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La restauration du Château royal de Budapest et l’aménagement d’un musée

par László Gerij La plus belle partie du panorama du Danube, a Budapest, était la colline de Htlda, s’élevant au bord du flcuvc, surmontée de l’ancien palais royal (fig-. JO). Au tournant de ce sikcle, le palais baroque fut agrandi en style néo-baroque. Ainsi fut con\titué le célèbre ensemble sur l’emplacement du château royal médiéval. Ce dernicr est seulement mentionné par les chroniques ; quelques picrrcs qui sc trouvent au hlL1sée municipal sont supposkes en provenir. Le fait que seule Gtait visible une faible partie de ses imposantes murailles, connues par les gravures des xve et S V I ~ siècles, aggravait cette incertitude.

Au cours des hostilités de 1944-1945, le palais entier a kté incendik et ses jardins d’agrément dktruits. C’est dans les ruines encore fumantes que l’on a entrepris de rechercher les vestiges de la résidence royale si fameuse au moyen âge, du ‘‘Nouveau palais” gothique du roi Sigismond de Luxembourg ( I 387-1437), ainsi que des cons- tructions du début de la Renaissance, du roi Mathias Hunyadi (1458-1490), qui ont fait la splendeur de Buda et qui ont été décrits par les célèbres globe-trotters George Brown et Pedro Tafur, et que le grand voyageur turc, Evliya Chelebi a appelé le “Palais de la Pomme d’or’’.

Les fouilles archéologiqucs furent entreprises en 1946, sous la direction de László Gerevich, conservateur du Musée municipal, et dès le début révélèrent d’intéressants fragments. Tour à tour, on découvrit la grande salle sud du palais (fig. 29), les salles voûtées de la tour et du donjon István, les murailles épaisses du grand bastion du sud (fig. J I ) , et les vestiges de la chapelle gothique (fig. 32). Les pierres sculptées permirent de reconstituer maints détails architecturaux et, ainsi qu’on pouvait s’y attendre dans une résidence royale multiséculaire, d’innombrables armes, poêles et objets domestiques d’une grande variété ont été mis au jour.

Le palais construit à la pointe sud de la colline de Buda, ainsi que l’agglomération bourgeoise occupant les autres parties du plateau, sont d’une époque relativement plus récente; seul, un ensemble d’habitations de moindre importance peut être considéré comme antérieur au milieu du X I I I ~ siècle. Ce n’est qu’aprks l’invasion des Mongols, que le roi Béla IV, de la maison d’Arpád, entreprit la construction des châteaux forts,

29. KIRALYI PALUTA, Budapest. La grande salle du palais reconstituke. Lcs parties neuves se distinguent aistment des parties originalcs. Lcs pierres rapportées ont été sculptkes de facon ii reconstituer les formcs essentielles, mais leur surface a été laisske i l’état brut. Au lieu dcs voûtes appareillées, on a fait des voùtes de bCton arm& rccouvcrt d’un crépi h la chaux. Les murs nouveaux ont é t i faits ct crépis de la même façon, tandis que les murs originaux ont CtC laissks tels qu’ils étaient. Les fenitres ont été refaites avec des verrcs ancicns de couleurs pâles, rappelant ceux des fenêtres originalcs. 29. The reconstructcd great hall of the palacc. The new elements are quitc distinct from the original ones: the new stones have been so carv- ed as to rcproducc thc csscntial forms, hut their surface has been left rough. In placc of the ori- ginal vaulting a new one was made of reinforced concrctc covcrcd with whitewash. The same coating was applied to the new walls, while the original ones were left bare. The windows are of tinted antique glass to recall the original staincd windows.

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car c’était la le seul moyen pour les Hongrois déjà agriculteurs et dispersés sur leurs terres de résister aux attaques dévastatrices des cavaliers nomades Tartares.

Malgré plusieurs transformations. les murailles médiévales qui entouraient le palais et l’agglomération ont été conservées jusqu’à nos jours (fig. 33). Ces murailles n’ont pas Cié sacrifiées au développement urbain. L’ensemble du palais, faisant corps avec

30. KIRÁLYI PALOTA, Budapest. 1,’ensemblc du monument historiquc et ses alentours dans le panorama de la ville.

The mOnumcflt cllscmblc aIld the vicinity, i s part of the townscape.

