60257 Les Animaux Exotiques Dans Les Manuscrits Du Duc Gian Galeazzo Visconti de Milan Au Tournant Des Xive Et Xve Siecles Une Menagerie Enluminee

7/23/2019 60257 Les Animaux Exotiques Dans Les Manuscrits Du Duc Gian Galeazzo Visconti de Milan Au Tournant Des Xive …

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M

é m o i r e d e r e c h e r c h e

/ s e p t e m b r e 2 0 1 2

Diplôme national de master

Domaine - sciences humaines et sociales

Mention - sciences de l’information et des bibliothèques

Spécialité - cultures de l’écrit et de l’imae

Les animaux « exotiques » dans lesmanuscrits du duc Gian GaleazzoVisconti de Milan au tournant desXIVe et XVe siècles : une ménagerieenluminée ?

Clarisse ire

Sous la direction de !éronique "ouchonMa#tre de conférence $ %ni&ersité 'umière '(on ))



Remerciements

Je remercie toutes les personnes qui, d'une façon ou d'une autre, m'ont aidée lors desrecherches ou de la rédaction de ce mémoire.

À Madame Véronique Rouchon, pour son aide, son soutien et ses enseignements.

Monsieur François Poplin, pour ses précieu conseils et ses encouragements.

Monsieur Franc! "hénard#$u%i%ier, pour l'intér&t qu'il porte mes recherches et mon

parcours.

Mes grands#parents, et ma m(re, pour leur relecture attenti%e.

)i%ia Rapatel, et tout le personnel de la *i*lioth(que )+on , pour leur accueil et leur gentillesse.

)es amis de l'-nssi*, a%ec lesquels 'ai partagé un coin de ta*le la *i*lioth(que.

/ntoine, pour les photos et les %o+ages.

D)"* +larisse , Master +*) , Mémoire de recherche, septembre 2012 - -Droits d’auteur réser&és.



Résumé :

À l'époque où le naturalisme lombard s'exporte hors des frontières du duché

milanais, les artistes prennent pour modèles des thèmes profanes de la vie

quotidienne. Les animaux profitent de cet intérêt pour l'observation de la nature

et sont représentés avec de plus en plus de précision. Cette étude porte sur des

enluminures tirées de la bibliothèque des isconti ! la fin du "# e siècle, et sur

lesquelles sont représentés des animaux $ exotiques %. #l s'a&it de recomposer la

ména&erie du sei&neur de ilan, (ian (alea))o isconti, ! partir des

particularités )oolo&iques relevées sur les modèles peints. *n enlumineur,

(iovannino de' (rassi, para+t au centre de la production de ces manuscrits.

$escripteurs 0

animau 1 eotiques 2, autruche, *estiaires, *i*lioth(que des Visconti, chameau, dromadaire,

éléphant, enluminure lom*arde, 3ian 3alea44o Visconti, 3io%annino de' 3rassi, gothique

international, guépard, léopard, lion ménagerie, Milan, naturalisme lom*ard, 1 ou%raige de

)om*ardie 2, Pa%ie, singe.

D)"* +larisse, Master +*), Mémoire de recherche, septembre 2012 - / -Droits d’auteur réser&és.



Abstract :

t the time -hen the Lombard naturalism is exported beond the borders of the

/uch of ilan, artists &et inspiration from secular themes of everda life.

nimals ta0e advanta&e of this interest and than0s to a deeper observation of

nature the are represented more accuratel . 1his stud focuses on the

illuminations from the isconti Librar at the end of the fourteenth centur in

-hich 2exotic2 animals are represented. 1he purpose is to recreate the

mena&erie of the lord of ilan, (ian (alea))o isconti, from the )oolo&ical

features found in the painted models. n illuminator, (iovannino de '(rassi,

seems to lead the production of these manuscripts .

5e+6ords 0

1 eotic 2 animals, ostrich, *estiaries, Visconti's )i*rar+, camel, dromedar+, elephant,

)om*ard illumination, 3ian 3alea44o Visconti, 3io%annino de' 3rassi, international

gothism, cheetah, leopard, lion, menagerie, Milan, )om*ard naturalism, 7ou%raige de

)om*ardie8, Pa%ie, mon!e+.

Droits d’auteurs

Droits d’auteur réservés.

Toute reproduction sans accord exprès de l’auteur à des fins autres que strictement personnelles est prohibée.

D)"* +larisse, Master +*) , Mémoire de recherche , septembre 2012 - -Droits d’auteur réser&és.



Sommaire

SIGLES ET ABRÉVIATIONS..............................................................................................9

INTRODUCTION.................................................................................................................11

PARTIE I : SOUS LE RÈGNE D'UN DUC CHASSEUR ET AMATEUR D'ART...15

Les sou!es.........................................................................................................................15 )a *i*lioth(que des Visconti..........................................................................................9 )e corpus documentaire.................................................................................................: )es méthodes de tra%ail..................................................................................................;<

A" e" Pou#o$ %&s (& se$)eu$e %e M$(&.................................................................*+ Milan sous 3ian 3alea44o Visconti..............................................................................;: )a chasse et la ménagerie 0 une tradition familiale et italienne =.............................;> )'art gothique international et le réalisme lom*ard ...................................................;?

G$o#&$o %e' G&ss$ e" M$(&.....................................................................................,1

)a Fa**rica del $uomo.................................................................................................@ Peintre et enlumineur au ser%ice du duc......................................................................@; /telier et postérité..........................................................................................................@<

PARTIE II : LA REPRÉSENTATION D'UNE MÉNAGERIE -.................................,

Les &$/&u0 %e /2&)e$e 3 %&s (es /&us!$"s %u %u!......................................, )es camélidés..................................................................................................................@A )es fau%es........................................................................................................................<B $es apparitions plus rares 0 l'éléphant, l'autruche, le singe......................................<@

L& /2&)e$e %u %u! : (e 4&! V$s!o"$ %e P&#$e........................................................+Cuelles sources pour les ménageries =.........................................................................<:

)a %ie des animau captifs.............................................................................................<> Cuelle place pour la ménagerie du duc =...................................................................9BE"e 6es"$&$e e" &$/&( #$#&" : Leopardus e" Panthera .........................................51

)éopard et panth(re = Dn m&me animal, deu représentations.................................9 $ans lEimage 0 léopard ou guépard = $es confusions qui demeurent.......................9@ )éopard et guépard la cour de 3ian 3alea44o Visconti ..........................................9<

PARTIE III : REPRÉSENTER L'ANIMAL : ANIMAL VIVANT7 ANIMALMODÈLE7 ANIMAL EMBLÈME -...................................................................................5+

L'&$/&( #$#&" : !e"$"u%es e" 8oes %'o/6e............................................................5+ )e guépard 0 un animal sur parchemin %i%ant.............................................................9:

)e chameau 0 entre animal %u et animal fantasmé......................................................9> )e lion 0 d'une représentation une autre...................................................................:BL'&$/&( /o%(e : e"e "&%$"$o e" !2&"$o .............................................................+1

)'autruche 0 trois dessins, deu mod(les =...................................................................: )es singes des manuscrits 0 une m&me famille =..........................................................:@Dn mod(le isolé 0 que penser des deu éléphants du corpus =..................................:9

L'&$/&( e/6(/e : &u se#$!e %u /&"e....................................................................++ )e rle de lEanimal dans le Livre d’Heures Visconti et dans l’Historia lantarum 0représenter le maGtre =...................................................................................................:: Dne ménagerie qui sEepose dans les manuscrits =....................................................:?

)es animau présents dans la ménagerie .....................................................................AB

CONCLUSION : LA MÉNAGERIE RECONSTITUÉE DU DUC GIANGALEA;;O VISCONTI.....................................................................................................5

SOURCES...............................................................................................................................D)"* +larisse , Master +*) , Mémoire de recherche, septembre 2012 - -Droits d’auteur réser&és.



BIBLIOGRAPHIE................................................................................................................<1

D)"* +larisse, Master +*), Mémoire de recherche, septembre 2012 - -Droits d’auteur réser&és.



Sigles et abréviations

!D" # !rchives départementales du "ord

$nf # $ibliothèque nationale de %rancef. # feuillet

&s # manuscrit

"af # nouvelle acquisition fran'aise

"al # "ouvelle acquisition latine

D)"* +larisse , Master +*) , Mémoire de recherche, septembre 2012 - 3 -Droits d’auteur réser&és.



Introduction

L(histoire des ména)eries du &o*en +)e est mal connue. eu de sources sont

disponibles, et les études sur la question commencent à dater -. Des travaux sur des

espèces animales mentionnent parfois leur présence dans des ména)eries mais surtout

de fa'on ponctuelle dans le temps et dans l(espace. /l manque une étude sur la

composition des ména)eries, sur la variété et le nombre d(espèces0. Le terme actuel de

ména)erie n(était pas utilisé au &o*en +)e # en ancien fran'ais et en mo*en fran'ais, il

dési)ne l(administration d(une ferme ou d(une maison 1. Dans cette étude, nous allons

tenter d(identifier les espèces présentes dans la ména)erie du duc 2ian 2alea33o

Visconti de &ilan à partir des enluminures plus ou moins réalistes présentes dans

certains des manuscrits dont il est le commanditaire. L(idée de cette étude est venue

d(après des enluminures d(animaux réalisées par 2iovannino de( 2rassi ou par son atelier

dans divers ouvra)es. La plupart des ima)es représentant des animaux sont réalistes. 4n

est loin des représentations que l(on peut trouver dans les bestiaires du 5/// e siècle.

6ependant, comment un enlumineur lombard du 5/V e siècle a7t7il pu représenter un

animal tel que le lion ou l(autruche de fa'on aussi naturelle 8 9 avait7il des modèles

vivants lui permettant de préciser son trait 8 :i les animaux autochtones comme le lapin,le cheval ou le chien sont dessinés avec autant de dextérité, c(est sans doute parce que ce

sont des animaux familiers, vus et c;to*és très souvent par les médiévaux. <n milanais

du 5/Ve siècle avait plus de chance de se retrouver ne3 à ne3 avec un =ne qu(avec un

sin)e ou un éléphant. 6omment expliquer que ces animaux > exotiques ? se retrouvent

de fa'on aussi récurrente dans l(@uvre de 2iovannino de( 2rassi au service du duc de

&ilan 8 La présence d(une ména)erie à la cour du duc de &ilan a7t7elle influencée les

artistes 86ependant, on ne peut expliquer la connaissance des animaux > exotiques ?

uniquement par l(existence d(une ména)erie dans le duché de Lombardie. /l est difficile

de qualifier un animal d(> exotique? au &o*en +)e. 6omme le rappellent 2aston

- Voir l(ouvra)e de 2. L4/:AL, His toire des Ménageries de lE/ntiquité nos ours, "ome I, /nt iqui té, Mo+en ge, Renaissance ,aris, Henri Laurens Bditeur, -C-. ar exemple, pour le )uépard et surtout la )irafe, voir les articles de T. $ <<AT, > Le )uépard médiéval, ou comment reconnaEtreun animal sans nom ?, Reinardus, 0, F--, p. -71G, > La belle captive. La )irafe dans les ména)eries princières au &o*en

+)e ?, dans )a *&te capti%e au Mo+en ge et lEépoque mode rne. $eu i(mes rencontres internationales 1 $es *&te s et deshommes 2, 6. $A6 et %. 2</I!JD Kdir., !miens, Ancra)e Bdition, F-, p. MN7CF. our les éléphants, voir J. D AL4JT, )eséléphants, piliers du monde, aris, 2allimard, -CCF.0 &. !:T4<JA!<, > ourquoi tant de lions dans l’4ccident médiéval ?, Micrologus , FFF, V///, -, p. --70F.1 /bid.




Duchet7:uchaux et &ichel astoureauN, dans certains cas, on peut s(interro)er sur la

pertinence de l(opposition entre animal exotique et animal indi)ène. 6ertaines espèces,

comme le lion, sont très bien connues des médiévaux par la sculpture, la peinture, les

obOets et les tissus en provenance d(4rient. :i l(animal n(est pas présent

> ph*siquement ? en un lieu, mais qu(on le croise tous les Oours sculpté sur le t*mpan de

l(é)lise ou imprimé sur des tissus, cet animal ne finit7il pas par faire partie du

quotidien 8 Dans cette étude, nous nous intéressons uniquement à attester de la présence

ph*sique de l(animal par le biais de l(ima)e. L(enlumineur, à tr avers les précisions ou les

confusions 3oolo)iques qu(il a faites dans ses dessins, a7t7il pu voir tel ou tel animal 8

ar exotique, il faut entendre ici un animal non ori)inaire du lieu dans lequel il vit. "ous

mettrons l(accent sur des espèces particulières, à savoir # le lion, le léopard, le )uépard,

le sin)e, l(autruche, le chameau, l(éléphant.

Le suOet des ména)eries et de la représentation des animaux soulève une question

d(ordre épistémolo)ique # quelle connaissance 3oolo)ique a7t7on des animaux au &o*en

+)e 8 Va7t7on vers une redécouverte de l(animal 8 Les bestiaires du 5// e et du 5///e

siècles s(intéressent aux > bPtes ?, c(est7à7dire aux animauxM. /l s(a)it alors de transmettre

à un public laQque non pas des informations scientifiques et 3oolo)iques sur les animaux,

mais de proposer une lecture allé)orisée du monde, à travers des para)raphes présentant

la nature de l(animal, son comportement, et s(il en a, ses qualités christiques G. Le lion par

exemple est vu comme un animal représentant le 6hrist et les saints. /l est le s*mbole de

saint &arc. Dormant les *eux ouverts, il veille ainsi sur le monde. /l efface ses traces

avec sa queue pour ne pas se faire remarquer des chasseurs, ce qui est si)ne de sa)esse.

Anfin, il redonne la vie à ses lionceaux morts7nés au bout de trois Oours, s*mbolisant la

résurrection du 6hristR. Les animaux deviennent des prétextes à l(éducation morale des

hommesC.

S partir du 5///e siècle, des enc*clopédies viennent renouveler les connaissancessur le monde animal. 6ertes, il ne s(a)it pas d(ouvra)es scientifiques au sens

contemporain du terme. 6ependant, la méthode emplo*ée diffère de celle des bestiaires.

Les auteurs préfèrent une approche empirique basée sur l(observation -F. Les animaux ne

sont plus classés par ordre biblique KbPtes sauva)es, animaux domestiques, petites bPtes,

N 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, )e *est iaire méd ié%al. $ictionnaire historique et *i*l iographique , aris, Le Léopard d(or,FF, p. RR sq.M . &!JT97D<%!<T, )es animau du Mo+e n ge réels et m+thique s, 2éménos, Bditions !utres Temps, FFN, p. --.G Kestia ire médié%al, enluminures , &.7H. TA:"/UJA Kdir., aris, $ibliothèque nationale de %rance, FFN, p. RM.R . &!JT97D<%!<T, op. cit., p. 1C.

C . J A$4LD $A"T4", Kestia ire médié%al. )es animau dans lEart du Mo+en ge , traduit de l’an)lais par &. Veubret. !bbevilleress, -CC. aris, Bditions !bbeville, -CC, p. MM.-F . &!JT97D<%!<T, op. cit., p. -N.

D)"* +larisse, Master +*), Mémoire de recherche, septembre 2012 - 12 -Droits d’auteur réser&és.



Introduction

oiseaux et reptiles, mais par ordre alphabétique. 6ertaines sont traduites du latin,

comme )e li%re des propriétés des choses , traduit en fran'ais par ean 6orbechon sur

ordre de 6harles V en -0G, ou directement rédi)ées en lan)ue vernaculaire, comme )i

li%re dou "résor de $runetto Latini au 5///e siècle. :i ces enc*clopédies ne se détachent

pas totalement des commentaires des auteurs antiques et bibliques, on remarque

toutefois une volonté de rénover la culture scientifique, en la rendant accessible par les

traductions en lan)ue vernaculaire, et en utilisant l(observation empirique comme

méthode scientifique. L(animal s(en trouve désacralisé # il ne sert plus à l(éducation

morale des hommes, il est un Ptre vivant à observer et à étudier --.

Les bestiaires et les enc*clopédies destinés aux princes et aux rois donnent

souvent lieu à de très beaux manuscrits richement enluminés. Les artistes, au 5// e et au

5///e siècles, puisent principalement leur inspiration dans les descriptions antiques ou

dans des illustrations antérieures. Les études d(après nature sont rares. L(exemple

reconnu comme étant le plus ancien est le dessin de lion de Villard de Honnecourt - vers

-0F, qui d(après une annotation sur la pa)e est > contrefais al vif ? -0, littéralement

> dessiné sur le vif ?. 6ependant, si l(on observe ce lion avec précision, les *eux sont

très st*lisés, à l(orientale, la denture ressemble plus à celle d(un Ptre humain qu(à celle

d(un fauve, la crinière est composée de boucles très semblables les unes aux autres. 4n

peut douter de ce que ce lion ait été dessiné d(après un modèle vivant. L(artiste n(a peut7

Ptre pas réalisé le dessin en face du lion, mais de mémoire dans son atelier. /l faut aussi

prendre en compte la technique de l(artiste. Les dessins d(après nature ne font pas partie

de la formation des enlumineurs-1, on préfère ensei)ner à faire de bonnes copies, à

reproduire les modèles qui circulent d(ateliers en ateliers. Dessiner un modèle vivant,

réel, suppose une technique différente de celle qui permet de copier une fi)ure # dans le

second cas, les traits sont déOà tracés, dans le premier cas, ils restent à inventer. De plus,

le but recherché dans les études d(après nature n(est pas pratique, mais esthétique -N # oncommande aux artistes des décorations, pour un mur ou un manuscrit, pas une étude

scientifique. &al)ré tout, les études d(après nature se développent en /talie à la fin du

5/Ve siècle, avec l(essor de la science empirique, qui utilise désormais les dessins dotés

de précisions 3oolo)iques comme un mo*en de transmettre la connaissance -M. 6ertains

-- &. D<JL/!T, > Le monde animal et ses représentations icono)raphiques du 5/ e au 5Ve siècle ?, /ctes des congr(s de la Lociétédes historiens médié%istes de lEenseignement supérieur pu*lic , -CR1, vol. -N, n -N, p. G07C.- 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, op. cit., p. -0.-0 &s %ran'ais -CFC0, $ibliothèque national de %rance, f. 1v. Disponible sur &andra)ore.bnf.fr.-1 !. J /TI 72</L$AJT, $es drleries gothiques au *estiai re de Pisanel lo, le *estiai re de Marie de La%o ie , Ws. l.X 6TH:7/"!, F-F, p. M0.-N 4. Y6HT, )e pa+sage dans lEart ital ien . )es premi(res études dEapr(s nature dans lEart ital ien et les premiers pa+sage decalendrier , traduit de l’an)lais par atricZ ol*, $rionne, 2érard &onfort Bditeur, -CC-, p. 0M.-M /bid.

D)"* +larisse, Master +*) , Mémoire de recherche , septembre 2012 - 1 -Droits d’auteur réser&és.



artistes se spécialisent en peinture animalière -G, et sont reconnus pour leurs @uvres.

!insi, en -0RF, 2ian 2alea33o Visconti demande à Ludovico 2on3a)a da &antova de

lui indiquer un bon peintre d’animaux pour redécorer le ch=teau de avie -R. 6omme il

sera expliqué dans cette étude, le duc de &ilan aimait la chasse et son parc de avie

renfermait de nombreuses espèces animales. 6e )o[t pour les animaux s(est traduit dans

les décorations de ses résidences, et é)alement dans sa bibliothèque. <n artiste,

2iovannino de( 2rassi, s(est particulièrement distin)ué dans l(ornementation des biens du

duc de &ilan. ue ce soit dans les manuscrits, les sculptures ou les fresques murales, ses

représentations d(animaux ont fait de lui un artiste maOeur de l(art lombard du 5/V e

siècle-C, plusieurs di3aines d(années avant isanello F.

Tout d(abord, l(art animalier s(épanouit à &ilan et en Lombardie dans un contexte

favorable aux artistes # le duc 2ian 2alea33o est un collectionneur de livres enluminés,

et de nombreuses @uvres voient le Oour sous son mécénat, notamment celles sortant de

l(atelier de 2iovannino de( 2rassi. Ansuite, la représentation des animaux dans le corpus

étudié pose la question de la composition de la ména)erie du duc # ces animaux étaient7

ils connus en Aurope dans d(autres ména)eries 8 Anfin, l(art animalier pose la question

de la représentation au &o*en +)e # les individus présents dans le corpus sont7ils issus

d(une tradition icono)raphique, ou bien renouvellent7ils le )enre en proposant un modèle

inédit, basé sur un animal observé dans la réalité 8

-G !. V!" :6HA"DAL, )e dess in en )om*ardie usquE la fin du V e si(cle, $ruxelles, Bditions de la 6onnaissance, -C0R, p. NR.-R !. J /TI 72</L$AJT, op. cit., p. -F1.-C /bid.F !. V!" :6HA"DAL, op. cit., p. MN.

D)"* +larisse, Master +*), Mémoire de recherche, septembre 2012 - 1/ -Droits d’auteur réser&és.



!artie I : "ous le règne d#un duc c$asseur etamateur d#art

L%" "&'(C%"

La )i)liot$èque des Visconti

La bibliothèque de la famille Visconti était connue pour son très )rand nombre de

documents et par la qualité de ses manuscrits. Deux inventaires de -1M et de -1NC

permettent de mieux connaEtre les livres et leur nombre. /ls ont notamment été étudiés

par Blisabeth elle)rin-, qui a identifié la quasi totalité des manuscrits. :ituée à avie,

la bibliothèque des Visconti a été fondée en mPme temps que le ch=teau par 2alea33o //

Visconti, père de 2ian 2alea33o . 6e bibliophile ami de étrarque a transmis à son fils

le )o[t de l(art et des livres enluminés. 2ian 2alea33o ne va cesser d(enrichir la

bibliothèque, par tous les mo*ens. !insi, la bibliothèque de %rancesco de 6arrare,

sei)neur de adoue, se retrouve à avie après sa défaite militaire, et avec elle, les livres

a*ant appartenu à étrarque, qui ont reOoint la bibliothèque des 6arrare à la mort de

l(écrivain. /l en est de mPme pour asquino de( 6apelli, secrétaire du duc, dont les livres

reOoindront ceux du sei)neur de adoue après sa mort en prison en -0CR. asquino de(

6apelli avait été char)é de l(achat de nombreux livres à aris au nom de 2ian 2alea33o,

livres que l(on retrouve dans les inventaires et reconnaissables puisque leur ori)ine

fran'aise est mentionnée0.

An -1M, on recense CRR ouvra)es dans la bibliothèque de avie 1. La )rande

maOorité est composée de livres à suOet reli)ieux, des bibles, )losées ou non, des

6ommentaires, des psaumes, des livres d(Heures. 4n retrouve é)alement bon nombre

d(ouvra)es de rhétorique, de )rammaire, de poétique, ainsi que des @uvres de fiction.

6oncernant les ouvra)es scientifiques, quelques7uns traitent de la médecine, comme le

$e materia medica de DioscorideN, le $e medicina d(!verroèsM ou encore le "acuinum

sanitatis;A . An tout, il * a environ une dou3aine de livres de médecine, quelques herbiers,

- B. ALLA2J/", )a *i*l ioth(que des Visc onti et des Lfor4a, ducs de Milan au V e si(cle , aris, 6"J:, -CNN. B. ALLA2J/", Ki*lioth(ques retrou%ées . Manuscrits , *i*l ioth(ques et *i*l ioph iles du Mo+en ge et de la Renaissance . Recuei ld'études pu*liées de ?@> ?>9, aris, Bditions du 6"J:, -CRR, p. 0MC.0 B. ALLA2J/", )a *i*l ioth(que des Visc onti , op. cit., p. -FF sq.1 &. J 4::/, $ise gno stor ico dell Ear te lom*arda, &ilan, Vita e pensiero, -CCF, p. N0.N "uméro GRF dans l(inventaire de -1M commenté par B. ALLA2J/", op. cit., et identifié comme le ms lat. MR- de la $n%.M "uméro 1R1 dans l(inventaire de -1M commenté par B. ALLA2J/", op. cit., non identifié.G "uméro 1R dans l(inventaire de -1M commenté par B. ALLA2J/", op. cit., et identifié comme le ms lat. MCGG! de la $n%.




et asse3 peu de traités de chasseR, qui concernent essentiellement la chasse au faucon.

4n retrouve é)alement des enc*clopédies, comme le "resor de $runetto LatiniC, ou

encore le $e natura rerum de Thomas de 6antimpré0F. An revanche, sauf lors de rares

mentions, on ne peut savoir si ces manuscrits sont enluminés. <ne )rande partie des

manuscrits a été identifée par Blisabeth elle)rin avec des ouvra)es de la $n%0-.

6ertains étant numérisés sur &andra)ore.bnf.fr, il est possible de voir les ima)es. &ais

aucun manuscrit présent sur le site en li)ne de la $n% n(a d(ima)es se rapprochant du

st*le naturaliste de 2iovannino de( 2rassi.

La bibliothèque de avie a lar)ement été pourvue par 2ian 2alea33o Visconti, et

elle le sera é)alement sous les :for3a. 6ependant, Blisabeth elle)rin remarque peu

d(acquisitions entre l(inventaire de -1M et celui de -1NC0. %rancesco &aria, le dernier

duc Visconti, meurt en -11G, son )endre %rancesco :for3a s(empare du pouvoir, ce qui

occasionne quelques troubles. Antre l(inventaire de -1M et celui de -1NC, pas moins de

deux cents volumes ont disparu. Blisabeth elle)rin pense à des pilla)es, mais é)alement

à des cadeaux offerts à des sei)neurs et des princes étran)ers 00. !près l(arrivée au

pouvoir des :for3a, des manuscrits sont transférés à &ilan, qui est devenue le lieu

principal de résidence des ducs. 6(est donc une bibliothèque amoindrie, é)alement livrée

au pilla)e pendant les )uerres d(/talie, qui reOoint la bibliothèque du roi de %rance à

$lois en -1CC. 6(est pourquoi une partie de la bibliothèque de avie se situe désormais à

la $ibliothèque nationale de %rance.

