Réussir ses photosavec le Pentax K-x

MATHIEU FERRIER ET CHUNG-LENG TRANC o l l e c t i o n d i r i g é e p a r V I N C E N T L U C

© Groupe Eyrolles, 2010, ISBN : 978-2-212-67321-0

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SommaireAvant-propos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . VII

1 Boîtier et accessoires . . . . . . . . 3

Un système évolutif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4Les avantages du refl ex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4Presque aussi simple qu’un compact. . . . . . . . 5

Bien appréhender la photo numérique . .7Des atouts considérables mais des choix techniques cruciaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8Format d’enregistrement et conséquences . 9L’indispensable ordinateur et les tirages. . . 14

Les cartes mémoire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15Bien choisir ses cartes mémoire. . . . . . . . . . . . 15

Comprendre et choisir ses objectifs . . 19L’angle de champ et la focale . . . . . . . . . . . . . .20Choisir une optique pour le K-x. . . . . . . . . . . . 25Quelle(s) focale(s) pour quel sujet ?. . . . . . . . 27

Les accessoires utiles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30Le choix des batteries. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30Les accessoires généralistes . . . . . . . . . . . . . . . . 32Les accessoires dédiés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33Bien choisir son trépied. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34Bien choisir son sac . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

2 Exposition et fl ash . . . . . . . . . . 39

Qu’est-ce que l’exposition ?. . . . . . . . . . . . . 40

La sensibilité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41Le temps de pose. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42L’ouverture du diaphragme. . . . . . . . . . . . . . . . . .44Des paramètres interdépendants. . . . . . . . . . . 45L’histogramme. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48

Les modes d’exposition P, Sv, Tv, Avet M . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Le mode P . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50Le mode Sv. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51Le mode Tv. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Le mode Av . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52Le mode M. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Mesurer la lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55Le posemètre intégré et la mesureréfl échie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56Les trois modes de mesure . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Améliorer l’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58Le correcteur d’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59La mémorisation d’exposition . . . . . . . . . . . . . .60Le bracketing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Photographier au fl ash. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63Source d’éclairage principale ou complémentaire ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64Exposer au fl ash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

3 Mise au point et netteté. . .73

Diaphragme et profondeurde champ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74

Qu’est-ce que la profondeur de champ ?. . 74La gestion du net et du fl ou. . . . . . . . . . . . . . . . 75Diaphragme et qualité d’image . . . . . . . . . . . . . 76

Temps de pose et fl ou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78Sujet immobile : gare au fl ou de bougé . . .80Sujet mobile : une gestion délicate . . . . . . . . 83

Déterminer la mise au point . . . . . . . . . . . 84Un AF rapide et pratique. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84Effi cacité et limites de l’AF . . . . . . . . . . . . . . . . . 85Faire le point manuellement. . . . . . . . . . . . . . . .88

Les bons réglages AF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90Comprendre les modes autofocus . . . . . . . . .90Gérer l’AF et ses capteurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93Cadrage-décadrage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96

Accentuer la netteté . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

La visée Live View . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99De sévères contraintes techniques. . . . . . . . .99En pratique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

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Enregistrement vidéo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101Qualité de l’image vidéo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101Quels réglages ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103Limitations pratiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

4 Rendu et couleurs . . . . . . . . . . 107

La balance des blancs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108Pourquoi ce réglage ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108Limites de l’automatisme (Auto). . . . . . . . . . .109Options de balance des blancs. . . . . . . . . . . . . 111Réglage précis de la balance des blancs. . .114L’avantage d’une balance des blancs personnalisée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116Options créatives. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117

Les Images personnalisées . . . . . . . . . . . . . . 118Modifi er les Images personnalisées . . . . . . . 118Savoir personnaliser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124

Exploiter l’Image personnalisée Monochrome . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125

Confi guration des fi ltres virtuels . . . . . . . . . . 127

Le DRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128Le principe du DRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129La fonction HDR à la prise de vue . . . . . . . . .131

Sensibilité et bruit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .134Changer la sensibilité. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135Qu’est-ce que le bruit numérique ? . . . . . . . 135Corriger le bruit. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136Bruit et visualisation des photos . . . . . . . . . . 138

L’espace couleur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .139L’importance de l’espace couleur . . . . . . . . . 139Privilégier l’espace sRGB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140

Menu Traitement des images du K-x . . 141Les possibilités du menu Traitement des images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142Les limites du menu Traitementdes images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

