Diplômés

École Nationale Supérieure de Création Industrielle

© ENSCI-Les Ateliers, 2010

Donner forme aux objets à dessein

Voici le livre des diplômés 2009 – 2010 de l’Ecole nationale supérieure de création industrielle (ENSCI–Les Ateliers), tant en création industrielle qu’en design textile. Leurs projets, dans leur diversité, projets en cours de cursus et projets de diplôme, sont autant de déclinaisons personnelles d’une vision commune du design, en cohérence avec la stratégie de l’ENSCI. Les objets conçus sont matériels et/ou immatériels, ils sont produits autant que services, ils sont ménagers ou professionnels, individuels ou collectifs, privés ou publics, ils utilisent des technologies traditionnelles, souvent revisitées, et des technologies nouvelles « humanisées ». C’est toute la richesse de l’ENSCI qui est révélée dans cette profusion de concepts souvent originaux et de formes ayant de façon équilibrée de réelles qualités esthétiques et fonctionnelles. Cette richesse de création est en harmonie avec la diversité des situations de vie où le design prend désormais place. Avec le dessein maintes fois affirmé de contribuer à une meilleure qualité de vie pour tous, dans un respect vigilant de notre environnement, mais aussi de contribuer à l’innovation compétitive des entreprises, le design, tel qu’il est pratiqué aux Ateliers, prend une dimension éthique et politique. Dans une société où l’allongement de la durée de la vie, la mobilité des gens, les nouvelles pratiques articulées autour de la « toile », mais aussi la montée des précarités, marquent profondément la vie sociale, le design trouve de nouveaux espaces d’exploration et de création et se voit chargé de nouvelles responsabilités.Dans une économie mondiale globalisée, marquée par une concurrence accrue entre les entreprises mais aussi une compétition de plus en plus vive entre les territoires pour attirer cerveaux et capitaux, la création et le design deviennent des facteurs déterminants d’innovation et de compétitivité pour les entreprises mais également d’attractivité et de qualité de vie pour les territoires. La mission de l’ENSCI, dans ce contexte, est de former des designers qui soient des acteurs de changement dans les champs économique, social et sociétal avec l’ambitieux dessein de rendre plus viable le monde réel. Dans la tradition et l’esprit des Ateliers, nous avons accompagné ces élèves tout au long de leurs cursus. Aujourd’hui diplômés, les voici prêts à assumer leurs responsabilités de designers : donner formes à des objets qui, au-delà de leur utilité, ont une réelle « valeur ajoutée » esthétique et éthique.

Ce livre des diplômés 2009–2010 de l’ENSCI–Les Ateliers va vous permettre de les découvrir.

Alain CADIXDirecteur de l’ENSCI – Les Ateliers

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Créée en 1982, l’École Nationale Supérieure de Création Industrielle (l’ENSCI– Les Ateliers) est la seule école nationale supérieure exclusivement consacrée à la création et au design industriels. Établissement public à caractère industriel et commercial, elle est placée sous la tutelle des ministères chargés de la Culture et de l’Industrie.

Avec une philosophie humaniste et dans la logique d’un développement durable, l’ENSCI se met au service de la qualité de vie des personnes et de la compétitivité des entreprises françaises et européennes.

La mission de l’ENSCI est de former des designers aptes à porter et à promouvoir la création dans l’industrie. Autrement dit, former pour l’industrie du 21ème siècle, autant immatérielle que matérielle, des concepteurs d’objets, avec leurs parts esthétique et fonctionnelle, et d’usages associés, créateurs de valeurs économiques et sociales. L’éco-conception y occupe une place centrale. Dans cette industrie en profonde mutation, les technologies dominantes sont celles qui mettent en œuvre de nouveaux matériaux (parfois des matériaux traditionnels revisités), des composites, des textiles fonctionnels, etc. Ce sont aussi des micro et des nanotechnologies, des technologies numériques de simulation ou de représentation associées à celles de la communication et de l’information, des technologies liées au monde du vivant, etc.

Le design prospectif enseigné et pratiqué à l’ENSCI intègre ces avancées technologiques, avec le souci constant de leur « humanisation innovante » (selon la formule de I’ICSID).

L’ENSCI est au cœur d’un « cluster » francilien d’établissements d’enseignement et de recherche dans les champs des arts et des lettres, de l’ingénierie, de l’architecture, de l’économie et du management, des sciences humaines et sociales. Des parcours de « dual diplôme » ingénieur + designer dans un sens et designer + master (d’ingénierie ou de management) dans l’autre sens, se mettent en place.L’ENSCI multiplie les partenariats avec des entreprises et des laboratoires de recherche où les élèves apprennent à répondre à des problématiques définies en concertation avec les partenaires de l’école. La résidence de l’ENSCI à Grenoble au sein de MINATEC, va dans ce sens. Une résidence similaire ouvrira, au sein du pôle de Saclay, en 2011.L’ENSCI délivre deux diplômes d’établissement en formation initiale : celui de « créateur industriel » et celui de « designer textile » (ex- ANAT), tous deux avec le grade de master. Par ailleurs, elle propose deux cursus, en post-diplôme, qui débouchent sur un mastère spécialisé : « Création et technologie contemporaine » d’une part et « Innovation by design » d’autre part.

Au sein de son laboratoire de recherche, le Paris Design Lab ®, l’ENSCI propose à de jeunes designers diplômés des parcours de post-diplôme en recherche dans ses D-Labs, équipes pluridisciplinaires de recherche, partenariale, industrielle, à durée déterminée (maximum de 36 mois). Des soutenances de thèse y sont possibles.L’ENSCI forme des designers aux profils très variés qui travaillent en indépendants, en agences, dans des entreprises, et dont beaucoup participent à la renommée de notre pays à l’étranger. L’établissement forme chaque année environ 260 étudiants de toutes nationalités et a diplômé, à ce jour, 600 créateurs industriels, formé plus de 200 designers textiles et a délivré 150 mastères spécialisés.

Au cœur de Paris, à proximité de la place de la Bastille, l’ENSCI-Les Ateliers occupe un lieu chargé d’histoire : les anciens ateliers du décorateur Jansen qui, de 1922 à 1979, a employé jusqu’à 500 artisans d’art. Le ministère de la Culture a acquis le bâtiment pour y installer l’ENSCI et en a assuré la réhabilitation. L’école a gardé l’esprit de ces ateliers tout en s’ouvrant aux technologies contemporaines. Sous certaines conditions, les ateliers sont accessibles sept jours sur sept et vingt-quatre heures sur vingt-quatre pour permettre aux élèves d’y mener au mieux leurs projets.

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FAFrédéric Alzéari

17-24

GAGrégoire Abrial

9-16

DADamien Arlettaz

25-32

MCMathilde Chevallier

33-40

ACAmandine Chhor

41-48

CLClaire Lavenir

89-96

AMAude Messager

105-112

LMLaurent Milon

113-120

MMMarie Moreau

121-128

SMSébastien Malcotti

97-104

YSYuliya Samul

169-176

MSMarc Sarrazin

177-184

XYXia Yunshan

193-200

DTDavid Tardy

185-192

KZKarim Zaouai

201-208

MCMarie Coirié

49-56

MdOLMathieu

de Oliveira Leote

129-136

IDIsabelle Daeron

57-64

FPFlavie Papin

137-144

JCJulie Costaz

217-218

CDCharlotte Depin

65-72

ARLAudrey

Richard-Laurent

145-152

MCMorgane Crucq

219-226

LDLaurence Dupuis

73-80

BSBenjamin Salabay

153-160

APAdélie Prin

227-234

JBFJ.B. Fastrez

81-88

BSBasil Samson

161-168

MlVMélissa

le Vaguerese

235-242

Design textile209-216

GA

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Grégoire Abrial

Moino (2006)

Gravité 0, travail sur la légèreté et son expression. Flottants et intrigants, ces nichoirs en acier et polyéthylène sont à planter dans le jardin. Ils accueilleront, tout en légèreté, les oiseaux de petite taille tels les moineaux.

Bowls on a tray (2006)Projet développé au cours d’un semestre au California College of the Arts, San Francisco.Concours « Ceramic for Breakfast », organisé par Designboom.

Un plateau repas à composer sur l’instant, à voir et à toucher. Le fond des bols, tout en courbe, épouse délicatement le creux de la main. De légers creux sur le plateau permettent d’y disposer les bols et de composer son repas en jouant avec les couleurs des aliments et boissons. Le petit déjeuner prend une dimension à la fois visuelle et sensuelle. Les matériaux sont en céramique, verre et noyer. Ce projet a été retenu puis exposé à la Macef Ceramic Fair de Milan en 2007.

Made out of new york (2008)Projet développé en marge de stages professionnels effectués chez Ron Gilad et Amy Lau à New York.

Projet de recherche, né d’un questionnement sur la fin de vie des objets et matériaux. A New York, lorsque des objets ou des matériaux encombrants ne sont plus utiles et doivent être jetés, il est d’usage de les couper en petit morceaux, de les ficeler sous forme de ballotins et de les poser sur le trottoir en vue de leur ramassage par les éboueurs. Le projet se nourrit de cette pratique, considérée ici comme une véritable source

de matière première. De l’assemblage de ces fragments d’objets en naissent d’autres, construits dans la même économie que celle de leur origine, avec pour seul outil une visseuse et en modifiant le moins possible les matériaux. Nouveaux mais pas « neufs », ces meubles possèdent leur propre identité, caractérisée par le mélange des origines des fragments qui les constituent : la table est par exemple composée de 60% de Crown Heights et de 40% de Williamsburg, la chaise de 60% SoHo et 40% Prospect Heights, les étagères de 80% Prospect Heights et de 20% Chelsea...

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* Designer, enseignant à l’ENSCI

[stac]Directeur de projet : Romain Cuvellier*

Inspiré des jeux de formes destinés à l’éveil des enfants, [stac] est un meuble à construire composé d’éléments géométriques que l’utilisateur empile selon ses envies, humeurs et besoins.

Le principe est simple : il suffit de prendre et de poser les différents éléments les uns sur les autres pour créer une configuration personnelle, adaptée à l’espace et aux fonctions désirées. Aucun

système de fixation n’est requis, le poids des éléments et les bandes en caoutchouc suffisent à stabiliser l’ensemble.

Enfin, à l’image d’un jeu que l’on rangerait dans sa boîte, les éléments de [stac] se combinent pour se ranger dans un minimum de place, lui permettant ainsi d’être transporté. Dans cette configuration, les bandes élastiques se transforment en sangles de fermeture.

projet de diplôme

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FA

mémoire

*slow*Directrice de mémoire : Cloé Fontaine *

Slow design : une anthologie. Entretiens, extraits littéraires, essais, articles de presse, photographies, extraits de catalogues, croquis... *slow* plonge le lecteur dans l’exploration du slow design, n’en proposant pas une définition établie, mais plutôt une collection de pistes rendant possible sa compréhension et sa libre interprétation. A quel rythme vivons-nous aujourd’hui ? Comment trouver notre équilibre ? Comment nous épanouir personnellement en faisant les choix qui nous sont propres ? Les objets qui nous entourent, que l’on consomme ont-ils leur rôle à jouer ? Quel goût ont-ils, quelle expérience en avons-nous ? D’où viennent-ils, et pourquoi ?... Interrogeant la production et la consommation des objets, le slow design vient jusqu’à infuser notre vie quotidienne ; orientant chacun de nos choix, attitudes et habitudes dans une seule et même direction : notre bien-être. Commander un exemplaire de *slow* :gregoire-abrial.net

* Architecte, conservatrice au Centre Pompidou

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Frédéric Alzéari

Miro (2008)

Luminaire d’extérieur fonctionnant à l’énergie solaire. Cet objet est destiné à éclairer la piscine et sa périphérie la nuit tombée. Il peut être posé au sol ou en flottaison sur l’eau. La légèreté visuelle de la structure tend à donner l’impression d’une sphère en lévitation. Volume primitif et énigmatique le jour, cette boule lumineuse devient une présence apaisante dans l’obscurité.

ChiCane (2006)Réalisé en équipe avec Vincent Blouin et Alexandre Willaume

Destiné aux adolescents, ce cyclomoteur de 50cm3 propose un moyen de transport accessible et fiable. Sa forme permet de dépasser l’appréhension et la crainte suscitées par ce type de véhicule. Sa structure en exosquelette libère un maximum d’espace de stockage afin de transporter un casque supplémentaire ou ses affaires personnelles. Il est dessiné avec la volonté de gommer les signes de vitesse et performance, et de mettre en avant la dimension utilitaire de l’objet.

w (2007)Réalisé en équipe avec Giulia Stoll et Célia Rossi

Ce vaisselier questionne les relations existantes entre la vaisselle, les espaces de rangement et les équipements électroménagers. Ce meuble, qui juxtapose vaisselier et lave-vaisselle encastrable, contient des paniers amovibles servant aussi bien pour le lavage que pour le stockage une fois le cycle terminé. La vaisselle propre est directement disposée sur les étagères adjacentes.

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* Designer, directeur d’atelier de projet à l’ENSCI

projet de diplôme

randonnée aquatique Directeur de projet : Laurent Massaloux*

La découverte de l’environnement aquatique passe par l’expérience de sensations inédites. Le corps délivré de la pesanteur terrestre, la modification des couleurs et des sons ou l’observation de formes de vies qui nous sont étrangères participent à l’attrait suscité par l’exploration des fonds marins. Le projet se base sur le développement d’une approche simple et accessible du milieu aquatique : la randonnée palmée.

Autour de cette pratique, il propose une série de produits centrés sur des notions telles que la sécurité, la contemplation et les plaisirs de la nage. La voilure des palmes se dissocie du chausson pour faciliter l’entrée et la sortie de l’eau.

La bouée de signalisation de surface devient un équipement au service de la mobilité du randonneur marin.

Enfin, masque et appareil photo fusionnent pour capter en trois dimensions les images des fonds parcourus.

