Bulletin de la Librairie Plantureux

Numéro un

Télétransmis à 9h01 le jeudi 02 janvier 2014

depuis les Studios Robespierre

n°17. Tamamura Kihei

Ce premier numéro, janvier 2014, est télétransmis le jeudi 02 janvier 2014 à 9h01 et comporte 31 articles, une idée par jour. Tous les bulletins restent disponibles

sur notre site : www.photoceros.com / BTP

Prochaines télétransmissions :Jeudi 06 février, jeudi 06 mars, jeudi 03 avrilnouvel horaire : 15h15 (méridien de Paris)

Pour s’inscrire afin de recevoir le bulletin au format pdf aisément imprimable, ou pour faire des remarques et des suggestions :

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Pour nous joindre,tant qu’il y aura une compagnie de téléphone :

(+33) 1.43.60.71.71

tant qu’il y aura un service postal :

Studios Robespierre71 rue Robespierre93100 Montreuil

Ce bulletin propose des livres, des photographies et des documents anciens telles qu’ils nous ont été transmis

par les auteurs et les amateurs des générations passées.

Les descriptions matérielles, attribution, provenance, lieu et date d’impression des livres et des photographies ont été soigneusement

établies, à l’aide de collations et de confrontations avec d’autres exemplaires ou des échantillons comparables de notre laboratoire.

Le parti pris est de présenter dans l’orde chronologique des photographies et des livres du monde entier. C’est le privilège des

choses anciennes et authentiques de pouvoir être présentées ainsi met-tant en lumière la succession des idées et des créations.

Les prix sont libellés en euros. Les règlements par le moyen d’un compte paypal sont acceptés.

Tous les articles sont garantis disponibles à l’instant de la transmission.La priorité est donnée au premier achat ferme confirmé par email.

Invitation : la parution du Bulletin donne lieu le premier jeudi de chaque mois à une petite réception

de 18 à 20 heures dans les Studios Robespierre.

Serge PlantureuxExpert près la Cour d’Appel de Paris

71 rue Robespierre 93100 Montreuil

1

Janvier 2014

Jakob Böhme (1575-1624)Louis-Claude de Saint-Martin (1743-1803) traducteurL’Aurore naissante ou la Racine de la philosophieImprimerie de Laran, Brumaire an IX (novembre 1800)

Deux volumes in-8, 203x130 mm, 1/2 veau fauve du milieu du XIXe siècle,2ff, 70 + 266 pp (la dernière mal paginée 166, 2 ff, 342 pp, étiquette du re-lieur Gotofredo Leschanz, Casale (Casale Monferrato, Piémont).

Un texte vieux de quatre cents ans qui après un ricochet pendant la Révo-lution française continue à nous étonner et à résonner. Traduction adaptéede l’édition d’Amsterdam, 1682, Aurora, oder die Morgenröte im Aufgang(publié d’abord en 1612), écrit qui fut condamné par le clergé protestant.“Dans le mois de brumaire an 9 [novembre 1800], j’ai publié ma traductionde L’Aurore naissante, de Jacob Boehme. J’ai senti en larelisant de suite, et tout à mon aise, que cet ouvrage seraitbéni de Dieu et des hommes, excepté du tourbillon des pa-pillons de ce monde qui n’y verront rien, ou qui n’en ferontque l’objet de leur critique et de leurs sarcasmes.” (Saint-Martin, Mon Portrait, n° 1013).

Références bibliographiques : une version numérique gra-tuite en ligne de l’exemplaire de la Bibliotheque cant. etuniv. de Lausanne (depuis 2009).

1.200

Étrange année que l’An IX de la Révolution, charnière entre deux époques

2

Janvier 2014

Joseph Haydn (1732–1809)Die Jahreszeiten, Klavierauszug. Les Quatre SaisonsLeipzig, Breitkopf & Härtel, 1802

In-folio, 260x340 mm, basane maroquinée rouge à grains longs titrée surle premier plat : Les Quatre Saisons, titre lithographié en allemand et 176pages de partitions, textes bilingues, sur les pages 174-176, catalogue an-nonçant les œuvres de Mozart.

La première édition de l’oratorio est parue chez Breitkopf & Härtel en mai1802 en deux versions : texte allemand et anglais, allemand et français. Demême pour cette réduction pour piano réalisée à la demande de l'éditeurpar August Eberhard Müller à laquelle Joseph Haydn apporta quelques cor-rections. Le manuscrit autographe de la partition a disparu.

Références : Anthony van Hoboken J. Haydn, ematisch-bibliographischesWerkverzeichnis II, 59.

