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L E S O M M E T D U D E S I G N
Face à une nouvelle vague d’édifices de grande hauteur à l’horizon,
que peuvent retenir les architectes de l’icône de Londres, The Shard ?
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S O M M A I R E
1 I N T R O D U C T I O NP O U R Q U O I T H E S H A R D E S T I M P O R TA N T
2 C O N C E P T I O N D U S H A R DD E L’ E S Q U I S S E P E N D A N T L E D É J E U N E R À L’ I C Ô N E M O N D I A L E
3 R E N Z O P I A N OL’ H O M M E D E R R I È R E L A V I S I O N
4 H É R I T A G EC O M M E N T L E S H A R D C O N T I N U E D E F A Ç O N N E R L E D E S I G N
S O M M A I R E I N T R O D U C T I O N C O N C E P T I O N D U S H A R D H É R I T A G E D E R E N Z O P I A N O
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« L E S A R C H I T E C T E S P A S S E N T U N E
V I E E N T I È R E A V E C C E T T E F O L L E
I D É E Q U ’ I L E S T P O S S I B L E D E
L U T T E R C O N T R E L A G R A V I T É . »
R E N Z O P I A N OA s s o c i é e t f o n d a t e u r ,
R e n z o P i a n o B u i l d i n g W o r k s h o p
S O M M A I R E I N T R O D U C T I O N C O N C E P T I O N D U S H A R D H É R I T A G E D E R E N Z O P I A N O
Toutes les grandes capitales mondiales possèdent un gratte-ciel emblématique qui
sort du lot, et à Londres, ce bâtiment est sans aucun doute The Shard.
Achevé en 2012, le bâtiment culmine à 310 m pour percer les nuages. Pourtant, sa
véritable signification ne réside pas seulement dans l’ampleur de la réalisation physique,
mais également dans la façon dont elle a ouvert la voie à une nouvelle vague de projets
ambitieux de tours dans le monde entier.
Le gratte-ciel connaît une renaissance majeure, et pour cause. Alors que l’espace
disponible pour le développement des centres-villes se fait de plus en plus rare et la
population urbaine ne cesse de croître, la demande de gratte-ciel ne fait qu’augmenter.
Il n’est pas étonnant que 2019 ait été surnommé l’« année du gratte-ciel » par New
London Architecture, avec d’innombrables projets monumentaux en cours à travers le
monde, du Caleido de Madrid (181 m) au MIBC Plot 1 de Moscou (405 m), en passant
par l’IFS chinois de Suzhou (452 m) et Busan Lotte (510 m).
Pour les architectes chargés de donner vie à ces visions, la demande d’une nouvelle
vague de gratte-ciel s’accompagne d’une multitude de défis techniques. Des solutions
de conception de nouvelle génération seront nécessaires pour créer des ajouts durables
aux horizons des plus grandes villes du monde. Et cela implique de s’appuyer sur les
leçons tirées de la plus récente génération de gratte-ciel emblématiques, comme The
Shard.
« Cela changera avec le temps », affirme Piano au sujet de sa vision du design1. « J’ai
toujours pensé que cette tour serait un capteur de la ville qui reflète l’humeur ».
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Lorsque le client et l’architecte se sont rencontrés pour la première fois pour discuter du projet qui allait devenir The Shard, tout a commencé sous de très mauvais auspices. Irvine
Sellar, promoteur et copropriétaire du site de développement, avait invité Renzo Piano à déjeuner dans un restaurant berlinois pour décrire son rêve de créer une « ville verticale », avec des commerces, un hôtel, des bureaux et des appartements, ainsi que des restaurants et une galerie d’observation pour le public. « Tu sais, je déteste les grands bâtiments », affirme Piano2. « Ils sont arrogants, agressifs, comme des forteresses ».
Cependant, au cours du repas, Piano a commencé à s'habituer à l’idée. « La chose la plus importante qui nous a attirés, c’est l’idée de combiner l’utilisation et le fait qu’elle se trouvait dans un lieu d’échange vital », déclare-t-il3. « C’était une excellente occasion de montrer que l’on pouvait faire vivre une ville sans augmenter le trafic, en utilisant les transports en commun ».
Piano s’est rapidement réjoui à l’idée de créer un ajout révolutionnaire à la silhouette de Londres, sur un site extrêmement viable, avec un design inspiré de son cadre historique londonien au bord de la Tamise. Il se souvient d’avoir pensé : « Je le vois comme une voile géante émergeant de la rivière, et c’est ainsi qu’a été conçu The Shard »4. L’architecte a retourné le menu du restaurant et a commencé à dessiner les contours d’un bâtiment. Sellar était captivé. « À mesure qu’il esquissait, je lui ai dit, vous avez saisi », se souvient-il. « Vous avez maintenant saisi ma vision »5.