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les murs d’enceinte, prédominait dans le panorama de la ville ; pour cette raison, les ruines enfumées, aux fcnêtres béantes, ont présenté aux restaurateurs un problème majeur. Fallait-il au prix de travaux extremeinent coûteux restaurer un bâtiment gravement atteint et dont l’intérieur était complktement détruit, ou laisser l’ensemble

l’état de ruine, comme témoignage d’une guerre insensée ? Après que de nombreuses solutions eurent été cnvisagées, le gouvernement prit la décision de remettre en état le palais dans sa totalité, en exigeant le maintien du tracé extérieur et en laissant aux auteurs du projet carte blanche quant à l’aménagement de l’intérieur ; les organes gouvernementaux ont en m&me temps adopté les propositions faites pour la conser- vation et la réparation des parties médiévales, considérées comme les plus prkcieuscs du point de vue du monument historique.

Lors de la mise en œuvre des travaux, on a découvert les couchcs historiques connues par ICs chroniques, et les sondages ont révélé la très grande étendue du palais médiéval. Les fouilles dc 1949 furent suivies par les travaux de reconstruction, les deux activités allant de pair jusqu’en 1962, lorsque les recherches prirent fin. En 1966, la restauration des parties médiévales était achevée.

I’armi les travaux exécutés à ce jour, on peut mentionner : l’exploration du sous- Sol et la reconstituti(3n dc l’histoire de l’ensemble architcctural, la reconstruction des façades dcs bâtiments baroques et ndo-baroques, l’aménagement dc l’intérieur de la Partie du palais la plus proche des vestiges du moyen âge. C’est là, en effet, qu’a été lnstalli le Musée d’histoire de Budapest, dont les expositions contribuent de manière heureuse à la ConnaisSancc dc l’histoire de ce site. La reconstruction s’est limitée A fendre h l’ensemble des bitiments leur silhouette dans le paysage urbain. Cet ensemble a suLi cependant qtlelques changements dans son aspect extérieur, la toi- ture et l e ~ parties surcliargées, datant du début du siicle, ayant été supprimées afin de lui rendre sa physionomie dc l’époque de la reine Marie-Thérèse (fig. 34). Dans la Partie du bâtiment donnant sur le Danube, on reconstruit actuellement les salles dans 99

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31 ji. K I K ~ L Y I PALOTA, Budapest. Le bastion sud ct sa porte fortitikc rcconstituks. Au prcmicr plan, la tour Istvhn. J I . ’I’hc rcstorcd southcrn round bastion and its gate tower, with Istvan’s tower in the fore- ground.

32. KIRALYI PALUTA, Budapest. 1.a partic intC- ricurc basse reconstituke de la chapelle du palais, dite de Saint-Jean I’AumOnier. Les murs et les champs de voûte nouveaux se reconnaissent i lcurs briqucs dc faiblcs dimcnsions, lcs o&’ rives et les encadrements des fenitres :d la surface gros- sibre de la pierre neuve, comme dans la grande salle. Lc revktcment du sol, cil marbrc rougc, cache les tuyaux de chauffage. 32. ’Thc rcconstructcd lowcr part of thc chapel named after John the Almsgiver. The new walls and vaulting are indicated by small-sized bricks, the new stone ribs and window-framcs by the rough surface of their stone. The floor-covering of red marble hides the pipes of the central heating.

I. De 1948 1 1958, l’architecte en chef fut István JanBky, puis à partir de 1958 Lajos EIidasi, tandis que la recoiistruction des parties mCdiC- vales a été confiée ii l’auteur de ces lignes.

2. Au cours de cette exploration on a dù cnlever 35 o00 mètres cubes de terre intru mwos, et 30 000, extra muros.

3 . L’historiographe Bonfini nous raconte que le roi ordonna l’aménagement de parcs, d’allées, de dédales où SC trouvaient des animaux, des oiseaux rares, des statues de bronze et de marbre, des céramiques somptueuses. Le dessin du maitrc Wolgcmuth aux cnvirons dc 1467 (Wdtcbronic, Nuremberg, 1493) nous montre la physionomie du palais et du cháteau du c6té du Danubc (fig. J I ) ; lcs gravurcs sur bois d’tirhard Schon ( I 541 j reprksentent les parties donnant sur l’ouest. Quant au côté sud, nous avons utilisk les dcssins cxccutcs sur les lieux mêmes en 1686 par le général d’artillerie Hallart. Conformbment aux renseignements de Paolo Giovio nous avons considérk que les fortifica- tions construites pour prévenir l’attaque des Turcs dataient de 1734-1540 et qu’elles btaient I’ceuvre de l’architecte Domenico da Bologna.

