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4MII pparetl de mesure de la luniiè-/e, [e tux;
fréquemment le respect d'ur ^
C : , , :v
de ['es, : ,
La mesure se fera toujours parallèlement au plan à mesurer. Elle se fera le bras tendu, de telle sorte que le corps de l'opérateur ne fasse pas d'ombre sur la cellule. Ne jamais essayer, dans le cas d'un luxmètre monobloc, de lire le résultat pendant la mesure ; mais toujours ramener le luxmètre à soi pour en effectuer la lecture (d'où l'intérêt de la mémorisation).
Un luxmètre se compose de deux éléments distincts :
• une cellule, corrigée en « cosinus » (capable d'intégrer la lumière venant de toutes les directions), et épousant la fonction V (X) (courbe de la sensibilité de l'cell humain) ;
• un microampèremètre offrant différentes sensibilités de lecture, qu'il soit à cadran analogique (à aiguille) ou digital (à cristaux liquides). Il est préférable que la cellule ne soit pas solidaire du microampéremétre, mais reliée à celui-ci par un câble d'au moins 1 m de long. Lorsque la cellule est solidaire du microampèremètre, il est indispensable de disposer de la mémorisation de la mesure (d'une durée d'au moins une vingtaine de secondes) .
Les luxmètres cités ci-après, très précis, et qui offrent d'autres fonctions, correspondent à des budgets relativement importants (plus de 5 000 F) :
• T 1 : MINOLTA ; • TL-1 : MINOLTA ; • E 2 : H A G N E R ; • E C 1 : H A G N E R ; • xy1 : MINOLTA ; • 106 : P.R.G. K R O G H M A N N . Les suivants, aux performances plus modestes, peuvent très bien convenir comme apparei ls de terrain. Le prix en est relativement bas (moins de 1 500 F) : • LX-101 : J .R . l . ; • S O L E X SL 200 : E L S E C .
• B I O B L O C K SCiENTIF IC : B P 11, 67403
llikirch cedex , tél. (16) 88 67 14 14 [J.R.L]
• BULL IER INTERNATIONAL : 142, avenue Georges -
C lemenceau . BP 916, 92009 Nanterre cedex ,
tél. (1) 46 95 08 56 [MINOLTA, K R O G H M A N N ] .
• S E G A N : B P 503, 75666 Paris cedex 14.
tél. (1) 45 38 59 51 [ELSEC, J.R.L]
• T E L S Y : 6, avenue des Andes , 91940 Les LJlis,
téL (1) 69 28 64 46 [HAGNER]
• T H O M S O N G. , The Muséum E n v i r o n m e n t ,
Butterworth. London, 1988. 270 p.
• A . F . E , G u i d e p o u r i v c i a i r a g e d e s musées,
d e s c o i i e c t i o n s particuiières e t d e s gâteries d ' a r t .
Société d'édit ions LUX, Pans, 1991, 78 p.
• « L a I v i e s u r e d e Téciairement a u m o y e n
d ' u n a p p a r e i l p l i o t o », I.C.C, Ottawa, 1992
(notes de l'Institut de Gonservat ion Canad ien 2/5).
Contact : Jean -Jacques EZRATI, tél. (1) 40 15 35 10.
D i r e c t i o n d e s musées d e F r a n c e 1993
On appelle « exposition lumineuse » le produit du niveau d'éclairement par la durée d'exposition. Il est rappelé que l'action de la lumière est cumulative. Cela se traduit par le tait que la dégradation d'un objet sera la même si cet objet est éclairé à 100 000 Ix (rayonnement direct moyen du soleil) pendant 100 jours ou à 100 Ix pendant 100 000 jours (près de 300 ans d'exposition). Cette notion d'exposition lumineuse, judicieusement appl iquée, peut dans bien des cas apporter une solution à l'antagonisme préservation/présentation.
• THOMSON G,, The Muséum E n v i r o n m e n t . Butterworth,
London, 1988, 270 p.
• ,A.F.E., L a Lumière e t l a p r o t e c t i o n d e s o b j e t s
e t spécimens exposés d a n s i e s musées e t gâteries
d ' a r t . Société d'Edition LUX. Pans, 1977.
o BRILLTI iomas B, L i g h t . i t s i n t e r a c t i o n w i t h A r t a n d
A n t i q u i t i e s , Plénum Press, New York, 1980, 287 p.
• A.F.E., G u i d e p o u r iéclairage d e s musées.
d e s c o i l e c t i o n s particuiières e t d e s gâteries d ' a r t .
Société d'éditions LUX, Pans, 1991, 79 p.
• ERGERON André et al, L'éciairage d a n s i e s i n s t i t u
t i o n s muséaies, Musée de la Civilisation & Société
des Musées Québécois, Québec, 1992, 180 p.