5 Traitement et archivage . .147

Transférer et stocker ses images . . . . . 148Transférer ses fi chiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148Attribuer des mots-clés et des légendes . . 149Choisir et éditer ses images . . . . . . . . . . . . . . . 152Chercher et retrouver ses images . . . . . . . . . 153Stocker, faute de pouvoir archiver . . . . . . . . 154

Développer ses fi chiers RAW . . . . . . . . . 156Digital Camera Utility 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156Photoshop Elements 8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160Bien exploiter Camera Raw . . . . . . . . . . . . . . . . 162Labo noir et blanc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167Automatiser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170

Récupérer des photos effacées . . . . . . . 171Écriture et effacement des donnéessur la carte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .171Des logiciels spécialisés. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172

6 Problèmes et solutions . . .175

Vignetage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .176

Aberrations chromatiques . . . . . . . . . . . . . .177

Poussières . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .178

Défaut de netteté . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179Flou de mise au point . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179Flou de bougé du sujet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .180

Mauvais rendu de la balance des blancs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181

Mauvais réglage de balance des blancs. . . 181Erreur de l’automatisme. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

Erreur de mesure de la lumière. . . . . . . .183

Surexposition due aux limites de couplage de l’appareil . . . . . . . . . . . . . . 184

Défi nition d’image trop faible . . . . . . . . 185

Bibliographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

Avant-propos

L’ouvrage que vous tenez entre les mains se veut complémentaire au mode d’emploi livré avec votre K-x. Sa vocation est bel et bien de l’en-richir, c’est pourquoi les manipulations de l’appareil et les pictogrammes auxquels son interface fait appel ne seront ici que brièvement dépeints, au bénéfi ce de renvois vers les pages dédiées du manuel Pentax (signa-lés par « MdE p.… »).

Mais si le mode d’emploi décrit assez correctement « comment » activer tel ou tel réglage, il ne rend pas forcément justice aux capacités pho-tographiques de votre boîtier. Ce livre entend donc vous dire « quand » et surtout « pourquoi » solliciter telle ou telle option et vous faire comprendre son implication sur le rendu de vos images. Au moyen d’exemples concrets et pédagogiques, réalisés avec le K-x, il vous accompagnera dans votre apprentissage et vous aidera à améliorer les qualités techniques et esthétiques de vos images dès la prise de vue, mais aussi (éventuellement) sur ordinateur.

En effet, quoi qu’en disent certains discours marketing, il est maintenant diffi cile d’ignorer l’étape du traitement des images. Fort heureusement, nous verrons que l’appareil peut en prendre une partie en charge et libérer celles et ceux qui ne s’intéressent pas (encore ?) à la correction logicielle. Nous essaierons tout à la fois de rassurer les plus rétifs à l’informatique et de vous donner envie d’aller plus loin, en démystifi ant, par exemple, l’usage du format RAW.

La photo étant un support de mémoire, nous verrons comment assurer au mieux le classement et la conservation des fi chiers. Car s’il est encore possible de numériser ou tirer facilement sur papier un vieux négatif, la transmission et l’utilisation future de nos images numériques imposent de prendre, dès aujourd’hui, certaines précautions.

Lumière du soleil couchant sur la promenade à Cannes.(Photo C.-L. T.)

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Comprendre et choisir ses objectifs

L’interchangeabilité des objectifs est l’un des grands avantages du système refl ex (voir p. 5). Nous présen-tons ici les principales caractéristiques d’un objec-tif ainsi que leurs effets sur l’image afi n de faciliter leur choix en fonction de vos besoins.

Les conséquences pratiques de certaines notions seront détaillées tout au long de ce livre ; il est important de bien les assimiler pour investir en parfaite connaissance de cause. Ne perdez pas de vue que l’optique est sans doute plus importante que le boîtier lui-même (et souvent plus chère…).

À noterMême un excellent boîtier donnera des Même un excellent boîtier donnera des

images décevantes avec une optique médiocre, images décevantes avec une optique médiocre, tandis qu’un bon objectif offrira de bons tandis qu’un bon objectif offrira de bons résultats, même sur un boîtier d’entrée résultats, même sur un boîtier d’entrée

de gamme.de gamme.