Le titre français des Quatre Saisons devient souvent Les SaisonsTitre lithographié commun aux 2 versions

800

3

Janvier 2014

Charles Picot (1800-1800)Album composé de feuilles de bois propres à la lithographie...Chalon sur Marne, 1839

Album in-8, 240x170 mm, 24 feuilles de bois épaisseur 0,1 mm, titre lith-ographié, 1/2 basane maroquinée rouge de l'époque

Curieux livre en bois contenant le premier essai de lithographie sur feuillede bois, par l’inventeur du procédé. Il est réalisé la même année que l’in-vention de la photographie et de la galvanoplastie, une année faste.

Provenance : collection de François Sarrazin.

Références bibliographiques : Deuxième lettre sur l’Exposition des produitsde l’industrie, 30 juin 1839 ; Charles Gillet, Vie de Charles Picot et cataloguedu musée qu’il a laissé à la ville de Chalon sur Marne, 1910.

Essai de nouvelle matière, impression directe sur du boisUn livre blanc

1.200

4

Janvier 2014

Maitre Tsutsui (1800-1800)Enso, le cercle, calligraphie Zen du chemin intérieurKyoto, Japon, Époque Edo, Ère Tenpō 10 (Gregorien 1839)

Kakemono, calligraphie à l’encre sur papier, 840x190 mm, encadrée enrouleau supporté par une baguette de bois semi-cylindrique à son extrémitésupérieure et lesté par une baguette de bois cylindrique, que l'on peutdérouler (1.600x210 mm) pour l'accrocher au mur, coffret de protectiond’époque en paulownia, 270x68x60 mm, étiquette calligraphiée par l’artiste,second coffret de protection en paulownia, 288x92x88 mm, probablementde la période Taisho (début du XXe siècle).

Alors que l’Occident entier frémit à l’annonce de la dé-couverte de la galvanoplastie et de la photographie, dansl’archipel japonais replié sur lui-même et isolé dumonde, un grand maître de la cérémonie du thé dessinele symbole zen de la perception de l’intériorité.

Provenance : Galerie du quartier de Gyon, Kyoto, 208-2 Nishino-cho, Shinmonzen Street, 6 Higashiyama-ku

“Nulle enseigne ne vous régale du spectacle intérieur” (Mallarmé)

2.500

5

Janvier 2014

Alfred Dehodencq (1822-1882)Etudes de bohémiensAndalousie, années 1850

Feuille détachée d’un album, 205x134 mm, deux études, au recto et auverso, encre et pinceau, cachet rouge de l’atelier.

Références : Base Joconde : Deux études pour un paysan espagnol assis àterre, Feuille d’études de personnages, Cabinet des dessins, Musée du Louvre,études très proches, images interdites à la reproduction mais accessiblesavec les notices 43 et 71.

Lui a-t-elle lu la bonne aventure ?

2.000

6

Janvier 2014

Etienne Carjat (1828-1906)Gustave Doré dans l’atelier du 56 rue LaffitteParis, vers 1863

Épreuve albuminée d’époque, portrait-carte, 90x52 mm, sur carton du pho-tographe, tampon “56 rue Laffitte” au verso et timbre du diffuseur éditeur“Barrère, 59 rue de Richelieu”.

Ce portrait-carte du peintre semble inédite.

Carjat publia un portrait-charge de Gustave Doré dans le numéro II-5 deson journal “Le Boulevard” le 1er février 1863. Cette caricature servit,comme d’autres, à confectionner la même année les célèbres Pupazzi deLemercier de Neuville, peintes par Carjat et Doré ensemble.

Références : Louis Lemercier de Neuville, I Puppazzi, 1866Elizabeth Fallaize, Etienne Carjat and "Le Boulevard" (1861-1863), 1987

Autres épreuves comparables : Un portrait cartesimilaire dans l’album de photographies de JulietteDrouet. Une variante de la même pose sur cartontardif de Légé et Bergeron (successeurs de Carjat)au Musée d’Orsay (PHO 1994 39 13).

600

... de plus en plus reconnu, autodidacte et exubérant ...

7

Janvier 2014

Alphonse de Launay (1827-1906)Souvenirs d’été, album d’études au collodionArtonne, Puy de Dôme, été 1864

Bel album de chagrin rouge, 337x266 mm, 31 épreuves albuminées d’aprèsnégatifs verre au collodion, principalements de deux formats : 180x140mm et 220x160 mm, une au format portrait-carte.

Plusieurs de ses contemporains portent le même nom que l’on peut écrireDelaunay ou de Launay. Et ce n’est que récemment que l’on commence àreconstituer les travaux photographiques de cet élève génial de Le Gray.

Membre exposant de la SFP, auteur de nombreux chefs-d’œuvre aussi bienavec les procédés du calotypes qu’au collodion, il est l’un des premiers àphotographier la vie quotidienne, les belles journées d’été, les humbles, lesenfants, les voisins en visite.

Référence : notice du catalogue de l’exposition Primitifs de la photographie.Le calotype en France, BNF, 2010. La BNF conserve plusieurs albums decet artiste.