ESCALIERS :
306
ÉTAGES :
95
SUPERFICIE TOTALE :
27ACRES (PRÈS DE 11
HECTARES)
NOMBRE DE TRAVAILLEURS :
1 450
NOMBRE TOTAUX DE PANNEAUX DE VERRE :
11 000
HAUTEUR :
309,6 MÈTRES
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Près de 20 ans après cette rencontre décisive, The Shard est
aujourd’hui reconnu dans le monde entier comme un élément
emblématique du paysage londonien. On connaît bien moins la
façon dont un ensemble très spécifique de caractéristiques du
site, d’objectifs commerciaux et de circonstances politiques ont
influencé l’approche architecturale de Piano, et changé la façon
dont nous envisageons désormais les grands édifices.
Le projet n’aurait jamais pu voir aisément le jour. Au départ, Sellar
n’avait pas l’intention de développer le site, qu’il a acquis en 1998
alors qu’il était occupé par les tours Southwark de 25 étages.
Toutefois, un livre blanc publié l’année suivante, qui soulignait le
soutien du gouvernement britannique aux grands édifices situés
au-dessus des nœuds de transport6, a fait germer une idée dans
l’esprit de Sellar. Cette dernière s’est rapidement transformée en
un plan ambitieux pour une ville verticale, conçu pour tirer parti de
l’emplacement du site directement au-dessus et à côté de l’axe de
transport du pont de Londres.
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Piano a vu que la vision de Sellar d’une tour au sommet d’un site d’un
acre (plus de 4 000 m2), incorporant une vaste gamme d’utilisations,
se prêterait à une conception de bâtiment de très grande hauteur, qui
s’effilerait élégamment vers le sommet à mesure que les plateaux de
plancher requis se rétrécissent, explique Joost Moolhuijzen, associé
responsable chez Renzo Piano Building Workshop : « Le passage
progressif de fonctions exigeant de grands plateaux de plancher aux
niveaux inférieurs à des fonctions nécessitant de petits plateaux de
plancher vers le haut, permettrait à la tour de bénéficier d’une présence
lumineuse dans le ciel de Londres ».
La conception de Piano avait du sens, a dit Sellar lors d’une conférence
à New York en 20157. « Pour [Piano], il s’agissait d’un bâtiment coloré
et inclusif, ouvert au public par des restaurants, un hôtel et des galeries
d’observation ».
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Une façade innovante à triple vitrage
avec des stores placés entre les vitres
réagit automatiquement aux variations de
luminosité, ce qui permet de maintenir une
température interne optimale.
A D O U C I R L A S T R U C T U R E
Le verre à basse teneur en fer a été utilisé
comme vitrage pour obtenir une finition
cristalline qui l’aiderait à se fondre dans
son environnement. Les façades s’arrêtent
également à différents niveaux à quelques
mètres du sommet pour satisfaire le désir
de Piano de voir la tour « disparaître dans le
ciel ».
D I V E R S I F I E R L E S U S A G E S
Les plateaux de plancher de différentes
tailles ont été utilisés pour répondre aux
besoins des bureaux, de l’hôtel et des
résidences, tandis que des points d’entrée
séparés et un total de 44 ascenseurs ont été
installés pour servir les employés de bureau,
les clients de l’hôtel et des restaurants et les
résidents.
S ’ I N T É G R E R À L A V I L L E
Les galeries d’observation publiques offrent
des vues inédites de Londres, tandis que le
projet comprenait un nouveau hall à la gare
London Bridge, de nouvelles connexions avec
le métro londonien, une gare routière rénovée
et la création d’une nouvelle esplanade
publique.
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L’aversion instinctive de Piano pour les grands édifices a été
vaincue par son sentiment qu’un bâtiment de très grande
hauteur était le meilleur moyen de garantir la viabilité sur
le site très restreint des tours Southwark. « Il y a une idée
nostalgique, presque romantique, qu’il est plus écologique
de construire un petit bâtiment. Oubliez. C’est la pire façon
d’utiliser les terres », affirme-t-il. « C’est la raison pour
laquelle les villes grandissent. Il est socialement plus correct
d’intensifier la ville et de libérer de l’espace au sol »8.