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DA

mémoire

design sous influencesDirectrice de mémoire : Cloé Fontaine *

Quels sont les déterminismes formels inhérents à la genèse d’un objet ? À travers l’observation des différents temps qui  jalonnent la création d’un produit, ce mémoire tente d’identifier l’implication de chacun des acteurs dans la mise en forme des objets. Des témoignages et des exemples concrets servent de support à une réflexion sur les origines et l’évolution des morphologies qui nous environnent. Derrière ces interrogations se pose la question du renouvellement et de la diffusion des formes dans la production actuelle. L’apparence des objets est-elle simplement le fruit d’influences économiques, fonctionnelles, industrielles, ou bien possède-t-elle également une part d’autonomie et d’inexplicable ?

*Architecte, conservatrice au Centre Pompidou

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Damien Arlettaz ourson (2005)Partenariat avec l’association Valentin Hauÿs

Jeu de stimulation auditive, tactile, visuelle et cognitive, adapté aux enfants mal voyants ou aveugles. Il est composé de cinq pièces de matières et de couleurs différentes qui, séparées, délimitent l’espace de jeu. Elles s’appellent entre-elles par des sons, à la manière d’une chasse au trésor, invitant l’enfant à explorer son univers.

knide (2006)

Résultat d’une expérimentation de la matière et du volume associée à un travail sur le temps et le mouvement. Du silicone s’écoule à travers une trémie avant de se figer lentement générant des instantanés de matières en mouvement. L’objet final est un luminaire où la lumière renforce l’effet de substance.

léon (2007)Partenariat avec l’IRFA

Ce travail s’inscrit dans le contexte difficile de l’aide à domicile. Il s’agit d’un système d’objets composé d’un fauteuil d’aide au levage, d’une tablette et d’une assise temporaire dissimulée en dessous. Il a été pensé pour plus de convivialité et pour une meilleure intégration dans l’espace domestique.

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projet de diplôme

PhotosensibleDirecteur de projet : Christophe Gaubert*

Ce travail s’articule autour de l’acte photographique. Il se traduit par une recherche sur un système de modules qui s’émancipe de l’ordinateur. Ces objets accompagnent la construction de la mémoire personnelle ou familiale, de la captation, à l’archivage et au partage, ils matérialisent nos souvenirs.

Sténopé est un appareil photo à écran tactile. Il utilise le format standard (10x15). On cadre ainsi directement la photo finale.

Pour exprimer les principes mécaniques de réglages, des mots permettent de se focaliser sur le résultat à l’image : mouvement, lumière, profondeur. Sténopé disparaît ensuite pour servir d’écran de contrôle pour tous les autres modules : visionneuse, planche contact et mémoire.

Ce système prend des formes différentes selon l’usage que l’on en fait et donc selon chaque utilisateur.

* Designer, directeur d’atelier de projet à l’ENSCI

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MC

mémoire

flou alliéDirectrice de mémoire : Marie-Haude Caraës *

Le flou transforme la perception. Empêchant jusqu’à la reconnaissance, il est vecteur de la mise en mouvement du corps et de la pensée. Il nous fait deviner qu’il existe plus que ce que l’on voit, poussant ainsi à la découverte de ce que l’on ne connaît pas. Le flou habite toute l’histoire de la photographie. Il passe progressivement du statut de surprise à celui d’erreur. Le flou photographique marque donc l’attention du photographe et déplace celle du regardeur. Cette particularité photographique trouve progressivement une place dans un processus volontaire d’expression et devient un parti pris esthétique. Il donne une véritable profondeur à l’image en créant un nouveau temps : celui de l’échange, du va-et-vient incessant entre le regard et la photographie.

* Politologue, diréctrice de la recherche, Cité du design, St-Étienne.

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Mathilde Chevallier

esPaCe détente (2007)Partenariat avec la SNCF

L’enjeu de ce projet : rendre la gare accessible à tous. Espace détente propose plusieurs micros architectures qui permettent de se repérer dans la gare, isolent de la foule et transmettent les informations concernant les prochains trains à partir, de manière sonore et visuelle.

isoPode (2006)

Cette lampe intègre un principe d’ossature qui permet de déployer la lumière, de modifier sa direction et son intensité.

ugo2 (2004)Digue du large (Marseille) Partenariat avec EuroMéditerranée

Aménagement de la digue de Marseille. Il s’agit de trois parcours permettant d’appréhender la digue différemment (un parcours sportif, un parcours de jeu et un parcours de déambulation). Chaqune des trois possède une signalétique au sol qui indique sa nature et mène à différentes structures greffées dans le mur central de la digue.

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projet de diplôme

*Designer, enseignant à l’ENSCI

agrès domestiquesDirecteur de projet : Romain Cuvellier *

L’enjeu de ce projet consiste à transformer l’espace domestique en terrain de jeu, de mouvements.

Voici donc une gamme d’agrès domestiques : un agrès de glisse, un agrès d’équilibre, un agrès de jongle.

Les agrès colonisent et intègrent l’habitat de différentes manières. Certains sont des greffes de l’immobilier et s’ancrent dans le bâtit. D’autres sont totalement indépendants, autonomes. Ces trois agrès sont la préfiguration d’une gamme liée à une nouvelle forme de pratique physique.Ils s’insèrent dans l’habitat afin de solliciter notre corps, notre spontanéité et notre côté enfantin.

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AC

mémoire

Mince, je bouge! les différentes formes d’activité physiqueDirectrice de mémoire : Marie Haude Caraës *

Les nouvelles technologies ont favorisé un rythme de vie où la place du corps a été reconsidérée. Le corps ne produit plus de mouvements et devient presque superflu. L’homme essaye de rééquilibrer son comportement physique avec son mode de vie et ces transformations sont à l’origine d’une nouvelle forme d’activité physique. Cette pratique fait suite aux nombreux discours des institutions étatiques et du corps médical. Elle est à l’origine d’objets-machines où le corps est rationnalisé contraint à un geste répétitif dans le but d’obtenir un corps beau et sain. Cette injonction morale à bouger a transformé l’individu en propriétaire responsable de son corps. Un autre type de pratique serait-il possible pour un usage du corps qui soit plus en adéquation avec le quotidien ?

* Politologue, diréctrice de la Recherche, Cité du design, St-Étienne.

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Amandine Chhor

oBjets en BaMBoo (2007)

Ce projet questionne l’usage du bambou au sein de l’habitat. L’enjeu étant de moderniser son image et les connotations auxquelles il renvoie, notamment le mobilier colonial ou d’extérieur. À travers ces objets, il s’agit d’explorer quelques possibilités formelles, techniques ou fonctionnelles de ce matériau bon pour le développement durable.

Pots de fleur aveC tuteur (2007)Réalisés à la Manufacture nationale de Sèvres

S’inspirant des aléas de la nature, ces pots avec tuteur végétal offrent à la plante une autre possibilité de pousse et d’accroche. De forme simple, ils requièrent un savoir-faire dans la conception complexe du moule et la réalisation des pièces. La présence et la profondeur de la double paroi créent un environnement humide bénéfique pour la plante.

saCs MaMBa (2006) Partenariat avec Hermès.

Chaque voyage raconte une histoire unique selon les rencontres, les imprévus ou le chemin parcouru. De la même manière, les sacs Mamba, composés d’une structure souple ponctuellement déformable, prennent une forme spécifique selon le contenu et le genre de voyage.

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le trait, le fil. le dessin, l’objet.Directeur de projet : Laurent Massaloux *

Ce projet questionne les liens entre le trait du dessin comme projection de l’imaginaire, et la mise en forme industrielle du fil d’acier. Jusqu’où la spontanéité et la fragilité du dessin peuvent-elles infléchir l’esthétique des objets industriels ? Et inversement, comment le dessin s’adapte-t-il aux contraintes liées aux machines de production sérielle ?

* Designer, directeur d’atelier de projet à l’ENSCI

Des recherches effectuées sur une étagère et un tabouret en fil d’acier soudé aboutissent au développement d’un cabri de stockage.

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formes de l’utopieDirecteur de mémoire : Pierre Leguillon*

«Ne faut-il pas après tout envisager tous les possibles ? Je recule et peut-être suis-je en train d’avancer.» Robert Walser, Félix.

Ce mémoire envisage l’utopie comme une matière d’exploration, lieu de tous les possibles. Mais surtout, comme le territoire de nombreux cheminements. De la réalité vers l’utopie, et inversement, nous tenterons de comprendre les processus de construction d’une représentation utopique, les formes potentielles qui l’incarnent dans la réalité.

* Critique d’art

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Marie Coirié

Quartier liBre (2008)

Service conçu pour une agglomération. Il prend la forme d’une information événementielle délivrée en français et en anglais sur une extension du ticket de caisse perçu chez les commerçants. En proposant trois événements gratuits possibles dans la journée, et dans le quartier de collecte du ticket, Quartier libre a pour but de favoriser l’accueil des visiteurs, la découverte de la diversité des quartiers en dehors des sentiers touristiques, et enfin la diffusion de l’actualité associative et culturelle locale.

MoBilier d’exPosition Pour le nouveau hall d’aCCueil de l’ensCi (2006)

Prenant exemple sur les éléments standards des échafaudages, ce mobilier d’exposition est conçu pour être monté facilement et sans outils par une personne. Il offre plusieurs combinaisons possibles en fonction des besoins. Les différents éléments sont agencés autour d’une équerre, réalisée en fonderie d’aluminium.

deCi-delà (2008)Concours pour la Cité du Design de Saint-Etienne et l’association France Alzheimer

Montre de repérage spacio-temporel pour les personnes en début et milieu de maladie d’Alzheimer. Deux interfaces sont associées sur le cadran : une représentation des moments de la journée marqués par les repas quand la personne est chez elle, et un GPS simplifié lorsqu’elle sort de chez elle. Ce dispositif a pour vocation de favoriser l’autonomie et les initiatives des personnes le plus longtemps possible.

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Correspondance épistolaireDirecteur de projet : Bruno Moretti *

La correspondance épistolaire permet la communication à distance, dans le temps et dans l’espace. À l’heure du courrier électronique et de la messagerie instantanée, elle apparaît de plus en plus rare et précieuse, et fait l’éloge d’une certaine lenteur. Ce projet propose deux nouvelles formes de correspondance pour nourrir son imaginaire et relancer les échanges postaux des particuliers.

Pour encourager la correspondance suivie, le service d’enveloppe aller/retour sera l’interface physique entre les deux correspondants. Une enveloppe durable fabriquée en toile de voile qui, telle une carte de transport, voyage entre deux personnes au gré de leurs échanges aussi longtemps que possible.Les cartes postales sensibles explorent différentes manières de raconter le voyage d’une surface à travers le temps et l’espace.

Ici, l’objet de la correspondance n’est plus les mots échangés, mais la représentation aléatoire issue du trajet entre les lieux de résidence des correspondants. Parmi ces propositions, le lichen postal est une surface d’accroche sur laquelle se développe un lichen dont la croissance rapide permet de connaître la durée du voyage.

*Designer

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ID

mémoire

le créateur industriel et le destinataire de son travail – parcours d’une relation d’intérêt(s)Directrice de mémoire : Anne-Sophie Trébuchet Breitwiller *

Ce mémoire aborde la relation possible entre le concepteur et celui pour qui il travaille. Plusieurs modes de conception qui s’appuient sur les pratiques de l’utilisateur y sont observés, en se concentrant à chaque fois sur l’apport de cette démarche d’intégration au travail de création. Comment prendre en compte les besoins des autres sans partir à leur rencontre ? Comment appréhender un contexte complexe sans l’aide des gens qui l’habitent ?

Ce mémoire tente de répondre à ces questions à travers l’étude du développement du design pour tous, l’observation des techniques des sciences humaines dans les entreprises ainsi que l’expérience des pratiques qui impliquent les destinataires dans les étapes de conception. Pour traiter cette dernière partie, un carnet de bord raconte le travail effectué au sein d’une résidence de la 27è Région en Auvergne. On y découvre ce que la volonté de travailler, en étroite collaboration avec les habitants, implique dans un exercice quotidien de design.

* Enseignante, chercheur

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Isabelle DaeronsisalCity (2007)

Ville imaginaire dont l’activité principale est la culture et le commerce d’une fibre végétale : le Sisal. Idéalement située au Brésil (premier exportateur de sisal au monde), SisalCity présente des immeubles et habitations construits selon les principes de mise en œuvre de la fibre végétale cultivée au même endroit. En découlent des formes architecturales rendant compte des possibilités de résistance de ce matériau.

flatland (2006)Partenariat avec Elumin8Projet réalisé en collaboration avec Laurence Dupuis

Un mobile en film électroluminescent pour enfant. Support de narration, il permet de créer un paysage pour l’endormir.

deCi-delà (2008)Projet réalisé avec Marie Coirié, Aurélie Eckenschwiller, Gaëtan Mazaloubeau.1er prix du concours « Amélioration de la vie à domicile des personnes atteintes de la maladie d’Alzheimer ».

La montre Deci-Delà sécurise l’errance des personnes atteintes d’Alzheimer en favorisant leur autonomie.

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toPiQuesDirecteur de projet : Bruno Moretti*

Le tas incarne un équilibre entre la gravité et une action humaine – chaque pelletée de terre s’organise sous l’action de la gravité en une forme spécifique.À l’instar du tas, comment utiliser les forces terrestres pour mieux habiter ?

Un topique est un objet autonome, déconnecté du réseau et connecté au milieu. Un topique exprime un juste équilibre entre un flux (la pluie, le vent, etc.) et une action

humaine, celle de l’utiliser, de le capter, le stocker, le filtrer puis le redistribuer.