Un grand angle de champ donne l’impression « d’éloigner » la scène, ce qui est utile en paysage, en intérieur ou quand on manque de recul. Un angle plus étroit offre l’illusion de « rapprocher » le sujet et isole certains détails ; c’est idéal pour le portrait, les gros plans ou la photo de sport.

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L’angle de champ et la focale

La caractéristique fondamentale d’un objectif concerne son angle de champ, c’est-à-dire sa capacité à cadrer plus ou moins « large ». Cet angle de champ est indiqué au moyen de la focale, exprimée en milli-mètres : plus elle est courte, plus l’angle de champ est large et invers-vement. Ainsi, un objectif de 20 mm de focale offre un angle de champ plus large qu’un autre dont la focale est de 85 mm par exemple.

Si le principe est logique, la comparaison de deux focales et du champ cadré ne l’est pas nécessairement pour le débutant qui se borne souvent à la différence « absolue » (autrement dit le « nombre de millimètres » entre deux focales). Or, ce dont il faut tenir compte, c’est de la variation « relative », c’est-à-dire du rapport entre les deux. Les quelques millimè-tres qui séparent des optiques de 20 et 24 mm induisent un change-ment signifi catif du champ cadré alors qu’une variation équivalente est

10,5 mm

35 mm

135 mm

18 mm

50 mm

200 mm

24 mm

85 mm

300 mm

Cette série d’images réalisée

à partir du même point de vue montre

le champ couvert avec les focales

courantes.(Photos M. F.)

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• Astuce

Pour mieux comprendre le lien entre focale et angle de champ, formez un cadre avec vos mains et visez au travers. En rapprochant ce cadre de l’œil, le champ embrassé est vaste, comme avec une courte focale. Si au contraire vous tendez les bras, la distance entre l’œil et le cadre (donc la focale) augmente ; le champ embrassé est alors réduit.

pratiquement imperceptible entre un 100 et un 105 mm. On comprend maintenant mieux la déception de certains lorsqu’ils réalisent la faible différence de cadrage entre un 200 et un 300 mm.

Zoom ou focale fi xe

Le cadre offert par une optique peut être fi xe ou variable. Avec une focale fi xe (par exemple, un 35 mm), on dispose d’un unique angle de champ ; pour le modifi er, il faut impérativement changer d’objectif. Cela implique (entre autres) de disposer de plusieurs optiques, mais aussi de les transporter à chaque excursion et de perdre du temps à les per-muter. Pour autant, les focales fi xes conservent des avantages et des adeptes (voir tableau ci-après).

Plus souple d’emploi (ce qui explique sa grande popularité), un zoom offre, lui, un angle de champ variable : pour en changer, il suffi t de tourner la bague dédiée. Ainsi, le 18-55 mm livré en kit avec le K-x permet de passer très simplement d’un champ cadré assez large (à la focale de 18 mm) à un champ plus restreint (à 55 mm) ; il remplace assez facile-ment trois ou quatre focales fi xes. L’angle de champ d’un zoom est par ailleurs variable en continu, dans la limite des deux extrêmes fi xés par son amplitude de focales (ici, de 18 à 55 mm).

En brefZooms et focales fixes n’offrent pas le même Zooms et focales fixes n’offrent pas le même confort. Lorsqu’il s’agit de faire vite ou confort. Lorsqu’il s’agit de faire vite ou

de voyager léger, les premiers sont de voyager léger, les premiers sont souvent privilégiés.souvent privilégiés.

L’ouverture maximale élevée des focales fi xes est idéale pour jouer avec les fl ous d’arrière-plan, une grande ouverture

permettant de réduire la profondeur de champ (voir p. 74).70 mm, 400 ISO, f/2,4, 1/60 s. (Photo M. F.)

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22Principaux avantages et inconvénients des zooms et des focales fi xes

Optique Avantages Inconvénients

Zoom d’entrée de gammePar exemple, objectif smc Pentax DA 18-55 mm f/3,5-5,6 AL II.(Document Pentax)

– Souplesse de gestion du champ cadré/gain de temps– Faible encombrement– Légèreté– Prix étudié

– Qualité optique moyenne (netteté, géométrie de l’image, etc.)– Ouverture maximale médiocre

Zoom haut de gammePar exemple, objectif smc Pentax DA* 16-50 mm f/2,8 ED AL [IF] SDM. (Document Pentax)

– Souplesse de gestion du champ cadré/gain de temps– Bonne qualité optique– Ouverture maximale honorable, voire élevée

– Prix élevé– Encombrement– Poids

Focale fi xePar exemple, objectif smc Pentax DA* 55 mm f/1,4 SDM. (Document Pentax)

– Très bonne qualité optique (netteté, géométrie de l’image, etc.)– Compacité/discrétion– Grande ouverture maximale

– Angle de champ fi xe– Permutation fastidieuse avec risque plus fréquent de faire entrer des poussières dans l’appareil– La plupart sont d’anciennes optiques.

