Ateliers et productions d'amphores dans la Baie de Cadix à l'époque romaine

ATELIERS ET PRODUCTIONS D’AMPHORES DANS LA BAIE DE CADIX À L’ÉPOQUE ROMAINE

Journées d’étude sur les amphores romainesdu sud de l’Hispanie (Bétique et Lusitanie) 24-26 février 2014. Montpellier-Lattes-Arles

Enrique García VargasUniversidad de Sevilla

BAIE DE CADIX

BAIE D’ALGECIRAS

LE DÉTROIT DE GIBRALTAR: ENTRE L’ATLANTIQUE ET LA

MÉDITERRANNÉE

OCÉAN ATLANTIQUE MER MÉDITERRANNÉE

ASIDO CAESARINA

GADES

BAELOCLAUDIA IVLIA

TRADUCTA

CARTEIABAESIPPO

LES VILLES DU LITTORAL HISPANIQUE AUTOUR DU DÉTROIT DE GIBRALTAR DANS L’ANTIQUITÉ

LA VILLE PHÉNICIENNE: GADIR

LE TEMPLE DE KRONOS OU KRONION

LE TEMPLE DE MELKART

LES NÉCROPOLES

CADIX PHÉNICIENNE ET PUNIQUE (GADIR)

ÉVOLUTION GÉOMORPHOLOGIQUE DE LA BAIE DE CADIX ENTRE 7500 av. J.-Chr. ET 300 ap. J.-Chr.

LA BAIE DE CADIX: UN PAYSAGE LITTORAL ANTROPISÉ, MARQUÉ PAR LA PRODUCTION DU SEL

MP

MRMR

MRMR

MR

MP

MR Marais salant romain

Marais salant punique

MR

LES ANCIENS MARAIS SALANTS

L’ARCHIPEL GADITAIN (’E GADEIRA)

ANCIEN CANAL MARIN

ÎLE D’ERYTHEIA

ÎLE DE KOTINOVSSA

ÎLE DE L’ANTIPOLIS

ÎLE DE MELQART?(HERAKLEION)

PORTUS GADITANUS(sur le continent)

Europa

ÁFRICA

Circulation des courants marins dans la zone du détroit de Gibraltar.

Dynamique des masses d’eau: côte atlantique

Thon rouge, bonite, maquereau…

Écologie du thon rouge: migrations reproductives et trophiques

LES GRANDES PÊCHERIES ATLANTIQUES ET L’INDUSTRIE DE LA SALAISON DE POISSON

CADIX MADRAGUE MODERNE DITE “DES TOURS D’HERCULE”

Usine à Salaison

Usine à salaison (probable).

VILLE ROMAINE

PORT URBAIN

PORT URBAIN

LA FABRICATION DE SALAISONS ET SAUMURES

LA PRODUCTION DE SEL

LA MANUFACTURE DES AMPHORES: UNE INDUSTRIE AUXILIAIRE

DISTRIBUTION SPATIALE DES “INDUSTRIES” ANCIENNES DANS LA BAIE DE CADIX (600 Av. J.-Chr. - 500 Ap. J.-Chr.)

USINE À SALAISON

ATELIER CÉRAMIQUE

MARAIS SALANT

LOCALISATION SPATIALE DES “INDUSTRIES” AMPHORIQUES DANS LA BAIE DE CADIX (PAR PÉRIODES)

ATELIERS AMPHORIQUES PUNIQUES

ATELIERS AMPHORIQUES ROMAINS

LES ORIGINES À L’ÉPOQUE PHÉNICIENNE: L’ATELIER DE CAMPO SOTO (VIème s. av. J.-Chr.)

LES ATELIERS PUNIQUES

DE SAN FERNANDO (ÎLE DE LEON)

(VIe-IIe) SIÈCLES AV. J. – Chr.