Le cor*us documentaire

our cette étude, une sélection de manuscrits a été anal*sée. /l s(a)it

essentiellement de manuscrits illustrés par 2iovannino de( 2rassi ou par son atelier, et

dont le commanditaire est 2ian 2alea33o Visconti, ou quelqu(un de son entoura)e

proche. <n manuscrit n(a pas été traité, car il est peu accessible. /l s(a)it du Kre%iarium

/m*rosianum , dit Keroldo , du nom du compilateur du texte 01, codex M, conservé à la

bibliothèque Trivul3iana de &ilan. 6e bréviaire a été commandé à 2iovannino de(

R %. . :!"T! A <2A"/!, > Littérature et chasse à la cour de 2ian)alea33o :for3a ?, dans )a chasse au Mo+en ge, société , trai tés , s+m*oles, WTavarnu33eX, :ismel Adi3ioni del 2allu33o, FFF p. -RG7F-.C "uméro 00 dans l(inventaire de -1M commenté par B. ALLA2J/", op. cit., identifié comme le ms fr. ---F de la $n%.0F "uméro C- dans l(inventaire de -1M commenté par B. ALLA2J/", op. cit., identifié comme le ms la t. MNNM de la $n%.0- our l(indentification de ces manuscrits, voir B. ALLA2J/", )a *i*l ioth(que de s Viscont i, op. cit .0 B. ALLA2J/", )a *i*l ioth(que des Visc onti , op. cit., p. -N sq.00 B. ALLA2J/", )a *i*l ioth(que des Visc onti , op. cit., p. 1F sq.01 "accuino di disegni, codice della Ki*lioteca ci%ica di Kergamo, prima edi4ione integrale in fac#simile , La Dire3ione di> &onumenta $er)omensia Kéd., W$er)ameX, Ad. \&onumenta $er)omensia, -CM-, p. -1.




!artie I : "ous le règne d#un duc c$asseur et amateur d#art

2rassi par la %abbrica del Duomo0N. 6ependant, son suOet est peu propice à la

représentation d(animaux, et son absence ne devrait pas porter préOudice à cette étude.

Les Tacuina sanitatis

<n )roupe de quatre manuscrits, les "acuina sanitatis, va Ptre étudié pour deux

ima)es en particulier. 6es manuscrits, dont le texte est la traduction latine de l’@uvre du

médecin iraZien /bn $utl]n, datant du 5/e siècle, ont la particularité d(avoir été

enluminés au 5/Ve siècle en Lombardie, et présentent une )rande similarité dans leurs

ima)es. Le premier d(entre eux est conservé à la $ibliothèque nationale de %rance, sous

la cote nal -MG0. /l a appartenu à Verde Visconti, fille de $ernab^, cousine de 2ian2alea33o Visconti, et épouse de Léopold, duc d(!utriche et comte de T*rol. 6e

manuscrit, de st*le )othique tardif, aurait été composé en Lombardie, entre -0RF et

-0CF0M. :on texte recense des aliments, des fruits, des lé)umes, mais é)alement des

sentiments, des mouvements, etc., et indique, pour chaque article, les avanta)es et les

inconvénients qu(il procure au corps, selon l(=)e de la personne, la saison, _ 6es articles

sont propices à des illustrations montrant des scènes de vie quotidienne, de la cueillette

dans les Oardins, à l(étal du tailleur ou du boulan)er, en passant par les intérieursdomestiques des palais et des )ens plus modestes.

Deux autres manuscrits, aux enluminures extrPmement proches dans les dessins

et les choix de représentation, ont é)alement été réalisés en /talie du "ord à la fin du

5/Ve siècle. L(un d(entre eux est conservé à l(`sterreichische "ationalbibliotheZ de

Vienne, sous la cote codex vindobonensis series nova M11 0G. 6e manuscrit, d(après un

premier blason peint sur les premières pa)es, aurait appartenu à la famille des :peroni

de adoue0R, une famille proche de l(entoura)e des Visconti. !lvarotto :peroni faisait

partie de l(ambassade envo*ée à la cour de 2ian 2alea33o, après l(occupation de Vérone

par les Visconti en -0RG 0C. /l aurait re'u des cadeaux à cette occasion, peut7Ptre ce

manuscrit. :on fils ietro est é)alement un proche # il ensei)ne à l(<niversité de adoue,

et a été re'u à de maintes reprises à la cour du duc, occasions pendant lesquelles il aurait

0N !. 6!DA/, Ltudi di miniatura lom*arda, 3io%annino deE 3rassi, Kel*ello da Pa%ia , Jome, Viella, -CR1, p. --.0M L. DAL/:LA, >Tacuinum sanitatis in medicina. -in %eronensisc hes *ilder*uch und die hNfi sche !unst des IV . Jahrhunde rts . Vonulius von :cholsser WVienne, -RCNX. 2rand in71 de RR pa)es avec -0 planches et des )ravures dans le texte ?, Journal desLa%ants, -RCM, p. N-R7N1F.0G /l a été reproduit en fac7simile par D. 4/J/4", 6. TH4&!::AT, )'ar t de %i%re au Mo+en ge. Oode Vindo*one nsis Leries o%a;:<< conser%é la Ki*lioth(que nationale d'/utriche , hilippe Lebaud, Bditions du %élin, aris, -CCN.0R %. < "TAJ /J 6HAJ , 2. $!J$/AJ/, V. &!J<66/, "acuinum sanitatis in medicina. Oode Vindo*onensis Leries o%a ;:<< , Jome,:alerno Aditrice, -CRM, vol., p. -17-N.0C /bid.




pu recevoir ce manuscrit1F. Les liens entre la cour des Visconti et ce manuscrit sont donc

étroits. <n second blason, identifié par $. urth 1-, peint sur le feuillet -, est celui de

2eor) de Liechtenstein, évPque de Trente, de -0CF à -1-C 1. our L. 6o)liati !rano,

2eor) de Liechtenstein serait bien le commanditaire du manuscrit, qu(il aurait fait

réalisé après son élection à la tPte de l(évPché de Trente 10, puisque dans le mPme temps,

il commande des fresques à la Torre dell(!quila à Trente, non loin du 6astello del

$uonconsi)lio. 4r, des liens thématiques et st*listiques rapprochent ces fresques

représentant les travaux liés aux mois et les saisons dépeintes dans le manuscrit 11 .

2eor) de Liechtenstein, alors f=ché avec la cour d(!utriche, aurait néanmoins eu

connaissance du manuscrit de Verde Visconti, épouse du duc d(!utriche, et aurait

souhaité en avoir un semblable1N. uoiqu(il en soit, que le "acuinum sanitatis de Vienne

ait été commandé par 2eor) de Liechtenstein ou offert à la famille :peroni par 2ian

2alea33o, on remarque, d(un c;té comme de l(autre, la présence de la famille Visconti

comme étant au centre de la fabrication de ce manuscrit.

Le "heatrum sanitatis, conservé à la $iblioteca 6asanatense de Jome sous la cote

1-R, est un manuscrit très ressemblant au "acuinum de Vienne, par la facture et le

st*le. :i le titre diffère lé)èrement par rapport aux autres manuscrits de la série

K> "heatrum ?, et non > "acuinum ?, ce manuscrit est cependant très proche de ces

autres "acuina, que ce soit par le texte, les illustrations ou encore par sa composition.

Des quatre "acuina, c(est celui sur lequel nous n(avons que peu d(informations. :a date

de réalisation est incertaine peut7Ptre se situe7t7elle à la fin du 5/V e siècle, d(après le

st*le des peintures1M. 6(est le manuscrit le moins > personnalisé ? de la série # les

personna)es sont peu nombreux 1G, les peintures apparaissent comme des versions

simplifiées du "acuinum de Vienne1R. D(après le site de la $iblioteca 6asanatense de

Jome o il est conservé1C, l(enlumineur principal du "heatrum serait 2iovannino de(

2rassi. 6ependant, 6. 4psomer NF ne pense pas que de( 2rassi ait travaillé en personne

1F 6. H4A"/2AJ , > The illuminated "acuinum sanitatis manuscripts from northern /tal* ca. -0RF7-1FF # sources, patrons, and thecreation of a ne pictorial )enre ?, dans Visuali4ing medie%al medicine and natural histor+ ;BB#99B , 2/VA": . !., J AAD: .&., T4<!/DA !., Kéd., !ldershot, $urlin)ton, !sh)ate, FFM, p. N-7R .1- $. <JTH, > Ain %resZen3*Zlur im !dlertusm 3u Trient ?, Jahr*uch des 5unsthistor ischen Inst itutes der !. !. Qent ral! ommission fr $en!malpfl ege , N, -C--, repris par 6. H4A"/2AJ , op. cit., p. N-7R.1 D. 4/J/4", 6. TH4&!::AT, op. cit., p. R.10 L. 642L/!T/ !J!"4, "he Medie%al Health Hand*oo!, Tacuinum :anitatis, 4. J !TT/, !. A:T$J44 Ktrad., 2eor)e $ra3iller, "e9orZ, -CGM, p. 00.11 2. %424L!J/, > /l ciclo dei mesi nella torre dell(!quila a Trento ?, "ridentum, -CFN, V///, p. -G17-RN. Jepris par L. 6 42L/!T/ !J!"4, op. cit., p. 00.1N L. 642L/!T/ !J!"4, op. cit., p. 00701.1M L. 642L/!T/ !J!"4, op. cit., p. 0G.1G )'ar t de %i%re en santé0 images et recettes du Mo+e n ge 0 le Tacuinum :anitatis Smanuscrit B<T de la Ki*lioth(que del'Dni%ersité de )i(ge, 6. 4:4&AJ 7H!LLA<5 Kéd., Liè)e, Bditions du erron, -CC-, p. 1.1R 6. H4A"/2AJ , op. cit., p. N-7R.1C http#opac.casanatense.it !ccedi al catalo)o Jicerca manoscritti "heatrum sanitatisNF )'ar t de %i%re en santé, op. cit., p. 1.


http://opac.casanatense.it/





sur ces peintures. Alle7mPme ainsi que L. 6o)liati !rano N- souli)nent la ressemblance de

ce manuscrit avec l( Historia Plantarum é)alement conservé à la $iblioteca

6asanatenseN, et détaillé un peu plus bas dans cette étude. 4r, si 2iovannino de( 2rassi

a bien travaillé sur le ms. 1NC, il n(est pas s[r qu(il ait participé aux enluminures du

"heatrum. eut7Ptre est7il issu de son atelier, ou bien d(artistes a*ant été influencés par

l(enlumineur de 2ian 2alea33o Visconti.

Le dernier manuscrit de la série des "acuina sanitatis qui sera étudié ici est le

manuscrit -F1- de la bibliothèque universitaire de Liè)e, abondamment examiné par 6.

4psomer7HalleuxN0. 6omme . :tiennonN1, 6. 4psomer7Halleux vise à démontrer que le

"acuinum de Liè)e serait le manuscrit personnel de 2ian 2alea33o Visconti, qui aurait

servi de modèle aux autres "acuinaNN. Tout d(abord, une notice, présente dans le texte

ori)inal, n(est représentée dans aucun "acuinum illustré, sauf dans celui de Liè)e# il

s(a)it de l(@uf d(autruche, > o%a austrum et grossa ?, au f. 1. !lors que les autres

"acuina mentionnent des oeufs d(oie, > o%a anserum ?, avec les illustrations adéquates,

le manuscrit de Liè)e représente bien des autruches, avec une )rande précision. 6ette

personnalisation du manuscrit est confirmée par &ichele :avonarola, le médecin à la

cour des Aste en -11F, qui mentionne dans son )i*reto de tutte le cosse che se magnano ,

vers -1NF7-1N, au chapitre neuf, le )o[t de 2ian 2alea33o Visconti pour les @ufs

d(autruche. Le duc de &ilan, en effet, faisait élever des autruches à sa cour pour leurs

@ufs. !utre ar)ument avancé par 6. 4psomer7Halleux, le duc de &ilan serait lui7mPme

représenté dans le manuscrit. Le personna)e à barbiche des f. 0, 1, Mv et G serait le duc

lui7mPme, entouré de Oeunes femmes. 4n peut comparer avec son portrait, peint par

2iovannino de( 2rassiNM, et avec sa représentation sur une fresque de l(é)lise :an

Loren3o &a))iore de &ilan. Le duc est touOours représenté de la mPme manière, avec

une barbiche en double pointe, et des cheveux tirés à l(arrière, coupés courts. Le

"acuinum sanitatis de Liè)e serait donc le manuscrit personnel de 2ian 2alea33o, et la personnalisation de cette @uvre, avec un article sur les @ufs d(autruche et les diverses

N- L. 642L/!T/ !J!"4, op. cit., p. 0G.N &s. 1NC de la $iblioteca 6asanatense, à Jome.N0 Voir notamment son édition du manuscrit reproduit en fac7simile, et citée à maintes reprises dans cette étude # )'ar t de % i%re en santé, op. cit.N1 Dont le résumé est disponible dans . : T/A""4", >6ontribution à l(histoire des manuscrits de la $ibliothèque de $our)o)ne. La prove nance du "acuinum sanitatis Kms. -F1- de la $ibliothèque de l(<niversité de Liè)e ?, Re%ue *elge de Phi lologie etd'Histoire, -CM, t. 1F, , p. -0RN.NN 6. 4:4&AJ 7H!LLA<5 , > Le scribe, l(enlumineur et le commanditaire# à propos des "acuina Lanitatis illustrés ?, dans )acolla*oration dans la production de l'écrit médié%al. /ctes du III e colloque du Oomité international de paléographie latineSUeingarten, ;;#;9 septem*re ;BBBT, H. :/LL/"2 Kéd., aris, Honoré 6hampion, 2enève, Dro3, Bcole des 6hartes, FF0, p. -R07-C.NM Dans le ms. $J 0CG, f. --N, conservé à la $iblioteca na3ionale de %lorence.




représentations du duc en compa)nie de Oeunes filles témoi)neraient d(une )rande

complicité entre le commanditaire et l(artiste NG.

L#Offiziolo Visconti

L(ffi4iolo Visconti, ou les Heures Visconti est un livre d(heures conservé à la

$ibliothèque nationale de %lorence. 6ommencé sous le rè)ne de 2ian 2alea33o

Visconti, cette @uvre est divisée en deux volumes distincts NR. La première partie est

conservée sous la cote $anco rari 0CG à la bibliothèque nationale de %lorence NC. La

bibliothèque possède é)alement la seconde partie, conservée sous la cote Landau7%inal*

, a*ant été lé)ué à la ville de %lorence par le baron Horace %inal* MF. Le texte del’@uvre a d[ Ptre rédi)é avant -0CN, puisqu(il fait uniquement référence à la di)nité de

comte de 2ian 2alea33o, qui se voit nommer duc de Lombardie en -0CN par l(empereur

du :aint7Ampire Venceslas /er M-. La décoration est confiée à 2iovannino de( 2rassi, et

après -0CR, à son fils :alomoneM. !près la mort de 2ian 2alea33o Visconti, c(est

$elbello da avia qui succède à 2iovannino de( 2rassi pour la décoration de l’@uvre,

sous le rè)ne de %ilippo &aria à partir de -1-,M0. La première partie est un psautier, en

-N- feuillets, la seconde raconte en -MR feuillets le c*cle de la Vier)eM1

. Des analo)iessont faites entre la vie de oachim et celles de 2ian 2alea33o Visconti # oachim, après

son maria)e avec !nne, avait supplié Dieu de lui accorder un enfant, dont la vie serait

ensuite vouée au service du :ei)neur. 2ian 2alea33o Visconti et sa deuxième épouse

6aterina ont imploré la Vier)e de leur accorder des descendants, qui porteront par la

suite tous le nom de &arieMN.

Dans la décoration du manuscrit, 2iovannino de( 2rassi ne manque pas

d(introduire toutes sortes d(animaux. !u f. L% 1Mv, par exemple, la plus )rande partie du

feuillet est occupée par d’autres obOets, comme les bordures avec des motifs floraux, des

arbres, et surtout des animaux. Le blason des Visconti est représenté deux fois sur cette

pa)e, en haut du feuillet # c’est une )uivre vomissant un enfant. 6ette pa)e MM présente

NG 6. 4:4&AJ 7H!LLA<5, > Le scribe, l(enlumineur et le commanditaire... ?, op. cit., p. -R07-C.NR !. 6!DA/, op. cit., p. 10.NC Les feuillets se rapportant à cette première partie sont précédés de la mention $J pour les distin)uer de la numérotation de laseconde partie, qui elle est en L%. 6ette numérotation est utilisée dans le fac7simile )es Heures de Visconti , &. &A/: , A. . /J:6H Kéd., aris, Bditions Drae)er %rères, -CG.MF )es Heures de Visconti, &. &A/: , A. . /J:6H Kéd., aris, Bditions Drae)er %rères, -CG, p. G.M- )es Heures de Visconti, op. cit., p. R.M !. 6!DA/, op. cit., p. 10.M0 )es Heures de Visconti, op. cit., p. G.M1 !. 6!DA/, > ! proposito del facsimile delle 4re Visconti ?, /rte medie%ale , FF0, , p. -0N7-0R.MN )es Heures de Visconti, op. cit., psaume /.MM Voir dans le volume d(annexes la planche //.





une )rande variété d’espèces animales # ils sont pour certains ima)inaires, comme le

)riffon et la licorne, pour d’autres indi)ènes de l(/talie du "ord Kle lapin, l(ours, les

cerfs, et quelques7uns sont des animaux > exotiques ? Kle lion, le léopard, l(éléphant, et

le sin)e. Tous entourent la scène, certains semblent la re)arder # le lion lève le museau,

le )riffon est tourné vers Dieu. D’autres sont totalement indifférents à l(ima)e du cerf

qui semble fuir, comme lors d’une scène de chasse. La présence des animaux dans cette

scène peut s’expliquer par le fait qu’ils ont été créés avant l’Homme. /ls sont donc déOà

présents à la 6réation d’Uve. &ais nombreuses sont les ima)es de la création d’Uve sans

présence d’animaux, encore moins avec ces espèces7là particulièrement. ourquoi avoir

choisi de représenter tel animal plut;t qu’un autre 8 4n reconnaEtra dans les espèces

choisies des animaux > familiers ? de l’@uvre de 2iovannino de( 2rassi. "ous

reviendrons sur la fréquence de ces animaux dans le corpus étudié.

D(autres feuillets montrent la présence d(animaux exotiques dans ces scènes

bibliques. Le f. $J vMG présente oachim dans la solitude. uatre médaillons entourent

cette scène dans lesquels prennent place des félins tachetés, avec un collier autour du

cou. !u f. $J -0MMR, c(est pour former un L qu(un lion est dessiné, portant une lance avec

les armes des Visconti, et dont la queue est dans la )ueule d(un dra)on.

6ette première partie du manuscrit comporte un échantillon représentatif des

animaux qui sont ré)ulièrement représentés dans les @uvres de 2iovannino de( 2rassi

pour 2ian 2alea33o Visconti. La seconde partie du manuscrit, postérieure à notre champ

chronolo)ique d(étude, ne sera pas prise en compte.

L#Historia Plantarum

L( Historia Plantarum est un manuscrit conservé à la $iblioteca 6asanatense de

Jome sous la cote 1NCMC. 6e manuscrit a été exécuté à la fin du 5/V e siècle à la cour de

2ian 2alea33o Visconti pour l’empereur Venceslas, roi de $ohème et de 2ermanie. /l

s’a)it d’une pharmacopée illustrée, qui présente en CN feuillets, dans un ordre

alphabétique, des plantes Kplus de NFF illustrations, des animaux Kenviron RF et des

minéraux Kune trentaine, ainsi que des scènes de la vie quotidienne. Les

développements consacrés aux animaux sont tirés de :estus lacidus et du livre des

MG Voir dans les annexes, planche /.MR Voir dans les annexes, planche 5/V.MC &anuscrit numérisé, visible sur le site de la bibliothèque # http#opac.casanatense.it !ccedi al catalo)o Jicerca manoscritti His tor ia plan tarum.






O+ranides, un texte pharmacolo)ique de caractère ma)ique de l’!ntiquité tardive,

traduit en latin au 5//e siècle, mais aussi d’auteurs comme !vicenne, Dioscoride, 2alien

et /saacGF. 6e texte composite ne décrit pas ph*siquement les animaux, il énumère

seulement les propriétés médicinales attribuées à des parties, surtout les or)anes

internes, du corps des animaux. ourtant, aucune illustration ne se réfère ou tire

inspiration du texte. La relation texte7ima)e de cette @uvre n’a rien à voir avec la

relation texte7ima)e qui a aidé à construire la tradition icono)raphique des bestiaires.

L’ornementation est très riche et complexe. DéOà en -C-, ietro Toesca G- si)nalait

l’extrPme hétéro)énéité qualitative des illustrations de ce manuscrit. our !. 6adei, ce

manuscrit est le résultat d(une collaboration d(une multitude d(ateliers et d(artistes, à

laquelle 2iovannino de( 2rassi et son atelier aurait participé, notamment dans les dessins

d(animauxG, quasiment toutes les initiales et quelques scènes et fi)ures d’artisans au

travail. 6e manuscrit a été offert à l(empereur Venceslas / er pour le remercier de

l(élévation de la Lombardie en duché, en -0CN.

Le Taccuino di disegni

6e manuscrit de 0- feuillets, conservé à la bibliothèque !n)elo &ai de $er)ame,est différent des autres documents du corpus, puisqu(il ne s(a)it pas d(une @uvre

achevée, et qu(il n(a pas été créé pour faire partie de la bibliothèque du duc ou d(un

prince. 6(est un document de travail, un recueil de dessins de la fin du 5/V e siècle, dont

la plus )rande partie est attribuée à 2iovannino de( 2rassi. 6e carnet re)roupe un certain

nombre de dessins réalisés à la mine de plomb ou à la plume, et plusieurs de ces dessins

représentent des animaux qui sont des familiers de l’@uvre de 2iovannino de( 2rassi et

que l(on retrouve souvent dans les enluminures et les fresques réalisées pour 2ian

2alea33o Visconti, comme les scènes de chasse au cerf, les chiens, les san)liers, et des

animaux exotiques. Les noms des animaux sont notés par une main en cursive italique,

postérieure à 2iovannino de( 2rassiG0. &al)ré une certaine uniformité st*listique, on

remarque une très )rande diversité des suOets, qui sont traités avec des techniques

variéesG1. 4n sait que le carnet n(est pas composé de feuilles volantes reliées ensemble a

GF V. :A2JA, > Lo studio del vero del mondo animale nelle botte)a trecentesca di 2iovannino de’ 2rassi ?, Micrologus, V///,

FFF, t. , p. 1GG71RG.G- . T4A:6!, )a pittura e la miniatura nella )om*ardia fino alla met del quattrocento , &ilan, <. Hoepli, -C-.

G !. 6!DA/, op. cit., p. RF sq.G0 "accuino di disegni..., op. cit., p. G.G1 &. 2. J A6!"!T/, > Le "accuino di disegni de 2iovannino de’ 2rassi ?, FMR , FFN, R, p. -FG7-0.





posteriori, puisque plusieurs dessins s(étalent sur deux pa)es qui se suivent, comme le

dessin de l(ai)le dans son aire, aux f. -Gv7-R et l(alphabet fi)uré, aux f. Cv70F. !u verso

du f. 1, dans la bordure supérieure, une note indique # > Johanninus de grassis

designa%it ?, la )raphie daterait d(entre la fin du 5/V e et du début du 5V e siècle. 6ette

si)nature, si elle est auto)rapheGN, atteste que les dessins sont bien de 2iovannino de(

2rassi. &ais si elle ne l(est pas, si elle est lé)èrement postérieure à l(artiste comme

certains spécialistes semblent le penser GM, cette mention si)nale que ce sont les modèles,

et non ces dessins7là, qui ont été créés par de( 2rassi. Les dessins du "accuino di disegni

seraient des copies faites à partir de modèles dessinés par de( 2rassi. An ce cas, le fait

que le créateur des modèles soit si)nalé prouve la notoriété et la reconnaissance

posthume de l(artiste GG. 6e carnet a soulevé, et soulève encore, de nombreuses questions,

quant à sa création et à son utilisation. Tout d(abord, les dessins représentés ne sont pas

des esquisses, au sens actuel du terme, mais ce sont bien des @uvres achevées, souvent

colorées mais de manière très subtile, et réalisées sans dessin préparatoire GR. /l ne s(a)it

donc pas de brouillons, de traits tentés au hasard et à retravailler, mais bien de modèles,

dont certains ou la plupart auraient été créés par 2iovannino de( 2rassi en personne.

6ependant, d(autres spécialistes se posent la question de la chronolo)ie des @uvres # ces

modèles ont7ils été créés dans ce carnet, ou bien ont7ils été réalisés a priori, et recopiés

ensuite dans ce carnet 8 <n dessin en particulier attire l(attention, il s(a)it du f. -G du

"accuinoGC, o l(on voit une scène de chasse, l(hallali d(un san)lier. 6ette scène est

é)alement visible trait pour trait dans )es "r(s Riches Heures du duc de Kerr+ , décorées

par les frères Limbour). Dès lors, trois h*pothèses se présentent. :oit 2iovannino de(

2rassi a créé ce modèle, qui a circulé ensuite dans toute l(Aurope sur des cahiers

similaires, et s(est retrouvé che3 les frères Limbour) RF soit ce modèle est un protot*pe

très usité en /talie du nord à la fin du 5/Ve siècle, et 2iovannino de( 2rassi l(a utilisé

comme d(autres avant et après lui R- soit le protot*pe a été créé par les frères Limbour),et il a été recopié dans ce carnet de modèles par la suite R. 6e dessin, qui ne met pas en

scène d(animaux > exotiques ? comme définis ci7dessus, ne nous intéressera que peu de

temps. La chronolo)ie de ce recueil de dessins est importante pour comprendre comment

GN 6omme semble le penser . T 4A:6!, > &ichelino da $eso33o e 2iovannino de( 2rassi. Jicherche sull(antica pittura lombarda ?, )'/rte , -CFN, V///, N, p. 0-700C.GM our $. urth ou !. Van :chendel, par exemple, voir les différentes h*pothèses sur la formation du "accuino di disegni dans"accuino di disegni..., op. cit., p. N sq.GG &. 2. J A6!"!T/, op. cit., p. -FG7-0.GR /bid.GC Dans les annexes, voir planche V///.RF /dée soutenue par . T4A:6!, > &ichelino da $eso33o.... ?, op. cit., p. 0-700C.R- 6(est l(h*pothèse de J. V!" &!JLA, Iconographie de l'art profane au Mo+en ge et la Renaissance , La Ha*e, -C0-.R $. <JTH, > Ain %resZen3*Zlus im !dlerturm 3u Trient... ?, op. cit., repris dans "accuino di disegni..., op. cit., p. N sq.