Topique-eau est une fontaine déconnectée du réseau hydraulique et connectée au milieu qui prend appui sur les qualités du lieu (pluviométrie, éléments physiques existants) pour proposer une eau potable aux citadins.

projet de diplôme

* Designer

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CD

mémoire

haBitaBilitéDirectrice de mémoire : Marie-Haude Caraës *

Il existe un outil de réalisation de l’utopie, s’attachant à combler la distance entre l’ici et l’ailleurs, à façonner l’espace à habiter. Rendre habitable un lieu c’est tout d’abord assurer des conditions de vie humaine en fonction de critères biologiques, mais aussi le conformer à un idéal. L’habitabilité est cet arsenal technique qui réduit la distance entre l’utopie et l’espace à habiter. Elle est une notion qui s’est construite à partir du xixe siècle en empruntant successivement le sens de ses dérivés : habiter, habitant, habitat, habitation, habitacle. Elle va être utilisée dans des domaines aussi divers que l’astronomie, l’urbanisme, l’architecture, l’aéronautique, l’automobile jusqu’à l’écologie. Son étude décrit un voyage perpétuel entre une terre lointaine et une terre proche, dont la médiation technique est la condition.

* Politologue, directrice de la recherche, Cité du design, St-Etienne

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Charlotte Depin

CyCloPe - l’œil du véliB (2008-2009)Projet de groupe réalisé avec Raphaël Daufresnes et Roman Pin

Navigateur GPS spécialement dédié aux vélos et aux Vélibs. Pour être conforme à la dimension incitative du service de vélos partagés parisien, le navigateur, à fixer sur le guidon de vélo, ne met en oeuvre que des composants très « low tech », ce qui permet de réduire son coût. Les indications de trajet sont directement projetées sous forme de signaux lumineux sur la chaussée qui devient ainsi le support d’informations numériques.

Bout’son (2005-2006)Partenariat avec Kenwood Japon.

Le développement des formats numériques en musique a permis une évolution rapide des usages d’écoute. Bout’son est le fruit d’une réflexion autour de la re-matérialisation des fichiers musicaux : des boutons de volume se détachent de ce lecteur de musique pour disséminer des playlists propres à chaque recoin de la maison…Parce qu’on n’écoute pas les mêmes morceaux le soir pour s’endormir, sous la douche ou encore à son bureau pour travailler, ces boutons matérialisent des usages et des lieux d’écoute dans la maison.

en-jeu de soCiété (2006)Initiative collective

Adaptation, sous la forme d’un jeu, des mécanismes de la Constitution. Ce projet se lit comme un outil pédagogique, permettant d’expérimenter concrètement la manière dont s’articulent les rôles et les fonctions dans l’Etat. Dessiné pendant les grèves qui paralysèrent la France au moment de la création du Contrat Première Embauche,

il s’agit surtout d’un outil de débat dans la question de l’engagement du designer et sa capacité à traduire des mécanismes complexes.

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Des technologies numériques qui permettent des échanges d'information de plus en plus fluides....

Une administration française qui cherche à se moderniser et à développer les outils d'une relation moderne à ses administrés....

Une multitude de sites, de portails et d'outils mis en place à differentes échelles....

Activités/Sport

Transport

Bourses/Inscriptions

Diplômes

ActesNotariés

Livret deFamille

SécuritéSociale

Mutuelle DossierMédical Compte

courant

Impôts

ÉpargneRetraite

PointsRetraite

Quittances/Contrat

Assurance

Aide auLogement

Téléphone

Électricité

Internet

CompteÉpargne

Factures

Bons deGarantie

FAMILLE

IDENTITÉ

SANTÉ

BUDGET

LOGEMENTBIENS

Bulletins salaire

Certificatsde Travail

EMPLOI

Papiers Véhicule

CarteTransports

BoursesScolaires

Inscription école

Diplômes

Actes Notariés

Livret de famille

Pièces Etat civil

Remboursement Sécurité Sociale

Mutuelle

Archives Médicales

Compte CourantContrat/ Relevés

Compte EpargneContrat Relevés

Epargne RetraiteContrat/ Relevés Impôts

Points Retraite

Bulletins Salaire

Certificatsde Travail

Quittances Loyer

Assurance Habitation

Aide au Logement

TelephoneFactures/ Contrat

EauFactures/ Contrat

ElectricitéFactures/ Contrat

Bons de Garantie

AdhésionSport

LocationVacances

Tran

spor

tsFa

mille

Santé

Argent

Travail

Logement

Divers

Parler d'administration, c'est aborder un sujet complexe - c'est aborder des questions qui touchent à l'affectif, au personnel (mariage, décès, naissance, déménagements, identité, emploi, santé) sous un angle normatif et impersonnel- c'est envisager des acteurs multiples, aussi bien du domaine de l'action publique, que dans le secteur privé et marchand ou encore associatif- c'est s'adresser tantôt à une seule personne, tantôt à un groupe au travers de la colocation, du mariage, de la famille, c'est gérer des séparations, des apprentissages...- c'est combiner différentes temporalités: du document qui sera stocké, au document qui ne fait que transiter dans l'habitat, du contratqu'on ne va signer qu'une fois, au relevé qui constitue un point de contact régulier- c'est, enfin, souvent combiner différents supports: avec le développement d'internet les comptes en ligne se multiplient, les relations passent moins par l'échange de courriers, et pourtant, nombreux sont les utilisateurs qui selon leur interlocuteur ne sont pas prêts fonctionner différemment,

question de confiance, d'apprentissage, de réflexes.... Les comptes en ligne sont amenés à coexister avec des comptes sur papiers, et cela risque de durer.

- Centraliser,- Organiser- Sauvegarder ses documents.

PASSER DE L'ANALOGIQUE AU NUMÉRIQUE

- Créer de nouveux documents

- S'organiser dans le temps

- Gérer ses identifiants

- Répertorier ses contacts

SUR L'ORDINATEUR

- Se renseigner

- Communiquer

- Partager son expérience

EN LIGNE

DÉMARCHES EN LIGNE

COFFRES-FORTS NUMÉRIQUES

SITES/ PORTAILS ADMINISTRATIFS

MaP- Mon administration PersonnelleDirecteur de projet : Jean Louis Fréchin*

Avec le développement du numérique, l’Etat cherche à se renouveler et à proposer un visage neuf aux administrés, à travers de nombreux sites et portails. Pourtant, faute de développer un projet sur  la base du vécu des tâches administratives quotidiennes, la tendance actuelle vise à reproduire sur le Web les défauts du mille-feuilles administratif papier.

Le propos ici n’est pas de changer l’Etat et les systèmes administratifs : Mon Administration Personnelle existe comme un filtre d’usage entre les utilisateurs et l’administration. S’appuyant sur une base de données publique et ouverte aux projets d’innovation sociale, le service propose une relecture des démarches et une série d’outils permettant au particulier de mieux naviguer dans sa vie administrative.

projet de diplôme

* Designer, directeur Conseil en Prospective et Innovation numérique, à l’ENSCI

Les démarches en cours s’articulent sur une ligne de temps, autour de laquelle les échéances, les mails reçus, les rendez vous à venir renseignent l’utilisateur sur sa vie administrative.

Chaque démarche est décrite en détails, sous forme d’étapes. L’accent est particuliè-rement mis sur les pièces à réunir.

Le service s’articule entre une application et un site Internet qui permet de faire le relais avec les associations ou des prestataires de services privés type banques ou mutuelles.

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LD

mémoire

etat des lieux - de la rencontre du design et de l’intérêt généralDirectrice de mémoire : Sophie Coiffier,*

Au croisement des domaines de la philosophie, de la politique et du Droit, la notion d’intérêt général intrigue: forcément problématique, porteuse de ses propres contradictions, elle est néanmoins au coeur de toutes nos constructions politiques et modèle notre manière d’envisager nos rapports au collectif. Quelles relations pourrait-elle entretenir avec la création industrielle? En quoi le designer aurait-il une influence sur la manière dont la société se pense, et quelles responsabilités cela entraîne-t-il?Le mémoire se lit comme une exploration des champs du design jusqu’à l’engagement militant, en passant par la construction institutionnelle. Une enquête à la recherche d’articulations entre pratique quotidienne du métier de designer et spréoccupations personnelles envers le collectif. Une traversée, à la recherche d’une définition non réductrice d’une pratique engagée.Ce mémoire est disponible sur :http://www.lulu.com/product/couverture-souple/etat-des-lieux/11035924?productTrackingContext=search_results/search_shelf/center/1

* Plasticienne, responsable de la coordination des mémoires à l’ENSCI

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Laurence Dupuis

flatland (2006)Partenariat avec la société Elumin8Réalisé en binôme avec Isabelle Daëron

Mobile électroluminescent pour enfant. Un paysage peuplé de créatures végétales et féeriques se dessine le long de la spirale. Chacun de ces éléments peut être allumé, par simple pression, pour illustrer un récit ou laisser l’enfant se créer des mondes imaginaires.

Mollustre (2006)

Ce luminaire est un objet événement dont on ne devine pas la forme lorsqu’il est éteint. Sous l’effet de la force centrifuge, il dévoile peu à peu un volume et révèle son potentiel lumineux. Une recherche autour des notions de flottement et de légèreté.

luMi (2008) Partenariat avec SFR

Lecteur multimedia communicant qui offre une centralisation des outils et des usages (appareil photo, lecteur MP3..). Ils communiquent et interagissent entre eux. L’interface est basée sur une représentation métaphorique du paysage qui, de façon spatiale et temporelle, guide nos actions.

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tot //.. tweet of thingsDirecteur de projet : Jean-Louis Frechin *

Comment revenir à l’essence de l’Internet, la partage ? Avec la multiplication des services offerts par le web et cet accès ubiquitaire et permanent, nos informations privées sont observées et marchandisées par de grandes sociétés (Google, Amazon, FaceBook). Une tension forte et nouvelle se crée dans cette ère post PC où l’on veut beaucoup communiquer mais aussi garder le contrôle de sa vie privée et de ses données personnelles.

Ce projet propose de construire une constellation d’objets en réseau, organisant un serveur distribué « d’objets usage » dans la maison. Ce mini « Cloud » personnel permet le stockage, le partage, l’écoute. Il offre une ambiance et un confort numérique contemporain, indépendant des grands acteurs du Cloud Computing. Pour partager autrement et partager mieux.

projet de diplôme

* Designer, directeur conseil en Prospective et Innovation numérique, à l’ENSCI

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JBF

mémoire

imaginaire, design et nouvelles technologiesDirecteur de mémoire : Nicolas Nova *

Aujourd’hui, les nouvelles technologies, et plus particulièrement les technologies de l’information et de la communication, prennent une place grandissante dans notre quotidien. Avec l’accélération du rythme de leur apparition, leur accumulation, elles n’ont pas toujours le temps d’être bien comprises. Provoquant des réactions contradictoires, attraction ou répulsion. Face à leur émergence, il semble indispensable de prendre le temps de définir leur façon de s’intégrer dans notre vie quotidienne. Pour cela, il s’agit d’étudier un élément essentiel à tout processus de creation, clé de l’appropriation des nouvelles technologies par les usagers : l’imaginaire. Comment peut-il aider les utilisateurs à mieux s’approprier les objets issus des nouvelles technologies ? Et comment le designer le prend-il en compte dans sa pratique ?

* Chercheur, consultant.

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Jean Baptiste Fastrez

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just Married in finland (2008)

Les différentes parties de ce banc, en contreplaqué de bouleau finlandais, sont découpées à plat par jet d’eau haute pression. Elles sont ensuite mises en volume par l’utilisateur. L’assise prend sa forme galbée et se structure par un système d’assemblage très simple sans colle nis vis.

fog (2007)Réalisé avec Marc Sarrazin

Le plateau de la table FOG est une peau en résille métallique habituellement utilisée pour réaliser des batteries électroniques insonores. Pour tendre la peau le piètement, constitué de tubes métalliques, est écarté à l’intérieur de la peau. Grâce au peu de matière que la table met en œuvre et à sa translucidité, FOG est extrêmement légère aussi bien physiquement que visuellement.

Mulder (2007)

Cadre de marche dont l’architecture en « X » est moins coûteuse et plus pratique que celle des autres déambulateurs existants.Pliable, on peut le loger derrière une porte, un fauteuil ou dans le coffre d’une voiture. Il peut aussi être légèrement replié pour passer un espace étroit.

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* Designer, directeur d’atelier de projet à l’ENSCI.

variations autour d’une bouilloire électriqueDirecteur de projet : Laurent Massaloux *

Si les objets industriels bénéficient de l’efficacité de la production à la chaîne, ils sont cependant souvent désincarnés car standardisés. A l’idéal industriel d’un objet pour tous, s’oppose celui d’une production plus humaine et durable, un objet pour chacun. En prenant comme terrain d’expérimentation la bouilloire électrique, ce projet propose d’introduire de la variation dans un produit purement industriel.

Pour cela il fait coexister, au sein d’un même objet, production sérielle et fabrication à l’unité.Des pièces industrielles standards définissent une base technique invariable entre chaque bouilloire. Ces éléments sont assemblés autour de contenants fabriqués par différents acteurs indépendants. Qu’ils utilisent des savoir-faire traditionnels comme le font le tourneur de céramique et le souffleur de verre, ou des technologies

émergeantes comme le prototypage rapide, ces acteurs ont tous la particularité de pouvoir fabriquer des contenants, à chaque fois, différents.Ces « variations autour d’une bouilloire électrique » donnent lieu à des objets hybrides entre l’unique et la série, l’industrie et l’artisanat.

projet de diplôme

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CL

mémoire

riPolin magazine / design / simplificationDirectrice de mémoire : Cloé Fontaine *

Pour écouler sa surproduction, l’industrie a organisé un culte de l’innovation. Fonctions gadgets et formes « design » sont les arguments commerciaux des produits comparés en magasins.Bon nombre de créateurs, d’utilisateurs et même de marketeurs prônent aujourd’hui « un retour à la simplicité ». Formes simples, fonctions simples, matériaux simples, la sacro-sainte « simplicité » semble être aujourd’hui l’élixir miracle de notre monde en crise. Le salut de l’industrie se trouve-t-il donc réellement dans cette idée de simplification ?En prenant l’apparence d’un magazine ce mémoire, dans sa forme, fait écho à sa problématique mais aussi aux réponses qu’il tente d’y apporter.