DIFUSION MEDITERRANÉENNE DES AMPHORES DE TYPE T.11.2.1.3 (Ve et IVe SIÈCLES AV. J.-CHR.) ET PLAN DU DIT “PUNIC AMPHORA BUILDING” DE CORINTHE OÙ CES PRODUCTIONS OCCIDENTALES SONT PRÉSENTES

ESCOMBRERASESCOMBRERAS

PK 220-229PK 243-246

PK 280

PK 260-267

LES GRANDS ATELIERS PUNIQUES DES

Ve ET IVe SIÈCLES av J.- Chr.

Dépotoir de Villa Maruja

(San Fernando)

LES GRANDS ATELIERS PUNIQUES

DES IIIe ET IIe SIÈCLES av J.- Chr.

Fours de “Torre Alta”

(San Fernando)

LA PRODUCTION AMPHORIQUE DE TORRE ALTA (IIIe ET IIe SIÈCLES av. J.-Chr.)

DE GADIR À GADESLA “ROMANISATION” D’UNE INDUSTRIE (IIe ET Ier SIÈCLES AV. J.-CHR.)

LES PREMIÈRES TYPOLOGIES ROMANISÉES: LES GRECO-ITALIQUES GADITAINES

PRODUCTIONS AMPHORIQUES GADÉIRITES (VIe-Ier SIÈCLES AV. J.- CHR.) ET SÉRIES ÉPIGRAPHIQUES FIGURATIVES ET ALPHABÉTIQUES

DE GADIR À GADESLA “RENOUVELLEMENT” DE LA TRADITION PUNIQUE (Ier SIÈCLE AV. J.-CHR.)

IMITATION D’AMPHORES DE CARTHAGE DITES RAMÓN 7.4.3.3.

DE GADIR À GADESLES INFLUENCES ITALIQUES (Ier SIÈCLE AV. J.-CHR.)

AMPHORES GADITAINES IMITANT LES

GRÉCOITALIQUES / DRESSEL 1A ITALIQUES

DE GADIR À GADES: LA ROMANISATION DES STRUCTURES DE LA PRODUCTION: LE RÔLE DES INDIVIDUS

TIMBRES ALPHABÉTIQUES SUR T.7.4.3.3 ( IER SIÈCLE AV. J.-CHR.)

CONTENANT DES NOMS D’INDIVIDUS

TIMBRES FIGURATIFS (III ET II SIÈCLES AV. J.-CHR.)

CONTENANT DES SYMBOLES RELIGIEUX

DE GADIR À GADES: LA “ROMANISATION DE L’ALPHABET(ET NON DE L’ONOMASTIQUE)

TIMBRES SUR AMPHORES RAMÓN 7.4.3.3.

LES GRÉCO-ITALIQUES GADITAINES, SONT-ELLES DES AMPHORES À SAUMURES ?

LES AUTRES AMPHORES REPUBLICAINES LES “OVOÏDES GADITAINES” (Ier S. av J.-Chr).

LES OVOÏDES GADITAINES À L’ORIGINE DES DRESSEL 7-11

Cap SiciéLa-Seyne-sur-Mer

Gran Conglué 3Marsella

«OVOÏDES GADITAINES» DE DIVERSES ÉPAVES DE LA CÔTE FRANÇAISE

«OVOÏDES GADITAINES» DE DIVERSES ÉPAVES DE LA CÔTE ESPAGNOLE

Cala Bona(Martín Menéndez 2008)

Illes Formigues 1(Martín Menéndez 2008)

DE GADIR À GADES: LA “ROMANISATION” DE L’ONOMASTIQUE PUNIQUE ET DES STRUCTURES COMMERCIALES

‘Ršm = ARISIM

OVOÏDE GADITAINE TROUVÉE À VILLARICOS (D’APRÈS MATEO 2013)

L’ÉCLOSION DES ATELIERS GADITAINS PENDANT

LE Ie SIÈCLE AP. J.-CHR.