Contact : Jean-Jacques EZRATI, tél. (1) 40 15 35 10.
Direction d e s musées de France 1993
m-
• C O ; i , j : ;craie de v-:.
d ' e x p o s i t i o n .
Pa rm i les o b j e t s d e oo l l eo t i on , o n d i s t i n g u e
c e u x d ' o r i g i n e o r g a n i q u e ( text i le , pap ie r ,
p a p y r u s , b o i s , cu i r s , e t c . ) d e c e u x d ' o r i g i ne
m i n é r a l e ( c é r a m i q u e , p ie r re , m é t a l , e t c . ) .
L a sens ib i l i t é d ' u n m a t é r i a u à la l um iè re
es t e n re la t ion a v e c s a c o n s t i t u t i o n a to
m i q u e . Les m a t é r i a u x d ' o r i g i ne o r g a n i q u e
son t n a t u r e l l e m e n t les p l u s s e n s i b l e s
à la l um iè re . En ef fet , les l i a i sons inter
a t o m i q u e s , qu i m a i n t i e n n e n t la c o h é s i o n
d e la m a t i è r e , son t d u m ê m e o r d r e d e
g r a n d e u r q u e les é n e r g i e s d e s o n d e s
é l e c t r o m a g n é t i q u e s f ou rn i es pa r les
n o m b r e u s e s s o u r c e s d e l um iè re m i s e s
à no t re d i s p o s i t i o n .
S e l o n leur na tu re , les c o l l e c t i o n s ne r é a g i
ront p a s d e la m ê m e f a ç o n à la l um iè re .
O n a d o p t e r a la c l ass i f i ca t i on s u i v a n t e :
• p e u s e n s i b l e s : c é r a m i q u e s , p ie r res ,
m é t a u x ;
• s e n s i b l e s : pe i n tu res à l'hiuile, bo i s n o n
pe in ts , l a q u e s et ve rn i s , c o r n e s et ivo i res ;
• t rès s e n s i b l e s : tex t i l es , c o s t u m e s ,
a q u a r e l l e s et pas te l s , p a p i e r s pe in t s ,
d e s s i n s et e s t a m p e s , cu i r s pe i n t s
et p l u m e s , s p é c i m e n s na tu ra l i sés .
O u t r e les r a d i a t i o n s é l e c t r o m a g n é t i q u e s
d u d o m a i n e d u v i s i b le , t ou tes les s o u r c e s
é m e t t e n t , en p r o p o r t i o n v a r i a b l e , d e s
r a d i a t i o n s d e t rès fa ib le l o n g u e u r d ' o n d e ,
le r a y o n n e m e n t u l t rav io le t , d o n t les e f fe ts
p f i o t o c f t i m i q u e s a m è n e n t d é c o l o r a t i o n
et pe r te d e ma t i è re .
A l 'autre e x t r é m i t é d u s p e c t r e v i s i b l e ,
te r a y o n n e m e n t i n f r a r o u g e a un rô le tou t
auss i né fas te , n o t a m m e n t par l 'é lévat ion
d e la t e m p é r a t u r e , c a u s e p o s s i b l e d e
r a m o l l i s s e m e n t ( ob j e t s e n c i r e ) , m a i s auss i
d ' a s s è c h e m e n t (ob je t s h y g r o s c o p i q u e s ) .
D a n s le c a s d ' o b j e t s c o m p o s i t e s ( s c u l p
t u res en bo i s p o l y c h r o m e s , pa r e x e m p l e ) ,
c e l a se t radu i t , pa r e x e m p l e , par d e s p e r t e s
d e m a t i è r e p i c t u r a l e ; e n ef fet , le s u p p o r t
et la c o u c h e p i c t u r a l e n 'ont p a s le m ê m e
f a c t e u r d e d i l a ta t i on .
Le n i v e a u d ' é c l a i r e m e n t s ' e x p r i m e e n
lux (Ix), ce lu i - c i é q u i v a l a n t à l ' éc la i remen t
d ' u n e s u r f a c e d ' un m è t r e c a r r é r e c e v a n t
un f lux l u m i n e u x d ' un l u m e n ( Im) . Le f lux
l u m i n e u x n 'est l u i - m ê m e q u e la pa r t i e
v i s ib le d e la to ta l i té d e s o n d e s é l e c t r o
m a g n é t i q u e s ( f lux é n e r g é t i q u e ) é m i s e
pa r la s o u r c e l u m i n e u s e .
N i v e a u x d ' é c l a i r e m e n t a c c e p t a b l e s :
• o b j e t s p e u s e n s i b l e s : 3 0 0 Ix* ;
• o b j e t s s e n s i b l e s : 2 0 0 Ix, à ra i son
d e 3 0 0 0 h e u r e s par an ;
• o b j e t s t r ès s e n s i b l e s : 5 0 Ix, à ra i son
d e 2 5 0 h e u r e s p a r a n * * .