Mémoire en ligne sur www.ensci.com

* Architecte, conservatrice au Centre Pompidou

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Claire Lavenir

woMBa-woMBa (2008)Réalisé au Studio de création sonore. En équipe, encadré par Roland Cahen

Installation sonore dans la salle d’allaitement de la maternité des Bluets. Le bandeau en bois, qui diffuse différentes pistes, est fixé tout autour de la pièce de manière à envelopper les occupants.

Questions de genre (2008)Recherche sur le cycle féminin et les tabous qui l’entourent. Deux objets sont représentatifs de ce phénomène, le tampon hygiénique et la pilule contraceptive.

fil rouge L’enveloppe protectrice du tampon devient l’applicateur. Elle est réversible et se déploie autour du doigt lors de l’utilisation. Cette proposition évite la multiplication d’emballages fastidieux et de systèmes d’insertions complexes, tout en assurant l’hygiène indispensable à l’usage.

Mme Peel La prise de la pilule est un acte chargé de sens, un choix, en cela il diffère d’autres traitements. Le projet propose de sortir de l’image du médicament en revisitant l’emballage et la forme même de la pilule. Le contenant devient visible et durable, un écrin que l’on porte, qu’on accroche à son téléphone, à ses clefs. La galénique est repensée, passant d’un comprimé à une fine pastille. Le geste évolue, on vient effeuiller la surface de l’objet.

CliMate on Move (2009)

Workshop avec la NUS (National University of Singapore), projet mené en collaboration avec Selma Durand et Yixiangyi Lim encadré par Christophe Gaubert

Le parapluie est particulièrement utilisé à Singapour pour ce protéger des fortes pluies, comme du soleil. Les ailettes souples sont accrochées sur les baleines à l’intérieur, l’eau de pluie imprègne la surface en gore-tex ainsi l’évaporation crée un transfert de chaleur refroidissant. La poignée permet de faire tourner l’objet pour accentuer la ventilation.

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plusieurs modes : de la simple ballade, au guidage dans le métro.

Projet 2 : dénivelé Plan de travail pour la cuisine, il garde l’empreinte des objets qu’il accueille. Il n’est plus une surface sur laquelle des objets sont posés mais une fusion entre les deux. L’espace obtenu est imaginé comme un paysage continu où la mémoire de la main reconnaît la topographie et se souvient des lieux qui lui sont familiers.

défaire l’évidence des choses Directeur de projet : Bruno Moretti*

Ce projet puise dans un modèle parallèle qui diffère de notre mode de pensée, celui des non-voyants, afin de nourrir une nouvelle réalité.

Projet 1 : écoutille Est un dispositif sonore constitué d’une interface associée à des écouteurs équipés de micros. Ces écouteurs captent le son autant qu’ils le diffusent, la matière sonore ainsi obtenue est utilisable suivant

projet de diplôme

* Designer

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SM

mémoire

le genre des objets, de l’outil à l’accessoireDirectrice de mémoire : Marie-Haude Caraes*

L’objet, prétendument neutre car inanimé, interagit avec l’identité de son créateur et celle de celui qui l’utilise. À cause de ces transferts, de cette sorte d’imprégnation, il se retrouve marqué par un genre et devient alors le témoin des relations homme / femme à travers l’histoire.À la manière d’une enquête, je me suis interrogée sur l’origine des comportements de genre et c’est logiquement que j’ai décortiqué l’outil, objet résultant par excellence de la répartition des tâches.A travers ce mémoire, je pose la question du rôle du designer dans la création des  formes et des usages. Du fait de son appartenance à la sphère industrielle il concoure à la perpétuation ou non des anciens schémas à travers les objets qu’il peut penser et produire.Il est en quelque sorte le médiateur qui se doit de composer avec les stéréotypes, en les accentuant, les inversant ou les gommant, pouvant ainsi peut-être défaire l’évidence des choses.

* Architecte, conservatrice au Centre Pompidou.

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Sébastien MalcottigaMMe herMès etrier (2007)Projet réalisé au sein de l’agence Elium Studio encadré par Marc Berthier

Cette gamme de sièges est une réinterprétation du savoir-faire des selliers de la maison Hermès autour d’un produit nouveau pour l’entreprise. S’appuyant sur une structure modulaire en fonte d’aluminium, l’assise est un peu le faire valoir de la noblesse des matériaux employés et de l’expertise technique sollicitée.

gr-02 (2003)

En traversant Paris, le GR2 (chemin de grande randonnée n°2) provoque la rencontre de deux univers particulièrement contrastés. Faire coexister les pratiques de la randonnée et celles spécifiques à l’espace urbain est ici l’objet. Le micro espace proposé tend à les faire se rencontrer afin qu’elles s’enrichissent l’une l’autre.

eCoulo (2007)

A l’heure actuelle, la gestion de l’eau au sein de l’habitat demeure simpliste et basée sur une opulence du fluide ne permettant qu’une utilisation limitée du potentiel d’usage de la matière. Ce dispositif propose donc de différencier les niveaux de qualité de l’eau afin de les stocker pour les rendre disponible à une utilisation adaptée. Il prend la forme d’une structure en acacia sur laquelle vient prendre place une succession de vasques et de timbres d’office.

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kad’hutDirecteur de projet : Joseph Mazoyer *

Le cycle de vie de la matière doit-il être centré sur un utilisateur unique ? A l’inverse, dans le cas d’une mise en commun entre entités sociales ou  économiques, l’efficience de la matière peut-elle être maximisée ? Ainsi serait-il possible de générer plus de richesse autour d’un flux de matière fixe, situation propice à une consommation plus durable ? Comment les notions d’usage et de propriété peuvent alors être dissociées

dans le modèle économique actuellement en place ? Pour apporter une réponse concrète à ces questions théoriques, il sera question d’une intervention autour du matériau bois. Après une observation de son cycle de vie ayant permis de révéler les états de matières propices à une utilisation ponctuelle n’altérant pas le processus déjà en place, la période de séchage en scierie semble la plus à même d’être valorisée.

Par analyse de la structure économique de ce marché, on aboutit à un service de tourisme rural intégrant les cahiers des charges de l’industriel et de la collectivité accueillant cette structure.

projet de diplôme

* Designer

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AM

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Bon à jeter l’art d’orchestrer la désuétudeDirectrice de mémoire : Odile Coppey *

Dans la société actuelle, la programmation de l’obsolescence d’un bien est un paramètre que chaque acteur de la chaine de consommation doit prendre en compte dans ses actions. Néanmoins, ses formes, ses causes et ses conséquences demeurent mal perçues mais surtout parfois mal interprétées. Au travers de cette étude, il s’agit donc de les expliciter afin d’amener le lecteur à un rapport plus rationnel avec cette notion. L’observation de différents produits de consommation permet de mieux appréhender les enjeux contemporains liés à l’anticipation du cycle de vie d’un objet. Le rôle du designer est lui aussi remis en question. Par une prise en compte plus consciente et raisonnée de ce phénomène et une intégration dès la conception du produit, il semble pouvoir trouver une nouvelle légitimité à son travail et un nouveau sens à l’innovation.

* Enseignante-chercheur en histoire de la photographie et du cinéma

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Aude Messager

hyPerBol (2006)Partenariat avec Pyrex

Le verre Pyrex a la propriété de résister au changement de température. Or, certaines étapes d’une recette conseillent, pour la réussir, de laisser refroidir un mélange au réfrigérateur, de faire fondre du beurre au micro-ondes, de battre des blancs d’oeufs dans un bol glacé etc. Hyperbol est une gamme de deux bols de préparation, de contenance différente. Leur col asymétrique donne intuitivement une dynamique de prise en main et un sens d’utilisation. Le poids du matériau verre aide le geste, le guide et sa transparence permet d’apprécier un mélange homogène.

le train oBsCur (2007)Partenariat avec la SNCF

Aujourd’hui, 1 500 000 personnes en France ont une déficience visuelle. La SNCF a pris des initiatives en gare et sur les quais pour guider et prévenir les personnes non-voyantes mais l’autonomie de ces voyageurs est encore limitée. L’intérieur des trains grandes lignes dispose d’emplacements adéquats pour les personnes aveugles : les premières places, en bout de voiture, sont les plus accessibles et prévoient un rangement pour valises et des toilettes à proximité. Ces trains nécessitent une réservation : comment un voyageur aveugle, peut-il profiter d’une réservation qui donne automatiquement accès à cet espace? De la réservation au voyage, un service pour une accessibilité personnalisée.

la laverie (2009) Workshop Modules Energétiques Urbains pour la ville de Saint Étienne Partenariat avec EDF/Cité du Design/Philippe Comte Lavomatic intégrant les énergies renouvelables dans ses consommations d’eau et d’énergie. Il est enveloppé d’une verrière dans laquelle le linge humide est suspendu en hauteur et exposé au soleil pour sécher. Ce système remplace le sèche- linge. Son mode de construction modulable facilite son intégration dans l’espace urbain existant. Un site Internet permet de réserver ou de vérifier la disponibilité des machines en temps réel et propose un forum d’échanges de services entre habitants d’un même quartier. Le jour de lessive est souvent adapté à la météo. La Laverie crée ainsi un service énergétique et un contexte social associé à une source d’énergie, le beau temps. D’une consommation particulière à une consommation semi-collective plus économique et de proximité.

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* Designer

objet d’acclimatationDirecteur de projet : Philippe Comte *

Le changement climatique actuel questionne sur l’état de notre relation à l’environnement et nous oblige à nous adapter. Cet objet est une radio-climat, spécialisée dont la diffusion permet de développer une « culture du risque climatique ». Sa mission est d’encourager ses auditeurs à se référer au climat de leur région pour y associer leurs habitudes (s’habiller, cuisiner, jardiner, s’informer) en diffusant des podcasts. Son

programme est une sélection de chroniques quotidiennes choisies par Météo France en fonction des prévisions météo du jour et du lendemain. Son contenu est mis à jour via une antenne RDS. Son alimentation électrique dépend de 4 piles à eau rechargeables. Cette radio diffuse les fréquences des autres grandes radios qui seront interrompues par des messages d’alertes météo si nécessaire. La forme de l’information proposée par ce service

est une réponse sanitaire aux agressions climatiques destinée à préparer et à accompagner les populations. L’ensemble a été conçu pour être accessible aux personnes âgées, population plus sensible aux variations climatiques, également bientôt la plus nombreuse en Europe, et plus généralement à une population urbaine.

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LM

mémoire

fictions réellesDirecteur de mémoire : Stéphane Villard *

Le Musée de la Lumière Solaire et de l‘Énergie Photovoltaïque ouvrait ses portes tous les jours de l‘année, au lever et au coucher du soleil, entre 05:34 et 08:17 le matin et fermait le soir entre 17:58 et 22:32 selon les saisons. Le conservatoire n’accueillait aucune visite nocturne.Le Musée du Soleil était situé vingt pieds sous terre. À la surface, il y avait un jardin luxuriant, symbole de la vie par photosynthèse, où poussait librement des tournesols sauvages. Au sol, des oeillets de verre transparent conduisaient la lumière naturelle pour éclairer la galerie souterraine. Ces conduits projetaient des rayons de soleil sur les objets exposés et entouraient chacun d‘eux d‘un halo. Les poussières visibles sous la lumière s’agitaient au moindre mouvement en scintillant. Il y avait là toutes sortes d’objets de cultes exposés, racontant les mythes et les légendes de l’astre solaire à différentes époques. (…)

* Designer R&D EDF

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Laurent Milon

ColleCtion « aeroColor » (2008))

Il s’agit de rationaliser ce que l’on appelle un “monstre”. L’un des attributs du monstre serait ce que les Japonais nomment “zara- zara” : un état de surface non lisse et imparfait. C’est ainsi que sont nés une chaise, un banc, et une lampe.

BisCuit “théjine” (2005)Partenariat avec Lipton

Théjine a la forme d’une cheminée, et fonctionne comme telle : l’eau bouillante que l’on verse dans une tasse dégage de la vapeur. Plus il y a d’eau, plus il y a de vapeur et inversement. En recouvrant la tasse avec un biscuit Théjine, la vapeur d’eau s’échappe alors par ladite cheminée. La vapeur, ainsi concentrée, fait fondre les parois internes de la cheminée, elle-même entièrement constituée de thé compacté. Le thé fondu tombe alors dans l’eau dans une quantité correspondant au volume d’eau de la tasse. Le reste du biscuit se mange et sa saveur est en accord avec la nature du thé.

oreiller “wonderniMBus”, oBjet tissé (2008)Réalisé en équipe avec Mélissa le Vaguerèse et Axel Ardois

L’objet est généreux. Sur un mètre de long, il présente à la joue du dormeur un paysage onirique réalisé au métier Jacquard avec, par endroits, des broderies en reliefs. En se réveillant, le dormeur conserve pour un temps les traces de son périple nocturne imprimées sur son visage...

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* Designer

l’ulyssée des formesDirecteur de projet : Rodolphe Dogniaux*

Ce projet fait suite au voyage déjà initié par le mémoire, en tâchant de donner vie à des formes que l’on ne trouve pas dans le paysage industriel aujourd’hui. Ceci, en empruntant aux process qui régissent les formes dans la nature, les caractères d’une pratique plus libre du design industriel.

Le but étant de combiner ces process naturels à des process industriels, afin de créer des objets dont les formes s’affranchiraient des carcans de la raison et d’obtenir un surcroît de ce caractère si subjectif : le Beau.

