CYRANO BERGERAC cs6 pc

E D M O N D R O S TA N D

Cyrano de BergeraC

DOSSiER ThéMATiquE :

l’ h é ROïSME

PrÉSenTaTIon, doSSIer eT noTeS de MarIon roCHe

Le LIVre de PoCHe

CYRANO_BERGERAC_cs6_pc.indd 5 20/03/2018 15:03:59

Collection dirigée par Clélie Millner

Marion roche est agrégée de lettres modernes. elle enseigne actuellement en lycée en Seine- Saint- denis.

Couverture : dessin d’edmond rostand, Cyrano de Bergerac © roger-Viollet / iStock.

© Librairie générale Française, 2018, pour la présente édition.

ISBn : 978- 2- 253-18337- 2


SoMMaIre

Une œuvre, un contexte .................................................... 9

I. EdmondRostand ......................................................... 10II. La«BELLEÉpoquE» ..................................................... 16III.unEpIècEhIstoRIquE:Cyrano de BergeraC ........... 20

Cyrano de Bergerac ............................................................ 25

Acte.I. ............................................................................. 31Acte.II. ........................................................................... 125Acte.III. .......................................................................... 207Acte.IV. .......................................................................... 287Acte.V. ........................................................................... 373

Dossier thématique : l’héroïsme ...................................... 417

IntRoductIon ...................................................................... 419

I. duELsEtcomBats:L’hÉRoïsmEÉpIquEdansCyrano de BergeraC ................................................................... 421

1.. Un.combattant.d’exception. .................................. 421Exercices : écriture d’invention / oral et audio (la tirade des nez : I, 4) ............................................................... 423

2.. Le.besoin.d’être.admiré. ......................................... 427Exercices : éducation aux médias et à l’information / mise en scène (le duel en vers de l’Hôtel de Bourgogne : I, 4) ............................................................................. 431

3.. Prolongement.:.cinéma.(J.-.P..Rappeneau,..Cyrano de Bergerac,.1990). .................................... 436Exercice : étude de mises en scène (la dispute avec Christian : II, 9) ............................................................ 439


II. unhÉRoïsmEpLusdIscREt:REnoncEmEntEtgRandEuRd’âmE ....................................................... 441

1.. Le.choix.du.sacrifice.:.un.héros.tragique. ............ 441Exercice : commentaire (le dénouement : V, 5) .............. 445

2.. Un.héros.romantique.:.sublime.et.pathétique. ..... 446Exercice : étude de texte (l’aveu à Le Bret : I, 5) ............ 447

3.. Prolongement.:.textes.en.écho.(entre.maîtrise..de.soi.et.orgueil.:.la.grandeur.d’âme.au.théâtre..du.xvIIe.au.xxe.siècle). ............................................. 448Exercice : question de corpus ...................................... 449

III.LEpanachE. ...................................................................... 4551.. N’appartenir.qu’à.soi. ............................................. 455

Exercice : oral et audio (la tirade des « Non, merci ! » : II, 8) ............................................................................ 457

2.. Grandeur.et.beauté.de.l’échec.et.de.l’inutile. ...... 459Exercice : étude de texte (la mort de Cyrano : V, 6) ........ 463

3.. Prolongement.:.histoire.des.arts.(Honoré..Daumier,.Don Quichotte). ..................................... 464Exercice : lecture d’image ............................................ 465

Glossaire. ................................................................................ 467

Documentation. ................................................................... 471

Sommaire8


uNE ŒuVRE, uN CONTEXTE


Une œuvre, un contexte10

i. EDMOND ROSTAND

1. Une enfance heureuse

Edmond Eugène Joseph Alexis Rostand est né le

1er avril 1868 dans une famille de la haute bourgeoisie

marseillaise, aisée et cultivée. Son père, avocat, écono-

miste et homme politique local, est également poète

amateur et proche des milieux littéraires.

Enfant choyé, Rostand grandit entre Marseille et la

station thermale de Luchon, dans les Pyrénées, où la

famille passe tous ses étés en villégiature à partir de

1880. Mais en 1884, à regret, il doit quitter la province

pour Paris, où son père l’envoie parfaire son éducation.

Au collège Stanislas, prestigieux établissement privé de

la capitale, il reçoit durant deux ans une solide forma-

tion classique, puis entame, pour satisfaire sa famille,

des études de droit. Il n’exercera néanmoins jamais

dans ce domaine : très tôt, il décide de se consacrer à

la littérature, sa véritable passion.

2. Un choix de carrière rapidement couronné de succès

Il est soutenu dans ce choix par Rosemonde Gérard,

rencontrée à Luchon en 1886, et qu’il épouse en 1890.

La jeune femme est elle- même poétesse et, par sa

famille, déjà bien introduite dans les sphères littéraires


Une œuvre, un contexte 11

et mondaines parisiennes. Elle encourage et guide ses premiers pas, et mettra sa carrière entre parenthèses pour servir celle de son mari.

C’est grâce à son intervention qu’est publié le pre-mier recueil poétique de Rostand, Les Musardises. Sans qu’il le sache, elle en finance l’édition à compte d’au-teur, c’est-à-dire qu’elle prend en charge tous les frais liés à la publication. Le livre se vend peu, mais reçoit un bon accueil critique. Il décide alors de tenter de nou-veau sa chance au théâtre, malgré un premier échec en 1888. En 1891, il propose à la Comédie- Française une pièce en un acte, Les Deux Pierrots, qui est refusée, mais en 1894 Les Romanesques, œuvre inspirée de Roméo et Juliette, est finalement acceptée et obtient un véritable succès.

