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ANTONI GAUDÍ I CORNET
(Reus 1852, Barcelona 1926)
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VIDA. Infancia y juventud
Hijo de un calderero, fue el menor de cinco hermanos, padeció reumatismo desde niño, lo que le impidió disfrutar de la infancia • Al pasar tanto tiempo a solas o con su madre, estimuló dos
de las cualidades que influirían en su obra: La observación y el análisis de la naturaleza
A los 17 años fue a estudiar arquitectura a Barcelona y debido a sus escasos recursos económicos obtuvo el título a los 26 años• Destaca el carácter conservador y religioso de su
pensamiento político, unido a la defensa de la identidad cultural del pueblo catalán.
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VIDA. Trabajo y fin
Tras finalizar su carrera, mientras esperaba alguna obra de gran importancia, realizó trabajos decorativos, como una vitrina para una guantería. • En este trabajo conoció a Güell quien se convertiría en un
buen amigo y mejor clienteEn 1883 acepta el encargo de construir la Sagrada familia. Tras ello, recibió numerosos encargos en Cataluña y León, pero desde 1914 decide centrarse en esta catedral, rechazando otros encargos.• Falleció en Barcelona, en 1926, al ser atropellado por un
tranvía.
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ESTILO En la obra de Gaudí se
distinguen varios períodos: esta clasificación más que a criterios cronológicos responde a criterios plásticos y mecánico-constructivos:
Período preliminar Período árabe Período gótico evolucionado Período naturalista Período de síntesis orgánica
Gaudí es conocido por ser un creador en todo los sentidos, Diseñó muebles, mosaicos, decoraciones, hierros forjados y cualquier elemento que formara parte de sus construcciones
Casa Batlló (Barcelona)
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ESTILO: período preliminar Caracterizado por los proyectos y obras realizadas por Gaudí durante sus últimos años de carrera y sus primeras actuaciones propiamente profesionales una vez en posesión del título de arquitecto. Todavía no posee un estilo definido.Dentro de este grupo podemos citar:
-Mobiliario para la Capilla del Palacio de Sobrellano en Comillas-Colaboraciones con el arquitecto Joan Martorell para el
Convento de las Salesas de Barcelona-Cerramiento, puertas y rejas de la Plazoleta Aribau en el
Parque de la Ciudadela en colaboración con el estudio Fontseré
-Decoración Farmacia Gibert (el edificio fue derruido)-Vitrina-expositor guantería Comella (Exposición de París)
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ESTILO: período preliminar La base de la obra de
Gaudí fue arquitectónica, pero pese a que a este arte dedicó su mayor esfuerzo, también aplicó su genio a otras facetas como el mobiliario y la decoración.El primer mueble de Gaudí de que tenemos noticia, se su propio escritorio de arquitecto. Una impresionante pieza de ebanistería que se supone realizada en el año 1878 y destruida durante la guerra de 1936-1939.
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ESTILO: período preliminar
Gaudí proyectó una vitrina sobre tarima de parquet de colores y que se podía contemplar desde cualquier ángulo, permitiendo por lo tanto una visión más completa del material expuesto que estaba protegido por una especie de templete de vidrio. VITRINA PARA LA GUANTERÍA COMELLA,
EXPOSICIÓN INTERNACIONAL DE PARÍS 1878
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ESTILO: período preliminar
DECORACIÓN DE LA FARMACIA GIBERT
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ESTILO: período preliminar
MOBILIARIO CAPILLA DEL PALACIO DE SOBRELLANO EN COMILLAS
EL MOBILIARIO GÓTICO SE ADAPTA MUY BIEN AL ESTILO DE LA CAPILLA
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ESTILO: período preliminar
MOBILIARIO CAPILLA DEL PALACIO DE SOBRELLANO EN COMILLAS
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ESTILO: período preliminar
Mobiliario perteneciente a la Capilla-Panteón que se ve al fondo de la imagen, justo al lado del Palacio de Sobrellano en Comillas, obra de Joan Martorell finalizada en 1888 y de estilo neogótico.
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ESTILO: período árabe - Construcciones caracterizadas por su policromía geométrica
basada en el contraste entre ladrillo y relleno. -Este contraste se enriquece con un importante revestimiento
cerámico. -Las coronaciones se completan con cúpulas de aspecto árabe. -También utiliza la piedra picada, pero esto solo al final de este
período.
Pertenecen a este grupo obras como:
- Casa Vicens en Barcelona (1883-1888).- Proyecto de Pabellón de caza en Garraf, para el conde Güell, que no se llegó a construir (1882).- El Capricho de Comillas (Cantabria) (1883-1885).- Pabellones Güell en Pedralbes - Barcelona (1884-1887).- Pabellones árabes. Construidos para la Compañía Transatlántica, uno en Cádiz y el otro para la Exposición Universal de Barcelona (1887 - 1888).- Palacio Güell en Barcelona (1886-1888).
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ESTILO: gótico evolucionado -Gaudí siempre estuvo convencido de que el gótico es un
estilo que está lejos de la madurez. -Explicaba esta idea diciendo "el arte gótico es imperfecto,
esta solo medio resuelto; es el estilo del compás, de la fórmula, de la repetición industrial.
-Su estabilidad se basa en el apuntalamiento permanente de los contrafuertes, es un cuerpo defectuoso que se aguanta con muletas".-Al ser encargado de los trabajos de la Sagrada Familia, hizo un profundo estudio del gótico visitando diversos monumentos en Cataluña, Francia y España, cosa que no hizo más que reafirmarlo en su posición crítica respecto a este estilo.
A pesar de ello, algunos de sus edificios proyectados y realizados dentro del siglo XIX, son de este estilo:
- Palacio Episcopal de Astorga (1889-1895).- Casa Botines en León (1892).- Colegio Santa Teresa (1889-1894)
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ESTILO: período naturalista
-Inspirado inicialmente en el barroco, este período está caracterizado por el Modernismo vitalista.