Années 1860, premières images de vacances heureusesLes études d’enfants sont remarquables

6.000

8

Janvier 2014

Élisée Reclus (1830-1905)Viaje à la Sierra Nevada de Santa MartaBogotá, Imprenta de Focion Mantilla, 1869

In-16, 305, (1) pp, 1/2 basane néogrenadine de l’époque, 160x107 mm

Témoignage d’un des grands penseurs politiques du XIXe siècle. Reclus atenté de créer un modèle d’exploitation agricole alternatif en Colombie.Premier récit en espagnol de son voyage, publié en 1861 dans la Biblio-thèque des Chemins de fer (Hachette) : “En 1855, un proyecto de explotaciónagrícola y el amor á los viajes, me llevaron á la Nueva Granada. Después deuna permanencia de dos años, volví sin haber realizado mis planes de colo-nización y de exploración geográfica; sin embargo, y á pesar del mal resultado,nunca me felicitaré lo bastante por haber recorrido ese admirable país, unode los ménos conocidos de la América del Sur, ese continente así mismo pococonocido... No lo ocultaré: amo a la Nueva Granada con el mismo fervor quea mi patria natal, y me consideraré feliz si hago conocer de algunos a ese paísadmirable y lleno de porvenir. Si yo lograra hacer dirigir hacia este país unapequeña parte de la corriente de emigración que ar-rastra a los europeos, mi dicha sería completa. Estiempo ya de que el equilibrio se establezca en laspoblaciones del globo y que "El Dorado" deje en finde ser una soledad.” (Enero 14 de 1861).

Un exemplaire à la BNF. Le texte est en ligne sur lesite Biblioteca Luis Ángel Arango Virtual

âgé de 25 ans, Élisée Reclus avait quitté la Louisiane esclavagiste

300

9

Janvier 2014

Diot (prénom non établi)Études de nuagesRégion parisienne, années 1860

Épreuve albuminée d’époque, 169x203 mm, montée sur carton, signée sousl’épreuve : “Diot [3 points] phot. avenue de Clichy”.

Ce photographe est encore bien mystérieux, on peut mentionner le nomde Diot dans l’association : Diot et Beunon, DEPOT GENERAL TAUPIN,45 rue du Port St Ouen (auj. rue Pouchet, angle avenue de Clichy). C’est lemême Taupin que l’on retrouve dans le premier grand procès en contre-façon et droit d’auteur de l’histoire française de la photographie, attaquépar Disdéri, puis par Mayer et Pierson pour la commercialisation de por-traits de l’Empereur.

Provenance : collection de l’un des premiers membres de la SFP (1856)

Références : Musée d’Orsay : notice Diot, 65 avenue de Clichy,Iphotocentral : Taupin (online)

Photographier les nuages, encore et toujours

3.000

10

Janvier 2014

Louis-Eugène Vassogne, (1836-1881)Locomotive prussienne tombée du pont du euxCharleville[-Mézières], guerre de 1870

Trois épreuves albuminées d’époque, montées sur carton format carte devisite; 62x104 mm, du photographe Vassogne à Charleville.

Les chemins de fer des Ardennes ont été le théatre peu documenté de laguerre Franco-prussienne de 1870. Le 30 août 1870, le jeune Arthur Rim-baud passe la journée à Charleroi et les trains pour Paris circulent nor-malement. Ce pont du ieux est réputé détruit en 1870 comme celui(suspendu) de Charleville à Montcy sur la boucle suivante de la Meuse.

Provenance : collection ancienne de portrait-cartes choisis

Références sur le photographe Vassogne : Musée de Charleville-Mézières

Ce reportage photographique inédit est parmi les premiers connusÉtiquettes au verso

2.500

11

Janvier 2014

Etienne Carjat (1828-1906)Portrait de Charles BaudelaireAlbum de la Galerie Contemporaine, Noël 1888

Album in-4, percaline grise de l’éditeur, titre rouge et noir, 54 pages et 12épreuves photoglyptiques dont, par Carjat : Baudelaire, 233x183 mm, Ar-sène Houssaye, Henri Monnier, Denfert-Rochereau, Louis Blanc, EugèneSpuller, par Nadar : Ferdinand Fabre, Edmond Gondinet, Ernest Legouvé,Tourtin : éodore de Banville, Adam-Salomon : Octave Feuillet, (+ 1).

Ce qui allait devenir le plus célèbre portrait du plus célèbre poète françaisn’existe pas en tirage d’époque (décembre 1861). Il est le résultat d’un cadeaude fin d’année imaginé par un audacieux éditeur. En effet cet album étaitoffert comme prime de Noël 1888 aux abonnés de la Revue Illustrée, crééele 15 décembre 1885 par Ludovic Baschet. Le même capitaine d’édition qui,reprenant le revue l’Illustration en 1903, en fera le premier magazine illustrédu XXe siècle. Cette album prime deviendra le fastueux numéro de Noëlqui atteindra un tirage de plus de 360.000 exemplaires distribués dans plusde 150 pays vers 1930.