* Bien que très peu sensibles, des col lections de
ce type voisinant avec des objets beaucoup plus
sensibles ne peuvent être éclairées trop fortement
pour éviter une mise en valeur excessive.
** Ce temps d'exposit ion très faible peut être
augmenté si une analyse plus fine des matériaux
est réalisée. En effet, un papier journal du siècle
dernier et une estampe du xvir' siècle n'ont pas
la même sensibil ité. Certains papiers anciens
sont beaucoup plus résistants à la lumière que
d'autres plus récents, mais seule une analyse
permettra l ' identification. Dans le doute, on
appl iquera la règle » des 50 Ix.
Direction des musées de France 1993
l e s s o u r c e s tSk irt i f 1 ^jr i € r 11 € r ^ 5 ^ générales
il!
C-:
t r ;
La tension de service
La tension de service est la tension
électrique pour laquelle la source tournira
toutes les caractéristiques complémen
taires indiquées, telles que la durée de
vie, l'efficacité lumineuse, etc. Cette
tension pourra correspondre à celle du
secteur, soit 220/240 V, ou être
différente. Dans ce dernier cas, il y a lieu
d'interposer entre la source et le secteur
un appareil lage spécif ique comme, pour
les sources dites « basse tension », un
transformateur abaisseur de tension.
La puissance
La puissance est la puissance électrique
consommée par la source. Pour les
sources à déchiarge, il convient d'inclure
la puissance de l'appareillage qui est
loin d'être négligeable. La puissance
s'exprime en watt (W).
Le flux lumineux
Le flux lumineux est l'énergie distribuée,
dans l'unité de temps, par une source
d'éclairage, son unité étant le lumen (Im).
L'intensité lumineuse
L'intensité lumineuse est une partie du
flux lumineux, mais limité à une seule
direction. On utilisera ce terme unique
ment pour les sources équipées d'un
réflecteur. Son unité est la candela (cd).
L'efficacité lumineuse
Elle est définie comme le quotient du flux
lumineux, en lumens, d'une source, par
la puissance électrique consommée, en
watts, de cette même source. Son unité
est le lumen par watt (Im/W).
La température de couleur
Elle s'exprime en kelvins (K) et traduit
« l'impression de couleur » d'une source
de lumière blanche.
Impression
colorée
Température
de couleur
Ctnaude
Neutre
Froide
2 500 K à 3 500 K
3 500 K à 5 000 K
5 000 K à 7 500 K
D'une manière plus imagée, elle indique
l'équilibre entre les deux extrémités du
spectre visible, c'est-à-dire entre les
bleus et les rouges.
DirBCtion des musées de France 1994
lumière naturelle à 6 500 K, IRC 100
source à incandescence à 3 000 K, IRC 100
Il A tube fluorescent à 2 700 K, , IRC 85
L'indice de rendu des couleurs L'indice de rendu des couleurs (IRC) caractérise l'aptitude de la lumière émise par une source à ne pas déformer l'aspect coloré de l'objet éclairé. Obtenu par calcul suivant un protocole international, il n'offre qu'une approcfne sur la qualité réelle de restitution des couleurs.
Rendu Indice des couleurs IRC
Excellent de 95 à 100 Bon de 85 à 95
Passable de 70 à 85 Mauvais < à 70
• La composition spectrale Véritable indicateur de la qualité chromatique d'une source, elle nous renseignera sur sa couleur apparente par la proportion des bleus et des rouges ainsi que sur son aptitude à la restitution des couleurs par cette caractéristique qui consiste à émettre dans tout le spectre visible.
R E e O M M A K D A T I O K S Le cho\x d'une source ne peut se faire à la légère, il est souvent tributaire du luminaire chioisi pour la réalisation de l'éclairage demandé (éclairement, qualité requise, ambiance, etc.). Néanmoins, dans bien des cas, notamment en ce qui concerne le rendu des couleurs, une certaine liberté existe.
tube fluorescent à 5 400 K, IRC 98
• A .F .E. , L e s s o u r c e s d e lumière, Société d'édit ions
LUX, Paris, 1987, 200 p,
• A.F.E,, L a photométrie e n éclairage, Société
d'édit ions LUX, Paris. 1991, 138 p.
• Catalogues des fabricants, 1993-1994 : OSRAM,
PHILIPS, MAZDA, GENERAL ELECTRIC, SYLVANIA.
Contact : Jean-Jacques EZRATI, tél. (1) 40 15 35 10.