-Esta visión ya se percibe a partir de los inicios del siglo XX en numerosas obras de Gaudí y representa una evolución desde la previa estética gótica se va abriendo camino hacia una exuberante expresividad como la que podemos contemplar en la fachada de la Natividad de la Sagrada Família
Obras de este período:- Casa Calvet (1898-1900).- Cripta de la iglesia de la Colonia Güell (1908-1914).- Park Güell (1900-1914).- Restauración de la Catedral de Palma de Mallorca (1904-1914).- Casa Batlló (1904-1906).- Casa Milà (La Pedrera) (1906-1910).
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ESTILO: período de síntesis orgánica
-La última etapa en que Gaudí alcanza la perfección siguiendo el magisterio de la naturaleza.
-La perfección tanto en lo hace referencia a la estructura como a la expresión de sus creencias.
-Tal como ocurre en la naturaleza, la función crea el órgano.
-La arquitectura completa la belleza de la naturaleza consiguiendo un equilibrio sin fisuras.
-La estructura y su función se confunden con la plástica expresiva y con el significado de la obra.
La expresión de este clímax sería el Templo de la Sagrada Família.
16OBRA DE GAUDÍ
Casa Vicens
El Capricho
Sagrada Familia
Palacio Güell
Colegio de las
Teresianas
Palacio Episcopal Astorga
Casa Botines
Casa Calvet
Torre Bellesguar
dParque Güell
Casa Batlló
Jardines Can
ArtigasCasa Milá Cripta de
GüellEscuelas Sagrada Familia
1883 -1888 1883 - 1885
1883 - 1926
1886 - 1889
1889 - 1890
1900 - 1914
1900 - 1909
1891 - 1892
1898 - 1899
1889 - 1893
1908 - 1909
1908 - 1914
1906 - 1912
1905 - 1906
1904 - 1906
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OBRA. Casa Vicens Calle de las Carolinas, distrito de
Gracia, Barcelona Encargo del industrial ceramista
Manuel Vicens como segunda residencia
1883-1888 Vicens y Gaudí eran grandes
amigos. El industrial heredó un terreno de
su madre, donde se construiría la casa
CARACTERÍSTICAS Período árabe Muy recargada: Numerosos
azulejos de colores en la fachada. Utiliza sólo formas rectas. Verja de hierro forjado, muy
original (hojas de palmito).
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OBRA. Casa Vicens Se levanta en el tranquilo Barrio de Gracia, como un
oasis de aroma árabe, cubierto de espectaculares baldosas verdes y blancas. Se trata de la primera obra importante de Gaudí.
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OBRA. Casa Vicens En esta casa se expone el concepto arquitectónico
de Gaudí que siguió en el resto de sus edificaciones, los materiales con su propia textura y color, la exaltación del color y el mundo vegetal.
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OBRA. Casa Vicens Se mantiene la tradicional aplicación de la regla y
la escuadra, es decir, la línea recta, tan escasos en la obra posterior del artista. Resulta ser una construcción muy imaginativa y con gran preocupación por los elementos ornamentales.
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OBRA. Casa Vicens
Bien de interés cultural en 1969 y Patrimonio de la Humanidad en 2005.
La estructura exterior es de una gran originalidad. La obra tiene tres fachadas con una serie de cuerpos, como si fueran contrafuertes, y otros a modo de tribunas o torres adosadas en las esquinas. Visto desde la acera, el edificio parece crecer hacia el exterior a medida que asciende.
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OBRA. Casa Vicens
La casa en su exterior es un exceso de ladrillo y cerámica, ya que el propietario de la casa tenía una cantera donde producía estos materiales que impuso a Gaudí para la construcción.
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OBRA. Casa Vicens
La casa está estructurada en cuatro niveles o plantas, correspondientes a un subterráneo para ser utilizado como bodega, dos plantas con destino a vivienda y unas buhardillas para uso del servicio.
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OBRA. Casa Vicens Los muros son de mampostería alternada con filas de
azulejos. Las cerámicas representan flores que según Gaudí existían en el terreno antes de construir la casa y que lo inspiraron.
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OBRA. Casa Vicens
Espectaculares balcones llenos de colorido, propios de un genio.
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OBRA. Casa Vicens
Verja muy original decorada con hojas de palmito.
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OBRA. Casa Vicens Bellísimos ventanales trabajados en
hierro forjado.
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OBRA. Casa Vicens Detalle del templete, punto más elevado de la Casa Vicens.
Entre los materiales de las fachadas destacan el ladrillo rojo, la piedra y los azulejos utilizados.
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OBRA. Casa Vicens
Una de las estancias de la casa, la sala de fumadores. De clara influencia árabe.
Techumbre decorada con mocárabes.
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OBRA. Casa Vicens
Detalle de las vidrieras de la entrada.
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OBRA. Casa Vicens http://www.lavanguardia.com/local/barcelona/20170207/414103452207/casa-vicens-gaudi-barcelona-apertura-otono-2017.html
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¿Cómo se conocieron Eusebi Güell y Antoni Gaudí?
En 1878, Esteve Comella, propietario de una lujosa guantería en la calle Avinyó de Barcelona, encargó a Gaudí una vitrina para exponer sus productos en la Exposición Universal de París, inaugurada en mayo de 1878. El arquitecto diseñó una original estructura de madera, hierro y vidrio, coronada con metales en formas vegetales, en cuyo interior los guantes se exponían en un mueble de estanterías.
La vitrina de Gaudí despertó gran entusiasmo entre los visitantes y el establecimiento Comella recibió una medalla de plata de la exposición. Uno de los admiradores de aquella pequeña joya exhibida en París fue el industrial catalán Eusebi Güell, quien al volver a Barcelona quiso conocer al joven creador de la vitrina.
Presentados por Esteve Comella en el taller de carpintería de Eudald Puntí, Gaudí y Güell en seguida se hicieron amigos e iniciaron una fructífera relación profesional. En un primer momento, Eusebi Güell encargó a Gaudí los muebles para la capilla-panteón del Palacio de Sobrellano en Comillas, para su suegro el marqués de Comillas.
