Adolf Loos

Adolf LOOSUn architecte « dandy » en rupture avec bien d’idées

reçues.

Maison Steiner, Vienne 1910

« L’homme aime tout ce qui sert son confortt. Il déteste tout ce qui veut l’arracher à sa situation acquise et le dérange. Il aime donc la maison et déteste l’art… »A. Loos

l'aile Saint Michel du Palais impérial (Michaelertrakt)

L’audace de laMaison Goldmann & Salatsch1909 -1911

…Ces vingt dernières années, nos mains se sont couvertes d’ampoules en manipulant des poignées de portes renaissance, baroque ou rococo… »

Adolf Loos, 1903

Introduction

Un esprit incisif…qui ne manquait pas d’humour…

La tombe d’Adolf Loos reflète bien sa vision de l’architecture.

« Je le répète, la reproduction graphique d’une maison bien bâtie ne doit

faire aucun effet. Pour ma part, je suis fier de constater que mes intérieurs

ne produissent aucun effet en photographie, et que mes clients ne

reconnaissent pas leurs appartements quand on leur montre la

reproduction… »

Adolf Loos Architecture. 1910

L’architecte ? « conseiller en ameublement intérieur… », « un maître bâtisseur qui a appris le latin », mais pas un créateur d’œuvres d’art.

Immeuble de la Michaelerplatz pour le magasin Goldmann et Salatsch, 1909-1911

Quels sont ses modèles dans la conception du bâtiment ?

Maison Steiner, vue côté cour, Vienne 1910

Portail d’entrée du Kärtner bar, Vienne, 1908.

Louis Sullivan : Guarantee Building,1894-1895, Buffalo, Etat de New York.

Joseph Maria Olbrich, Maison sur

La Colline Mathildenhoe à Darmstad, 1899-1905

L’Ecole de Chicago ou… la Sécession ?

Et pour la décoration intérieure ?

Adolf Loos (partiellement) Villa Karma pour Theodor Beer, professeur de physiologie, Clarens, près de Montreux, au bord du lac Léman, 1903-1906

Adolf Loos « Coin du feu » au salon de son appartement,Vienne à proximité de l’Opéra.

Victor HORTA, intérieur de l’hôtel EetweldBruxelles, 1897-1900.

Charles Rennie MACKINTOSH Hill House, Helensburgh, Ecosse. 1902-04

Frank Loyd WRIGHT, le « coin du feu », Winslow HouseRiver Forest. Illinois, 1893-94

Art Nouveau, Arts and Crafts ou frank Lloyd Wright ?

1. Une personnalité originale, un esprit critique sans concession pour l’architecture européenne de son temps

Portrait d’Adolf Loos par Oskar Kokochka,1909, huile sur toile, 74x93cm, NationalGalerie Berlin

« L’Autre », Journal pour l’introduction de la culture occidentale en Autriche, fondé par Loos, Cahier I, page de titre, Vienne, 1903.Le gentleman, son

idéal

La peinture est un art,elle révèle l’intérieurde l’être humain

L’autre personnalité qui l’a marqué Karl Kraus.

Oskar Kokochka, portrait de Karl Kraus,1925, huile sur toile, 65x100cm, Musée d’Art Moderne, Vienne

Couverture du premier numéro du « Flambeau », journal satyrique fondé par Kraus en 1899.

Que pense-t-il de la Sécession viennoise ? Voir documents en annexe.

Joseph Hoffmann,

Hôtel particulier pour le banquier Adolphe Stoclet

1905-1911

Bruxelles, une « œuvre d’art total »

La salle à manger du palais Stoclet

Mosaïques de Klimt,Décor et mobilierconçus et réalisés par lesWiener Werkstätte

2. Une architecture de l’espace : le Raumplan ou l’art de bien bâtir.

Étages d’habitation

Deux niveaux commerciaux,

Fournisseurs de la cour impériale

Rupture Intérieur/extérieur

Cette « maison » provoque le scandale mais c’est surtout parce qu’elle est une maison.

Affiche pour la conférence d‘Adolf LoosLe 11 décembre 1911.

Façade de la PostSparkasse d’Otto Wagner

Allocution d’Adolf Loos pour expliquer sa démarche

Le portique d’entrée

L’ntérieur du magasin et l’escalier

La mezzanine

Le rayon sur mesure

Cette sobriété et chaleur intérieurese retrouve dans d’autres créations : les bars

La maison Steiner : une des œuvres maîtresses du

Raumplan

Maison pour Lilly et Hugo Steiner, Vienne 1910

Côte rue

Côte cour

Le séjour salle à manger (de l’autre côté, non visible ici) sur toute la largeur de la maison

Observer le mobilier : quels signes de modernité ?

L’entrée

Piano

Tabourets de style égyptien

Quelle conception de l’intérieur transparaît chez Loos ?

3. Une architecture tournée vers

l’aménagement l’intérieur

Le Café museumOu « café nihilismus  » 1899

Intérieur remanié, image de synthèse, 2000.

Le Kärtner bar

La villa Müller à Prague, 1928-1930

Construite pour l’entrepreneur en construction Franticek Müller, 600 m2. Le couple et leur petite fille de 4 ans. Même année que la villa Savoye de Le Corbusier

Grand Salon

La façade accuille les louanges du milieu des architectes mais l’intérieur n’est pas considéré comme moderne

L’escalier et le salon de la maîtresse de maison

C’est un des chefs d’œuvre de Loos dans l’optique du Raumplan

Conclusion. Une architecture paradoxale - Moderne dans la construction de l’espace de vie mais pas avant

gardiste fondée sur quelques principes :

- éliminer l’ornementation stylisée lui préférer le revêtement

- réconcilier forme et fonction séparés par l’Art Nouveau

- critiqué pour sa radicalité, mais il a eu de vrais clients passionnés dans la bourgeoisie

- le projet-colonne du journal Chicago Tribune montre qu’il ne manquait pas d’audace et qu’il n’oubliait pas le passé classique. La villa albertina pour Josephine Baker 1927

Paul Engelmannet contruit la maison de Margarethe Wittgenstein sœur du jeune philosophe Ludwig Wittgenstein

Entre 1926 et 1928 :

27 PIÈCES, 1163 M2 : rez-de-chaussée réception, appartement de la maîtresse de maison, 1er maître de maison, chambres d’hôtes, 2e enfants et personnel. Sauvée de la démolition en 1971.

A gauche le salon à droite la pièce du petit déjeuner : la leçon de Loos est bien appliquée :Chaque espace forme un tout mais il est en même temps relié aux autres