Cependant, une viabilité mesurable ne serait atteinte que si
Piano pouvait concilier sa conception du « Shard de verre »
avec les défis de l’efficacité énergétique. Ceci, afin de s’assurer
que le bâtiment ne soit pas soumis à un chauffage et un
refroidissement excessifs lorsque le soleil brille sur 56 000 m2
de surfaces vitrées, une superficie équivalente à huit terrains
de football.
La solution de Piano a été d’opter pour une façade à « double
peau », avec des stores vénitiens installés entre les couches
de vitrage, réagissant automatiquement aux variations des
niveaux de luminosité. La conception fracturée du bâtiment,
avec des façades individuelles qui ne se rejoignent pas tout à
fait au bord ou au sommet, assure une ventilation naturelle
aux jardins d’hiver intérieurs sur les niveaux des bureaux. Une
fois de plus, la mixité des usages du bâtiment a fonctionné à
son avantage. « Nous avons une production supplémentaire
de chaleur des bureaux que nous pouvons réutiliser dans la
partie résidentielle », explique Piano9. « Ce n’est pas poétique,
mais c’est très intelligent ».
Une forme innovante de verre blanc à faible teneur en fer a été
choisie pour la façade, évitant la teinte verte caractéristique
de nombreux bâtiments vitrés, ce qui fait que la surface du
Shard réagit subtilement aux changements du ciel. « Selon les
jours, la lumière et la position du soleil, le bâtiment aura un
aspect différent », déclare Piano10. « Super ! Il ne ressemblera
pas à une météorite de verre massive, comme c’est le cas de
nombreuses tours. Il sera plus vivant et changeant ».
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La conception saisissante du Shard était bien
plus qu’une proposition esthétique audacieuse :
c’était un impératif commercial. Peu après
le début de la conception du projet, Sellar a
déclaré : « Il est devenu clair pour mon équipe
que nous avions besoin d’une conception
exceptionnelle et convaincante pour obtenir
un permis de construire et un financement ».
Le recrutement d’un architecte de prestige
comme Piano était essentiel. « Sa nomination
a joué un rôle crucial dans la création d’une
conception de première classe et nous a aidé à
obtenir un permis de construire »11.
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Tout le monde n’était pas d’accord sur les
mérites de la conception du Shard. Simon
Thurley, directeur général d’English Heritage, a
déclaré que la tour « mettrait un pic au cœur de
la ville historique de Londres »12. La polémique
autour du projet a amené le gouvernement
britannique à tenir une enquête publique pour
décider si le projet devait aller de l’avant.
Piano décrit le processus comme « fatigant,
parfois irritant, mais nécessaire » ; un tel projet
a besoin du soutien du public »13. En novembre
2003, le vice-premier ministre de l’époque,
John Prescott, a donné le feu vert au projet.
« La tour proposée est de la plus haute qualité
architecturale », écrit-il. « Si cela n’avait pas été
le cas, le secrétaire d’État aurait peut-être pris
une décision différente »14 . Le pari de Sellar
sur son architecte avait porté ses fruits. « Sans
l’intervention de Renzo », déclare-t-il, « je ne
pense pas que nous aurions obtenu un permis
de construire15 ».
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La construction du Shard a commencé en novembre
2009. À l’apogée du projet, près de 1 500 personnes
étaient employées, des ingénieurs en structure aux
vitriers, des électriciens au personnel de sécurité,
en passant par les grutiers et les installateurs
d’ascenseurs. En trois ans, l’équipe a installé
54 000 m2 de béton, soit l’équivalent de 22 piscines
olympiques, 11 000 vitrages, 200 km de câblage et
38 km de canalisations.
Le projet a nécessité une collaboration interdisciplinaire
extraordinaire. Claudio Boccasile, directeur de
Rebus Engineering Services, qui a participé au
réaménagement de London Bridge Station, explique :
« Ils ont tout fait en parfaite coordination. Toutes les
disciplines impliquées, pas à pas, jour après jour, tous
ensemble ».
Renzo Piano Building Workshop a travaillé en étroite
collaboration avec l’ingénieur WSP pour assurer
l’achèvement du projet avant les Jeux Olympiques de
2012, tout en restant fidèle à sa conception.
« Dans la grande majorité des cas, l’ingénieur
s’inquiète des chiffres, l’architecte se préoccupe de la
couleur et tout ce qui intéresse le constructeur, c’est
de faire au plus vite », explique John Parker, directeur
technique principal chez WSP16.
« Pour The Shard, c’était différent. L’architecte a
écouté nos préoccupations à propos de la structure,
et nous l’avons écouté au sujet de ses préoccupations
sur l’esthétique ».
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Un mois avant l’ouverture du Shard au public en 2013,
les regards du monde entier étaient braqués sur lui.
