose les différents réglages disponibles.

Agissez sur les curseurs pour observer en temps réel les modifications dans l’image.

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n 14Les fonctions de retouche photo

Info

Les réglages de correction d’exposition, de balance des blancs et d’optimisation fonc tionnent uniquement avec les fichiers NEF.

régler la balance des blancs

Cliquez sur la flèche vers le bas pour dérouler la liste des réglages disponibles. Vous retrouvez des réglages déjà ren-contrés dans les menus de votre D3100 et quelques autres assez ésotériques (l’aide en ligne de View NX2 vous en donne la description exacte).

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14 n View NX2

Tout en bas de la liste figure une option intéressante : Utiliser le point gris. Vous pouvez indiquer au logiciel une zone de la photo censée être « grise » (cette notion allant du blanc au gris sombre), c’est-à-dire sans dominante de couleur. Si cette zone est affectée d’une dominante de couleur, le logiciel apportera la correction nécessaire pour la rendre à nouveau neutre.

Sélectionnez la taille de l’échantillon (Ponctuel signifie un échantillon de la taille d’un pixel). Je vous conseille de choisir l’option Moyenne 3×3 ou 5×5. Cliquez alors sur Démarrer : le pointeur de la souris prend la forme d’une pipette. Cliquez sur une zone « grise » de votre photo puis sur Terminer : la correction se fait immédiatement !

picture control

Vous retrouvez sous cette appellation les options d’optimisation d’image disponibles sur votre D3100. L’intérêt est de pouvoir appliquer une optimisation a posteriori.

Lancez l’utilitaire avec le bouton du même nom.

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n 14Les fonctions de retouche photo

Dans la fenêtre qui s’ouvre, vous pouvez choisir l’option qui vous convient : Paysage, Saturé, Portrait… Vous pouvez également apporter quelques corrections manuelles concernant la luminosité, le contraste…

Cliquez sur Quitter pour fermer la fenêtre et appliquer le réglage à l’image.

hautes et basses lumières

Trois réglages sont affectés à ce sujet :

• détail dans les hautes lumières. Ce réglage diminue la luminosité des zones de hautes lumières lorsqu’on le glisse vers la droite. Il vous sera utile pour redonner un peu de matière à un ciel uniformément blanc.

• détail dans les ombres. À l’inverse du réglage précédent, vous pouvez éclaircir les zones sombres pour retrouver des détails « noyés » dans le noir.

• d-Lighting hs. Ce réglage permet d’éclaircir les zones sombres sans toucher aux zones de hautes lumières. Vous avez sans doute remarqué qu’il était également présent dans les réglages de votre D3100 !

recadrage

C’est une fonction très utile, notamment pour préparer une photo à l’impression sur un support d’un format donné. Par exemple, si vous voulez imprimer une photo issue de votre D3100 (donc au ratio largeur × hauteur de 3×2) au format A4, qui n’est pas un format photographique standard.

Sélectionnez le format qui vous convient dans la liste déroulante puis cliquez sur Démarrer. Le pointeur de la souris prend la forme de deux équerres entrecroisées. Cliquez et dessinez dans l’image un rectangle de recadrage (remarquez que vous êtes contraint à respecter le rapport largeur/hauteur !). Lorsque la souris est placée sur les bords du rectangle ou sur les angles, elle prend la forme de deux flèches. Vous pouvez déplacer le rectangle de sélection en cliquant à l’intérieur et en le faisant glisser. Appuyez sur la touche Entrée pour valider le recadrage. En cas d’erreur, cliquez sur le bouton Réinitialiser.

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14 n View NX2

Le diaporama

Vous pouvez demander à View NX2 d’afficher sur l’écran de votre ordinateur un diaporama.

Cliquez tout d’abord sur l’icône Navigateur pour afficher les vignettes de vos photos. Sélectionnez plusieurs photos (Ctrl+A pour toutes les sélectionner, un clic sur chaque vignette en maintenant la touche Ctrl enfoncée pour une sélection unitaire).

Cliquez maintenant sur l’icône Diaporama.

Une fenêtre s’affiche :

• Barre d’outils. Vous pouvez choisir d’afficher (ou non) en bas de l’écran les touches permettant d’avancer, de reculer et de faire une pause.

• transitions. Plusieurs sont disponibles. Pourquoi ne pas choisir l’option Aléatoire qui change de transition à chaque diapositive ?

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n 14Nikon Movie Editor : le montage vidéo simplifié

• La durée d’affichage des images. On considère généralement qu’un minimum de 6 à 8 secondes par image est nécessaire. Vous pouvez indiquer une durée d’affichage par défaut plus longue et avancer manuellement à la diapositive suivante quand vous le souhaitez.

Cliquez sur OK pour lancer le diaporama. Pendant le diaporama, vous pouvez utiliser les touches flèche Droite et flèche Gauche de votre clavier pour passer à la diapositive suivante ou précédente. La barre d’espace agit comme une touche Pause. Appuyez sur la touche Esc pour quitter volontaire ment le diaporama.

nikon moVie editor : Le montaGe Vidéo simpLifié

Nikon a intégré à View NX2 un petit utilitaire qui vous permet de faire un montage vidéo simplifié à partir des séquences que vous avez filmées. Ses fonctions sont assez basiques, mais il permet une première approche de la création d’un clip vidéo !

Pour y accéder depuis Nikon View NX2, cliquez sur l’icône Movie Editor.

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14 n View NX2

Les principes de base d’un montage vidéo

Un montage vidéo est une opération séquentielle. Vous devez :

• Importer les clips et les placer sur la table de montage. On parle parfois de Time-Line (ligne de temps).