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32 lesquelles sera installée la Galerie nationale d’art hongrois. Dans l’aile nord sera logé le Musée d’histoire contemporaine, tandis que le corps de bâtiment du quartier Krisztina (construit entre 1881-1 891, par Miklós Ybl, l’architecte de l’Opéra de Budapest) abritera la Bibliothèque nationale, installée jusqu’ici au Musée natioiial1.

en vogue à la fin du siècle dernier. Après le déblaiement, les murs du château ont retrouvé leur aspect originel. La première difficulté a consisté à trouver une tnain- d’cuvre spécialisée.

Les fouilles effectuées à partir de 194j au château et au palais de Buda, ainsi que dans les maisons d’habitation médiévales entourant le château, nous ont conduit, peu à peu, à développer des méthodes de protection des monuments historiques inconnues jusque-là en Hongrie et rendues possibles par les destructions de la guerre.

En fait, la mise au jour archéologique et la recherche de la documentation auraient dû précéder la reconstruction proprement dite comme c’est le cas pour les monu- ments historiques de plus petites dimensions. Mais, dans le cas présent, les travaux étant de trop grande envergure, on ne pouvait attendre pour reconstruire que l’explo- ration archéologique, qui a duré quelque quinze années, soit achevée 2. Les travaux de reconstruction furent donc poursuivis parallèlement, l’archéologue et l’architecte travaillant en étroite coopération. Depuis lors, il est devenu pratique courantc de lier la recherche archéologique à la restauration des monuments.

La construction de la résidence royale avait été précédée par celle d’une tour de guet, la tour István, bâtie pour contrôler la route très ancienne qui reliait Augsbourg et Vienne à Byzance, et traversait le Danube en cet endroit. Des bâtiments élevés auprès de la tour à l’époque des rois de la maison d’Anjou, au X I V ~ siècle, nous ne connaissons rien de précis, ce qui en a rendu impossible la reconstitution meme approxi- mative. Le roi hongrois suivant, Sigismond, après son élection au trône du Saint Empire romain, en 1410, choisit Buda non seulement comme résidence royale, Inais aussi comme résidence impériale. I1 fit aménager luxueusement le château, et l’entoura de solides murailles. L’ensemble du palais de Buda acquit son aspect définitif avec les constructions de style de la Renaissance italienne, dues au roi Mathias Cori in ’-.

D’après notre classification des constructions de forteresses, le château de Ruda est l’exemplaire type des châteaux dits de plan irrégulier avec tours intérieures, quoiqu’il ait été renforcé très tôt, au temps du roi Sigismond, par des tours extérieures.

Lors de l’élahoration du premier projet de reconstruction, nous avons pu nous rendre compte que les murailles existantes du château nous fournissaient assez de points de repère pour en réaliser la reconstitution. Les niveaux médiévaux sont indi- qués par des seuils de pierre restés in situ. Le projet de reconstruction prévoyait auSS1

de présenter à leurs niveaux originaux les locaux du palais, de la chapelle, de la grande salle, de la tour István et du château István, en déblayant la terre qui avait atteint une

Le château médiéval avait été recouvert de briques de cette Bazi~asten-,4rchi~~ktu7 -

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J J . KIR.~LYI PAI.OTA, Budapest. Mur mkdiéval reconstitué en 1952. Les parties neuves se dis- tinguent des anciennes par la surfacc grossikre dc la pierre. .jj. hlcclieval castle walls reconstructcd in 1 9 ) s ~ . ’The tiew parts can be distinguished from thc ancient oms by the rough surface of their stone.

34. KIRÁLYI PALOTA, Budapest. Le palais baroque reconstruit. Vue du côte du Danubc. 34. ’The restored baroque palace sccn from the Danube.

33 174 hauteur de 6 à 7 mètres. Ainsi s’est-on approché de la physionomie originale du château.

Si l’on a pu, peut-être, critiquer l’ampleur des travaux, il importe cependant de savoir que la protection de monuments historiques revêt en Hongrie un caractère particulier. Les souvenirs historiques y sont très rares. Non seulement les monu- ments romains ont été détruits mais la plupart des monuments médiévaux et de la Renaissance ont subi le même sort ; certains viennent d’etre découverts grâce à des fouillcs récentes. Unc matière si restreinte nous incite à faire dcs efforts particuliers pour la préserver, la rcndre compréhensible, enfin à observer rigoureusement les recommandations adoptées dans la Charte de Venise.