Grand-angle et téléobjectif

On distingue deux grandes familles d’optiques, les téléobjectifs et les grands-angulaires, selon que leur angle de champ est large (focale courte) ou plus restreint (focale longue). Cette classifi cation est établie à partir d’une focale dite « normale » ou « standard » censée restituer la perception de la perspective de l’œil humain. On l’annonce souvent voisine de 50 mm, mais cette valeur n’a rien d’absolu. La focale normale est en effet une donnée relative, en réalité égale à la diagonale du format du fi lm ou du capteur. Sur le K-x, comme sur tous les appareils dotés d’un capteur de format APS-C (15,8 × 23,6 mm), son calcul montre qu’elle est de 28 mm environ et non de 50, comme c’est le cas en 24 × 36 mm. Sont donc considérées comme grands-angulaires les optiques dont la focale est inférieure à 30 mm pour un appareil à capteur au format APS-C. Pour les optiques dont la focale dépasse 40 mm, on parle de « longues focales » ou, plus couramment, de « téléobjectifs ».

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Les objectifs à grande ouverture permettent de jouer avec une très faible profondeur de champ pour créer des images poétiques.135 mm, 200 ISO, f/2,8, 1/1 500 s. (Photo C.-L. T.)

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Les mêmes qualifi catifs de télé ou grand-angle sont employés avec les zooms. Ainsi, un 12-24 mm est un zoom grand-angle (puisque toutes les focales sont en deçà de la focale standard), tandis qu’un 50-200 mm est un télézoom. Enfi n, si l’amplitude de focale inclut la focale normale, on parle de zoom « transtandard » (comme c’est le cas du 18-55 mm) voire de « super transtandard », dans le cas d’un 18-200 mm par exemple.

On entend souvent que les appareils utilisant un capteur plus petit que le 24 × 36 mm induisent une conversion

de focale et qu’un 50 mm, par exemple, « devient » un 75 mm une fois monté sur le K-x (ou un autre appareil à capteur APS-C). Or, la focale d’un objectif est invariable. En fait, les photographes ont comme

référence les cadrages approximatifs donnés par les différentes focales avec les appareils argentiques

ConseilPour retrouver, avec le KPour retrouver, avec le K-x, le même angle x, le même angle

de champ qu’avec un 50 mm en 24 x 36, il de champ qu’avec un 50 mm en 24 x 36, il faut utiliser une focale faut utiliser une focale 1,5 fois inférieure, fois inférieure,

donc un 35 mm environ.donc un 35 mm environ.

Varier les cadrages et les angles de champ est beaucoup plus facile

et rapide avec les zooms qu’avec des focales fi xes que l’on hésite

souvent à permuter… quand on en a encore le temps !

18 mm, 400 ISO, f/5,6, 1/500 s et 105 mm, 400 ISO, f/4, 1/1 500 s. (Photos M. F.)

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24 × 36 mm. Avec le K-x, une optique donnée couvre un angle de champ 1,5 fois moindre (MdE p. 17). Autrement dit, un 50 mm monté sur le K-x cadre comme un 80 mm en 24 × 36, mais reste bien un 50 mm.

En pratique, l’amplitude du zoom vendu en kit avec le K-x suffi t à couvrir 70 % des besoins d’un amateur. En effet, il ne faut pas perdre de vue qu’il est souvent préférable de s’approcher de son sujet plutôt que de se contenter d’actionner la bague de zooming. Pour autant, il est des situations où le besoin d’un angle de champ supérieur se fait sentir ; c’est notamment le cas en intérieur. Au contraire, quand on ne peut pas s’approcher de son sujet, l’usage d’un téléobjectif s’impose, comme en reportage sportif ou en photo animalière (mais aussi souvent en paysage, même si on y pense moins !).

Choisir une optique pour le K-x

Aucune optique n’est idéale ni totalement polyvalente, si bien que rares sont les photographes qui n’en utilisent qu’une seule. Si la focale demeure un critère de choix déterminant, d’autres paramètres s’avèrent tout aussi importants.