Direction des musées de France 1994
l e s l a m p e s halogènes
d'une lampe halogène est nettement supérieure à celle d'une lampe à incandescence ordinaire et sa lumière plus froide de quelques centaines de kelvins.
Comme pour toute lampe à incandescence, c'est un filament, placé dans une atmosphère inerte, traversé par un courant électrique, qui émet un flux de photons. Au fur et à mesure que le filament se détruit, la matière vient se déposer sur la face intérieure de l'ampoule, la noircissant, diminuant donc le flux lumineux. L'ajout au sein de l'atmosphère inerte d'un halogène, le brome, par exemple, évite ie dépôt de matière sur l'enveloppe, renvoyant cette dernière sur le filament. Bien que ce la ne le reconstitue pas, cet ajout ralentit sa décomposition, augmente s a durée, prévient par conséquent le noircissement de l'ampoule. En outre, l'efficacité lumineuse
C e s lampes existent sous différentes tensions (tension secteur ou très basse tension), à des pu issances qui vont de 10 à 100 W en très basse tension (T.B.T.) et de 60 à 2 000 W en tension secteur, avec une durée de fonctionnement moyenne de 2 000 à 4 000 heures. Certaines de c e s lampes, notamment en très basse tension, sont équipées de miroirs dichroïques, c'est-à-dire de miroirs qui ne réfléchissent pas vers l'avant une partie du rayonnement infrarouge, celu i -c i étant transmis à l'arrière. Il faut employer c e s lampes uniquement dans des apparei ls adaptés et naturellement ne jamais utiliser ce type de lampes, comme d'une manière générale toute lampe à incandescence , dans des e s p a c e s restreints tels que les vitrines, malgré leur appellation, erronée, de lampes à faisceaux froids.
Extrait d'un tableau de lampes T.B.T. à réflecteurs dichroïques d'un catalogue de fabricant
Référence Faisceau Culot Puissance Tension Angle Intensité Diamètre
41860 SP GU5 ,3 20 watts 12 volts 12° 4100 c d 51 mm
41860 VWFL GU5,3 20 watts 12 volts 60° 300 c d 51 mm
41865 SP GU5 ,3 35 watts 12 volts 8° 13 000 c d 51 mm
41865 FL GU5 ,3 35 watts 12 volts 18° 3 500 c d 51 mm
41870 SP GU5 ,3 50 watts 12 volts 12° 12 500 c d 51 mm
41870 MFL GU5,3 50 watts 12 volts 30° 3 500 c d 51 mm
41880 SP GU5 ,3 75 watts 12 volts 14° 15 000 c d 51 mm
41880 FL GU5 ,3 75 watts 12 volts 24° 5 400 c d 51 mm
Nota : les lettres désignant les fa isceaux cor respondent aux appel lat ions ang lo - saxonnes : SP, s p o t ; FL, f l o o d ; MFL, médium f l o o d ; WFL, w i d e f l o o d ; VWFL, v e r y w i d e f l o o d .
Direction des musées de France 1 9 9 9
Les lampes tungstène-halogène trouvent leur utilisation aussi bien en éclairage général qu'en éclairage localisé, principalement grâce à leur excellent indice de rendu des couleurs. Avec ou sans réflecteur incorporé, la très faible surface du filament, émettrice du rayonnement lumineux, permet de tirer un profit maximal des lois de l'optique géométrique. Attention : le filament peut être placé soit sur un plan transversal, soit axial, d'une lampe à l'autre, et ceci revêt toute son importance quant au résultat escompté. Ces lampes équipent donc des appareils de divers types, des projecteurs à lumière dirigée (lèche-murs) aux générateurs lumière des systèmes à fibres optiques, en passant par les projecteurs à lumière focalisée et cadrée. Une recommandation importante, qui concerne la manipulation de ces lampes, est de ne pas mettre ses doigts en contact avec l 'ampoule, celle-ci étant en quartz.
matière qui au contact d'un corps gras (comme la peau) devient poreuse, si bien qu'à sa mise sous tension, le vide n'existant plus, le filament se consumera en un instant. En cas de contact, il faut donc nettoyer l'ampoule avec un chiffon imbibé d'alcool. Les lampes « double enveloppe », avec ou sans miroir, peuvent être manipulées sans difficulté.
Répart i t ion spect ra le
o
g minium
0 V Die roïque
0 /
0 ^ V
Lampes double culot
Lampes halogènes
Lampes monoculot
Longue durée
Durée normale
Tension secteur
Tension très basse
Avec réflecteur
Sans réflecteur
Avec réflecteur
Sans réflecteur
Réflecteur aluminium
Réflecteur dichro'i'que
Simple enveloppe
Double enveloppe
Réflecteur aluminium
Réflecteur dichro'i'que
• SYLVANIA : Tour Neptune, 20, place de Seine, 92086 Paris la Défense 1. tel 01 41 26 61 34,
• THORN : 156, boulevard Haussmann, 75379 Paris Cedex, tél. 01 49 53 62 62.