Les objets suivants sont issus de cette réflexion :- une théière en céramique extrêmement ridée

- des bagues en poudre de fer embellies par des électrolyses de métaux précieux- une lampe dont l’abat-jour est structuré et embelli par d’innombrables cristaux- des pâtisseries réalisées dans une machine à produire des tourbillons- un parapluie gonflable réalisé par le biais d’un énorme tourbillon.

projet de diplôme

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MM

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Monstrumdérivé de monere, “attirer l’attention sur”Directeur de mémoire : Stéphane Audeguy*

Une réflexion sur les formes qui nous entourent. Celles que l’homme crée sont immanquablement contraintes par tout un arsenal culturel et technique. Celles qui sont dans la nature semblent se développer plus librement. Seulement, il existe des règles. C’est la raison pour laquelle l’objet de notre réflexion porte principalement sur l’existence supposée d’un troisième royaume au sein duquel les formes demeurent libres et insoumises, car en ce royaume la raison sommeille. C’est celui de l’imagination dont le monstre est sans doute le meilleur ambassadeur... Le mémoire théorise la possibilité de produire des objets en combinant aux process industriels déjà connus, des process naturels. Ces derniers permettront d’atteindre une richesse plastique que l’industrie aujourd’hui n’est pas capable de maîtriser.

* Écrivain

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Marie Moreau des tas d’états de linge à doMPter (2004)Studio de recherche Innovations familiales, encadré par Philippe Comte et Marie-Haude Caraës

Cartographie : les différents tas de linge sont une forme de rangement à part entière, inscrits dans une réalité vivante et chaotique. Les tas témoignent d’une classification souple : ils regroupent, à un moment donné, une matière en train de se transformer… Proposer un système d’objets : rendre les tas préhensibles en respectant leur mode de transformation.

siP, instruMent de dégustation de thés (2006)

L’origine mythologique du thé, transmise par Lipton, encre le projet : l’infusion naît d’un mouvement. Attente mystérieuse ou patiemment chronométrée, Sip ritualise ce moment par un geste pour choisir le goût. Sip immobile, thé et eau sont isolés. L’infusion a lieu lorsqu’on l’incline ; désormais en équilibre instable, chacun apprivoise l’outil d’improvisation par le geste qui lui convient. Prototypes réalisés à l’European Keramic Work Center, Hertogenbosch, NL.

vêteMent d’aide au transfert (2007)Réalisé en collaboration avec Laurence Dupuis

Changer une personne en fauteuil roulant d’une position à une autre est éprouvant. Afin de ne pas médicaliser l’habitat et mettre chacun en confiance, l’outil proposé est un simple cache-cœur. Il inclue discrètement une ceinture lombaire associée d’une ceinture d’appui. Le vêtement accompagne les gestes de transfert appris par les aides à domicile ; il sera ainsi utilisé sans mode d’emploi, ni formation.

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Il s’agit d’une pratique corporelle médiatisée par des « objets-partition », manipulés dans le geste dansé, pour cultiver une écoute préventive de son corps et se découvrir dans l’interaction avec l’autre.

Partenariats à Vitry-sur-Seine : Etablissement et Service d’Aide par le Travail, académie de danse des EMA, compagnie Danse avec les Roues.

* Designer stratégie

expérimenter une aventure corporelleDirectrice de projet : Katie Cotellon *

Nous vivons par et dans notre corps.

La relation que chacun entretient à son corps peut souffrir de transformations subies suite à une blessure, par le vieillissement ou simplement par le stress quotidien. Ce projet associe des expertises médicales (psychomotricien, ergothérapeute) à la danse contact improvisation, pour proposer une manière de s’ajuster aux transformations de son corps.

projet de diplôme

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MdOL

mémoire

des corps en (trans)formation Directrice de mémoire : Marie-Haude Caraës *

Comment le corps, en se transformant, transforme la relation à soi et à l’autre ?

Le corps passe son temps à se transformer. Il s’adapte et est façonné par des cultures, des expériences, des émotions, des relations à l’autre. Corps / Sociétés / Temps ; hériter d’un rapport au corps. Corps / Désirs / Altérités ; être animé de symbioses éphémères. Corps / Stratégies / Expérimentations ; s’aventurer à des pratiques corporelles. Comment ces métamorphoses sont-elles subies, détournées ou provoquées ?

* Politologue, directrice de la recherche, Cité du Design, St-Étienne.

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Mathieu de Oliveira Leote

réaMénageMent intérieur du MCr 4s (2009)CDD de 10 mois chez Dyn Aéro

En pleine expansion, la société Dyn Aero souhaite toucher de nouveaux clients pour qui l’avion est un luxe et/ou un moyen de transport rapide. Ainsi, le confort à bord devient essentiel pour cette clientèle. Soucieux de conserver les performances de ses avions, Dyn-Aéro desirait augmenter la qualité perçue ainsi que le confort à bord des futurs MCR 4S. Contrainte principale : une masse minimale.

kartBike (2005)

Ce projet est une initiative personnelle. Il s’agit d’une recherche sur l’hybridation des sensations de conduite du Karting et de la moto. Conception et prototypage d’un nouvel engin de loisir sur la base d’un produit existant, le scooter, à partir du process industriel de l’automobile.

CaMtar (2006-2007)Partenariat avec la DRASTProjet réalisé en binôme avec Loic Lobet

Sous l’impulsion de la DRAST, ce projet met en avant des propositions et un scénario envisageable de ce que pourrait être l’avenir des transports de marchandises par voie routière. .

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Voici donc un meuble et un couple de vasques mobiles pour la petite toilette quotidienne et un receveur de douche qui fait office de plan de détente. La surface qui révèle l’eau est l’élément commun à cette collection.

la salle de bainDirecteur de projet : Simon d’Hénin*

Un mobilier aux formes légères et aériennes, intégrant les fonctionnalités dues aux besoins de la toilette.

La salle de bains est aujourd’hui une pièce à vivre à la fois pour la toilette et la détente. Lorsque cela est possible, elle s’agrandit et s’équipe de solutions aqualogiques pas toujours très économes en eau.

* Designer, enseignant à l'ENSCI

projet de diplôme

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FP

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mémoire

la réparation des objetsDirectrice de mémoire : Marie Haude Caraës *

Si l’on considère la dégradation de la matière, l’usure des pièces par frottement, le mauvais usage ou le détournement d’usage, beaucoup de phénomènes de détérioration amènent à poser la question de la possibilité et de la rentabilité de la réparation. Que signifie-t-elle, comment la définir, quelles sont ses raisons, etc. Tout cela s’imbrique dans un système qui, s’il a été initié par un besoin économique, en a aussi inventé les limites : l’indémontabilité, la non disponibilité des documents techniques, la miniaturisation et la technologie toujours plus pointue, la compétitivité du neuf… Dans la réparation, il y a la possibilité d’un acte écologique. Pour cela des actions simples sont à mener pour valoriser le fait de réparer des objets. Le designer se doit alors de réfléchir, dès la conception, aux aspects durables des objets qu’il conçoit. Il doit les imaginer démontables afin d’en assurer la maintenance et la réparation. Lorsque l’objet est hors d’usage, le concepteur doit s’efforcer d’envisager sa destruction ou sa reconversion afin de juguler les pollutions diverses.

* Politologue, diréctrice de la Recherche, Cité du design, St-Étienne.

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Flavie Papin

esPaCe d’interview (2005)Création vidéo encadrée par Christian Barani

A l’inverse des dispositifs existants, ici l’interview est construite comme un espace de parole libre, sans réponses attendues. Le temps n’est plus compté mais devient utile en tant qu’expérience. Dans une boîte, des phrases en lien avec le design sont projetées. Chacun est libre de réagir ou de se laisser dériver dans cet espace.

arMe Presse-agruMe (2008)

Réflexion sur l’action de planter. En partant d’une arme, le geste destructeur de planter se prolonge jusque dans l’usage de l’objet : détruire une orange

Bijou (2007)

Ce galet est un bijou caché. Parmi un enchevêtrement mystérieux d’aiguilles en or blanc il s’en trouve une en or jaune. Lorsque l’on tire l’aiguille, une chaîne sort de sa coquille. Elle qualifie alors la coquille de bijou, l’objet devient un pendentif.

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Quatre propositions d’interventions :la veilleuse : elle est une superposition de tous les programmes en cours. Elle incarne l’écoulement permanent du flux ; le pèlerin : à quel type de téléspectateur appartenons-nous ? Comment rendre plus conscients nos choix et notre position ? La présence d’un téléspectateur est affiliée à un pixel symbolique qui le matérialise ; le missel : le programme télé rythme notre quotidien,

il nous permet de prévoir nos rendez-vous télévisuels. Pourquoi ne pas observer la place que prend la télévision dans notre emploi du temps et jusqu’où elle nous influence ; la chapelle : comment rendre visible le réseau de téléspectateurs ? À partir de notre une activité télévisuelle, un signe est fabriqué. Cette interface est un outil d’analyse social.

* Designer

expérience télévisuelleDirecteur de projet : Rodolphe Dogniaux*

La télévision n’a de cesse d’évoluer : les innovations techniques se succèdent. Mais on oublie qu’au-delà d’un dispositif technique, la télévision est un lien entre les hommes. Elle les relie par des référents communs, un imaginaire collectif, par sa technique même. Par le sentiment de communion qu’elle induit, la télévision décrit l’équivalent d’une religion qui ne serait en rien instituer. Comment rendre ce lien religieux visible ?

projet de diplôme

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ARL

mémoire

[pardela] Expériences, lectures et méditations sur le corps et l’esprit.Directeur de mémoire : Cédric de Veigy *

Une toile de Rothko, une marche dans le désert, une gifle...Qu’est ce qui fait l’intensité de ces expériences ? Que convoquent-elles et que rendent-elles possible en nous ? Il se joue quelque chose entre le corps et l’esprit, une sorte de hiatus, un entre-deux mal défini qui, néanmoins, nous fait prendre conscience de ce qui nous constitue. Il s’agit donc de décrire précisément ce qui se passe, de par notre perception et notre conception. L’intensité et l’attention se nourrissent de ce qui n’est pas encore délimité, de ce qui n’est pas entièrement compris et défini. C’est dans ce décalage entre ce que l’on perçoit avec nos sens ce que l’on conçoit avec notre entendement, dans cette inadéquation entre les données du corps et celles de l’esprit, que naît une interrogation. Une interrogation fascinante qui nous pousse à redéfinir ce que nous connaissons de nous-même, qui nous renouvelle sans cesse.

* Enseignant domaine Images à l’ENSCI

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e x p o s i t i o nAVA N T P E N D A N T A P R È S

Audrey Richard-Laurent

Quality and Reliability

Lead-Free/RoHS

Catalog

Packages

Software and Tools

Parametric Search Document Library Application Notes

MPU and MCU

SH-MobileSH-MobileR SH-MobileL3V SH-MobileJ3 SH-Mobile3A SH-Mobile3SH-MobileL SH-MobileJ2 SH-MobileV2 SH-MobileV SH-MobileJSH-Mobile1

SuperH RISC engine FamilySH7780 SeriesSH7750 SeriesSH7700 SeriesSH-EtherSH Bluetooth SH7210 SeriesSH7200 SeriesSH7260 SeriesSH7641 Series SH7080 Series SH7606 Series SH7146 Series SH7147 Series SH/Tiny Series SH7060 SeriesSH7144 Series SH7046 SeriesSH7047 Series SH7040 Series SH7010 SeriesSH7050 SeriesSH7030 Series SH7020 Series

M32R FamilyM32R/ECU Series

M16C FamilyR8C/Tiny Series M16C/10 SeriesM16C/20 SeriesM16C/Tiny Series M16C/30 Series M16C/60 SeriesM16C/80 SeriesM32C/80 SeriesR32C/100 Series

H8SX FamilyH8SX/1500 SeriesH8SX/1600 Series

H8S FamilyH8S/2100 SeriesH8S/2200 SeriesH8S/2300 SeriesH8S/2400 SeriesH8S/2500 SeriesH8S/2600 Series

H8 FamilyH8/300 SeriesH8/300H Series H8/300H Tiny Series H8/300L Series

Inverter Applications Networks Wireless

Automotive Segment Renesas Activities

Active Safety

Body and Comfort

Car Audio

Car Information System (CIS)/Telematics

Chassis

Dashboard

Network ASRB (Safe-by-Wire Plus)

Network CAN

Network FlexRay (X-by-Wire)

Network LIN

Passive Safety

Powertrain

Digital HomeElectronicsAutomotive

Demo Set Events Standardization

General Catalog

ROM Ordering

General Presentation

Change of Part Materialsfor Lead-Free Conversion

Evaluation Data of Lead-Free Terminal Plating

Heat-Resistance of Soldering

Lead-Free Packages Catalog

Compliance with the RoHS Directive and its Exemptions

Renesas Lead-Free Products (RoHS compliance)

Automotive

Applications

Lead-Free / RoHS compliance

-Free Products ance)

Common Information

PackagesData Book

Quality and Reliability InformationReliability Handbook

Tiny

Super Low Power MicrocomputerH8/300H Super Low Power Series H8/300L Super Low Power Series H8S/2268, 2264 Group

7700 Family7900 Series

740 Family38000/740 Series7600 Series7200 Series

720 Family4500/720 Series

HMCS400 FamilyH4800 Series H4600 Series H4400 SeriesH4300 SeriesH4000 Series

Inverter MCU

USB DeviceSuperH RISC Family (USB)H8SX Family (USB) H8S Family (USB) M16C/20 Series (USB) 38000 Series (USB)740 Series (USB)7600 Series (USB) USB ASSP

PLC MCUM16C/60 Series (PLC)

TV MCUM16C/60 Series (TV)7200 Series

DVD/HDD Recorder MCUM16C/60 Series (DVD)

OSD Controller3507 Group

ROM OrderingQzROM Programmed Shipment Ordering SuperH RISC engine Family ROM OrderingM16C Family ROM Ordering[M16C Family] R8C/Tiny Series ROM Programmed Shipment OrderingH8S Family ROM Ordering7900 Series ROM Ordering7770 Series ROM OrderingH8/300H Series ROM OrderingH8/300H Tiny Series ROM OrderingH8/300L Series ROM OrderingH8/300 Series ROM Ordering38000 Series ROM Ordering740/7450/7470 Series ROM Ordering7600 Series ROM Ordering7200 Series ROM Ordering 4500 Series ROM Ordering720 Series ROM Ordering

A closeup shot for a local point of view.

