Les enjeux de la spatialisation pour la musique mixte : état des problématiques Les enjeux de la...

Cycle La spatialisationLa spatialisation

Les enjeux de la spatialisation pour la musique mixte :

état des problématiques

Les enjeux de la spatialisation pour la musique mixte :

état des problématiques

François NicolasFrançois Nicolas

www.entretemps.asso.fr/Nicolas

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Spatialisation ?Spatialisation ?

• spatialité : propriété de relever de l’espaceQuickTime™ et undécompresseur TIFF (non compressé)

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• spatial : qui relève de l’espace

• spatialiser : déployer la capacité de relever de l’espace

• spatialisation d’une œuvre : déploiement de sa manière de relever de l’espace

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La musique mixte : un rapport mixte à l’espaceLa musique mixte : un rapport mixte à l’espace

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ErkennungErkennung

(1999-2000)pour grand orgue, 30’ - Éd. Jobert

Commande Radio-France

Jean-Luc Étienne (Notre-Dame de Paris, mai 2003)

(1999-2000)pour grand orgue, 30’ - Éd. Jobert

Commande Radio-France

Jean-Luc Étienne (Notre-Dame de Paris, mai 2003)

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Dans la distanceDans la distance(1994)

Pour 12 instrumentistes, 2 voixet un dispositif électroacoustique

23’ - Éd. JobertCommande Ircam

EIC, dir. J. WoodAssistant C. Lippe

(Centre Beaubourg, février 1994)

(1994)

Pour 12 instrumentistes, 2 voixet un dispositif électroacoustique

23’ - Éd. JobertCommande Ircam

EIC, dir. J. WoodAssistant C. Lippe

(Centre Beaubourg, février 1994)

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Duelle : cadence de la TiméeDuelle : cadence de la Timée

(2000-2001)

pour mezzo, violon, piano

et Timée

48’Éd. Jobert

Commande de l’Ircam

AssistantsE. Daubresse et

P. Dao

M. Kobayashi, N. Miribel

et F. Tanada(Ircam, 2001)

(2000-2001)

pour mezzo, violon, piano

et Timée

48’Éd. Jobert

Commande de l’Ircam

AssistantsE. Daubresse et

P. Dao

M. Kobayashi, N. Miribel

et F. Tanada(Ircam, 2001)

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Trois logiques spatialesTrois logiques spatialeslocal régional global

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Deux approches de l’espaceDeux approches de l’espaceSpatialité abstraite

homogène, illimitée (sans murs…)

Localisation concrète

hétérogène, dotée de limites…

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SpatSpat TiméeTimée

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La polarité instrument / haut-parleurLa polarité instrument / haut-parleur

Musique instrumentale électroacoustique

Acteur Corps physiologique du

musicien Signal linéaire

Source Corps instrumental Membrane du haut-parleur Rapport ac-teur/source :

Jeu d’un corps à corps Transduction électrodynamique

Diffusion de la source par

rayonnement projection

Rapport source/espace

Excitation d’un lieu archi-tectural Sonorisation d’un volume

Au total on a de la musique rayonnée

dans un lieu des images sonores (de musique) diffusées

dans un volume

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Dualité de la spatialisationDualité de la spatialisation

Localisation concrète(des instruments dans une salle)

Timée

Spatialité abstraite(ceinture de transducteurs effaçant les cloisons)

Spat & Wfs

Corps rayonnant

(faisceau de vecteurs)

Champ diffusant

(train d’ondes)

Espace borné (murs, plafond, plancher)

Espace illimité

Son projeté Son diffusé

Espace orienté Espace inorienté

Espace séparé

(zones de projection / d’écoute)Espace d’un seul tenant

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2 modes de spatialisation Que veut dire « relever de l’espace » ?

2 modes de spatialisation Que veut dire « relever de l’espace » ?

Prendre en charge le rapport acoustique de la musique à l’espace :

l’espace est donné à la musique comme lieu architectural concret.

Comment musicaliser le rapport acoustique à ce lieu ?

Soit la spatialisation comme courbure sonore d’un lieu

Constituer une répartition spatiale de la musique :

la musique déplie un volume selon trois dimensions spatiales.

Comment bâtir musicalement ce volume sonore ?

Soit la spatialisation comme constitution d’un volume sonore

Où le rapport musical à l’espace s’avère commandé par le type de source sonore…

Où le rapport musical à l’espace s’avère commandé par le type de source sonore…

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Deux logiques pour mixer les sonoritésDeux logiques pour mixer les sonorités

• Le haut-parleur dicte sa loi :on amplifie les instruments.

• Rétablir la musique mixte sur une base instrumentale :

on instrumentalise les haut-parleurs.