Rostand est désormais un auteur reconnu dans le milieu littéraire. Il devient le protégé des deux comé-diens et directeurs de théâtre les plus célèbres et influents de l’époque, Sarah Bernhardt et Constant Coquelin. Pour la première, il écrit La Princesse lointaine (1895) puis La Samaritaine (1897), qui ne reçoivent qu’un écho limité. Mais Cyrano de Bergerac, créée pour Coquelin, connaîtra un véritable triomphe dès sa première, le 28 décembre 1897. L’Aiglon, avec Sarah Bernhardt dans le rôle- titre, confirmera ce succès en 1900. Dès l’année suivante, Rostand est élu à l’Acadé-mie française.



3. Une fin de vie marquée par le doute et l’isolement

Toutefois, le rythme de la vie mondaine, les exi-

gences liées à son statut d’auteur en vogue et sa nature

dépressive le fragilisent. Rostand tombe malade, et

part en convalescence au Pays basque, à Cambo- les-

Bains, qu’il découvre alors et qui deviendra sa retraite

privilégiée jusqu’à la fin de sa vie.

Il travaille désormais irrégulièrement. Sa pièce sui-

vante, Chantecler, n’est créée qu’en 1910 – sans

Coquelin, décédé l’année précédente –, et connaît un

échec critique.

Par ailleurs, ses relations avec sa femme Rose-

monde, qui a été son plus fidèle soutien pendant

toutes ces années, se détériorent. Ils se séparent fina-

lement. Rostand s’installe alors avec son fils cadet,

Jean (l’aîné, Maurice, a choisi de rester auprès de sa

mère), et son dernier amour, la jeune comédienne

Mary Marquet.

Affaibli psychologiquement et craignant d’être

incompris, Rostand ne fait plus jouer de nouvelle

pièce de son vivant. La Dernière Nuit de Don Juan ne

sera créée qu’en 1921, trois ans après sa mort. Il se

consacre désormais, quand il en a la force, à ses pièces

précédentes et à diverses œuvres de circonstance :

discours, hommages et poèmes patriotiques célébrant

les efforts des poilus pendant la Première Guerre mon-

diale.



Rentré à Paris pour diriger une reprise de L’Aiglon à

l’occasion de la victoire sur les troupes allemandes, il

contracte la grippe espagnole, et meurt le 2 décembre

1918. Il est inhumé à Marseille, auprès de sa famille.

4. Rostand en quelques dates

1er avril 1868 – Naissance d’Edmond Eugène Joseph

Alexis Rostand à Marseille.

1884 – Études au collège Stanislas, puis à la faculté

de droit, à Paris.

1890 – Mariage avec Rosemonde Gérard. Publica-

tion du recueil poétique Les Musardises.

1891 – Naissance de son fils Maurice.

1894 – Mise en scène des Romanesques à la Comédie-

Française. Il rencontre Sarah Bernhardt et Cons tant

Coquelin. Naissance de son second fils, Jean.

1895 – La Princesse lointaine au théâtre de la Renais-

sance, avec Sarah Bernhardt dans le rôle principal.

28 décembre 1897 – Première et triomphe de Cy-

rano de Bergerac au théâtre de la Porte- Saint- Martin,

avec Constant Coquelin dans le rôle- titre.

1900 – L’Aiglon, avec Sarah Bernhardt. Edmond

Rostand, malade, part en convalescence à Cambo- les-

Bains.

1901 – Élection à l’Académie française. Il n’y sera

reçu officiellement qu’en 1903.

1910 – Chantecler, au théâtre de la Porte- Saint-

Martin.



1913- 1918 – Liaison avec Anna de Noailles, puis avec Mary Marquet ; il se sépare de Rosemonde Gérard.

1915 – Le Vol de la Marseillaise, recueil de poèmes guerriers et patriotiques.

2 décembre 1918 – Mort d’Edmond Rostand de la grippe espagnole à Paris.


Edmond Rostand, portrait de Nadar, 1898. © Bridgeman.


ii. lA « BEllE éPOquE »

1. Une période de relative stabilité politique et d’essor économique

L’histoire politique de la France au xixe siècle a été

mouvementée. La fin du siècle, néanmoins, est plus

calme. La Troisième République, née à la chute du

Second Empire de Napoléon III, en 1870, s’impose peu

à peu. Elle parvient à unifier la nation autour de l’idée

républicaine, toutes classes sociales et confessions

religieuses confondues, notamment grâce à l’école

publique, gratuite et obligatoire, créée par Jules Ferry

(1881- 1882).

Cette progressive stabilisation est soutenue par

un contexte économique plutôt favorable. La France

entre dans une période de croissance. C’est l’époque

de la deuxième révolution industrielle, reposant sur

l’exploitation de l’électricité et du pétrole. La pour-

suite de l’expansion coloniale contribue également à

enrichir la bourgeoisie urbaine. Mais la classe ouvrière

subit encore des conditions de vie et de travail diffi-

ciles. Quant à la population rurale, toujours largement

majoritaire en France, elle reste à l’écart de l’efferves-

cence technologique et culturelle parisienne.

Il s’agit de la « Belle Époque » (1871-1914), qua-

lifiée ainsi rétrospectivement parce qu’il s’agit d’une

longue période de paix. La situation n’est pourtant




pas entièrement apaisée. En France, la perte de l’Al-

sace et de la Lorraine en 1870 a été vécue comme

une humiliation, et suscite dans certains milieux un

fort sentiment nationaliste et revanchard. Pour laver

l’honneur blessé du pays, on se cherche des héros,

courageux au combat et portant haut les valeurs d’un

certain esprit français – Cyrano, symboliquement,

peut avoir rempli cette fonction. Malgré les efforts des

pacifistes, la guerre éclate en 1914, mettant fin à la

« Belle Époque ».