• GENERAL ELECTRIC : 44, rue des Ctiardonnerets, 95972 Roissy - Ctiarles-de-Gaulle Cedex, tél. 01 48 63 21 90,
• OSRAM SA : BP 109, 67124 Molsheim Cedex, tel, 03 88 49 75 74,
• PHILIPS / MAZDA : 9, rue Plerre-RIgaud, 94856 Ivry-sur-Selne, tel, 01 49 87 64 85.
• A.F.E., Les sources de lumière, Société d'éditions LUX, Paris, 1987,200 p.
• A.F.E., La photométrie en éclairage, Société d'éditions LUX, Paris. 1991, 138 p
• Catalogues des fabricants, 1998-1999 : OSRAM, PHILIPS, THORN, GENERAL ELECTRIC, SYLVANIA,
Contacts : Jean-Jacques EZRATI, tél. 01 40 15 35 10. Christian RIOUX, tél. 01 40 15 35 18.
Direction des musées de France 1999
les l ampes f luoresoentes
L es lampes i": • appartienne lampes à dêehaï •
employées pour t'éGlairf utilisation en muséogra:. minimum de réflexion,, afin t;:: parmi les différentes cav; répondant aux besoins, ; fait suite à colle sur les : ^j: • artificielles, détaille les t >; ; de ces lampes.
Lors d'une alternance du courant électrique, l'une des électrodes jouant le rôle de la cathode, l'autre de l'anode, le champ électrique ainsi créé engendrera un flux d'électrons libres, qui, à la suite de collisions avec les atomes de mercure, donnera naissance aux radiations de longueurs d'onde suivantes : 183, 253, 313, 334, 365, 405, 436, 456 et 578 nanomètres (nm). La radiation de 253 nm est la plus importante à basse pression. Cette radiation va exciter les poudres fluorescentes déposées sur la paroi interne du tube de verre. Par effet de fluorescence, il y aura réémission de radiations de plus grande longueur d'onde, en particulier dans le domaine du visible.
Les tubes de 26 mm « haut rendement » Il suffit, pour donner l'impression d'une lumière blanche, de mélanger trois couleurs primaires. De plus, si la longueur d'onde dominante de ces primaires est celle de la longueur d'onde dominante de la courbe de sensibilité des cônes correspondants, l'efficacité lumineuse sera maximale. C'est ce principe qui a été retenu pour ces tubes. Leur efficacité dépasse les 100 Im/W, avec une émission dans les bandes suivantes : 430-440, 550-570 et 610-630 nm, malgré un indice de rendu des couleurs (I.R.C.) supérieur à 85. À l'analyse de leur spectre, on déconseille ces tubes pour des raisons évidentes de métamérisme et de fatigue visuelle, notamment dans les espaces de travail privés de lumière du jour. Leur puissance s'étend de 4 à 65 watts (tubulaire) et de 5 à 55 watts (compacte).
La durée de fonctionnement de ces tubes peut dépasser les 10 000 heures avec des ballasts électroniques. La graduation est possible, et sa qualité ne dépend pas du tube mais de l'appareillage électronique utilisé.
Les tubes de 26 mm « gamme chromatique » Amélioration du rendu des couleurs par rapport aux tubes précédents (I.R.C. > 95), mais plus faible efficacité lumineuse (65 Im/W). Cette efficacité peut être améliorée par l'utilisation de ballasts électroniques de 18 à 58 watts. Leur durée de fonctionnement est la même que celle des tubes « haut rendement »,
Les tubes de 16 mm La technologie est la même que celle des « tubes haut rendement », d'efficacité similaire, d'un diamètre plus petit, mais incompatible avec les appareils existants (douilles et longueur différentes), La fabrication de luminaires plus petits ne favorise pas leur efficacité optique mais, par leur encombrement réduit, permet une meilleure intégration dans les faux plafonds en éclairage général. Les tubes de 13 mm Ils équipent généralement les luminaires spécifiques à l'éclairage de sécurité. Le rendu des couleurs est faible. Les tubes de 7 mm Créés pour une intégration dans le mobilier, toujours suivant la technologie des 3 bandes spectrales, ils requièrent encore quelques précautions d'utilisation (distance tube ballast, parasitage, e tc ) . Les tubes de 3 mm Tout comme les tubes de 7 mm, ils peuvent s'intégrer dans le mobilier. Leur alimentation spéciale rend possible leur graduation d'une manière économique. Les lampes fluocompactes C e sont des lampes monoculot qui, lorsqu'elles comportent leur alimentation, peuvent remplacer les lampes à incandescence domestiques. D'une efficacité lumineuse cinq fois supérieure à ces dernières, elles trouvent leur utilisation dans le cas de puissances limitées. Une autre série de lampes à alimentation
D i r s c t i o n d e s musées d e F r a n c e 1999
séparée, de pu issance supérieure (55 W) , d e m a n d e des luminaires spéciaux, lesquels sont à présent en concur rence avec les lampes tubula i res de 16 m m .