Quelle monture pour le K-x ?

Non seulement la plupart des optiques Pentax peuvent être montées sur le K-x, mais on peut aussi choisir ses optiques parmi le catalo-gue de constructeurs indépendants ou généralistes tels que Sigma ou Tamron.

• La perspective ne dépend que du point de vue

Il n’est pas rare d’entendre que la focale joue sur la perspective. C’est une erreur car cette dernière ne dépend que du point de vue. Ce qui conduit à l’idée qu’un grand-angle « exagère » la perspective ou qu’un téléobjectif la « tasse » est que, avec un objectif de courte focale, on va devoir s’approcher de son sujet pour remplir le cadre. Inversement, un objectif de focale plus longue est en général utilisé de plus loin, mais c’est bien la différence de point de vue, et non la focale, qui change le rapport entre le sujet et son environnement sur l’image.

2Exposition et fl ashQuoi que l’on en dise, l’exposition des images est un point critique. Certes, le K-x sait la gérer auto-matiquement, mais le système a ses limites. Ce deuxième chapitre se propose de démystifi er l’exposition, en lumière ambiante comme au fl ash. En assimilant le processus de mesure de la lumière, en apprenant à vérifi er l’exposition des images grâce à l’histogramme et en s’in-téressant à la correction ou à la mémorisation de l’exposition, chacun pourra déjouer tous les pièges auxquels l’appareil est confronté.

Vue sur les toits de Porto. (Photo C.-L. T.)

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Qu’est-ce que l’exposition ?

La photographie est avant tout une question de lumière, comme son étymologie l’indique, et l’exposition – même si le phénomène est un peu plus complexe – peut être assimilée à la quantité de lumière qui atteint le capteur. Si trop peu de lumière l’atteint, l’image sera trop dense et on la qualifi era de « sous-exposée ». Au contraire, s’il reçoit trop de lumière, la photo sera trop claire et on dira qu’elle est « surex-posée ».

Même si la retouche ultérieure de l’image offre une relative souplesse, il est des défauts (comme une franche surexposition) qu’elle ne peut compenser. L’exposition en photographie est donc cruciale. Pour les photos prises en JPEG, le post-traitement est simplifi é, mais ce format offre peu de souplesse et ne permet de rattraper que de petites erreurs d’exposition. Le RAW autorise une plus grande latitude de correction, mais exige d’y passer plus de temps (voir chap. 5 p. 156).

J’ai photographié cette scène avec trois expositions différentes. La première est dense car il n’y a pas assez de lumière ; la troisième est trop claire, surexposée, tandis que l’image du milieu, correctement exposée, est équilibrée.70 mm, 200 ISO, f/5,6 et, de gauche à droite, 1/1 000 s, 1/500 s et 1/250 s. (Photos C.-L. T.)

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Pour bien exposer en photographie, il faut comprendre et maîtriser trois éléments : la sensibilité, le temps de pose et l’ouverture du diaphragme. Comme ils sont interdépendants, en changer un a une incidence directe sur les deux autres.

La sensibilité

La sensibilité peut être comprise comme la réactivité de l’élément photosensible, le photosite, à la lumière. Plus elle est élevée, moins on a besoin de lumière, et inversement. Elle se mesure sur une échelle dite de « sensibilité ISO » et se présente ainsi :

25 ISO > 50 ISO > 100 ISO > 200 ISO > 400 ISO > 800 ISO > 1 600 ISO…

Entre deux valeurs successives, il y a un rapport de deux. Plus le nombre est grand, plus la sensibilité à la lumière est importante.

Le choix de la sensibilité sera en grande partie dicté par les conditions lumineuses : s’il y a beau-coup de lumière, on la réglera sur 100 ou 200 ISO et, au contraire, sur une haute sensibilité (1 600 ISO ou plus) quand les conditions sont défavo-rables. On bénéfi cie ainsi d’une grande souplesse en disposant, en plus du couple temps de pose/ouverture du diaphragme, de la sensibilité comme 3e paramètre de prise de vue. Attention toutefois à l’emploi des sensibilités élevées : du bruit apparaît sur l’image, qui semble devenir granuleuse et moins détaillée (voir chap. 4 p. 134).