• Déterminer le point d’entrée et le point de sortie pour chaque clip. En effet, vous aurez pris la précaution de filmer un peu avant l’action et un peu après.

• Déterminer la transition entre chaque clip.

• Compiler le montage final pour obtenir un film.

importer des séquences Vidéo

Déroulez le menu Fichier et sélectionnez l’option Ajouter des clips vidéo et des images. Dans la fenêtre qui s’ouvre, sélec-tionnez le dossier puis le ou les clip(s) à importer.

Les séquences vidéo apparaissent dans la fenêtre principale.

La table de montage séquentiel

Avec la souris, faites glisser la première séquence sur le rectangle gris situé dans la table de montage puis une seconde dans le nouveau rectangle gris.

Vous pouvez déplacer une séquence sur la table de montage en la faisant glisser à son nouvel emplacement. Vous pouvez aussi la supprimer (touche Suppr).

Pour visualiser la séquence, cliquez sur la flèche vers la droite dans la partie droite de l’écran : la séquence se déroule.

Info

Nikon Movie Editor peut importer des séquences vidéo aux formats Quick Time (MOV) et AVI.

Info

Vous pouvez aussi importer des images fixes aux formats JPEG, NEF et TIF.

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n 14Importer des séquences vidéo

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14 n View NX2

Vous pouvez faire un arrêt sur image ou faire glisser avec la souris le petit curseur vertical.

point d’entrée et de sortie de chaque séquence

Double-cliquez sur la vignette d’une séquence pour faire apparaître la fenêtre de découpe.

Déplacez avec la souris le curseur vertical jusqu’au point où la séquence doit commencer et cliquez sur le bouton Début. Faites de même pour la fin de la séquence et cliquez sur le bouton Fin puis sur OK.

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L’illustration ci-dessus vous indique que la séquence vidéo d’origine avait une durée de 26 secondes et 32 trames. Le point d’entrée a été fixé à 4 secondes et 21 trames. Le point de sortie a été déterminé à 22 secondes et 37 trames. La séquence intégrée au montage aura donc une durée effective de 18 secondes et 16 trames.

Info

En vidéo, on mesure les durées en secondes et en trames. Nikon Vidéo Editor découpe une seconde en 10 trames.

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14 n View NX2

insérer une transition

Cliquez sur l’onglet Transition pour afficher, dans la fenêtre principale, toutes les transitions disponibles.

Faites glisser la vignette d’une transition sur le rectangle situé entre deux clips vidéo.

Pour modifier la durée de la transition (fixée, par défaut, à 1,5 seconde), cliquez du bouton droit sur son icône (dans la table de montage séquentiel), sélectionnez Modifier les paramètres puis indiquez la nouvelle durée en secondes.

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Vous pouvez visualiser l’effet dans la partie droite de l’écran (lisez la séquence ou faites glisser le curseur vertical manuelle-ment).

régler le son

Faites un clic droit sur un clip (sur la table de montage) et sélectionnez l’option Volume du clip vidéo sélectionné. Modifiez-le dans la fenêtre.

Vous pouvez également supprimer complètement le son de tous les clips en déroulant le menu Clip et en sélectionnant l’option Régler le volume à pour tous les clips. Cela peut vous être utile si vous souhaitez remplacer tous les sons par une musique de fond.

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14 n View NX2

ajouter une musique de fond

Cliquez sur l’onglet Musique de fond.

Cliquez sur le bouton Ajouter et sélectionnez un fichier son sur votre disque dur. Il doit être au format MP3 ou M4A.

compiler le montage final

Déroulez le menu Fichier et sélectionnez l’option Créer un clip vidéo.

Saisissez le nom du fichier. Le clip vidéo sera au format QuickTime (MOV). À propos des sous-options, je vous conseille de sélectionner H264/AAC qui vous apportera la meilleure qualité sonore et le meilleur rapport qualité vidéo/taille du fichier.

Pour la taille de la vidéo, vous avez le choix entre toutes les tailles standard (1 920 × 1 080, 1 280 × 720, etc.). Je vous propose de garder la même taille que lors du filmage ou de demander une taille inférieure (pour transférer sur un téléphone, par exemple).

Quant à la fréquence (en images par seconde), restons sur le standard des vidéos PAL en usage en Europe, soit 25 images par seconde !

Cliquez sur le bouton Créer pour lancer la compilation.

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Capture NX2 est un logiciel destiné au traitement des images au format NEF (le

format Raw de Nikon). Cette fonction est son domaine d’excellence. Capture NX2

n’est pas un concurrent de Photoshop, même s’il permet d’effectuer des retouches

puissantes. Dans la chaîne de traitement de l’image, il se situe en amont de Photoshop

(ou de l’un de ses concurrents).

Je vous propose de découvrir dans ce chapitre l’interface de Capture NX2 avant de

manipuler les outils de travail des fichiers NEF et notamment les fameux « points de

contrôle » spécifiques à ce logiciel.

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Capture NX2

1/100 s à ƒ/5.6 • 640 ISO • focale 53 mm • correction d’exposition –0,5 IL 1/100 s à ƒ/5.6 • 640 ISO • focale 53 mm • correction d’exposition –0,5 IL

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15 n Capture NX2

L’interface de capture nX2

L’installation de Capture NX2 se fait sans aucune difficulté depuis le CD-ROM.

