Picasso : l'univers discontinu en peinture

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Picasso est sans conteste lun des artistes les plus connus du XXe sicle. Cest Paris, capitale de lart moderne, quil contribua aux multiples expriences picturales et esthtiques qui agitrent le milieu artistique davant-guerre (1914-1918). la fois fin connaisseur de la peinture des matres classiques et grand admirateur de la statuaire africaine, Picasso fut linventeur dun nouveau langage formel dont la porte rvolutionnera les codes de reprsentation. Cest ce contexte foisonnant que nous analyserons pour dcoder la peinture moderne naissante.

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  • 1. Certains peintres transforment le soleil en un point jaune; dautres transforment un point jaune en soleil Pablo Picasso1881 - 1973Par Amel Ferhat

2. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1.Approche actuelle2.Approche(s) privilgierII Picasso et la peinture exprimentale1.Le primitivisme comme source dinspiration2.Le cubisme comme rvolution esthtiqueIII Picasso et les Matres1.Un regard moderne sur la peinture du pass2.Peindre la peintureConclusionLa femme qui pleureHuile sur toile1937Tate Modern, Londres 3. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche actuellea) Les mythes entourant le personnage Picasso 4. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche actuellea) Les mythes entourant le personnage PicassoTableaux de Picasso au Salon dautomne 1944 5. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche actuellea) Les mythes entourant le personnage Picasso 6. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche actuellea) Les mythes entourant le personnage Picasso 7. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche actuellea) Les mythes entourant le personnage Picasso 8. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche actuelleb) Une notorit commerciale pesante 9. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche actuelleb) Une notorit commerciale pesante 10. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche actuelleb) Une notorit commerciale pesante 11. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche actuelleb) Une notorit commerciale pesante 12. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche actuelleb) Une notorit commerciale pesante 13. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche actuelleb) Une notorit commerciale pesanteMuse Picasso VallaurisMuse Picasso AntibesMuse Picasso ParisFRANCE 14. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche actuelleb) Une notorit commerciale pesanteMuse Picasso MlagaMuse Picasso BarceloneMuse Picasso Horta de Sant JoanESPAGNE 15. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche actuellec) Un regard cloisonn sur son oeuvre1.Priode bleue 1901 - 19042.Priode rose 1904 - 19063.Cubisme 1907 - 19144.Surralisme 1925 - 1936 16. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche actuellec) Un regard cloisonn sur son oeuvre1.Priode bleue 1901 - 19042.Priode rose 1904 - 19063.Cubisme 1907 - 19144.Surralisme 1925 - 1936 17. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche actuellec) Un regard cloisonn sur son oeuvre1.Priode bleue 1901 - 19042.Priode rose 1904 - 19063.Cubisme 1907 - 19144.Surralisme 1925 - 1936 18. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche actuellec) Un regard cloisonn sur son oeuvre1.Priode bleue 1901 - 19042.Priode rose 1904 - 19063.Cubisme 1907 - 19144.Surralisme 1925 - 1936 19. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche actuellec) Un regard cloisonn sur son oeuvre1.Priode bleue 1901 - 19042.Priode rose 1904 - 19063.Cubisme 1907 - 19144.Surralisme 1925 - 1936 20. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche actuellec) Un regard cloisonn sur son oeuvre 21. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche actuellec) Un regard cloisonn sur son oeuvre 22. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche actuellec) Un regard cloisonn sur son oeuvre 23. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche(s) privilgiera) LArt Moderne : un contexte foisonnant 24. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche(s) privilgiera) LArt Moderne : un contexte foisonnantAlbert Einstein 1879-1955Max Planck 1858-1947 25. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche(s) privilgiera) LArt Moderne : un contexte foisonnantSigmund Freud 1856-1939Picasso,Le Rve, 1932Huile sur toile130 x 97 cmNew-YorkCollection prive 26. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche(s) privilgiera) LArt Moderne : un contexte foisonnantHenri Bergson 1859-1941 27. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche(s) privilgiera) LArt Moderne : un contexte foisonnantKarl Marx 1818-1883Pierre-Joseph Proudhon 1809-1865 28. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche(s) privilgiera) LArt Moderne : un contexte foisonnantMouvementsArtistesPriodesLieuxFauvismeMatisse1905 - 1910FranceExpressionismeNolde1905 - 1919AllemagneCubismePicasso1907 - 1914FranceFuturismeBalla1909 - 1920ItalieAbstractionMalevitch1910Russie, AllemagneDadasmeDuchamp1916 - 1923EuropeSurralismeDali1917 - 1960EuropeConstructivismeTatline1917 - 1930RussieNouvelle ObjectivitDix1918 - 1930AllemagnePicasso : 1881 1973 (91 ans) 29. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche(s) privilgierb) Une communaut engage dans linvention dun nouveau vocabulairePicasso au Bateau Lavoir 30. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche(s) privilgierb) Une communaut engage dans linvention dun nouveau vocabulaireModigliani, Picasso, SalmonApollinaire dans latelier de Picasso 31. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche(s) privilgierb) Une communaut engage dans linvention dun nouveau vocabulaireBraque et PicassoMax Jacob et Picassoluard et Picasso 32. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche(s) privilgierb) Une communaut engage dans linvention dun nouveau vocabulaireMon coeur pareil une flamme renverse 33. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche(s) privilgierb) Une communaut engage dans linvention dun nouveau vocabulairePaul Rosenberg 1881 - 1959Daniel-Henry Kahnweiler1884 - 1971Kahnweiler et Picasso 34. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche(s) privilgierb) Une communaut engage dans linvention dun nouveau vocabulaireFamille Stein : Leo, Michael et Sarah, Gertrude 35. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche(s) privilgierb) Une communaut engage dans linvention dun nouveau vocabulaireGertrude Stein et sa compagne Alice Toklas en 1921123456789101112131.Picasso, Deux nus debout, 19062.Picasso, tude de violon, 19123.Picasso, Tte de garon, 19054.Czanne, Baigneurs, 18985.Braque?, non identifi6.Braque?, non identifi7.Braque?, non identifi8.Picasso, Nu debout, 19069.Picasso, Guitare sur table, 191210.Czanne, Madame Czanne, 1878/8811.Picasso, Table de larchitecte, 191212.Picasso, Poire coupe, 191413.Paysage non identifi 36. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche(s) privilgierb) Une communaut engage dans linvention dun nouveau vocabulaire 37. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche(s) privilgierb) Une communaut engage dans linvention dun nouveau vocabulaire 38. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche(s) privilgierc) Picasso dans la modernitCzanne1839-1906Marcel Duchamp1887-1968 39. I Comment aborder loeuvre de Picasso ?1 Approche(s) privilgierc) Picasso dans la modernitNu descendant l'escalierMarcel Duchamp , 1913Philadelphia Museum of Art.Czanne 1839-1906Marcel Duchamp1887-1968 40. II Picasso et la peinture exprimentale1 Le primitivisme comme source dinspirationMatisse Le Bonheur de vivre 1905/06 Huile sur toile 175 x 241 cm Fondation Barnes tats-Unis (Philadelphie) 41. II Picasso et la peinture exprimentale1 Le primitivisme comme source dinspirationDemoiselles DAvignon, 1907Huile sur toile, 244 X 234 cmMOMA, New-York 42. II Picasso et la peinture exprimentale1 Le primitivisme comme source dinspirationStatue MBete - GabonArt OcanienEffigie du Dieu de la pcheArt Ibrique EspagneV - IIIe Iie sicle av. J-C. 43. II Picasso et la peinture exprimentale1 Le primitivisme comme source dinspirationPaul Gauguin1848 - 1903Gauguin , Idole la coquilleEntre 1892 et 1893Statuette en bois de fer, nacre, dent et osH. 34,4 ; L. 14,8 ; P. 18,5 cmParis, muse d'OrsayNave Nave Mahana1896Huile sur toile95 x 130 cmMuse Beaux-arts, Lyon 44. II Picasso et la peinture exprimentale1 Le primitivisme comme source dinspirationPaul Gauguin Le Jour de Dieu, 1894 Huile sur toile, 98,3 x 91,5 cm Art Institute, Chicago 45. II Picasso et la peinture exprimentale1 Le primitivisme comme source dinspirationAndr Derain1880 - 1954Henri Matisse1869 - 1954Maurice de Vlaminck1876 - 1958 46. II Picasso et la peinture exprimentale1 Le primitivisme comme source dinspirationDerain, Les Baigneuses, 1907 47. II Picasso et la peinture exprimentale1 Le primitivisme comme source dinspiration 48. II Picasso et la peinture exprimentale1 Le primitivisme comme source dinspiration 49. II Picasso et la peinture exprimentale1 Le primitivisme comme source dinspiration 50. II Picasso et la peinture exprimentale1 Le primitivisme comme source dinspiration 51. II Picasso et la peinture exprimentale1 Le primitivisme comme source dinspiration1906AutoportraitPortrait de Gertrude SteinDeux nus 52. II Picasso et la peinture exprimentale1 Le primitivisme comme source dinspiration1907Femme en jauneStatue BakotaGabonGrande danseuse dAvignon 53. II Picasso et la peinture exprimentale1 Le primitivisme comme source dinspiration1907Demoiselles DAvignon1907Huile sur toile244 X 234MOMA, New-York 54. II Picasso et la peinture exprimentale1 Le primitivisme comme source dinspiration1908Femme avec une serviette blancheAmiti 55. II Picasso et la peinture exprimentale1 Le primitivisme comme source dinspiration1908FermireNu en fort 56. II Picasso et la peinture exprimentale1 Le primitivisme comme source dinspiration 57. II Picasso et la peinture exprimentale1 Le primitivisme comme source dinspirationPortraits de femmesStatue Senoufo 58. II Picasso et la peinture exprimentale1 Le primitivisme comme source dinspirationFemmes lventail, 1908,Muse de lErmitage Saint PtersbourgLes 3 femmes, 1907/08 Muse de lErmitage Saint Ptersbourg 59. II Picasso et la peinture exprimentale2 Le cubisme comme rvolution esthtique 60. II Picasso et la peinture exprimentale2 Le cubisme comme rvolution esthtiqueType de prise en considration de lobjetObjectifFaire comprendre une caractristique de lobjet sans en reproduire un aspect externe. Le peintre tourne autour de lobjet , pour ne reprsenter que ses formes