Más adelante, Eusebi Güell se convirtió mecenas de Gaudí, y le encargó algunas de las obras más emblemáticas y conocidas del genio de la arquitectura modernista:
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OBRA. Palacio Güell-Obra de 1886-1888-Período árabe-Decorada a lo largo de 1889-En 1888 se realizaron algunos actos coincidiendo con la Exposición Universal-Encargo de Eusebi Güell industrial textil-Uno de los edificios más lujosos de Barcelona-Ubicado en Calle Nou de la Rambla,3-5-Servirá de residencia de los Güell
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OBRA. Palacio Güell Eusebi Güell compró a principios de los años 80 del
siglo XIX, varias propiedades que colindaban con la casa de su padre Joan Güell, en la actual calle Nou de la Rambla. Joan Güell había muerto el año 72 y su hijo Eusebi, había heredado su vivienda. Güell se hizo con casi toda la manzana y le encargó a Gaudí el diseño del nuevo palacio.
Curiosamente, la vivienda de Juan Güell, se encontraba en una zona que en aquellos momentos estaba bastante degradada. De hecho, la mayoría de la burguesía catalana estaba construyendo sus palacios en el Paseo de Gracia, donde los principales arquitectos modernistas podían desahogarse en su genio, y que actualmente forma parte de la más importante ruta del Modernismo en Barcelona.
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OBRA. Palacio Güell -1945, en que el palacio fue
vendido a la Diputación de Barcelona.
-Entre 1974 y 1976, esta institución realizó algunos cambios en el edificio, restaurando la primera planta, para permitir su apertura al público.
-La última restauración general del edificio, dirigida por Antoni González Moreno se inicia en 1983 y finaliza en 1997.
-Declarado Patrimonio de la humanidad por la UNESCO en el año 1984.
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OBRA. Palacio GüellFachada principal
http://palauguell.cat/es
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OBRA. Palacio GüellGaudí diseñó una entrada monumental con unas magnificas puertas de arcos parabólicos y rejas caladas de hierro forjado, ornamentadas con el escudo de Cataluña y un Yelmo con un dragón alado ,obra de Joan Oñós.
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OBRA. Palacio GüellVÍDEO:
https://www.youtube.com/watch?v=41eyMvFT4hY
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OBRA. Palacio GüellFachada principal
-Una fachada principal de factura muy sobria, -Construida en piedra calcárea procedente de
las canteras del conde en Garraf. -Dos puertas situadas en el centro - con las iniciales E y G del propietario en hierro forjado en su parte superior - presentan entre ellas un escudo de Cataluña también en hierro forjado. -En la primera planta una tribuna corrida abarca casi toda la anchura del edificio. -En plantas superiores la fachada se hace plana y culmina con unos pequeños frontones triangulares de borde escalonado sobre los que se sitúan los extremos cónicos de chimeneas o respiraderos.
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OBRA. Palacio Güell
FACHADA PRINCIPAL: REMATADA CON FRONTONES ESCALONADOS SOBRE LOS QUE SE SITÚAN LAS CHIMENEAS O RESPIRADEROS
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OBRA. Palacio GüellPuertas fachada principal
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OBRA. Palacio GüellAzotea
La azotea, uno de los espacios más mágicos del Palacio Güell, destaca por sus veinte chimeneas y por la aguja central, de 15 metros de altura. En la azotea, Gaudí convirtió las tradicionales chimeneas en verdaderas esculturas, con bases, troncos y capiteles de formas insólitas. La azotea contiene un total de 20 chimeneas. Justo en el centro de todas ellas se encuentra la aguja, de 15 m de altura, que cubre la cúpula del salón central y que está revestida por una original piedra.
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OBRA. Palacio GüellDetalle de las chimeneas de la azotea
Chimeneas y respiraderos cónicos que recuerdan a abetos y resultan ser los primeros esbozos de la gran maestría que alcanzaría Gaudí, uniendo lo funcional y decorativo a la vez.
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OBRA. Palacio Güell
Imagen antigua de la azotea.
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OBRA. Palacio GüellPLANO DE LA SITUACIÓN DE CADA CHIMENEA.
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OBRA. Palacio Güell
Cúpula-linterna y base de la cúpula con ventanas.
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OBRA. Palacio Güell IMÁGENES MÁS DETALLADAS DE LA
AZOTEA:
https://sites.google.com/site/barcelonamodernistaisingular/ciutat-vella-1/palau-gell/palau-gell---azotea
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OBRA. Palacio GüellFachada posterior de gran sobriedad, presenta un original diseño basado en una tribuna con persianas venecianas de madera y adornada con cerámica de gran belleza, en la planta que corresponde al primer piso y en el piso superior hallamos un balcón decorado con una sorprendente pérgola.
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OBRA. Palacio Güell
FACHADA Y PATIO POSTERIOR.
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OBRA. Palacio Güell
DETALLE DEL INTERIOR
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OBRA. Palacio Güell
Detalle de las columnas fungiformes del sótano, destinado antiguamente a caballerizas.
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OBRA. Palacio Güell -El interior sorprende por su magnifica
decoración que se observa en gran cantidad de detalles de un lujo extraordinario que refleja a la vez el buen gusto y originalidad del arquitecto -La lujosísima decoración incluye columnas de mármol, techos cubiertos con maderas preciosas, muebles y apliques de marquetería de calidad extraordinaria. -Destaca el sorprendente salón central coronado por una cúpula.
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OBRA. Palacio Güell
DETALLE DEL INTERIOR, EL VESTÍBULO DE LA PLANTA BAJA
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OBRA. Palacio Güell El palacio destaca por sus grandes salones y comedores.
El comedor de la familia Güell destaca por la mesa central y sus doce sillas originales de la época y que pertenecían a la familia Güell, así como por la chimenea de madera de nogal diseñada por Camil Oliveras.
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OBRA. Palacio GüellCúpula del salón central, está perforada por círculos , que bajo la luz del día le dan desde el interior una apariencia de planetarium.
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OBRA. Palacio Güell
Salón central del palacio, con el detalle de la capilla.
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OBRA. Palacio GüellUn edificio en torno a un salón
-El suelo disponible para elevar el palacio era limitado -Gaudí, en lugar de asumir este hecho como un problema, lo
usó como excusa para dar rienda suelta a su originalidad-Si el salón no podía crecer en planta, lo haría en altura
-Gaudí diseñó el salón principal como una especie de patio central y, como tal, se desarrolla en altura atravesando todas los pisos superiores.