L’interface de Capture NX2 paraît assez déroutante au premier abord : des palettes dépliantes un peu partout sur l’écran, peu de couleurs, très peu de barres d’outils…

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n 15L’interface de Capture NX2

Une fois qu’un premier fichier est chargé, les choses se précisent (voir la Figure ci-après). Les touches de couleur des palettes Vue globale et Développement rapide nous rapprochent des standards des logiciels de retouche d’image.

Info

Capture NX2 est capable d’ouvrir les fichiers au format NEF, JPEG et TIF.

Pour ouvrir les fichiers NEF de votre D3100 vous devez avoir la version 2.2.5 (ou supérieure) de Capture NX2. Si votre version est antérieure, vous pouvez charger une mise à jour sur le site de Nikon France. Au jour où j’écris ces lignes, l’adresse de la page de téléchargement est la suivante : http://nikoneurope-fr.custhelp.com/app/answers/list.

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15 n Capture NX2

La personnaLisation de L’espace de travaiL

Commencez par faire le ménage dans les palettes ! Pour cela, déroulez le menu Fenêtre. Je vous conseille d’activer les options suivantes :

• Mosaïque. Cette option permet d’afficher la photo de façon qu’aucune palette ne vienne la cacher. En revanche, la taille de cette image risque d’être légèrement réduite.

• rétablir l’emplacement de la palette. Le fait de cocher cette option range automatiquement toutes les palettes à leur emplacement d’origine. L’espace est alors dégagé pour l’image.

Toutes les palettes disponibles apparaissent. Celles qui sont affichées sont indiquées par une coche. Sélectionnez donc celles qui vous seront utiles pour le travail en cours.

En haut de l’écran, juste sous la barre de menu, se trouve une barre d’outils (voir ci-après). Vous pouvez la déplacer sur l’écran en cliquant avec la souris dans la barre et en faisant glisser la souris.

Info

Pour ne pas afficher une palette, cliquez simplement sur le petit signe moins, situé en haut à gauche de la palette.

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n 15La conversion d’un fichier NEF

Info

Deux raccourcis clavier vous seront utiles :

•La touche tab. Elle cache toutes les palettes.

•La touche f. Pour Full screen (plein écran), qui passe l’affichage en plein écran.

La conversion d’un fichier nef

Un fichier au format NEF n’est pas utilisable dans l’univers du multimédia. Pour pouvoir être transmis à un laboratoire photographique sur Internet ou encore être intégré à un docu-ment à imprimer, il doit être converti dans un autre format.

Ouvrez un fichier NEF via la commande Fichier > Ouvrir une image. Je vous conseille de cliquer sur le petit triangle noir situé à droite de l’icône Affichage et de sélectionner l’option Miniatures. Des imagettes s’affichent dans la fenêtre où vous pouvez choisir le fichier.

➤ Après quelques secondes de calcul, l’image apparaît dans la fenêtre principale.

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15 n Capture NX2

Pour enregistrer votre image dans un format standard, déroulez le menu Fichier et sélectionnez l’option Enregistrer sous. Dans la fenêtre qui s’ouvre, déroulez la zone de dialogue Type et sélectionnez JPEG ou TIF. Saisissez un nom de fichier et cliquez sur le bouton OK.

rvB ou cMJn ?

Si vous prévoyez d’intégrer cette image dans un document qui fera l’objet d’une impression en quadrichromie (impression offset), optez pour le mode CMJN. L’impression offset est fondée en effet sur la création de quatre plaques d’impression, chacune dans une couleur différente : cyan, magenta, jaune et noir.

Dans tous les autres cas, comme l’impression sur une impri-mante à jet d’encre, l’impression par un minilab ou encore l’impression par un laboratoire en ligne sur Internet, optez pour le mode RVB (rouge, vert, bleu), qui présente l’espace de couleur le plus étendu (et qui propose une taille de fichier réduite).

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n 15La conversion d’un fichier NEF

compression ou non ?

Je vous conseille d’opter pour la compression LZW. Cela a pour effet de réduire notablement la taille de votre fichier. Ce type de compression est tout à fait standard et constitue le meilleur choix.

Pour la profondeur d’échantillonnage, vous choisirez le plus souvent 8 bits, qui est le standard des images en 16 millions de couleurs. Si vous enregistrez ce fichier TIF pour des retouches d’image ultérieures, vous pouvez choisir le mode 16 bits (mais la taille du fichier sera doublée).

Si vous optez pour le format JPEG, une autre fenêtre s’affiche.

Cliquez sur la flèche qui commande le choix de la qualité d’enregistrement et sélectionnez une option. Compte tenu du fait que la compression JPEG est très efficace (bien plus que la compression TIF), optez pour les options supérieures.

Le mode Avancé affiche une glissière horizontale qui permet de choisir un taux de qualité compris entre 0 et 100. Le plus souvent, vous opterez pour un nombre compris entre 70 et 100.

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15 n Capture NX2

Le traiteMent d’un fichier nef

Ouvrez un fichier NEF, comme nous l’avons fait précédemment.

obtenir des informations sur l’image

Dans le menu Fenêtre, vérifiez que l’option Navigateur est cochée. Elle affiche une double barre d’outils verticale sur la gauche de l’écran. Dans ces barres d’outils, cliquez sur le signe + situé à côté du volet Métadonnées. La barre se déplie vers la droite et affiche de nombreuses informations.

En haut de cette zone figurent les informations concernant le nom du fichier, la date et l’heure de la prise de vue, la taille, etc. Viennent ensuite les données sur les réglages de l’appareil. Vous pouvez ainsi découvrir que la photo de l’illustration ci-contre a été prise à la focale 55 mm de mon zoom 18-55 mm, que l’ouverture était de ƒ/10 pour une vitesse de 1/400 de seconde, que la mesure de la lumière était en mode Spot...