2. Une période d’effervescence technique et culturelle

La fin du xixe siècle a connu un extraordinaire

développement des techniques. On entre dans l’âge

de l’acier, du pétrole et de l’électricité : invention

de l’ampoule électrique (1879), de l’automobile, de

l’aéro plane, du téléphone (à la fin des années 1870),

première projection cinématographique par les frères

Lumière (1895)…

En médecine et en sciences, c’est l’époque des

travaux de Pasteur ou de Pierre et Marie Curie, pour

n’évoquer que les chercheurs français.

Deux expositions universelles célèbrent cette foi

dans le progrès. La tour Eiffel est édifiée à l’occasion de

celle de 1889, tandis que celle de 1900 donne lieu à la

construction de la première ligne de métro et des Petit

et Grand Palais sur les Champs- Élysées.



Porté par les avancées de la « fée électricité », mais

aussi par une vie culturelle et nocturne bouillonnante,

Paris devient « la Ville lumière ». La bourgeoisie urbaine

se précipite dans les salles de spectacle qui se multi-

plient à cette époque.

En architecture et en design, on assiste à l’éclosion

de l’« Art nouveau ». En peinture, les mouvements se

succèdent, coexistent, s’inspirent les uns des autres :

impressionnisme, fauvisme, travaux de Gauguin ou

Van Gogh, et débuts de Picasso… En sculpture, c’est

l’apogée de la carrière d’Auguste Rodin ; en musique,

Gabriel Fauré, Claude Debussy, Maurice Ravel ou Igor

Stravinsky s’imposent petit à petit, même si leurs créa-

tions font parfois scandale.

3. Littérature et théâtre en cette fin de xixe siècle

Cette effervescence touche également la littérature.

Les écrivains naturalistes (Émile Zola, Guy de Maupas-

sant) renouvellent le genre romanesque, tandis que les

symbolistes, héritiers de Baudelaire, Verlaine, Rimbaud

ou Mallarmé, proposent une nouvelle conception de

l’art et de la poésie. Le théâtre, en revanche, est peu

touché par ces évolutions. En effet, les dramaturges

de l’époque cherchent essentiellement à répondre au

goût du public, friand de vaudevilles, de pièces de bou-

levard, d’un théâtre de divertissement peu soucieux de

renouveler les formes littéraires. Les auteurs à succès



proposent des drames historiques taillés sur mesure pour les grandes actrices du temps, ou des comédies plus légères, mettant en scène des univers bourgeois. Il faudra attendre la création du Théâtre- Libre d’André Antoine en 1887 et du théâtre de l’Œuvre d’Aurélien Lugné- Poe en 1893 pour voir arriver des textes plus novateurs et des mises en scène audacieuses.



iii. uNE PièCE hiSTORiquE : CYRANO DE BERGERAC

1. Un triomphe imprévisible

La pièce de Rostand est atypique. Elle n’appartient à aucun genre de son époque, et ses modèles sont plu-tôt à chercher dans les siècles passés. Rostand la place lui- même dans la filiation de la comédie héroïque 1* baroque.

À la loupe

La comédie héroïque

Il s’agit d’un genre très en vogue au xviie siècle pré-classique. Les valeurs de l’amour, de l’honneur et de l’héroïsme y sont mises en avant, à travers de multi-ples péripéties et combats. Le dénouement est géné-ralement heureux. Il n’y a pas d’unité de temps, de lieu ni d’action dans ces pièces, et différents registres (comique, épique…) y sont mêlés.

La pièce échappe aussi bien aux définitions géné-riques traditionnelles qu’au goût dominant de son époque :

1. Les mots suivis d’un astérisque sont définis dans les encadrés et recensés dans le Glossaire en fin d’ouvrage.



• par le mélange des registres et le rejet des règles clas-siques, elle s’apparente au drame romantique* tel que l’a défini Victor Hugo ;

• par les valeurs qu’elle véhicule, elle évoque la tragé-die classique ;

• on peut aussi y lire des références à la commedia dell’arte.

À la loupe

La préface de Cromwell (1827) et le drame romantique

En introduction à sa pièce Cromwell, Victor Hugo a composé une préface considérée comme l’un des textes fondateurs du genre du drame romantique. Il rompt avec les règles du théâtre classique. Il rejette notamment le principe des unités de temps et de lieu (l’action ne devait pas excéder vingt- quatre heures, et se dérouler dans un seul endroit), au nom d’un plus grand réalisme : le théâtre doit, selon Hugo, imi-ter la vie. C’est également pour cela qu’il préconise le mélange des registres, comique et tragique, gro-tesque et pathétique, afin de mieux refléter la nature humaine, l’homme pouvant être tour à tour sublime et ridicule.

Par ailleurs, monter la pièce n’a pas été facile pour le jeune dramaturge, malgré le soutien de Coquelin. Il a dû s’opposer de nombreuses fois à la direction



du théâtre. Celle-ci, redoutant un échec, cherchait à

réduire les coûts déjà énormes du fait des nombreux

comédiens, décors et accessoires nécessaires. Rostand,

quant à lui, entre doutes personnels et perfection-

nisme, revenait sans cesse sur les détails, suscitant de

nouvelles dépenses.