Le New York Times a résumé l’humeur du public :
« Les Londoniens ont un rapport d’amour-haine
avec The Shard, le plus haut bâtiment d’Europe
occidentale, qui ouvrira ses portes au public le mois
prochain. Certains d’entre nous l’adorent, et bon
nombre d’entre nous le détestent17 ».
Il est vrai que le projet a eu ses détracteurs, dont le
critique d’architecture Owen Hatherley, qui a dénoncé
le bâtiment comme une « présence utopique »18.
D’autres, comme l’ancien collaborateur de Piano
Richard Rogers, ont vu une merveille architecturale.
« The Shard est le plus bel agrément de l’horizon
de Londres », déclare-t-il. « Même quand le ciel est
sombre, il capte la lumière autour de lui et se dresse
comme une lame coupant les nuages19 ».
Bien d’autres ont vu des éléments des deux camps.
L’historien d’architecture américain Charles Jencks a
affirmé que The Shard n’a pas honoré son nom et sa
réputation, écrivant que « Les tessons » ne sont ni les
fragments du nom, ni les éclats de glace, de pierre et
de verre de la principale métaphore. Ce sont plutôt
de grands murs de fenêtres plats et industriels qui
s’effilent19 ».
Cependant, il a poursuivi en louant les « métaphores
visuelles positives » du Shard et sa fonction de point
d’orientation pour les Londoniens, en ajoutant qu’il
pouvait « apprécier le bâtiment pour ses détails non
précieux, la façon dont ses fenêtres implacables
disparaissent dans le néant ».
Dans un article du Architects’ Journal, le critique
Edwin Heathcote a décrit le bâtiment comme un
« paradoxe », en notant quelques lacunes dans le
rapport entre le bâtiment et la ville environnante,
mais en le définissant comme une « présence
extraordinaire sur l’horizon » et « un monument qui a
changé la physionomie de Londres et qui continuera
d’exercer une influence »20. Rowan Moore du Guardian
a écrit : « Le Shard surprenant, impressionnant,
en partie gracieux, en partie massif et légèrement
déjanté est un véritable monument dédié à la ville
qui l’a fait »21.
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Renzo Piano s’est fait un nom pour la première fois dans les années 1970. En
collaboration avec l’architecte britannique de renom Richard Rogers, il a conçu le
Centre Georges Pompidou de Paris, un bâtiment qui est devenu célèbre pour avoir
audacieusement inversé son intérieur sur l’extérieur.
Tout au long d’une carrière de plusieurs décennies, Piano a marqué sa vision par une
série d’autres projets remarquables dans le monde entier, dont l’aéroport international
d’Osaka et la Potsdamer Platz de Berlin22. Ses projets aux États-Unis vont du New York
Times Building à la California Academy of Sciences. La passion créative de Piano pour
l’architecture est évidente dans tous ces projets.
Renzo Piano Building Workshop (RPBW), la méthode qu’il a fondée en 1981, est décrite
comme ayant un souci de transparence, de beauté et de légèreté, qui s’étend jusqu’à
la recherche de l’« apesanteur »23.
Né en 1937 dans une famille de bâtisseurs génois, Piano s’est vu décerner le prix
d’architecture Pritzker et la médaille d’or de l’American Institute of Architects. Son impact a
été parfaitement résumé dans une critique publiée dans le Financial Times d’une exposition
de 2018 consacrée à l’œuvre de sa vie à la Royal Academy de Londres24.
« Piano a toujours créé des points de repère urbains, des bâtiments qui définissent les
horizons et, aussi controversés ou immenses soient-ils, finissent par se fondre dans
des images civiques et psychiques ».
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Renzo Piano espérait que The Shard pourrait remettre en cause
le discours selon lequel les tours de grande hauteur soient
représentatives des aspects négatifs comme l’argent et le pouvoir.
Au contraire, il croyait que la conception était « relativement
subtile », qu’elle ne grandissait que pour « respirer ».
Sans doute conscient de la tendance de sa création à diviser
l’opinion, il a demandé aux critiques de réserver leur jugement sur
The Shard. Dans une allocution de 2012, il a déclaré : « Vous savez,
la meilleure architecture met du temps à être comprise. Je ne sais
pas ce qu’évoquera The Shard. D’une certaine façon, c’est un peu
narcissique de l’envisager sous cet angle. Mais je préférerais que
les gens ne le jugent pas maintenant. Jugez-le dans 10 ans25 ».
Sept ans se sont écoulés depuis l’achèvement des travaux de
construction et l’impact du projet commence à se faire sentir. Bien
que la conception ait encore ses détracteurs, la présence de l’édifice
dans la ville semble correspondre à la vision initiale de Piano.