Une étude sur les portraits photographiques dupoète sera publié dans le prochain numéro deNicéphore, cahier de photographies.

Le portrait de Baudelaire est impeccable, montésur onglet, aisément détachable ; l’album completconstitue une intéressante documentation.

Le portrait de Baudelaire pris en 1861, dans le tirage qui le rendit célèbre

2.500

12

Janvier 2014

Chikanobu Yoshu (1838-1912)Azuma Fuzoku Fukuzuku shi : Hukusha (Les Images)Kyoto, Takegawa Unokichi, 1889

Estampe japonaise au format classique oban tate-e, 372x251 mm

En Japonais “Azuma Fuzoku Fukuzuku shi : Hukusha” signifie Coutumes del'Est, énumérations de bénédiction : Les Images ( ici le mot images pris dansle sens photographique avec un jeu de mots sur les significations possiblesde Huku).

Provenance : ukiyoe- artgallery, Kyoto

Références bibliographiques : Bruce Coates Chikanobu: Modernity andNostalgia in Japanese Prints, Claremont, CA: Scripps College, 2006, FrancesLehman Loeb Art Center, 2007.

En 1889, les images photographiques sont entrées dans les mœursDétail

400

13

Janvier 2014

Jeune photographe russe “Mon premier auto-portrait”Saint-Petersbourg, 1889

Épreuve albuminée, format cabinet, inscription manuscrite au verso sem-blant indiquer l’intention du modèle.

Pour le moment, on connaît peu d’exemples d’autoportraits d’enfants oud’adolescent(e)s du XIXe siècle. Celui-ci semble répondre à l’invitation duRêve d’un curieux de Charles Baudelaire sur la photographie :

Connais-tu, comme moi, la douleur savoureuse,Et de toi fais-tu dire : " Oh ! l'homme singulier ! "- J'allais mourir. C'était dans mon âme amoureuse,Désir mêlé d'horreur, un mal particulier ;

Angoisse et vif espoir, sans humeur factieuse.Plus allait se vidant le fatal sablier,Plus ma torture était âpre et délicieuse ;Tout mon coeur s'arrachait au monde familier.

J'étais comme l'enfant avide du spectacle,Haïssant le rideau comme on hait un obstacle...Enfin la vérité froide se révéla...

Angoisse et vif espoir... plus allait se vidant le fatal sablier ...

600

14

Janvier 2014

Album d’un membre d’une délégation russeCité Interdite, dernières années de la Dynastie QingPékin, 1901-1902

Dossier d’un voyageur russe, 36 épreuves albuminées ou sur papier-collo-dion épais, 222x289 mm, non montées, un feuillet manuscrit en cyrilliquereprend la numérotation et les sujets des épreuves.

De tous les continents, de tous les pays du monde, l’attention se porte versles photographies de Chine du XIXe siècle. Rien n’est plus difficile à trouver.Quelques vues de la ville de Moukden passée sous contrôle russe depuis1900 et que le raccourci transmondchourien du transibérien permettaitd’atteindre en chemin de fer, porte d’entrée dans l’Empire du milieu pourun artiste voyageur venu de Saint-Petersbourg en 1901 ou 1902.

Provenance, archive du peintre et explorateur B., St Petersbourg.

Images peu familières de la Cité Interdite de l’Impératrice douairière CixiPékin, vers la fin de règne des Qing

24.000

15

Janvier 2014

Albert Chevojon (1865-1925)Les 100.000 ChemisesChateauroux et Paris, années 1900

Six grandes photographies industrielles, épreuves argentiques d’expositiond’époques, montées et tamponnées sur carton.

Albert Chevojon se consacre à cinq secteurs d'activité : architecture ettravaux publics, usines et leurs ateliers, infrastructures de la Compagniedes chemins de fer de Paris à Lyon et à la Méditerranée (PLM), châteaux,demeures, parcs et jardins, et enfin, petites industries (joaillerie, dentelle,etc.).

Une autre activité du Studio Chevojon a été la conception de décors pourle cinéma et la télévision dans la réalisation d'agrandissements à très grandeéchelle de photographies, les découvertes si utiles aux décorateurs.

Usine de Chateauroux et magasins de la rue LafayetteMontage d’exposition

1.200

16

Janvier 2014

Artiste non identifiéAlice in Wonderland: chapter I – Down the Rabbit HoleLondon: W. Butcher & Sons, vers 1910

Boîte contenant huit plaques de verre pour lanterne magique, 81x81 mm,imprimées par un procédé lithographique et coloriées.

Références bibliographiques : LUCERNA – the Magic Lantern Web Re-source, liste les trois boîtes publiées dans la collection Primus pour animerles soirées d’hiver avec le livre de Lewis Carroll.