Pourtant, dès la première représentation, c’est un

triomphe. Les spectateurs ovationnent les comédiens

et l’auteur, les rappelant sur scène plus de quarante

fois. Ce succès ne se dément pas au cours des mois

suivants : du 28 décembre 1897 au 31 mars 1899,

la pièce est jouée quatre cent quatre fois à Paris. Des

tournées s’organisent dès 1898 en province, puis dans

le monde entier.

2. Cyrano, un personnage historique…

Difficile de parier sur le succès d’une pièce dont le

héros est un auteur du xviie siècle, scandaleux en son

temps, mais tombé dans l’oubli. Savinien de Cyrano

de Bergerac (1619- 1655) a en effet bel et bien existé,

comme la plupart des personnages principaux. Il n’était

pas gascon, malgré son nom. Il a en revanche bien

fait partie, avec son ami Le Bret, de la compagnie des

cadets de Gascogne du capitaine Carbon de Castel-

Jaloux, qui apparaît dans la pièce. Il a participé en 1640

au siège d’Arras, et y fut blessé.

Il était connu pour sa fougue, ses duels multi-

ples et ses traits d’esprit, mais aussi pour ses écrits



controversés. Il appartenait en effet au courant de

pensée libertin, qui visait à se libérer des contraintes

et des dogmes, notamment ceux de la morale et de

la religion.

Rostand a découvert Cyrano au cours de ses études

au collège Stanislas. Il avait alors été séduit par sa

liberté d’esprit et ses faits d’armes. Quelques années

plus tard, lorsque Coquelin lui a réclamé une pièce

nouvelle, Rostand s’est souvenu de ce personnage bril-

lant, et a trouvé en lui le héros idéal, à la mesure du

talent de son comédien.

3. … mais une intrigue sentimentale fictionnelle

Si la pièce a des fondements historiques, l’intrigue

amoureuse, en revanche, est une invention de Rostand.

La Roxane présentée dans la pièce n’a jamais existé et

elle s’inspire en réalité de deux femmes différentes :

— Madeleine Robineau (et non Robin), épouse de

Christofle (et non Christian) de Neuvillette, une cousine

de Cyrano, qui chercha à le convertir à la religion à la

fin de sa vie ;

— la véritable « Roxane » (une intellectuelle du

nom de Marie Robineau), qu’il n’a sans doute jamais

connue.

Cette intrigue sentimentale est pourtant au cœur

de l’œuvre de Rostand. Cyrano est un homme brillant

mais hanté par la conscience de sa laideur. Secrète-

ment amoureux de sa cousine Roxane, il n’ose le lui



dire. Elle, de son côté, lui avoue son attirance pour un jeune homme appartenant au même régiment que lui, le beau Christian. Mais ce dernier est incapable d’écrire et de parler d’amour. Cyrano décide donc de mettre sa plume au service de son rival, trouvant ainsi un moyen d’exprimer enfin ses sentiments. Malheureusement, de Guiche, le commandant de leur régiment, est lui- même épris de la jeune femme. Par jalousie, il décide d’envoyer les cadets de Gascogne au front, au siège d’Arras. Cyrano, en partant, promet à Roxane que Christian continuera à lui écrire.


Cyrano de BergeraC

C’est à l’âme de Cyrano que je voulais dédier ce poème.

Mais puisqu’elle a passé en vous, CoQUeLIn, c’est à vous que je le dédie.

e. r.



Personnages

Cyrano de Bergerac

Christian de neuvillette

CoMte de guiche

ragueneau

Le Bret

Carbon de Castel- Jaloux, Capitaine aux Cadets 1

Les CadetsLignière

de Valvert

Un marquisdeuxième marquisTroisième marquisMontfleury

Bellerose

Jodelet

Cuigy

Brissaille

1. Les cadets de gascogne constituaient un régiment des troupes de Louis XIII. Cyrano en fit effectivement partie.


Cyrano de Bergerac28

Un fâcheux 1

Un mousquetaire 2

Un autreUn officier espagnolUn chevau- légerLe portierUn bourgeoisSon filsUn tire- laine 3

Un spectateurUn gardeBertrandou le fifre 4

Le capucin 5

deux musiciensLes poètesLes pâtissiersroxane

Sœur Marthe

Lise

La distributrice 6

Mère Marguerite de Jésus

1. Personne importune, gênante.2. Les mousquetaires, comme les chevau- légers, étaient des sol-

dats appartenant à des corps de cavalerie de la garde du roi.3. Voleur, pickpocket.4. Joueur de fifre, petite flûte traversière en bois.5. religieux.6. Personne qui vend des boissons pendant les spectacles.


29Personnages

La duègne 1

Sœur Claire

Une comédienneLa soubrette 2

Les pages 3

La bouquetière 4

La foule, bourgeois, marquis, mousquetaires, tire-

laine, pâtissiers, poètes, cadets gascons, comédiens,

violons, pages, enfants, soldats espagnols, spectateurs,

spectatrices, précieuses, comédiennes, bourgeoises,

religieuses, etc.

(Les quatre premiers actes en 1640, le cinquième en 1655.)

1. Femme plus âgée chargée de veiller sur la conduite d’une jeune femme.

2. Servante.3. Jeunes nobles placés au service d’une personne de haut rang.4. Vendeuse de fleurs.



Premier acte

une rePrésentation à l’hôtel de bourgogne 1

La salle de l’Hôtel de Bourgogne, en 1640. Sorte de hangar de jeu de paume 2 aménagé et embelli pour des représentations.

La salle est un carré long ; on la voit en biais, de sorte qu’un de ses côtés forme le fond qui part du premier plan, à droite, et va au dernier plan, à gauche, faire angle avec la scène qu’on aperçoit en pan coupé.