Les l ampes f l uo rescen tes of f rant un t rès g r a n d chioix de te in tes , e l les seron t employées auss i b ien pour l'éclairage
général, et af in d e créer une a m b i a n c e d i f fuse, p lus ou mo ins f ro ide ou chiaude, q u e pour des éclairages dirigés sur les paro is pour r i l l uminat ion des œ u v r e s . De surcroît, la faible émission de rayonnement ul t ravio let peut êt re limitée t rès fac i l ement par des f i l tres o r g a n i q u e s (LEE 226 , G A M C O L O R 1510 ou tout au t re f i lm an t i -U .V . ) .
Typologie des lampes halogènes
Lampes fluorescentes
Lampes linéaires
Haut rendement
26 mm
Diamètre 16 mm
Lampes miniatures
Haut rendement
3 mm
Lampes compactes
Haut rendement
Alimentation séparée
Haute qualité
I.R.C. >95
Diamètre 26 mm
2 700 K 5 800 K 5 000 K 6 500 K
Haute qualité
I.R.C. >95
Diamètre 26 mm
2 700 K 5 800 K 5 000 K 6 500 K
Haute qualité
I.R.C. >95
2 700 K 5 800 K 5 000 K 6 500 K
Couleurs 2 700 K 3 000 K 4 000 K 5 000 K
2 700 K 3 000 K 3 800 K 6 500 K
Diamètre 7 mm 3 000 K 7 mm 3 000 K
4 000 K 6 000 K Diamètre 4 000 K 6 000 K
I En cours de développement | Haute qualité
Alimentation séparée 2 700 K
3 000 K 4 000 K
Haute qualité
Alimentation séparée 2 700 K
3 000 K 4 000 K
2 700 K 3 000 K 4 000 K
Alimentation intégrée
Alimentation intégrée 2 700 K
2 700 K 3 000 K 4 000 K 6 000 K
Au jou rd 'hu i , t ous les fabr ican ts de l a m p e s f l uo rescen tes ont adopté une numérotation s tandard de leurs l ampes , p r inc ipa lement en ce qui conce rne l ' I.R.C. et la température de couleur, su ivant le pr inc ipe décrit c i -dessous : ...
TL = tube linéaire PL = fluocompact
Teinte I.R.C. K 827 8 5 2 700 83o 85 3 000 84o 85 4 000 93o 94o 95o 965
95 95 98 98
3 000 4 000 5 000 6 500
T L D 18W / 950
Type d'allumage D = starter E = électronique
Puissance électrique de 4 à 65 watts
SYLVANIA : Tour Neptune, 20, place de Seine. 92086 Paris la Défense 1, tél. 01 41 26 61 34. THORN : 156, boulevard Haussmann, 75379 Paris Cedex, tél. 01 49 53 62 62. GENERAL ELECTRIC : 44, rue des Chardonnerets, 95972 Roissy - Charles-de-Gaulle Cedex, tél. 01 48 63 21 90. OSRAM SA : BP 109. 67124 Molshelm Cedex, tél. 03 88 49 75 74. PHILIPS / MAZDA : 9, rue Pierre-RIgaud, 94856 Ivry-sur-Seine, tél. 01 49 87 64 85.
• A.F.E.. Les s o u r c e s d e lumière, Société d éditions LUX, Paris, 1987. 200 p.
• A.F.E.. L a photométrie e n éclairage.
Société déditions LUX, Paris, 1991, 138 p. • Catalogues des fabricants, 1998-1999 :
OSRAM, PHILIPS. THORN, GENERAL ELECTRIC. SYLVANIA.
Con tac t s : Jean-Jacques EZRATI. tél. 01 4015 3510. Christian RIOUX, tél. 01 40 15 35 18.
D i r e c t i o n d e s musées d e F r a n c e 1 9 9 9
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lum ineuse , des cou leurs
Les caractéristiques principales se trouvent présentées dans le tableau figurant au verso.