Info boîtierLe capteur « simule » différentes sensibilités Le capteur « simule » différentes sensibilités

viavia une amplification du signal, mais en réalité, une amplification du signal, mais en réalité, il n’en a qu’une, définie par sa nature, sa il n’en a qu’une, définie par sa nature, sa taille et le nombre de photosites qu’il taille et le nombre de photosites qu’il

contient (entre contient (entre 100 et 200 ISO 00 et 200 ISO sur le Ksur le K-x).x).

Pour saisir sur le vif ces lumières de Noël, j’ai choisiune sensibilité élevée afi n d’éviter un temps de pose trop long. J’ai ainsi pu photographier à main levée sans risque

de fl ou de bougé.123 mm, 1 600 ISO, f/2,8, 1/125 s. (Photo C.-L. T.)

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• Pose longue (« BULB »)

La pose B (« BULB »), destinée aux temps de pose supérieurs à 30 s, est accessible en mode M uniquement (MdE p. 105-106). Son fonctionnement est simple : l’obturateur reste ouvert tant que l’on maintient la pression sur le déclencheur. Elle convient pour les photos nocturnes, de feux d’artifi ce, d’éclairs la nuit et dans des conditions de très faible lumière. Comme les temps de pose sont longs, l’emploi d’un trépied est primordial pour assurer stabilité au boîtier et netteté à l’image (voir chap. 3 p. 82). La télécommande sans fi l F (MdE p. 303) permet l’emploi de la pose T, une fois le réglage personnalisé 12 activé (MdE p. 83). Relié à l’appareil, cet accessoire évite toute vibration lors du déclenchement. Une première pression ouvre l’obturateur et une seconde le referme sans que l’on ait besoin de maintenir le doigt sur le bouton durant le temps de pose. La pose T s’avère donc préférable à la pose B.

• Sensibilité auto ou manuelle ?

Si l’option ISO AUTO est sélectionnée, le K-x choisit automatiquement la sensibilité, en fonction de la lumière ambiante, sur une plage allant de 200 à 6 400 ISO ; il est toutefois possible de régler une sensibilité maximale en dessous de 6 400 ISO (MdE p. 92). Ne pas avoir à gérer la sensibilité est confortable, mais c’est se priver de l’un des plus grands avantages du numérique. Par ailleurs, si la sensibilité change d’une image à l’autre, le rendu de la série ne sera pas homogène. Gérer la sensibilité manuellement est donc préférable.

Le temps de pose

Le temps de pose correspond au laps de temps pendant lequel la lumière atteint la surface du capteur. On emploie aussi le terme de « vitesse d’obturation », en référence à l’obturateur placé dans le boî-tier et qui s’ouvre au moment du déclenchement pour laisser passer la lumière. La quantité de lumière qui atteint le capteur est d’autant plus grande que la durée pendant laquelle l’obturateur reste ouvert est longue. L’échelle des temps de pose s’établit comme suit :

2 s > 1 s > 1/2 s > 1/4 s > 1/8 s > 1/15 s > 1/30 s > 1/60 s > 1/125 s > 1/250 s > 1/500 s > 1/1 000 s > 1/2 000 s > 1/4 000 s

Bien que cette échelle soit normalisée (il y a un facteur de deux entre deux valeurs successives), les refl ex proposent des temps de pose inter-médiaires comme 1/40 s et 1/50 s entre 1/30 s et 1/60 s. Le K-x offre une plage allant de 1/6 000 s à 30 s.

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Le temps de pose, en tant que paramètre d’exposition, a également une implication sur le rendu des images, notamment sur la manière de retranscrire le mouvement, que ce soit pour le fi ger ou le rendre fl ou (voir chap. 3 p. 78). En effet, l’aspect créatif entre aussi en jeu dans la conjugaison des paramètres d’exposition (voir plus loin).

Pour photographier ces décorations la nuit, j’ai utilisé un trépied afi n de stabiliser l’appareil. En raison du long temps de pose, le passage d’une voiture dans le champ se traduit par une traînée lumineuse.24 mm, 200 ISO, f/11, 6 s.(Photo C.-L. T.)