CorPs à Coeur (2004/2005)

Donner aux gens un aperçu de la richesse scientifique et artistique du corps humain à travers une scénographie interactive

designMaP (2007)Stage en design d’information et d’interaction.

Représentation de concepts complexes et conception de sites web et d’applications orientées expérience utilisateur.

MeMo ( 2006)Workshop sur les Interfaces homme/machine avec Kazuo Kawasaki.

Système d’interface par pliage comme jeu, comme organisateur personnel ou comme pense bête...

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L’observance est le principal facteur de succès ou d’échec thérapeutique.Ce projet tente d’humaniser les moyens de communication pour favoriser la coopération et la compréhension. Le design est quasi-invisible dans la chaîne de soins. L’objectif est de faciliter et d’améliorer les interactions entre les patients, les praticiens et le système de santé.

InfectiousIl s’agit d’une application qui matérialise la propagation d’une épidémie sur  iPhone. Bien que l’épidémie soit virtuelle, les participants la vivent en temps réel, car ils la font évoluer à travers leurs déplacements possibles grâce à la géolocalisation.

Le principeChaque participant se voit attribué un statut via l’application : infecté, sain ou traitement. Lorsqu’un participant «sain» se tient

à proximité géographique d’un participant «infecté», son statut passe à «infecté». Inversement, si un participant «infecté» se tient à proximité d’un participant «traitement», son statut devient «sain».Au cours d’un simple déplacement en ville, un participant peut changer de statut plusieurs fois et tour à tour propager ou contenir l’épidémie; à lui de prendre l’initiative. Par exemple, il peut soit éviter les  zones à risque, ou au contraire s’il détient le statut «traitement», mener une «campagne de guérison massive».

Les applicationsAu-delà de l’impact immédiat et de l’efficacité communicative d’Infectious, l’objectif est d’alerter les organismes de santé publique afin de créer avec eux un véritable outil de prévention.

Pour plus d’informations : http://www.arichardlaurent.com

* Designer d’interaction

deux projets dans le milieu médical : observance,infectiousDirecteur de projet : Yves Rinato *

Observance ou s’approprier un traitement pour le rendre le plus efficace possible.Comment connecter les patients, leur pathologie et l’équipe médicale, tout en respectant les contraintes de prise en charge dans le système de soin? Un projet mené sur le terrain avec la Policlinique Baudelaire (APHP St-Antoine) et le Pr. Jacques Lebas, à travers une approche itérative.

projet de diplôme

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BS

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mémoire

Médicologie - stratégie de l’information en milieu médicalDirecteur de mémoire : Jean-Michel Cornu*

Designer [dizajné] les informations pour réduire les distances dans la collaboration médicale ?Qui ne s’est pas trouvé dérouté, comme patient ou accompagnant lors d’une visite à l’hôpital, par un échange avec le personnel soignant, devant une notice de médicament, une information de santé publique ? Quel rôle peut jouer le design dans ce domaine exigeant ou le créateur industriel n’est pas forcément attendu ?

* Consultant, directeur scientifique de la FING

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Benjamin Salabay

luPin (2007)Une bicyclette à parisRéalisé avec Kévin Torrini

Le but du jeu est de mettre les mains dans le cambouis et d’apprendre en faisant.Il s’agit de réaliser des prototypes fonctionnels de vélo, à partir de postures de corps et d’image choisis. Lupin est un vélo dandy, pour rouler en finesse, légèreté et élégance.

evé (2008)Partenariat avec l’école des ponts Paritech. Bouteille d’eau et développement durableRéalisé en équipe avec Damien Arlettaz et Simon Vanquaetem

Plutôt que de penser une énième bouteille d’eau en plastique, Il s’agit d’un service opérateur d’eau qui s’inspire des opérateurs téléphoniques comme neuf ou free, exploitant un réseau téléphonique existant.Le propos consiste à acheter l’accès à l’eau d’un fournisseur et à proposer une eau saine, à la qualité et au tarif constants. Le geste d’acheter une bouteille, devient ainsi occasionnel. Ce service s’approprie par ses objets et son site web.

Boo / doyouvélo? (2009)Réalisé en équipe avec Clément Tissandier et Yoan Ollivier

Tout commence par un projet court, à l’école, sous l’égide de Christophe Gaubert. Nous travaillons sur des objets légers de protection à vélo. Le projet retenu, Boo, dans son développement, deviendra Doyouvélo? Une marque de vêtements élégants, utiles et techniques.

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* Designer, directeur d’atelier de projet à l’ENSCI

valeurs végétalesDirecteur de projet : Christophe Gaubert *

Avec pour point de départ une volonté de s’intéresser à des formes vives, et de questionner un rapport différent au végétal vivant dans l’espace urbain, ce projet s’articule sur deux échelles, deux formes d’écologie végétale et humaines. La première, O, est un dispositif domestique et alimentaire d’aide à la germination et à la pousse. La seconde, Olfactory, est un modèle économique, local et mutuel de transformation des végétaux, en vue de fabriquer des produits de beauté.

projet de diplôme

BS

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mémoire

en marge(s)Directeur de mémoire : Jacques-François Marchandise *

C’est la marge de manoeuvre qui est observée. Une pratique volontaire des pas de côté, des chemins de traverses, du hors-champ et hors-norme. Des cheminements qui m’amènent à considérer certaines pratiques marginales comme des voies possibles, des principes faiseurs. Ils peuvent aider à questionner et à mettre en place une praxis de designer.

* Philosophe, directeur du développement de la FING

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Basil Samson

PastiBulles (2005)Partenariat avec Leroy Merlin

Ce système d’éclairage doux et discret est composé de quatre modules. Ces derniers, interconnectés par fréquence radio, sont disposés par l’usager le long de ses trajets nocturnes. Il lui suffit alors d’appuyer sur l’un d’eux afin d’illuminer ou d’éteindre son parcours.

Chauffage-Plinthes (2005)Partenariat avec Leroy Merlin

Ces chauffages situés au niveau des plinthes répondent au manque d’espace dans les zones urbaines denses, tout en respectant la qualité d’une chauffe homogène et répartie dans l’habitat. Disséminés dans l’appartement le long des plinthes électriques, ils sont peu onéreux, discrets, sécurisés, confortables et simples à mettre en place.

livres-jeux (2005)

Au croisement de l’univers des contes et des puzzle, ces livre-jeux déploient une histoire dans l’espace.Le récit sort de sa linéarité et le conte se transforme en un tableau d’aventures que l’enfant peut se remémorer d’un coup d’oeil.

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en mer, et à un manque d’infrastructures en port pour répondre au flux croissant des usagers de la mer.

1) POLMAP (Poste d’Observation Libre Mobile Autonome et Permanent) :Aérostat d’observation longue durée, qui permet de contrôler en permanence et sur de vastes zones les rejets illicites d’hydrocarbures et huiles en mer.

2) ECONAUTES :Service auxquels les usagers des ports de plaisance et de pêche peuvent souscrire, afin de faciliter la récupération, le retraitement et la distribution des huiles usagées et propres en port.

* Designer

PolMaPeConautesDirecteur de projet : Pierre-Yves Duchesne*

Suite à une analyse sur les pollutions maritimes,ces deux projets concernent un moyen d’observation en mer -qui complète la gamme d’outils déjà existants- afin de mieux contrôler les pollutions ayant lieu dans l’espace maritime ; et un service en port qui permet de gérer et contrôler les flux d’huiles propres et usagées. Le choix de ces projets est dû, pour une part à un manque de moyens des services concernés par la surveillance

projet de diplôme

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mémoire

Matière à prétexteDirecteur de mémoire : Aurélien Lemonier *

Ce mémoire questionne notre relation à l’environnement, à la production, aux sciences et aux techniques. La première partie s’attache aux définitions de la matière au cours du temps et à la façon dont on l’a conçue et abordée. Cette partie expose un double changement. Premièrement, nous sommes passés d’une réflexion sur la nature à une étude de la matière. Deuxièmement, grâce au développement de nos connaissances et de nos outils, la nature imaginée infinie et toute puissante est devenue un environnement fini et fragile. Cependant, à mesure que nous modifions nos échelles d’appréhensions, la matière se révèle chaque fois plus riche et complexe. L’ensemble de ces phénomènes nous font réviser notre rapport à la production et à la consommation.La seconde partie s’appuie sur certaines matières ou époques, afin d’observer l’évolution de notre système productif. Alors que nos premières techniques étaient soumises aux matières données de l’environnement, elles s’en sont aujourd’hui émancipées. Notre théorisation de la matière vise à la faire passer d’un statut de contrainte à un champ de possibles.La récente émergence des nanotechnologies, rendue possible grâce à l’informatique, s’articule même sur des mythes. Accompagnées de promesses, elles restent cependant, pour l’essentiel, balbutiantes et -surprenant- nous retournons à l’empirisme. Les outils du nanomonde, complexes et onéreux, impliquent une médiatisation industrielle et scientifique, afin d’attirer des capitaux. Les effets d’annonces sont donc indispensables, même s’ils s’apparentent à la fiction. Le développement d’Internet et des images de synthèse accentue ce mouvement où les usages sont mis en avant, plutôt que leur réalité objective.En conclusion, il semble prudent de démythifier les nanos, si l’on désire maîtriser notre utilisation des matières. Des techniques ou moyens plus accessibles seraient plus pertinents face à l’urgence des enjeux environnementaux.

* Architecte, enseignant à l'ENSCI

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Yuliya Samul

wewatt (2009)Partenariat avec EDF Réalisé avec Laura Pandelle

Aujourd’hui, la consommation électrique se diversifie.Dans un avenir proche, nous consommerons autant d’électricité à l’intérieur qu'en dehors. Il s’agit ici de dissocier la consommation électrique de l’habitat pour la relierà la personne.Comment EDF pourrait-il se positionner et évoluer dans ce nouveau contexte ?

les îles (2007)Recherche sur le thème de la Partition Navigable, encadré par Roland CAHENRéalisé avec Marine Rouit

Instrument pour l’improvisation musicale fabriqué en détournant une tablette graphique. Il s’utilise avec un stylet, lequel parcourt différentes surfaces en relief.

trio (2007)Partenariat avec l’IRFA

Gamme de barres d’appui dotées de fonctions annexes. Adjoindre des fonctions quotidiennes à un équipement d’aide au déplacement permet une meilleure intégration à l’habitat et une meilleure acceptation.

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de lisibilité et d’identification visuelle totale. Ce projet se place dans un contexte de re-fondation systémique de la mobilité à Almaty. L’objectif est d’améliorer l’accès aux transports en commun pour en briser la perception négative des Almatiens - sans conteste le problème majeur de ce service - et augmenter ainsi sa fréquentation. 

* Designer

MobiltiDirecteur de projet : Giuseppe Attoma *

Les transports en commun de la ville d’Almaty, ex-capitale du Kazakhstan, sont aujourd’hui négligés. Les autorités publiques et les opérateurs, en charge de leur gestion et de leur évolution, financent et exploitent des équipements et des installations au cas par cas, sans aucun souci de cohérence. Malgré des budgets corrects attribués à la modernisation et à l’entretien des infrastructures de  transport en commun, il y a un manque de cohérence,

projet de diplôme

MS

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mémoire

voyage en innovastanDirectrice de mémoire : Françoise Fronty-Gilles *

Au commencement de ce voyage il s’agit de définir la notion d’innovation dont il est souvent question dans les pays émergents tels que le Kazakhstan.Très rapidement, cette recherche met en évidence de nombreux paradoxes ; les organismes, qu’ils soient d’état ou privés, n’ont pas aujourd’hui une conception claire de ce qu’ils appellent innovation. De même, le Kazakhstanais ne fait jamais le lien entre le terme innovation et sa propre vie, ce mot n’a pas de réel sens pour lui. Pourtant, au quotidien, des innovations/nouveautés/créations sont introduites régulièrement et avec plus ou moins de réussite. Qu’est-ce qui favorise l’introduction de ces nouveautés ? La démarche, les particularismes culturels ? Quels sont alors la place et le rôle du designer dans ce contexte ?

* Consultante en communication interpersonnelle

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Marc Sarrazin

MonMoto (2007)

Moto urbaine et périurbaine appréhendée de manière globale, de son architecture intérieure à son impact écologique. Sa motorisation, pensée pour pouvoir s’adapter en fonction de son environnement, consiste en un hybride particulier : un moteur thermique fait office de groupe électrogène qui, à son tour, alimente un moteur électrique situé dans le moyeu de sa roue arrière. Cette hybridation – offrant de nombreux avantages en termes de pollutions, de coûts, d’entretien – est formellement retranscrite à la surface du véhicule, mélangeant les codes propres à une moto archétypale pour ses éléments techniques et à produit industriel de masse pour sa coque.

C° (2005)Partenariat avec Téfal.

Gamme d’ustensiles de cuisson polyvalents, conçue pour optimiser la cuisson sur gaz. Un simple rabat de matière sur le pourtour de l’objet génère une double paroi qui, limitant la déperdition de chaleur en la piégeant, permet d’accroître sa montée en température et son inertie. Ce rabat – élément significatif de la gamme – est également dessiné de manière à permettre une cuisson étagée et à pallier le risque de coupure de flammes en cas de débordement.

laMPe à Poils (2006)

Lampe à poser issue d’une réflexion sur la notion de souplesse, qu’elle soit d’ordre conceptuel, technique, matériel, ou encore d’usage. La fibre de polyamide et «l’empoilage» – matière et processus d’ordinaire liés à la brosserie industrielle – sont ici transposés à l’objet « lampe », permettant ainsi de dissimuler ses éléments techniques, d’assurer la diffusion de sa source lumineuse (LED), mais également de constituer son piètement, souple et néanmoins structuré. De cette transposition découle sa forme atypique, à disposer debout ou couchée. Éditée par Ligne Roset. Label VIA 2007.