2iovannino de( 2rassi et son atelier utilisaient et diffusaient les modèles d(ateliers.

Léopards, )uépards, autruches et dromadaires présents dans le "accuino ont7ils été

recopiés d(après des modèles existants, ou bien résultent7ils d(une étude attentive de

l(animal dans son enclos de ména)erie 8 our !. 6adei R0, le "accuino di disegni a très

bien pu Ptre réalisé dans un contexte aussi important que lors de la création de l( Historia

plantarum, pour servir de modèles aux différents ateliers travaillant sur le manuscrit

impérial. Le travail en atelier était très se)mentéR1, un manuscrit comme le "accuino di

disegni peut trouver son utilité en montrant le résultat final que l(on doit obtenir. 4n

retrouve plusieurs motifs comme des plantes, des oiseaux, et des animaux Kle chameau,

le léopard, etc. présents à la fois dans l( Historia plantarum et dans le "accuino.

6ependant, le "accuino renferme de nombreux autres dessins qui n(ont pas servi à la

décoration de l( Historia plantarum, si bien qu(on peut douter qu(il ait été composé

uniquement à cette occasion. Le r;le du "accuino semble plut;t d(avoir été celui d(un

passeur de modèles d(atelier, entre les échoppes et au7delà des !lpes, un recueil d’études

de diverses factures, qui, pour une bonne partie, sont des créations ori)inales lombardes

de 2iovannino de( 2rassiRN.

Les mét$odes de tra+ail

<ne fois le corpus réuni, il faut sélectionner les ima)es à traiter. Toutes les

ima)es choisies et anal*sées pour cette étude sont présentes en annexe. L(intérPt de cette

recherche est de partir d(ima)es d(animaux a*ant un r;le de > décoration ?, réalisées non

comme une étude scientifique et 3oolo)ique, mais comme une ornementation pour la

bibliothèque du sei)neur, ou pour Ptre offerte en son nom à un prince, et d(essa*er de

reconstituer la ména)erie vivante du duc. !vant tout, il faut définir quelles espèces vontPtre étudiées. Les animaux indi)ènes de l(/talie du "ord ne vont pas Ptre pris en compte

dans cette étude, mPme si l(on sait que les cerfs, par exemple, étaient présents en )rand

nombre au parc de avie RM. !u total, sept espèces animales ont été retenues pour cette

étude # le lion, le léopard, le )uépard, le sin)e, le chameau, l(autruche et l(éléphant. 6es

animaux sont tous représentés au moins une fois dans un des manuscrits du corpus. Le

R0 !. 6!DA/, Ltudi di miniatura lom*arda ..., op. cit, p. R0.R1 !LA5!"DJA7$ /D4" D., 6L4::4" &., > :cènes de la vie d(artiste au &o*en +)e# outils de travail et vie professionnelle ?, dans

/rt iste s, arti sans et production arti stique au Mo+en ge. Oolloque international S;#: mai ?>@T. Volume III 0 fa*r ication etconsommation de l'Wu%re, $ !JJ!L / !LTAT 5.Kéd., aris, icard, -CCF, p. NNG7NGN.RN "accuino di disegni..., op. cit., p. 0.RM D. V/6/"/, :. L4&!JT/JA, Itinerari del Oastello % isconteo, 2. DA &!JT/"/ Kdir., avie, &usei 6ivici del 6astello Visconteo, FFM, p. 0.





de)ré de réalisme 3oolo)ique et la fréquence de l(apparition d(une espèce peut amener à

penser qu(un animal est présent de manière vivante proche du milieu de l (artiste, ou alors

que l(artiste dispose d(un bon modèle à reproduire.

<ne fois sélectionnées, les ima)es sont triées par animaux représentés, et les

enluminures montrant une mPme espèce sont comparées entre elles, pour savoir si un

modèle commun a été utilisé pour le dessin de telle ou telle espèce. 4n retrouve des

analo)ies évidentes dans la manière de représenter le chameau, par exemple # il est très

souvent harnaché. 4u encore dans la fa'on de dessiner le leopardus, très souvent attaché

et portant un collier rou)e. 6es ima)es doivent descendre d(un modèle de représentation,

inventé par un enlumineur, ou inscrit de lon)ue date dans la tradition icono)raphique

occidentaleRG. Dans les ima)es, il faut chercher certes des ressemblances, mais

é)alement les différences # pourquoi représenter tel animal ainsi, alors que dans ce

manuscrit, il est montré sous un autre Oour, ou avec un autre st*le 8 6(est pourquoi il est

important de traiter des ima)es tirées de manuscrits proches de 2iovannino de( 2rassi et

de son atelier, et réalisés sous le rè)ne de 2ian 2alea33o Visconti # ainsi, dans un

contexte chronolo)ique et un environnement resserrés, comment expliquer la différence

de traitement de tel animal d(un manuscrit à l(autre 8 Les protot*pes ont7ils chan)é 8

4nt7ils été moins bien reproduits par une main maladroite et débutante 8 <ne étude de

cet animal d(après nature a7t7elle été réalisée, permettant à l(artiste de mieux se

familiariser avec son modèle 8 6es petits détails, comme la m=choire décalée du

chameau, ou encore ses sabots fendus, permettent d(attester d(une tentative de

représentation ri)oureuse, attentive, et avec l(aide d(un modèle vivant, et bien connu.

"éanmoins, il est délicat d(affirmer avec Oustesse que tel animal est bien

représenté de manière réel. D(une part, les particularités 3oolo)iques, qui de nos Oours

sont reconnues, n(apparaissaient pas comme telles aux *eux des médiévaux. %aisaient7ils

la différence entre les taches rondes du )uépard et les taches ocellées du léopard 8 De plus, les études d(après nature sont rares, au 5/V e siècle, on n(en est qu(au début.

L(enlumineur, tout talentueux qu(il est, ne re'oit pas, dans sa formation, de techniques

pour dessiner un animal d(après nature. usqu(à la Jenaissance, on n(ensei)ne à l(apprenti

que la manière de bien recopier les modèlesRR.

/l est é)alement important de bien contextualiser les ima)es étudiées, surtout sur

la place ph*sique qu(occupe l(enluminure au sein du manuscrit. La place du dessin dans

l’@uvre permet de comprendre l(intention de l(auteur. <ne ima)e n(a pas la mPme

RG Voir plus bas, le para)raphe sur la représentation du )uépard.RR !. J /TI72</L$AJT, op. cit., p. 0-.




si)nification si elle est placée au centre de la pa)e ou dans les mar)es. La taille de

l(ima)e est é)alement importante à remarquer. Les animaux sont représentés dans des

tailles diverses, et souvent, les proportions ne sont pas respectés # le lion peut avoir la

mPme taille que l(éléphant, comme on peut le voir dans le f. L% 1Mv des Heures

ViscontiRC, présentant la création d(Uve. /l est important de ne pas détacher les ima)es de

leur contexte icono)raphique # le lion présenté dans le f. L% 1Mv des Heures Visconti n(a

pas la mPme visée si)nificative que le lion du f. -1Fv de l( Historia Plantarum. 4n

remarquera plus loin dans cette étude que la représentation des deux animaux est très

différente dans ces deux manuscrits.

Le contexte historique et politique est é)alement important à prendre en compte,

pour comprendre comment s(inscrit cette nouvelle fa'on de représenter les animaux et la

vie quotidienne, en tentant de renouveler les protot*pes véhiculés depuis tout le &o*en

+)e.

,(- %- !&'V&I( ,." L, "%IG.%'(I% % MIL,.

Milan sous Gian Galeazzo Visconti

&ilan au 5/Ve siècle est une ville prospère, dans laquelle le commerce et les arts

se trouvent un protecteur en la personne de 2ian 2alea33o Visconti. 2ian 2alea33o, né

en -0N-CF, est le fils de $lanche de :avoie et de 2alea33o // co7sei)neur de &ilan avec

son frère $ernab^. An -0MF, il est marié à /sabelle de Valois, =)ée de dou3e ans, fille du

roi de %rance ean // le $on, maria)e par lequel il obtient le comté de Vertus, créé pour

l(occasion. /sabelle meurt en -0G, après avoir donné naissance à quatre enfants, dont

une seule fille, Valentine, atteindra l(=)e adulte. S la mort de 2alea33o // en -0GR, $er7

nab^ s(empare de la totalité du pouvoir en dési)nant ses deux fils comme ses héritiers,

écartant de fait 2ian 2alea33o. /l marie sa fille 6aterina à son neveu en -0RF, ce qui

n(empPche pas ce dernier de le renverser et de l(assassiner lors d(un coup d(Btat cinq ans

plus tard. <ne fois seul maEtre de &ilan, 2ian 2alea33o en profite pour soumettre le

"ord de l(/talie # Vicence, Vérone, ise, érouse, !ssise et :ienne sont annexées. :on

proOet est de créer un )rand état italien avec pour capitale, &ilan. An -0CN, l(empereur

RC Dans les annexes, voir planche //.CF our la )énéalo)ie, voir &. &!6L!2!", . L4<D!, )es d+nasti es d'-urope. Héraldique et géné alogie des familles impériales etro+ales, J . H!J&/2"/A: Kéd., aris, $ordas, -CR1, le tableau -C pour les ducs de &ilan, et é)alement B. ALLA2J/", )a*i*lioth(que des Visconti..., op. cit., p. 071.





Venceslas /er l(élève au ran) de duc de Lombardie. 2ian 2alea33o succombe en -1F

lors d(une épidémie de peste.

:ous son rè)ne, &ilan et la Lombardie ra*onnent. :ituée dans une plaine fertile

et bien irri)uée, à l(heureuse position )éo)raphique au c@ur des !lpes, &ilan se place au

centre des échan)es entre la %rance, la $our)o)ne, la :uisse, l(Ampire, la $ohème, la

Hon)rie, et Ousqu(aux %landres, ce qui lui permet un développement )énéral, aussi bien

économique que politique et culturel C-. La forme circulaire de la ville, renouvelée au

5///e siècle par une ceinture de murailles avec six portes principales, lui confère le

statut de > seconde Jome ?C. Alle est un des )rands centres européens, avec une

population de plus de 0FF FFF habitants aux alentours de -0FF C0.

2ian 2alea33o veille au développement de l(<niversité de avie, fondée par son

père et achève la construction du ch=teau, dans lequel il s(installe. :a cour est

florissante, fréquentée par de )rands savants, des poètes, des hommes de lettres C1. An

-0RM, sous l(impulsion de l(archevPque !ntonio da :alu33o, débute la construction du

Duomo, une )rande cathédrale de st*le )othique, qui va devenir le )rand centre spirituel

de &ilanCN. 2ian 2alea33o favorise cette construction en mobilisant son administration

financière, ce qui permet à la %abbrica, char)ée du proOet, d(obtenir des financements et

des privilè)esCM. Le duc, alors maEtre d(une bonne partie de l(/talie, souhaite enraciner à

&ilan sa d*nastie # il a pour proOet de faire du Duomo le mausolée de sa famille. La

%abbrica s(oppose vivement à ce proOet ce qui obli)e 2ian 2alea33o à déplacer son

proOet de chapelle ducale à avie. 6(est dans le parc du ch=teau de avie qu(il fait

construire une chartreuse, dans laquelle il est enterré. Le duc va pro)ressivement

déplacer le centre de la Lombardie en transférant sa capitale à avie, o se trouvent son

ch=teau, sa chartreuse, son parc, et donc, sa ména)erie.

2ian 2alea33o est é)alement connu pour sa démesure # il n(hésite pas à faire

détourner le fleuve &incio de &antoue, et le fleuve de $renta de adoue, afin de priverces deux villes d(un de leurs mo*ens de défense.

S la mort de 2ian 2alea33o, le duché s(étend au comté de :avoie, à la

confédération suisse et aux archevPchés de 6oire et de Trente au "ord, s(arrPte aux

C- &. J 4::/, $ise gno storico..., op. cit., p. 0G.C /bid.C0 &. J 4::/, $ise gno stor ico ...., op. cit, p. 0R.C1 )es Heures de Visconti..., op. cit., p. C.CN L. 6!V!II/"/, > Le chantier du duomo de &ilan entre 5/V e et 5Ve siècle. De 2iovannino de’ 2rassi aux frères Dalle &ase)neet de ean &i)not à %ilippino da &odena ?, traduit de l’italien par 2eneviève Lambert, Re%ue de lEart , FFC, p. MN7GM.CM . $4<6HAJ4", )e pou%oir de *Xti r, ur*anisme et poli tique édil itai re Milan SIV e#V e si(clesT , Jome, Bcole fran'aise deJome, -CCR, p. -1F.




portes de la Jépublique de Venise à l(Ast, et aux limites de la Jépublique de 2Pnes à

l(4uest, et descend Ousqu(aux cités de :ienne, érouse et !ssise au :ud.

La c$asse et la ménagerie : une tradition /amiliale etitalienne ?

6(est !33one Visconti, sei)neur de &ilan de -0C à -00C, qui établit durablement

la famille Visconti à la tPte du domaine qu(il éri)e en Btat territorialCG. !33one modèle la

ville à son ima)e et construit son palais non loin de la cathédrale :anta &aria &a))iore,

à la place de l(actuel ala33o Jeale. <ne ména)erie, décrite par 2alvano %iamma, est

entretenue dans le parc du palais. Alle abrite, entre autres, des lions, des ours, des sin)es,et d(autres bPtes sauva)esCR. Des fontaines et des mares poissonneuses Oalonnent le parc.

6ette ména)erie témoi)ne de la prise du pouvoir de la ville par le sei)neur !33one # elle

montre l(emprise du sei)neur sur la ville et fait de sa demeure un lieu exceptionnel,

extraordinaire, abritant des animaux > exotiques ?, et donc précieux.

2ian 2alea33o Visconti entretient une ména)erie, non pas à &ilan comme son

aQeul !33one, mais dans le parc du ch=teau de avieCC. :on père l(avait déOà doté d(une

réserve de pPche vers -0MM-FF

. 2ian 2alea33o réor)anise le parc, et aOoute au parcori)inel le arco "uovo, doublant ainsi les dimensions du parc, dont une partie est

désormais consacrée à la chasse-F-, le $archetto, avec l(introduction de cerfs, de daims,

de perdrix et et de lièvres -F. La collection d(animaux n(est pas une pratique nouvelle

dans la famille des Visconti. DéOà à l(époque d(!33one Visconti, sei)neur de &ilan de

-0G à -00C, le parc du ch=teau de &ilan était doté d(une ména)erie composée d(une

volière et de plusieurs bPtes sauva)es comme des sin)es, des ours et des lions -F0.

La tradition des ména)eries en /talie remonte à l(!ntiquité. Les Jomains,

notamment pour les Oeux du cirque, faisaient venir de nombreuses espèces d(4rient et

CG . $4<6HAJ4", )e pou%oir de *Xti r ..., op. cit., p. -FC.CR 2!LV!"4 %/!&&!, $e re*us gestis a* /4one, )uch ino et Johanne Vicecomit i*us a* /nno MOOOVIII usque a* annum MOOO)II , 6. 6!:T/2L/4"/ Kéd., Rerum Ital icarum Lcriptores , 5//, 1, $olo)ne, -C0R, cité par . $ 4<6HAJ4", )e pou%oir de*Xtir ..., op. cit., p. --R.CC D. V/6/"/, :. L4&!JT/JA, op. cit., p. 0.-FF D. V/6/"/, :. L4&!JT/JA, op. cit., p. 1.-F- &. !II/ V/:A"T/"/, > La chasse dans le duché de &ilan à l’époque des Visconti et des :for3a # les parcs de avie et &ilan ?,dans Ohasses princi(res dans lE-urope de la Renaissance. /ctes du colloque de Oham*ord S er et ; octo*re ;BB<T, 6.D’! "THA "!/ :A et &. 6H!TA"AT Kdir., aris, !ctes :ud, FFG, p. -GC7-G.-F D. V/6/"/, :. L4&!JT/JA, op. cit., p. 0.-F0 /bid.





d(!frique du "ord-F1. :i l(on suit Tite7Live, ce serait le consul &. %ulvius "obilior qui

aurait offert aux Jomains le premier spectacle de chasse aux lions et aux léopards -FN.

!u &o*en +)e, les rois et les princes de toute l(Aurope s(échan)ent et re'oivent

les animaux comme présents, ils possèdent plusieurs espèces. 4tton le )rand en

!llema)ne possède un lion, des camélidés, un sin)e et une autruche. Henri /er

d’!n)leterre élève des léopards, des lions et des camélidés -FM. &ais au 5///e siècle, c(est

la ména)erie de %rédéric // qui va alimenter les chroniques des contemporains.

L(empereur vo*a)e rarement sans sa ména)erie # éléphant, )uépards, chameaux, oiseaux

rapaces ou exotiques, autruches, ours, sin)es et mPme une )irafe, offerte par le sultan

d’B)*pte !l7amil, suivent la cour dans ses déplacements-FG. L’empereur est passionné

de chasse et d(animaux, il est auteur d(un traité de fauconnerie, $e arte %enandi cum

a%i*us. :on fils &anfred a continué d(entretenir la ména)erie de son père, mais elle ne

survit pas à sa mort-FR.

La ména)erie est de fait liée au pouvoir et à la puissance de son possesseur. !u

5/Ve siècle, les villes italiennes comme Venise, %lorence, ou encore Lucques,

entretiennent des ména)eries, qui sont d(emblée associées comme des s*mboles de leur

pouvoir politique-FC.

2ian 2alea33o Visconti est loin d(Ptre le premier sei)neur à posséder une

ména)erie. 6es illustres prédécesseurs, comme !33one Visconti, ont instauré une

tradition de collections d(animaux. Dans le parc du ch=teau de avie, le duc continue la

tradition familiale, en collectionnant à son tour les animaux indi)ènes et exotiques.

L#art got$ique international et le réalisme lom)ard

:ous le rè)ne de 2ian 2alea33o Visconti, les arts sont proté)és et activementdéveloppés. Le duc est commanditaire de bon nombre de manuscrits, de sculptures et de

fresques pour le Duomo de &ilan, pour son ch=teau de avie et pour la 6hartreuse --F.

Les @uvres réalisées au tournant du 5/Ve et du 5Ve siècles sont pour la plupart

empreintes d(un certain naturalisme et montrent un intérPt nouveau pour la vie

-F1 &. !:T4<JA!<, > ourquoi tant de lions ... ?, op. cit., p. --70F.-FN %. 2</I!JD, > /ntroduction. 6apturer l’animal # pour quoi faire 8 ?, dans )a *&te capti%e au Mo+en ge et l Eépoque moderne. $eu i(mes rencontres internationales 1 $es *&tes et des hommes 2, 6. $A6 et %. 2</I!JD Kdir., !miens, Ancra)e Bdition, F-, p. C7-M.-FM /d.-FG $<<AT T., > La belle captive... ?, op. cit., p. MN7CF.-FR . !<$AJ2AJ , . A!T/"2, His toire humaine des animau de lE/ntiquité nos ours , aris, Allipses Bdition &arZetin), FFC, p.-CR.-FC . $4<6HAJ4", )e pou%oir de *Xti r ..., op. cit., p. --R.--F &. J 4::/, 3io%annino deE 3rassi, la corte e la cattedrale, &ilan, :ilvana Ad., -CCN, p. 00.


http://fr.wikipedia.org/wiki/De_arte_venandi_cum_avibus






quotidienne et pour la nature, avec une attention particulière pour les détails. 6(est pour

définir cette forme d(art que l(historien fran'ais Louis 6ouraOod invente l(expression

> )othique international ? à la fin du 5/5 e siècle. ro)ressivement, de nouveaux canons

esthétiques, initiés par l(art )othique fran'ais et ensuite par la cour des Visconti à partir

de la moitié du 5/Ve siècle---, s(imposent, et se diffusent à toute l(Aurope par le biais des

échan)es entre les )randes cours européennes. &ilan est au c@ur des )randes voies de

communication, elle est sur la route de l(4rient, en passant par Venise, elle conduit la

:avoie, la %rance, l(!llema)ne, la :uisse et l(!utriche à la &éditerranée, la Toscane, et

Jome--. Le )othique international se propa)e ainsi à travers l(4ccident, et se manifeste

dans tous les arts, par un 2ian 2alea33o aimant s(entourer d(artistes venus de tous

hori3ons # plusieurs nationalités se c;toient à &ilan comme Heinrich de 2mund, un

architecte allemand, et de nombreux fran'ais, qui travaillent ensemble sur le chantier du

Duomo--0.

6oncernant l(enluminure, les artistes lombards multiplient les illustrations

profanes, qui connaissent un essor sans précédent--1. Les enluminures vo*a)ent par le

biais d(échan)es de manuscrits entre les princes européens--N, mais é)alement par le biais

des carnets de dessins, comme le "accuino di disegni, qui permettent de véhiculer les

protot*pes--M. Les artistes n(hésitent pas à traverser les !lpes d(un c;té comme de l(autre,

à l(ima)e du miniaturiste flamand acques 6oene qui travaille au service du duc de

&ilan en -0CC. Le milanais ohannes !lcherius a recueilli entre -0R et -1-- à &ilan,

Venise, $olo)ne, Vérone, 2Pnes et aris des recettes de peintures et d(enluminure

auprès d(artistes de différentes nationalités, établissant ainsi un recueil de techniques

européennes utilisées par les )rands artistes de la fin du 5/V e siècle--G. 4n voit que si le

st*le )othique international se diffuse à toute l(Aurope, chaque ré)ion )arde néanmoins

ses particularités--R.

La Lombardie connaEt une renommée particulière # dans les inventaires fran'ais,on retrouve les @uvres d(art lombardes sous la mention # > ou%raige de )om*ardie ?--C.

6e st*le se caractérise par une observation très vive de la vie quotidienne. S l(ima)e des

illustrations des "acuina sanitatis, la vie quotidienne est représentée dans ses moindres

détails, et les classes populaires sont tout autant représentées que les classes nobles et

--- V. 6H!JLA: , . H. 6!JL , )Eart gothique , "e 9orZ, arZstone ress /nternational, F-, p. -N.-- !. V!" :6HA"DAL, op. cit., p. -.--0 L. 6!V!II/"/, op. cit., p. MN7GM.--1 4. Y6HT, )e pa+sage dans lEart ita lien..., op. cit., p. 0.--N B. ALLA2J/", )a *i*l ioth(que des Visconti..., op. cit., p. -.--M 4. Y6HT, )e pa+sage dans lEart ita lien..., op. cit., p. -C.--G !. V!" :6HA"DAL, op. cit., p. 1R.--R /bid.--C !. V!" :6HA"DAL, op. cit., p. NF.





bour)eoises. Les enlumineurs lombards acquièrent leur notoriété par la représentation

animalière, à l(ima)e de &ichelino da $eso33o, ou encore isanello au 5V e siècle-F.

&ais c(est surtout 2iovannino de( 2rassi qui va se révéler comme étant un maEtre dans

ce domaine.

GI&V,..I.& %# G(,""I %- MIL,.

La 0a))rica del uomo

Les principales sources permettant de connaEtre 2iovannino de( 2rassi sont lesre)istres de la %abbrica del Duomo, une assemblée de laQcs et de reli)ieux réunis pour

superviser la construction de la cathédrale de &ilan. 2iovannino de( 2rassi apparaEt pour

la première fois dans les archives de la %abbrica le - octobre -0RC --, comme peintre #

il se fait rétribuer une peinture de saint 2all -. Les comptes mentionnent de nombreuses

commandes de parchemin à son nom-0, ce qui témoi)ne de l(importance de son activité

picturale au sein du chantier. D(après les archives de la %abbrica, en -0C-, il diri)e une

équipe d’artistes à titre de capomaestro, et il est é)alement qualifié de sculpteur -1. An

-0C, après le renvoi de l(architecte allemand Heinrich de 2mund en char)e du proOet,

2iovannino de( 2rassi reprend la direction des travaux avec un autre artiste, 2iacomo da

6ampione-N, en tant que > in4ignerius generalis ?-M. 6(est à cette date qu(émer)e l(idée

de réaliser le tombeau de 2alea33o //, père de 2ian 2alea33o, dans la cathédrale. 4n

demande à 2iovannino de( 2rassi de réaliser un dessin du monument funéraire, pour le

soumettre au sei)neur de &ilan-G. <n document de la %abbrica daté du N Ouillet -0CN

atteste une commande faite à 2iovannino de( 2rassi # on lui demande de décorer en or et

en bleu les portails des sacristies de la cathédrale -R. !lors qu(il officie comme peintre et

enlumineur au sein du chantier, on fait é)alement appel à ses talents de sculpteur # en

-0CM, il termine un bas relief en marbre représentant le 6hrist et la :amaritaine, @uvre

-F &. 2. J A6!"!T/, op. cit., p. -FG7-0.-- Les archives de la %abbrica ont été éditées par 6. 6ant # /nna li del la Fa**rica del $uomo di Milano dall 'or igine fino al presente , 6. 6!"Tg Kéd., &ilan, 2. $ri)ola, -RGG7-RRN, R vol.- "accuino di disegni..., op. cit., p. --.-0 &. J 4::/, 3io%annino deE 3rassi..., op. cit., p. 0.-1 )es Heures de Visconti..., op. cit., p. --.-N L. 6!V!II/"/, op. cit., p. MN7GM-M !. 6!DA/, Ltudi di miniatura lom*arda ..., op. cit., p. -F.-G &. J 4::/, 3io%annino deE 3rassi..., op. cit., p. M.-R &. J 4::/, 3io%annino deE 3rassi..., op. cit., p. G.




destinée à soutenir le bénitier de la sacristie méridionale de la cathédrale -C. D(après les

archives de la %abbrica, 2iovannino de( 2rassi est é)alement l(auteur de plusieurs autres

décorations sculptées de la sacristie méridionale du Duomo -0F. An tant qu(enlumineur, il

a été char)é, à la demande de l(archevPque, de la décoration du Keroldo@, commencé en

-0CM, achevé en -0CR-0.

uand on visite le Duomo de &ilan, il est difficile de repérer les @uvres de

2iovannino de( 2rassi. La décoration a été remaniée au fil des siècles, et certaines

@uvres ont été masquées par d(autres, plus récentes -00. !ctuellement-01, le Duomo est en

restauration, et la sacristie méridionale n(est pas accessible au public.