Cette scène est encombrée, des deux côtés, le long des coulisses, par des banquettes 3. Le rideau est formé par deux tapisseries qui peuvent s’écarter. Au- dessus du manteau d’Arlequin 4, les armes royales. On descend de

1. Ce fut l’une des principales salles de théâtre parisiennes aux xviie et xviiie siècles.

2. Le jeu de paume, ancêtre des sports de raquette ou de la pelote basque, se pratiquait dans des salles adaptées, tout en profondeur.

3. Places de prestige, réservées aux nobles qui assistent au spec-tacle.

4. Élément placé au- dessus de la scène, que l’on règle en hau-teur, afin d’augmenter ou diminuer l’espace scénique visible par les spectateurs.



l’estrade dans la salle par de larges marches. De chaque côté de ces marches, la place des violons. Rampe de chan-delles.

Deux rangs superposés de galeries latérales : le rang supérieur est divisé en loges. Pas de sièges au parterre 1, qui est la scène même du théâtre ; au fond de ce parterre, c’est- à- dire à droite, premier plan, quelques bancs formant gradins et, sous un escalier qui monte vers des places supé-rieures et dont on ne voit que le départ, une sorte de buffet orné de petits lustres, de vases fleuris, de verres de cristal, d’assiettes de gâteaux, de flacons, etc.

Au fond, au milieu, sous la galerie de loges, l’entrée du théâtre. Grande porte qui s’entrebâille pour laisser pas-ser les spectateurs. Sur les battants de cette porte, ainsi que dans plusieurs coins et au- dessus du buffet, des affiches rouges sur lesquelles on lit : La Clorise 2.

Au lever du rideau, la salle est dans une demi- obscurité, vide encore. Les lustres sont baissés au milieu du parterre, attendant d’être allumés.

1. espace au pied de la scène, dépourvu de sièges, et réservé aux spectateurs les plus pauvres.

2. Pièce de Balthazar Baro (1596- 1650), jouée en 1631 à l’Hô-tel de Bourgogne.


Premier acte. Scène première 33

Scène première

Le Public, qui arrive peu à peu. Cavaliers, bourgeois, laquais, Pages, tire- laine,

le Portier, etc., puis les Marquis, Cuigy, Brissaille, la distributrice, les violons, etc.

On entend derrière la porte un tumulte de voix, puis un cavalier entre brusquement.

Le Portier (le poursuivant)Holà ! vos quinze sols 1 !

Le cavalier

J’entre gratis !

Le Portier

Pourquoi ?

Le cavalier

Je suis chevau- léger de la maison du roi !

Le Portier (à un autre cavalier qui vient d’entrer)Vous ?

deuxièMe cavalier

Je ne paye pas !

1. Monnaie ancienne.



5

Le Portier

Mais…

deuxièMe cavalier

Je suis mousquetaire.

PreMier cavalier (au deuxième)on ne commence qu’à deux heures. Le parterreest vide. exerçons- nous au fleuret 1.

Ils font des armes avec des fleurets qu’ils ont apportés.

Un laquais (entrant)Pst… Flanquin…

Un autre (déjà arrivé)Champagne ?…

Le PreMier (lui montrant des jeux qu’il sort de son pourpoint 2)

Cartes. dés.

Il s’assied par terre.

Jouons.

Le deuxièMe (même jeu)oui, mon coquin.

1. Longue épée à lame flexible.2. Vêtement masculin, sorte de veste.



PreMier laquais (tirant de sa poche un bout de chandelle qu’il allume et colle par terre)

J’ai soustrait à mon maître un peu de luminaire 1.

Un garde (à une bouquetière qui s’avance)C’est gentil de venir avant que l’on n’éclaire !…

Il lui prend la taille.

Un des bretteurs 2 (recevant un coup de fleuret)

Touche !

Un des joueurs

Trèfle !

Le garde (poursuivant la fille)Un baiser !

La bouquetière (se dégageant)on voit !…

Le garde (l’entraînant dans les coins sombres)

Pas de danger !

1. Lumière.2. Personnes pratiquant fréquemment le duel à l’épée.



10

Un hoMMe (s’asseyant par terre avec d’autres porteurs de provisions de bouche)

Lorsqu’on vient en avance, on est bien pour manger.

Un bourgeois (conduisant son fils)Plaçons- nous là, mon fils.

Un joueur

Brelan d’as !

Un hoMMe (tirant une bouteille de sous son manteau et s’asseyant aussi)

Un ivrognedoit boire son bourgogne…

Il boit.

à l’hôtel de Bourgogne !

Le bourgeois (à son fils)ne se croirait- on pas en quelque mauvais lieu ?

Il montre l’ivrogne du bout de sa canne.

Buveurs…

En rompant 1, un des cavaliers le bouscule.

Bretteurs !

1. en reculant, dans un mouvement de parade.



15

Il tombe au milieu des joueurs.

Joueurs !

Le garde (derrière lui, lutinant 1 toujours la femme)

Un baiser !

Le bourgeois (éloignant vivement son fils)Jour de dieu !

– et penser que c’est dans une salle pareilleQu’on joua du rotrou 2, mon fils !

Le jeune hoMMe

et du Corneille !

Une bande de Pages (se tenant par la main, entre en farandole et chante)

Tra la la la la la la la la la lalère…

Le Portier (sévèrement aux pages)Les pages, pas de farce !…

PreMier Page (avec une dignité blessée)oh ! Monsieur ! ce soupçon !…

1. Poursuivant de ses baisers et de ses caresses.2. Jean de rotrou (1609- 1650), dramaturge et poète.



20

Vivement au deuxième, dès que le portier a tourné le dos.

as- tu de la ficelle ?