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WFSWFSWave Field SynthesisWave Field Synthesis

La spatialisation comme virtualisation

• Abstraction tendancielle du lieu concret

• Abolition du haut-parleur (par une ceinture de transducteurs)

• Logique de champ d’ondes

• Constitution de pôles fonctionnant comme sources virtuelles

• Des images sonores conduisant à une holophonie

QuickTime™ et undécompresseur TIFF (LZW)

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Comment musicaliser le haut-parleurc’est-à-dire l’instrumentaliser ?

Comment musicaliser le haut-parleurc’est-à-dire l’instrumentaliser ?

DuelleDuelle (Nicolas)(Nicolas)

• Instrumentaliser les haut-parleurs en les regroupant en une source dont on contrôle le rayonnement.

• La spatialisation comme manière de s’adresser à un lieu.

LichtungLichtung (Nunes)(Nunes)

• Instrumentaliser le haut-parleur en le dotant d’enveloppes spécifiques

• La spatialisation comme déploiement d’enveloppes

(1988-1991)56’

pour 9 instrumentistes

et dispositif électroacoustique

(1988-1991)56’

pour 9 instrumentistes

et dispositif électroacoustique

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Trois « localisations »Trois « localisations »

Musique instrumentale Musique électroacoustique LOCAL Récital… Duelle (cadence de la Timée)

RÉGIONAL Grand Orgue

Grand orchestre sur une scène GRM

Scène rock

GLOBAL Gruppen (Stockhausen)

Répons (Boulez) Quodlibet (Nunes)

Dans la distance (cadence électroacoustique)

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Quodlibet (NunesNunes)Quodlibet (NunesNunes)

La spatialisation comme inspect d’un Timbre

• Continuité entre orchestration et spatialisation• Le lieu est dans l’œuvre (plutôt que l’œuvre dans le lieu)• Écoute intérieure du corps collectif

(1990-1991)56’

28 instrumentistes,6 percussions

et 2 chefs

(1990-1991)56’

28 instrumentistes,6 percussions

et 2 chefs

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BoulezBoulezDialogue de l’ombre doubleDialogue de l’ombre double

La spatialisation comme représentation

Figures

• présentes dans l’écriture

(1985)18’

pour clarinette et bande

(1985)18’

pour clarinette et bande

• présentées par les instruments

• représentées par la spatialisation

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Synthèse additive spatialeSynthèse additive spatiale

La spatialisation comme constitution de bords

• Écoute prenant modèle sur celle de l’instrumentiste, laquelle se tient sur le bord de deux régions de l’espace

• Moins une spatialisation que la composition d’un lieu musical singulier.

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B.IN.AU.RB.IN.AU.R(Cécile Le Prado : Cécile Le Prado : Secret LisboaSecret Lisboa)

La spatialisation comme immersion dans une topographie imaginaire

• Espace non scindé (pas de scène sonore réelle)• Écoute au casque• Écoute en immersion dans un réseau sonore• Écoute en mouvement• Écoute rétroagissante• Écriture de scripts contrôlant, à haut niveau, la disparité des outils

informatiques• Moins une spatialisation que l’invention d’un lieu imaginaire pour l’oreille

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6 problématiques…6 problématiques…

• Pierre Boulez (Dialogue de l’ombre double) :La spatialisation comme représentation

• Emmanuel Nunes (Quodlibet)

La spatialisation comme inspect d’un Timbre

• François Nicolas (Duelle)

La spatialisation comme adresse

• Wfs [projet de Philippe Schoeller]

La spatialisation comme virtualisation

• Synthèse additive spatiale (S.A.S.) [projet de Pascale Criton]

La spatialisation comme création de bords pour un lieu singulier

• B.IN.AUR. : Cécile Le Prado (Secret Lisboa)

La spatialisation comme immersion dans une topographie imaginaire

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Cinq écoutes de la spatialisation(musique mixte)

Cinq écoutes de la spatialisation(musique mixte)

• Écoute à distance et séparée d’un corps musical (Nicolas)

• Écoute intérieure d’un corps musical collectif (Nunes, Boulez)

• Écoute au bord d’un corps rayonnant (Synthèse additive spatiale)

• Écoute en immersion d’un espace musicalisé (Wfs)

• Écoute mobile d’un espace sonorisé (Le Prado)

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Quatre manières d’intégrer la spatialité à la composition

Quatre manières d’intégrer la spatialité à la composition

• par le timbre (Emmanuel Nunes)

• par le phrasé (François Nicolas)

• par la synthèse (Valerio Sannicandro)

• par le frottement (Pascale Criton)

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3 types d’écriture (de la spatialisation)

3 types d’écriture (de la spatialisation)

• Tablatures :

inscription du geste instrumentalex. lancement d’un patch

• Notations :

inscription de l’effet sonoreex. figuration d’une trajectoire spatiale

• Écriture proprement dite (à la lettre) :

inscription d’une structure musicaleex. lettres des figures de directivité pour la Timée (K, ∆, Ω…)