Le dégagement calorifique Il provient en premier lieu du rayonnement infrarouge du foyer lumineux de la source. A ce dégagement s'ajoutent les pertes par effet selfique du ballast et de l'amorceur, d'où la nécessité d'assurer la convection de la cfialeur par dépression naturelle ou mécanique, pour réduire de manière substantielle le vieillissement des éléments. Par exemple, pour une source d'une puissance de 250 watts, la température est de 120 °C, à 15 cm sur la vitre extérieure du projecteur. La stabilité du spectre Le spectre se définit par la proportion relative de toutes les radiations visibles, du violet au rouge. Plus il y aura de radiations bleues, plus l'aspect sera froid : température de couleur supérieure à 5 000 kelvins, et inversement pour une température de couleur inférieure à 5 000 kelvins. Cette stabilité est essentiellement fonction du montage d'alimentation ; on distingue : a) le montage conventionnel : - il comprend les éléments suivants :
self -I- amorceur + condensateur de compensation. Dans ce type de montage, le choix des composants est primordial (le poids est significatif). Vu la fourchiette des variations de la tension secteur (de 210 à 240 V), il est recommandé que les caractéristiques du montage soient les plus procfnes possible de ia tension de référence (+ 5 % ) . b) le montage électronique : • - dans ce type de montage, les fluctuations du secteur sont réduites à néant, d'où une stabilité du spectre. La quantité d'ultraviolets Elle est tributaire de la température de couleur, soit de 0,5 % à plus de 5 % d'ultraviolets. Cette quantité d'ultraviolets est loin d'être négligeable, et dans tous les cas une protection s'avère indispensable (cf. f iche spécialisée).
Choix de la source Il s'établit en fonction de l'éclairement recherché, c'est-à-dire du nombre de lux, ce qui dépend de la hauteur sous plafond et de la puissance de la source, et aussi, naturellement, de la sensibilité des objets ou documents exposés. La température de couleur, qui influe sur l 'ambiance désirée, doit également être prise en compte. Choix de l'appareillage Le choix de l'appareillage dépend des performances techniques attendues dans le temps, c'est-à-dire du type de ballast (self à prise médiane, enrobage avec des résines de synthèse, limitation du rayonnement magnétique...), et, d'une manière générale, de la qualité des composants (emploi de condensateurs de compensation de classe II obligatoirement, d'amorceurs à haut pouvoir d'armorçage). Le câblage interne doit être adéquat quant aux
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sections et résistant à la chaleur (câbles sil icone/amiante). Il faut aussi que la diffusion de la cfialeur par le corps de l'appareil soit assurée dans de bonnes conditions. Choix de l'implantation Le choix de leur implantation est déterminant en vue de l'optimisation du résultat souhaité, et ce, en tenant compte de l'intégration architecturale du produit et de son accessibil i té pour la maintenance. Les moyens de protection électrique Individuels pour tout type de sources lumineuses par disjoncteurs ou porte-
fusibles, calibrés selon l'intensité indiquée sur le produit. (Tenir compte du courant d'appel de 1,4 à 1,8 fois supérieur au courant de régime).
A.F.E., L e s s o u r c e s d e lumière, Société d'édit ions
LUX, Paris, 1987, 200 p.
Catalogues des fabricants, 1993 : OSRAM, PHII^IPS,
MAZDA, GENERAL ELECTRIC, SYLVANIA.
Contact : Christian RIOUX, tél. (1) 40 15 35 18.
température d e c o u l e u r c u l o t s e n k e l v i n s
p u i s s a n c e s f l u x électriques l u m i n e u x
e n w a t t s e n l u m e n s
i n d i c e d e quantité r e n d u d e s d ' u l t r a c o u l e u r s v i o l e t s
e n % e n %
3 000 K R7s 150 W 11 000 Im 80 1,3 FC2 250 W 20 000 Im 80 1,0 G12 35 W 2 400 im 80 2,5 G12 70 W 5 200 Im 80 1,3 G12 150 W 12 000 Im 85 0,5
GX16D 150 W 12 000 Im 80 ne
3 100 K 70 W 6 000 !m 85 1,0
4 000 K GX16D 150 W 11 500 Im 85 ne PG12.2 75 W 5 1 0 0 Im 80 1,0
PGX12.2 147 W 11 000 Im 80 ne
4 200 K FC2 250 W 20 000 Im 85 3,4 FC2 400 W 38 000 Im 85 ne G12 70 W 85 3,5 G12 150 W 85 2,5
4 300 K R7s 70 W 5 500 Im 85 5,0
5 200 K FC2 250 W 19 000 Im 93 ne E40 400 W 33 000 Im 90 ne
5 400 K FC2 400 W 35 000 Im 90 ne E40 250 W 19 000 Im 90 ne
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i r s , présentation, répondre aux recommandations de conservation et être en accord avec ie conservateur, cinef de projet ; validation financière également par le respect du budget ou par l'obtention de crédits supplémentaires.