!eintre et enlumineur au ser+ice du duc

An parallèle de son travail à la cathédrale, 2iovannino de( 2rassi a eu de

nombreuses commandes de la part du duc de &ilan et de sa famille. An -0C, on sait

qu(il passe quatre Oours à avie-0N, peut7Ptre pour peindre les fresques d(animaux du

ch=teau. Dès -0RF, 2ian 2alea33o Visconti demande à Ludovico 2on3a)a, capitaine de

&antoue, de lui envo*er de bons peintres sachant > *ene facere figuras et animalia ?,

pour les fresques du ch=teau de avie-0M. La décoration du ch=teau s(oriente vers les

suOets animaliers asse3 t;t, et ce parti pris continue au 5V/ e siècle. An -NGF, un certain

:tefano $revento témoi)ne des fresques du ch=teau de avie # ce sont des peintures

murales sur lesquelles sont représentées des lions, des léopards, des ti)res, des lévriers,

des braques, des cerfs, et bien d(autres animaux -0G. isanello en son temps aussi est sous

la protection des Visconti et peint des fresques animalières, auOourd(hui perdues, à avie,

peut7Ptre vers -11 -0R. An septembre -0CM, 2ian 2alea33o invite 2iovannino de( 2rassi

avec 2iacomo da 6ampione et &arco da 6arona à la pose des premières pierres de lachartreuse de avie-0C. 4n ne sait pas quels ont été les r;les des trois in)énieurs du

-C "accuino di disegni..., op. cit., p. -.-0F !. 6!DA/, Ltudi di miniatura lom*arda ..., op. cit., p. -M.-0- 4u Kre%iarum /m*rosianum , codex M de la bibliothèque Tr ivul3iana de &ilan.-0 &. J 4::/, 3io%annino deE 3rassi..., op. cit., p. R.-00 !. 6!DA/, Ltudi di miniatura lom*arda ..., op. cit., p. -M.-01 An Ouillet F-.-0N &. J 4::/, 3io%annino deE 3rassi..., op. cit., p. N.-0M $ocumenti diplomat ici trat ti dagl i archi%i milanesi , L. 4:/4 Kéd., &ilan, -RM17-RGG, vol. -, p. -, document 65LV//, cité par &. 2. !lbert ini 4ttolen )hi, > La decora3 ione del 6astel lo di avia dal -0MM alla fine del uattrocento ?, dans Ltoria di

Pa%ia, avie, t. ///, vol. 0, p. N1C7NGR.-0G D . $!TT/L4TT/, A. %/L//, T. %J!"64, Wet al.X, Pisanello, L. </ Kdir., traduit de l(italien par 4. & B"B2!<5 et D. !J!::A, aris,Ha3an, -CCM.-0R &. 2. J A6!"!T/, op. cit., p. -FG7-0.-0C "accuino di disegni..., op. cit., p. -.





Duomo dans la construction de la chartreuse. eut7Ptre 2ian 2alea33o avait7il besoin de

leurs conseils et de leur expérience acquise sur le chantier du Duomo.

2iovannino de( 2rassi est très demandé par la cour Visconti pour ses talents

d(enlumineur. D(après un document de la %abbrica daté du - ao[t -0C0, 2iovannino de(

2rassi réalise des travaux d(enluminures au service de 6aterina Visconti, l(épouse de

2ian 2alea33o-1F. An -0CM, une archive de la %abbrica atteste que 2iovannino de( 2rassi

a enluminé une )rammaire K3rammatica pour le fils aEné de 2ian 2alea33o, 2iovanni

&aria-1-. 6et ouvra)e n(a pas été retrouvé auOourd(hui. Tout en travaillant au chantier du

Duomo, 2iovannino de( 2rassi enlumine des ouvra)es pour le duc, une semaine par

mois # c(est avant -0CN qu(il réalise la décoration du )i%re d'Heures Visconti-1.

Le st*le de 2iovannino de( 2rassi se définit par son approche particulière du suOet

représenté # son sens de l(observation affranchit l(artiste des codes de l(enluminure

médiévale Ousque là observés-10. :i l(on prend en compte uniquement le f. 1v-11 du

"accuino di disegni, celui avec la si)nature de l(artiste, on remarque le soin apporté aux

détails. Dans le dessin de l(ai)le, par exemple, on distin)ue parfaitement les pennes, les

plus )randes plumes, des plumes tectrices, qui forment le duvet. 6es enluminures

témoi)nent de la précision et de la minutie de l(artiste. 4n ne sait s(il dessinait d(après

nature, si les dessins d(animaux découlent d(un modèle vivant. our 4. cht, les dessins

sont trop précis, trop détaillés pour découler d(un modèle vivant, un animal de surcroEt,

qui ne peut rester immobile aussi lon)temps -1N. 6es dessins proviendraient alors d(une

étude patiente et lon)ue, qui aurait permis de multiplier les détails. 4. cht avance

l(h*pothèse que les modèles seraient non pas des modèles vivants, mais des

> échantillons d(un musée d(histoire naturelle ?-1M # l(artiste ferait des dessins d(après

nature de suOets immobiles, lui permettant de multiplier les détails. 6ependant, le re)ard

de l(artiste sur les animaux est empreint d(une véritable affection. 2iovannino de( 2rassi

confère à chacun de ses suOets une véritable individualité, une personnalité qui lui est propre-1G. Dans le f. $J v-1R des Heures Visconti, les quatre félins représentés dans les

médaillons ont chacun une attitude différente # celui situé à )auche est assis et a le

re)ard porté sur le spectateur de la pa)e en face, l(animal assis re)arde quant à lui la

scène sous ses *eux. 6elui placé en haut de la pa)e est allon)é, montrant les crocs un-1F &. J 4::/, 3io%annino deE 3rassi..., op. cit., p. N.-1- &. J 4::/, 3io%annino deE 3rassi..., op. cit., p. R.-1 )es Heures de Visconti..., op. cit., p. -.

-10 &. 2. J A6!"!T/, op. cit., p. -FG7-0.-11 Dans les annexes, planche 5V/.-1N 4. Y6HT, )e pa+sage dans lEart ita lien..., op. cit., p. -M.-1M /bid.-1G !. V!" :6HA"DAL, )e dess in en )om*ardie..., op. cit., p. MN.-1R lanche /.




autre, au bas du feuillet se tient droit sur ses quatre pattes. 4n ne doute pas un seul

instant qu(il puisse s(a)ir du mPme animal répété quatre fois de suite l(individu de

)auche semble docile, soumis, alors que celui du haut paraEt plus sauva)e, couché mais

montrant les crocs. :i l(animal représenté est le mPme, 2iovannino de( 2rassi confère à

chacun une attitude qui lui est propre. 6(est le talent de l(artiste de réutiliser un modèle

vu, dessiné d(après nature ou non, et de modeler cette matière première pour créer un

suOet unique.

Le peintre 6ennino 6ennini conseille, au début du 5V e siècle dans son )i*ro

dell'arte-1C, de multiplier les études d(après nature pour parfaire la technique -NF. 6he3

2iovannino de( 2rassi, quelques di3aines d(années avant 6ennini, le dessin parvient à

restituer avec une )rande précision les éléments de la nature dans un contexte profane, et

mPme dans les manuscrits reli)ieux, ce qu(on vo*ait traditionnellement dans les

décorations de textes scientifiques, médicaux et dans les herbiers -N-. /l fait mPme évoluer

la place accordée aux mar)es dans la pa)e d(un manuscrit. L(artiste accentue les

ornements mar)inaux, allant Ousqu(à leur accorder plus de place que la scène

principale-N, comme on peut le remarquer dans le f. $J 1Mv-N0 des Heures Visconti. 4n

* voit Uve se lever au c;té d’!dam endormi et se tourner vers Dieu le 6réateur. 6ette

scène principale se situe au centre du feuillet, mais ce n’est pas l(ima)e qui tient le plus

de place sur la pa)e # les mar)es débordent sur le centre de l(ima)e, le bas de la pa)e est

envahi par un décor naturel et toutes sortes d(animaux. L(animal occupe une place

particulière che3 2iovannino de( 2rassi, qui le traite comme un suOet à part entière, et

non comme un élément de décoration.

,telier et *ostérité

Les archives de la %abbrica mentionnent que 2iovannino de( 2rassi travaille avec

des membres de sa famille, notamment son frère et son fils. Dès -0CN, son frère orrino

apparaEt dans les archives de la %abbrica del Duomo # 2iovannino l(emploie comme

assistant alors qu(il exécute des proOets pour les chapiteaux de la cathédrale -N1. An -0CM,

la décoration des dessus7de7portes des sacristies et des baptistères leur sont confiée à

-1C Traduit en fran'ais par le peintre Victor &otte3, )e li%re de l'ar t, ou tra ité de la peinture, aris, $ibliothèque de l(4ccident,-C--.-NF 6ité par &. 2. J A6!"!T/, op. cit., p. -FG7-0.-N- /bid.-N !. 6!DA/, Ltudi di miniatura lom*arda..., op. cit., p. -.-N0 lanche //.-N1 )es Heures de Visconti..., op. cit., p. -.





tous les deux-NN. Le fils de 2iovannino, :alomone, a participé à l(ornementation des

Heures Visconti-NM et à celle du Keroldo -NG. /l travaille une semaine par mois au service

de la > coppia ducale ? pour un florin par mois -NR.

An -0CR, 2iovannino est absent du chantier du Duomo pendant plusieurs Oours en

mars pour cause de maladie après une rechute le premier Ouillet, il meurt le N -NC. 6(est la

%abbrica del Duomo qui pa*e ses obsèques le G Ouillet -MF. La %abbrica verse à :alomone

le prix qu(elle devait à 2iovannino pour la décoration du Keroldo sans vérification, est7il

précisé dans les archives, par respect de la lo*auté du défunt envers la compa)nie -M-.

2iovannino de( 2rassi possédait très certainement un atelier, dans lequel

travaillaient son frère et son fils. &. Jossi le situe comme étant proche du Duomo, dans

la paroisse de :an Tommaso, non loin de la première demeure de l(artiste -M, puisqu(après

-0CM, un document de la %abbrica annonce que le maEtre habite désormais avec son

épouse 2iovannina de 6oni)o dans la paroisse de :an 2iovanni sul &uro, entre la

cathédrale et le ch=teau-M0. D(après un acte notarié-M1, de( 2rassi a eu pendant deux ans à

ses c;tés un certain 2iovannino de arloteriis afin de l(instruire de l(art de la peinture, en

tant que relation de maEtre à apprenti.

!près la mort du maEtre, nous n(avons plus de traces de son frère. :on fils reprend

les proOets en cours, et récupère les dessins que 2iovannino avait réalisés pour le

chantier du Duomo-MN. :alomone officie en tant que peintre et dessinateur, pour un

salaire de quatre florins par mois, alors que 2iovannino était pa*é dou3e florins par

mois-MM. /l achève ainsi le Keroldo et avance la décoration des Heures Visconti-MG. !près

-1FF, :alomone disparaEt sans laisser aucune trace dans les documents de la %abbrica -MR.

L(art de 2iovannino de( 2rassi témoi)ne d(une évolution pro)ressive se détachant

peu à peu du modèle médiéval -MC. :es fi)ures naturalistes et empreintes de détails, ses

dessins profanes relatant la vie quotidienne vont influencer bon nombre d(enlumineurs

en /talie et au7delà des !lpes. <ne trentaine d(années avant isanello, de( 2rassi

-NN &. J 4::/, 3io%annino deE 3rassi..., op. cit., p. R.-NM )es Heures de V isconti ..., op. cit., p. -.-NG !. J /TI 72</L$AJT..., op. cit., p. -M.-NR !. 6!DA/, Ltudi di miniatura lom*arda ..., op. cit., p. 10.-NC &. J 4::/, 3io%annino deE 3rassi... , op. cit., p. C.-MF /bid.-M- !. 6!DA/, Ltudi di miniatura lom*arda, 3io%annino deE 3rassi, Kel*ello da Pa%ia , Jome, Viella, -CR1, p. --.-M &. J 4::/, 3io%annino deE 3rassi..., op. cit., p. M.-M0 &. J 4::/, 3io%annino deE 3rassi..., op. cit., p. R.-M1 !cte publié par . :HALL, Pit tori in *ott ega 0 Milano nel Rinascimen to , Turin, <. !llemandi, -CCN et cité par &. J 4::/,3io%annino deE 3rassi..., op. cit., p. M.-MN !. V!" :6HA"DAL, )e dess in en )om*ardie..., op. cit., p. M.-MM &. J 4::/, 3io%annino deE 3rassi..., op. cit., p. C.-MG &. . J 4::/, 3io%annino deE 3rassi ..., op. cit., p. 0F.-MR &. 2. J A6!"!T/, op. cit., p. -FG7-0.-MC /bid.




renouvelle les modèles proposés depuis plusieurs siècles -GF. 6ependant, si de( 2rassi

invente ses propres formes, il les réutilise et les impose à son tour en tant que modèles,

ce qui ancre définitivement l’@uvre du maEtre dans un contexte médiéval -G-, et non dans

un contexte renaissant. 6ependant, ce premier mouvement d(affranchissement des

modèles pré7établis et de création basée sur le réalisme profane et la vie quotidienne,

annonce les artistes de la Jenaissance italienne, comme isanello ou /acopo $ellini.

-GF !. V!" :6HA"DAL, )e dess in en )om*ardie..., op. cit., p. MN.-G- 4. Y6HT, )e pa+sage dans lEart ita lien..., op. cit., p. -R.




!artie II : La re*résentation d#une ménagerie ?


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M,.'"C(I-" ' 'C

ar animaux > de ména)erie ?, nous entendons les animaux exotiques, importés

ou élevés pour )arnir la collection vivante du prince. 6ette définition est loin d(Ptre

exhaustive # les ména)eries médiévales ne se composent pas uniquement d(animaux

> exotiques ?, loin de là. 4n peut * trouver des cervidés, des ours, et toutes sortes

d(oiseaux. Dans le cadre de cette étude, nous nous intéressons à un nombre limité

d(animaux, que l(on retrouve plusieurs fois dans notre corpus. Leur présence récurrente

dans les manuscrits amène à se demander si ces animaux peints, collection de papier, ont

un lien avec une collection vivante, possédée par le duc 2ian 2alea33o Visconti. "ous

essa*ons dans ce chapitre d(étudier la possibilité de la présence de ces animaux sur le sol

occidental, d(après la composition d(autres ména)eries médiévales.

Les camélidés

Dans les manuscrits étudiés, les camélidés sont très souvent présents, sous le

terme Oamelus. &ais c(est touOours un dromadaire qui est représenté, avec une seule

bosse-G, et non un chameau à deux bosses. Dans le corpus étudié, six enluminures

présentent un Oamelus # l(animal fait quatre apparitions dans chacun des "acuina

étudiés, une apparition dans l( Historia plantarum et une autre dans le "accuino di

disegni. La bosse est plus ou moins prononcée # dans cinq ima)es sur six, la bosse est

bien apparente. :eul l(animal du "heatrum de Jome a le dos presque lisse. Dans lesima)es étudiées, Oamelus semble dési)ner un seul et mPme animal, qui correspondrait

3oolo)iquement à un dromadaire. ourtant, les médiévaux connaissent les deux

animaux, qui sont notamment référencés dans le livre /5 des Yt+mologies d(/sidore de

:éville # l(auteur les place entre les bovidés et les équidés, dans le chapitre consacré aux

animaux domestiques-G0. Dans le mPme ordre d(idée, les ima)es des "acuina mettent

ensemble un camélidé avec une vache pour l(article qui traite de la viande bovine, et

-G Voir dans les "acuina # f. M0 de la "al -MG0, le f. G1 du ms de Vienne, le f. -1 du ms de Jome, le f. 11 du ms de Liè)e, le f.1C de l( Historia plantarum, le f. -Nv du "accuino di disegni . Dans l(ordre, voir les planches 55, 55/, 55//, 55///, 55/V et V/des annexes.-G0 . V4/:A"AT, K&tes et hommes dans le monde médié%al, le *est iaire des clercs du V e au II e si(cle, Turnhout, $repols, FFF, p.1C.




mPme le texte arabe d(/bn $utl]n donne la mPme valeur à la viande de vache et celle de

chameau-G1. our /sidore, le camelus à deux bosses est ori)inaire d(!rabie, alors que le

camelus à une bosse provient d(autres ré)ions, sans que l(auteur ne précise lesquelles -GN.

Le dromadaire est ori)inaire des /ndes, et s(est développé ensuite en !rabie et Ousqu(en

A)*pte-GM. Le camelus à une bosse n(est pas le dromaderius, qui, s(il fait partie de la

mPme race que celle des chameaux, est plus petit et plus rapide que le camelus # son

nom proviendrait du )rec droma !amelos, > chameau qui court ?-GG. Ioolo)iquement, le

dromadaire est du )enre camelus, son nom latin est mPme camelus dromedarius. Dans

les comptes de 6harles le Téméraire, les chameaux sont différenciés des dromadaires #

ainsi, en Oanvier -1G, le duc de $our)o)ne possède des > cameul4 et dromadair e ?,

dans le parc de son h;tel au uesno*, c(est7à7dire qu(il )arde plusieurs chameaux, et un

seul dromadaire-GR.

Les camélidés sont surtout connus en 4ccident par le biais de la $ible et les ères

de l(B)lise-GC. Le chameau est un animal biblique, cité une soixantaine de fois dans la

Vul)ate, surtout dans l(!ncien Testament, alors qu(il n’apparaEt que dans les ima)es des

paraboles du "ouveau Testament-RF. Les moralistes utilisent le chameau dans leurs

textes # pour saint !u)ustin, dans la parabole du chameau voulant passer dans le chas de

l(ai)uille, c(est le 6hrist qu(il faut voir sous le nom de chameau, qui s(humilie en portant

le fardeau du péché du monde-R-. De mPme, le chameau qui s(a)enouille, c(est encore le

6hrist qui s(humilie-R. 6he3 les ères de l(B)lise, l(ima)e tordue que les paQens se font

de Dieu prend la forme de la bosse de l(animal -R0.

Dans la littérature médiévale, on retrouve un célèbre personna)e de chameau

dans le Roman de Renart . &usart, le lé)at du pape, qui est, curieusement, ori)inaire de

Lombardie-R1. Lors du procès du )oupil, &usart se rend ridicule par son Oar)on latino7

franco7italien de Ouriste mal maEtrisé -RN. Dans une version allemande du texte du 5// e

siècle, écrite par Heinrich der 2lEchesaere, le chameau est une chamelle, qui ne vient pas

-G1 )'ar t de % i%re en santé..., op. cit., p. --0.-GN . V4/:A"AT, op. cit., p. 1C.-GM 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, op. cit., p. 1710.-GG. V4/:A"AT, op. cit., p. 1C.-GR Voir dans le dossier $FRG, la pièce MM1F- aux !rchives départementales du "ord, et traitée par %. D<6AA7L!&!JJA, > Vie etmort de la bPte captive à la cour des )rands. Les cas d’!rras, d’Hesdin et du uesno* aux 5/V e75Ve siècles ?, dans )a *&tecapti%e au Mo+en ge et lEépoque moderne. $eui(mes rencontres internationales 1 $es *&tes et des hommes 2 , 6. $A6 et %.2</I!JD Kdir., !miens, Ancra)e Bdition, F-, p. -007-11.-GC 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, op. cit., p. 1710.-RF . V4/:A"AT, op. cit., p. 1C.-R- 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, op. cit., p. 1710.-R /bid.-R0 /bid.-R1 Dans la branche Va, vers 011M. Voir )e Roman de Renart , . D<%4<J"AT, !. &BL/"A Kdir., aris, %lammarion, -CRN.-RN D. $<:6H/"2AJ , > "ote sur les éléphants et les chameaux dans quelques textes allemands du &o*en +)e ?, dans Homm es etanimau au Mo+en ge, IV e Oongr(s au Mont Laint#Michel , 2reifsald, JeineZe7Verla), -CCG, p. 0071F.





de Lombardie, mais du Tuschalan. Tuschalan peut Ptre Tusculum-RM, une ville du Latium

détruite en --C- par Jome. 4n retrouve touOours cette ori)ine italienne attribuée au

camélidé. 6es écrits datant du 5//e et 5///e siècle, ils apparaissent trop t;t pour que l(on

puisse affirmer avec certitude que l(ori)ine italienne des camélidés est une référence aux

camélidés de la célèbre ména)erie de %rédéric //. &usart étant lé)at du pape, est7ce une

allusion au fait que le chameau est essentiellement un animal connu par les textes

reli)ieux8 6(est à un animal exotique, asse3 peu vu en 4ccident -RG, qu(il est confié de

représenter le pape. L(animal est rendu ridicule par son Oar)on incompréhensible, et

dé)uise en fait une critique de l(B)lise. :i l(animal est exotique, et donc si)ne de

puissance et de richesse, il est é)alement connu dans les textes comme une bPte de

somme-RR. Le chameau est associé à l(obéissance et à la tempérance -RC, ce qui est tout le

contraire de Jenart. S travers ces qualificatifs, c(est la nature prPtée à l(animal qui est

moquée. Le lé)at du pape, représenté par un camélidé, n(est autre qu(un envo*é sans

)rande enver)ure. Le chameau est ici une fi)ure exotique, s*non*me de puissance et de

richesse, mais qui ne remplit pas ses promesses, puisque l(animal s(embrouille dans son

baratin de Ouriste. 6(est donc une fa'ade du pouvoir, un ornement creux, une coquille

vide.

Le dromadaire, en revanche, est moins connu. Dans la $ible, il n’est présent

qu(une seule fois-CF et est bien différencié du chameau, puisque les deux noms

apparaissent dans la mPme phrase-C-. :i le chameau est popularisé dans la littérature

médiévale, le dromadaire ne connaEt pas le mPme succès # à l(époque romane, il

s*mbolise surtout l(or)ueil-C.

Les camélidés sont ph*siquement peu présents en 4ccident. Dans le :ud, ils

peuvent Ptre utilisés comme bPtes de somme -C0. &ais ils sont surtout connus par les

ména)eries des princes-C1. Le dromadaire provient d(!frique du "ord ou du &o*en

4rient, alors que le chameau est importé d(!sie -CN. !ux 5e et 5/e siècles, 4tton le 2randet Henri /er d(!n)leterre possèdent des camélidés-CM. An /talie, %rédéric // compte

-RM /bid.-RG . V4/:A"AT, op. cit., p. NF.-RR D. $<:6H/"2AJ , op. cit., p. 0071F.-RC 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, op. cit., p. 1710.-CF . V4/:A"AT, op. cit., p. 1C.-C- /saQe, MF, M.-C . V4/:A"AT, op. cit., p. N-.-C0 . V4/:A"AT, op. cit., p. NF.-C1 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, op. cit., p. 1710.-CN .7H. 9V/"A6, > Des bPtes captives # quels témoi)na)es archéo3oolo)iques 8 ?, dans )a *&te capt i%e au Mo+e n ge et

lEépoque moderne. $eui(mes rencontres internationales 1 $es *&tes et des hommes 2, 6. $A6 et %. 2</I!JD Kdir., !miens,Ancra)e Bdition, F-, p. -C70F.-CM %. 2</I!JD, > /ntroduction. 6apturer l’animal # pour quoi faire 8 ?, dans )a *&te capti%e au Mo+en ge et l Eépoque moderne. $eu i(mes rencontres internationales 1 $es *&tes et des hommes 2, 6. $A6 et %. 2</I!JD Kdir., !miens, Ancra)e Bdition, F-, p. C7-M.




plusieurs camélidés dans sa ména)erie, et en offre trois au roi $ela /// de Hon)rie -CG. !u

5/Ve siècle, les papes d(!vi)non entretiennent des chameaux dans les Oardins du

palais-CR. Jené d(!nOou élève quant à lui des dromadaires -CC, et hilippe le Hardi a un

chameauFF.

6omme on peut le constater, les camélidés étaient des bPtes très présentes dans

les ména)eries princières.