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Rêveil #01Lorsque l’on dispose un livre sur l’objet faisant office de marque page/scanner, sa lecture se lance puis, progressivement, se décompose tout en diminuant de volume. Notre orateur personnel sombre peu à peu avec nous dans un sommeil profond. Au matin, la «sonnerie» est constituée des dépêches AFP du jour ; ainsi la voix intime mute en voix sociale.

Rêveil #02En tapotant la surface transparente de l’objet, l’affichage digital qu’il renferme se décompose, le temps se délite et, durant la nuit, chaque digit vie sa propre vie,

explorant parfois les objets environnant notre table de chevet. Au matin, leur lente reconstitution vient composer une sonnerie.

Rêveil #03Agissant comme un buvard sonore, l’objet capte les sons de son environnement tout au long de la journée. Au matin, ceux-ci (micro samples ou bribes de conversation) sont retranscrits sur un mode proche de la synthèse granulaire, augmentant progressivement en durée et en volume. La sonnerie, toujours différente, constitue alors une réminiscence sonore de la journée passée.

rêveilsDirecteur de projet : Laurent Massaloux*

Ancré dans l’univers du sommeil, espace de transition par excellence, ce projet propose de questionner les qualités de transition que certains objets nous permettent –ou non– d’opérer par leur vécu. Prenant pour base l’objet générique « réveil », celui-ci est exploré selon trois temporalités : l’endormissement, le sommeil profond et le réveil.

* Designer, directeur d’atelier de projet à l’ENSCI

projet de diplôme

DT

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mémoire

desseins d’ornementsDirectrice de mémoire : Sophie Coiffier *

Depuis la controverse amorcée par Adolf Loos autour de l’ornement, celle qui se situe autour de son emploi sur des objets d’usage n’a cessé d’être d’actualité, les Modernes s’étant obstinés à l’éradiquer au nom de son caractère supposé aussi superficiel que pernicieux, les Post- Modernes à le magnifier de façon tout aussi outrancière, sans parler de ce soi- disant renouveau ornemental qui prolifère depuis quelques années sur bon nombre de productions.En définitive, l’ornement laisse assez peu de place à l’indifférence et l’anathème équivoque qui pèse sur lui depuis maintenant un siècle n’a fait qu’aviver cette forme d’aversion ou de fascination qu’il peut susciter. Cela étant, qu’y a-t-il dans l’ornement qui puisse être taxé de criminel ou, au contraire, qualifié de substantiel ? Qu’est-ce, au fond, qu’un ornement ? À travers sa navigation mêlant analyses théoriques et objectales, ce mémoire est l’occasion de mieux comprendre cet outil particulier pour mieux se le réapproprier.

* Plasticienne, responsable de la coordination des mémoires à l’ENSCI

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David Tardy

ekko (2007)

Source lumineuse artificielle née de la lumière naturelle, c’est un petit spot lumineux totalement autonome. Doté d’une cellule photovoltaïque encapsulée dans une ventouse, il se recharge le jour afin de restituer l’énergie sous forme lumineuse le soir et la nuit. Grâce à sa ventouse, il se fixe sur tous types de surfaces lisses et principalement les vitres.

sleeP’in Bed (2007)Stage chez Quechua/Décathlon

Travail sur un nouveau sac de couchage durant lequel, un brevet est déposé pour protéger un principe novateur d’élastiques réglables apportant un confort sans pareil à l’usager. A partir de là, débute une réflexion analogique. Ainsi l’aspect formel du sac fait écho à l’objet emblématique du sommeil, le lit. Le projet s’est construit autour de l’oreiller, du rabat et de la broderie sans oublier les notions liées au bivouac : légèreté, compressibilité et performance.

Coffret Pour Paradis (2005)Partenariat avec Hennessy.

La marque, fabricant de Cognac de luxe, souhaitait un coffret pour l’une de ses bouteilles les plus prestigieuses, Paradis. Ce projet est basé sur le bois et l’empreinte, matière et notion indispensables pour l’obtention d’un Cognac d’exception.

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pour filtrer le faisceau de lumière. Une fois le calot clipsé, l’enfant peut le faire rouler pour modifier l’éclairage et le personnaliser.

- une boîte à messages fixée à l’entrée de chaque chambre pour que les enfants puissent communiquer. En notant son prénom sur la boite à messages, l’enfant s’approprie l’espace. Les couloirs prennent le statut de rue, boulevard, avenue, etc. un peu comme à la maison.

Cet objet est aussi un prétexte pour amener les enfants à communiquer par écrit pour ne pas perdre le lien.

* Designer stratégie

1, 2, 3 soleilDirectrice de projet : Katie Cotellon*

Réflexions sur la chambre d’hôpital au sein de l’hôpital pour enfants Nécker. Comment faire pour que l’enfant s’approprie l’espace de la chambre ?

Trois objets sont ainsi créés :- un oreiller au volume modifiable pour se mettre à l’abri des regards indiscrets.

- une petite lampe mobile au sommet de laquelle on peut positionner un calot

projet de diplôme

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mémoire

Pets d’esprit et autres traitsDirecteur de mémoire : Pierre-Yves Chays*

C’est l’histoire d’un mec, alors… parigot… mais presque. Il aime bien les objets qui font sou (rire). Un jour, il décide de plonger “littoralement” dans l’humour, pour déchiffrer les objets nés d’une pensée oblique. Dans son voyage, le mec, un brin spiritueux, rencontre plein d’gens qui vont tenter d’apporter des réponses à ses questions.

* Linguiste et sémiologue

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Xia Yunshan

trio (2006)

Série de plats pour le four, de tailles différentes, ils se combinent pour des fonctions variées : cuisson vapeur, cocotte à poulet ou simple plat à gratin. Ils sont couverts d’une couche de silicone anti-glisse, la manipulation des plats chauds et lourds devient ainsi plus facile, même sans poignée.

luMinaire Miss Bee (2005)

Une enveloppe de feutre souple et chaleureuse découpée de façon industrielle en nid d’abeille pour une ambiance lumineuse à la fois vive et tamisée.

Miroir déforMaBle (2007)

Tout comme un mur en pierre est construit avec des blocs de pierre différents, ce miroir est construit à l’aide de nombreuses pièces de miroir de formes différentes. Grâce à sa structure arrière en parallélogramme, ce miroir se transforme d’une forme compacte et arrondie en une forme longue et verticale selon les envies.

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Espace de réflexion, espace de discussion :un meuble de réunion qui organise un espace semi-fermé pour chaque participant. Chacun peut réfléchir indépendamment dans une certaine intimité sans s’exposer au regard des autres, pour éviter d’être influencé. Cette structure oblige aussi à rejoindre ensuite les autres, debout, pour des discussions plus efficaces. (1)

S’exprimer mieux : afin d’éviter que la pression de l’autorité ou de la majorité n’empêche de s’exprimer, c’est une table

qui permet de poster des avis de façon anonyme. (2)

Donner des repères : la tendance à l’abstraction et à la systématisation du travail rend difficile de penser le travail collectif, d’où souvent un repli vers son propre intérêt. Voici un système qui donne du repère à la réunion. Par analyse sonore des prises de paroles, différentes images sont projetées sur le mur pour visualiser l’état et le progrès de la réunion. (3)

* Designer

la réunion autrementDirecteur de projet : Rodolphe Dogniaux*

Pour les entreprises fondées sur l’innovation, une réunion doit permettre de prendre des décisions audacieuses et de faire apparaître des idées nouvelles. La timidité, le conformisme et la peur de déplaire, fréquents en réunion, sont alors des obstacles importants. Avec ce projet, il s’agit de réduire ces obstacles en créant des conditions de réunion autrement.

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KZ

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société adulte, valeurs enfantinesDirectrice de mémoire : Marie-Haude Caraës*

Pourquoi Hello Kitty, à l’origine un personnage du monde des enfants, s’est-il échappé pour devenir une véritable icône de la mode ? Pourquoi la photo d’Einstein qui tire la langue est devenue sa photo la plus familière ? Et pourquoi Wordsworth disait : « L’enfant est le père de l’homme » ? Ce qui se cache derrière ces questions est passionnant. Grâce à une recherche sur l’histoire de l’enfance et le processus de civilisation pour comprendre ce qu’est l’essence de l’enfance et de l’âge adulte, puis à l’analyse de certains caractères de la société contemporaine, on abouti à une ébauche de réponses.

* Politologue, diréctrice de la recherche, Cité du design, St-Étienne.

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Karim Zaouai eris (2008)Partenariat avec Minatec/Ideas Lab

Cette collection de vêtements nano technologiques accompagne les sportifs amateurs dans leurs mouvements. Une amplitude de gestes, effectués par des professionnels, est enregistrée dans ces vêtements évolutifs. Pour prévenir des blessures potentielles, ces derniers émettent des signaux tactiles et visuels. Cette collection comprend un T-shirt, un short et des orthèses.

a Boire (2006)Partenariat avec Pyrex

Gamme en verre borosilicate soufflé dédiée à la préparation et à la dégustation de boissons chaudes comme froides. Chaque forme de contenant est élaborée pour développer au mieux les arômes des cocktails, des thés et des cafés.

PoP-uP (2006)Partenariat avec Elumin8, fabricant de films électroluminescents.

Jeu évolutif sur le principe du Pop-up. De jour, l’enfant met en scène ses jouets dans un décor abstrait et se raconte ses propres histoires. Dans l’obscurité, certaines parties s’illuminent pour faire apparaître de nouvelles activités, comme une arène pour les cartes ou une table lumineuse.

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fonctionnelle, la fluidité dans le domaine des technologies numériques.Trois objets découlent des expérimentations : -Des tuiles issues de l’observation du mouvement naturel de l’écoulement de l’eau. Le motif permet d’optimiser l’eau mais aussi selon son agencement de l’orienter.

-Une montre qui fonctionne avec du ferrofluide. L’heure liquide et informe se fige par magnétisme lorsqu’on incline le poignet.-Un livre numérique mettant en avant la fluidité de l’information. La technologie est dissimulée au profit de l’usage. La fluidité se manifeste dans l’ergonomie de l’objet et l’intuitivité de son interface.

* Designer, directeur d’atelier de projet à l’ENSCI

la fluidité des objetsDirecteur de projet : Jean-François DINGJIAN *

Les fluides, tels que l’eau ou l’air, sont des éléments que l’on pourrait appeler «matériaux immatériels». Présents mais parfois invisibles, visibles mais souvent inconstants, ils présentent un univers formel riche et extrêmement varié. Or, il y a souvent peu de rapport entre les fluides et les objets avec lesquels ils interagissent ou qui les contrôlent. Trois niveaux distincts sont abordés dans ce projet : la fluidité imagée, la fluidité

projet de diplôme

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mémoire

l’outil dans la démarcheDirectrice de mémoire : Laurence Salmon *

Dessin manuel, plan technique, maquette, logiciels… nombreux sont les outils de recherche et de conception du designer. La création industrielle oscille en permanence entre l’art et l’industrie, ce qui rend son rapport à l’outil complexe. Qu’ils soient analogiques ou numériques, les outils ont un impact dans le processus créatif. La relation entre le concepteur et ses outils n’est pas unilatérale mais engage une dynamique : victime ou maître de ses outils, le designer doit se positionner face à eux.

* Journaliste, enseignante

Design textile

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JCLe département Design Textile de l’ENSCI propose une formation pluridisciplinaire qui prépare, en trois ans au diplôme de Designer textile. Le designer textile conçoit et finalise des textiles et des produits pour l’industrie, dans des domaines d’application les plus divers, de la haute couture au vêtement professionnel ou de sport, de l’environnement maison à l’architecture, aux transports, etc. Porteur d’innovation, attentif aux nouveaux usages, le designer textile crée et développe des tissus, compose avec la matière, les couleurs et les graphismes, intervient sur la structure et la forme du produit textile, et en maîtrise les procédés de fabrication. Les avancées technologiques, les nouvelles fibres offrent aujourd’hui au designer textile l’opportunité d’explorer de nouveaux territoires, représentant des enjeux majeurs pour la société (santé, sécurité, développement durable...). Face à un contexte européen en pleine mutation – concurrence, mondialisation des échanges - les secteurs traditionnels des textiles pour l’habillement et l’environnement se tournent aujourd’hui résolument vers des productions de qualité, à haute valeur ajoutée au niveau créatif et technique. Les deux premières années du cursus sont consacrées aux enseignements, aux habilitations et aux projets de design textile.La diversité des enseignements permet de couvrir tous les aspects de la création textile, de l’élaboration à la mise en fabrication du produit.La formation privilégie l’expérimentation et la recherche en atelier: chaque élève disposant d’outils performants et très diversifiés pour réaliser ses textiles. Les élèves de design textile travaillent également en deuxième année avec les élèves de création industrielle sur des projets qui intègrent une problématique textile. Les programmes sont établis par semestre et sont suivis par l’ensemble des élèves d’une promotion. Le cursus applique le dispositif d’ECTS: une année totalise 60 crédits. La troisième année est une année de synthèse qui comprend un stage de longue durée en entreprise et/ou un séjour dans une école étrangère et la préparation du projet de diplôme.Le sujet de diplôme découle des préoccupations sensibles de l’élève et témoigne de sa capacité à se projeter dans une problématique professionnelle. Il est le résultat d’un travail d’analyse, de réflexion autour d’une thématique, il prend en compte des besoins, propose de nouvelles valeurs d’usage, apporte une solution originale, innovante. Il est élaboré avec l’appui d’un directeur de projet et le soutien de l’équipe pédagogique.Il s’agit d’une réalisation concrète, d’une collection textile, d’une pièce unique ou d’un produit de série ; il peut être développé dans le cadre d’un partenariat avec un créateur de mode, un designer, un architecte, un industriel, un scénographe.Il s’accompagne d’un mémoire où l’élève explique son choix, son cahier des charges, justifie sa démarche, se positionne… Les designers diplômés intègrent des secteurs très variés de la filière textile : industries de fabrication de textiles pour l’habillement, l’ameublement l’automobile. Bureaux d’études et de création : haute couture, prêt-à-porter, style et tendances…

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Julie Costaz

Parenthèse enChantéeCollection de textiles pour la maison Couvertures, voilages, coussin, draps, rubans Nichée dans une alcôve suspendue, la chambre se fait bulle. Telle un écrin magique et mystérieux, elle invite à l’évanouissement et devient le lieu du rêve, le lieu de tous les possibles. Les matières duveteuses, douces et chaleureuses côtoient les tissus fluides, transparents et vibrants. Les motifs brouillés, floutés, aux contours imprécis accompagnent les dessins aux lignes claires. Les couleurs irisées, pastel et diluées se mélangent aux tons vifs et acidulés de l’enfance.

folie douCe (2007-2008)Collection de textiles pour la mode.