Suivez le lapin blanc

200

17

Janvier 2014

Tamamura Kihei (c. 1880-1951)TitreKobé, Japon, époque Taisho, fin des années 1910

Deux albums laqués de toute beauté contenant 70 et 50, soit 120 épreuvesargentiques finement aquarellées à la main.

Remarquable ensemble en grande partie inédit par le maître de l’école pho-tographique pictorialiste au Japon.

Quand l'empereur Meiji meurt le 30 juillet 1912, le prince héritier TaishōTennō lui succède sur le trône, inaugurant ainsi l'ère Taishō, au cours delaquelle l'influence de la culture occidentale continue à s'étendre. Kihei,Fils de Kozaburo Tamamura (1856-1923), le plus célèbre photographe pro-fessionnel de l'ère Meiji devient à son tour l'un des plus grands pho-tographes d'art japonais de l’ère Taisho, de 1915 à 1930, publiant dans larevue Hakuyo. Lorsque le grand tremblement de terre de Kanto frappe leJapon en 1923, l'entreprise de son père est entièrement détruite avec tousles négatifs. Kihei se consacrera encore à sa passion de la photographied'art, et sa production sera beaucoup plus limitée.

Références : Harvard University ; Lesley Kimberly,Origins of photography in Japan, Mémoire, IndianaUniversity, 2007

Ces photographies de l'époque Taisho sont plus rares que celles de l'ère Meiji.

36.000

18

Janvier 2014

Georges Sadoul (1904-1967)Fernand Léger et l’invention de la caméra-pinceauarticle illustré de la Photo d’un décor de Fernand Légerpour L’Inhumaine de Marcel Lherbier, 1923

Dossier documentaire, 3 épreuves argentiques, 177x130mm et 155x197mmet un article manuscrit autographe, 7 feuillets raturés de Georges Sadoul.

Manuscrit d’un important article sur un évènement majeur de l’histoire ducinéma. Il paraîtra remanié dans la revue Cinéma, n° 35, 1959, “ FernandLéger ou la cinéplastique ”. Léger s’est très vite intéressé au cinéma... l’art dela modernité : “Le cinéma et l’aviation vont bras dessus, bras dessous dansla vie, ils sont nés le même jour.” ... loin de la solennité théâtrale : “Le cinéma,c’est l’âge de la machine, le théâtre, c’est l’âge du cheval” ... un art populairede par ses origines foraines. C’est en 1916, lors d’une permission, qu’Apol-linaire l’a entraîné voir des films de Charlot. Après la guerre, Blaise Cen-drars l’entraîne sur le tournage de La Roued’Abel Gance. Et en 1923, Léger réalise des dé-cors audacieux pour L’Inhumaine de MarcelL’Herbier. Puis, en 1924, la collaboration avecDudley Murphy et cette invention de la “cam-era-pinceau”, qui créée Le Ballet mécanique.

Référence : Exposition Le Mouvement des im-ages, Centre Pompidou, avril 2006.

Décor de Fernand Léger pour L’Inhumaine de Marcel Lherbier, 1923

1.800

19

Janvier 2014

Branger (1800-1800)Grindell Matthews, l’inventeur du Rayon ardentParis, 26 avril 1924

Épreuve argentique d’époque, tirage de presse de l’agence Branger, “GrindellMatthews, l’inventeur du rayon ardent, rappelé à Londres par télégramme”.

Le Rayon ardent pouvait éteindre les moteurs à distance. Cette arme télé-commandée émue au plus haut point les journalistes occidentaux pendantl’année 1924. Malgré l’aide de la presse l’inventeur Harry Grindell Matthewsne réussira jamais à vendre son Rayon ardent au Ministère anglais. En 2013,on a reformulé l’hypothèse que le Rayon ardent de 1924 était produit parun prototype primitif de magnetron, réalisé empiriquement et par taton-nements, sans les bases théoriques qui ne datent que de la fin des années1940. Une application moderne du Rayon ardent est le four à micro-onde.En décembre 1930 il proposa aussi aux londoniens et aux newyorkais desprojections d’images sur les nuages avec son canon à images.

Références bibliographiques : Ernest Haydn Garnet Barwell, e DeathRay Man: e Biography of Grindell Matthews, 1943

Edgar P. Jacobs, Le Rayon U, Blake et Mortimer, Le Secret de l’Espadon,1943-1974

L’inventeur du Rayon ardent projeta aussi des images sur des nuages

200

20

Janvier 2014

Giuseppe Enrie (1886-1961)Saint-Suaire, ou la révélation de Paul ClaudelTurin, 1931

Épreuve argentique d’époque, 500x400 mm, à vue 465x375 mm, encadrée.