-Así, todas las demás estancias superiores giran en torno a este salón.
-En lo más alto, el salón se cierra con una original cúpula parabólica que asoma por encima de la azotea y que está perforada para dejar pasar la luz.
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Obra. El capricho -1883-1885-Obra de influencia árabe-Situada en Comillas (Cantabria)-Bien de interés cultural en 1969-Encargo como chalet de veraneo del indiano Máximo Díaz de Quijano
EL CAPRICHO: Nombre que recibe por su aire exuberante y original.
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Obra. El capricho Relaciones de Gaudí con la vida social y aristocrática de la
villa de Comillas:
-Recordamos que se encargó de la decoración del Palacio de Sobrellano, colaborando junto con Joan Martorell , siendo un encargo del Marqués de Comillas (Antonio López y López).
-Eusebi Güell, mecenas de Gaudí, con quien le unían fuertes lazos de amistad, al casarse con Isabel López Bru, se convirtió en yerno del Marqués de Comillas. -Por su parte, Claudio López y López, hermano del Marqués, contrajo matrimonio con Benita Díaz de Quijano.
-Cuando el hermano de ésta última, Máximo Díaz de Quijano, decidió construirse una finca de recreo de estilo oriental junto a la de su concuñado el Marqués de Comillas, eligió como arquitecto a un por entonces poco conocido Antonio Gaudí, cuya obra más importante hasta la fecha había sido la Casa Vicens, en Barcelona. Es más que probable, que esta red de relaciones familiares tuviese mucho que ver con la elección del arquitecto catalán.
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Obra. El capricho En 1977, la última descendiente de los López-
Díaz de Quijano, Pilar Güell Martos, vendió la propiedad al empresario Antonio Díaz. Sus hijos, Antonio y Ernesto, se hicieron cargo del inmueble que fue inaugurado como restaurante con el nombre de «El Capricho de Gaudí» en 1988. En 1992 fue comprado por el grupo japonés «Mido Development». Debido a la crisis económica, el restaurante se vio obligado a cerrar. Por último, el edificio se convirtió en museo y abrió sus puertas al público en julio de 2010;
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Obra. El capricho Cercana al palacio
neogótico de Sobrellano (Joan Martorell), donde Gaudí en sus inicios colaboró en el diseño de mobiliario
Proyectada por Gaudí y bajo la dirección de Cristóbal Cascante Colom
Obra contemporánea a la Casa Vicens
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Obra. El capricho Planta irregular y de forma alargada y con unas dimensiones de 15 x 36 metros. No concede demasiada importancia a la geometría. Las estancias se distribuyen en tres niveles: sótano, planta y desván.
PLANTA
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Obra. El capricho El sótano no ocupa toda la superficie del
edificio, ya que al encontrarse este sobre un desnivel, cubre sólo una parte. En ese espacio se ubicaban originalmente la cocina, el lavadero, el garaje y las dependencias del servicio.
En la planta baja, estaban el salón, el comedor y los dormitorios, mientras que el desván o parte superior se dedicaba a otros usos.
La comunicación entre las plantas se hacía mediante dos escaleras de caracol.
PLANTA
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Obra. El caprichoDETALLE DEL PÓRTICO DE LA ENTRADA
http://www.elcaprichodegaudi.com/
La casa es el proyecto de un joven Gaudí, que todavía no había adoptado un estilo arquitectónico definitivo dentro del Modernismo, pero que muestra aquí su fantasía combinada con una visión contemporánea de la arquitectura combinada con la adopción de elementos históricos como el estilo de influencia árabe.
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Obra. El capricho Pórtico semicircular que sirve
de acceso principal al edificio en uno de sus ángulos. Está formado por cuatro gruesas y macizas columnas separadas por arcos adintelados y levantadas sobre un podium al que se accede por un breve tramo de escaleras en tres de sus puntos. Sobre los capiteles de estas columnas están labrados pájaros y hojas de palmito, como hiciera en la Casa Vicens, contemporánea de esta obra, con la que comparte otros elementos comunes como su simplicidad constructiva, el predominio de las líneas rectas sobre las curvas y una abundante decoración exterior.
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Obra. El caprichoLa horizontalidad del cuerpo central del edificio queda contrastada por la verticalidad de la torre, de 20 metros de altura, semejante a un minarete islámico, que actúa de mirador, ya que desde su altura se puede ver el Mar Cantábrico.
Los muros son de ladrillo visto sobre un zócalo de piedra de forma almohadillada, y rematados por una cornisa de cartelas de colores; el tejado, de dos aguas, está revestido de tejas cerámicas.
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Obra. El capricho
Ornamentación de la fachada
La fachada principal está estructurada sobre la base de una serie de franjas horizontales de sillares de tono amarillo-ocre con franjas de verde decoradas con flores amarillas de girasol.
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Obra. El capricho LOS GIRASOLES:
Gaudí la diseñó para que cada estancia recibiera la luz solar necesaria para cada momento del día. Es decir… La primera estancia pertenece al dormitorio donde te levantas. A continuación desayunas en el salón, pues ese espacio está construido hacia donde gira el sol. Y así progresivamente. ¡Solo podía ser la obra de un genio!
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Obra. El capricho
Franjas de cerámica decorada con hermosos y llamativos girasoles amarillos y hojas verdes en relieve. El resultado es una fachada con un ritmo ondulante y elegante.
El recuerdo de la arquitectura hispanoárabe, por tanto, está presente tanto en la torre como en los azulejos policromados y el ladrillo visto, justificando que se encuadre esta obra dentro de su estilo árabe, igual que la Casa Vicens y el Palacio Güell.
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Obra. El caprichoDestaca el llamativo torreón cilíndrico, revestido de cerámica verde. Con su forma de fuste de columna, parece evocar los alminares de las mezquitas musulmanas. En su parte superior se instala un mirador cubierto con un cupulín sostenido tan sólo por cuatro finas barras de hierro, que le hacen parecer suspendido en el aire.