LES ATELIERS DU HAUT EMPIRE DANS LA BAIE DE CADIX“GALLINERAS-CERRO DE LOS MÁRTIRES” (SAN FERNANDO)

LES ATELIERS DU HAUT EMPIRE DANS LA BAIE DE CADIX“GALLINERAS-CERRO DE LOS MÁRTIRES” (SAN FERNANDO)

LES ATELIERS DU HAUT EMPIRE DANS LA BAIE DE CADIX“JARDÍN DE CANO” (PUERTO DE SANTA MARÍA)

LES ATELIERS DU HAUT EMPIRE DANS LA BAIE DE CADIX“EL PALOMAR” (PUERTO DE SANTA MARÍA)

LES ATELIERS DU HAUT EMPIRE DANS LA BAIE DE CADIX“EL PALOMAR” (PUERTO DE SANTA MARÍA)

LES ATELIERS DU HAUT EMPIRE DANS LA BAIE DE CADIX“EL PALOMAR” (PUERTO DE SANTA MARÍA)

LES ATELIERS DU HAUT EMPIRE DANS LA BAIE DE CADIX

“EL PALOMAR” (PUERTO DE SANTA MARÍA)

LES ATELIERS DU HAUT EMPIRE DANS LA BAIE DE CADIX“TORRE ALTA” (PUERTO REAL)

LES ATELIERS DU HAUT EMPIRE DANS LA BAIE DE CADIX“EL GALLINERO” (PUERTO REAL)

LES ATELIERS DU HAUT EMPIRE DANS LA BAIE DE CADIX“EL OLIVAR DE LOS VALENCIANOS” (PUERTO REAL)

LES ATELIERS DU HAUT EMPIRE DANS LA BAIE DE CADIX“VILLANUEVA” (PUERTO REAL)

LES ATELIERS DU HAUT EMPIRE DANS LA BAIE DE CADIX“PUENTE MELCHOR” (PUERTO REAL)

LES ATELIERS DU HAUT EMPIRE DANS LA BAIE DE CADIX“PUENTE MELCHOR” (PUERTO REAL)

LES ATELIERS DU HAUT EMPIRE EN DEHORS DE LA BAIE DE CADIX: “EL RABATÚN” (JEREZ DE LA FRONTERA)

LES ATELIERS DU HAUT EMPIRE EN DEHORS DE LA BAIE DE CADIX: “EL OLIVAR” (CHIPIONA)

LA PREMIÈRE GÉNÉRATION D’AMPHORES IMPÉRIALES: LES DRESSEL 7-11

LE PROBLÈME DES TRANSITIONS: DE DRESSEL 1 À DRESSEL 12

LA “FAMILLE” AMPHORIQUE DRESSEL 7-11

À L’INTÉRIEUR DU GROUPE DRESSEL 7-11, ON PEUT DISTINGUER DES TYPES SINGULARISÉS

DRESSEL 7 DRESSEL 8

À L’INTÉRIEUR DU GROUPE DRESSEL 7-11, ON PEUT DISTINGUER DES TYPES SINGULARISÉS

DRESSEL 9 DRESSEL 10

À L’INTÉRIEUR DU GROUPE DRESSEL 7-11, ON PEUT DISTINGUER DES TYPES SINGULARISÉS

DRESSEL 11

…ET DES VARIANTES A L’INTÉRIEUR DE CHAQUE TYPE

DRESSEL 10 DRESSEL 10DRESSEL 10

LES AMPHORES DE LA DEUXIÈME GÉNÉRATION IMPÉRIALE: LE GROUPE BELTRÁN II

II A II B

LA VARIABILITÉ FORMELLE DES BELTRÁN IIA LE GROUPE DE “TRANSITION”

ENTRE DRESSEL 7/8 ET BELTRÁN IIA

LA VARIABILITÉ FORMELLE DES BELTRÁN IIA VARIANTES A-D

VARIANTE A VARIANTE B VARIANTE C VARIANTE D

LA VARIABILITÉ FORMELLE DES BELTRÁN IIB VARIANTES A ET B

VARIANTE A VARIANTE B

(Granada, 12/12/07) 63

LA CRISE DE LA FIN DU IIe SIÈCLE APR. J.-CHR.