« Le profil mince du Shard opère bien sous tous les angles, de près
comme de loin », déclare Peter Murray, président de New London
Architecture. « La façade semble toujours lumineuse et claire,
peut-être parce que son vitrage incliné reflète le ciel ».
The Shard montre qu’une forme élégante peut suivre les aspects
fonctionnels et que pour dépasser les limites, il faut faire preuve
d’audace. « En tant qu’architecte, il faut accepter d’être exposé
à la critique. L’architecture ne doit pas reposer sur une parfaite
harmonie », affirme Piano26.
Cet héritage se retrouve dans une nouvelle génération de gratte-
ciel, comme le Landmark 81 à Ho Chi Minh Ville et la Tour One du
complexe Changsha à Hong Kong, des projets qui repoussent les
limites du possible tout en recherchant la viabilité commerciale
par l’innovation architecturale, une diversité d’utilisations et la
promesse de servir l’intérêt public.
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EN SAVOIR PLUS
Quelles sont les tendances à l’origine de la nouvelle vague de construction de bâtiments de grande hauteur ?
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1. https://www.theguardian.com/artanddesign/2013/jan/13/renzo-piano-shard-interview-observer
2. Le site Web de The Shard, The Vision, consulté en mars 2019 Le site Web de The Shard, The Vision
3. https://www.dezeen.com/2012/05/18/interview-renzo-piano-on-the-shard/
4. https://www.bbc.co.uk/news/uk-england-london-18674718
5. https://www.youtube.com/watch?v=6wJbqAXtdSM&feature=youtu.be
6. https://www.the-shard.com/about/
7. https://www.youtube.com/watch?v=6wJbqAXtdSM&feature=youtu.be
8. https://www.telegraph.co.uk/culture/art/architecture/8896810/The-Shard-its-architects-view.html
9. https://www.dezeen.com/2012/05/18/interview-renzo-piano-on-the-shard/
10. https://www.dezeen.com/2012/05/18/interview-renzo-piano-on-the-shard/
11. https://www.youtube.com/watch?v=6wJbqAXtdSM&feature=youtu.be
12. https://www.independent.co.uk/news/uk/home-news/londons-shard-of-glass-must-face-public-inquiry-185711.html
13. The Shard : Le guide officiel
14. https://www.google.com/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=2&ved=2ahUKEwj9tLaWvrvhAhV0oXEKHZzRBvsQFjABegQIARAC&url=http%3A%2F%2Fimage.
guardian.co.uk%2Fsys-files%2FSociety%2Fdocuments%2F2003%2F11%2F19%2FShardofGlass.doc&usg=AOvVaw3mgbd6VIKEd0RiAKs4Rv4P
url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=2&ved=2ahUKEwj9tLaWvrvhAhV0oXEKHZzRBvsQFjABegQIARAC&url=http%3A%2F%2Fimage.guardian.co.uk%2Fsys-files%2FSociet
y%2Fdocuments%2F2003%2F11%2F19%2FShardofGlass.doc&usg=AOvVaw3mgbd6VIKEd0RiAKs4Rv4P
15. https://www.bbc.co.uk/news/uk-england-london-18674718
16. https://www.wsp.com/en-GL/projects/the-shard
17. https://rendezvous.blogs.nytimes.com/2013/01/15/tallest-building-divides-londoners/
18. https://www.architectural-review.com/today/skylines-opinions-on-renzo-pianos-shard-london/8633386.article
S O U R C E S E X T E R N E S
19. https://www.architectural-review.com/today/skylines-opinions-on-renzo-pianos-shard-london/8633386.article
20.https://www.architectsjournal.co.uk/home/the-shard-by-renzo-piano-building-workshop/8670684.article
21. https://www.theguardian.com/artanddesign/2011/jan/30/shard-renzo-piano-london-bridge
22. https://www.independent.co.uk/arts-entertainment/architecture/renzo-piano-the-shard-is-my-dream-building-7678862.html?utm_medium=website&utm_source=archdaily.com
23. http://www.rpbw.com/story/philosophy-of-rpbw
24. https://www.ft.com/content/63940812-b5d0-11e8-bbc3-ccd7de085ffe
25. https://www.independent.co.uk/arts-entertainment/architecture/renzo-piano-the-shard-is-my-dream-building-7678862.html
26. https://www.theguardian.com/artanddesign/2012/jun/13/shard-renzo-piano
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c06298373, avril 2019
S O U R C E S E X T E R N E S
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