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Obra. El capricho La fachada está
construida con ladrillo visto adornado con tiras de cerámica decorada. El hierro forjado también está presente, especialmente en las barandas de las terrazas y balcones. Es especialmente brillante la baranda de la terraza en la parte que rodea la torre.
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Obra. El capricho
Detalle de uno de los balcones de forja, dotados de unas ingeniosas banquetas a modo de marquesina.
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Obra. El caprichoNo conviene pasar por alto los detalles gaudinianos en el tratamiento del hierro, con formas retorcidas y sumamente originales, como rejas de balcones que se convierten en bancos. El uso del hierro es una constante en la obra de Gaudí, demostrando un profundo conocimiento del mismo adquirido en sus años de juventud, cuando trabajó en la calderería Sardá y en la herrería Ciré de Reus.
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Obra. El caprichoSalón principal.
Salón acogedor y luminoso, bastante sobrio.
Destaca el amplio ventanal con ventanas de guillotina.
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Obra. El capricho Detalle del desván con estructura de madera. Se encuentra dividido por dos por el salón principal, ya que su altura llega hasta el techo del edificio.Funciona como regulador térmico del edificio.
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Obra. El capricho
Detalle del artesonado del techo.
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Obra. El capricho
Una de las piezas de mobiliario de línea orgánica diseñadas por el arquitecto catalán.
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Obra. El capricho
Vidrieras decoradas con motivos florales y musicales. El propietario debía ser un gran aficionado a la música.
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Obra. El capricho
Patio de la parte sur. Realizado con los mismos materiales empleados en la fachada.
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Obra. El capricho INVERNADERO
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Obra. El caprichoINVERNADERO
El corazón de la casa es un gran invernadero longitudinal que orienta uno de sus dos lados mayores hacia el sur. Un invernadero al que vuelcan todas las estancias principales de la casa a través de un pasillo corrido que sirve de nexo de unión entre ambos usos, y que deja el lado sur libre, para la captación máxima posible de sol en un lugar deficitario de soleamiento. Imaginemos recorrer hoy ese pasillo panorámico desde el que debían percibirse los olores y colores de las plantas exóticas americanas en el interior de la vivienda.
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Obra. El caprichoVÍDEO:
https://www.youtube.com/watch?v=Vi0yPE7Pz24
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Otras obras de Gaudí en Comillas.
Gaudí diseñó tres construcciones para Comillas: un Kiosco (1881), seguramente con funciones de “Fumador” y hoy desaparecido, El Capricho (1883-1885) como villa de recreo para Máximo Díaz de Quijano, concuñado del marqués, y La Puerta de los Pájaros (1900), una portilla para coches en la que, sobre la de los peatones, realizó un agujero para que, poéticamente, entrasen los pájaros, y que supone a nivel estilístico el paso a la época de madurez del arquitecto.
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Otras obras de Gaudí en Comillas.
Quiosco del fumador obra de 1881. Se ubicará en el jardín de su palacio. En 1883 se traslada a la finca Güell en Les Corts, Barcelona, donde desaparece.
Encargo de Antonio López y López, primer Marqués de Comillas.
Se realiza con motivo de la visita del rey Alfonso XII a Comillas.
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Otras obras de Gaudí en Comillas.
La obra se realizó en el taller de ebanistería de Eudald Puntí, un colaborador habitual de Gaudí al inicio de su carrera. Precisamente en ese taller se había fabricado la vitrina Comella. Las piezas del conjunto se enviaron por tren desde Barcelona hasta Comillas.
El quiosco tenía forma de templete, posiblemente inspirado en la arquitectura oriental. Era de madera, hierro y vidrio, con un basamento poligonal sobre el que se erguían unas columnas que sostenían una cubierta voladizo.
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Otras obras de Gaudí en Comillas. En 1890 se acuerda la
construcción de esta portilla perteneciente a la Casa de Moro (la familia Moro había quedado gratamente sorprendida por “El Capricho” y como ya había construido su casa encarga a Gaudí únicamente la puerta de acceso a la villa) , las superficies onduladas, las esquinas redondeadas, los volúmenes curvos de esta puerta serán un punto de referencia en la ruptura lingüística del arquitecto, quien se abre aquí a la modernidad.
LA PUERTA DE LOS PÁJAROS o PUERTA DEL MORO
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Otras obras de Gaudí en Comillas. Hay en la parte
alta del pueblo otra obra más o menos escondida, es la “Puerta de los Pájaros” o “Puerta Moro” conocida así por tener tres entradas, la de los coches, la de las personas y la de los pájaros. Cuenta la historia que estaba en la playa viendo los pájaros volar, empezó a dibujar curvas en la arena y de ahí salió la idea de la puerta.
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OBRA. Palacio Episcopal Astorga, León Corresponde a la etapa de
Gaudí del gótico evolucionado El origen del antiguo palacio
episcopal dataría del siglo XII En 1886 el edificio es
arrasado por un incendio Reconstrucción del actual
edificio: 1889-1915 Catalogado como BIC desde
1969 Desde 1962 el palacio el sede
del Museo de los Caminos, dedicado al Camino de Santiago.
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OBRA. Palacio Episcopal La ciudad no disponía de arquitecto
diocesano Fue un encargo del obispo Joan Baptista
Grau i Vallespinós (originario de Reus) Tenía amistad con Gaudí Grau había sido vicario general de la
archidiócesis de Tarragona e inauguró la Iglesia de Jesús María, cuyo altar había sido diseñado por Gaudí
A la muerte de Grau en 1893, por discrepancias Gaudí abandona la obra
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OBRA. Palacio Episcopal Divergencias entre el arquitecto y la Junta
Diocesana que no acaba de comprender el significado del edificio, proponiendo cambios en su planteamiento, le llevan a Gaudí a renunciar como arquitecto-director de las obras del palacio el 4 de noviembre de 1893. Se marchará con una sensación poco grata del trato recibido en Astorga, llevándose los planos consigo y dejando el palacio inacabado, a falta del segundo piso y las cubiertas.
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OBRA. Palacio Episcopal
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OBRA. Palacio Episcopal -Cuando recibió el encargo, en
1887, Gaudí se encontraba terminando el Palacio Güell
-Pidió al prelado que le mandara fotografías e información del entorno para poder preparar un proyecto acorde con la arquitectura de los alrededores.
