Les mystres de la voix chante

Cette voix d'un autre ordre ne vient pas d'un autre monde... Elle vient du temps intrieur de l'homme, et aussi de la nature extrieure. Si cette voix ne nous rvle pas les mystres de l'au-del, elle peut rappeler l'homme le mystre dont il est porteur. JANKLVITCH V.

Linstrument vocal

Linstrument vocal, comme une harpe olienne, est la fois cordes et vent. Il comporte :

1. Un compresseur hydropneumatique dont l'tage hydraulique est constitu par la masse abdominale et son enveloppe musculaire et dont l'tage pneumatique est form par la cage thoracique et ses muscles presseurs.

2. une soufflerie pression modulable : le systme thoraco-pulmonaire,

3. un vibrateur constitu de deux volets musculaires de longueur et cartement variables qui ouvrent et ferment la glotte et leur systme d'ajustement : les cordes vocales et le larynx,

4. une caisse de rsonance gomtrie variable : les espaces sus glottiques.

1. Les rgulateurs de pression

Lart du chant impose de maintenir la position inspiratoire tout en expirant.

La technique ventilatoire du chanteur se fonde sur leJeu naturel de pression-dpression, action-raction qui oppose l'inspiration et l'expiration

Prine

Muscle transverse de l'abdomen

Diaphragme

A. L'tage hydraulique

La masse abdominale est incompressible.Par le jeu slectif des muscles qui l'enveloppent elle peut se dplacer afin de comprimer l'air contenu dans les voies respiratoires quelle que soit leur contenance.

Son enveloppe musculaire est constitue par :

-En haut : Le diaphragme,-au pourtour : les muscles abdominaux et principalement le muscle transverse de l'abdomen,-en bas : les muscles du plancher prinal.

En hautLe diaphragme

Au pourtour

Le muscle transverse

Au pourtour

Le muscle transverse

Muscles du plancher prinal

En basLe prine

Jeu naturel des actions ractions lors de l'inspiration

a. Le muscle transverse du thorax,

b. le grand dorsal,

c. le grand pectoral.

B. L'tage pneumatique

Les muscles presseurs du thorax

a. Le muscle transverse du thorax,situ l'arrire du sternum,a la proprit de soutenir la hausse de pression intrathoracique en comprimantle thorax,

b. le muscle grand dorsal

c. le muscle grand pectoral

Les muscles cathdrale

Le grand pectoral,

le grand dorsal,

le deltode.

Le muscle grand pectoral

Le muscle grand dorsal

Deltode

Arrire

Avant

2. La soufflerie

Analogiehydro-pneumatique

La technique ventilatoire du chanteur : la lutte vocale, l'appui, le soutien.

Cette lutte est heureuse, joyeuse, amoureuseLes deux forces ne cherchent ni se vaincre, se dtruire, ni l'emporter l'une sur l'autre.Elles dansent.

Frdrick LEBOYER

Musique :Giuseppe Verdi, Il trovatore, Stride la vampaInterprt par Anas Brullez

L' appui correspond la sensation de pousser vers le bas en largissant la taille pendantl'expiration cantatoire. Il est d la double action inspiratrice du diaphragme qui, dans sa premire phase, refoule les viscres vers le bas, provoquant une protrusion de l'abdomen enbas, en avant, ainsi qu'au pourtour de la taille. Dans sa deuxime phase, il soulve les ctes enprenant appui sur la barrire que lui opposent les viscres corsets par l'action du muscletransverse de l'abdomen et du prine.Le soutien correspond la sensation de contraction sous-ombilicale et de serrage du ventre. Ilest d la force dploye conjointement par les muscles transverses de l'abdomen, petitsobliques et prinaux lorsqu'ils s'opposent la protrusion viscrale conscutive l'abaissement du diaphragme. Il en rsulte une force verticale exerce de bas en haut quirepousse le diaphragme vers le haut.La lutte vocale est le jeu, la lutte, le bras de fer entre l'appui et le soutien exercssimultanment .

L' appui correspond la sensation de pousser vers le bas en largissant la taille pendant l'expiration cantatoire.

Il est d la double action inspiratrice du diaphragme qui, dans sa premire phase, refoule les viscres vers le bas, provoquant une protrusion de l'abdomen bas, en avant, ainsi qu'au pourtour de la taille. Dans sa deuxime phase, il soulve les ctes en prenant appui sur la barrire que lui opposent les viscres corsets par la raction contractile du muscle transverse de l'abdomen et du prine.

Le soutien correspond la sensation de contraction sous-ombilicale et de serrage du ventre.

Il est d la force dploye conjointement par les muscles transverses de l'abdomen, petits obliques et prinaux lorsqu'ils s'opposent la protrusion viscrale conscutive l'abaissement du diaphragme. Il en rsulte une force verticale exerce de bas en haut quirepousse le diaphragme vers le haut.