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Elle s'appuiera d'abord sur des données, aussi bien subjectives, fournies par le conservateur, tels le sujet choisi et les objectifs fixés, qu'objectives, comme les matériaux constituant les objets présentés, le lieu aussi bien géographique que physique, la période et la durée de l'exposition, sans oublier pour autant les moyens humains, matériels et financiers. Un approfondissement du thème est également nécessaire pour la compréhension globale du sujet et l'usage d'un langage commun avec les autres membres de l'équipe de conception. Il faudra ensuite, en concertation avec le muséographe, définir l'ambiance lumineuse. Ce point s'avère très important, car là réside l'unité du projet muséographique. Ceci posé, c'est l'imagination, le savoir-faire, la sensibilité de l'éclairagiste qui entrent en jeu. Par la définition d'un concept, du choix d'une technologie et d'une maîtrise des techniques, il sera capable de présenter un avant-projet. Avant d'aller plus loin, il convient de souligner que la validation de cet avant-projet est obligatoire. Validation muséographique, pour adhérer à l'idée, être en harmonie avec la
Les lignes directrices de l'avant-projet doivent par la suite être vérifiées dans leurs applications pratiques. Une recherche documentaire technique s'impose ainsi que le contact avec les fournisseurs éventuels. Il faut aussi préciser par écrit non seulement la philosophie du projet (déjà indiquée dans l'avant-projet) mais surtout les techniques employées et les technologies utilisées. Suivra l'élaboration des plans, plans d'ensemble, coupes et plans de détail si cela se révèle utile. Sera joint un descriptif complet du matériel envisagé. Le chiffrage exact du projet, à partir des derniers devis, est incontournable afin d'éviter des dépassements imprévus et passer à la réalisation. A ce stade, il peut être nécessaire de présenter une maquette (l'informatique offre, aujourd'hui, cette possibilité de visualisation) ou de faire un essai à l'échelle réelle de manière à ce que chacun des membres de l'équipe puisse se rendre compte du rendu final. Cette phase se terminera de nouveau par une validation, les documents, maquettes et essais devant permettre de bien comprendre le projet.
La validation du projet une fois acquise, il faut passer commande du matériel. On aura pris soin de prévenir au préalable les différents fournisseurs pour s'assurer de la disponibilité du matériel et des délais de livraison. Une organisation du chantier, si limité soit-il, est à prévoir. L'installation électrique et les dispositifs mécaniques faisant partie du projet doivent être installés lors du montage général. La mise en place des luminaires, notamment des projecteurs, peut s'effectuer lors de
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l'installation des collections, de l'exposition proprement dite. Le plan initial devra sans doute être modifié, des changements de dernière minute étant fréquents. Il faut néanmoins les limiter au minimum, la cohésion et l'esprit du projet risquant de s'en trouver dénaturés, et cela hormis les éventuelles difficultés d'installation. Tout changement induit un risque dans la tenue des délais, du budget et de la conservation matérielle des collections présentées. La dernière étape demeure le réglage des appareils : il convient de l'effectuer dans le calme, hors de la pression de l'installation ; il requiert la présence d'au moins deux personnes, celui qui manipule l'appareil et celui qui le règle, la vue du haut d'une échelle étant bien différente de la vue à hauteur d'ceil.
L ' E X P L O I T A T I O N Une fois l'exposition ouverte, le jour d'inauguration passé, le travail n'est pas pour autant terminé. Le projet ne gardera toute sa valeur que s'il est entretenu : l'inspection
journalière, le signalement de tout vice et sa réparation devant inter\/enir dans les plus brefs délais. Ceci vaut aussi bien pour l'éclairage que les autres équipements.
L ' l ¥ A I L U A T i O N L'expérience se révèle un facteur d'auto-formation certain, à condition d'en tirer un enseignement, l'évaluation en constituant l'outil. L'évaluation du concept et de l'intégra-fion finale, de l'organisation du travail avant et pendant le montage, des effets réalisés, est donc obligatoire.
B l h l m t t r a p h i e • Lord GAIL Dexter, Lord BARRY et al, The Manual of
Muséum Planning, HMSO, Londres, 1991, 361 p.
• BERGERON André et al, L'éclairage dans les institutions
muséaies, musée de la Civilisation & société des
musées québécois, Québec, 1992, 180 p.
• EZRATI Jean-Jacques, Manuel d'éclairage
muséographigue, OGIM, Dijon, 1996, 68 p.
Contact : Jean-Jacques EZRATI, tél. (1) 40 15 35 10.
C O N C E P T I O N
concertation
conception
validation
E L A B O R A T I O N
documentation
projet d'éclairage
plans
demandes de devis
maquette et/ou essais
validation
REALISATION
commandes
montage
réglage
o u v e r t u r e
EXPLOITATION I
r EVALUATION A TOUS L E S NIVEAUX : ^CONCEPTION, ELABORATION, REALISATION ET EXPLOITATION
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