De simples mesures de conservation ont été prises pour une partie des ruines : unc faible surélévation en mortier déshydraté protège le fafte des murs. Pour ce qui est de la restauration, voici quelques méthodes employées : La grande salle est cou- verte par une large voûte d’une portée de I I , Z O mttres. Celle-ci est divisée en six ~,. champs et s’appuie sur deux piliers médians. Cet espace a été refait selon la méthode ditc de l’anastylose. On possédait des données certaines: les murs, le départ des voûtes, une fenetre restte in sitzi, ainsi que de nombreux fragments d’ogives, des clefs de votite, des encadrements de fenetre richement sculptés, des fragments de bancs en g;lEi:k$t ; ~ u ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ( ~ ~ ~ ~ c ~ ~ ~ ~ ; pierre, ce qui nous a permis de redonner à la salle son aspect origincl.

Budapest. Vue de Buda i la fin du X V ~ sitcle, Chroniquc de Nuremberg (d’aprks le dessin du m a h e Wolgemuth, fait ‘cm 1467)*

gemuth’s drawing made about 1467).

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4. Ccs travaux ont été effectués sous la direc- tion de l’ingénieur paysagiste Gusztáv Kiss.

5 . Les ceuvres de peintres flamands tels que Jean Van Eyck, Roger Van der Weyden, Thierry Bouts, etc., nous renseignent fidklemeiit sur les jardins du moyen âge : parterres de fleurs rehaussks et disposés géométriquement, bancs de gazon, tonnelles dc rosicrs, grilles de bois, etc. En général, le jardin est construit autour d’un point central : dans la plupart des cas une fontaine ou un bassin ( fig. 39).

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I I Pour assurer une circulation fluide des visiteurs, une porte a été ouverte sur le

jardin ; son caractère provisoire est souligné par des marches en bois. Les deux balcons du palais, dont on a rctrouvk les vestiges au cours de la re\t,tura-

tion de la grande salle, ont été rcconstruits à leur placc originelle (fig. 36). Outre la grande salle, c’est de la chapelle du palais (fig. 31) que l’on a retrouvé I C plus

grand nombre de vestiges. 11 est fait mention pour la première fois de cettc chapcllt. en I 366. Comme d’autres chapelles dcs palais médiévaux, celle-ci était à deux niveaux, le premier étage étant réscrvd à la famille royale. Avant 194j, clle ttait totalement incon- nue car elle avait dtb recouverte, du moins ce qui cn restait, par les remblais de la ter- rasse du palais baroque. Lors du déblaiement, on a découvert les murs du sailctuaire, le départ des voûtes (fig. j7), l’arc triomphal du cheur et des fragmcnts d’ogiws, ce qui permit une reconstruction fidkle de la partie inférieurc.

Enfin, suivant l’ordre successif de la reconstruction, il faut donner un bref aperçu sur les jardins situés à l’intérieur de l’enccinte du château.

Les terrains extra-//nlros ont étd arrangés avec des promenades à la manikre des jardins anglais. Le cinietitre turc qui figure sur le dessin de Hallart (fig. 38) il été reconsti tué ainsi qu’un parterre fleuri devant le palais baroque 4.

Pour recréer l’atmosphère historique qui émane des cours mises au jour, des intérieurs médiévaux reconstitués ct des objets qui y sont exposés, on a reconsti- tué des jardins du moyen âge (fig. 40) . En créant dans le château de Buda des jar- dins mddiévaux, nous avons voulu attirer l’attention du public sur les formes très variées de ces jardins, sur leurs plantes, sur leurs cultures, ce qui, tout en attirant les visiteurs, prête à ces jardins un r61e culturel5.

Dans la partie sud du jardin clos, nous avons reconstitué un jardin de cloître, dans l’autre partie, un jardin seigneurial où est conservé le puits Renaissance, orné des - armoiries de Mathias et de Béatrice.

Dans les parties médiévales reconstruites est installée une exposition organisée selon les normes dc la musCographie moderne qui présente les résultats des fouilles, tandis que, dans la partie baroque, qui se trouve au-dessus et qui a aussi été remise en état, sont aménagés un cabinet de gravures de Budapest, et une autre exposition intitulée : Mille années d’histoire de la capitale (fig. 41 a, b, c ) , Ces expositions complktent heureusement les travaux de mise au jour et de reconstitution de l’ensemble arcliitec- tural qui symbolise le passé de la Hongrie et que l’on se dcvait de faire connaître.