Les /au+es

Les fauves sont la caté)orie animale la plus représentée dans le corpus. D(après

les textes qui accompa)nent certains dessins, on retrouve deux espèces # leo et

leopardus. )eo , le lion, est présent sur huit ima)es du corpus F-. /l est appelé leo

uniquement dans l( Historia Plantarum. Dans le "accuino di disegni, une main a noté

> leone ?, en italien, sous ses apparitions. Le lion est reconnaissable dans ces ima)es à

sa crinière, et à son corps de félin. )eopardus, que l(on peut traduire par > léopard ?, voit

son nom inscrit sous six ima)es du corpusF, qui représentent un )rand félin tacheté. Les

lé)endes du "accuino di disegni indiquent mPme > leon pardo 2.:i l(on suit les

caractéristiques qui semblent distin)uer le leopardus, dans six autres ima)es, lesanimaux représentés paraissent correspondre au nom de l(espèceF0. /l * a parfois

plusieurs animaux représentés par pa)e, ce qui fait un total de dix7neuf individus pour

dou3e pa)es. )eopardus serait donc présent à dix7neuf reprises dans le corpus, ce qui est

plus important que le lion et deux fois plus que les camélidés. Dans ces représentations,

l(animal a un corps plut;t fin, tacheté, et a des oreilles rondes. /l porte très souvent un

collier, comme on peut le voir sur quin3e individus, alors que le lion n(en porte Oamais.

Ast7ce un si)ne de domesticité 8 L(animal était7il apprivoisé, contrairement au lion 8 4u bien est7ce un modèle icono)raphique 8 "ous étudierons plus bas la question de la

représentation de leopardus.

-CG %. D<6AA7L!&!JJA, op. cit., p. -007-11.-CR )es hommes et la nature au Mo+en ge , D . LA64 Kdir., aris, <niversité aris G7 Denis Diderot, DA!A: <niversité4uverte, FFM, p. 10.-CC /bid.FF D(après une quittance du - Oanvier -1G- conservée aux !D" et traitée par %. D <6AA7L!&!JJA, op. cit., p. -007-11.F- Dans le livre d( Heures Visconti # f. $J MFv, f. $J -0M, f. L% 0F, f. 1Mv dans l( His toria p lantarum # f. -1Fv dans le "accuino

di disegni # f. 1v, f. --v, f. 0-. Dans l(ordre, voir les planches # 5///, 5/V, 5V, //, 5/5, 5V/, 5V//, 5V///.F Dans l( His toria Plantarum , f. -1- Kdeux animaux sont représentés sous cette lé)ende dans le "accuino di disegni # f. -NvKdeux animaux é)alement, f. -M, f. -G. Dans l(ordre, voir les planches # 5/, V/, V//, V///.F0 Dans les Heures Viscont i # f. $J v, f. L% 1Mv dans le Taccuino di dise)ni # f. -, f. , f. N, f. R, f. -v, f. Nv. Dans l(ordre,voir les planches # /, //, ///, 5//, /V, V, /5, 5.

D)"* +larisse, Master +*), Mémoire de recherche, septembre 2012 - /0 -Droits d’auteur réser&és.




Le lion et le léopard sont des animaux qui ne sont plus indi)ènes en Aurope au

5/Ve siècle, alors qu(ils étaient présents en Aurope centrale et dans les $alZans au début

de notre ère. Le lion est un animal très connu et très représenté au &o*en +)e # il

représente saint &arcF1, comme on le voit par exemple dans le f. $J MFv des Heures

Visconti. Dans le Haut &o*en +)e, la place du roi des animaux est occupé par l(ours FN.

6ependant, l(B)lise cherche à détr;ner cet animal cruel et sauva)e, et très lié aux

traditions orales et au pa)anisme. S la fin du 5/// e siècle, on le remplace par le lion,

animal cité dans la $ible et qui appartient aux traditions écrites )réco7latines. Les

auteurs médiévaux comme /sidore de :éville placent le lion en tPte des animaux FM, et, au

5///e siècle, les enc*clopédistes comme $arthélém* l(!n)lais et Vincent de $eauvais

qualifient l(animal de > re animalium ?, le roi des animauxFG. D(ailleurs, dans le Roman

de Renart , le roi "oble est un lionFR. /l représente la vaillance et la noblesse, c(est le

compa)non du chevalier 9vain dans le roman de 6hrétien de Tro*es FC. An héraldique,

c(est l(animal qui apparaEt le plus fréquemment sur les armoiries-F.

!u contraire du lion, le léopard est plut;t mal vu dans l(4ccident médiéval, et ne

Oouit pas de la mPme popularité. /sidore de :éville s(appuie sur line, quand il explique

que le léopard est un h*bride issu de l(accouplement entre la lionne et le m=le de la

panthère, le pardalis; # c(est un leo#pardalis, et donc leopardus. Dès le 5//e siècle, le

léopard est considéré comme un b=tard, un lion déchu, le mauvais lion -. 6ette

mauvaise réputation lui viendrait de sa naissance illé)itime. Dans les romans arthuriens,

le chevalier mauvais est souvent celui qui porte un écu au léopard # le léopard, plus

qu(un mauvais lion, est un ennemi du lion-0. An héraldique, le léopard est représenté à

l(hori3ontale avec le corps de profil et la tPte de face, alors que le lion est touOours de

profil, avec le corps à la verticale, dit > rampant ?-1. Les rois d(!n)leterre affichent sur

leurs armoiries des léopards depuis Henri lanta)enPt. Le futur Henri // aurait préféré

des léopards, et non des lions, pour si)nifier son opposition à l(B)lise d(!n)leterre, quicontestait son accession au tr;ne-N. 6(est à la moitié du 5/V e siècle que les hérauts

an)lais préfèrent appeler les léopards des armoiries > lions passant )uardant ?, pour

F1 . &!JT97D<%!<T, op. cit., p. 1C.FN &. !:T4<JA!<, )'ours, histoire d'un roi déchu, aris, Le :euil, FFG.FM . V4/:A"AT, op. cit., p. N1.FG &. !:T4<JA!<, > ourquoi tant de lions... ?, op. cit., p. --70F.FR D. $<:6H/"2AJ , op. cit., p. 0071F.FC . &!JT97D<%!<T, op. cit., p. 1C.-F &. !:T4<JA!< &., > ourquoi tant de lions... ?, op. cit., p. --70F.-- T. $<<AT, > Le )uépard médiéval... ?, op. cit., p. -71G.- &. !:T4<JA!<, > ourquoi tant de lions... ?, op. cit., p. --70F.-0 I*id.-1 &. !:T4<JA!<, "raité dEhéraldique, aris, icard éditeur, -CCG K-CGC, p. -10.-N I*id.

D)"* +larisse, Master +*) , Mémoire de recherche , septembre 2012 - /1 -Droits d’auteur réser&és.



atténuer la connotation né)ative de l(animal h*bride, en pleine )uerre de cent ans -M. 4r,

pour &. astoureau, en héraldique, le lion et le léopard sont un seul et mPme animal # le

lion > passant )uardant ?, ou léopard, serait dans l(esprit des médiévaux un lion -G. our

preuve, certaines familles portant un léopard sur leur blason le décrivent comme étant un

lion, et inversement-R. Le léopard s(impose peu à peu dans les blasons, mais ne connaEt

Oamais la popularité du lion-C. Antre -0MF et -1FF, sans chan)er de représentation, le

léopard héraldique est reconnu dans les termes comme un lion, et ce Ousqu(à nos Oours F.

Dans l(!ntiquité, le lion est importé d’!frique du nord ou d’!sie mineure pour

les Oeux du cirque par les Jomains -. !u &o*en +)e, l(animal peut Ptre connu du )rand

public lors de spectacles donnés par des montreurs d(animaux . &ais le lion est surtout

un animal noble, très présent dans les ména)eries princières. 4tton le 2rand et Henri /er

d(!n)leterre possèdent des lions0. !u 5/Ve siècle, sous 6harles V, le Oardin du Louvre

abrite un > h;tel des lions ? dans l(an)le nord7ouest du parc 1. S la mPme époque, le

comte de la Haie élève é)alement des lions dans sa ména)erie N. !u 5Ve siècle, Jené

d(!nOou possède des lions, dont l(un d(entre eux, prénommé &artin, décède en -1N0 M.

Le lion, en attribut princier, est presque incontournable dans les ména)eries médiévales.

Les léopards sont peut7Ptre moins fréquents. 4n sait qu(Henri /er, roi

d(!n)leterre, élevait des léopards dans sa ména)erie G, et les comptes de Jené d(!nOou

mentionnent aussi des individus dans ses ména)eries d(!nOou et de rovenceR.

u(ils soient lions ou léopards, les )rands félins sont des animaux que l(on

rencontre fréquemment dans les ména)eries ce n(est pas un hasard que les fauves soient

les animaux les plus couramment rencontrés dans notre corpus.

-M 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, op. cit., p. R07RN.-G &. !:T4<JA!<, "raité dEhéraldique..., op. cit., p. -10.-R I*id.-C &. D<JL/!T, > Le monde animal ... ?, p. G07C.F 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, op. cit., p. R07RN.- &. !:T4<JA!<, > ourquoi tant de lions... ?, op. cit., p. --70F. I*id .0 %. 2</I!JD, op. cit., p. C7-M.1 )es hommes et la nature au Mo+en ge..., op. cit., p. 11.N . !<$AJ2AJ , . A!T/"2, op. cit., p. -CR.M )es hommes et la nature au Mo+en ge..., op. cit., p. 10.G %. 2</I!JD, op. cit., p. C7-M.R )es hommes et la nature au Mo+en ge..., op. cit., p. 10.





es a**aritions *lus rares : l#élé*$ant2 l#autruc$e2 lesinge

S la différence des félins ou des camélidés, l(éléphant, l(autruche et le sin)e font

des apparitions beaucoup plus discrètes dans le corpus d(ima)es. our le sin)e, on

compte néanmoins six enluminures dans lesquelles il fait son apparition C. L(autruche

est représentée dans trois ima)es0F, et l(éléphant n(est présent que sur deux feuillets 0-.

Le singe

Le sin)e semble Ptre l(animal le plus populaire des trois, avec ses sixreprésentations. /l est appelé > sumia ? dans l(article de l( Historia plantarum qui lui est

consacré, et > simia ? par la main en italique cursive du "acuino di disegni. Très connu

des auteurs médiévaux, le sin)e est le suOet de quatre articles che3 /sidore de :éville 0.

L(auteur distin)ue cinq t*pes de sin)e # le cercopithèque, qui se reconnaEt à sa queue, le

sphinx, qui s(apprivoise facilement, le c*nocéphale avec sa tPte de chien, le sat*re, qui a

des mouvements a)ités et le callithrix, avec une fi)ure barbue et une queue lar)e 00. Les

enc*clopédistes médiévaux s(effraient de sa ressemblance ph*sique avec l(homme, ettentent de différencier le primate et l(Ptre humain. Le nom latin du sin)e, simia, viendrait

de sa ressemblance, de sa similitude, avec l(homme, mais cette explication est reOetée par

/sidore de :éville01. Le sin)e ne )a)ne pas à imiter l(homme # ierre Damien, reli)ieux

italien du 5/e siècle, donne des conseils pour capturer l(animal. Le chasseur doit

confectionner des chaussures de couleur pourpre à semelle de plomb, et feindre de les

enfiler, tout en s(assurant d(Ptre vu par un sin)e. !près le départ du chasseur, le sin)e

s(approche et tente de reproduire les )estes qu(il a vu faire en mettant les souliers

alourdi, il devient alors une proie facile0N. S travers cette histoire, on voit que, pour les

médiévaux, le sin)e est dépourvu d(intelli)ence, au contraire de l(homme. Dans les

bestiaires, le primate est mal per'u # laid comme le Diable, il porte une ima)e très

C Dans l( His toria Plantarum # f. 1N, f. 10v dans les Heures Visconti # f. L% 1Mv dans le "accuino di disegni # f. N Kdeuxindividus dans le "heatrum de Jome # f. -- dans le "acuinum sanitatis de Vienne # f. Mv. Dans l(ordre, voir les planches #55V, 55V/, //, /V, 55V//, 55V///.0F Dans l( His toria Plantarum # f. N0v dans le "accuino di disegni # f. v dans le "acuinum sanitatis de Liè)e # f. 1. Dansl(ordre, voir les planches # 55/5, 555, 555/.0- Dans l( Historia p lantarum # f. RCv dans les Heures Viscont i # f. L% 1Mv. Dans l(ordre, voir les planches # 555//, //.0 . V4/:A"AT, op. cit., p. MN.00 I*id.01 I*id.0N D(après l(évPque /AJJA D!&/A", $e *ono religios i s tatus repris par 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, op. cit., p. -007-01.

D)"* +larisse, Master +*) , Mémoire de recherche , septembre 2012 - / -Droits d’auteur réser&és.



né)ative0M. 6he3 l(enc*clopédiste Thomas de 6antimpré, le sin)e ressemble

ph*siquement à l(homme, mais sa nature l(obli)e à baisser les *eux au sol alors que

l(homme peut les tourner vers le ciel0G.

Le sin)e est un animal domestiqué depuis très lon)temps # des dessins

hiéro)l*phiques datant de NFF ans avant .76. montrent que les B)*ptiens capturaient

et entretenaient des sin)es dans des enclos 0R. &al)ré son ima)e né)ative dans les textes,

le sin)e est très présent au &o*en +)e # il est vu dans les foires, promené par des

bateleurs et des saltimbanques, il peut mPme apparaEtre sur des scènes de thé=tre 0C. Le

sin)e est très représenté dans les ména)eries des sei)neurs # %rédéric // en possède

plusieurs, qu(il emmène dans ses déplacements1F, et au 5Ve siècle, le roi de %rance

Louis 5/ s(est vu offrir des sin)es blancs par le roi du ortu)al 1-. Le sin)e est un animal

parfaitement domesticable, qui peut Ptre promené au bout d(une laisse dans les Oardins ou

dans un palais # on en trouve dans les cours italiennes dès le 5/ e siècle1.

L#autruc$e

L(autruche apparaEt à trois reprises dans le corpus # dans l( Historia Plantarum,

elle est nommée > struthio ?, comme che3 /sidore de :éville, alors que line l(!ncien

l(appelle > struthio camelus ?, l(oiseau chameau10

, qui dési)ne auOourd(hui l(autruched(!frique. 6e )rand oiseau est souvent représenté dans les bestiaires. Dans les

Yt+mologies d(/sidore de :éville, elle trouve sa place à c;té du héron 11. 6omme le sin)e,

elle a plut;t mauvaise réputation # c(est un animal peureux, qui cache sa tPte dans le

sable, stupide, )louton, puisque son estomac peut lui faire di)érer n(importe quoi, mPme

de la ferraille1N. Alle est associée au OudaQsme, car, comme les uifs qui ont donné

naissance à ésus et l(ont abandonné, l(autruche pond ses @ufs et les délaisse après les

avoir enfouis dans le sable1M. Le fait que ce soit un oiseau qui ne peut voler est per'u

comme une punition1G. 6ependant, les @ufs de l(autruche sont si)ne de fécondité # à

partir du 5///e siècle, les chapelles de la Vier)e et de sainte &ar)uerite, patronnes des

0M . &!JT97D<%!<T, op. cit., p. MN

0G D(après TH4&!: DA 6!"T/&JB, Liber de natura rerum, repris par 2. D <6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, op. cit., p. -007-01.0R 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, op. cit., p. -RC.0C . &!JT97D<%!<T, op. cit., p. -FC1F.7H. 9V/"A6, op. cit., p. -C70F.

1- )es hommes et la nature au Mo+en ge..., op. cit., p. 10.1 D(après une anecdote racontée par l(évPque /AJJA D!&/A", $e *ono rel igio si status , repris dans 2. D<6HAT7:<6H!<5, &.!:T4<JA!<, op. cit., p. -007-01.10 )'ar t de % i%re en santé ..., op. cit., p. -FC.11 . V4/:A"AT, op. cit., p. -.1N 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, op. cit., p. 0F70-.1M D(après /sidore de :éville, Yt+mologie s, repris dans 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, op. cit., p. 0F70-.1G . V4/:A"AT, op. cit., p. -.

D)"* +larisse, Master +*), Mémoire de recherche, septembre 2012 - // -Droits d’auteur réser&és.




femmes enceintes, peuvent abriter des @ufs d(autruche pour la fertilité 1R. La plume

d(autruche est per'ue comme un instrument de savoir, de vérité et de Oustice, car, comme

on le cro*ait au &o*en +)e, toutes les plumes d(autruche ont la mPme lon)ueur 1C.

Dans les ména)eries, l(autruche apparaEt peu souvent. %rédéric // élevait des

autruches parmi d(autres )rands oiseauxNF. Louis 5/ faisait venir ses autruches de

TunisieN-. L(autruche ne semble pas Ptre un oiseau très fréquent des ména)eries

princières. La littérature médicale médiévale déconseille mPme la consommation des

@ufs d(autruche, qui sont Ou)és trop lourds, avec une forte odeur, et qui sont au final une

bien mauvaise nourriture N. 6ette contre7indication ne paraEt pas Ptre une raison

suffisante pour expliquer le peu de présence des autruches dans les ména)eries

médiévales connues, mais comme on le verra un peu plus loin, il s(a)it plus certainement

d(un problème de sources que celui d(un animal peu estimé.

L#élé*$ant

!nimal le moins représenté dans les ima)es du corpus, l(éléphant semble délaissé

par 2iovannino de( 2rassi et son entoura)e. /l est appelé > elefans ? dans l(article de

l( Historia Plantarum qui lui est consacréN0

. 6ependant, l(animal a fasciné bien deschroniqueurs qui ont tenté de le dessiner, comme &atthieu aris, qui, dans ses Ohronica

MaoraN1, a tenté de reproduire le pach*derme offert à Henri /// d(!n)leterre par le roi

de %rance Louis /5NN. /sidore de :éville, en s(appu*ant sur des auteurs médiévaux

comme line ou !ristote, considère l(animal comme le plus )rand du monde, allant

Ousqu(à le comparer à l(échelle d(une monta)ne NM. our 2uillaume le clerc, dans son

Kestiaire di%in, l(éléphant est l(animal qui peut porter les plus lourdes char)es NG. Les

auteurs médiévaux s(accordent pour dire que l(éléphant n(a qu(une seule faiblesse # son

nombril. Touché au ventre, le pach*derme peut se ven)er en s(écroulant sur son

a)resseur NR. L(animal est dit dépourvu de rotules et ne peut donc pas plier les )enoux NC.

Le Ph+siologus explique que l(éléphant a un mode de reproduction très chaste, croupe à1R 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, op. cit., p. 0F70-.1C I*id.NF T. $<<AT, > La belle captive... ?, op. cit., p. MN7CF.N- )es hommes et la nature au Mo+en ge ..., op. cit., p. 10.

N )'ar t de % i%re en santé ..., op. cit., p. -FC.N0 Voir planche 55//.N1 Voir le f. 1 du ms -M conservé à la arZer Librar*. lanche 555/V.NN &!TTH/A< !J/:, Ohronica maora, repris dans 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!< , op. cit ., p. -0.NM /:/D4JA DA :BV/LLA, Yt+mologies, 5//, repris dans 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, op. cit., p. M17MG.NG 2</LL!<&A LA 6LAJ6, Kestia ire di%in, 00, cité dans D. $<:6H/"2AJ , op. cit., p. 0071F.NR I*id.NC 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, op. cit., p. -0.




croupe, et parce que la femelle met bas dans l(eau MF. Le texte compare le m=le et la

femelle à !dam et Uve. L(éléphant est é)alement décrit par ses fonctions )uerrières,

che3 /sidore de :éville et 2uillaume le clerc # les erses et les /ndiens s(en servaient de

monture, et dressaient des tours offensives et défensives sur leur dos M-. Les éléphants

ont été utilisés par le roi d(Bpire *rrhus, qui vainc ainsi les romains à Héraclée en

RFM.

An 4ccident, l(éléphant disparaEt pendant toute la période du Haut &o*en +)e,

après avoir été très présent pendant l(!ntiquité, dans les armées puis dans les cirques M0.

La seule exception notable est l(éléphant offert à 6harlema)ne par le sultan de $a)dad

Harun7al7Jashid. rénommé !bul !bbas, le pach*derme, élevé à !ix7la76hapelle, a

vécu pendant huit annéesM1. <n autre empereur, %rédéric //, a eu la chance de compter

au moins un éléphant dans sa ména)erie MN. L(éléphant reste rare au &o*en +)e dans les

ro*aumes du nord # le premier éléphant vu en !n)leterre est celui offert au roi Henri ///

par Louis /5 au retour de croisade MM. 4ffrir un tel animal est si)ne de puissance et de

richesse. 6ependant, l(éléphant semble peu présent dans les ména)eries occidentales. An

témoi)ne l(icono)raphie qui lui est réservée # comme les deux dessins du pach*derme du

corpus, les ima)es sont peu ressemblantes, lui prPtant souvent des canines, des oreilles

tombantes et un )roin de porcMG. "ous détaillerons plus bas les particularités des ima)es

du corpus.

L, M1.,G%(I% ' 'C : L% !,(C VI"C&.-I % !,VI%

3uelles sources *our les ménageries ?

6omme il est dit dans l(introduction, les sources pour connaEtre la composition

des ména)eries, leur fonctionnement et leur emplacement topo)raphique exact sont

minces. our alimenter la ména)erie en animaux, les princes pouvaient faire des dons de

bPtes exotiques et précieuses, dans le but de sceller une alliance. 6es dons étaient bien

souvent racontés par les chroniqueurs contemporains, comme &atthieu aris, qui relate

MF D(après le Ph+siologus , repris dans 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, op. cit , p. M17MG.M- 2</LL!<&A LA 6LAJ6, Kestia ire di%in, 00, et /:/D4JA DA :BV/LLA, Yt+mologie s, 5//, cités par D. $<:6H/"2AJ , op. cit., p. 0071F.M 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, op. cit., p. M17MG.M0 J. DAL4JT, )es éléphan ts.., op. cit., p. RC.M1 D. $<:6H/"2AJ , op. cit., p. 0071F.MN T. $<<AT, > La belle captive... ?, op. cit., p. MN7CF.MM &!TTH/A< !J/:, Ohronica maora, repris dans 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, op. cit., p. M17MG.MG J. DAL4JT, )es éléphan ts..., op. cit., p. RC.





que Louis /5 a offert au roi d(!n)leterre Henri /// en -N1 un éléphant MR. uand les

chroniques omettent de mentionner un animal, il faut se tourner vers la littérature du

temps. !insi, la )irafe offerte par le sultan à %rédéric // n(est citée par aucun

chroniqueur, arabe ou occidental c(est Thomas de 6antimpré, dans l(article consacré à

la )irafe dans son )i*er de natura rerum, si)nale que l(animal a été offert à %rédéric // à

> nostro tempore ?, c(est7à7dire à l(époque de la rédaction de son ouvra)e MC.

Les comptes et les lettres de chancellerie fournissent é)alement de précieuses

indications sur l(or)anisation et le fonctionnement d(une ména)erie. Des lettres de la

chancellerie de %rédéric // distin)uent les fauves utilisés pour la chasse des autres, et

mentionnent mPme ceux qui savent monter à cheval GF. our certaines ména)eries du

5/Ve et du 5Ve siècles, comme celle du duc de $our)o)ne hilippe le Hardi ou de Jené

d(!nOou, les re)istres de comptes donnent des informations précieuses sur le nombre

d(animaux et les soins qui leur sont apportés. 4n sait par exemple que dans la ména)erie

du duc de $our)o)ne, le personnel est rarement spécialisé, sauf en cas d(animaux

exceptionnels # un mPme )ardien peut Ptre amené à s(occuper indifféremment de tel ou

tel animalG-. An revanche, un lion demandait un )ardien, appelé > lionnier ? dans les

comptes, spécialement consacré à cet animal le lionnier de 6harles V s(occupant du

lion &artin dans le Oardin du Louvre s(appelait 2uillaume :ébille G.

Les fouilles archéolo)iques permettent de connaEtre les espèces animales captives

dans les parcs des ch=teaux. !insi, on sait que les rois d(!n)leterre possédaient des

léopards, )r=ce à des ossements trouvés dans la Tour de Londres, et qui ont été datés

comme étant postérieurs à -11F au carbone G0. 6ependant, les sources archéo3oolo)iques

sont limitées # il est difficile de reconnaEtre certaines espèces, comme les camélidés, le

chameau étant difficile à différencier du dromadaire G1. Les fouilles sont difficiles à

mener dans certains secteurs, notamment dans celui qui est au centre de cette étude # le

)rand parc de avie de 2ian 2alea33o Visconti, s(il est touOours bien délimité, estdevenu une )rande 3one à fortes spéculations immobilières # à la place du parc et de la

réserve de chasse du duc s(élèvent auOourd(hui des immeubles d(habitation et des

chantiers en cours. Le &usée d(histoire naturelle de avie renferme bon nombres de

MR I*id.MC TH4&!: DA 6!"T/&JB, )i*er de natura rerum , 1, cité par T. $<<AT, > La belle captive... ?, op. cit., p. MN7CF.GF Historia diplomatica Friderici Lecundi , .7L. H</LL!JD7$JBH4LLA: Kéd., aris, lon, -RN7-RM-, V, -, p. MC, cité par T.$<<AT, > La belle captive... ?, op. cit., p. MN7CF.G- D(après une quittance du - Oanvier -1G-, conservée aux !D" et traitée par %. D <6AA7L!&!JJA, op. cit., p. -007-11.G )es hommes et la nature au Mo+en ge... op. cit, p. 11.G0 H. 4’J A2!", !. T<J"AJ , J :!$/", > &edieval bi) cat remains from the Jo*al &ena)erie at the Toer of London ?, International Journal of steoarc haeo log+ , FFM, -M, N, p. 0RN70C1, cité par T. $<<AT, > Le )uépard médiéval... ?, p.-71G.G1 .7H. 9V/"A6, op. cit., p. -C70F.




squelettes d(animaux, dont certains exotiques, comme des lions, des léopards, un

éléphant, mais aucun ne provient du parc Visconti. our l(heure, nous i)norons si des

fouilles de ce t*pe ont déOà été entreprises dans le parc du ch=teau de avie.