La silhouette est composée d’un top, d’une jupe, d’un gilet et d’un col.Gamme colorée : Juxtaposition de couleurs «vieillottes», passées, blanchies et de couleurs vives. Majorité de tons chauds. Les couleurs acidulées, lumineuses et franches ponctuent la gamme par petites touches.

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Petites histoires de linge à l’usage des moyennes personnes

Envisagez le textile dans sa forme la plus simple : juste des croisures de fils, des bandes de tissus, petites et grandes. Emparez-vous de ces objets pour ce qu’ils sont : des tissus qui enveloppent, s’enroulent, se plient et se déplient, se glissent dans la poche, toujours près du corps... Voilà les choses auxquelles il vous est proposé de vous attacher.Prenez le temps de les regarder, de les toucher, de les sentir contre vous. Entrez en contact avec elles. Ne réfléchissez pas. Vivez les choses simplement, de manière directe, instinctive, sensuelle. Allez à l’essentiel. Arrêtez-vous. Faîtes une pause dans le rythme effréné de votre vie quotidienne. Installez-vous confortablement. Et laissez-vous aller à flâner dans vos pensées. Promenez-vous dans les paysages de vos souvenirs. Rêvez. Imaginez. Et retrouvez des sensations connues, des émotions jusque là enfouies en vous. Accordez à ces choses une place dans votre vie. Laissez-les vous accompagner, vous suivre, vous emmener avec elles. Ecoutez les petites histoires qu’elles ont à vous raconter. Et inscrivez-y les vôtres.

rose-gorgeUn objet près du corps : le plastronRéalisé avec Fanny Vincent, élève en Création industrielle

Ce projet s’inscrit dans l’univers formel d’accessoires comme le jabot, le col, le nœud papillon, la cravate... L’entrée dans le sujet est plutôt technique, de l’ordre du procédé. C’est un travail de tissage qui permet de passer de la 2D à la 3D grâce à l’insertion de fils thermo rétractables ainsi qu’un travail de liages par un tissage triple étoffe. L’objectif est d’aboutir à un objet qui se construit pendant le temps du tissage et qui ne nécessite ni finitions ni coutures.

projet de diplôme

MC

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Morgane Crucq

Ce Qu’il reste (2007-2008)Collection de textiles pour la mode

Les textiles sont réalisés d’après des recherches graphiques et plastiques sur la mémoire, la trace, ce qu’il reste d’un événement, d’un objet… Froissés, très fins, ils sont comme des tissus usés, presque raccommodés…La silhouette est composée d’une robe très courte en soie, presque transparente, d’un corset en jacquard, de bas en lin et soie et d’une veste en lin. Les matières naturelles renforcent l’aspect usé de la collection.

oMBres de PaPier (2007)

Paroi textile combinant les matériaux fils et papiers par crochet, tissage, contre collage… Les qualités fragiles et éphémères de ces matériaux destinent cette paroi à un espace privé et intime.

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light ! atelier de matières

Ici, le designer textile est un créateur de matières avant tout. Le projet se présente sous la forme d’un atelier d’expérimentations textiles où chaque étape ouvre de nouvelles pistes de création. Cette recherche met en avant les trois éléments, lumière, image, mouvement, représentatifs du cinéma noir et blanc et les transpose dans l’univers du textile. Le projet exprime donc l’effet de la lumière sur le textile et s’organise autour de quatre notions : réflexion, transparence/opalescence, nébulosité et ombre.

projet de diplôme

esPaCe(s) Perdu(s) (2008)Collection de textiles pour la maison

D’un côté la vision universelle de l’enfance avec ses couleurs vives, ses jouets, Playmobil et autres plastiques articulés ; de l’autre côté une vision personnelle de l’enfance. Le projet est conçu pour une chambre dans laquelle les espaces s’imbriquent, se chevauchent, chacun d’entre eux ne pouvant accueillir qu’une ou deux personnes. Les tissus sont pensés comme des « tissu-objets». Les tapis-cubes : le cube, archétype du jouet, est ici décliné dans tous ses états, modelé en volume, tissé en perspective, sous forme de patron, ou cahier d’écolier. L’édredon présente de minuscules motifs sérigraphiés en faux-unis, accompagné de son étiquette « J’appartiens à … » réalisée en jacquard. Les couvertures sont en laine, réalisées au crochet et en maille. Le tissu d’assise est un jacquard en lin, coton et soie.

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AP

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Adélie Printoile horaire ou oBjet Près du CorPs (2008)Réalisé avec les élèves en Création industrielle

Avec la multiplication des petits objets électroniques, portés sur soi comme des accessoires de mode, la frontière entre la technologie et le vêtement devient de plus en plus floue. C’est ce qui a été exploré dans ce projet, à travers l’objet montre. Certains procédés de tissage permettent d’intégrer des composants entre deux chaînes grâce à la technique de poche, et d’utiliser plusieurs types de fils, comme les fils conducteurs, en leur donnant des chemins spécifiques, à la façon d’un circuit imprimé. La toile est une montre, sans boîtier ni carrosserie, qui n’a gardé que l’essentiel : les composants. Le textile devient le support de ces composants et les relie entre eux. Toutes les interventions ont été directement effectuées sur le métier à tisser.

effervesCenCe (2007-2008)Collection pour la mode féminine.

Le tissu de la veste en lin est réalisé sur métier jacquard. Les manchettes et la ceinture sont en bourrelets de maille. Le volant de la robe en lin présente un jeu de rayures multicolores.

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Poésie technologique

L’apparition de nouveaux matériaux, dotés de propriétés dynamiques surprenantes, permet aujourd’hui aux designers de concevoir des textiles intelligents sensibles et réactifs à environnement. Il s’agit d’une collection d’objets textiles pour la maison. Ils sont constitués de deux matériaux : des alliages à mémoire de forme qui changent d’aspect sous l’action de la chaleur et des encres thermochromiques capables de passer d’une couleur à l’autre selon la température. Une première phase d’expérimentation a permis de manipuler ces matériaux par des procédés classiques des textiles tels que le tissage chaîne et trame, le jacquard et la sérigraphie. De cette phase sont nés les objets de la collection : une nappe, un tapis de table, un voilage et une lampe. Ils réagissent de différentes façons à la chaleur.

projet de diplôme

voluPté PlastiQue et arChiteCture textile (2007)

C’est une matière intrigante, car conçue à partir de sacs en polyéthylène au contact froid et rugueux, on obtient une surface duveteuse évoquant la chaleur et le toucher d’une fourrure.Ici, le plastique a été travaillé comme un matériau noble et précieux. Des sacs plastiques standard ont été teints et découpés en fines bandelettes intégrées ensuite au tissage par brins. Cette nouvelle surface surprenante constitue une couverture textile destinée à des lieux de passage où les corps en mouvement créent des déplacements d’air. Lorsqu’un courant d’air frôle la surface de la fourrure, les poils de plastique frémissent et produisent un léger bruissement.

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MlV

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Mélissa le Vaguerese

Carnaval

Travail sur le cotillon, celui que l’on retrouve par terre les lendemains de fête. La technique même du tissage implique la plupart du temps une disposition de motif très régulière. À l’inverse, il s’agit ici de créer l’illusion d’un placement aléatoire de ces petits points multicolores sur un tissu de soie à l’allure festive, destiné à l’univers de l’enfance.

une ChaMBre dans les Cieux

Evolution, transition, douceur, légèreté, lumière, dégradés sont autant de qualificatifs qui permettent de décrire ce qui se passe au-dessus de nos têtes. Malheureusement pour les habitants de la ville, entourés d’immeubles de plus en plus hauts et confrontés de jour comme de nuit à une lumière artificielle, il est parfois bien difficile d’observer le ciel et ses multiples changements.Dans cette collection de tissus pour la maison, il s’agit de permettre aux citadins qui le souhaitent de rêver chez eux en s’entourant de motifs, de couleurs et de textures qui évoquent un nuage, un ciel étoilé, un coucher de soleil…

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Blush

La parade nuptiale chez les animaux se compose de centaines de rites tous destinés à séduire le partenaire choisi. C’est le plus souvent une explosion de couleurs, de danses, de chants…Lorsqu’on y regarde de plus près celle de l’Homme n’est curieusement pas si éloignée. Il rougit d’émotion, se parfume, adopte une certaine gestuelle, danse…et s’habille.Ce projet propose d’introduire quelques principes des parades amoureuses animales dans une collection de vêtements pour femme. Elle séduira l’élu de son cœur en cinq rendez-vous savamment étudiés.

projet de diplôme

wonderniMBusRéalisé avec Axel Ardeois et Laurent Milon, élèves en Création industrielle.

Oreiller en soie, orné d’un motif onirique en dégradé de couleurs pastel réalisé à l’aide d’un métier jacquard. Grâce à une broderie en relief, il va marquer la peau du dormeur pendant son sommeil pour lui laisser à son réveil une « empreinte de rêve ».

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Publication

Directeur de la publication, directeur de l’ENSCI-Les Ateliers Alain Cadix

Responsable de la publication Dominique Wagner

Conception graphique c-album,Anna Radecka, Laurent Ungerer

Coordination avec les élèvesVeronica Rodriguez

Phase diplôme (Créateur industriel)Olivier Hirt, responsable des enseignements et de la phase diplômeMyriam Provoost , responsable de la coordinationSophie Coiffier, responsable de la coordination des mémoires

Phase diplôme (Designer textile)Chantal Tournay

Crédits photos (DR)Véronique Huyghe

Directeurs d’ateliers de projets à l’ENSCI, ils ont encadré les projets des élèves (book), tout au long de leur scolarité.

François Azambourg, directeur de l’atelier Formes et matières

Jean-Louis Fréchin, directeur de l’atelier de design numérique (ADN), jusqu’en 2009

David Bihanic, directeur de l’atelier de design numérique (ADN), à partir de 2009

Christophe Gaubert, responsable de l’Unité Alternative(s) jusqu’en 2009, puis directeur de l’atelier Design fiction

Laurent Massaloux, directeur de l’atelier Expérimentation domestiquée

Bernard Moïse, directeur de l’atelier 360°

Jean-François Dingjian, directeur de l’atelier Local Tools - Le sens des formes utiles

Matt Sindall, directeur de l’atelier anglophone

Christophe Chedal Anglay, directeur de l’atelier des possibles (basé à Grenoble sur le plateau du CEA)

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Index alphabétique des diplômés

Diplômés Créateurs industriels

abrial grégoire gregoireabrial@gmail.com p 9 à 16

alzéari frédéric fred.alzeari@wanadoo.fr p 17 à 24

arlettaz damien koikiou@hotmail.com p 25 à 32

chevallier mathilde chevalliermathilde@hotmail.com p 33 à 40

chhor amandine amandine.chhor@gmail.com p 41 à 48

coirié marie marie_coirie@hotmail.fr p 49 à 56

daeron isabelle isabelle_daeron@yahoo.fr p 57 à 64

depin charlotte cha_polk@hotmail.com p 65 à 72

dupuis laurence lau.dupuis@gmail.com p 73 à 80

fastrez j.b. batafastras@gmail.com p 81 à 88

lavenir claire lavenir_claire@yahoo.fr p 89 à 96

malcotti sébastien sebm2007@gmail.com p 97 à 104

messager aude aude.messager@gmail.com p 105 à 112

milon laurent laurent.milono963@orange.fr p 113 à 120

moreau marie mmariealice.moreau@laposte.net p 121 à 128

de oliveira leote mathieu mathieuleote@yahoo.fr p 129 à 136

papin flavie flavie.papin@orange.fr p 137 à 144

richard-laurent audrey arichardlaurent@gmail.com p 145 à 152

salabay benjamin ibnjamina@gmail.com p 153 à 160

samson basil basil@lesindustriescreatives.com p 161 à 168

samul yuliya jsamul@hotmail.com p 169 à 176

sarrazin marc sarrazinmarc@yahoo.fr p 177 à 184

tardy david david_tardy2000@yahoo.fr p 185 à 192

yunshan xia yunshan.xia@gmail.com p 193 à 200

zaouai karim zaouaikarim@yahoo.fr p 201 à 208

Diplômés Designers textiles

costaz julie julie.costaz@mailoo.fr p 211 à 218

crucq morgane morgane.crucq@orange.fr p 219 à 226

prin adélie adelieprin@hotmail.com p 227 à 234

le vaguerese mélissa melissa.levaguerese@noos.fr p 235 à 242

L’ENSCI adresse un clin d’œil à tous les diplômés créateurs industriels, qui déjà partis parfois vers de lointaines contrées, lors de la conception de cet ouvrage, n’ont pu y participer.

Diplômés créateurs industriels

abderamane-dillah milamem milamemad@yahoo.fr

excoffon marion excoffon@free.fr

guérin adrien adrien.guerin@gmail.com

henriot-colin david  hc.david@laposte.net

journaux caroline caroline.journaux@wanadoo.fr

ImpressionMaugein Imprimeurs 4e trimestre 2010 – dépôt légal nº 356

Pages intérieures certifiées PEFC