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The restoration of the Royal Palace in Budapest and the installation of the museum

One of the most captivating elctnents in the Danube panorama of Budapest has been the hill of Ruda rising above the riverside with the former Royal Palace at its top (fig. 3 u). At the turn of the century the baroque palace was enlarged in the neo-baroque

-- style, and this was the origin of-‘ the well-known ensemble of buildings on the site of the nlediaeval royal palace. The latter is mentioned in the chronicles, and a few stones kept in the Municipal Museum are supposed to have come from it. The fact that little was seen of the imposing walls of the mediaeval castle, which are known from ellgravings of the I 5 th and 16th centuries, only added to this uncertainty,

During the hostilities of 1944-1943 , all the buildings of the palace were consumed by fire and the ornamental gardens were laid waste. Tt was in the midst of smoulder- ing ruins that exploration work bcgan to locate the remains of the royal residence so fainous in the Middle Ages, of the Gothic “New Palace” of King Sigismund of Luxem- bourg (1387-1437)~ and the early Renaissance edifices of King Matthias Hunyadi (145 8-1490) which lent splendour to Buda, and which were described by noted trav- ellers such as George Brown or Pedro T a f h and called the “Palace of the Golden Apple” by Evliya Chelebi, the Turkish travelling chronicler.

Archaeological cxcavations, under the direction of László Gerevich, curator of the Municipal Museum, were started in 1946. The very first work revealed interesting details. There emerged thc southern great hall of the palace (fig. 29), the vaulted roonis of Tstván’s tower and of Tstván’s castle, the original thick walls of the big southern round bastion (fig, J I ) , and the remains of the Gothic chapel (fig. 32). The stones revealed numerous architectural details, and stoves, weapons and household implements were found in such quantities and varieties as were to be expected in what had been a royal residence for many centuries.

The palace, erected at the southern peak of the hill of Buda, and the urban settle- ment occupying the rest of the plateau are relatively recent; only rather insignificant elemciits may be considered earlier than the middle of the 13th century. It was not

by László Ger6

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37. KIRÁLYI PALOTA, Budapest. T a chapelle au cours des travaux de mise au jour (1950-1952). 37. ’I’hc chapel during excavation (1950-1952).

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38. KIR ir.vi PALOTA, Budapcst. Vue de la for- teresse du c6tC sud, durant la rkoccupation en 16x6. Gravi par Wciiing en 1686 d’aprts le dessin du général d’artillerie Hallart. 38. The castle from the south, during the recap- &e in 1686. Etched by Welling from the drawing of 1686 by General Hallart.

I . The architects in charge of the palace resto- ration were Istvin Janáky from 1948 to 1958, and Lajos Hidasi from 1 9 5 8 . Restoratiun o i thc mediaeval parts was the rcsponsibility of this \\rite r .

until after the Mongol invasion ( I 241-42) that King Bela IV of the House of ilrphd undertook to build castles in his country, since this was the only means for the Hun- garians, who were already scattered farmers, to resist the devastating onslaughts of the nomadic Mongol horsemen.

Though showing the traces of many an alteration, the mediacval walls surrounding the palace and the settlement have fortunately survived to this day (fig. 33). They did not fall victim to the growth of the town. The ensemble of the palace building and the castle walls dominated the townscape of Budapest; consequently, the gaping smoky ruins with their empty windows prcsented a major problem for the restorers. Should this complex of buildings with their interiors completely destroyed be restor- ed at a formidable cost or should the ruins be left to stand as they were and bear witness to an insane war ? After envisaging numerous solutions, the government eventually decided on a full restoration of the palace ensemble; maintenance of’ the outer contours was prescribed, while the designers were given full discretion over the badly damaged interiors. Recommendations for the conservation, restoration and presentation of the mediaeval parts, considered to be of the highest monumental value, were accepted at the same time.

The work started soon after, and the historical strata known from the chrnnicles began to come to light; the trial trenches revealed the great extent of the mediaeval palace. Excavations were followed by restoration in 1949; the two tasks were carried on in parallel until 1962, when excavations ceases. The restoration of the mediaeval elements was completed in 1966.

