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W A L K I N GB A S S
La méthode indispensable pour les pianistesMais pas que.. .
J e an -Ch r i s t ophe B r i an timp rov i s e raup i ano . c om
écrit par
Avant-propos
Présentation des techniques
Fondamentales
Fondamentales + quintes
Accords à 4 sons
Notes d’approche
« Droit au but »
Jouer la quinte sur le premier temps
Jouer la tierce sur le premier temps
Jouer la septième sur le premier temps
Ghost notes
Triolets de croches
Application sur des grilles
10 grilles pour appliquer les techniques
Blues en F
Blues en Bb
Blues mineur en Bb
Blues for Alice
Solar
Anatole en Bb
Mack the Knife
Autumn leaves
Giant steps
Someday my prince will come
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Avant-propos
Cet ebook s’adresse aux pianistes, organistes, accordéonistes et plus généralement à toutes les personnes qui peuvent être amenées à jouer des walking bass et qui souhaitent savoir comment s’exercer.
Vous pouvez utiliser la table des matières de votre lecteur PDF pour naviguer facilement dans l’ebook.
Les exemples musicaux sont écrits en clé de fa et vous offriront l’occasion d’exercer votre lecture des lignes supplémentaires.
Vous y trouverez 10 techniques pour apprendre à inventer des walking bass efficaces, précises et inspirantes.
Je vais d’abord vous les présenter de manière détaillée sur 3 accords simples.
Puis je vous montrerai comment les appliquer sur les grilles d’accords les plus utilisées dans le jazz.
Quand vous les aurez toutes étudiées, vous serez en mesure de vous adapter à la plupart des situations harmoniques que vous rencontrerez.
Pour chaque grille, je vous ferai une proposition de walking bass en lien avec le procédé présenté. J’ai ensuite laissé des portées libres pour que vous puissiez écrire la vôtre si vous le souhaitez.
Pour les besoins de l’apprentissage, il sera très instructif d’inventer des lignes de basses qui s’appuient prioritairement sur l’approche suggérée. Par la suite quand vous serez en situation de jeu, vous pourrez les mélanger à votre guise et en suivant votre inspiration.
Ne perdez pas de vue que même si ce sont des exercices avec contraintes, il faudra toujours chercher la musicalité et à faire chanter votre mélodie.
Une dernière chose : travaillez le plus possible avec le métronome. Vous pouvez le placer sur tous les temps ou sur le deuxième et de quatrième pour les mesures à 4 temps. Sur les mesures à 3 temps, essayer de le mettre sur le premier ou le deuxième temps.
L’idéal serait de vous entraîner avec un métronome qui peut insérer des moments de silence pour développer votre tempo intérieur.
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Présentation des techniques
Fondamentales
La première étape consiste à placer la fondamentale de chaque accord. Ainsi vous intégrez les bases de l’harmonie. C’est très rudimentaire, mais si vous êtes capable de le faire en gardant le tempo, il vous sera déjà possible de jouer dans un groupe ou de vous accompagner. Pratiquez en blanches (c’est la basse à deux temps) puis en noires (c’est la walking bass).
Fondamentales en blanches
Fondamentales en noires
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À cette étape vos walking bass sont déjà fonctionnelles et vous pouvez les construire avec un peu plus de créativité. L’ajout des quintes et le jeu des tessitures permettent en effet un certain renouvellement des idées.
Ça reste encore basique, mais suffisant pour jouer en groupe ou en solo de façon efficace et pas trop répétitive.
Accords à 4 sons
Intégrons à présent la tierce et la septième des accords. Cela va rendre votre walking bass plus précise harmoniquement en faisant sonner la qualité des accords.
L’ajout de deux notes supplémentaires à votre discours, va aussi permettre plus de créativité et de lien entre les notes.
De plus, ce travail est excellent pour l’oreille et l’apprentissage des accords. Il sera une bonne préparation aux solos.
Notes d’approche
On va maintenant ajouter la notion de note cible. On vise une note et on trouve des chemins pour l’atteindre.
Pour approcher une note, vous pouvez utiliser un ton ou un demi-ton situé au-dessus ou en dessous. C’est possible aussi de l’approcher avec deux notes qui combinent les intervalles de secondes.
En général on emploie cette technique pour donner envie d’arriver sur l’accord suivant, mais vous pouvez y recourir à d’autres endroits. Ces notes d’approches font parfois partie de l’accord précédent ou de la tonalité, mais peuvent aussi être étrangères. Dans ce dernier cas, cela crée une tension plus importante.
Dans l’exemple suivant, les fondamentales des accords sont joués sur le premier temps. Sur les temps deux et trois, j’ai utilisé des notes des accords. La note sur le quatrième temps est une approche chromatique, par le haut pour aller vers F7 et par le bas pour se diriger vers BbM7.
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Jouer la tierce sur le premier temps
Passons à une technique avancée. Attention, elle peut déstabiliser l’harmonie et ne doit pas être utilisée systématiquement (sauf pour l’exercice).
Sa grande force est d’apporter du lyrisme et d’ouvrir encore plus les possibilités. Grâce à elle, votre jeu sera beaucoup plus créatif.
Ici la tierce est jouée sur le F7 et la fondamentale se fait désirer en arrivant sur le troisième temps.
Cette fois, on attaque le C-7 par la tierce, pour amener la fondamentale sur le troisième temps.
C’est maintenant sur le BbM7 qu’a été utilisée la tierce. Il faut imaginer une suite, car s’arrêter ainsi est très instable.
Pour conclure ces exemples, j’ai joué la septième sur le F7. La septième à pour vocation de se résoudre sur la tierce de l’accord suivant. Le ré sur le BbM7 est donc tout à fait indiqué.
La possibilité d’intégrer les septièmes sur le premier temps ouvre encore plus les perspectives.
Avec la pratique, vous allez repérer les contextes qui y sont propices.
Je l’ai dit, ces techniques déstabilisent l’harmonie, mais elles sont l’occasion de créer des situations nouvelles. Dans l’idéal il faudrait adapter les voicing de main droite en fonction du choix de la note jouée sur le premier temps. Si vous jouez avec un autre instrument harmonique, ça sera une opportunité pour aiguiser l’oreille et de chercher d’autres manières de jouer les accords.
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Blues en Bb
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Accords à 4 sons
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Blues en Bb
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Tierces sur les premiers temps
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F-7 B b7
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C-7 F 7
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Blues en Bb
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Ghost notes + triolets