La +ie des animaux ca*ti/s

Les animaux captifs nécessitent toutes sortes de soins, et constituent une dépense

importante pour les sei)neurs. 6(est d(ailleurs )r=ce à ces dépenses que nous connaissons

mieux certaines ména)eries. Les pensionnaires des ména)eries semblent plut;t Ptre

)ardés dans les extérieurs, les parcs et les Oardins. Les animaux occupent des lieux qui

leur sont propres # dans le Oardin du Louvre, sous le rè)ne de 6harles V, les lions

occupent un > h;tel des lions ?, et les lions les plus )rands sont séparés des plus petits,

chaque )roupe a*ant une maison propre GN. !u 5/Ve siècle, la ville de %lorence a

aména)é derrière le ala33o Vecchio un b=timent qui abrite les lions acquis par la

communeGM. Les camélidés quant à eux sont héber)és dans des parcs GG, comme les

cervidés. Dans le parc du ch=teau de avie, une porte est appelée > della Ltru4aria ?GR.

4r en italien, > stru44o ? veut dire > autruche ?. :(a)it7il d(une porte située proche d(un

enclos d(autruches 8 4n ima)ine mieux ce )rand oiseau dans un enclos que dans une

volière, mais nous n(en savons pas plus. Le topon*me indiquerait la présence d(autruches

dans le parc, mais nous i)norons dans quel t*pe d(enclos. Dans le parc du Louvre au

5/Ve siècle, les oiseaux plus petits sont placés dans des volières à l(extérieur GC. Les

b=timents destinés à l(habitat des animaux ne sont )uère décrits dans les sources.

Les soins aux animaux sont é)alement peu connus. :i la nourriture est parfois

écrite dans les comptes, on ne sait pas comment se passent les Oournées des soi)neurs et

celles des animaux. 6ertaines espèces ont des ré)imes alimentaires spécifiques. ar

exemple, pour nourrir son chameau, le duc hilippe le Hardi se fournit che3 l(artisan

boulan)er ean &abille en sonRF.

Les ména)eries sont7elles des éleva)es 8 Les animaux se reproduisent7ils en

captivité 8 :i les pensionnaires sont lo)és et nourris, * a7t7il, non pas une politique de

conservation comme dans nos parcs 3oolo)iques actuels, mais néanmoins une volonté de

GN )es hommes et la nature au Mo+en ge..., op. cit., p. 11.GM 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, op. cit., p. -0.GG %. D<6AA7L!&!JJA, op. cit., p. -007-11.GR V. :A2JA, op. cit., p. 1GG71RG.GC )es hommes et la nature au Mo+en ge..., op. cit., p. 11.RF D(après un re)istre de compte du receveur du bailla)e ierre du 6elier du 1 Ouin -1F au 1 Ouin -1F0 conservé aux !D" ettraité par %. D<6AA7L!&!JJA, op. cit., p. -007-11.





les voir se reproduire 8 6ertains animaux, comme les )uépards, se reproduisent très mal

en captivitéR-. :elon d(autres sources, icono)raphiques cette fois7ci, les lions pouvaient

se reproduire en captivité # dans une planche de $ellini du 5V e siècle, conservée au

LouvreR, on voit une lionne Oouant avec ses petits. D(après 2. Loisel, qui publie une

Histoire des Ménageries en -C-R0, ce dessin serait une vue prise dans une ména)erie,

et prouverait que des animaux pouvaient se reproduire en captivité. /l faut bien s[r

prendre cet ar)ument avec beaucoup de précautions # un dessin, mPme très naturaliste,

ne reflète pas touOours la réalité. De plus, on ne peut )énéraliser cette vue à toutes les

ména)eries. 4n sait que les sei)neurs s(offraient des animaux de ména)eries les uns les

autres, ces animaux étaient7ils capturés pour l(occasion, comme l(éléphant d(!sie offert à

Henri /// d(!n)leterre par Louis /5, alors de retour de croisade R1 8 4u bien étaient7ils

prélevés sur la collection personnelle du sei)neur 8 our les princes occidentaux, il était

beaucoup plus difficile de lancer une chasse à la )irafe en 4rient que pour le sultan

d(B)*pte, qui en offre une au roi &anfred, fils de %rédéric // RN. &ais on se rend compte

qu(en 4ccident, les animaux offerts correspondent à ceux présents dans la ména)erie #

%rédéric // donne trois camélidés au roi $ela /// de Hon)rie RM, animaux qu(il possède

dans sa propre ména)erieRG.

6ombien de temps les animaux exotiques survivent7ils dans les ména)eries

d(4ccident 8 Dans les comptes de Jené d(!nOou, on s(aper'oit que la mortalité che3 les

lions est très élevée, puisqu(il faut les remplacer presque chaque année RR. L(éléphant de

6harlema)ne !bul !bbas survit huit années à !ix7la76hapelle, alors qu(il semble s(Ptre

plut;t mal adapté au climat RC. <n éléphant vit en mo*enne soixante ans. Les

dromadaires du duc de $our)o)ne 6harles le Téméraire ne résistent )uère mieux # sur

six dromadaires au début de son rè)ne en -1MG, seul un était encore vivant en Oanvier

-1GCF. La mortalité dans les ména)eries semble élevée. Ast7ce d[ à un problème

d(adaptation, un climat trop rude, ou bien à des défauts de soin 8 Là encore, nousrencontrons beaucoup plus de questions que de réponses.

R- T. $<<AT, > Le )uépard médiéval... ?, op. cit., p. -71G.R Voir dans le Jecueil $ellini conservé au Louvre, planche L5/, Ytude de lions.R0 2. L4/:AL, His toire des Ménageries ..., op. cit., p. FN.R1 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, op. cit., p. -0.RN .7H. 9V/"A6, op. cit., p. -C70F.RM %. D<6AA7L!&!JJA, op. cit., p. -007-11.RG T. $<<AT, > La belle captive... ?, op. cit., p. MN7CF.RR )es hommes et la nature au Mo+en ge..., op. cit., p. 10.RC D. $<:6H/"2AJ , op. cit., p. 0071F.CF %. D<6AA7L!&!JJA, op. cit., p. -007-11.

D)"* +larisse, Master +*) , Mémoire de recherche , septembre 2012 - /3 -Droits d’auteur réser&és.



3uelle *lace *our la ménagerie du duc ?

Le parc du ch=teau de avie est composé de deux parties, l(une plus ancienne,

dite le Parco Vecchio, et l(autre plus récente, le Parco uo%o, construite par 2ian2alea33o ViscontiC-. uatre fermes sont fondées dans le parc, dont une derrière le

ch=teau de &irabelloC. 6e ch=teau, célèbre en %rance pour avoir re'u %ran'ois / er

pendant la bataille de avieC0, abrite, à l(époque du duc 2ian 2alea33o, un colombier et

un fauconnier C1. /l est surtout utilisé comme un relais de chasse. <n autre pavillon de

chasse, appelé Torretta, est construit à partir de -0C1CN. La chasse est l(activité la plus

importante pratiquée dans le parc, mais ce n(est pas la seule # le duc * fait produire des

fPtes, des tournois, ainsi que des cortè)es, qui mettent en valeur le lieuCM

. 6e parc estadmiré par des contemporains de 2ian 2alea33o et par ceux du rè)ne de ses fils #

étrarque, et au début du 5Ve, le poète !ntonio $eccadelli de alerme louent la beauté

du lieu, son charme, la richesse de ses pa*sa)es, et é)alement la diversité et le nombre

des espèces animales, * compris exotiquesCG.

Les animaux semblent Ptre au centre du ch=teau des Visconti. 4mniprésents dans

le parc, ils sont é)alement présents dans les pièces du ch=teau. !u premier éta)e, une

)rande salle appelée > sala grande delle cacce ? est peinte avec des scènes de chasse,

dont une partie a été réalisée par isanello, et elle est située dans l(aile du ch=teau qui

donne sur le parc, au "ordCR. La salle a malheureusement été repeinte au 5V e siècle, et

cette aile du ch=teau n(existe plus auOourd(hui, nous ne pouvons connaEtre avec précision

les animaux peints sur les murs. Dans la mPme aile, la chambre de la duchesse porte le

nom de > camera a cimieri e leoni ?, ce qui en dit lon) sur les animaux peints dans cette

pièce # des lions, aux c;tés d(écussons. <ne salle de l(aile Ast est nommée > camera dei

leopardi ?, depuis -0CRCC # elle a donc été peinte sous le rè)ne de 2ian 2alea33o

Visconti. :ous le rè)ne des :for3a, cette pièce sert à accueillir les h;tes les plus

illustres. La pièce adOacente est la > camera di conigli ?, et est é)alement utilisée pour

accueillir les invités0FF. La chambre du duc est peinte en violet, comme il est dit dans les

C- &. !II/ V/:A"T/"/, op. cit., p. -GC7-G.C D. V/6/"/, :. L4&!JT/JA, op. cit., p. 1.C0 &. !II/ V/:A"T/"/, op. cit., p. -GC7-G.C1 D. V/6/"/, :. L4&!JT/JA, op. cit., p. R.CN D(après aolo 2iovio, &. !II/ V /:A"T/"/, op. cit., p. -GC7-G.CM D(après !:</AJ LA &4/"A, en visite à avie en -N-N, > "oti3ie sconosciute sulle città di avia e &ilano al principio delsecolo 5V/ ?, repris dans &. !II/ V /:A"T/"/, op. cit., p. -GC7-G.CGBTJ!J<A, > Lettre à $occace, -1 décembre -0MN ?, )et tres famili(res au amis, et ! "T4 "/4 $ A66!DALL/, > Lettre à Domenico%errufino ?, vers -10F, -pistolae campanae , I*id.CR D. V/6/"/, :. L4&!JT/JA, op. cit., p. 0.CC D. V/6/"/, :. L4&!JT/JA, op. cit., p. .0FF I*id.





sources # > a %iollis ?, avec des scènes de chasse, dont il ne reste plus aucune trace

auOourd(hui, la pièce a*ant été repeinte au 5V e siècle0F-. Dans la décoration du ch=teau

de avie, on compte comme animaux s[rement représentés, puisqu(ils ont donné leur

nom aux salles, des lions, des léopards et des lapins. :ans sources plus précises, nous ne

pouvons faire d(h*pothèses sur les animaux peints dans les scènes de chasse de la > sala

grande delle cacce ?. 4n remarque ici que sur trois pièces portant le nom d(un animal,

deux sont des animaux exotiques, des fauves, et qui plus est, char)és d(une forte

connotation s*mbolique. Le lion et le léopard se retrouvent au ch=teau de avie. 6ela ne

prouve pas que ces animaux étaient bien présents dans la ména)erie du duc, mais leur

présence au ch=teau témoi)ne de l(intérPt que la cour des Visconti leur porte. Le lion, on

l(a vu plus haut, si)nifie la puissance, le pouvoir, c(est l(attribut des rois. Le léopard, en

revanche, apporte une connotation plus né)ative. /l paraEt étran)e, dans un ch=teau

ducal, de faire fi)urer ce mauvais animal. 6omment expliquer sa présence, aux c;tés du

lion 8 Le leopardus du bestiaire est7il le léopard réel 8

%.-(% 4%"-I,I(% %- ,.IM,L VIV,.- : !OPARD"S %-PA#TH!RA

Léo*ard et *ant$ère ? 'n m5me animal2 deuxre*résentations

:i )eopardus et Panthera sont des animaux totalement différents dans les

bestiaires, le léopard et la panthère, 3oolo)iquement, sont une seule et mPme espèce 0F.

Panthera pardus, léopard, ou panthère, l(animal vit en !frique et en !sie du :ud7Ast. /l

se reconnaEt facilement, )r=ce à son pela)e tacheté en rosettes. 6(est un animal massif,

avec une tPte forte et des pattes musculeuses, et son museau est allon)é, comme le

lion0F0.

<n article de l( Historia Plantarum concerne la panthera0F1. 4n le voit, la

représentation de l(animal ne correspond pas du tout à celle du léopard. 6(est un animal à

la morpholo)ie d(un équidé, mais avec des pattes de félin. Alle porte une corne sur la

tPte, comme une licorne. :on museau fin et allon)é est coiffée d(une crinière et ses

0F- D. V/6/"/, :. L4&!JT/JA, op. cit., p. F.0F . V4/:A"AT, op. cit., p. NC.0F0 T. $<<AT, > Le )uépard médiéval... ?, op. cit. p. -71G.0F1 f. -CF de l( His toria Plantarum.




oreilles font penser à la tPte d(un cervidé. :a robe est tachetée de couleurs. our V.

:e)re, cet animal a plut;t l(aspect d(un chien 0FN.

"ous avons vu plus haut ce que les bestiaires disaient du leopardus. La panthera

Oouit quant à elle d(une meilleure réputation. D(après /sidore de :éville, le nom panthera,

pan#th(r , si)nifierait > tous les animaux ?. An effet, dans les bestiaires, la panthère est

un animal fabuleux qui attire tous les animaux avec son haleine suave 0FM. <ne

représentation semblable de cet animal existe dans le "accuino di disegni0FG. 6e sont les

deux seules ima)es de la panthère présentes dans le corpus d(étude. 6omme on peut le

remarquer, la panthera est un animal fabuleux, ima)inaire et ne correspond à aucun

animal réel. Alle n(a absolument aucun rapport avec le léopard. Les auteurs de l( Historia

Plantarum, ainsi que les illustrateurs, ne semblent pas faire de rapport entre la panthera

et le leopardus. 6e sont bien deux animaux totalement distincts, et dont l(un fait partie

du merveilleux. 4n le remarque bien dans la représentation de ces deux animaux. Dans

l(ima)e de l( Historia Plantarum, la panthera avance une patte, dans un décor

indifférencié. our l(article concernant le leopardus0FR, il n(* a pas un mais deux

individus représentés. !ucun décor n(entoure les deux animaux. L(un d(entre eux porte

un collier rou)e, relié à une corde. L(autre est en position debout, sans aucune attache.

L(individu au collier donne l(impression d(avoir été vu en captivité. 6e détail ancre

l(animal dans la vie réelle, alors qu(aucun autre animal de l( Historia Plantarum n(est

représenté avec un détail témoi)nant de sa captivité 0FC. !vec ce détail, un animal

attaché, on remarque que le leopardus semble correspondre, pour les illustrateurs de

l( Historia Plantarum, à un animal réel, et non à un meuble héraldique. An revanche, la

présence de la Panthera, et son illustration, montre que les illustrateurs ont du mal à se

détacher de l(influence des bestiaires. &ais l(ima)e de l(article )eopardus de l( Historia

Plantarum nous éclaire é)alement sur la présence importante du léopard dans les @uvres

dédiées à 2ian 2alea33o Visconti.

0FN V. :A2JA, op. cit., p. 1GG71RG.0FM T. $<<AT, > Le )uépard médiéval... ?, op. cit., p. -71G.0FG f. N. lanche /V.0FR His toria Plantarum , f. -1-. lanche 5/ 80FC <ne exception # le sin)e au f. 10v. "ous * re viendrons.





ans l6image : léo*ard ou gué*ard ? es con/usionsqui demeurent

Le f. -1- de l( Historia Plantarum représente deux individus pour illustrer l(article )eopardus. S observer de près ces deux animaux, on se rend compte de certaines

différences. L(animal de )auche, attaché, a un corps plus svelte et une tPte plus petite

que l(animal de droite. :(a)it7il, comme le pense V. :e)re, d(un couple de léopards, l(un

étant de t*pe féminin et l(autre de t*pe masculin 0-F 8 :i l(on étudie les taches du pela)e

des deux animaux, on se rend compte qu(elles sont différentes. 6elles de l(individu de

droite sont en rosette, trois points formant une tache, alors que la robe de l(animal de

)auche est tachetée de points simples. 6es deux individus ne sont pas le t*pe masculin et

le t*pe féminin d(une mPme espèce, mais ce sont bien deux animaux différents.

L(animal de droite, avec sa robe ocellée est une panthère, ou léopard. L(animal de

)auche est un )uépard, reconnaissable à ses taches simples, son corps svelte, et le

larmier caractéristique, les deux traits noirs sous ses *eux 0--, et les )riffes non

rétractables. L(autre animal s(apparente plus à une panthère, mais une panthère

> )uépardisée ? # ses oreilles sont rondes, et sous les *eux, il a le larmier propre au

)uépard. 6ependant, la panthère a une tPte plus forte, les pattes musculeuses et le corps

plus massif que le )uépard de )auche 0-. :ous le terme > leopardus ?, on retrouve deux

espèces animales distinctes. D(après T. $uquet, ce mPme terme indiquerait à la fois le

)uépard apprivoisé et la panthère sauva)e0-0. L(exactitude 3oolo)ique avec laquelle est

représenté le )uépard ne peut nous faire douter sur la présence d(un animal réel a*ant

servi de modèle. 6ependant, le )uépard n(est pas reconnu comme une espèce propre. An

tant que félidé à la robe tachetée, on l(assimile au leopardus. 4n remarque toutefois que

l(animal est bien différencié, d(un point de vue morpholo)ique, du vrai léopard.

L(enlumineur a remarqué que les deux animaux avaient certes, des points communs,

mais qu(ils n(étaient pas totalement identiques. L(article leopardus est le seul avec deux

individus représentés pour illustrer une mPme notice. L(artiste faisait7il la différence

entre ces deux animaux, * avait7il pour lui un leopardus sauva)e et un leopardus captif 8

!7t7il voulu prendre un modèle vivant, parce qu(il en avait un sous les *eux 8 4u bien

cherchait7il à montrer les deux sortes de leopardus présents dans la ména)erie de avie 8

6e dessin prouverait la présence réelle du )uépard à la cour des Visconti.

0-F V. :A2JA, op. cit., p. 1GG71RG.0-- T. $<<AT, > Le )uépard médiéval... ?, op. cit., p. -71G.0- I*id.0-0 I*id.




Léo*ard et gué*ard 7 la cour de Gian GaleazzoVisconti

4n sait par d(autres sources que le )uépard était bel et bien présent à la cour des

Visconti. ar exemple, 2ian 2alea33o a offert au duc de $our)o)ne hilippe le Hardi un

)uépard en -0GN, mentionné dans les comptes du duché 0-1. 6ependant, dans les sources

comme dans les traductions contemporaines, la confusion entre le léopard et le )uépard

est fréquente. 6omme nous l(avons vu dans le para)raphe précédent, l(article )eopardus

de l( Historia Plantarum0-N est illustré par un dessin représentant un )uépard. Dans les

sources mentionnant les animaux des ména)eries princières, on peut trouver

indifféremment le terme > pardus ? ou > leopardus ? pour dési)ner les félins, sans qu(il

ne soit possible d(identifier s(il s(a)it de )uépard ou de léopard0-M.

!ux 5/Ve et 5Ve siècles, l(4ccident adopte la mode de la chasse au )uépard 0-G.

%acile à domestiquer, le félin est un bon chasseur, très fidèle et témoi)ne de la richesse

de son maEtre0-R. /l est facile à apprivoiser, et on peut le faire monter sur la croupe des

chevaux pour l(amener sur l(aire de chasse0-C. 6(est pour cette raison que l(on sait qu(il

était bel et bien présent dans les ména)eries princières, mPme si, dans les comptes, son

nom est confondu avec celui de leopardus. 6e t*pe de chasse se pratique dans les parcs #

le )uépard est l=ché dans une aire o le )ibier a été préalablement rabattu, et danslaquelle il n(a plus qu(à se saisir de sa proie 0F. 6(est un loisir très prisé des princes

occidentaux, mais é)alement très dan)ereux # lors d(une chasse à laquelle participait

Louis 5//, un valet se fait arracher un bras alors qu(il tentait de prendre sa proie au

)uépard0-.

La chasse au )uépard est un loisir que le duc 2ian 2alea33o Visconti affectionne

particulièrement. An -0CG, il or)anise, dans le parc de avie, une chasse avec le félidé

en l(honneur des ambassadeurs du duc de $our)o)ne0

. %aut7il voir un rapport entre leschasses au )uépard et la > sala dei leopardi ? 8 Btaient7ce des léopards ou des )uépards

sur les murs de cette pièce 8 4n a vu que les sources contemporaines confondent les

0-1 In%entaires mo*ilie rs et et rai ts des comptes des ducs de Kourgogne , $. et H. J4:T Kéd., aris, A. Leroux, -CF, tome /, p.1M0 Kn 10M, cité par &. Durliat, > Le monde animal ... ?, p. G07C.0-N f. -1- de l( His toria Plantarum.0-M T. $<<AT, > Le )uépard médiéval... ?, op. cit., p. -71G.0-G J. DAL4JT, )es anim au ont une histoire , aris, Bditions du :euil, -CR1, p. -F1.0-R T. $<<AT, > Le )uépard médiéval... ?, op. cit., p. -71G.0-C <:&! /$" &<"/j, $es ense ignements de la %ie , pp. 1F071FN, cité par T. $<<AT, > Le )uépard médiéval... ?, op. cit., p. -71G.Dans cet article, de nombreuses ima)es, notamment orientales et asiatiques, mais é)alement occidentales Kfin du &o*en +)e

montrent des )uépards montés sur la croupe des chevaux pour aller à la chasse.0F &. !II/ V/:A"T/"/, op. cit., p. -GC7-G.0- I*id.0 L. &A::AD!2L/!, > /l pardo da caccia nella poesia, nella storia, nell’arte ?, /tt i e memorie del lE/cademia di agricol tura , scien4e e l ettere di Verona , -C1-, N, -C, p. G7-F1.





deux animaux, et qu(il n(existe pas de terme pour indiquer un )uépard. Le duc aurait fait

représenter sur les murs du ch=teau de avie l(animal avec lequel il aime chasser, plut;t

qu(un véritable léopard. 6ela correspondrait aux critères de représentation du courant

artistique en vo)ue à l(époque, qui préfère les suOets profanes et les illustrations de la vie

quotidienne. &ais il peut tout aussi bien s(a)ir de véritables léopards # en ce cas, l(ima)e

né)ative de l(animal des bestiaires ne semble pas poser de problèmes aux artistes. /l

aurait été pourtant mal vu de représenter cet h*bride né d(un adultère et ennemi du lion

sur les murs du palais d(un duc. !u ch=teau de 6ampomorto, les murs sont décorés de

nombreuses fresques d(animaux, dont des )uépards 00, commandées par le duc et sa

maEtresse, !)nese &antefa33a. 2ian 2alea33o a fait décorer ce ch=teau et le palais de

avie à son )o[t, en représentant ses animaux favoris. ue ce soit des )uépards ou des

léopards sur les murs du ch=teau de avie, la > sala dei leopardi ? montre que ces

animaux Oouissaient d(une )rande importance au sein de la cour des Visconti.

00 !. J /TI 72</L$AJT, op. cit., p. R.




!artie III : (e*résenter l#animal : animal +i+ant2animal modèle2 animal em)lème ?

Les animaux représentés sur les manuscrits du corpus sont avant tout inscrits

dans le contexte des pa)es sur lesquelles ils sont peints. uel est le r;le de ces animaux

de parchemin 8 <n mPme animal peut apparaEtre dans un livre profane ou reli)ieux # le

sin)e, par exemple, est présent à la fois dans le )i%re d'Heures Visconti01, dans les

mar)es de l( Historia Plantarum@;9, et pour illustrer un article à son nom dans le mPme

manuscrit0M. 4r, sa présence dans le livre d(Heures en fait un animal de mar)e, alors que

dans l(illustration de l(article > Limia ? de l(enc*clopédie, l(animal est représenté pour

lui7mPme. !u 5/Ve siècle, la place des animaux dans les arts chan)ent # ils ne sont plusuniquement des obOets de décoration, mais ils sont é)alement représentés pour eux7

mPmes. La s*mbolique que leur a imposée les bestiaires tend à s(estomper, peut7Ptre

)r=ce au contact que les artistes peuvent entretenir avec certains d(entre eux. 6ependant,

les animaux peints sur les murs ou dans les manuscrits sont touOours porteurs d(un sens,

on ne peut entièrement les détacher de leur contexte, quel que soit le de)ré de

naturalisme avec lequel ils sont représentés. De plus, la présence récurrente de certaines

espèces amène à s(interro)er sur une hiérarchie établie entre les animaux # certains ont7ils une place plus importante, qui dépasse le contexte de la création du manuscrit 8 uel

contact ont7ils avec la ména)erie du duc 2ian 2alea33o8 Les animaux les plus

représentés sont7ils ceux que les artistes peuvent voir dans le parc de avie 8

L#,.IM,L VIV,.- : C%(-I-'%" %- 8&.%" #&M4(%

Le gué*ard : un animal sur *arc$emin +i+ant

6omme il est dit plus haut, c(est un )uépard qui est représenté dans l( Historia

Plantarum0G. 6et animal est7il représenté dans les autres manuscrits du corpus 8 Dans le

"accuino di disegni, dou3e félins tachetés sont représentés sur neuf pa)es 0R. Dans le f.

01 f. L% 1Mv des Heures Visconti . lanche //.0N f. 1N de l( His toria Plantarum . lanche 55V.0M f. 10v de l( His toria Plantarum .. lanche 55V/.0G f. -1- de l( His toria Plantarum. lanche 5/.0R f. -, f. , f. N, f. R, f. -Nv, f. -M, f. -G, f. -v, f. Nv du "accuino di disegni. lanches ///, 5//, /V, V, V/, V//, V///, /5 et 5.




!artie III : (e*résenter l#animal : animal +i+ant2 animal modèle2 animal em)lème ?

-, f. R, f. -M, f. -G et f. Nv, les individus portent un collier, comme le )uépard de

l( Historia Plantarum. Leur tPte est ronde, petite, et le larmier est dessiné sous leurs

*eux. Leur robe, sauf dans le cas du f. Nv qui n(est pas aussi détaillé, porte des taches

simples, et leur corps est fin. :ans aucun doute, ces animaux ne sont pas des léopards,

mais des )uépards. Les félins du f. N et du f. -v, s(ils n(ont pas de collier, ont é)alement

un pela)e avec des taches rondes, une petite tPte et un corps svelte, ainsi que le larmier

caractéristique sous les *eux. /ls portent eux aussi tous les attributs du )uépard. :ur le f.