Photographe de studio, Giuseppe Enrie participe aux expositions de pho-tographies futuristes des années 1920, mais sa vie bascule quand il est au-torisé par le cardinal Maurilio Fossati à prendre 12 photographies duLinceul pendant l’Ostension de 1931 qui dura 22 jours, à l'occasion dumariage du roi Umberto II. Un million de pèlerins défilèrent du 3 au 24mai 1931. Peu après, en 1932 Paul Claudel qualifie “l'importance de cetévénement religieux qu'est la découverte photographique du saint Suaire deTurin... si grande que je ne puis la comparer qu'à une seconde résurrection...Ce n'est pas simplement une pièce officielle... : c'est une image.... Plus qu'uneimage, c'est une présence! Plus qu'une présence, c'est une photographie... Etplus qu'une photographie, c'est un négatif, c'est-à-dire une activité cachée (unpeu comme la Sainte Écriture elle-même, prendrai-je la liberté de suggérer)”.

Provenance de cette épreuve : un atelier d’artiste parisien des années 1950

Références : l’ouvrage publié par l’auteur, La Santa Sindone rivelata dallafotografia, Turin 1933, article du dictionaire Treccani en ligne.Gérard Cordonnier, Le Christ dans sa passion révélée par le saint Suaire deTurin, Carmélites de l'action de Grâces, Paris, 1935P. Claudel, La photographie du Christ, in Toi, qui es-tu?, Gallimard, collec-tion catholique, 1936

... plus qu'une photographie, c'est un négatif (Paul Claudel)

9.000

21

Janvier 2014

Silvio Pellegrini (Gruppo Misa)“Incognita”Senigallia, vers 1953

Grande épreuve argentique d’exposition d’époque, 300x345 mm, signée etlégentée au verso.

Recherche personnelle du photographe de Senigallia qui fonda avecGiuseppe Cavalli le groupe Misa le 4 décembre 1953. Quelques semainesplus tard, Cavalli invitera Mario Giacomelli à les rejoindre.

Provenance : collection de Mario Giacomelli, Senigallia

Références : site du Musinf, musée de Senigallia, Convegno "Gli uomini cheinventarono la Fotografia d’arte", 2011. Le musée conserve 17 épreuves decet artiste.

2.000

22

Janvier 2014

Al Aumuller ( reporter du World Telegram)Frank Costello devant la commission Kefauver, 1951New York, World Telegram, tirage des années 1950

Tirage de presse, épreuve argentique 180x240 mm, annotéeFrank Costello (1891-1973) est né Francesco Castiglia à Lauropoli, dans laprovince calabraise de Cosenza. Quand “le sénateur du Tennessee, Estes Ke-fauver, avec sa commission décida d'enquêter sur le rôle du crime organiséaux États-Unis, Costello fut amené à comparaître à de nombreuses reprises.Costello accepta de témoigner en public et de ne pas se réfugier derrière le Veamendement comme l'avaient fait auparavant tous les gangsters qui n'avaientpas accepté de témoigner. Le Comité Spécial et les télévisions présentes semirent d'accord pour ne pas filmer le visage de Costello, mais seulement sesmains. Seul le reporter prit des photos.

Durant son audition, Costello refusa nerveusement de répondre à certainesquestions et en éluda d'autres. Quand le Comité demanda : Qu'est-ce quevous faites pour votre pays, M. Costello ? , Costello répondit : Je paie mesimpôts. Puis Costello sortit de l'audition. Placé sous les feux des projecteursdes télévisions, il devint le mafieux le plus célèbre de son époque.

Références : Wikipedia, articles Frank Costello et Kefauver hearings (En)

En 2006, Martin Scorsese s'inspire directement du personnage pour sonfilm Les Infiltrés.

Qu'est-ce que vous faites pour votre pays, M. Costello ?

150

23

Janvier 2014

Robert Capa (Endre Freidman 1913-1954) Mort d’un soldat républicain, e Falling Soldier, 1936)Édité pour l’exposition Robert Capa, War in Focus, 1960Épreuve argentique de presse, tirée par le bureau new-yorkais de Magnumpour Life, 205x264 mm, promotion de l’exposition “War in Focus”

Et l’une des photos les plus célèbres de tous les temps devient l’une des pluscélèbres controverses de toute l’histoire de la photographie, mettant encause : l’auteur (ne serait-ce pas Gerda Taro ?), l’action représentée (selonHansel Mieth, propos rapporté dans e Guardian, sept 2008, Capa portaitune culpabilité d’avoir fait poser Borrell alors victime d’une balle perdue),le modèle (Un documentaire de 2007 La sombra del iceberg affirme queFederico Borrell Garcia n’est pas le personnage présent sur la photo), et lelieu (en 2009, José Manuel Susperregui, Universidad de País Vasco relo-calise la prise de vue à El Espejo), et soixante ans d’historiographie.

Reste une certitude, ce tirage de 1960, date de la célébrité de cette iconephotographique.

