L'estampe après 1870

25 mars 2015Histoire de l’estampeJohanna Daniel Paris VIII – Master MEEF Arts Plastiques

L’estampe au XIXe siècleL’estampe dans la seconde moitié du siècle

• L’eau forte est à la mode

• L’estampe impressionniste

• L’estampe post-impressionniste

• Le bois

• La lithographie

25 mars 2015Histoire de l’estampeParis VIII – Master MEEF Arts Plastiques

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1860, l’eau-forte est à la mode

• Perfectionnement des moyens de reproduction mécanique

→ changement des prérogatives de l’estampe. • Emergence de nouvelles figures : l’aquafortiste• Nouvelle clientèle (bourgeoisie)• Intérêt renouvelé :

▫ Encouragé par les critiques (Baudelaire, Gautier, Burty…)

▫ Des initiatives comme la Société des Aquafortistes.

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Charles Meryon, Le petit pont, 1850, eau-forte Charles Meryon, La stryge, 1853, eau-forte

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Félix Bracquemond, Haut d’un battant de porte, eau-forte, 1852

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4. La société des aquafortistes

Potémont Martial, Siège de la société des aquafortistes, estampe publié par Cadart & Luquet - http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b53026984d/f1.item

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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b53026984d/f1.item


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Jongkind, Soleil couchant, port d’Anvers, eau-forte, 1868, INHA.

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Félix Bracquemond, Locomotive d’après Turner, 1873, eau-forte, premier état.

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Vicomte Lepic, Le Lac de Nemi, eau-forte, variations de tirages d’une même planche, 1870, BnF/Gallica

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Edgar Degas, L’artiste d’après lui-même, 1857, eau-forte, 5 états

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Edgar Degas, Mary Cassatt au Louvre, 1879, eau-forte, 20 états connus.

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Edgar Degas, Sortie de bain, 1877, monotype, BnF.

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Edgar Degas, Femme sortant du bain, 1877, pastel sur monotype, Musée d’Orsay.

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Pissarro, Crépuscule avec meules, 1879, aquatinte et pointe sèche

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Pissarro, Effet de pluie, 1878-1879, aquatinte et vernis mou, second état

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Pissarro, Effet de pluie, 1878-1879, aquatinte et vernis mou

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Mary Cassatt, La Lettre, 1890-1891, Pointe sèche et aquatinte, BnF

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Félix Buhot, La Fête nationale au boulevard Clichy, eau-forte, épreuve en noir et rehaussée avec marges encrées en doré, 1878

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1. Le renouveau du bois

2. La lithographie, du noir et blanc à la couleur

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Henri Rivière, La mer, étude de vagues, série de 7 gravures sur bois tirées à 20 exemplaires, 1890-1892, puis 1914

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Henri Rivière, Paysages bretons : Départ des sardiniers à Tréboul , série de 44 gravures sur bois tirées à 20 exemplaires, 1890-1894, puis 1914

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Félix Vallotton, La Manifestation, gravure sur bois, 1892.

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Félix Vallotton, Les instruments de musique, série de 6 xylographies, 1897-1898

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Félix Vallotton, Les Intimités, série des dix xylographies, 1897-1898.

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Paul Gauguin, Nave Nave Fenua, 1894

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Paul Gauguin, Le calvaire breton (Matrice et épreuve), 1898-1899

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Pierre Bonnard, L’enfant à la lampe, lithographie en couleurs, vers 1898

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Pierre Bonnard, La Petite blanchisseuse, lithographie en couleurs, 1896

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Vuillard, Paysages et Intérieurs, 1899, lithographie

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TOULOUSE-LAUTREC,

Miss Loïe Fuller, lithographie en couleurs, au pinceau et crachis, 1893

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