Repliez le volet Métadonnées (en cliquant sur le signe –) afin de bien visualiser la photo.

travailler sur un fichier nef

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n 15Le traitement d’un fichier NEF

Déroulez le menu Fenêtre et cochez l’option Liste de modifi cation. Une palette s’affiche sur la droite de l’écran. Cliquez sur le signe + pour la déplier.

Avec un fichier NEF, la section Développement propose trois sections :

• Paramètres de l’appareil photo ;

• Correction rapide ;

• Corrections de l’appareil et de l’objectif.

paramètres de l’appareil photo

Double-cliquez sur Développement puis sur Paramètres de l’appareil photo. Tous les paramétrages accessibles s’affichent.

Pour retoucher un paramètre, double-cliquez sur le bouton correspondant. L’illustration ci-après illustre les possibilités de retouche de la balance des blancs.

Voici l’exemple d’une retouche de cette balance des blancs. La photo a été prise avec une balance des blancs Automatique (partie gauche). La partie droite montre la balance des blancs

InfoCela signifie que vous pouvez agir a posteriori sur votre D3100. Si vous avez oublié de faire un réglage lors de la prise de vue, vous pouvez le faire maintenant, dans le logiciel.

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222

15 n Capture NX2

pour un éclairage de type lumière artificielle (Incandescent). La lumière artificielle est plus jaune que la lumière du jour et le logiciel ajoute du bleu (couleur complémentaire du jaune), d’où la dominante de la partie droite de la photo. La différence est notable et cette retouche, fondamentale, n’entraîne aucune dégradation de l’image.

Vous pouvez ainsi régler les autres paramètres:

• optimisation d’image. Cet item vous propose les différents modes d’optimisation (Standard, Neutre, Paysage, Portrait…) ainsi que le passage en noir et blanc.

• réduction du bruit. Le premier curseur permet de doser l’action de réduction tandis que le second permet de récupérer de la netteté (car une réduction de bruit entraîne une diminution de la netteté de l’image).

• d-Lighting actif. Cette fonction est le pendant logiciel de celle qui est implémentée dans le logiciel de votre D3100. Elle éclaircit les zones les plus sombres de la photo sans toucher aux hautes lumières.

corrections de l’appareil et de l’objectif

Les réglages autorisés en mode Raw sont extrêmement fins et précis. Ils concernent la correction de l’exposition et le réglage des teintes (un curseur horizontal est proposé pour un réglage fin).

Double-cliquez sur Corrections de l’appareil et de l’objectif. Tous les paramétrages accessibles s’affichent.

Pour ce qui concerne la réduction du moiré (qui peut se produire si vous photographiez des formes comprenant des motifs géométriques répétitifs), choisissez parmi les options proposées (faible, moyenne, élevée).

La correction de l’aberration chromatique est paramétrée en « tout ou rien ». Cette aberration se produit surtout lorsqu’on photographie un objet sombre sur un fond clair (une branche d’arbre sur un fond de ciel très blanc). Le plus souvent, il s’agit d’une frange magenta ou cyan qui souligne un bord sombre. Dans l’exemple de l’illustration ci-après, il s’agit d’un liseré cyan clair qui affecte des branches. Vous pouvez constater sur la partie droite de la capture que l’aberration a été éliminée et que le contraste a été amélioré.

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223

n 15Le traitement d’un fichier NEF

réglages Lumière et couleurs

Ils fonctionnent sur le même prin-cipe que les réglages précé dents.

Déroulez maintenant le menu Réglage, sélectionnez Lumière puis D-Lighting.

• La première rubrique, Réglage des basses lumières, permet justement d’éclaircir les zones les plus sombres de l’image. Commen cez par placer le curseur sur une valeur de l’ordre de 10 ou 20, puis affinez en fonction de votre image.

• La rubrique Réglage des hautes lumières permet d’agir sur les zones les plus claires de la photo pour diminuer leur luminosité.

• L’amplificateur de saturation permet d’augmenter la vivacité des couleurs qui ont pu être affadies par les réglages précédents.

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15 n Capture NX2

Ces deux photos vous montrent l’effet d’une correction en D-Lighting. En haut, la photo NEF d’origine ; en bas, la photo retouchée en D-Lighting. Vous pouvez constater que les parties sombres (le bonnet, principalement) ont retrouvé des détails alors que les hautes lumières ont très peu changé.

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n 15La technique du point de contrôle

La technique du point de contrôLe

Le point de contrôle est une technique développée par Nikon pour faciliter la retouche d’image. Elle permet de retoucher une image par zones en simplifiant le processus de sélection des zones qui inquiète tant les débutants en retouche photographique.

Cette technologie combine donc la facilité d’emploi et la puissance de la retouche autorisée par le fichier Raw.

Ouvrez maintenant un fichier NEF (le Raw de Nikon) ou un fichier JPEG. Les deux formats sont utilisables mais un fichier Raw vous permettra de travailler avec plus de nuances qu’un fichier JPEG car il contient plus d’informations de couleurs.

créer un point de contrôle

Cliquez sur l’icône Point de contrôle couleur qui est située dans la barre d’outils en haut de l’écran.

Le curseur de la souris prend la forme d’un réticule. Cliquez dans l’image à l’endroit où vous souhaitez faire une retouche de couleur.

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15 n Capture NX2

Dès que vous cliquez, un symbole graphique apparaît en surimpression sur l’image (voir Figure ci-dessus). Ce symbole est composé d’un point blanc central et de quatre traits horizontaux.

