UST, Figure et Rhétorique Musicale Elvio Cipollone

UST, Figure et Rhétorique Musicale

• Elvio Cipollone

Eléments communs | Différences

Découpage en topoi

Echelle des découpages

La rhétorique musicale

Les traités• Joachim BURMEISTER (1564–1629)

o Hypomnematum musicae poeticae, Rostock, 1599

o Musica autoskediastiké, ivi, 1601

o Musicae practicae, sive artis canendi ratio, ivi, 1601

o Musica poetica, ivi, 1606

• Johannes NUCIUS (1556–1620), Musices Poeticae sive de compositione Cantus Praeceptiones

absolutissimae, Neisse, 1613

• Joachim THURINGUS (?–?), Opusculum bipartitum, Berlino, 1625

• Athanasius KIRCHER (1602–1680), Musurgia Universalis, Roma 1650

• Elias WALTHER (?–?), Dissertazione presso l’Università di Tubinga, manoscritto, 1664

• Christoph BERNHARD (1628–), Tractatus compositionis augmentatus, manoscritto

• Wolfgang Caspar PRINTZ (1641–1717), Phrynis Mytilenaeus, oder Satyrischer Componist,

Quedlinburg, 1676–79

• Johann Georg AHLE (1651–1706), Sommer-Gespräche, Mülhausen, 1697

• Thomas Balthasar JANOWKA (1669 - 1741),Clavis ad Thesaurum magnae artis musicae, Praga 1701

• Mauritius Johannes Gregorius VOGT (1669 - 1730), Conclave Thesauri magnae artis musicae, Praga,

1719

• Johann Gottfried WALTER (1684-1748)

o Praecepta der misikalische Composition, manoscritto, 1708

o Musikalische Lexicon, Leipzig, 1732

• Johann MATTHESON (),Der vollkommene Kapellmeister, Hamburg, 1739

• Meinrad SPIESS (1683-1761), Tractatus musicus compositorio-practicus, Augsburg, 1745

• Johann Adolf SCHEIBE (1708–1776), Der Critischer Musicus, Leipzig, 1745

• Johann Nikolaus FORKEL (1749–1818), Allgemeine Geschichte des Musik, Leipzig, 1788–1801

Joachim BURMEISTER, Musica poetica

1) Figurae harmoniae : fuga realis, metalepsis, hypallage, apocope, noema,

analepsis, mimesis, anadiplosis, symblema, syncopa vel syneresis, pleonasmus, auxesis, pathopoeia, hypotyposis, anaploke, aposiopesis.

2) Figurae melodiae : parembole, palillogia, climax, parrhesia,

hyperbole,

hypobole.

3) Figurae tam melodiae quam harmoniae : congeries, faux bourdon,

anaphora,

fuga imaginaria.

entre BURMEISTER et MATTHESON

1) Figurae fundamentales (principales)

2) Figurae superficiales (minus

principales)

Johann MATTHESON

1) Figurae dictionis (f. de parole)

2) Figurae sententiae (f. de

phrase)

Essais et classifications modernes

H.-H. Unger, Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 16.-18. Jahrhundert, Würzburg, Konrad Triltsch Verlag, 1941;

F. Civra, Musica poetica, Torino, UTET, 1991;

D. Bartel, Musica poetica – Musical-Rhetorical Figures in German Baroque Music, Lincoln and London, University of Nebraska Press, 1997;

S. Perlini, Elementi di Retorica musicale, Milano, Ricordi, 2002

Métaplasmes

Figures de parole

Figures de parole -ADJONCTION

IDENTITE

ALTERITE

Figures de parole - ADJONCTION

IDENTITE

ALTERITE

1) Répétition en contact

2) Répétition à distance

3) Identité de forme mais variation de “signification”

4) Variation de forme

5) Différence (Juxtaposition)

/xx…//…xx…//…xx/

…x/x…

/x…x/

/x…/x…/x…/x/

/…x/…x/…x/

/x…y/x…y/…

W.A.Mozart,Douze Danses Allemandes K.386, 12

W.A.Mozart,Concerto pour fl. et harpe K.299, I

F. Schubert,Winterreise, I

C. Debussy,Rêverie, pour piano

W.A.Mozart, Sonate pour piano K.386, IF. Schubert, Danse allemande pour piano, D. 820, III

W.A.Mozart, Sonate pour piano K.386, I

G. Puccini, Bohème, atto III

S. Prokofiev, Sonate pour piano n.7 op.83, III

C. Debussy, Valse romantique, pour piano

(mes. 43 – 54)

R. Schumann, Carnaval op.9,

Pierrot

Symploké

C’est la combinaison de l’anaphore et de

l’épiphore.

C’est la structure a b a b’. (--> Schoenberg).

Es. : …………

W.A.Mozart, Duetti per due corni K.487, VIII

F. Schubert, Aufenthalt

Figure étimologique

C’est la répétition de la racine d’un mot.