-Nv, deux félins sont représentés, et tous les deux portent un collier. L(animal du haut de

la pa)e est en pleine course. :a tPte est petite, avec deux oreilles rondes, et deux traits

noirs sous les *eux. :on corps est fin, et son pela)e porte des taches simples # comme les

individus cités précédemment, il s(a)it là encore d(un )uépard. Le deuxième spécimen

est sensiblement différent # le corps est plus massif, le museau allon)é, et les taches sont

en rosette. 6ette fois7ci, il s(a)it d(un léopard. L(animal du f. présente les mPmes

caractéristiques # le corps est musculeux, et les taches sont en rosette. :eul le museau est

court, comme celui d(un )uépard. &ais les taches ne trompent pas, c(est bien un léopard

qui est ici représenté. Dans le "accuino di disegni, sur dou3e félins, le )uépard est

représenté dix fois.

Dans les Heures Visconti, deux pa)es représentent des félins tachetés # dans le f.

$J v0C, quatre animaux aux attitudes différentes sont peints dans des médaillons, dans

le f. L% 1Mv00F, ce sont deux autres individus qui sont représentés avec les autres

animaux. 6es six spécimens ont toutes les caractéristiques des )uépards représentés dans

l( Historia Plantarum et dans le "accuino di disegni # ils portent un collier, ont un corps

fin couvert de taches simples, une petite tPte et deux traits noirs sous les *eux00-.

!vec ces identifications, on voit que le )uépard est très souvent représenté dans

les ima)es du corpus. 4n sait que 2ian 2alea33o Visconti appréciait la chasse au

)uépard. De plus, le duc a offert à la cour de $our)o)ne un )uépard, que les frèresLimbour), les enlumineurs des "r(s Riches Heures du duc de Kerr+ , ont pu observer et

reproduire. 4n peut rencontrer des )uépards dans les "r(s Riches Heures au f. N-v et au

f. N. L(animal est représenté là encore avec un collier, comme la plupart des )uépards

du corpus, et sont reconnaissables à leurs traits 3oolo)iques # le pela)e tacheté, le

larmier, le corps mince. Les artistes de la cour de $our)o)ne et ceux de la cour de &ilan

avaient donc sous les *eux des modèles vivants pour donner du > réalisme ? à leurs

@uvres. Les caractéristiques 3oolo)iques de l(animal sont particulièrement souli)nées0C lanche /.00F lanche //.00- lanches /// à 5/.




dans les enluminures du corpus, si bien que l(on ne peut plus douter de la présence de cet

animal dans le parc de avie.

Le c$ameau : entre animal +u et animal /antasmé

Le chameau est présent sur six enluminures du corpus 00. :es six représentations

sont sensiblement différentes, mais certaines d(entre elles présentent des similitudes dans

la mise en scène, notamment dans les "acuina de Liè)e et de aris, et dans le "heatrum

de Jome. Dans les "acuina et le "heatrum, l(ima)e illustre l(article > carnes %achine et

camelorum ?, viande de vache et de chameau, et montre un étal de boucher. Dans le f.

M0 du "acuinum sanitatis de la $n%, le chameau apparaEt > détaché ? de la scène. 4n

voit ici une boucherie, pour illustrer l’article sur la viande de vache et de chameau. Le

chameau, en bas à droite de la scène, est harnaché, en mouvement, il passe devant la

scène sans la voir, sans mPme sembler en faire partie. L’ima)e du chameau est s[rement

reprise d’un autre manuscrit, peut7Ptre d’une scène biblique. Dans le "acuinum de

Vienne et le "heatrum de Jome, les illustrations se ressemblent fortement. 4n voit dans

ces ima)es la mPme chose que dans celle du manuscrit de la $n%, à savoir l’étal d’un

boucher, une carcasse est suspendue par les pattes arrières, le chameau harnaché est tenu

par un apprenti et prPt à Ptre abattu. An ce qui concerne le manuscrit de Liè)e, la

représentation du chameau est très réaliste. La scène se situe elle aussi dans l’étal d’un

boucher, mais à la différence des autres manuscrits, le re)ard est porté sur l’intérieur de

la boutique au lieu de rester à l’extérieur. Le dessin est à la mine de plomb, sans

couleurs. :eules la tPte et la moitié du corps de l’animal sont visibles.

4n remarque que les animaux représentés ne sont pas tous issus du mPme

modèle. L(animal du "acuinum sanitatis de aris est antérieur aux autres, et n(a pas la

mPme source que les autres illustrations. Le "acuinum de Vienne et le "heatrum de

Jome proposent deux ima)es très proches, à un détail près # le chameau du manuscrit de

Jome tourne la tPte à )auche. 6ependant, le modèle icono)raphique semble le mPme

dans ces deux cas. Les deux animaux présentent les mPmes caractéristiques # tous les

deux ont un museau allon)é, semblable à celui d(un canidé. /ls ont une bosse, mPme si

celle7ci est atténuée dans le cas du manuscrit de Jome. Les oreilles sont en pointes, et

ressemblent à celles d(un cervidé. Le détail le plus frappant concerne les pattes des deux

00 Voir dans les "acuina # f. M0 de la "al -MG0, le f. G1 du ms de Vienne, le f. -1 du ms de Jome, le f. 11 du ms de Liè)e, le f.1C de l( His toria p lantarum , le f. -Nv du "accuino di disegni. Dans l(ordre, voir les planches 55 à 55/V.





animaux # elles sont fines pour un animal de cette carrure, et surtout, elles se terminent

par des sabots, avec les deux doi)ts vesti)iaux ramenés vers les c;tés de la patte,

caractéristiques que l(on retrouve che3 les bovidés. 6es deux animaux n(ont donc pas été

reproduits à partir d(un modèle vivant. Les illustrateurs se sont inspirés d(animaux qu(ils

connaissaient, notamment les cerfs, pour représenter le chameau.

Dans le f. -Nv du "accuino di disegni000, l(animal est harnaché et porte une selle.

La taille et la qualité de conservation du dessin ne sont pas optimales pour que l(on

puisse étudier de près le chameau représenté.

Dans le f. 1C de l( Historia Plantarum001, la tPte du chameau ressemble à celle d(un

équidé. Le pela)e est plus proche de celui d(un san)lier que de celui d(un véritable

camélidé. Les pattes ici s(inspirent des cervidés # les pattes se terminent par deux doi)ts

lon)s, comme che3 les on)ulés, alors que che3 les camélidés, la forme de la patte est

beaucoup plus ronde. Dans cette représentation é)alement, on peut douter que l(artiste

ait pris son inspiration d(un modèle vivant.

L(individu le plus intéressant est le chameau représenté dans le f. 11 du "acuinum

sanitatis de Liè)e00N. L(animal est harnaché, ce qui, d(après 6. 4psomer 00M, indiquerait

que l(animal est repris d(un autre c*cle icono)raphique. "ous ne pouvons l(affirmer.

6ependant, le museau de l(animal présente une particularité # les naseaux sont placés à

l(hori3ontal et sont décalés par rapport à la m=choire, ce qui caractérise les museaux des

camélidés. D(un point de vue 3oolo)ique, cet animal est celui qui correspond le plus aux

traits caractéristiques du chameau. /l * a de )randes chances pour que cet animal7là ait

été étudié de près par l(artiste. 4r, on sait que ce manuscrit a été réalisé par 2iovannino

de( 2rassi, et que le commanditaire est 2ian 2alea33o Visconti 00G. At c(est dans ce

manuscrit que l(on retrouve le seul chameau du corpus qui présente toutes les qualités

3oolo)iques du camélidé. %aut7il voir dans ce dessin la présence d(un modèle vivant, de

la ména)erie du duc 8 4 2iovannino de( 2rassi aurait7il pu remarquer les particularités3oolo)iques des naseaux de l(animal ailleurs que dans la ména)erie de avie 8

6ependant, nous verrons un peu plus bas que la datation de ce "acuinum sanitatis pose

problème. :i les autres chameaux ne sont )uère convaincants, l(individu du "acuinum

sanitatis de Liè)e présente de sérieux ar)uments pour que l(on puisse supposer la

présence de camélidés dans le parc de avie.

000 lanche V/.001 lanche 55/V.00N lanche 55///.00M )'ar t de % i%re en santé..., op. cit., p. --0.00G D(après 6. 4psomer, il s(a)irait du manuscrit personnel de 2ian 2alea33o Visconti. Voir 6. 4 :4&AJ , > Le scribe, l(enlumineuret le commanditaire... ?, op. cit., p. -R07-C.




Le lion : d#une re*résentation 7 une autre

Le lion est représenté à huit reprises dans le corpus 00R. La plupart00C présente la

particularité d(avoir la crinière bouclée, ce qui confère à l(animal un attribut artificiel, lacrinière des lions étant composée de lon)s poils raides. 6ependant, si l(on reprend le lion

de Villard de Honnecourt > contrefais al %if ?, la crinière est faite de multiples mèches

bouclées, semblables à des cheveux. %aut7il * voir un menson)e de la part de l(artiste 8

6es animaux étaient représentés avant tout non pour des raisons scientifiques, mais dans

un but esthétique. De plus, l(animal ne prenant pas la pose, les artistes avaient s[rement

du mal à s(adapter à leur modèle. At enfin, les premiers artistes qui croquaient des

animaux sur le vif ne possédaient les techniques de dessin nécessaires qui leur auraient permis d(appréhender avec plus de Oustesse la réalité 01F.

Le lion est 3oolo)iquement bien connu des artistes a*ant représenté les ima)es du

corpus. La crinière est présente, les individus ont bien des corps fuselés et trapus, le

museau est allon)é, les oreilles sont arrondies, et les pattes musculeuses sont dotées de

)riffes.

Deux illustrations sont particulières # il s(a)it du f. --v du "accuino di disegni et

du f. -1Fv de l( Historia Plantarum01-. Le premier est représenté à la verticale, )riffes

sorties, tPte de profil et )ueule ouverte, à la manière de l(héraldique. Le lion est dit

> rampant, armé et lampassé ?, c(est7à7dire représenté à la verticale, avec les crocs et la

lan)ue visible. 6ette manière de représenter le lion se retrouve dans le "accuino di

disegni # ici, l(animal est dit > passant ?, à l(hori3ontal, et é)alement > armé et

lampassé ?. "ous reviendrons un peu plus bas sur ces deux illustrations.

<ne ima)e diffère des autres, il s(a)it du f. $J MFv des Heures Visconti01 # dans

cette enluminure, le lion, en haut à droite de la pa)e, est représenté en tant qu(attribut de

saint &arc. 6(est un lion ailé avec un nimbe. 6ette représentation particulière est la seule

du corpus à représenter l(évan)éliste. Dans les trois autres coins de la pa)e, on retrouve

l(ai)le de saint ean, l(an)e de saint &atthieu et le taureau de saint Luc. La miniature du

lion est trop petite pour que l(on puisse observer des particularités 3oolo)iques. Le lion

est reconnaissable à sa crinière qui recouvre une )rande partie de son buste. Le reste du

00R Dans le livre d( Heures Visconti # f. $J MFv, f. $J -0M, f. L% 0F, f. L% 1Mv dans le "accuino di disegni # f. 1v, f. --v, f. 0- dans l( His toria p lantarum # f. -1Fv. Dans l(ordre, voir les planches 5///, 5/V, 5V, /, 5V/, 5V//, 5V///, 5/5.00C Dans les Heures Visconti # f. $J -0M, f. L% 1Mv dans le "accuino di disegni # f. 1v, f. --v dans l( His toria Plantarum # f.-1Fv.01F 4. Y6HT, )e pa+sage ..., op. cit., p. 0M.01- lanches 5V// et 5/5.01 lanche 5///.





corps n(est pas visible. !vec aussi peu d(éléments, nous ne pouvons savoir si ce lion a eu

pour modèle un individu vivant. De plus, ce lion n(a pas la mPme portée que les autres

lions du corpus # ici, il est l(attribut de saint &arc, c(est un lion ailé. La tradition

icono)raphique de cette représentation est forte # les artistes n(ont certainement pas eu le

besoin ou la volonté de recourir à un modèle vivant dans ce cas.

6omme nous l(avons vu plus haut, le lion est plus connu dans l(4ccident médiéval

par la sculpture, la peinture, la broderie, et par les autres arts que par sa présence

réelle010, mPme si quelques dresseurs ambulants pouvaient posséder un ou plusieurs

lions011. Les modèles icono)raphiques ne manquaient donc pas, et il est possible

qu(aucun lion du corpus n(ait été représenté d(après un animal provenant de la ména)erie

de avie.

L#,.IM,L M&9L% : %.-(% -(,I-I&. %- C(1,-I&.

L#autruc$e : trois dessins2 deux modèles ?

/l * a trois enluminures représentant des autruches dans le corpus 01N. Deux d(entre

eux semblent issu d(un mPme modèle. Les deux individus ont proportionnellement la

mPme taille, celui de l( Historia Plantarum occupe un quart de la pa)e qui mesure

10,NxC,0 cm01M, et celui du "accuino di disegni est dessiné sur la moitié de la pa)e, qui

mesure Mx-G,N cm01G. Les deux autruches sont représentées dans la mPme attitude #

debout, le corps de profil tourné vers la droite de la pa)e. 6es deux animaux sont issus

sans aucun doute d(un modèle commun, ou bien l(un a servi de modèle à l(autre. "ous ne

débattrons pas ici pour savoir quel modèle est apparu avant l(autre, nous l(i)norons, et ce

n(est pas le suOet de notre étude. An revanche, dans le cas de l( Historia Plantarum, une

autre scène est représentée sur la mPme pa)e. <n personna)e assis s(essuie le front et

semble avoir chaud. /l est éventé par un personna)e plus petit qui tient un obOet rond par

un lon) manche. :(a)it7il d(un obOet en plumes d(autruche, comme un éventail 8 :(a)it7il

d(un flabellum, cet obOet litur)ique utilisé par de hauts di)nitaires de l(B)lise 8 La forme

de l(obOet ressemble fortement au flabellum de Tournus, conservé au musée $ar)ello de

010 &. !:T4<JA!<, > ourquoi tant de lions... ?, p. --70F.011 2. D<6HAT7:<6H!<5, &. !:T4<JA!<, op. cit., p. RR7C1.01N Dans l( His toria Plantarum # f. N0v dans le "accuino di disegni # f. v "acuinum sanitatis de Liè)e # f. 1. Dans l(ordre,voir les planches 55/5, 555 et 555/.01M V. :A2JA, op. cit., p. 1GG71RG.01G !. V!" :6HA"DAL, op. cit., p. MF.




%lorence, mPme si ce dernier n(est pas composé de plume. La présence de l(obOet sur la

pa)e de l (autruche montrerait une utilisation des plumes de l(oiseau.

Jevenons aux caractéristiques 3oolo)iques des deux animaux représentés. Le

pluma)e noir et blanc indique qu(il s(a)it d(une autruche m=le. Le corps massif se tientsur de )randes pattes fortes, terminés par deux doi)ts seulement. Le cou, lon), soutient

une tPte plut;t petite. De plus, les plumes de la queue sont relevées et blanches, ce qui

est caractéristique des autruches de :omalie. Les particularités 3oolo)iques de l(autruche

semblent bien avoir été prises en compte par les artistes. Tout semble indiquer que les

enlumineurs ont pu étudier l(animal de près, pour remarquer ces détails.

6oncernant les autruches du "acuinum sanitatis de Liè)e01R, la question reste

ouverte. Les animaux sont bien reconnaissables à leur )rande taille et à celle de leurs@ufs. <ne femme a été représentée, plus petite, à c;té des autruches, ce qui permet de se

rendre compte de l(échelle ima)inée par le dessinateur. 6ependant, certains détails

amènent à douter que ces animaux aient eu pour modèle un individu vivant. Les pattes

sont plus fines que celles des deux autres animaux étudiés plus haut, et se terminent non

par deux mais quatre doi)ts, semblables à des serres. Le lon) cou supporte une petite

tPte avec un bec lé)èrement crochu, comme on le retrouve che3 les rapaces. 4n peut

conclure que les autruches du "acuinum de Liè)e n(ont pas été dessinées d(après desmodèles vivants, mais à partir d(animaux, en l’occurrence ici, des rapaces, que l(artiste

connaissait mieux.

6ette différence de représentation surprend # 2ian 2alea33o Visconti était un

)rand consommateur d’@ufs d(autruche,01C et leur apparition dans le "acuinum sanitatis

de Liè)e est une preuve de personnalisation du manuscrit 0NF. /l n(* a pas d(article sur les

@ufs d(autruche dans les autres versions illustrées du Tacuinum sanitatis. 4r, si 2ian

2alea33o aimait les @ufs d(autruche, sa ména)erie devait compter quelques autruches.eut7Ptre les autruches étaient7elles dans le parc de avie, et que 2iovannino de( 2rassi

n(a pu les voir que tardivement. Le premier document attestant de la présence de

2iovannino de( 2rassi est de -0C0N-. 6. 4psomer date le manuscrit de Liè)e de la

deuxième moitié du 5/Ve siècle0N. Le "acuinum sanitatis de Liè)e a du Ptre décoré

avant le premier vo*a)e de 2iovannino de( 2rassi à avie, s(il s(a)it bien de son premier

vo*a)e en -0C. 6ependant, comme nous l(avons vu plus haut, le chameau représenté au

01R lanche 555/.01C )'ar t de % i%re en santé ..., op. cit., p. -FC.0NF 6. 4:4&AJ , > Le scribe, l(enlumineur et le commanditaire... ?, p. -R07-C.0N- &. J 4::/, 3io%annino deE 3rassi..., op. cit., p. N.0N )'ar t de % i%re en santé ..., op. cit., p. -FC.





f. 11 présente toutes les caractéristiques 3oolo)iques qui indiqueraient que l(enlumineur

ait été en contact avec des camélidés. 6omment expliquer une telle différence de

traitement entre le chameau et l(autruche, au sein du mPme manuscrit 8 L(enluminure de

l(autruche a7t7elle été confiée à un artiste de l(atelier de 2iovannino de( 2rassi qui ne

connaissait pas l(animal 8 "ous ne pouvons rien affirmer avec aussi peu d(éléments.

La seule certitude est que 2ian 2alea33o élevait des autruches dans son parc de

avie. <ne porte a )ardé trace de leur passa)e, la porte > della Ltru4aria ?0N0 qui, on l(a

vu, rappelle le mot > stru44o ?, > autruche ? en italien. 6e que les enluminures de

l( Historia Plantarum et du "accuino di disegni précisent, c(est que ces autruches étaient

des espèces dites de :omalie. La présence de ces autruches dans la ména)erie du duc de

&ilan ne fait aucun doute.

Les singes des manuscrits : une m5me /amille ?

:ix enluminures du corpus représentent au total sept sin)es 0N1. Dans deux d(entre

elles, l(animal est en compa)nie d(hommes et de femmes, attaché 0NN ou en liberté. Le

sin)e n(est Oamais le suOet principal de l(ima)e, sauf dans l(article de l( Historia

Plantarum qui lui est consacré, mais dans lequel il est représenté attaché, tenu en laisse

par un homme. :a taille dans ces ima)es n(est Oamais très )rande. %aut7il voir une

volonté de diminuer cet animal, si proche de l(homme, afin de le maintenir dans son

statut de bPte 8 "ous ne pouvons affirmer une telle intention de la part des artistes. 6e

que l(on peut dire, c(est que la domestication du sin)e est bien visible sur ces ima)es.

Trois animaux semblent issus d(un mPme modèle icono)raphique0NM. L(individu

des Heures Visconti est très peu détaillé # seule la silhouette est dessinée. &ais la

position rappelle le sin)e assis du "accuino di disegni. Le primate de l( Historia

Plantarum paraEt plus )ros que les deux autres individus, mais son attitude est la mPme.

!ssis, tous trois tiennent un obOet de forme ronde dans une patte, que l(on a du mal à

identifier. Ast7ce un aliment, une pomme, un morceau de pain, ou bien une balle 8 %aut7

il voir dans cette représentation une tradition icono)raphique 8 4n retrouve un sin)e

0N0 V. :A2JA, op. cit., p. 1GG71RG.0N1 Dans l( His toria Plantarum # f. 1N, f. 10v dans les Heures Visconti # f. L% 1Mv dans le "accuino di disegni # f. N Kdeuxindividus dans le "heatrum de Jome # f. -- dans le "acuinum sanitatis de Vienne # f. Mv. Dans l(ordre, voir les planches55V, 55V/, //, /V, 55V//, 55V///.0NN f. 10v de l( His toria Plantarum et f. Mv du "acuinum sanitatis de Vienne.0NM f. N du "accuino di disegni, f. 10v de l( His toria Plantarum , f. L% 1Mv des Heures Visconti. lanches /V, 55V/, //.




tenant un aliment dans la tapisserie de la Dame à la Licorne représentant l(allé)orie du

)o[t, à la fin du 5Ve siècle. Dans une version illustrée du Kestiaire d'amour de Jichard

de %ournival datant de la fin du 5///e siècle, une pa)e montre é)alement un sin)e

man)eant un fruit0NG. /l faut chercher la si)nification de cette représentation dans les

bestiaires. Le sin)e a une ima)e né)ative très forte. :a ressemblance avec l(homme

amène plusieurs théolo)iens à voir dans le sin)e un Ptre humain qui s(est révolté contre

Dieu0NR. An s*mbole de sa chute, il est souvent représenté avec une pomme, comme

!dam et Uve0NC. Le f. -- du "heatrum sanitatis de Jome représente le sin)e dans l(article

Mala acetosa@:B, sur les pommes acides, et le f. Mv du "acuinum sanitatis de Vienne

montre un sin)e cueillant des poires, dans l(article ira0M-. 6ette tradition icono)raphique

semble s(Ptre prolon)ée au 5/Ve siècle, mPlée à des représentations réalistes des

primates.

6omme nous l(avons vu plus haut, /sidore de :éville compte cinq espèces de

sin)es0M. Deux des individus0M0 du corpus possèdent une queue, comme le

> cercopithèque ? et le > callithrix ? décrits par /sidore. Les autres animaux paraissent

appartenir au mPme )enre, ou du moins, se ressemblent fortement. /ls possèdent une tPte

ronde, sont dépourvus de queue. /ls semblent faire partie de la famille des hominoQdés,

qui caractérisent les sin)es qui n(ont pas de queue mais un cocc*x, et qui ressemblent le

plus à l(homme. Les animaux représentés dans le corpus sont difficiles à identifier, du

fait du peu de détails 3oolo)iques. Le sin)e illustrant l(article de l( Historia Plantarum à

son nom semble présenter des callosités sur les fesses, une tPte ronde et courte, et des

bras lon)s, particularités 3oolo)iques qui caractérisent les )ibbons, ori)inaires d(!sie du

:ud7Ast. Les animaux > exotiques ? à l(époque médiévale sont plut;t importés d(!frique

ou du roche74rient, on peut douter de la présence de )ibbons dans la ména)erie de

avie.

<n sin)e en particulier paraEt plus proche des primates du corpus. /l s(a)it du

macaque berbère K Macaca s+l%anus, qui vit en !frique du "ord. L(animal a une tPte

courte et ronde, une queue quasi7inexistante, et des doi)ts sur les quatre membres

raccourcis par rapport aux autres primates. 6es caractéristiques correspondent aux

sin)es du corpus. Les callosités présentes sur les fesses de l(individu du f. 10v de

0NG f. NCv du manuscrit fran'ais -111, conservé à la $n%.0NR &. !:T4<JA!<, Kestiai res du Mo+en ge, aris, Bditions du :euil, F--, p. RG.0NC I*id.0MF Voir planche 55V//.0M- Voir planche 55V///.0M . V4/:A"AT, op. cit., p. MN.0M0 f. Mv du "acuinum sanitatis de Vienne et f. N du "accuino di disegni.





l( Historia Plantarum peuvent correspondre à ce qui reste de queue au macaque

berbère0M1.

<ne autre espèce est représentée dans le corpus. L(animal à droite de la pa)e dans

le f. N du "accuino di disegni0MN, est très détaillé, ce qui permet de préciser l(espèce à

laquelle il appartient. :on visa)e est noir, entouré de poils blancs et lon)s, et son dos se

prolon)e d(une lon)ue queue, qui se termine en une sorte de petit plumeau. Le pela)e est

foncé sur le dos et plus clair sur le ventre. /l s(a)it d(un vervet dit sin)e vert

KOhloroce*us sa*aeus, de la famille des cercopithèques, ori)inaire lui aussi du

continent africain. Le sin)e du f. Mv du "acuinum sanitatis de Vienne0MM semble

présenter les mPmes caractéristiques # il a une lon)ue queue et des poils lon)s et blancs

autour du visa)e, mPme si celui7ci n(est pas noir, contrairement à l(animal du "accuino

di disegni, il est néanmoins plus foncé que le reste du pela)e.

An étudiant les particularités 3oolo)iques des sept sin)es du corpus, on peut

identifier deux espèces # le macaque berbère et le vervet, deux sin)es africains, qui,

d(après les détails anatomiques présents dans les dessins, devaient faire partie de la

ména)erie de avie. 6ompa)non de Oardin des dames cueillant des poires dans le

"acuinum sanitatis de Vienne, ou encore maintenu en laisse par un homme dans

l( Historia Plantarum, le sin)e semble vivre aux c;tés des hommes.

'n modèle isolé : que *enser des deux élé*$ants ducor*us ?

:euls deux éléphants sont représentés dans le corpus 0MG. Les deux animaux ne se

ressemblent pas, celui de l’ Historia plantarum a de petites défenses, de petites oreilles,

et un corps plut;t fin, comme un éléphant d’!sie. L(individu des Heures Visconti a de

)randes oreilles et de )randes défenses, à l(ima)e d(un éléphant africain. 6es deux

animaux ne doivent pas Ptre issu d’un mPme modèle. Les deux animaux présentent une

particularité qui est tirée des bestiaires # ils n(ont pas de rotules, et ne peuvent plier les

)enoux. La trompe de l(éléphant des Heures Visconti semble couverte d(écailles, et le

bout est proéminent par rapport à la taille de l(animal. La dimension et la forme

recourbée des défenses tiendraient mPme du mammouth.