Le premier trait horizontal permet de définir la taille de la zone dans laquelle la retouche sera effective. Pour la modifier, cliquez sur le point noir (à droite du trait horizontal). Maintenez le bouton gauche de la souris enfoncé et déplacez la souris à droite pour augmenter la taille, ou à gauche pour la réduire. Un cercle en pointillé symbolise la zone ainsi définie.

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227


Le deuxième trait horizontal agit sur la luminosité de l’image. Il est repéré par la lettre L (Luminosité). Pousser le curseur vers la droite avec la souris augmente la luminosité de l’image (voir ci-après). Vous pouvez remarquer que la frontière est très progressive entre la zone retouchée et le reste de l’image.

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15 n Capture NX2

Le troisième trait horizontal règle le contraste dans la zone sélectionnée. Il est représenté par la lettre C, comme Contraste. Agissez de la même manière que pour le réglage de la luminosité.

Le quatrième trait horizontal règle la saturation des couleurs. Il est représenté par la lettre S, comme Saturation. Agissez de la même manière que pour le réglage de la luminosité ou du contraste.

Notez que, lors de la création puis de la modification d’un point de contrôle, une palette s’affiche à l’écran et présente tous les paramètres que vous avez définis à la souris. Vous pouvez, bien entendu, les modifier directement dans cette palette.

dupliquer ou supprimer un point de contrôle

C’est très simple : déroulez le menu Édition et sélectionnez l’option Dupliquer.

Un nouveau point de contrôle apparaît dans l’image. Il a les mêmes paramètres que celui qui a servi de base à sa création. Modifiez donc les différents paramètres de ce nouveau point de contrôle.

Vous pouvez voir ci-dessus que deux points de contrôle ont été créés. Ils sont représentés par deux petites sphères grises.

Pour supprimer un point de contrôle, déroulez le menu Édition et sélectionnez Supprimer. Le point de contrôle actif est alors supprimé.

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229


Gérer les points de contrôle

Lorsque plusieurs points de contrôle sont présents dans une photo, il est préférable d’utiliser la palette pour faciliter leur gestion. Déroulez le menu Fenêtre et vérifiez que l’option Liste de modification est cochée.

Double-cliquez sur le bouton Point de contrôle de couleur. Une palette dédoublée s’affiche.

Vous pouvez voir, ci-dessus, tous les points de contrôle actifs. Les deux points sont cochés, donc actifs. La couleur du bandeau (légèrement plus claire) du point n° 2 indique que ce sont ses paramètres qui figurent dans la partie basse de la fenêtre.

corriger une imperfection

Pour assurer cette fonction toujours utile, Capture NX2 propose l’outil Autocorrecteur.

Info

Il peut être nécessaire de modifier la position du point de contrôle dans la photo après un réglage de la luminosité. Lorsque vous déplacez le point de contrôle avec la souris, le cercle disparaît de l’écran et permet ainsi de bien juger du résultat.

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230

15 n Capture NX2

Faites d’abord un zoom sur la zone de l’image concernée pour travailler avec précision puis cliquez sur l’icône de cet outil. Le curseur prend la forme d’un cercle : vous pouvez modifier son diamètre en agissant sur le paramètre Taille (flèche rouge à la Figure ci-après). Il est nécessaire de choisir une zone légèrement plus large que le détail à supprimer. Capture NX2 remplacera ce détail par une texture interpolée de la zone située autour. Cliquez et c’est fait !

enregistrer votre image

Enregistrez votre image au format TIF ou JPEG, comme nous l’avons déjà vu.

Attention

Si vous l’enregistrez au format NEF, les points de contrôle ne seront pas sauvegardés.

Info

Vous pouvez également cliquer du bouton droit sur un point de contrôle pour ouvrir le menu contextuel et le supprimer, le dupliquer, etc.

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L’une des avancées les plus spectaculaires est la possibilité d’enregistrer de la vidéo

numérique en haute définition sur votre D3100. Cette fonction est une extension

logique de la visualisation Live View. La puissance du processeur de traitement graphique

permet maintenant le traitement et l’enregistrement de 24 images par seconde au format

de 1 920 × 1 080 pixels ou de 30 images par seconde au format de 1 280 × 720 pixels !

Je vous propose donc de découvrir rapidement le logiciel Studio 14 édité par Pinnacle

Systems. Ce logiciel allie une grande puissance de traitement à une étonnante facilité

d’utilisation. Sa version 14 permet de traiter des vidéos en haute définition, et elle est

compatible avec le format des vidéos du Nikon D3100.

16

Studio 14

1/200 s à ƒ/7.1 • 100 ISO • focale 85 mm

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16 n Studio 14

L’interface de Studio 14

Le lancement de Studio 14 dévoile une interface très simple. Elle propose trois onglets qui correspondent aux trois étapes d’un montage vidéo : Importer, Éditer et Créer un film.

• importer. Cet onglet vous permet de récupérer un signal vidéo en provenance d’un Caméscope, d’un magnétoscope, d’un téléviseur ou d’une webcam, et de le numériser sur le disque dur de votre PC. Cette étape ne sera pas nécessaire puisque votre D3100 écrit un fichier de vidéo numérique sur la carte mémoire.

• Éditer. C’est la phase de montage proprement dite. Il s’agit de poser les différentes séquences sur la « ligne de temps » (ou Time-Line), de modifier leur durée, de les couper, de les déplacer puis d’ajouter des titres et des transitions.

• créer un film. À partir de ce montage, vous pourrez graver un DVD, créer un fichier numérique pour le mettre sur un site Internet ou encore transférer une vidéo sur votre téléphone.