-Una vez estudiada la documentación, Gaudí dibujó los planos y los mandó a Astorga.
-El obispo Grau quedó muy contento con los planos recibidos y se iniciaron los trámites para su aprobación.
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OBRA. Palacio Episcopal
Fachada del palacio, firmada por Gaudí en 1887.
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OBRA. Palacio Episcopal Los arquitectos encargados de terminar la
obra fueron Francesc Blanch i Pons de enero a julio de 1894, que renunció al cabo de medio año; Manuel Hernández y Álvarez Reyero tomaron la dirección en 1899, continuando la construcción en 1904 sin hacer nada significativo; y Ricardo García Guereta se encargó de finalizar la cubierta en 1907, tras el fallido intento del obispo de Astorga Julián de Diego Alcolea de convencer a Gaudí para continuar las obras.
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OBRA. Palacio EpiscopalDIVERSOS USOS
Durante la Guerra Civil sirvió de cuartel de artillería y sede de la Falange.
Entre 1943 y 1955 se restauraron los daños ocasionados durante la guerra.
En 1956, el obispo Josep Castelltort inició la restauración para convertir el edificio en residencia del obispo, la que debería haber sido su función inicial y que nunca llegó a consumarse. Tras su fallecimiento en 1960, el nuevo obispo, Marcelo González Martín, renunció finalmente a la función episcopal del palacio y promovió su reconversión a lo que es actualmente, el Museo de los Caminos.
En 2014 se inició una profunda restauración del palacio por la Junta de Castilla y León y el Ministerio de Fomento. La reforma se prolongará hasta 2017.
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OBRA. Palacio EpiscopalAl cambio de dirección se debió también que unas esculturas de ángeles que iban a coronar el edificio según el proyecto original se colocasen finalmente de forma exenta en el jardín del palacio.
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OBRA. Palacio EpiscopalLas esculturas de los ángeles fueron elaboradas en 1913 por la Real Compañía Asturiana de Minas según un diseño original de Gaudí y se trasladaron a su ubicación actual en 1963, dos frente a la puerta principal y otra en el lado opuesto, sobre unos pedestales. Realizados en cinc; uno de los ángeles sostiene una cruz procesional, otro un báculo y el tercero una mitra episcopal.
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OBRA. Palacio EpiscopalEsculturas de ángeles en el exterior del palacio
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OBRA. Palacio EpiscopalEsculturas de ángeles en el exterior del palacio
En la visita a los jardines nos encontramos con tres grandes figuras de ángeles, realizados en zinc. Gaudí había previsto colocarlos en el tejado, pero al no concluir él la obra y no dejar explicaciones de cómo hacerlo, no supieron cómo colocarlos y los dejaron expuestos en el jardín. Cada uno de estos ángeles porta uno de los atributos episcopales (Mitra, Báculo y Cruz).
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OBRA. Palacio Episcopal -Planta de cruz griega, con cuatro torres cilíndricas
en las esquinas, y rodeado por un foso.
-En las torres se encuentra el escudo del obispo Grau y la letra griega tau, por Tarragona.
-En dos de los laterales presenta unos cuerpos sobresalientes de planta rectangular, mientras que en los otros dos se encuentran la torre de entrada y la capilla: la primera es de base cuadrada y cuenta con un porche de acceso al palacio; la segunda es también rectangular y está rematada con un ábside y tres absidiolos.
PLANTA
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OBRA. Palacio Episcopal
VISTA GENERAL DEL ÁBSIDE
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OBRA. Palacio EpiscopalCARACTERÍSTICAS Etapa gótico
evolucionado. Destaca el porche, con
tres arcos abocinados (columnas inclinadas), elementos espectaculares de Gaudí.
Interior: Granito, mosaicos, pilares y columnas se mezclan espectacularmente permitiendo una organización práctica del espacio.
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OBRA. Palacio EpiscopalEl Palacio Episcopal de Astorga es un edificio que tiene un aire medieval, ya que Gaudí lo proyectó en estilo neogótico, corriente constructiva que provenía de la arquitectura historicista de moda en aquel momento y que el arquitecto empleó en la casa Botines, además de en Astorga. Concibió el palacio como un castillo en el exterior y una iglesia en el interior.
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OBRA. Palacio EpiscopalLa piedra utilizada para su construcción —granito blanco— es respetuosa con el entorno, en especial con la catedral que se encuentra en la inmediata vecindad, así como también con la naturaleza, que en la Astorga de finales del siglo XIX estaba más presente que en la actualidad. No obstante, el edificio también incorporaba algunos de los elementos que caracterizarían a Gaudí en sus futuras obras como los arcos de la entrada principal y el volumen situado encima de ella, o las grandes chimeneas que de forma ostensible se integran en las fachadas laterales.
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OBRA. Palacio Episcopal
PUERTA PRINCIPAL CON UNO DE LOS ARCOS ABOCINADOS
El pórtico de entrada tiene tres grandes arcos abocinados, construidos con sillares de piedra y separados entre sí por contrafuertes inclinados, con largas dovelas que pueden recordar a la entrada de las masías catalanas de siglos pasados.En su interior se dispone una bóveda con arcos apuntados sobre pechinas.
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OBRA. Palacio EpiscopalFACHADA PRINCIPAL:
En el segundo y tercer piso son numerosos los vanos de forma alargada decorados con vidrieras y se remata esta fachada con el escudo del obispo Alcolea realizado en granito. Se remata con un almenado de estilo mudéjar.
107
OBRA. Palacio EpiscopalEn el interior destaca la riqueza ornamental conseguida con diversos materiales (granito, ladrillo, yeso, mosaico, cerámica, esgrafiados, vidrieras), así como la fluidez espacial y la luminosidad que el arquitecto logró conferir al palacio. Un buen ejemplo de esta riqueza decorativa es la variedad de capiteles que Gaudí diseñó para las diversas columnas del conjunto palaciego, en el que se combinan diversos estilos, desde el gótico y el mudéjar hasta los motivos naturalistas tan del gusto del arquitecto, pasando por unos capiteles estrellados inspirados en la Sainte-Chapelle de París.