Quelques Références : Magazines Vu, 23 septembre 1936, Regards, 24 septembre 1936. War in Focus, 1960Christies, Notice du lot 1566, vente 5018, Photographs, 29 Juin 2006 Michel Lefebvre, article dans Le Monde 13.01.2009 (en ligne)Bernard Lebrun, Michel Lefebvre, Robert Capa, traces d’une légende. ICP e Mexican Suitcase, 2010.

“Selon plusieurs auteurs, la photo serait prise à l’instant exact de la mort dusoldat. Il est vêtu en civil, porte une ceinture-cartouchière, et le fusil qu’il tientde la main droite lui échappe. Des photos prises plus tôt dans la journée mon-trent le même homme, en vie, aux côtés de ses camarades de la Colonne Al-coiana. Depuis 1936, Mort d’un soldat républicain a été reproduite de trèsnombreuses fois et est devenue un symbole de la guerre d’Espagne.”

“ L’une des photos les plus célèbres de tous les temps” (Wikipedia)

1.500

24

Janvier 2014

Robert Doisneau (1800-1800)Jacques Prévert, rue de Crimée, 1955Paris, tirage de la fin des années 1950

Épreuve argentique d’époque d’exposition, 394x295 mm, signée dansl’image, titrée au crayon et tamponnée au verso du montage.

Tirage exceptionnel d’un portrait important du poète.

Références bibliographiques : couverture de l’ouvrage Rue Jacques Prévert,par Robert Doisneau, éditions Hoebeke, 1992

On reconnait le lampadaire du pont levant de la rue de Crimée

5.000

La signature est discrète

25

Janvier 2014

Robert Doisneau (1912-1994)Les Parisiens tels qu’ils sont : aux Halles, les glaneursTirée par l’artiste à Paris, 1958

Épreuve argentique 242x181 mm, datant de la publication du livre “LesParisiens tels qu’ils sont”, tampon, numéro de négatif au crayon : “32844”.

Références bibliographiques : Robert Doisneau, Les Parisiens tels qu’ils sont,collection huit, Delpire éditeur, 1958. Puis plusieurs ouvrages sur les Hallesjusqu’à l’exposition remarquée de l’Hotel de Ville qui mettait en exergueune remarque du photographe :

“Des techniciens se sont penchés sur le problème des Halles de Paris. Deshommes malins, urbanistes, politiciens, financiers. Se sont penchés, c’est àdire ont regardé de très haut s’agiter les petites gens”.

Le ventre de Paris ?

1.200

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Janvier 2014

Lucien Clergue (1800-1800)Pèlerinage des Saintes Maries de la Mer : attente de l’ostensionEn Arles, vers 1960

Épreuve argentique d’époque sur papier single weight glacé au miroir,180x240 mm, signature, titre et tampons du photographe au verso.

“Au cours de l'été 1419, les premières tribus gitanes apparurent sur le territoirede la France actuelle en trois lieux différents : Châtillon-sur-Chalaronne,Mâcon et Sisteron. Ces nouveaux venus furent craints car identifiés aux ban-des armées qui dévastaient ces régions. Les archives de la ville d'Arles con-servent la trace de leur passage en avril 1438. Ils étaient alors à dix lieues desSaintes-Maries-de-la-Mer... Dix ans plus tard, sous le règne du roi René, ondécouvrit des ossements qui furent placés dans des châsses et transportés dansla chapelle haute. La découverte des reliques attribuées aux Saintes Mariess'accompagna de la décision de les ostenter trois fois l'an, le 25 mai, pour lafête de Marie-Jacobé, le 22 octobre pour celle de Marie-Salomé et le 3 décem-bre. Une procession à la mer, avec la barque et les deux saintes, eut désormaislieu en mai et en octobre. Au cours de celle du 24 mai était associée Sara laNoire... La première mention de Sara se trouve dans un texte de VincentPhilippon, bayle du viguier du comté de Provence, rédigé vers 1521 : La lé-gende des Saintes Maries et dont le manuscrit est à la bibliothèque d'Arles”.

Le travail photographique de Lucien Clergue décida du choix d’Arles pourle pèlerinage estival du monde de la photographie dans sa ville natale. Lestirages d’époques sont uniques.

Les gitanes attendent, dans l’église, la descente des châsses des reliques

3.000

27

Janvier 2014

Vladimir Maïakovski (1893-1930)Ce qui est bien et ce qui est malMoscou-Leningrad, vers 1960

Album in-4°, 279x223 mm, couverture imprimée en noir et rouge; 16 pagesillustrées en couleurs.

Publication internationaliste de l’office de Littérature Soviétique pour l'en-fance et l'adolescence pour les tout petits. Traduction du Russe en françaispar Alice Orane du poème publié la première fois en mai 1925. Présenta-tion et desins de V. Goriaev.