Astuce

Copiez les séquences vidéo depuis la carte mémoire vers le disque dur de votre PC avant de commencer le montage.

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n 16Le montage

Le montage

Comme vous n’avez pas à capturer la vidéo numérique depuis votre D3100, cliquez sur l’onglet Éditer pour afficher les détails de la table de montage.

importer des séquences vidéo

Cliquez sur l’icône Sélection d’un fichier à partir d’un autre répertoire (voir l’illustration ci-après) et sélectionnez la première séquence vidéo du montage.

Votre séquence apparaît comme une imagette. Faites-la glisser avec la souris sur la piste vidéo, la première, celle qui est repérée, à gauche, par un Caméscope. La séquence s’affiche et vous pouvez repérer sa durée sur l’échelle de temps située

Info

Les fichiers vidéo du D3100 sont au format MOV (QuickTime), qui est un grand standard dans l’univers de la vidéo numérique.

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234

16 n Studio 14

juste au-dessus de la piste vidéo. Vous pouvez aussi visualiser la piste-son et juger visuellement des variations de niveau sonore.

Pour faire un zoom sur la séquence, cliquez du bouton droit sur la ligne de temps. Un menu contextuel vous indiquera les possibilités (touches + ou –, affichage de tout le film, etc.).

Pour visualiser la séquence, cliquez sur le bouton de lecture du moniteur : la vidéo se lance. Les touches sont les mêmes que sur votre lecteur de DVD.

Importez maintenant chaque séquence et placez-les sur la piste vidéo. Vous pouvez déplacer une séquence sur la piste vidéo en la faisant simplement glisser avec la souris à son nouvel emplacement.

modifier la durée d’une séquence vidéo

La prudence veut que vous filmiez une séquence toujours un peu plus longue que nécessaire afin d’augmenter les possibilités de montage. Il est donc presque toujours nécessaire de modifier la durée des séquences sur la piste vidéo.

Double-cliquez sur une séquence vidéo pour ouvrir une nouvelle fenêtre en haut de l’écran.

Astuce

Pour visualiser la séquence en plein écran, double-cli-quez sur la fenêtre du moni-teur. Attention, en définition maximum, il vous faut un processeur très puissant pour visualiser votre séquence vidéo sans saccades !

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235

n 16Le montage

Les deux curseurs marqués d’une flèche rouge permettent de définir les points d’entrée et de sortie de la séquence vidéo. Dans l’exemple de la Figure ci-dessus, le point d’entrée de la séquence est fixé à 2 secondes et le point de sortie est à 18 secondes et 5 images (ou trames). La nouvelle durée de la séquence est de 16 secondes et 6 images.

Pour fermer la fenêtre et revenir à la piste vidéo, cliquez sur la croix située en haut à droite de cette fenêtre.

insérer une transition

La transition la plus courante est... l’absence de transition (on parle de « Cut » en vidéo). Mais vous souhaiterez sans doute insérer quelques transitions plus spectaculaires dans votre montage.

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236

16 n Studio 14

Cliquez sur l’icône Afficher les transitions (en orange à l’illustration ci-après) pour faire apparaître le catalogue des transitions disponibles (elles sont nombreuses).

Lorsque vous cliquez sur une transition, le moniteur de droite vous montre l’effet de cette transition en couleurs bleu et jaune. Pour placer une transition entre deux séquences vidéo, faites-la glisser avec la souris sur la piste vidéo, entre les deux séquences.

Vous pouvez apprécier l’effet de cette transition en déplaçant le curseur (flèche rouge) manuellement. L’effet s’affiche en temps réel sur le moniteur.

Vous pouvez également modifier la durée de la transition en positionnant la souris sur le début ou la fin de la transition. Une flèche double bleue apparaît : cliquez et déplacez la souris pour allonger ou raccourcir la transition.

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237

n 16Le montage

créer un titre

Un clip vidéo n’est rien sans un titre !

Cliquez sur la touche Afficher les titres (le T jaune, dans la colonne d’icônes, à l’illustration ci-après) pour faire apparaître le catalogue des titres standard disponibles.

Double-cliquez sur le titre choisi. Il vient se placer sur la piste de titrage (flèche rouge à la Figure ci-après). Vous pouvez déplacer ce titre en le faisant glisser avec la souris et vous pouvez également modifier sa durée (la procédure est la même que pour fixer la durée d’une transition).

Un double-clic sur le titre ouvre la fenêtre du module de titrage de Studio 14.

Une zone indique « Votre texte ici ». Cliquez dans cette zone, sélectionnez le texte et saisissez le vôtre. La police et la taille des caractères peuvent être modifiées juste au-dessus de l’écran.

Vous pouvez également appliquer au texte les styles qui figurent dans la colonne de gauche. Sélectionnez le texte puis cliquez sur un style : il s’applique immédiatement.

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238

16 n Studio 14

Cliquez sur le bouton OK pour fermer la fenêtre de titrage.

Le titre apparaît sur la piste de titrage. Si vous visualisez la séquence, vous constaterez que le titre apparaît en superposition sur votre séquence vidéo. Vous pourriez l’afficher sur fond noir en le faisant simplement glisser sur la piste vidéo, juste avant votre première séquence.

Vous pouvez apporter encore beaucoup d’améliorations à votre film, comme retoucher la colorimétrie ou ajouter un fond sonore, mais ce n’est pas l’objet de cette (très) rapide découverte !

Info

Studio 14 vous propose aussi de créer des titres déroulants ou défilants par simple clic sur un bouton.