Le deuxièMe

avec un hameçon.

PreMier Page

on pourra de là- haut pêcher quelque perruque.

Un tire- laine (groupant autour de lui plusieurs hommes de mauvaise mine)

or çà, jeunes escrocs, venez qu’on vous éduque :Puis donc que 1 vous volez pour la première fois…

deuxièMe Page (criant à d’autres pages déjà placés aux galeries supérieures)

Hep ! avez- vous des sarbacanes ?

TroisièMe Page (d’en haut)et des pois !

Il souffle et les crible de pois.

Le jeune hoMMe (à son père)Que va- t- on nous jouer ?

1. Puisque.



25

Le bourgeois

Clorise.

Le jeune hoMMe

de qui est- ce ?

Le bourgeois

de monsieur Balthazar Baro. C’est une pièce !…

Il remonte au bras de son fils.

Le tire- laine (à ses acolytes)… La dentelle surtout des canons 1, coupez- la !

Un sPectateur (à un autre, lui montrant une encoignure élevée)

Tenez, à la première du Cid, j’étais là !

Le tire- laine (faisant avec ses doigts le geste de subtiliser)

Les montres…

Le bourgeois (redescendant, à son fils)Vous verrez des acteurs très illustres…

1. Pièce de toile ou de dentelle placée au- dessus du genou.



30

Le tire- laine (faisant le geste de tirer par petites secousses furtives)

Les mouchoirs…

Le bourgeois

Montfleury…

Quelqu’un (criant de la galerie supérieure)allumez donc les lustres !

Le bourgeois

… Bellerose, l’Épy, la Beaupré, Jodelet 1 !

Un Page (au parterre)ah ! voici la distributrice !…

La distributrice (paraissant derrière le buffet)oranges, lait,

eau de framboise, aigre de cèdre 2…

Brouhaha à la porte.

Une voix de fausset 3

Place, brutes !

1. noms des comédiens de l’Hôtel de Bourgogne.2. Boisson orangée au miel et au cédrat.3. Voix d’homme aiguë.



35

Un laquais (s’étonnant)Les marquis !… au parterre ?…

Un autre laquais

oh ! pour quelques minutes.

Entre une bande de petits marquis.

Un Marquis (voyant la salle à moitié vide)Hé quoi ! nous arrivons ainsi que les drapiers 1,Sans déranger les gens ? sans marcher sur les pieds ?ah ! fi ! fi ! fi !

Il se trouve devant d’autres gentilshommes entrés peu avant.

Cuigy ! Brissaille !

Grandes embrassades.

Cuigy

des fidèles !…Mais oui, nous arrivons devant que 2 les chandelles…

Le Marquis

ah ! ne m’en parlez pas ! Je suis dans une humeur…

1. Personnes qui fabriquent et vendent des draps.2. avant que.



Un autre

Console- toi, marquis, car voici l’allumeur 1 !

La salle (saluant l’entrée de l’allumeur)ah !…

On se groupe autour des lustres qu’il allume. Quelques personnes ont pris place aux galeries. Lignière entre au parterre, donnant le bras à Christian de Neu-villette. Lignière, un peu débraillé, figure d’ivrogne distingué. Christian, vêtu élégamment, mais d’une façon un peu démodée, paraît préoccupé et regarde les loges.

Scène II

Les MêMes, Christian, Lignière, puis ragueneau et Le Bret

Cuigy

Lignière !

Brissaille (riant)Pas encor gris 2 !…

1. Personne chargée d’allumer les chandelles servant à éclairer la salle pour la représentation.

2. Ivre.


Premier acte. Scène II 43

40

Lignière (bas à Christian)Je vous présente ?

Signe d’assentiment de Christian.

Baron de neuvillette.

Saluts.

La Salle (acclamant l’ascension du premier lustre allumé )

ah !

Cuigy (à Brissaille, en regardant Christian)La tête est charmante.

PreMier Marquis (qui a entendu)Peuh !…

Lignière (présentant à Christian)Messieurs de Cuigy, de Brissaille…

Christian (s’inclinant)enchanté !…

PreMier Marquis (au deuxième)Il est assez joli, mais n’est pas ajustéau dernier goût 1.

1. Vêtu à la dernière mode.



45

Lignière (à Cuigy)Monsieur débarque de Touraine.

Christian

oui, je suis à Paris depuis vingt jours à peine.J’entre aux gardes demain, dans les Cadets.

PreMier Marquis (regardant les personnes qui entrent dans les loges)

VoilàLa présidente aubry !

La distributrice

oranges, lait…

Les violons (s’accordant)La… la…

Cuigy (à Christian, lui désignant la salle qui se garnit)du monde !

Christian

eh ! oui, beaucoup.

PreMier Marquis

Tout le bel air !



50

Ils nomment les femmes à mesure qu’elles entrent, très parées, dans les loges. Envois de saluts, réponses de sou-rires.

deuxièMe Marquis

Mesdamesde guéméné…

Cuigy

de Bois- dauphin…

PreMier Marquis

Que nous aimâmes…

Brissaille

de Chavigny…

deuxièMe Marquis

Qui de nos cœurs va se jouant 1 !

Lignière

Tiens, monsieur de Corneille est arrivé de rouen.

Le jeune hoMMe (à son père)L’académie 2 est là ?

1. Qui se joue de nos cœurs.2. Les membres de l’académie française (fondée en 1635 par

richelieu).