SOUTIEN

SOUTIEN

Forces mises en jeu dans le chant

La lutte vocale est le jeu, la lutte, le bras de fer entre l'appui et le soutien, entre l'inspiration et l'expiration exerces simultanment .Elle donne la sensation de gonfler une boue autour de la taille.

3.Le vibrateur :

les cordes vocales et leur systme d'ajustement

4. Les cavits de rsonance ou tractus vocal

Au sortir des cordes vocales le son ressemble plus un bruit, comme un frmissement. Il est ensuite mis en forme et amplifi par les diffrentes cavits se situant entre la glotte et les lvres. Ces espaces modulables sont appels rsonateurs. Le chanteur peut configurer volontairement ses rsonateurs afinde donner au son la couleur correspondant au style du rpertoire interprt.

Pour cette exprience auditive il vous fautun bocal allongun lastiquede l'eau1.Pincez la corde le bocal tant vide2. coutez le son

3. Remplissez le bocal moiti4. Pincez la corde5. coutez le son

Si on rduit le volume d'air contenu dans le bocal en ajoutant de l'eau la couleur du son change, en revanche la note reste bien la mme.

Quand le bocal est vide d'eau le son est plus rond, plus riche en couleur que lorsqu'il est moiti plein.

C'est ce que fait le chanteur quand il chante en billant, il fait rsonner le son dans un espace buccal plus vaste pour le rendre plus rond, plus sonore, plus color.

Les cavits de rsonance en chant

Les cavits de rsonance en chant se rpartissent en 3 zones

1.L'espace buccal,La cavit buccale antrieure se modle avec la langue et les lvres afin de dplacer l'articulation et la zone de vibration vers l'avant du palais et les incisives suprieures.

2.l'espace pharyngal suprieur (vlum ou voile du palais),La cavit de rsonance pharyngale suprieure est modele par les mouvements du voile du palais

3.l'espace pharyngal infrieur. La cavit de rsonance pharyngale infrieure dpend des modifications de hauteur du larynx

1.La cavit buccale

L'articulation temporo mandibulaire se situe juste en avant du trou auditif. Elle joint la mandibule, partie infrieure mobile, la mchoire solidaire du crne.

A. L'articulation temporo mandibulaire

Tous muscles dtendus la bouche est ouverte passivement.

A partir de sa position de bance passive l'ATM peut s'ouvrir activement plus amplement par l'action des muscles sus hyodiens.

B. La langue et son squelette, l'os hyode.

La langue

Muscle de la houppe

Grande corne de l'os hyode

Ventre antrieur du digastrique

Milo hyodien

Genioglosse

Styloglosse

Geniohyodien

Hypoglosse

omohyodien

i

a

o

Articulation des voyelles a-i-o parles

Quadrilatre vocalique pour la voix parle

L'articulation propre au chant lyrique

Pralables

1.Le chanteur abandonne la mandibule ouverte passivement

2.Le chanteur maintient le larynx abaiss en position inspiratoire, solidaire de l'abaissement diaphragmatique, quelle que soit la hauteur du son.

4.Le chanteur soulve les pommettes et avance les lvres en rapprochant les commissures des lvres.

Ce mouvement complexe s'effectue grce la contraction simultane de deux muscles antagonistes l'orbiculaire des lvres qui rapproche les commissures et le zygomatique qui les tire et soulve les pommettes.

Par le travail de la langue le chanteur dplace la zone vibratoire de toutes les voyelles dans le i du chanteur et antriorise l'articulation de toutes les consonnes afin d'homogniser et projeter le son.

Articulation comparative des voyelles

Voyelles parles

Voyelles chantes

Articulation des consonnes en chant

En chant les consonnes postrieures comme le gue, le ke, le re sont articules en dplaant leur point de contact en avant

2.L'espace pharyngal suprieur : Le vlum ou palais mou

Il est intressant de noter que le muscle tenseur du voile du palais s'insre sur le crochet del'aile interne de l'apophyse ptrygode ou pied du sphnode, qui merge dans le palais lalimite entre le palais dur et le palais mou juste derrire les dernires molaires suprieures.

Afin d'veiller les sensations et d'exercer le mouvement d'lvation et d'tirement duvoile certains professeurs de chant demandent aux lves de chanter en ayant lasensation qu'un bton de sucette maintient cartes ces deux mergences osseuses

3.L'espace pharyngal infrieur peut tre largi en le maintenant en position inspiratoire:Larynx abaiss,Pharynx dilat, ventricules de Morgagne et sinus piriformes dploys,rachis cervical rig.