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239

n 16La bande-son

La bande-Son

La bande-son est un élément essentiel d’un clip vidéo réussi. Pour Studio 14, la bande-son peut se composer de trois sources :

• le son enregistré lors du tournage par votre D3100 ;

• un commentaire en « voix off » ;

• une musique de fond.

Le son enregistré lors du tournage par votre D3100 ne peut pas être modifié mais vous pourrez modifier son importance par rapport aux autres sources sonores (voir Finaliser le mixage).

commentaire en voix off

Studio 14 a prévu une piste spéciale pour ce type de source sonore. Elle est repérée par l’icône d’un haut-parleur.

Double-cliquez dans cette piste, en dessous d’une séquence vidéo que vous voulez commenter. Une fenêtre au-dessus de la table de montage apparaît.

Info

Il est possible d’appliquer des transitions à un titre (en entrée ou en sortie) comme à une séquence vidéo.

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240

16 n Studio 14

Placez le curseur à l’endroit du film où vous souhaitez enregistrer un commentaire. Branchez un micro sur votre carte-son (si nécessaire) et prononcez quelques phrases pour vérifier le niveau sonore. Le vumètre vertical affiche une barre verte ou jaune. Si elle passe à l’orange, vous risquez une saturation du son ; vous devez donc baisser légèrement le curseur de niveau.

Lorsque vous êtes prêt à enregistrer, appuyez sur le bouton Démarrer. Un compte à rebours de trois secondes démarre puis le témoin d’enregistrement s’allume : parlez. Appuyez sur le bouton Stop pour arrêter l’enregistrement.

La forme d’onde du fichier enregistré s’affiche sur la piste. Comme pour une séquence vidéo, vous pouvez modifier sa durée en agissant sur chaque extrémité. Vous pouvez également déplacer cet enregistrement le long de la ligne de temps en le faisant simplement glisser.

créer une musique de fond

Double-cliquez sur la piste de musique de fond (elle est repérée par l’icône d’une note de musique).

Une fenêtre s’ouvre pour vous proposer plusieurs styles de musique, plusieurs chansons et versions. Cliquez sur le bouton Aperçu pour écouter un échantillon sonore. Après avoir fait votre choix, validez en cliquant sur le bouton Ajouter au film. Étirez maintenant le rectangle représentant le fond sonore sur la longueur désirée, tout le film si nécessaire.

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241

n 16La bande-son

finaliser le mixage

Vous êtes maintenant en présence de deux ou trois sources sonores : la piste-son de votre D3100, la voix off enregistrée et un fond musical. Il vous reste à les mixer afin de créer une bande-son qui va s’adapter au contenu de votre film !

Déroulez le menu Boîte à outils et sélectionnez l’option Modifier le volume. Une fenêtre s’ouvre.

Les trois potentiomètres verticaux contrô lent les trois pistes sonores. De gauche à droite : bande-son du D3100, voix off et fond musi-cal. Le potentiomètre de droite permet de moduler le niveau global du son.

Placez le curseur au début de votre film et cli-quez sur le bouton de lecture. Agissez mainte-nant sur ces curseurs pour augmenter ou diminuer le son sur chaque piste, en temps réel.

Info

Le système proposé par Studio 14 est basé sur un système d’échantillonnage qui lui permet d’adapter très précisément la durée du fond musical à la durée de votre film !

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242

16 n Studio 14

Les actions que vous avez faites sur les potentiomètres se matérialisent sur les trois pistes par des lignes orange qui indiquent les niveaux sonores des trois sources. Chaque carré orange matérialise le début d’un changement de niveau.

Procédez, si nécessaire, en plusieurs passages.

crÉer un fiLm

Maintenant que votre montage est terminé (pensez à enregistrer votre « projet »), il vous reste à le finaliser sous la forme d’un DVD ou d’un fichier vidéo.

Cliquez donc sur l’onglet Créer un film.

Studio 14 vous propose plusieurs options :

• disque. Vous choisirez cette option pour réaliser un DVD vidéo, un HD-DVD ou encore un disque Blu-ray (si vous êtes équipé d’un graveur Blu-ray).

Info

Vous pouvez lisser ou modifier manuellement la forme de ces courbes en déplaçant chaque carré orange avec la souris.

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243

n 16Créer un film

• fichier. Vous choisirez cette option pour créer un fichier vidéo numérique à visualiser sur un ordinateur, une console PSP, un téléphone...

• bande. Cette option vous permettra de transférer votre montage sur un Caméscope DV (ou un graveur de DVD de salon).

• internet. Vous choisirez cette option pour réaliser des films à transférer sur Yahoo! Vidéo ou YouTube.

La réalisation d’un DVD vidéo est très simple. Cliquez sur le bouton Disque et choisissez l’option DVD. Cliquez maintenant sur le bouton Paramètres.

Les options par défaut conviennent à un DVD standard. Cochez l’option Créer le contenu du disque et ensuite graver (pensez à insérer un DVD dans le graveur). Cliquez sur OK.

Cliquez maintenant sur le bouton Créer disque. Studio 14 compile d’abord le montage (cela peut être long) puis grave le DVD.

Vous pouvez maintenant lire ce DVD sur un lecteur de salon !