55

60

Le bourgeois

Mais… j’en vois plus d’un membre ;Voici Boudu, Boissat, et Cureau de la Chambre ;Porchères, Colomby, Bourzeys, Bourdon, arbaud…Tous ces noms dont pas un ne mourra, que c’est beau !

PreMier Marquis

attention ! nos précieuses 1 prennent place :Barthénoïde, Urimédonte, Cassandace,Félixérie…

deuxièMe Marquis (se pâmant)ah ! dieu ! leurs surnoms sont exquis !

Marquis, tu les sais tous ?

PreMier Marquis

Je les sais tous, marquis !

Lignière (prenant Christian à part)Mon cher, je suis entré pour vous rendre service :La dame ne vient pas. Je retourne à mon vice !

Christian (suppliant)non !… Vous qui chansonnez 2 et la ville et la cour,restez : vous me direz pour qui je meurs d’amour.

1. La préciosité est un courant intellectuel, majoritairement féminin, qui célèbre l’amour et le beau langage.

2. Faites des chansons satiriques sur les gens de la ville et de la cour.



65

70

Le chef des violons (frappant sur son pupitre, avec son archet)

Messieurs les violons !…

Il lève son archet.

La distributrice

Macarons, citronnée…

Les violons commencent à jouer.

Christian

J’ai peur qu’elle ne soit coquette et raffinée,Je n’ose lui parler car je n’ai pas d’esprit…Le langage aujourd’hui qu’on parle et qu’on écrit,Me trouble. Je ne suis qu’un bon soldat timide.– elle est toujours à droite, au fond : la loge vide.

Lignière (faisant mine de sortir)Je pars.

Christian (le retenant encore)oh ! non, restez !

Lignière

Je ne peux. d’assoucy 1

M’attend au cabaret. on meurt de soif, ici.

1. Charles Coypeau d’assoucy (1605- 1677), écrivain et musi-cien. Comme Cuigy, Brissaille, Lignière ou Le Bret, il fut un proche du Cyrano historique.



La distributrice (passant devant lui avec un plateau)

orangeade ?

Lignière

Fi !

La distributrice

Lait ?

Lignière

Pouah !

La distributrice

rivesalte 1 ?

Lignière

Halte !

À Christian.

Je reste encor un peu. – Voyons ce rivesalte ?

Il s’assied près du buffet. La distributrice lui verse du rivesalte.

1. Muscat, vin doux.



75

Cris (dans le public à l’entrée d’un petit homme grassouillet et réjoui)

ah ! ragueneau !…

Lignière (à Christian)Le grand rôtisseur ragueneau.

ragueneau (costume de pâtissier endimanché, s’avançant vivement vers Lignière)

Monsieur, avez- vous vu monsieur de Cyrano ?

Lignière (présentant Ragueneau à Christian)Le pâtissier des comédiens et des poètes !

ragueneau (se confondant)Trop d’honneur…

Lignière

Taisez- vous, Mécène 1 que vous êtes !

ragueneau

oui, ces messieurs chez moi se servent…

Lignière

À crédit.Poète de talent lui- même…

1. Personnage de l’antiquité romaine ayant consacré sa fortune à promouvoir les arts et les lettres.



80

ragueneau

Ils me l’ont dit.

Lignière

Fou de vers !

ragueneau

Il est vrai que pour une odelette 1…

Lignière

Vous donnez une tarte…

ragueneau

oh ! une tartelette !

Lignière

Brave homme, il s’en excuse !… et pour un triolet 2

ne donnâtes- vous pas ?…

ragueneau

des petits pains !

Lignière (sévèrement)au lait.

– et le théâtre ! vous l’aimez ?

1. Petit poème au sujet léger.2. Poème de forme fixe.



85

90

ragueneau

Je l’idolâtre.

Lignière

Vous payez en gâteaux vos billets de théâtre !Votre place, aujourd’hui, là, voyons, entre nous,Vous a coûté combien ?

ragueneau

Quatre flans. Quinze choux.

Il regarde de tous côtés.

Monsieur de Cyrano n’est pas là ? Je m’étonne.

Lignière

Pourquoi ?

ragueneau

Montfleury joue !

Lignière

en effet, cette tonneVa nous jouer ce soir le rôle de Phédon.Qu’importe à Cyrano ?

ragueneau

Mais vous ignorez donc ?Il fit à Montfleury, messieurs, qu’il prit en haine,défense, pour un mois, de reparaître en scène.



95

Lignière (qui en est à son quatrième petit verre)eh bien ?

ragueneau

Montfleury joue !

Cuigy (qui s’est rapproché de son groupe)Il n’y peut rien.

ragueneau

oh ! oh !Moi, je suis venu voir !

PreMier Marquis

Quel est ce Cyrano ?

Cuigy

C’est un garçon versé dans les colichemardes 1.

deuxièMe Marquis

noble ?

Cuigy

Suffisamment. Il est cadet aux gardes.

Montrant un gentilhomme qui va et vient dans la salle comme s’il cherchait quelqu’un.

1. Types d’épées.



100

Mais son ami Le Bret peut vous dire…

Il appelle.

Le Bret !

Le Bret descend vers eux.

Vous cherchez Bergerac ?

Le Bret

oui, je suis inquiet !…

Cuigy

n’est- ce pas que cet homme est des moins ordinaires ?

Le Bret (avec tendresse)ah ! c’est le plus exquis des êtres sublunaires 1 !

ragueneau

rimeur !

Cuigy

Bretteur !

Brissaille

Physicien !

1. Qui existent sous la lune (sur terre, donc). allusion aux États et Empires de la Lune, œuvre du véritable Cyrano (vers 1650).



105

110

Le Bret

Musicien !