Le recul cervical

Mcanisme du recul cervical

Les muscles pr vertbraux tapissent la partie antrieure des corps vertbraux et sont insrs sur l'apophyse basilaire en avant du trou occipital. Leur contraction efface la courbure cervicale, met le crne en lgre flexion et tire les muscles verniers. Ces petits muscles postrieurs profonds de la base du crne ragissent l'tirement par une contraction rflexe, appele rflexe myotatique qui tente de faire remonter l'insertion infrieure vertbrale vers l'occiput. partir de ce mouvement initial, le mcanisme se rpte et se propage en une chane auto-grandissante de haut en bas de la colonne vertbrale. L'ensemble musculaire constitu par les muscles antrieurs et postrieur profond forment donc un manchon qui ajuste la posture et peut exercer une action dtassante sur le rachis vertbral. En pratique, sous l'action de ce couple de forces opposes, on voit s'allonger et s'effacer, voire s'inverser la courbure cervicale pendant que le vertex s'lve.

Spcificit acoustique des cavits rsonantielles

AO Aucune modification des cavits: chanter comme on parle.(A correspond la note fondamentale choisie pour l'exprience: ici 700 Hertz

Lors de l'lvation du voile (AO1) nous observons un renforcement desharmoniques trs marqu aux environs des 4500 hertz(do7), qui correspond au singing formant des femmes dcrit par Bertholomew en 1934a

45OO Hertz

L'largissement de l'espace pharyngal infrieur(AO2)ainsi que ce mmelargissement associs l'antriorisation (AO23) fait apparatre un renforcement dans la zone des 2000 hertz. Sunberg en 1974 avait dmontr l'existence du formant du chanteur d'opra masculin situ vers 2800 hertz et le mettait en corrlation avec l'abaissement laryng.

AO2

2OOO Hertz

A023

2OOO Hertz

Si les chanteuses largissent les cavits suprieure, infrieure et antriorise le son de manire concomitante nous observons d'une part une plus grande homognit de la courbe qui s'aplatit, d'autre part un accroissement gnral de l'intensit.

Marie Hutois

1.La dilatation de l'espace pharyngal infrieure arrondi et enrichit la voix en harmoniques graves ( ici 2000 Hertz),

2. l'largissement de la cavit pharyngale suprieure renforce les harmoniques aigus( ici 4500 Hertz. )

3. l'antriorisation homognise le son et l'amplifie

Je l'coute. Ce n'est qu'une voix humaineQui traverse les fracas de la vie et des batailles,L'croulement du tonnerre et le murmure des bavardages.

Robert DESNOS

RemerciementAu cours des quinze annes de sa gestation et chaque tape de l'laboration de ce cours d' anatomie j'ai fait de prcieuses rencontres. D'heureux hasards, la plupart du temps, mettaient sur mon chemin la bonne personne au bon moment. Elles ont toutes donn un peu de leurs me pour que ce cours se construise. Je voudrais exprimer ma gratitude chacune d'entre-elles, chacun d'entre-eux. Merci de tout cur Vronique Solhosse, dentelire, fine horlogre de la voix chante et accoucheuse de belles voix, pour toutes nos heures musicales, heureuses et passionnantes, passes traduire l'art du chant en langage biomcanique. Merci Lysiane Lonard qui me fit chanter mes premires notes l'ge o les cantatrices quittent la scne, et m'offrit, plus tard, l'opportunit d'animer mes premiers ateliers d'anatomie pour chanteurs l'Acadmie de Musique Modeste Grtry de Lige. Merci Wendy Nve pour m'avoir gliss un jour : Je pense que votre travail intresserait mon papa , et son papa, le professeur Francois-Xavier Nve du laboratoire de phontique de l'Universit de Lige pour son accueil chaleureux, ses conseils, ses encouragements, son enthousiasme. Merci au professeur Jean-Jacques Embrecht de m'avoir, si simplement, ouvert les portes de la chambre sourde du laboratoire d'acoustique de l'Institut Montefiore l'Universit de Lige, ainsi qu' Arnaud Mwissen, physicien-luthier qui y a ralis les enregistrements qu'il a ensuite traduit en sonogrammes. Merci au professeur Marc Remacle de l'Universit de Louvain de m'avoir autorise utiliser ses superbes images d'anatomie. Merci mes lves, du Conservatoire Royal de Lige et d'ailleurs, pour toutes les bonnes questions qu'ils m'ont poses, aux choristes du Chur Symphonique de Lige et leur chef Pierre Thimus pour l'enthousiasme qu'ils manifestent chacune de mes mini-leons et pour les moments magiques que nous partageons quand nos voix ne font qu'une. Merci Vronique Solhosse, Anas Brullez et Philippe Sarrouy de m'avoir fait le prcieux cadeau de leurs voix.