The work carried out so far includes the exploration of the foundations and the reconstitution of the history of the entire complex of buildings, the restoration of the fasades of the baroque and neo-baroque buildings, and the internal restoration of the portion of thc palace nearest to the mediaeval parts. This section accommodates the Budapest History Museum whose exhibitions contribute to a knowledge of the history of the site. Outer reconstruction has more or less been confined to restoring the palace’s appearance in the townscape. Somc of the excessive decoration and roof superstructures of the turn of the century were eliminated to give the restored buildings their aspect of the time of Maria Theresa (fig. 34). In the building facing thc Danube, work is under way for housing the National Gallery of Hungarian art. The northern wing will be the home of the Museum of Contemporary HistW, and the huge block facing Krisatinarváros- -designed between 1881 and 1891 by Miklós Ybl, the architect of the Opera House-will accommodate the National Library, which has until now been lodged in the building of the National Musem-’

The mediaeval castle has been covered with the bricks of the fashionable M- Rasten-Architektc/r in vogue at the end of the last century. To reveal the original

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39. L a Vierge a im I’Enjant, sainte Barbe e t sainte Cuhrine, tableau du Maître de la ltgeiide de sainte Catherine. Grenade, Chapelle royale. Détail. 39. I%e Virgin Alary with tbe ChiLd, St. Barbara and St. Catherine. Painting by the Master of thc Legend of St. Catherine. Granada, Royal Chapel. Detail.

appcarance of the castle walls, all thcse had to be removed. The first difficulty we faced was a shortage in adequately skilled workers.

Excavations carried out for a number of years after 1945 within the complex of Buda Castle and Palace, as well as in the mediaeval houses round the castle, have gradually led to the development of new protection methods, previously unknown in IIungary, but made possible by thc destruction which occurred during the war.

For that matter, archaeological exploration and the search for documentary evid- ence ought to have preceded restoration work. For minor monuments this is the present practice. But in our case the task was so gigantic that restoration could not have been postponed fifteen years, the time required for archaeological excavations.2 Hence parallel operations were a necessity, and the architect and the archaeologist worked in close co-operation. (This has now become common practicc.)

The construction of the royal residence was preceded by that of a watchtower (the István tower) built to control the valley road at the foot of the hill. It was at this point that the road linking Augsburg and Vienna with Byzantinum crossed the

4 0 . KIKÁLYI PALOTA, Budapest, A gauche: rccotistitution d’un jardin seigneurial méditval; i droite : reconstitution d’un cloître dans la cour méridionale du palais (1967). 4 0 . Left: reconstruction of a mediaeval noble- man’s garden. Right: rcconstruction of a monas- tcry garden, in the southern courtyard of the palace (1967).

2. During that time 31,000 cubic mctrcs of earth had to be removed inside the u d l s and another jo,ooo cubic metres outside.

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Danubc. There is not enough information to provide even an approximate idea of the buildings which stood near this tower during the period of the Angevin kings in the 14th century. The next Hungarian king, Sigismund, who elevated Buda to the status of an imperial residence when in 1410 he was elected Holy Roman Emperor, has this capital built up splendidly and surrounded it with strong walls. The final features of thc Buda palace complex were added by King Matthias Corvinius, with his Italian Renaissance constructions, which are of particular beauty.s

According to our classification of castle construction, Buda is an example of the castlt: with inner towers and an irregular ground plan; it was strengthened by the addition of outer towers as early as the time of Sigismund.

N’lien our first restoration plan was being drawn up, we concluded that the exist- ing walls provided a sufficient basis for restoration work. The mediaeval levels are indicated by a number of stone thresholds in sitzl.

The plan was to present the rooms emerging during the excavation of the mediae- val palace-the chapel, the great hall, István’s tower and István’s castle at their orig- inal lcvels by removing the accretion of 6 to 7 metres of earth. Thus we were able to give a notion of the original appearance of the castle.

The extent of this operation might arouse criticjsm. It should, however, be realized that the protection of monuments in Hungary is a special problem. What has remain- ed of the past is extremely fragmentary. A considerable proportion of our Roman, mediaeval and even Renaissance monuments have perished; some have only been brought to light by excavation in our day. Such limited material obliges us to exercise great care and to make efforts to present all the few existing fragments, to make them intelligible, and to ensure that the recent specifications of the Venice Charter are always strictly observed.