Lignière

et quel aspect hétéroclite que le sien !

ragueneau

Certes, je ne crois pas que jamais nous le peigneLe solennel monsieur Philippe de Champaigne 1 ;Mais bizarre, excessif, extravagant, falot 2,Il eût fourni, je pense, à feu Jacques Callot 3

Le plus fol spadassin 4 à mettre entre ses masques 5 :Feutre à panache triple 6 et pourpoint à six basques 7,Cape, que par- derrière, avec pompe, l’estoc 8

Lève, comme une queue insolente de coq,Plus fier que tous les artabans 9 dont la gascogneFut et sera toujours l’alme 10 Mère gigogne 11,

1. Philippe de Champaigne (1602- 1674), peintre classique, connu pour ses portraits officiels des hommes de pouvoir de son époque.

2. Ici : drôle, grotesque.3. Jacques Callot (1592- 1635), dessinateur et graveur, connu

pour la finesse de son trait et son goût du grotesque.4. Homme d’épée amateur de duels.5. Jacques Callot s’est inspiré des personnages de la commedia

dell’arte, masqués, dans de nombreuses œuvres.6. Chapeau orné de trois bouquets de plumes.7. Parties du vêtement qui descendent en dessous de la taille.8. Type d’épée.9. nom porté par le héros d’un roman du xviie siècle à l’orgueil

légendaire.10. nourricière.11. Personnage du théâtre de foire, connue pour ses nombreux

enfants.



115

120

Il promène, en sa fraise 1 à la Pulcinella 2,Un nez !… ah ! messeigneurs, quel nez que ce nez- là !…on ne peut voir passer un pareil nasigère 3

Sans s’écrier : « oh ! non, vraiment, il exagère ! »Puis on sourit, on dit : « Il va l’enlever… » MaisMonsieur de Bergerac ne l’enlève jamais.

Le Bret (hochant la tête)Il le porte, – et pourfend quiconque le remarque !

ragueneau (fièrement)Son glaive est la moitié des ciseaux de la Parque 4 !

PreMier Marquis (haussant les épaules)Il ne viendra pas !

ragueneau

Si !… Je parie un pouletÀ la ragueneau !

Le Marquis (riant)Soit !

1. Collerette.2. Polichinelle en français ; personnage de la commedia dell’arte.3. Création de rostand, à partir du suffixe latin - gerus (« qui

porte »). Ce suffixe apparaît dans des termes de botanique ou de zoologie.

4. Les Parques sont trois divinités romaines en charge du fil de la vie humaine. Les deux premières sœurs produisent et entretiennent ce fil, et la dernière, armée de ciseaux, y met un terme en le coupant.



125

Rumeurs d’admiration dans la salle. Roxane vient de paraître dans sa loge. Elle s’assied sur le devant, sa duègne prend place au fond. Christian, occupé à payer la distributrice, ne regarde pas.

deuxièMe Marquis (avec des petits cris)ah ! messieurs ! mais elle est

Épouvantablement ravissante !

PreMier Marquis

Une pêcheQui sourirait avec une fraise !

deuxièMe Marquis

et si fraîcheQu’on pourrait, l’approchant, prendre un rhume de cœur !

Christian (lève la tête, aperçoit Roxane, et saisit vivement Lignière par le bras)

C’est elle !

Lignière (regardant)ah ! c’est elle ?…

Christian

oui. dites vite. J’ai peur.



130

Lignière (dégustant son rivesalte à petits coups)Magdeleine robin, dite roxane. – Fine.Précieuse.

Christian

Hélas !

Lignière

Libre. orpheline. Cousinede Cyrano, – dont on parlait…

À ce moment, un seigneur très élégant, le cordon bleu 1 en sautoir 2, entre dans la loge et, debout, cause un ins-tant avec Roxane.

Christian (tressaillant)Cet homme ?…

Lignière (qui commence à être gris, clignant de l’œil )

Hé ! hé !…– Comte de guiche. Épris d’elle. Mais mariéÀ la nièce d’armand de richelieu 3. désireFaire épouser roxane à certain triste sire,

1. Signe d’appartenance à l’un des ordres les plus prestigieux de la noblesse française.

2. autour du cou.3. Le cardinal de richelieu, principal ministre et conseiller de

Louis XIII.



135

140

Un monsieur de Valvert, vicomte… et complaisant.elle n’y souscrit pas, mais de guiche est puissant :Il peut persécuter une simple bourgeoise.d’ailleurs j’ai dévoilé sa manœuvre sournoisedans une chanson qui… Ho ! il doit m’en vouloir !– La fin était méchante… Écoutez…

Il se lève en titubant, le verre haut, prêt à chanter.

Christian

non. Bonsoir.

Lignière

Vous allez ?

Christian

Chez monsieur de Valvert !

Lignière

Prenez garde :C’est lui qui vous tuera !

Lui désignant du coin de l’œil Roxane.

restez. on vous regarde.

Christian

C’est vrai !



Il reste en contemplation. Le groupe de tire- laine, à partir de ce moment, le voyant la tête en l’air et bouche bée, se rapproche de lui.

Lignière

C’est moi qui pars. J’ai soif ! et l’on m’attend– dans des tavernes !

Il sort en zigzaguant.

Le Bret (qui a fait le tour de la salle, revenant vers Ragueneau, d’une voix rassurée)

Pas de Cyrano.

ragueneau (incrédule)Pourtant…

Le Bret

ah ! je veux espérer qu’il n’a pas vu l’affiche !

La salle

Commencez ! Commencez !


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CYRANO BERGERAC cs6 pc