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OBRA. Palacio Episcopal
Sótano, planta totalmente abierta sin divisiones de espacios, destinada en principio para Archivo Diocesano, Museo Epigráfico y bodega.El conjunto de pilares y columnas de piedra tosca separan las tres naves. Los capiteles, primitivos, sin decorar.
Esta planta está relacionada, en la actualidad, con la arqueología romana y medieval.
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OBRA. Palacio Episcopal
ESCALERA DE CARACOL DE ACCESO A PLANTAS SUPERIORES. En el primer proyecto de Gaudí la escalera principal ocupaba el centro del edificio, en las cuatro plantas; al trasladarla a una de las torres, dotó al edificio de mayor nobleza en al espacio central.
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OBRA. Palacio Episcopal
Capilla profusamente decorada.
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OBRA. Palacio Episcopal
Detalle de una columna con motivos florales.
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OBRA. Palacio Episcopal
VIDRIERAS Y ARCOS DEL INTERIOR DEL PALACIO
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OBRA. Palacio EpiscopalActualmente ocupa la sede del Museo de los Caminos.
Entre las diferentes salas podemos encontrar una extensísima colección de objetos, la mayor parte de ellos relacionados con el Camino de Santiago, lugar que en Astorga tienen una importancia muy grande.
Posee un gran muestrario de tallas románicas. También posee una gran colección de orfebrería de cruces usadas para las procesiones desde el siglo XV.
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OBRA. Casa Botines Situada en el centro histórico de León Comerciante catalán Joan Homs i Botinás Pasó a formar sociedad con uno de sus
empleados (Simón Fernández y Fernández) Éste a su vez se asoció con otro antiguo
empleado de Botinás (Andrés González) Nombre que adopta por deformación del
apellido del promotor original de la sociedad (Botinás)
Casa de banca y almacén de tejidos Tenían relaciones comerciales con Eusebi
Güell, quien les recomendó a a Gaudí. En la misma época trabajaba en el proyecto
del Palacio Episcopal Gaudí firma los planos en noviembre de
1891
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OBRA. Casa Botines - La Catedral de León o San Isidoro
fueron estudiadas por Gaudí para que la Casa Botines se integrara en el perfil de una ciudad histórica.
- Es muy consciente de que esta casa estará ubicada junto a una importante obra renacentista, el Palacio de los Guzmanes.
- Es una obra distinta en el repertorio gaudiniano construida con unos materiales y soluciones que habitualmente no utiliza como las paredes gruesas y las cubiertas de pizarra, pensadas como protección contra el frío clima de la zona.
1891-1892
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OBRA. Casa Botines - La construcción de la obra se realizó en tan solo diez
meses, lo que sorprendió mucho a los habitantes de la época. De hecho, se extendieron una serie de rumores sobre la fragilidad del edificio que indignaron al propio Gaudí. Para atajarlos, el arquitecto catalán solicitó un informe técnico que desmintió cualquier problema estructural.
- La Casa Botines fue declarada Monumento Histórico en 1969 y en la actualidad es propiedad de Caja España, que lo habilitó como su sede central.
-A partir de 2017 se abrirá por completo el inmueble para que los turistas lo puedan visitar.
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OBRA. Casa Botines Gaudí se encontraba enfrascado
en otros proyectos en Barcelona, la Sagrada Familia y el colegio de las Teresianas. Estas atenciones le obligaron a espaciar sus visitas a la obra, que suplía eficazmente con las más frecuentes de su encargado Claudi Alsina, portador de sus instrucciones.
En el equipo figuraban además Antonio Cantó, encargado de la cantería; Mariano Padró, albañilería; y Juan Coll, carpintería.
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Exposición el león de Gaudí
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OBRA. Casa Botines La exposición de la Casa Botines permite
acercarse como nunca a los detalles más singulares del edificio. Cuenta con maquetas, fotografías, enseres, cuadros y mobiliario de la época que harán las delicias de los visitantes. El título de la muestra hace referencia a la imagen de un León que el propio Gaudí incluyó en los planes originales del inmueble. Además, como indica el mismo nombre de la exposición, ésta coincide con el 125 aniversario de la obra de Gaudí.
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OBRA. Casa BotinesCARACTERÍSTICAS GENERALES
Estilo neogótico Planta trapezoidal Usa columnas de hierro forjado para sostener el sótano y la
planta baja (permite espacios más diáfanos). En los pisos superiores la función de carga la traslada a los
muros de carga
Pese al aspecto medieval de la fachada Gaudí aplica una concepción moderna de la arquitectura
La fachada con muchos ventanales; en la entrada tiene una escultura de San Jorge y el dragón.
El edificio está flanqueado por cuatro torres cilíndricas rematadas con elevadas agujas cónicas, hechas de pizarra.
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OBRA. Casa BotinesPlanta trapezoidal de la Casa Botines.
El edificio consta de cuatro pisos, un sótano y un ático. El primer piso lo ocupan las viviendas de los propietarios, mientras que los pisos más altos se destinaron al alquiler. La planta baja y los sótanos se reservaron para su uso comercial. En la primera se colocaron las oficinas de la empresa, y bajo ella un almacén para el género textil que manejaba la compañía.
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OBRA. Casa BotinesDetalle de la fachada.
A cada ángulo de las cuatro fachadas totalmente recubiertas con sillares de piedra gris de granito, encontramos una torre circular. Una importante cantidad de ventanas neogóticas más abundantes a medida que vamos bajando desde el tejado a la planta baja, permiten asegurar una mejor iluminación.
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OBRA. Casa BotinesEl tejado está cubierto con pizarra gris.
Fachada de granito.
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OBRA. Casa Botines
Verja de entrada. Hierro forjado.
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OBRA. Casa Botines
Detalle de la puerta lobulada de acceso.
Contiene una figura de león con rodeado de motivos florales y que evoca al nombre de la ciudad.
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OBRA. Casa Botines
Detalle de la puerta de forja antes de su colocación. Se realizó en el taller de Joan Oñós (Barcelona).
La inscripción Fernández y Andrés está desaparecida.