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244

Index

A

Affichage des hautes lumières 30

Assistance AF 27, 154

B

Balance des blancs 25

Automatique 73

Ensoleillé 73

Flash 73

Fluorescent 73

Incandescent 73

Nuageux 73

Ombre 73

Batterie 4

mise en place 5

Bonnette 190

Bracketing 63

C

Capteur 33

Capture NX2

D-Lighting 223

espace de travail 216

fichier NEF 217

informations sur les fichiers 220

point de contrôle 225

réglages Raw 222

Carte mémoire 6

absente 36

formater 32

mise en place 6

vitesse d’enregistrement 6

Coloriage 51

Commande d’enregistrement vidéo 17

Commutateur visée écran 17

Configuration (menu) 32

Contrôle automatique de distorsion 25

Correction

des poussières 34

d’exposition 15

D

Délai d’extinction 34

Déverrouillage de l’objectif (commande) 12

Diaporama 31

Distorsion, contrôle automatique 25

DLighting 47, 66

prise de vue 25

Dossier de visualisation 30

E

Effacer 29

Effets de filtres 49

Équilibre couleur 49

F

Flash 10, 89

atténuation des yeux rouges 90

Auto 90

intégré 10, 28

plein jour 92

portée 91

Rear 91

SB-600 189

Slow 91

Fn (touche) 10, 35

G

Géolocalisation 200

Griffe de flash 10

H

Hautes lumières 30

Histogramme 61

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245

Index

I

Illuminateur d’assistance 10

Info (touche) 15, 18

Interrupteur principal 8, 9

L

Lecture (touche) 18

Live View , 17

Loupe (touche) 19

Luminosité du moniteur 32

M

Mémorisation 18

Menu

navigation 22

organisation 22

touche 18

Mesure de la lumière 68

matricielle 27, 56

pondérée centrale 28, 57

spot 28, 57

Tout automatique 68

Miroir, temporisation 184

Mise au point manuelle 84

Mode

AF-A (sélection auto-matique) 84

AF-C (autofocus dynamique continu) 83

AF-S (autofocus ponctuel) 83

De zone AF

Automatique 26

Dynamique 26

Sélectif 26

Prise de vue 18

Scène 68

Enfant 68

Gros plan 12, 69

Paysage 12, 68

Portrait 12, 68

Sport 12, 68

vidéo 33

Visualisation 18

Mode avancé

A (ouverture) 12, 69

M (manuel) 12, 70

P (programme) 12, 69

S (vitesse) 12, 69

Molette 14, 17

Moniteur 17

utilisation 61

Monochrome 48

N

Nettoyage du capteur 33

Nikon Movie Editor 205

import de séquences 206

point d’entrée et de sortie 208

table de montage 206

O

Objectif 7

baïonnette 14

fixation 7

OK (touche) 18

Optimisation des images 23

P

Paramètres vidéo 28

Perspective 51

Prise de vue, menu 23

R

Recadrage 47

Réduction du bruit 26, 156

Réglages d’impression 31

Réglages d’image

Monochrome 76

Neutre 76

Portrait 76

Saturée 76

Retardateur 34

Retouche 46

fish-eye 50

menu 37

Rotation des images 30, 34

S

Sélecteur

de mode de déclenchement 16

de modes 8, 10

multidirectionnel 17

Sensibilité ISO 25, 71

Signal sonore 34

Studio 14

bande-son 239

création du film 242

interface 232

montage 233

Supprimer (touche) 19

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246

Index

T

Télémètre 35

V

Verrouillage miroir 33

Vidéo

commande d’enregistre-ment 17

conseils pratiques 108

menu 100

paramétrage 102

paramètres 28

prise de vues 101

View NX2

balance des blancs 201

diaporama 204

géolocalisation 200

interface 198

Picture control 202

recadrage 203

Visée directe 40

Viseur

réglage de l’oculaire 16

Visualisation 44

menu 29

touche 19

Volet de connecteurs 13

Z

Zone de mise au point

Automatique 84

Dynamique 84

Sélectif 84

Suivi 3D 85

Zoom arrière 19

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D3100Nikon


Z O O M S U R


Z O O M S U R

Un guide pratique pour optimiser votre utilisation du Nikon D3100

Table des matières

Partie I : Maîtrisez votre appareil• Maîtriser votre appareil• Les menus du D3100• Visée directe, visualisation et retouche

des images

Partie II : Les grandes fonctions photographiques• La mesure de la lumière• Mise au point et stabilisation• Le fl ash• La vidéo

Partie III : Sur le terrain• La photo de paysage• La photo d’action• Le portrait• La photo de nuit• La photo de spectacle• La photo rapprochée

Partie IV : Le post-traitement• View NX2• Capture NX2• Studio 14

Niveau : Débutant / IntermédiaireCatégorie : Photographie numérique

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Nikon D3100

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D3100Vous rêvez d’immortaliser des instants

magiques grâce à votre Nikon D3100 ? Apprenez dès à présent à tirer le meilleur parti des innombrables possibilités de votre boîtier ! Ce livre permettra de vous initier aux particularités de votre nouvel appareil : résolution, balance des blancs, choix de la sensibilité, nouvelle manière de mesurer la

ches claires et didactiques abordent les grandes thématiques techniques (vitesse, exposition, indice de lumination…) et donnent les bases essentielles à une réelle culture de l’image. Elles sont complétées

ches pratiques qui vous aideront

photo de paysage, d’action, de nuit, macrophotographie…

n de la postproduction (retouche, stockage et impression), une étape indispensable en photo numérique.

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Consultant en multimédia et passionné de photographie, Gérard Michel-Duthel a écrit de nombreux ouvrages sur la photographie numérique et les logiciels de retouche d’images. Grand connaisseur des techniques argentiques (du 24x36 au moyen format), il est également spécialiste en photographie panoramique.

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ISBN : 978-2-7440-4964-4

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Zoom sur Nikon D3100