... Si un garçon aime le savon, et la pâte dentifrice ...... Sage comme une image ...

50

28

Janvier 2014

Philippe Halsman (1906-1979)Marian Anderson en concert, en 1945Tirage du photographe des années 1970

Épreuve argentique, 248x195mm, légendée et tamponnée, certainementtirée à l’occasion de la sortie du livre de l’ICP, NYC, 1979 (joint)

La femme qui est le sujet de cette photographie est celle qui quand il faisaitfroid dans Capitol Hill pour les noirs, chanta à l’extérieur et modifia le coursde l’histoire. Plus tard, le 7 janvier 1955, Marian Anderson (1897-1993) aété la première Africaine-Américaine à chanter au Metropolitan Operabrisant ainsi la "barrière de la couleur" dans le haut lieu de l'opéra aux États-Unis. C’est aussi elle qui a chanté en janvier 1961 l'hymne national améri-cain lors de l'investiture du Président John Fitzgerald Kennedy.

Provenance : une collection parisienne engagée de livres et de photogra-phies sur la décolonisation en Afrique.

Références bibliographiques : Collections du MOMA (en ligne)

Sometimes I Feel Like a Motherless Child, repris dans Django UnchainedDans le livre, avec Georgia O'keeffe

400

29

Janvier 2014

José de Jesús Benjamín Buenaventura de los Reyes y Ferreira dit

Chucho Reyes (1880-1977) Six aquarelles originales signées glissée dans un album com-mémoratif : Jesus Reyes Ferreira, Pintor Mexicano y UniversalMexico, Fernando Fernández Ediciones, 1978

Album in-4, 395x315 mm, exemplaire de Manuel Pardo, dans lequel il aglissé librement à l’époque six grandes aquarelles vivement colorées sur pa-pier crepon repliées, 700x550 mm, signées par l’artiste.

Antiquaire, ami des artistes, comme le japonais Fujimoto, Chucho Reyesse mit à créer des oeuvres aujourd’hui recherchées, copiées et falsifiées.

Provenance : Manuel Pardo, peintrecubain (1952-2012)

Un ange de Chucho Reyes, aquarelle, vers 1970

3.000

30

Janvier 2014

Collectif : La Mission Photographique de la Datar Bulletins numéro 1 et 2 Photographies, Paris, 61 rue de Richelieu, avril et mai 1984

Deux brochures in-4, 280x200 mm, 40 + 40 p, couvertures typographiques,suppléments de la revue Photographies, dirigée par Jean-François Chevrier.

L’annonce de la seconde (et dernière) grande opération photographiqueinstitutionnelle française en temps de paix, moderne écho de la MissionHéliographique de 1851. Lors de sa mise en place, Bernard Latarget(nommé par le Gouvernement socialiste et qui s’est aussi occupé de Mar-seille 2013) avait négocié avec les 12 devenus 28 artistes photographes unaccord exemplaire : Les planches de tirages contact, les tirages de lectureet les maquettes du catalogue et de l’exposition, les épreuves de l’expositionsont déposés à la BNF.

Les négatifs restent la propriété desartistes puis de leurs ayants droit quipeuvent négocier avec les éditeurs d’artleurs droits de tirage pendant la péri-ode légale.

Depuis juin 2013, une partie destravaux est accessible en ligne :

http://missionphoto.datar.gouv.fr/

Représenter le paysage français des années 1980Première annonce

200

31

Janvier 2014

Pablo Escobar (1949-1993)Pablo Escobar Gaviria en caricaturas 1983-1991La Catedral, Envigado, 2 juin 1992

Volume relié en cuir clair, 240x205 mm, titre, signature et empreinte digi-tale dorées de l’auteur sur le plat et le dos, (2)-377-(1) feuillets, prologue,texte sur la coca, 8 feuillets de photographies personnelles, et 352 illustra-tions représentant tous les dessins de presse consacrés à Pablo Escobar.

Édition unique de cet ouvrage singulier connu comme El Libro de Oro,conçu par la baron de la drogue dans sa prison dorée de La Catedral, achevéd'imprimer le 02 juin 1992 à petit nombre (9 exemplaires seulement re-censés aujourd’hui par les institutions colombiennes).

Références en ligne : “Su colaborador para este proyecto fue su jefe de prensa,Édgar Roberto Escobar Taborda, alias “El poeta”, un intelectual paisa, fun-dador de la revista Cuerpos y director de las primeras películas pornográficasen el país : Trópico Producciones ...

En la misma imprenta donde “El poeta” hacía sus revistas pornográficas ynovelas eróticas, se terminó de imprimir Pablo Escobar en caricaturas, el 2de julio de 1992, veinte días antes de su fuga de La Catedral”.

Surgissant dans les marges d’une époquecharnière, ce livre ne manquera pas d’attirerl’attention des générations futures.

Le livre d’or de Pablo Escobar

9.000