0M1 lanche 55V/.0MN lanche /V.0MM lanche 55V///.0MG Dans les Heures Viscont i # f. L% 1Mv dans l( Historia Plantarum # f. RCv. Dans l(ordre, voir les planches // et 555//.




An ce qui concerne l(autre éléphant, son corps, plus mince que l(individu des

Heures Visconti, est soutenu par quatre pattes fines, pareilles à celles d(un canidé. :a

queue, lon)ue et ondulée, fait penser à la queue d(un cheval. La tPte est ronde, et la

trompe, courte et tournée vers le ciel, est évasée et ouverte à son extrémité. Les défenses

sont petites et pointues. L(oreille, courte, ressemble à un tissu plié.

6es deux animaux ne sont pas issus d(un mPme modèle icono)raphique, au vu des

différences qui caractérisent ces deux ima)es. /l est certain qu(ils n(ont pas été dessinés

d(après nature. Les artistes n(ont pas d[ rencontrer de tels animaux durant leur carrière.

La représentation a d[ Ptre reprise des bestiaires, notamment celle de l( Historia

Plantarum, qui montre un animal h*bride, qui porte des traits propres à d(autres

animaux. 4n peut comparer ces représentations avec celle de &atthieu aris dans ses

Ohronica Maiora, qui a dessiné > sur le vif ? l(éléphant de Henri /// offert par Louis

/50MR. Le corps de l(animal est plus massif que celui de l( Historia Plantarum, et les pattes

ont bien des rotules. La peau est )rise, la trompe plissée. 6et animal7là se détache de la

représentation traditionnelle des bestiaires, et l(on veut bien croire &atthieu aris qui

assure que son modèle est un éléphant vivant. 6ette ima)e devait Ptre inconnue des

enlumineurs milanais qui ont réalisé les deux éléphants du corpus. Les caractéristiques

3oolo)iques du pach*derme, bien observées par &atthieu aris, n(ont pas circulé dans

l(icono)raphie.

L(éléphant n(est présent qu(à deux reprises dans le corpus, et ses représentations

ne semblent pas avoir été faites d(après un modèle vivant. 4n peut lé)itimement douter

de la présence d(un éléphant dans la ména)erie de avie.

L#,.IM,L %M4L9M% : ,' "%(VIC% ' M,-(%

Le r;le de l6animal dans le ivre d’Heures Visconti etdans l6 Historia Plantarum : re*résenter le ma<tre ?

Le )uépard est l(emblème personnel du 2ian 2alea33o Visconti. /l n(a pas été

utilisé par ses prédécesseurs, et aucun de ses successeurs ne le reprend après sa mort. Le

)uépard est omniprésent dans les manuscrits du corpus.

0MR f. 1, ms -M, arZer Librar*, 6orpus 6hristi 6olle)e, 6ambrid)e, 5/// e siècle. Voir planche 555/V.





Dans les Heures Visconti, six )uépards sont représentés0MC. Dans le f. L% 1Mv, l(un

des deux animaux est dans l(initiale, l(autre est dans le décor des mar)es. L(initiale

rappelle la chasse # deux cerfs semblent s(échapper, deux chiens flairent la piste,

masqués par des arbres, et l(on sait que le )uépard était utilisé à la cour des Visconti

pour la chasse0GF. 6e décor particulier illustre les plaisirs de la chasse, ce qui peut

étonner dans un livre d(Heures, qui plus est, dans la pa)e dédiée à la naissance d(Uve.

L(autre )uépard est dans les mar)es. 6omme on peut le constater, les mar)es sont

beaucoup plus imposantes que la scène principale. /l est entouré d(autres animaux # un

lion, un éléphant, un )riffon, un lapin, un ours, un sin)e, et une sorte de licorne. La

place de ce )uépard est importante # mis à part le )riffon qui est doté d(ailes, il est situé

au7dessus de tous les autres animaux. !vec ses couleurs très vives, l(animal est mis en

valeur.

Les quatre autres )uépards sont représentés dans le f. $J v 0G-, consacré à

oachim dans la solitude, et à l(apparition de l(an)e. Les quatre individus sont dans des

médaillons, et semblent étran)ers à la scène, mis à part le )uépard situé à droite sur la

pa)e. /l est le plus proche de l(an)e qui apparaEt à oachim et paraEt comme émerveillé et

conscient de l(importance de cette apparition0G.

Les livres d(Heures sont des livres de piété personnelle, souvent personnalisés au

)o[t de leur propriétaire, qui se fait souvent représenter en prière devant Dieu, la Vier)e

ou un saint, ou bien dans des médaillons dans les mar)es des pa)es. 2ian 2alea33o

Visconti n(est pas peint dans les Heures Visconti, sauf peut7Ptre dans le f. $J -0M 0G0 #

l(homme au7dessus du lion ressemble aux représentations que l(on fait du sei)neur de

&ilan, avec une barbe en double pointe et une coupe de cheveux courtes . &ais il n(en est

pas totalement absent. La présence des quatre )uépards dans les médaillons, emblème du

duc, rappelle le sei)neur de &ilan. Leur place n(est pas choisie au hasard # ce feuillet

représente la solitude de oachim désespéré, car il ne peut avoir d(enfant. <n an)eapparaEt et lui annonce la )rossesse prochaine de sa femme. 2ian 2alea33o, époux de

6aterina Visconti à partir de -0RF, est confronté à la stérilité de son couple. 6aterina fait

un v@u à la Vier)e en demandant une descendance, et lui promet en échan)e d(appeler

ses enfants &arie. Leur premier enfant, 2iovanni &aria Visconti, naEt en -0RR. Dans le

feuillet des Heures Visconti, on tend à rappeler que le duc a connu les mPmes épreuves

0MC f. $J v et f. L% 1Mv des Heures Visconti. lanches / et //.0GF T. $<<AT, > Le )uépard médiéval... ?, op. cit., p. -71G.0G- lanche /.0G )es Heures de Visconti..., op. cit., p. 00.0G0 lanche 5/V.




que oachim. lut;t que de représenter 2ian 2alea33o personnellement dans les

manuscrits, on choisit de le faire incarner par son emblème, le )uépard.

Dans le f. L% 1Mv 0G1, la scène peinte est celle de la création d(Uve, avec la

présence de tous les animaux, créés avant elle. 6(est une vision de l’Bden, avant le

aradis perdu. Dans la 2enèse, Dieu demande à !dam et Uve d(Ptre féconds. Ast7ce une

manière de rappeler le v@u du duc et de son épouse 8 6ependant, les )uépards ne

re)ardent pas la scène. Tous deux sont tournés vers la pa)e de droite, qui représente

Dieu en maOesté. Ast7ce une manière de représenter 2ian 2alea33o en prière devant

Dieu 8 6ette pa)e traduit surtout une personnalisation du livre d(Heures # le thème de la

chasse est très présent dans l(initiale, et les animaux représentés ne sont pas pris au

hasard # à part le )riffon et l(ours, tous sont très présents dans le corpus.

Dans l( Historia Plantarum, l(article )eopardus@A9 est illustré par un )uépard et un

léopard dans le contexte d(une enc*clopédie, il * a peu de chance pour que le )uépard

représente le duc. 6ependant, sur la pa)e d(à c;té, l(ima)e de l(article )eo est celle d(un

lion représenté à l(héraldique. Dans le corpus, nous avons de nombreuses représentations

beaucoup plus réalistes prouvant que les enlumineurs connaissaient bien cet animal,

notamment dans le "accuino di disegni0GM. ourquoi cette représentation à l(héraldique 8

L( Historia Plantarum est un manuscrit réalisé pour l(empereur Venceslas / er , afin de le

remercier d(avoir élevé la Lombardie en duché. 4r, l(un des emblèmes de Venceslas, en

tant que roi de $ohème et duc de Luxembour) est le lion. %aut7il voir, ici, la volonté de

mettre c;te à c;te l(emblème de l(Ampereur et celui de 2ian 2alea33o 8 6ette

interprétation a ses limites # l(enc*clopédie est classée par ordre alphabétique, il n(* a

pas d(animaux ou de plantes à intercaler entre leo et leopardus. 6ependant, cette position

est aussi l(occasion de mettre ensemble les deux emblèmes du duc et de l(empereur.

6ette fa'on de représenter le lion montre que l(uniformité st*listique n(est absolument

pas recherchée dans ce manuscrit. Le sens semble Ptre plus important. <n seul autreanimal est représenté à l(héraldique dans l( Historia Plantarum, et il n(est pas choisi au

hasard # il s(a)it de l(ai)le, peint en noir sur fond Oaune, et couronné 0GG. L(ai)le de sable

sur fond d(or est un emblème du :aint7Ampire. 6es deux représentations prouvent que le

lion et l(ai)le dans l( Historia Plantarum ne sont pas uniquement des articles de

l(enc*clopédie, ils représentent le destinataire du manuscrit. Là encore, le manuscrit a

été personnalisé à l(ima)e de son destinataire.

0G1 lanche //.0GN f. -1- de l( His toria Plantarum.0GM f. 1v et f. 0- du "accuino di disegni notamment.0GG f. -v de l( His toria Plantarum.





'ne ménagerie qui s6ex*ose dans les manuscrits ?

La personnalisation des manuscrits du corpus avec des animaux reflète7elle la

ména)erie de avie 8 Les animaux exotiques que l(on retrouve dans le corpus sonttouOours les mPmes # le lion, le )uépard, la panthère, le sin)e, le dromadaire, le sin)e, et

dans une moindre mesure, l(éléphant. Les représentations sont différentes, plus ou moins

réalistes, cependant, ces animaux sont très souvent peints dans les manuscrits du corpus.

$ien évidemment, certains ont plus d(importance que d(autres. Le )uépard est l(animal le

plus représenté du corpus, il est présent dans tous les manuscrits sauf dans les "acuina

sanitatis . Dix7sept individus sont peints sur on3e pa)es. Loin derrière, on retrouve le

lion, qui est dessiné en huit exemplaires sur huit feuillets. our le sin)e, ce sont septindividus qui sont évoqués, sur six pa)es. Le chameau est montré à six reprises sur six

pa)es. :ix autruches sont représentées sur trois pa)es. Le léopard, contrairement au

)uépard, est plus discret # il n(est présent qu(à travers trois spécimens peints sur trois

pa)es. Anfin, l(éléphant est le moins représenté de tous, avec deux occurrences

seulement, sur deux pa)es.

S travers ces statistiques, on voit que le )uépard est l(animal privilé)ié du corpus.

Amblème personnel du duc, et c;to*é quotidiennement lors de la chasse, l(animal fait àla fois partie de la cour et de la bibliothèque du duc. 4mniprésent, l(animal est de loin le

plus représenté parmi tous les autres animaux du corpus. :on importance et sa place

particulière n(est plus à prouver. S travers l(exemple du )uépard, on pourrait croire que

la forte présence d(un animal dans les manuscrits peut trahir sa présence dans la

ména)erie de avie. 4r, peut7on se fier à la représentation icono)raphique pour prouver

la présence d(un animal à la cour des Visconti 8 :i l(on prend le cas de l(autruche # six

individus sont dessinés dans le corpus, mais quatre sont dans le"acuinum sanitatis

deLiè)e. 4r nous avons vu plus haut que les animaux représentés dans cette pa)e ne

possédaient pas les qualités descriptives de l(oiseau. /l ne faut pas seulement prendre en

compte le nombre d(individus par espèce, mais é)alement le nombre de manuscrits dans

lesquels ils sont représentés.

<n autre critère est à prendre en compte. 2iovannino de( 2rassi et les

enlumineurs lombards de la fin du 5/Ve siècle travaillaient en atelier, on retrouve

souvent plusieurs mains sur un mPme manuscrit0GR

. De plus, les échan)es d(artistes entreateliers, entre cours princières, et mPme entre ro*aumes étaient très fréquents # on a vu

0GR 6omme pour l( Historia Plantarum, par eemple . Voir V. :A2JA, op. cit., p. 1GG71RG.




qu(à &ilan, 2ian 2alea33o aimait s(entourer d(artistes fran'ais, par exemple. 4r, chaque

artiste a ses références, son parcours, son histoire propre. L(un d(entre eux a pu voir et

examiner un animal vivant dans une cour, et reproduire les particularités 3oolo)iques

qu(il a remarquées dans un manuscrit réalisé pour le compte d(un autre prince. <n dessin

> réaliste ?, reproduisant avec de )rands détails les caractéristiques anatomiques de tel

ou tel animal, ne suffit pas à prouver la présence de cet animal dans une ména)erie.

An revanche, dans le cas du )uépard, par exemple, ce sont tous les )uépards qui

présentent les mPmes caractéristiques. uand plusieurs animaux, présents dans

différents manuscrits, présentent les mPmes particularités 3oolo)iques, peut7on encore

douter de leur présence à la cour 8 $ien s[r, nous ne pouvons former que des

h*pothèses # à moins d(entreprendre des fouilles archéo3oolo)iques dans le parc de avieou retrouver les comptes qui mentionnent les animaux de la ména)erie du duc, nous ne

pourrons attester de la composition exacte de la ména)erie.

6ependant, à travers les particularités 3oolo)iques remarquées et reproduites par

les artistes, on s(aper'oit que la représentation animale au 5/V e siècle à &ilan tend vers

un certain > réalisme ?. 4n ne cherche plus uniquement les modèles dans les manuscrits

déOà peints, mais on s(inspire de ce qu(on peut avoir sous les *eux. $ien s[r, l(animal

n(est pas encore détaché de la si)nification qu(on peut lui attribuer # dans l( Historia Plantarum, l(ai)le et le lion sont les emblèmes de l(empereur, et sont peints en tant que

tels. uand le modèle vivant est inconnu, on retourne aux bestiaires # c(est le cas de

l(éléphant dans les Heures Visconti et dans l( Historia Plantarum. :i la tradition

icono)raphique est encore forte en cette fin du &o*en +)e, les artistes se libèrent peu à

peu en créant leur propre modèle, inspiré d(animaux vivants quand ils le peuvent. Le

sens de l(observation et la représentation sur le vif se développent. 4n se diri)e vers la

Jenaissance et les premières études 3oolo)iques.

Les animaux *résents dans la ménagerie

Les ima)es du corpus présentent des animaux exotiques liés de plus ou moins

près à la cour des Visconti. :(il est impossible auOourd(hui de prouver la présence de ces

animaux dans la ména)erie de avie, au moins savons7nous que certaines espèces étaientmieux connues que d(autres. "ous pouvons à partir de là penser que la connaissance de

leur anatomie venait d(une étude réalisée sur le terrain, avec des animaux c;to*és sinonD)"* +larisse, Master +*), Mémoire de recherche, septembre 2012 - 0 -Droits d’auteur réser&és.




quotidiennement, du moins asse3 souvent pour permettre aux artistes de relever les

détails 3oolo)iques propres à chaque espèce.

Le )uépard est bien s[r l(animal de choix, celui dont la présence à avie est

quasiment incontestable. eint sur la plupart des manuscrits du corpus, sur les murs du

ch=teau de 6ampomorto, et très certainement sur les murs du ch=teau de avie, l(animal

était utilisé pour ses qualités de chasseur. 2ian 2alea33o Visconti l(adopte comme

emblème personnel, en détachant ainsi l(animal du mauvais leopardus des bestiaires.

our preuve, le leopardus de l( Historia Plantarum n(est pas le mauvais lion. Le fait de

prendre le )uépard comme emblème montre l(importance que le duc accordait à cet

animal. &al)ré une homon*mie qui aurait pu Ptre f=cheuse, le leopardus du duc n(a plus

rien à voir avec le leopardus des bestiaires. 6ontrairement à ce dernier, l(emblème du

duc est un animal vivant, admiré, et très presti)ieux, qui témoi)ne de la richesse et de la

puissance de son maEtre.

An ce qui concerne le lion, sa présence dans la ména)erie du duc est délicate à

affirmer. /l est présent sur bon nombre d(ima)es, mais les représentations sont variées.

6ertes, les caractéristiques 3oolo)iques sont dans la plupart du temps bien détaillées.

&ais le lion Oouit d(une forte popularité au &o*en +)e, et est très présent dans l(art en

)énéral. La différence de st*le dans les enluminures sur lesquelles il apparaEt témoi)ne

de la diversité des modèles. L(animal est parfaitement connu à travers de nombreuses

@uvres, dans la peinture, la sculpture, la broderie, et dans les autres arts. Les modèles

icono)raphiques sont multiples, et on ne peut associer le lion avec certitude à la cour des

Visconti. Dans ce cas précis, l(exactitude de la représentation ne peut Ptre associée à la

présence du lion dans la ména)erie de avie.

An revanche, certaines caractéristiques du sin)e reproduites sur les ima)es et

dans six manuscrits, et son existence connue dans les cours princières, tendent à attester

de la présence de cet animal à la cour du duc 2ian 2alea33o. Deux espèces, le macaque berbère et le vervet, semblent Ptre peintes dans les enluminures du corpus. :i on peut

émettre encore des doutes pour le macaque berbère, du fait du minimalisme des

représentations, le sin)e du "accuino di disegni multiplie les détails qui permettent de

l(identifier au vervet. 6omme tout )rand sei)neur, 2ian 2alea33o devait avoir des sin)es

dans sa ména)erie, peut7Ptre des macaques berbères, et assurément, des vervets.

An ce qui concerne l(autruche, les dessins de l( Historia Plantarum et du "accuino

di disegni tendent à démontrer la présence de cet oiseau dans le parc de avie.6ependant, ces deux dessins se ressemblent fortement, et l(un doit Ptre le modèle de




l(autre. 6es deux dessins sont peut7Ptre l’@uvre d(un mPme artiste, qui à un moment de

sa carrière, a pu rencontrer cet animal, et en retenir les particularités ph*siques. Jien ne

prouve que l(animal dessiné appartient au duc 2ian 2alea33o. De plus, les autruches du

"acuinum sanitatis de Liè)e ne ressemblent pas vraiment à des autruches. eut7Ptre que

le manuscrit a été dessiné avant l(arrivée des autruches à avie 8 &ais en ce cas,

pourquoi représenter un article avec des @ufs d(autruche, qui n(existe pas dans les autres

versions du "acuinum sanitatis, si ce n(est en vue de personnaliser le manuscrit pour son

destinataire 8 Les oiseaux du "acuinum sanitatis de Liè)e ont d[ Ptre dessinés par un

artiste qui n(avait Oamais vu d(autruche. :i cet artiste est 2iovannino de( 2rassi, cela

devait Ptre avant son premier vo*a)e supposé à avie. &ais rien ne prouve que les

dessins d(autruches du corpus aient été réalisés par une seule et mPme personne. 6elui

qui a peint les autruches du "accuino di disegni e t de l ( Historia Plantarum a

certainement déOà rencontré ces volatiles, mais rien ne prouve qu(il s(a)isse d(un oiseau

vu à avie. &ais le sei)neur de &ilan était )rand consommateur d’@ufs d(autruche, et

une porte du parc de avie rappelle la présence du volatile. L(autruche devait

certainement faire partie de la ména)erie du duc, mais, mPme si les ima)es tendent à

préciser l(espèce, on ne peut affirmer qu(il s(a)isse d(une autruche de :omalie.

our les camélidés, les représentations sont nombreuses, mais une d(entre elles

amène à penser que l(animal a bien été vu par son illustrateur. /l s(a)it du chameau du

"acuinum sanitatis de Liè)e. 6urieusement, c(est ce mPme manuscrit qui offre une

représentation peu ressemblante de l(autruche. Les autres camélidés ne sont pas

convaincants, et font douter de la présence de cet animal à avie. 6ependant, si le

chameau du "acuinum de Liè)e présente les caractéristiques 3oolo)iques d(un camélidé,

cela prouve7t7il sa présence à avie 8 6omment expliquer cette représentation

> réaliste ?, et celle, beaucoup moins, de l(autruche, dans un mPme manuscrit 8 L(artiste

a d[ rencontrer des camélidés, mais peut7Ptre pas dans la ména)erie de avie, ou alors iln(* a pas vu d(autruches. "ous ne pouvons citer toutes les h*pothèses concernant ce

manuscrit, mais nous pouvons affirmer que l(auteur de l(enluminure du "acuinum

sanitatis de Liè)e a déOà vu un chameau. 6ependant, au vu des représentations beaucoup

plus hasardeuses de camélidés dans le corpus, nous ne pouvons affirmer la présence de

camélidés dans la ména)erie de avie.

6oncernant la panthère, ou léopard, sa présence paraEt possible. An effet, les

taches ocellées de son pela)e, représentées dans le "accuino di disegni et dans l( Historia Plantarum tendent à montrer que l(on connaissait la robe de l(animal, et qu(on savait le





différencier de celle du )uépard. Ansuite, on remarque des confusions # on représente la

panthère avec un larmier ou avec une tPte courte, comme celle du )uépard. Les artistes

ont7ils pu voir cet animal dans la ména)erie du duc, ou bien n(en connaissaient7ils que la

fourrure 8 L(article > leopardus ? de l( Historia Plantarum présentent deux animaux, un

)uépard et un animal à robe de panthère, sous un mPme nom. 4n ne peut différencier ces

deux animaux par le nom. 6ependant, l(artiste peut les distin)uer par le pela)e,

notamment, et la forme du corps # la panthère est plus massive. &ais pourquoi lui

attribuer certaines caractéristiques propres au )uépard, comme la forme de la tPte, le

larmier, ou encore les )riffes non rétractables 8 L(animal était sans doute connu des

artistes du corpus, mais peut7Ptre sous forme de fourrure uniquement. 6(est une fourrure

rare et précieuse, très prisée des cours occidentales. Alle est très utilisée aux 5/V e et

5Ve siècles, notamment dans les pa*s )ermaniques, o elle orne le manteau des

chevaliers teutonniques0GC.

our l(éléphant, enfin, les deux seules représentations du corpus sont plus

inspirées des bestiaires que d(un modèle vivant. L(animal, imposant, difficile à

transporter du fait de sa taille, et à la capacité d(adaptation limitée, n(était que peu

présent dans les ména)eries d(Aurope. :euls les )rands rois, comme 6harlema)ne,

%rédéric // et son fils &anfred, ou encore Henri /// d(!n)leterre, pouvaient se permettre

d(entretenir un tel animal. La rareté de cet animal dans le corpus, et les détails des

représentations tendraient à démontrer que cet animal n(était pas connu en Lombardie.

0GC J. DAL4JT, )e commerce des fourrures en cc iden t la fin du Mo+en ge S%ers @BB Z %ers <9BT, Jome, Bcole fran'aise deJome, -CGR, p. 10 sq.




Conclusion : La ménagerie reconstituée du ducGian Galeazzo Visconti

S travers les représentations des animaux > exotiques ? se dessine peu à peu la

ména)erie du duc 2ian 2alea33o Visconti. Des )uépards, des autruches, des sin)es,

camélidés, et peut7Ptre des lions et des léopards, semblent composer la ména)erie de

avie. 6ependant, la liste n(est bien s[r pas exhaustive et ces h*pothèses demandent à

Ptre confirmées ou contredites par d(autres sources, comme des re)istres de compte, des

lettres de courtisans ou encore des chroniques de l(époque. /l manque des sources pour

connaEtre la composition exacte, ainsi que le nombre de pensionnaires de la ména)erie,

leur provenance. 4n i)nore é)alement le fonctionnement # combien de personnes étaient

emplo*ées au service des animaux 8 uels étaient les soins apportés 8 uelle est la

fréquence des visites du duc à ses animaux 8 S quelles occasions présentait7il sa

ména)erie, à quels visiteurs 8

Les ima)es du corpus montrent que les enlumineurs lombards de la fin du 5/V e

siècle, qui opèrent alors que l(art s(essa*e au naturalisme, ont du mal à se détacher des

siècles d(influence de l(icono)raphie médiévale. Les bestiaires ont encore de l(influence,

et forment les esprits des artistes. 6ependant, plusieurs di3aines d(années avant

isanello, un artiste, 2iovannino de( 2rassi, insuffle un élan nouveau, en allant chercher

lui7mPme, à la source, des modèles vivants pour décorer les manuscrits et les ch=teaux

du duc de &ilan. ue ce soit des dessins faits sur le vif, ou bien des peintures faites en

atelier, les représentations des animaux sont de plus en plus basées sur l(observation de

la nature. Le sens de l(observation des artistes de ce temps s(exerce sur le monde et tout

devient suOet à représentation # animaux, vie de cour, travaux des champs ou encore

échoppes de la ville. Les animaux )a)nent en précision, et sont de mieux en mieuxconnus. &ais ces dessins sont utilisés dans un but esthétique, et non scientifique # la

connaissance des animaux n(est pas l(obOectif recherché, mais dépend de ce nouveau

mode de représentation. :i la représentation précise des animaux ne prouve pas leur

présence au sein de la ména)erie de avie, elle confirme néanmoins la volonté des

artistes lombards de renouveler les modèles, de s(inspirer du monde qui les entoure et

d(accorder de l(importance aux détails.

S la mort du dernier Visconti en -11G est déclarée la Jépublique ambrosienne, placée sous le patrona)e de saint !mbroise, qui cherche à remplacer les s*mboles établis




par les Visconti. Le ch=teau de &ilan disparaEt, et les emblèmes de la famille sont

effacés. An -1NF, c(est %rancesco :for3a, époux de $ianca &aria Visconti, fille de 2ian

2alea33o, qui reprend la succession du duché. Le ch=teau de &ilan est reconstruit, aux

armes des :for3a et des Visconti. La ména)erie retrouve ses ori)ines à &ilan 0RF. Les

successeurs de %rancesco :fora vont contribuer à leur tour à alimenter cette ména)erie,

et perpétuer cette tradition des princes du &o*en +)e.

0RF &. !II/ V/:A"T/"/, op. cit., p. -GC7-G.




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60257 Les Animaux Exotiques Dans Les Manuscrits Du Duc Gian Galeazzo Visconti de Milan Au Tournant Des Xive Et Xve Siecles Une Menagerie Enluminee