Simple conservation measures have been takcn for a part of thc ruins excavated. The walls are crowned, for protection, by a thin layer o f mortar. Some of the methods of restoration work should be mentioned here :

‘Thc ground floor of the great hall in thc palace of Sigismund had been spanned by a I)arrel-vault I I .Z metrcs wide. This supported the sexpartite cross-vault above, which rested on two central pillars. We reconstructed this space by anastylosis. What we could start from were the walls with the imposts in them; one window sur- v ivd i~ situ, along with many pieces of the stone vaults, carved and richly decorated Window-fran1es and details of seats. Making use of all these, we werc able to repro- ducc the entire lia11 in its original form.

In order to prcvent overcrowding, a door has been provided for visitors in the Wall (acing the garden. Its temporary character is indicated by a wooden staircase for access.

4 1 a, 6, c. KJRÁLYI PALOTA (T~RTENETI MUSEUM), Budapest. Partie reconstruitc du palais et a m h a g t e par le Mustc d’histoire de Budapest. Exposition, aprks restauration, d‘ob- jets provcnant des fouilles (1968). qr a, h , c. Reconstructed section of the palace occupicd by the Budapest History Museum. Dis- play, after restoration, of objects found during the excavations (1968).

5. According to Bonfini, the king’s chronicler, Matthias surrounded himsclf with gardens, promenades, labyrinths, rare animals and birds, statues made out of bronze and marble, and splendid ceramics. The panorama of the palace and castle as seen from the Danube has been handed down to us by Master Wolgemuth’s drawing made about 1467 (fig. 3 ~ ) (Wekchronik, Nuremberg, 1493); the western side is shown in the wood-cuts of Erhard Schon from 1541. As to thc southern view, we took as a basis drawings made on the spot in 1686 by General Hallart. In conformity with the report of Paolo Giovio, wc have dated the fortifications, built to meet the Turkish threat, to the period 1134- 114.0, and regard Domenico da Bologna as their architect.

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4. This work was directed by the landscape architect Gusztáv Kiss.

5 . Information on the pattern of mediaeval gardens can be dcrived from the works of Flemish painters such as Jan Van Eyck, Rogcr Van der Weydcii, Dirk Bouts and their contem- porarics: the strip of flowers rutining round the foot of thc walls, the gcometrically arranged elc- vated flower beds, the solitary strips of grass, the arbour of roses, the trellis and the like. These gardens are laid around a centre which consists of a fountain or a pond (fig. 39).

During the restoration of the great hall, the two balconies of the palace were dia- covered and rebuilt in their original position (fig. 36).

Apart from the great hall, it was in the king's chapel (fig. pz) that the largcft nuniber of fragments were found. The chapel was mentioned for the first timc ill

I 366. As in other mediaeval palace compounds, this chapel had a split-level structure; the use of the first floor was reserved to the royal family. Nothing was known of this chapel before 1945 because the remains had been covered by the earthwork of the terrace at the front of the baroque palace. When this mass of earth was removed, there emerged the walls of the chapel, the imposts of the vaults (fig. 37), the chance] arch, and rib fragments. From all these it was possible to reconstruct the lower space of the chapel authentically.

Finally, following the order of restoration work, we should mention the gardens inside the castle walls. The area outside the walls has been arranged as a garden with promenades. Wc restored thc Turkish ccmetery shown in Hallart's drawing (fig. jt)

and designed a parterre of flower beds in the narrow strip in front of the baroque p a l a ~ e . ~

To re-create the historical atmosphere radiating from the mediaeval interiors and the museum exhibits, the reconstitution of a mediaeval garden was undertaken (fig. 40) . One object with the mediaeval gardens of Buda Castle was to draw attention to the variety in such gardens, and to their plants, to achieve a cultural purpose as well as to attract visitors.5

One half of thc enclosed garden at the southern side is the reconstruction of a mediaeval monastery garden, the other half is that of a nobleman's garden. A Renais- sance fountain, adorned with the coats-of-arms of Matthias and Beatrice, has bccn preserved in the latter.

A museum has been installed in the restored mediaeval parts of the palace where thc finds of thc excavations are presented in accordance with modern museum methods. The restored baroque section of the palace accommodates prints of Buda- pest and an exhibition of local history entitled A Thogsand Years OJ' the History oJ the Cupital. These exhibitions (fig. 4 2 a, b, c) complete the picture of the restoration of an architectural whole which symbolizes Hungary's past and which we felt bound to make known to all.

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