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OBRA. Casa Botines
Detalle del interior.La estructura del edificio se apoya en columnas metálicas ligeras en el sótano, permitiendo de esta manera un espacio más diáfano.
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OBRA. Casa Botines
VESTÍBULO DE LA CASA BOTINES
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OBRA. Casa Botines Frente al estilo gótico de la
fachada, en el interior diseñó unos acabados del más puro estilo modernista, donde destacan los trabajos en ebanistería, las vidrieras, los esgrafiados y los componentes de forja de hierro, como barandillas, tiradores y mirillas, los cuales aúnan funcionalidad y estética.
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OBRA. Casa Botines El edificio es
actualmente sede de la Caja España y se puede visitar la planta baja y el sótano, donde se realizan exposiciones.
Importancia de la iluminación: Una importante cantidad de ventanas neogóticas más abundantes a medida que vamos bajando desde el tejado a la planta baja, permiten asegurar una mejor iluminación.
131
OBRA. Casa BotinesEstatua de San Jorge luchando con el dragón, sobre la entrada principal.
Durante unos trabajos de restauración en 1950 los trabajadores descubrieron un tubo de plomo dentro de la escultura, en cuyo interior se encontraban planos originales firmados por Gaudí y recortes de prensa de la época.
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OBRA. Casa Botines
Justo enfrente de la Casa de Botines se puede contemplar el edificio sentado junto a su arquitecto. Se trata de una escultura de bronce realizada por José Luis Fernández, que muestra la imagen de Gaudí sentado, en semblante pensativo y escribiendo unas notas.
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OBRA. Casa Botines
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OBRA. Casa Botines
https://www.youtube.com/watch?v=BLvOUcR0KNA
https://www.youtube.com/watch?v=i9S7sM8mCow
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OBRA. Casa Batlló Barcelona Encargo de renovación por Josep
Batlló i Casanovas.CARACTERÍSTICAS Estilo: Modernista La fachada está cubierta de
fragmentos de cerámica y vidrio de colores que le dan una iluminación especial.
Los balcones parecen fragmentos de cráneos con las aberturas de los ojos y la nariz, y combinan con las columnas del primer piso, que parecen huesos humanos
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OBRA. Casa Batlló En 1904 Josep Batlló encargó a Antoni
Gaudí la reforma de su residencia en el Paseo de Gracia nº 43 de Barcelona. El edificio había sido levantado por el arquitecto Lluís Sala en 1877, por lo que lo único que quería el industrial catalán era que Gaudí le hiciera una nueva fachada personal al estilo modernista de los nuevos tiempos, que a su vez compitiera con la de su colindante, la Casa Amatller, levantada por Josep Puig y Cadafalch entre 1898 y 1900 en un estilo más.
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OBRA. Casa BatllóMaqueta con el diseño de la casa de 1877 y de la levantada por Gaudí en 1904-06. Del edificio antiguo respeta las ventanas rectangulares de los pisos superiores, aunque los reviste con balcones de forja. También se aprecia que levantó una altura más y la espectacular crestería-torre.
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OBRA. Casa Batlló
La manzana de la discordia.
Los dos edificios en competencia artística en el Paseo de Gracia. A la izquierda la Casa Amatller de Puig i Cadafalch y a la derecha la Casa Batlló de Gaudí. Los balcones de ambos edificios también compiten. Uno en estilo neogótico flamígero, el otro en un estilo orgánico modernista.
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OBRA. Casa Batlló Gaudí diseñó un tejado
inclinado, que parece un dragón de piezas de cerámica.
La casa tiene una torre en cruz con formas vegetales y ocho chimeneas muy creativas.
En el interior, destaca una chimenea empotrada, o el techo del salón, que se decoró como un cielo raso de mucho relieve con forma de espiral.
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OBRA. Casa Batlló
Gaudí también intervendrá en la distribución del patio de luces y en la adaptación del piso principal para vivienda.
Patio de luces decorado con cerámica azul. Bellísimas ventanas curvilíneas en madera.
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OBRA. Casa Batlló
Balcón-cristalera del piso principal.
La fachada se diseña como si fuera un paisaje marino onírico.En la planta baja y en el piso principal deja una estructura más abierta donde predomina el vacío sobre el muro. Lo escultórico se impone sobre lo arquitectónico. Las cornisas parecen rocas erosionadas por las olas y las columnas extraños huesos que actúan de pórticos de grutas. La espuma y las burbujas del agua al retirarse las olas son los reflejos de la coloreada cristalera y los ovalados óculos de los balcones.
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OBRA. Casa Batlló
En los pisos superiores Gaudí talla la suave piedra arenisca de Montjuic para crear formas recurvadas y caprichosas en el muro macizo. En la arena de la playa queda las marcas onduladas de las suaves olas. Los vanos cartilaginosos van dejando paso a los balcones antifaz de hierro colado, como grandes bocas de peces abisales.
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OBRA. Casa Batlló
El muro brilla con tonos verdes y azules debido al revestimiento hecho con fragmentos de cristal y de porcelana a modo de mosaico o trencadís. Esta técnica la emplea Gaudí en casi todos sus edificios y se popularizará entre los arquitectos mediterráneos por su capacidad para ofrecer en la fachada luz y color. El efecto es como si el mar hubiera dejado en la playa salpicaduras de algas y espuma.
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OBRA. Casa Batlló
La parte más alta, el tejado, está coronado por un montículo irregular que recuerda las escamas petrificadas del lomo de un dragón. La sensación es que en la cumbre vive un gran monstruo del que vemos la piel y el espinazo y que incluso se mueve según le incida la luz del día.
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OBRA. Casa Batlló
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OBRA. Casa Batlló
Continúa en él la emoción orgánica del exterior, pese a los condicionamientos de la estructura antigua de los muros de carga y viguería de madera. Las puertas, los techos y los muebles son originales y a la vez funcionales.Balconada vista desde el interior del piso principal.
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OBRA. Casa Batlló
Efecto mágico-espiral de techo y marcos superiores de puertas del salón principal.
La fantasía gaudiniana se hace patente cuando la luz mediterránea incide en la fachada metamorfoseándola.