DANS LES ATELIERS GADITAINSET LA TROISIÈME

GÉNÉRATION D’AMPHORES GADITAINES

Ier siècle av. J.-Chr. Ier et IIe siècle apr J.-Chr.

IIIe siècle apr. J.-Chr. IVe et Vè siècle apr. J.-Chr.

LES AMPHORES DE LA TROISIÈME GÉNÉRATION IMPÉRIALE:LES PUERTO REAL 1 , 2 ET 3

LES AMPHORES DE LA TROISIÈME GÉNÉRATION IMPÉRIALE: LES PUERTO REAL 1 ET 2

LES AMPHORES DE LA TROISIÈME GÉNÉRATION IMPÉRIALE: LES PUERTO REAL 1 COMME TYPE INTERMÉDIAIRE

ENTRE LES BELTRÁN II ET LES KEAY XVI

BELTRÁN IIA PUERTO REAL 1 PUERTO REAL 1 KEAY XVI

LES AMPHORES DE LA TROISIÈME GÉNÉRATION IMPÉRIALE:LES PUERTO REAL 1 ET 2: LES TIMBRES

LES AMPHORES DE LA TROISIÈME GÉNÉRATION IMPÉRIALE:LES PUERTO REAL 3: LES TIMBRES

LES AMPHORES DE LA TROISIÈME GÉNÉRATION IMPÉRIALE: LES PUERTO REAL 3

LES AMPHORES DE LA TROISIÈME GÉNÉRATION IMPÉRIALE: LES PUERTO REAL 3

LES AMPHORES DE LA TROISIÈME GÉNÉRATION IMPÉRIALELES AMPHORES À VIN: LES BELTRAN 68 ET LES IMITATIONS DE GAULOISE 4

LES AMPHORES DE LA TROISIÈME GÉNÉRATION IMPÉRIALE:LES IMITATIONS DES AMPHORES AFRICAINES

(AFRICANA II A ET B)

LES AMPHORES DE LA QUATRIÈME (ET DERNIÈRE) GÉNÉRATION IMPÉRIALE:

LES KEAY XVI ET XXXIII

ATELIER DE PUENTE MELCHOR (PUERTO REAL)

LES AMPHORES DE LA QUATRIÈME GÉNÉRATION IMPÉRIALE:LES KEAY XVI

LES AMPHORES DE LA QUATRIÈME GÉNÉRATION IMPÉRIALE:LES KEAY XXIII / ALMAGRO 51C

(Granada, 12/12/07) 76

LES AMPHORES MANQUANTES LES KEAY XIX: DES AMPHORES MALACITAINES ET TINGITAINES?

MVR(iae) FLOS

PRIMA

M. CLODI HERMETIS

LES TITULI PICTI

G(ari) SCOMB(ri)

FLOS

A’A’

CL. VALERI CALDONI

C. POMPONI SECUNDILEG(atus) AVG(usti)

C. POMPONI SECUNDILEGs) AVG

G( SCOMB(

FLOS

A’A’CL. VALERI CALDONI

Dressel 8. (30-50 ap. J.-Chr)Dom

estici

Domestici

4.2 DETERMINACIÓN DE LA ESTRUCTURA COMERCIAL:

Ehmig 1996

A

D

B1

B2 E

H

LES TITULI PICTI

STRUCTURE GÉNÉRALE DES TITULI COMPLEXES

TITVLI PICTI PRIMAIRES

A: PRODUIT + QUALIFICATIF B: QUALITÉ DU PRODUITC: CHIFFRE (POIDS DE L’AMPHORE PLEINE)D: TRIA NOMINA AU GÉNITIF (MERCATOR)E: COGNOMEN AU NOMINATIF (PRODUCTEUR)

TITVLI PICTI SECONDAIRES

F: TRIANOMINA O NOMINA + CHIFFRE (DEUXIÈME MERCATOR + NOMBRE D’AMPHORES TRANSPORTÉES)G: AUTRES RENSEIGNEMENTS SUR LE COU H: AUTRES RENSEIGNEMENTS SUR LA PANSE

(Martin-Kilcher 2001)