C’est en forgeant qu’on devient forgeron

C’est la structure a a a’ a’’. (-->

Schoenberg).

Es. : début de la première sonate pour piano de

Beethoven

Homoteleuton (et allittération, et rime)

C’est la répétition de la désinence d’un mot.

C’est une cacophonie vue en positif.

Veni, vidi, vici.

En musique ??

………Kircher (Musurgia Universalis L.8, p.145)

Homoioptoton ou similiter desinens figura est un passage musical dans lequel des

nombreuses répétitions se terminent de la même manière. v. Palestrina, Nos

insensati.

Paranomasie

C’est la juxtaposition de mots qui ont une ressemblance

phonique, due ou non à une parenté étimologique, mais

qui sont différents dans la signification.

C’est en lisant qu’on devient liseron.

En musique ?? (même profil mais changement des

intervalles ?

rétrecissement / élargissement d’un spectre ?)

………Scheibe (Critischer Musicus p.691f.)

La sixième figure est l’amplification ou paronomasie. La paronomasie a lieu quand

une phrase, un mot o un dicton déjà énoncés sont répétés avec un nouvel ajout,

singulier et enfatique.

Mimesis, imitatio

Dans le sens de Thuringus : répétition transposée.

………exemples………

Schematoides

Printz (Phrynis Mytilenaeus pt.2, p.69)

Le schematoides est une figure constituée par les mêmes

intervalles d’une certaine (autre) figure, mais qui diffère de

cette dernière soit dans la durée soit dans le mode

d’exécution. Le schematoides est soit perfectus soit minus

perfectus.

Schematoides

perfectus :

Schematoides

minus perfectus :

Synonymia

Forkel (Geschichte der Musik, p.51)

La répétition d’une idée musicale dans une forme alterée ou

modifiée.

Anaphora - Repetitio (Ostinato)

Thuringus (Opusculum, p.126)

Qu’est-ce que l’anaphore ? C’est une répétition continue,

uniquement à la basse.

………exemples………

Antithesis - Antitheton - Contrapositum

L’expression musicale de l’opposition

d’affectes (Kircher, Janovka, Scheibe),

d’harmonies (Walther-antithesis, Spiess),

ou de matériau thématique (Vogt, Walter-antitheton, Scheibe,

Spiess).

………exemples………

Circulatio - Circulo - Kyklosis // Groppo

Printz (Phrynis Mytilenaeus pt.2, p.49 et p.64)

Circulo mezo :

Circulo :

Printz (Phrynis Mytilenaeus pt.2, p.48)

Un groppo est une figure au mouvement rapide qui parait rouler

comme une boule, et qui de cela prend son nom.

Spiess (Tractatus p.156)

Printz et Walther appellent groppo une boule ou balle. Veneroni

donne ce nom à un tas de têtes dessinées ou de figures sur une

table. Mattheson ne concorde avec aucune de ces deux

définitions, et affirme plutôt que [groppo] dérive de grappo,

une grappe, parce qu’il se refère à tout ce que ce mot peut

signifier, de manière littérale ou figurée. Nous ne voulons pas

prendre partie dans cette inutile guerre terminologique, mais

plutôt illustrer l’ornement dit figura groppo :

DubitatioUne progression rythmique ou harmonique intentionellement

ambigüe.

Forkel (Geschichte der Musik p.58)

La dubitatio indique une incertitude dans le sentiment. Elle

est exprimée musicalement en deux manières :

1) à travers une modulatione

indécise, comme par exemple :

2) à travers un arrêt à un certain

endroit de la phrase, comme par exemple :

Enumération ; Distribution

ENUMERATION ou LISTE : perception analytique de la réalité ;

Stream of consciousness

DISTRIBUTION : une énumération dont les membres sont séparés par

des expressions

Es. : W.A.Mozart, Don Giovanni, Air de Leporello “Madamina, il

catalogo è questo”

Auxesis, Incrementum

Répétitions successives d’un passage musical qui monte

graduellement.

…………………………………………

SuspensioL’introduction retardée du matériau thématique principal d’une

composition.

Forkel (Geschichte der Musik p.57)

A travers la suspensio, une phrase continue avec des nombreuses

digressions, en sorte que l’auditeur n’en perçoit le but qu’à la

fin. Cette figure ne doit pas être confondue avec la dubitatio,

avec laquelle elle parait avoir une certaine ressemblance : la

suspensio est, en effet, l’expression d’un renvoi et non d’une

incertitude.

Synathroismos: Congeries

Quintilien (Institutio VIII.iv.26,27)

Parmi les figures que l’on peut rapporter à

l’amplification, on trouve aussi l’accumulation de mots et

de phrases qui signifient la même chose. En effet, même si

ils ne s’élèvent pas par dégrés, cependant ils sont comme

soulevés de leur tas… Cela ressemble à la figure dite

synathroismòs (ressemblement), ma dans cette dernière il y

a l’accumulation de plusieurs choses, ici la

multiplication d’une seule.