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L’ouverture du diaphragme

Le diaphragme, situé dans chaque objectif, est un orifi ce au diamètre variable qui permet de doser la lumière reçue par le capteur de l’ap-pareil : plus il est ouvert, plus il laisse passer de lumière, et inverse-ment. On peut le comparer à l’iris de l’œil qui s’adapte à l’éclairement ambiant. Les yeux du chat, par exemple, ont « une très grande ouverture du diaphragme » et lui permettent de distinguer les choses là où l’œil humain ne voit plus rien. Une optique qui possède une grande ouver-ture du diaphragme (par exemple, f/2) est qualifi ée de « lumineuse ». Comme pour la sensibilité et le temps de pose, les valeurs d’ouverture du diaphragme sont standardisées :

f/1 > f/1,4 > f/2 > f/2,8 > f/4 > f/5,6 > f/8 > f/11 > f/16 > f/22 > f/32

Le K-x propose des valeurs intermédiaires d’ouverture ; par défaut, la progression se fait par tiers de valeur.

Ainsi, entre f/4 et f/5,6, vous avez accès, par tiers de diaphragme, à f/4,5 et f/5.

Comme cela a été expliqué dans le premier cha-pitre, toutes les optiques fi xes n’ont pas la même

ouverture maximale ; dans le cas des zooms, l’ouver-ture maximale varie, en plus, selon la focale. Par exem-

ple, l’objectif du kit, le DA 18-55 mm, a une ouverture maximale de f/3,5 à 18 mm et de f/5,6 à 55 mm. En vous réfé-

rant à l’échelle d’ouverture du diaphragme, vous constaterez que cet objectif n’est pas très « lumineux ». Cette limitation est contraignante

en cas de faible luminosité (nécessité d’employer un temps de pose long, d’où un risque de fl ou, et/ou une sensibilité élevée, d’où un risque de bruit) et a, par ailleurs, un impact sur la profondeur de champ.

ConseilOn peut régler l ’incrémentation des valeurs On peut régler l ’incrémentation des valeurs d’ouverture du diaphragme par demi-valeur d’ouverture du diaphragme par demi-valeur (MdE p. (MdE p. 110). C’est suffisant pour obtenir 0). C’est suffisant pour obtenir

une exposition juste et on gagne du une exposition juste et on gagne du temps quand on change de valeur.temps quand on change de valeur.

Plus l’ouverture du diaphragme est grande, plus la quantité de lumière qui passe à travers l’objectif est importante.

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Des paramètres interdépendants

Pour une sensibilité donnée, le capteur a besoin d’une certaine quantité de lumière pour que l’image soit correctement exposée. Pour cela, l’ob-turateur et le diaphragme sont les deux leviers sur lesquels agir pour faire « rentrer » ladite quantité de lumière nécessaire. Soit vous en laissez passer beaucoup (diaphragme ouvert) pendant un court laps de temps (temps de pose court), soit vous laissez entrer peu de lumière (diaphragme fermé) pendant une durée plus longue (temps de pose long).

À noterSaisir l ’interaction entre sensibilité, ouverture Saisir l ’interaction entre sensibilité, ouverture du diaphragme et temps de pose est du diaphragme et temps de pose est

capital. Les aspects créatifs de vos capital. Les aspects créatifs de vos photos y sont liés.photos y sont liés.

Ces photos ont une exposition équivalente mais, grâce au choix de deux couples temps de pose/ouverture du diaphragme, leur rendu photographique est différent : à gauche, la profondeur de champ réduite (grande ouverture du diaphragme) met l’accentsur la jeune fi lle.63 mm, 200 ISO et, de gauche à droite, f/2,8, 1/2 000 s et f/16, 1/60 s. (Photos C.-L. T.)

Pour une exposition correcte d’une scène donnée, il existe ainsi un grand nombre de combinaisons sensibilité/ouverture/temps de pose possibles, mais le rendu photographique sera différent. En paysage, une grande profondeur de champ (donc une petite ouverture du diaphragme) est en général préférable pour avoir tous les plans nets et détaillés. En portrait, on se focalise sur l’expression du visage : l’arrière-plan fl ou obtenu grâce à l’emploi d’une longue focale et une grande ouverture du diaphragme, par exemple, détachera le visage du fond en le mettant en valeur. Si l’on veut fi ger un mouvement rapide, on optera pour un temps de pose très bref et, à l’inverse, un temps de pose plus long provoquera un fl ou évocateur. Dans chaque cas, l’image est bien exposée, mais son aspect est différent.

En paysage, une grande profondeur de champ est préférable ; elle permet ici que les bateaux et les bâtiments soient nets.80 mm, 400 ISO, f/8, 1/350 s. (Photo C.-L. T.)